凉宫春日的忧郁与EVA的光辉并存！

D认为，日本动漫史上至今为止，一共有两个动漫是真正称得上具有史诗级别的。一个就是EVA一个就是凉宫春日的忧郁。为什么我会这么说，这是因为，EVA是开创了动漫史上，世界观动漫的先河，让人知道一个短篇动画，一样可以立足于动漫界而刷钱不止！而凉宫春日的忧郁则是世界观动漫开创以来，首次对世界观动画的打破，只是可惜的是谷川流并没有完成这个过程。。。。或许只有神级别的大师能够完成这个任务把。
  在这里解释为何EVA称得上是史诗级别的动漫。自从动漫诞生以来，动漫的立场以及区别别的艺术表达形式的主要区别就是：世界设定。从铁臂阿童木到机器猫，到灌篮高手到龙珠，无不是来源于现实而又脱离现实。这里区别现实无需过多解释，毕竟现实世界确实没有机器猫和阿童木，即使是灌篮高手等现实非科幻主题的作品，里面人物的曲折经历和理想化的个性也是现实中无法达到的。可以说动漫更善于表达脱离世界主题的作品，否则为什么使用动漫这种艺术表达形式呢？干脆用电影和电视剧不就行了。而这里着重强调他的来源于现实，这个来源于现实更多的是指现实世界的世界观。无论是甚么EVA以前的作品，他的世界设定如何的离奇古怪，他的人物的内心都是普通的现实中的人物的世界观。都是人们熟悉的世界观，比如最常见的。。。爱的主题。只不过用动漫来提纯出来给人以感动罢了。但是到了EVA却结束了，EVA不仅仅是个简单的外星人（可能有误）入侵地球的世界设定，而且是个全兴的世界观设定，人们在观看EVA时候，不仅仅是看新的世界设定下人物的情节，更是欣赏作者的全新的世界观。更准确的表达来说，EVA的人物和我们是真正的不同次元生活的人，和我们不同的想法，但却又和我们一样合乎逻辑！所谓全新的世界观也！可以说世界观动画的提出之后，EVA的走红可以说是必然的。其后的不少跟风作品都有或多或少的世界观动漫的成分，比如《最终兵器少女》等，但是明显这些作品后劲不足，而且观者的理解水平并没有提高，不少作品播出后反映观者看不懂的现象，毕竟不是每个作品都如同EVA的反复观看的待遇的。而其后21世纪，各类萌元素的诞生，各类“控”如同雨後春笋一般的形成，动漫界步入了脑残阶段，毕竟这些东西的观看并不需要动多少脑子，在这里，本文并不反对他的形成，毕竟京都动画也是动画萌化的重要推手之一。
   凉宫春日的忧郁》从实质上确实在萌化动画的潮流中脱影而出。本ID认为她才是真正的EVA世界观动漫的继承人，甚至是真正的发展人。人们在观看《凉宫春日的忧郁》的时候只注意了她的萌，但是《凉宫春日的忧郁》的真正魅力却并不在于此，这些对于真正的魅力而言，只是大菜前面的开胃小菜罢了。《凉宫春日的忧郁》真正改变动漫的力量就在于凉宫春日本人的能力上，不错，凉宫春日的能力就是改变世界，准确来说，她具有改变世界观的能力，因为所有她改变的东西就是“世界本来就应该如此”的。如果说世界观动画是继承EVA的话，那么《凉宫春日的忧郁》的发展就在于，一个动漫继承了两个世界观的设定，看过动漫的人都知道，《凉宫春日的忧郁》的主要矛盾就是在于凉宫春日本人对本来世界的依恋和对新世界的向往。所有的矛盾就是来源于此，如果对新世界真正完全向往，凉宫春日一动脑子，世界就会改变。而对以前世界完全的依恋的话，这个世界将会甚么也不会改变。但是在《凉宫春日的忧郁》就是介乎于两者中间的存在。也就是说是两个世界观的大冲突！是世界观动漫的前进的一大步！但是因为在第一季中，阿虚同学的努力表现，导致几乎所有的新世界的变化都化为乌有，剧情的进展犹如“阿虚保护地球的和平生活”的感觉。如此也就失去了世界观动画的根本魅力。在谷川流的小说中，我们知道谷川流本人是要描述的是两个世界观的斗争才是本质。但是很可惜，在剧情进入真正冲突核心的时候，谷川流跳票了。这里固然有他懒惰的因素在里面，但是我估计真正的因素估计是他无法驾驭如此庞大的世界观设定的原因，毕竟同时驾驭两个世界观不是一件容易的事情，虽然他是个短篇。谷川流是个伟大的小说家，但是他估计也是哀叹于自己不是神一般的小说家。如果《凉宫春日的忧郁》把他转职成为一般的世界设定的小说，估计是一个轻松的事情，可以完美的完结。但是这个并不是小说创造这个小说的目的。至于这个小说继续他两个世界观的冲突，还是轻松的以普通世界完胜而结束。本人并不得知。但愿作者继承EVA的世界观动漫的衣鉢。不负史诗级别的世界观，不负各位粉丝的期待。D认为，日本动漫史上至今为止，一共有两个动漫是真正称得上具有史诗级别的。一个就是EVA一个就是凉宫春日的忧郁。为什么我会这么说，这是因为，EVA是开创了动漫史上，世界观动漫的先河，让人知道一个短篇动画，一样可以立足于动漫界而刷钱不止！而凉宫春日的忧郁则是世界观动漫开创以来，首次对世界观动画的打破，只是可惜的是谷川流并没有完成这个过程。。。。或许只有神级别的大师能够完成这个任务把。
