小议凉宫与EVA的异同

EVA在日系动画中里程碑式的角色不可动摇，在之后层出不穷的山寨或是借鉴片中，却少有如《凉宫春日的忧郁》一作一样对EVA精神内涵了解如此之丰富的作品。虽然EVA属于机战类，凉宫却是一部校园轻喜剧，但从宅文化的角度分析，两者确有很多相似之处。
   1-----团长对无聊的现实不满，由着自己的性子建立起SOS团，渴望得到他人的认同，除了囧虚，其他人对她都抱着一种顺从或无所谓的态度，恰恰是囧虚时不时的反对和抗议，让团长找到了新鲜感和继续玩下去的动力。
   ------真嗣对现实不满，渴望得到他人尤其是父亲的认同。
   2-----团长对无聊的现实采取了主动地态度，性格积极乐观甚至偏激
         真嗣对现实感到不能接受，采取逃避或是单纯的顺从
   3-----团长和真嗣都在精神世界对现实做出了反抗，不过团长是主动，真嗣是被动的。
   4-----团长和真嗣都被迫回到了现实
   5-----团长和真嗣情绪的爆发最终都造成了很大影响，“在自我的世界里，自我就是神”
   6-----团长和真嗣身边都有一个与其对照的角色，团长是囧虚，真嗣是明日香（的确不是丽，女神在全局精神内涵中的地位其实很低），两个对照角色都是与其对照对象向反的存在，两组对照角色都希望得到对方的认同和理解。
   7-----团长对现实感到无望，就把囧虚强行拉到自己的精神世界中，那个世界只有她和囧虚，典型的小女人做法，团长原以为在这个世界中能得到囧虚的认同，可囧虚一个强吻把她拉回现实。
    -----真嗣对现实感到无望，补完后的世界只有他和明日香，融合后的心同样无法相互理解，等来的只是明日香一句“真恶心”，被迫回到现实。

   无论引用了多少ACG术语和典故，有多少恶搞或影射，真正能打动OTAKU们内心的，还是对OTAKU们内心状态的真实反映，从这点来说，EVA和凉宫无疑是做的最好的，黄金档的EVA与深夜档的凉宫非常相似，虽然宅不一定自闭，但在宅所关心的方面（如军事，ACG等等）却是封闭的，或是一个很小的交往范围，自己很喜欢的一句话就是：只飞翔在自己的天空中


   另外扯到《凉宫春日的消失》和EVA新剧场版，前者只是全小说中的一个章节，后者却是对原剧作内涵的一个颠覆。很多看过消失的同好都有“这片是个萌神拍摄的吧”之感觉，无论是团长长发惊艳还是萌神暮然一笑，其实都是放弃了原作精神实质而将重点放到深层剧情上的结果。EVA新剧场版也一样，时隔十多年，当初满腹牢骚的教主也成了居家男人，眼中的世界自然有所不同，教主曾说过：EVA是给30岁的人看的。就TV版和老剧场版而言的确如此，而新剧场版虽然感觉像是“少年的成长历程”式简单的剧情+爱情，但却饱含了教主这十多年来的对现实态度的改变，有接受，也有无奈，这种看似平常的剧情布置却已经将当年叛逆的EVA转变为与“幽灵公主”类似的作品，这或许也是庵野秀明与宫崎骏这对碇真嗣与碇元度式关系人物的再构筑吧。而无论是萌神的脸红微笑还是丽下厨做饭都只是代价，原作TV版通过精神内涵吸引观众的模式已经被给表层更粗浅更实际的剧情所替代。EVA在日系动画中里程碑式的角色不可动摇，在之后层出不穷的山寨或是借鉴片中，却少有如《凉宫春日的忧郁》一作一样对EVA精神内涵了解如此之丰富的作品。虽然EVA属于机战类，凉宫却是一部校园轻喜剧，但从宅文化的角度分析，两者确有很多相似之处。
   1-----团长对无聊的现实不满，由着自己的性子建立起SOS团，渴望得到他人的认同，除了囧虚，其他人对她都抱着一种顺从或无所谓的态度，恰恰是囧虚时不时的反对和抗议，让团长找到了新鲜感和继续玩下去的动力。
   ------真嗣对现实不满，渴望得到他人尤其是父亲的认同。
   2-----团长对无聊的现实采取了主动地态度，性格积极乐观甚至偏激
         真嗣对现实感到不能接受，采取逃避或是单纯的顺从
   3-----团长和真嗣都在精神世界对现实做出了反抗，不过团长是主动，真嗣是被动的。
   4-----团长和真嗣都被迫回到了现实
   5-----团长和真嗣情绪的爆发最终都造成了很大影响，“在自我的世界里，自我就是神”
   6-----团长和真嗣身边都有一个与其对照的角色，团长是囧虚，真嗣是明日香（的确不是丽，女神在全局精神内涵中的地位其实很低），两个对照角色都是与其对照对象向反的存在，两组对照角色都希望得到对方的认同和理解。
   7-----团长对现实感到无望，就把囧虚强行拉到自己的精神世界中，那个世界只有她和囧虚，典型的小女人做法，团长原以为在这个世界中能得到囧虚的认同，可囧虚一个强吻把她拉回现实。
    -----真嗣对现实感到无望，补完后的世界只有他和明日香，融合后的心同样无法相互理解，等来的只是明日香一句“真恶心”，被迫回到现实。

   无论引用了多少ACG术语和典故，有多少恶搞或影射，真正能打动OTAKU们内心的，还是对OTAKU们内心状态的真实反映，从这点来说，EVA和凉宫无疑是做的最好的，黄金档的EVA与深夜档的凉宫非常相似，虽然宅不一定自闭，但在宅所关心的方面（如军事，ACG等等）却是封闭的，或是一个很小的交往范围，自己很喜欢的一句话就是：只飞翔在自己的天空中


   另外扯到《凉宫春日的消失》和EVA新剧场版，前者只是全小说中的一个章节，后者却是对原剧作内涵的一个颠覆。很多看过消失的同好都有“这片是个萌神拍摄的吧”之感觉，无论是团长长发惊艳还是萌神暮然一笑，其实都是放弃了原作精神实质而将重点放到深层剧情上的结果。EVA新剧场版也一样，时隔十多年，当初满腹牢骚的教主也成了居家男人，眼中的世界自然有所不同，教主曾说过：EVA是给30岁的人看的。就TV版和老剧场版而言的确如此，而新剧场版虽然感觉像是“少年的成长历程”式简单的剧情+爱情，但却饱含了教主这十多年来的对现实态度的改变，有接受，也有无奈，这种看似平常的剧情布置却已经将当年叛逆的EVA转变为与“幽灵公主”类似的作品，这或许也是庵野秀明与宫崎骏这对碇真嗣与碇元度式关系人物的再构筑吧。而无论是萌神的脸红微笑还是丽下厨做饭都只是代价，原作TV版通过精神内涵吸引观众的模式已经被给表层更粗浅更实际的剧情所替代。