yst帖：冯小刚为什么拍摄1942~~~

冯小刚为什么拍摄【1942】？（有人要我贴出来，大家估计已经看过了）
上一篇yst写毛泽东的已经被封，悲剧，这一篇应该没什么问题吧~~纯讨论贴·~~


2012/12/22 00:00:44浏览10244｜回应34｜推荐21

YST从来就不喜欢冯小刚，第一次看他的作品是「夜宴」，非常失望，第二次看他的作品是「集合号」，也非常失望。两个倒胃口的电影就够了，因为它们倒胃口的地方是相同的。
冯小刚的作品有大排场，有大明星，有各式各样装腔作势的镜头和对白，但是整个故事没有灵魂。冯小刚是肤浅的，他的问题就是肤浅，肤浅的人不配作导演。冯小刚没有过人的生活哲学、缺乏人生的中心思想，他不可能拍出有深度的电影。
（一）一个优秀导演必须具备的基本条件
一个导演必须具备深厚的人文修养，用艺术的方式表达某一种生活哲学，这才能拍摄出一部感人的电影。YST举两个例子来说明，一个外国片，一个中国片。
第一个电影是「冬之狮」（The Lion in Winter，1968年），彼得奥图和凯萨琳赫本主演。这个电影表现的是一个年迈的国王想选择一个儿子传位，但是发现他的儿子都不成器，老国王心中充满无力感，是一种英雄的无奈，就像冬天的狮子。
第二个电影是李安的「喜宴」（The Wedding Banquet，1993年），李安自编自导的早期作品。故事叙述一对老夫妇（郎雄和归亚蕾饰演）从台北飞到纽约参加宝贝独子（新人赵文瑄饰演）的婚礼。其实，宝贝儿子是同性恋，有一个热恋中的情人（洋人密契尔饰演）。为了缓解父母的压力儿子就特别安排与一位大陆女孩（金素梅饰演）结婚的戏，请老爸老妈来主持。故事的过程曲折、有笑有泪、有爱情、有怨恨、有嫉妒、有期盼、有失望、还有接受现实的复杂心情。婚礼后的某一天，明白一切的老妈对儿子说：「千万不要让你爸知道啊，这会要了他的命」。其实，聪明的老爸早就看出来了，他把红包放在儿子同性伴侣的手中接受了这个洋男人做女婿。最令我感动的一幕是参加了宝贝独子的婚礼后，老爸爸和老妈妈搭乘华航的班机返国，老爸在接受安检的时候把双手举起来，镜头就停住了。然后片尾的字幕开始滚动，我的眼泪便禁不住在眼眶中滚动。你说宝贝儿子结婚了吗？是结了。真结婚了吗？好像也不是。老爸爸是军人，一生征战从不妥协，但是到了人生的最后不得不向命运低头。
两部电影用不同的故事和不同的手法诠释人生的无奈，非常感人，这是导演的功力。
一个导演如果没有足够的哲学修养是拍摄不出这种深度的电影的。
「冬之狮」提名七项奥斯卡金像奖，拿了三座。
「喜宴」提名奥斯卡最佳外语片，但是没有获奖。那一年有另一部华语强片「霸王别姬」把票分散了，所以反而由另一部不怎么样的片子得了这座奖。不过，「喜宴」获得柏林的金熊奖和台湾的金马奖。李安因这部片子得到国际同业的认识和一致好评，也因此被外国制片人找上门来导演「理性与感性」（Sense and Sensibility，1995年）。
「理性与感性」这部片子获得多项国际荣誉，包括金熊奖、一座奥斯卡金像奖、两座金球奖、三座英国电影艺术奖、波士顿影评最佳影片奖和纽约影评最佳导演奖等等。李安正式跨入国际知名的导演圈子，他的国际地位由此确定。五年后（2000年），「卧虎藏龙」一举拿下四座奥斯卡金像奖不过是水到渠成而已。
