超级军网《小城之春》乱世中的人性省思
来源：百度文库 编辑：超级军网 时间：2024/04/28 19:32:40
《小城之春》乱世中的人性省思
【点击连接观看在线视频】:http://quacor.uitv.com/play.aspx ... e-acd6-6256820282e2
片长：01:51:40
《小城之春》抒写了一种个人化的生命体验，电影体现出中国的传统之美、人性之美，导演费穆将他在国学方面的深厚造诣融入到电影里，使电影闪耀出不同寻常的艺术魅力。
影片采用了一个大闪回结构。一个手提菜篮的少妇辗转于残破的城头，老电影幽黄的色调，衬托出油画般凄美绝伦的意象。在电影刻意营造的孤独世界里，女主人公只能自己同自己对话。空灵的话外音不时响起，传达出女主角玉纹无可倾诉的灵魂，也使小城的封闭和压抑之感更为突出。
在空间表现上，费穆从未将观众的视线调离小城之外。影片的取景不外乎几个地点：城头、通往城头的乡间小道、戴家庭院以及四人荡舟游玩的小湖。影片中曾多次出现女主人公玉纹站在城头眺望城外的镜头，摄影机却漠视观众的心理期待，始终不曾给出她的主观镜头。在景别的处理上，影片除了开场时的几个大远景之外，叙事过程中多采用中、近景。在人物设置上，更是极端俭约。远离了战火硝烟，远离了世事滋扰，戴家仿佛遗世独立。玉纹外出买药、妹妹出门上学，影片从来没有展现其过程。唯一露出的与外界交往的端倪只存在于这样一个细节，即影片中礼言问戴秀：“你猜猜谁来了？”戴秀冥思苦想后兴奋的说：“黄医生！”
有人说费穆的《小城之春》是一部消极避世的作品，正如当时主流电影评论对它的评价，说它充斥着“没落阶级颓废感情的渲染”。然而在我看来《小城之春》是一个最具中国文化底蕴的“电影文人”对自己的表达。电影托三角恋情表达一种知识分子的家国之思。全片不着时政，却暗传了当时知识分子的苦闷心境，它是具有时代意味的。而费穆的这种艺术手法在中国古代的诗词歌赋中是很常见的，古人在做诗时，常用“赋比兴”，明写男女之事，实写政治情怀。如想表达政治上的拒绝，却说：“知君用心如日月，事夫誓以同生死。还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。”含蓄至此，不落半点痕迹。
相关电影：
【马龙·白兰度 费雯丽经典爱情大片《欲望号街车》】
【《死亡游戏》玩的就是心跳】
【《爱情无色无味》当谋杀与婚外情交织】
【哥哥早期的关于“青春”的银幕之作《柠檬可乐》】
【《纳粹少女春天》披露了纳粹党卫军鲜为人知的行为】
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《小城之春》抒写了一种个人化的生命体验，电影体现出中国的传统之美、人性之美，导演费穆将他在国学方面的深厚造诣融入到电影里，使电影闪耀出不同寻常的艺术魅力。
影片采用了一个大闪回结构。一个手提菜篮的少妇辗转于残破的城头，老电影幽黄的色调，衬托出油画般凄美绝伦的意象。在电影刻意营造的孤独世界里，女主人公只能自己同自己对话。空灵的话外音不时响起，传达出女主角玉纹无可倾诉的灵魂，也使小城的封闭和压抑之感更为突出。
在空间表现上，费穆从未将观众的视线调离小城之外。影片的取景不外乎几个地点：城头、通往城头的乡间小道、戴家庭院以及四人荡舟游玩的小湖。影片中曾多次出现女主人公玉纹站在城头眺望城外的镜头，摄影机却漠视观众的心理期待，始终不曾给出她的主观镜头。在景别的处理上，影片除了开场时的几个大远景之外，叙事过程中多采用中、近景。在人物设置上，更是极端俭约。远离了战火硝烟，远离了世事滋扰，戴家仿佛遗世独立。玉纹外出买药、妹妹出门上学，影片从来没有展现其过程。唯一露出的与外界交往的端倪只存在于这样一个细节，即影片中礼言问戴秀：“你猜猜谁来了？”戴秀冥思苦想后兴奋的说：“黄医生！”
有人说费穆的《小城之春》是一部消极避世的作品，正如当时主流电影评论对它的评价，说它充斥着“没落阶级颓废感情的渲染”。然而在我看来《小城之春》是一个最具中国文化底蕴的“电影文人”对自己的表达。电影托三角恋情表达一种知识分子的家国之思。全片不着时政，却暗传了当时知识分子的苦闷心境，它是具有时代意味的。而费穆的这种艺术手法在中国古代的诗词歌赋中是很常见的，古人在做诗时，常用“赋比兴”，明写男女之事，实写政治情怀。如想表达政治上的拒绝，却说：“知君用心如日月，事夫誓以同生死。还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。”含蓄至此，不落半点痕迹。