  在这里解释为何EVA称得上是史诗级别的动漫。自从动漫诞生以来，动漫的立场以及区别别的艺术表达形式的主要区别就是：世界设定。从铁臂阿童木到机器猫，到灌篮高手到龙珠，无不是来源于现实而又脱离现实。这里区别现实无需过多解释，毕竟现实世界确实没有机器猫和阿童木，即使是灌篮高手等现实非科幻主题的作品，里面人物的曲折经历和理想化的个性也是现实中无法达到的。可以说动漫更善于表达脱离世界主题的作品，否则为什么使用动漫这种艺术表达形式呢？干脆用电影和电视剧不就行了。而这里着重强调他的来源于现实，这个来源于现实更多的是指现实世界的世界观。无论是甚么EVA以前的作品，他的世界设定如何的离奇古怪，他的人物的内心都是普通的现实中的人物的世界观。都是人们熟悉的世界观，比如最常见的。。。爱的主题。只不过用动漫来提纯出来给人以感动罢了。但是到了EVA却结束了，EVA不仅仅是个简单的外星人（可能有误）入侵地球的世界设定，而且是个全兴的世界观设定，人们在观看EVA时候，不仅仅是看新的世界设定下人物的情节，更是欣赏作者的全新的世界观。更准确的表达来说，EVA的人物和我们是真正的不同次元生活的人，和我们不同的想法，但却又和我们一样合乎逻辑！所谓全新的世界观也！可以说世界观动画的提出之后，EVA的走红可以说是必然的。其后的不少跟风作品都有或多或少的世界观动漫的成分，比如《最终兵器少女》等，但是明显这些作品后劲不足，而且观者的理解水平并没有提高，不少作品播出后反映观者看不懂的现象，毕竟不是每个作品都如同EVA的反复观看的待遇的。而其后21世纪，各类萌元素的诞生，各类“控”如同雨後春笋一般的形成，动漫界步入了脑残阶段，毕竟这些东西的观看并不需要动多少脑子，在这里，本文并不反对他的形成，毕竟京都动画也是动画萌化的重要推手之一。
   凉宫春日的忧郁》从实质上确实在萌化动画的潮流中脱影而出。本ID认为她才是真正的EVA世界观动漫的继承人，甚至是真正的发展人。人们在观看《凉宫春日的忧郁》的时候只注意了她的萌，但是《凉宫春日的忧郁》的真正魅力却并不在于此，这些对于真正的魅力而言，只是大菜前面的开胃小菜罢了。《凉宫春日的忧郁》真正改变动漫的力量就在于凉宫春日本人的能力上，不错，凉宫春日的能力就是改变世界，准确来说，她具有改变世界观的能力，因为所有她改变的东西就是“世界本来就应该如此”的。如果说世界观动画是继承EVA的话，那么《凉宫春日的忧郁》的发展就在于，一个动漫继承了两个世界观的设定，看过动漫的人都知道，《凉宫春日的忧郁》的主要矛盾就是在于凉宫春日本人对本来世界的依恋和对新世界的向往。所有的矛盾就是来源于此，如果对新世界真正完全向往，凉宫春日一动脑子，世界就会改变。而对以前世界完全的依恋的话，这个世界将会甚么也不会改变。但是在《凉宫春日的忧郁》就是介乎于两者中间的存在。也就是说是两个世界观的大冲突！是世界观动漫的前进的一大步！但是因为在第一季中，阿虚同学的努力表现，导致几乎所有的新世界的变化都化为乌有，剧情的进展犹如“阿虚保护地球的和平生活”的感觉。如此也就失去了世界观动画的根本魅力。在谷川流的小说中，我们知道谷川流本人是要描述的是两个世界观的斗争才是本质。但是很可惜，在剧情进入真正冲突核心的时候，谷川流跳票了。这里固然有他懒惰的因素在里面，但是我估计真正的因素估计是他无法驾驭如此庞大的世界观设定的原因，毕竟同时驾驭两个世界观不是一件容易的事情，虽然他是个短篇。谷川流是个伟大的小说家，但是他估计也是哀叹于自己不是神一般的小说家。如果《凉宫春日的忧郁》把他转职成为一般的世界设定的小说，估计是一个轻松的事情，可以完美的完结。但是这个并不是小说创造这个小说的目的。至于这个小说继续他两个世界观的冲突，还是轻松的以普通世界完胜而结束。本人并不得知。但愿作者继承EVA的世界观动漫的衣鉢。不负史诗级别的世界观，不负各位粉丝的期待。