电影艺术的竞争太激烈了，高手如云，一个导演必须培育自己足够的哲学修养才有可能进入国际一流的导演圈子。这就像一个练武的人必须修练高深的内功才有可能成为武林顶尖高手。中国大陆的导演过分功利，没有内功修为就舞枪弄棒，终究是个花架子，一下子就被比下去了。「夜宴」、「英雄」、「无极」、「黄金甲」、「集结号」．．．．．无不是如此。噢，然后又来一部浅薄、下作还带点邪恶的【1942】，自己关著门乐罢，大陆的电影在退步中。
（二）【1942】是扭曲历史、讨好当今中共政权的一部文宣片
【1942】是一个非常政治化和歪曲事实的历史片，不但没有深度而且藐视观众的智能，当然不可能感人，而且非常令人厌恶（disgusting）。
1942年的河南大饥荒国民党的确是有责任的，但那是战争时期加上天灾，部分灾区是在日本军队控制下，有大量灾民是在日本控制区饿死的。国民政府的能力有限，国民政府有拨款、有放粮但是仍然有大批灾民饿死，只要有人饿死，政府就有错，不可推诿之错，国民党和国民政府并没有诿过。就凭这一点，国民政府的品格就比中共政府高了不止一百倍。
想想看，如果1942年的民国政府是十恶不赦的恶魔的话，那1959年~1961年的中共政府是什么东西？
冯小刚拍摄的【1942】是带有纪录片意味的历史影片，这是不允许造谣的。不开玩笑，当年国军军统的戴笠将军何等精明能干，连日本最高级别的口令都破解了，蒋介石即使再昏庸也没有到需要外国记者白修德透过宋庆龄当面告知才知道河南有饥荒，这是非常廉价的谎言，只能骗村夫愚妇。事实上，早在左倾记者白修德报导河南灾情之前，国民政府就已经展开救灾工作了。
冯小刚更无耻的地方是美化日本人，冯小刚的电影演出日军将领冈村宁次开仓放粮救济灾民，这不是事实。
冯小刚想表现的是国民党对待自己的人民连日本人都不如，也就是禽兽不如。冯小刚的【1942】使用虚假的史料，用糟蹋国民党、美化日本人的手法来“证明”共产党统治中国的正当性，其志可鄙，其心可诛。
【1942】是一部讨好当今中共政权、非常浅薄的文宣片，没有任何知识性，既没有艺术价值，也没有娱乐价值，傻子才会去看这种充满欺骗性质的烂片。
冯小刚是在政治正确的指导思想下用糟蹋国民政府向中共政权交心和表功，是标准的无耻文人。
（三）中国大陆的「三年自然灾害」
作为比较，我们不得不提1959年~1961年在中国大陆发生的特大饥荒。
1959年~1961年中国大陆发生特大饥荒，这是和平时期、没有任何战争和外患，不但没有天灾而且是在共产党的完全统治之下，但是饿死了三千万人。
1959年~1961年的饥荒明摆著是毛泽东百分之百错误政策下所造成的人祸，但是却硬生生扭曲说成是「三年自然灾害」，共产党是死不认错的。中国大陆这三年饿死了三千万人到现在半个世纪了没人敢说话，更没有人敢把这个中国历史上最大的灾难拍成电影，大陆电影界的人个个装聋作哑，非常识时务。
（四）中共控制下大饥荒的特色
你们知道1959年~1961年大饥荒的特色是什么吗？
答案：没有逃难的饥民。
知道为什么没有逃难的饥民吗？
中共下令各地乡村的民兵严密把守，封锁了所有外出的道路，不允许饥饿的村民到别处讨饭，乖乖留在家乡，否则就开枪打死。于是就形成没有任何流浪灾民的特大饥荒，三千万人静悄悄地、乖乖地、非常有秩序地在家乡整村整村地饿死，这就是具有中共特色的中国大饥荒，有别于民国政府下的大饥荒，也有别于中国五千年来的传统饥荒。
（五）中共的心狠手辣和精明算计