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【《纳粹少女春天》披露了纳粹党卫军鲜为人知的行为】
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《小城之春》抒写了一种个人化的生命体验，电影体现出中国的传统之美、人性之美，导演费穆将他在国学方面的深厚造诣融入到电影里，使电影闪耀出不同寻常的艺术魅力。
影片采用了一个大闪回结构。一个手提菜篮的少妇辗转于残破的城头，老电影幽黄的色调，衬托出油画般凄美绝伦的意象。在电影刻意营造的孤独世界里，女主人公只能自己同自己对话。空灵的话外音不时响起，传达出女主角玉纹无可倾诉的灵魂，也使小城的封闭和压抑之感更为突出。
在空间表现上，费穆从未将观众的视线调离小城之外。影片的取景不外乎几个地点：城头、通往城头的乡间小道、戴家庭院以及四人荡舟游玩的小湖。影片中曾多次出现女主人公玉纹站在城头眺望城外的镜头，摄影机却漠视观众的心理期待，始终不曾给出她的主观镜头。在景别的处理上，影片除了开场时的几个大远景之外，叙事过程中多采用中、近景。在人物设置上，更是极端俭约。远离了战火硝烟，远离了世事滋扰，戴家仿佛遗世独立。玉纹外出买药、妹妹出门上学，影片从来没有展现其过程。唯一露出的与外界交往的端倪只存在于这样一个细节，即影片中礼言问戴秀：“你猜猜谁来了？”戴秀冥思苦想后兴奋的说：“黄医生！”
有人说费穆的《小城之春》是一部消极避世的作品，正如当时主流电影评论对它的评价，说它充斥着“没落阶级颓废感情的渲染”。然而在我看来《小城之春》是一个最具中国文化底蕴的“电影文人”对自己的表达。电影托三角恋情表达一种知识分子的家国之思。全片不着时政，却暗传了当时知识分子的苦闷心境，它是具有时代意味的。而费穆的这种艺术手法在中国古代的诗词歌赋中是很常见的，古人在做诗时，常用“赋比兴”，明写男女之事，实写政治情怀。如想表达政治上的拒绝，却说：“知君用心如日月，事夫誓以同生死。还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。”含蓄至此，不落半点痕迹。
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影片采用了一个大闪回结构。一个手提菜篮的少妇辗转于残破的城头，老电影幽黄的色调，衬托出油画般凄美绝伦的意象。在电影刻意营造的孤独世界里，女主人公只能自己同自己对话。空灵的话外音不时响起，传达出女主角玉纹无可倾诉的灵魂，也使小城的封闭和压抑之感更为突出。
在空间表现上，费穆从未将观众的视线调离小城之外。影片的取景不外乎几个地点：城头、通往城头的乡间小道、戴家庭院以及四人荡舟游玩的小湖。影片中曾多次出现女主人公玉纹站在城头眺望城外的镜头，摄影机却漠视观众的心理期待，始终不曾给出她的主观镜头。在景别的处理上，影片除了开场时的几个大远景之外，叙事过程中多采用中、近景。在人物设置上，更是极端俭约。远离了战火硝烟，远离了世事滋扰，戴家仿佛遗世独立。玉纹外出买药、妹妹出门上学，影片从来没有展现其过程。唯一露出的与外界交往的端倪只存在于这样一个细节，即影片中礼言问戴秀：“你猜猜谁来了？”戴秀冥思苦想后兴奋的说：“黄医生！”
有人说费穆的《小城之春》是一部消极避世的作品，正如当时主流电影评论对它的评价，说它充斥着“没落阶级颓废感情的渲染”。然而在我看来《小城之春》是一个最具中国文化底蕴的“电影文人”对自己的表达。电影托三角恋情表达一种知识分子的家国之思。全片不着时政，却暗传了当时知识分子的苦闷心境，它是具有时代意味的。而费穆的这种艺术手法在中国古代的诗词歌赋中是很常见的，古人在做诗时，常用“赋比兴”，明写男女之事，实写政治情怀。如想表达政治上的拒绝，却说：“知君用心如日月，事夫誓以同生死。还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。”含蓄至此，不落半点痕迹。
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