历史上，中国发生饥荒是常见的，改朝换代几乎都和饥荒有关。不过中国共产党封锁灾区却是中国历史前所未有的。中共这么做是经过精明的算计，非常、非常地聪明，当然也非常、非常地残忍。由于没有饥民大量涌向城市就不会惊动国际社会，不会留下任何灾难的痕迹。饥民乖乖地在家饿死了，人不知鬼不觉，事后中共只要一口抵赖，说什么「那时候粮食少了点，只是没吃饱而已，并没有人饿死」，说什么「你看中国人口过多，当年人口根本没有减少，哪里有甚么人饿死？」，说什么「不可能的，我的家乡就没听过有什么人饿死」．．．．等等。
看到没有？饿死的人掩埋了，几年后，尸体腐烂化成土了，船过水无痕，中共就可以把如此重大的事件赖得干干净净，像什么都没发生一样，于是就脱身了，自然没有任何责任，照样高喊「毛主席英明伟大」、「中国共产党是为人民服务的草根政党」。
前不久就有中共党工，在本市赫赫有名的「觉悟兄」一再发表文章口口声声、斩钉截铁、一口咬定大陆在1959年~1961年没有人饿死，现在又来了一个「火神八号」前仆后继为中共造谣。中国共产党的美名和英名就是靠著这种人一传十、十传百非常神圣地“流芳”百世。
（六）国民党的愚蠢和妇人之仁
看到没有？国民党真傻呀，让饥民大量迁徙逃难，沿途制造悲惨故事，然后再涌入城市讨饭，弄得世人皆知，国际声名狼藉，赖也赖不掉，七十年后还被人拿来加油添酱地拍电影，说也说不清，永世不得翻身，把天真的台湾人和不开窍的外国人骗得一楞一楞的。
国民党的失败最重要的原因就是不够狠，坏事只敢做一半；共产党的成功就在心狠手辣，坏事可以做绝。这两个政党用1942的河南饥荒和1959年~1961年的全国大饥荒作比较就一清二楚了。有道是无毒不丈夫，共产党下手不但狠毒而且干净俐落不落下任何口实，和国民党比起来共产党的确无愧是大丈夫，因此也能成大事，我们必须给它很多 credit。
（七）冯小刚甚么时候拍【1959~1961】？
如果站在为民说话的立场，冯小刚应该拍一个【1959~1961】纪念这个饿死三千万人的中国近代史上最大的苦难，因为三千万人应该是中国历史上饿死人的记录，超过抗日战争期间死亡的中国军民。
这个电影其实很好拍摄的，又很省钱，因为各地都有民兵看守，不准外出讨饭，老百姓全部都是饿死在自己的乡村里，没有大迁徙的浩大场面，不需要很多临时演员。这种乖乖的死亡同样有很多感人的故事，YST就看过一个女医生写的精采故事，她出诊时经常在身上带几颗糖，有一次她看到一个男人倒在农地里，一看就知道是饿倒的。她取出一颗糖放入男人的嘴里，不多久，那人居然就站起来，然后可以走路了。这是多么精采和神奇的故事，如果这个镜头出现在冯小刚的电影中不知会感动多少人。
（八）结论
1.能够成群结队背井离乡的逃荒是不幸中的大幸，是1949年以前多灾多难的中国人民在苦难中还存有的一丝希望，最后活命的一丝希望。
2.在中共的统治下，人民的一切包括生命都必须服务于国家的荣誉，也就是统治者的荣誉。三年的大饥荒不允许饥民逃难，因为这样中共在全世界面前就很没有面子；同样的原因，1976年的唐山大地震也必须封锁消息、不接受国际的救援和赈灾，因为这么做有损中国共产党的面子。这就是革命的中国共产党，一切为人民服务的中国共产党。
3.今天中共政权腐败的程度已经远超过当年的国民政府，人心思变，于是中共就出台了很多「忆苦思甜」的措施来教育人民。【1942】就是这样一部非常政治正确的作品即时到来，用糟蹋蒋介石和国民政府来教育大陆人民：大家看清楚了，今天的中共政府比当年蒋介石的民国政府好了几万倍，你们该知足了、千万不可以有异心。
4.如果今天的中共政权要靠「忆苦思甜」来抚慰大陆人心和稳定大陆人民各种不满的情绪，那么这个政权就太可怜了，比当年的国民政府还不如。想想看，如果当年没有抗日战争、没有割据的军阀、中国是一个统一的国家、蒋介石政府有庞大的武警和比国防更多的经费来维稳，中华民国政府是不会垮的。
5.再退一百步，国民党再坏、民国政府再烂，它们不是六十几年前就已经被赶出大陆、退居一个小岛了吗？Justice WAS served. 还要怎样？
值得共产党用歪曲的方式一再把它们从历史中拖出来痛打吗？
中国共产党有点出息好不好？
大陆的导演有点出息好不好？
建国都超过一甲子了，你们难道就找不出自己有什么正面的题材安抚忿忿不平、民怨沸腾的老百姓吗？
6.老把国民党和民国政府拖出来痛打算甚么？
如果中国大陆出现一个导演把【1959~1961】的真实故事拍摄成一部电影，YST就相信中国共产党是一个真正能反思、说实话、尊重历史、不会“躺在过去的功劳簿上”的政党。

后记：
上面这篇文章是一天之前写的，YST正在校对错别字的时候，突然看到CCTV有一个视频特别介绍冯小刚，标题就是「温故而知幸福」：
冯小刚的「温故而知幸福」
http://opencla.cntv.cn/20121212/VIDE100145038694.shtml
YST的立即反应就是冯小刚一定是用1942年的灾难来说教，来“教育”大陆人民现在的日子是多么的幸福。计算机点入一看，果然不错，完全被YST料中。冯小刚是肤浅的，他想做什么、动机是什么、片子的目的是什么等等被人一眼就看穿了。
【1942】是冯小刚配合政府所拍摄的一部非常政治正确的宣传片，一部完全浪费观众时间和金钱的电影。这并不奇怪，冯小刚要过日子，他的能耐就只有这么多，一个本身没有哲学修养的导演也只能做这种事，那就是配合政府做说教的工作。
在中共政府的指导和冯小刚这种导演的配合下，中国大陆的电影工业不过是另一种愚弄人民的工具，是没有任何希望的。


( 时事评论｜政治 )



出处:冯小刚为什么拍摄【1942】？ - YST2000 的网志 - udn博客

冯小刚为什么拍摄【1942】？（有人要我贴出来，大家估计已经看过了）
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2012/12/22 00:00:44浏览10244｜回应34｜推荐21

YST从来就不喜欢冯小刚，第一次看他的作品是「夜宴」，非常失望，第二次看他的作品是「集合号」，也非常失望。两个倒胃口的电影就够了，因为它们倒胃口的地方是相同的。
冯小刚的作品有大排场，有大明星，有各式各样装腔作势的镜头和对白，但是整个故事没有灵魂。冯小刚是肤浅的，他的问题就是肤浅，肤浅的人不配作导演。冯小刚没有过人的生活哲学、缺乏人生的中心思想，他不可能拍出有深度的电影。
（一）一个优秀导演必须具备的基本条件
一个导演必须具备深厚的人文修养，用艺术的方式表达某一种生活哲学，这才能拍摄出一部感人的电影。YST举两个例子来说明，一个外国片，一个中国片。
第一个电影是「冬之狮」（The Lion in Winter，1968年），彼得奥图和凯萨琳赫本主演。这个电影表现的是一个年迈的国王想选择一个儿子传位，但是发现他的儿子都不成器，老国王心中充满无力感，是一种英雄的无奈，就像冬天的狮子。
第二个电影是李安的「喜宴」（The Wedding Banquet，1993年），李安自编自导的早期作品。故事叙述一对老夫妇（郎雄和归亚蕾饰演）从台北飞到纽约参加宝贝独子（新人赵文瑄饰演）的婚礼。其实，宝贝儿子是同性恋，有一个热恋中的情人（洋人密契尔饰演）。为了缓解父母的压力儿子就特别安排与一位大陆女孩（金素梅饰演）结婚的戏，请老爸老妈来主持。故事的过程曲折、有笑有泪、有爱情、有怨恨、有嫉妒、有期盼、有失望、还有接受现实的复杂心情。婚礼后的某一天，明白一切的老妈对儿子说：「千万不要让你爸知道啊，这会要了他的命」。其实，聪明的老爸早就看出来了，他把红包放在儿子同性伴侣的手中接受了这个洋男人做女婿。最令我感动的一幕是参加了宝贝独子的婚礼后，老爸爸和老妈妈搭乘华航的班机返国，老爸在接受安检的时候把双手举起来，镜头就停住了。然后片尾的字幕开始滚动，我的眼泪便禁不住在眼眶中滚动。你说宝贝儿子结婚了吗？是结了。真结婚了吗？好像也不是。老爸爸是军人，一生征战从不妥协，但是到了人生的最后不得不向命运低头。
两部电影用不同的故事和不同的手法诠释人生的无奈，非常感人，这是导演的功力。
一个导演如果没有足够的哲学修养是拍摄不出这种深度的电影的。
「冬之狮」提名七项奥斯卡金像奖，拿了三座。
「喜宴」提名奥斯卡最佳外语片，但是没有获奖。那一年有另一部华语强片「霸王别姬」把票分散了，所以反而由另一部不怎么样的片子得了这座奖。不过，「喜宴」获得柏林的金熊奖和台湾的金马奖。李安因这部片子得到国际同业的认识和一致好评，也因此被外国制片人找上门来导演「理性与感性」（Sense and Sensibility，1995年）。
「理性与感性」这部片子获得多项国际荣誉，包括金熊奖、一座奥斯卡金像奖、两座金球奖、三座英国电影艺术奖、波士顿影评最佳影片奖和纽约影评最佳导演奖等等。李安正式跨入国际知名的导演圈子，他的国际地位由此确定。五年后（2000年），「卧虎藏龙」一举拿下四座奥斯卡金像奖不过是水到渠成而已。
电影艺术的竞争太激烈了，高手如云，一个导演必须培育自己足够的哲学修养才有可能进入国际一流的导演圈子。这就像一个练武的人必须修练高深的内功才有可能成为武林顶尖高手。中国大陆的导演过分功利，没有内功修为就舞枪弄棒，终究是个花架子，一下子就被比下去了。「夜宴」、「英雄」、「无极」、「黄金甲」、「集结号」．．．．．无不是如此。噢，然后又来一部浅薄、下作还带点邪恶的【1942】，自己关著门乐罢，大陆的电影在退步中。
（二）【1942】是扭曲历史、讨好当今中共政权的一部文宣片
【1942】是一个非常政治化和歪曲事实的历史片，不但没有深度而且藐视观众的智能，当然不可能感人，而且非常令人厌恶（disgusting）。
1942年的河南大饥荒国民党的确是有责任的，但那是战争时期加上天灾，部分灾区是在日本军队控制下，有大量灾民是在日本控制区饿死的。国民政府的能力有限，国民政府有拨款、有放粮但是仍然有大批灾民饿死，只要有人饿死，政府就有错，不可推诿之错，国民党和国民政府并没有诿过。就凭这一点，国民政府的品格就比中共政府高了不止一百倍。
想想看，如果1942年的民国政府是十恶不赦的恶魔的话，那1959年~1961年的中共政府是什么东西？
冯小刚拍摄的【1942】是带有纪录片意味的历史影片，这是不允许造谣的。不开玩笑，当年国军军统的戴笠将军何等精明能干，连日本最高级别的口令都破解了，蒋介石即使再昏庸也没有到需要外国记者白修德透过宋庆龄当面告知才知道河南有饥荒，这是非常廉价的谎言，只能骗村夫愚妇。事实上，早在左倾记者白修德报导河南灾情之前，国民政府就已经展开救灾工作了。
冯小刚更无耻的地方是美化日本人，冯小刚的电影演出日军将领冈村宁次开仓放粮救济灾民，这不是事实。
冯小刚想表现的是国民党对待自己的人民连日本人都不如，也就是禽兽不如。冯小刚的【1942】使用虚假的史料，用糟蹋国民党、美化日本人的手法来“证明”共产党统治中国的正当性，其志可鄙，其心可诛。
【1942】是一部讨好当今中共政权、非常浅薄的文宣片，没有任何知识性，既没有艺术价值，也没有娱乐价值，傻子才会去看这种充满欺骗性质的烂片。
冯小刚是在政治正确的指导思想下用糟蹋国民政府向中共政权交心和表功，是标准的无耻文人。
（三）中国大陆的「三年自然灾害」
作为比较，我们不得不提1959年~1961年在中国大陆发生的特大饥荒。
1959年~1961年中国大陆发生特大饥荒，这是和平时期、没有任何战争和外患，不但没有天灾而且是在共产党的完全统治之下，但是饿死了三千万人。
1959年~1961年的饥荒明摆著是毛泽东百分之百错误政策下所造成的人祸，但是却硬生生扭曲说成是「三年自然灾害」，共产党是死不认错的。中国大陆这三年饿死了三千万人到现在半个世纪了没人敢说话，更没有人敢把这个中国历史上最大的灾难拍成电影，大陆电影界的人个个装聋作哑，非常识时务。
（四）中共控制下大饥荒的特色
你们知道1959年~1961年大饥荒的特色是什么吗？
答案：没有逃难的饥民。
知道为什么没有逃难的饥民吗？
中共下令各地乡村的民兵严密把守，封锁了所有外出的道路，不允许饥饿的村民到别处讨饭，乖乖留在家乡，否则就开枪打死。于是就形成没有任何流浪灾民的特大饥荒，三千万人静悄悄地、乖乖地、非常有秩序地在家乡整村整村地饿死，这就是具有中共特色的中国大饥荒，有别于民国政府下的大饥荒，也有别于中国五千年来的传统饥荒。
（五）中共的心狠手辣和精明算计
历史上，中国发生饥荒是常见的，改朝换代几乎都和饥荒有关。不过中国共产党封锁灾区却是中国历史前所未有的。中共这么做是经过精明的算计，非常、非常地聪明，当然也非常、非常地残忍。由于没有饥民大量涌向城市就不会惊动国际社会，不会留下任何灾难的痕迹。饥民乖乖地在家饿死了，人不知鬼不觉，事后中共只要一口抵赖，说什么「那时候粮食少了点，只是没吃饱而已，并没有人饿死」，说什么「你看中国人口过多，当年人口根本没有减少，哪里有甚么人饿死？」，说什么「不可能的，我的家乡就没听过有什么人饿死」．．．．等等。
看到没有？饿死的人掩埋了，几年后，尸体腐烂化成土了，船过水无痕，中共就可以把如此重大的事件赖得干干净净，像什么都没发生一样，于是就脱身了，自然没有任何责任，照样高喊「毛主席英明伟大」、「中国共产党是为人民服务的草根政党」。
前不久就有中共党工，在本市赫赫有名的「觉悟兄」一再发表文章口口声声、斩钉截铁、一口咬定大陆在1959年~1961年没有人饿死，现在又来了一个「火神八号」前仆后继为中共造谣。中国共产党的美名和英名就是靠著这种人一传十、十传百非常神圣地“流芳”百世。
（六）国民党的愚蠢和妇人之仁
看到没有？国民党真傻呀，让饥民大量迁徙逃难，沿途制造悲惨故事，然后再涌入城市讨饭，弄得世人皆知，国际声名狼藉，赖也赖不掉，七十年后还被人拿来加油添酱地拍电影，说也说不清，永世不得翻身，把天真的台湾人和不开窍的外国人骗得一楞一楞的。
国民党的失败最重要的原因就是不够狠，坏事只敢做一半；共产党的成功就在心狠手辣，坏事可以做绝。这两个政党用1942的河南饥荒和1959年~1961年的全国大饥荒作比较就一清二楚了。有道是无毒不丈夫，共产党下手不但狠毒而且干净俐落不落下任何口实，和国民党比起来共产党的确无愧是大丈夫，因此也能成大事，我们必须给它很多 credit。
（七）冯小刚甚么时候拍【1959~1961】？
如果站在为民说话的立场，冯小刚应该拍一个【1959~1961】纪念这个饿死三千万人的中国近代史上最大的苦难，因为三千万人应该是中国历史上饿死人的记录，超过抗日战争期间死亡的中国军民。
这个电影其实很好拍摄的，又很省钱，因为各地都有民兵看守，不准外出讨饭，老百姓全部都是饿死在自己的乡村里，没有大迁徙的浩大场面，不需要很多临时演员。这种乖乖的死亡同样有很多感人的故事，YST就看过一个女医生写的精采故事，她出诊时经常在身上带几颗糖，有一次她看到一个男人倒在农地里，一看就知道是饿倒的。她取出一颗糖放入男人的嘴里，不多久，那人居然就站起来，然后可以走路了。这是多么精采和神奇的故事，如果这个镜头出现在冯小刚的电影中不知会感动多少人。
（八）结论
1.能够成群结队背井离乡的逃荒是不幸中的大幸，是1949年以前多灾多难的中国人民在苦难中还存有的一丝希望，最后活命的一丝希望。
2.在中共的统治下，人民的一切包括生命都必须服务于国家的荣誉，也就是统治者的荣誉。三年的大饥荒不允许饥民逃难，因为这样中共在全世界面前就很没有面子；同样的原因，1976年的唐山大地震也必须封锁消息、不接受国际的救援和赈灾，因为这么做有损中国共产党的面子。这就是革命的中国共产党，一切为人民服务的中国共产党。
3.今天中共政权腐败的程度已经远超过当年的国民政府，人心思变，于是中共就出台了很多「忆苦思甜」的措施来教育人民。【1942】就是这样一部非常政治正确的作品即时到来，用糟蹋蒋介石和国民政府来教育大陆人民：大家看清楚了，今天的中共政府比当年蒋介石的民国政府好了几万倍，你们该知足了、千万不可以有异心。
4.如果今天的中共政权要靠「忆苦思甜」来抚慰大陆人心和稳定大陆人民各种不满的情绪，那么这个政权就太可怜了，比当年的国民政府还不如。想想看，如果当年没有抗日战争、没有割据的军阀、中国是一个统一的国家、蒋介石政府有庞大的武警和比国防更多的经费来维稳，中华民国政府是不会垮的。
5.再退一百步，国民党再坏、民国政府再烂，它们不是六十几年前就已经被赶出大陆、退居一个小岛了吗？Justice WAS served. 还要怎样？
值得共产党用歪曲的方式一再把它们从历史中拖出来痛打吗？
中国共产党有点出息好不好？
大陆的导演有点出息好不好？
建国都超过一甲子了，你们难道就找不出自己有什么正面的题材安抚忿忿不平、民怨沸腾的老百姓吗？
6.老把国民党和民国政府拖出来痛打算甚么？
如果中国大陆出现一个导演把【1959~1961】的真实故事拍摄成一部电影，YST就相信中国共产党是一个真正能反思、说实话、尊重历史、不会“躺在过去的功劳簿上”的政党。

后记：
上面这篇文章是一天之前写的，YST正在校对错别字的时候，突然看到CCTV有一个视频特别介绍冯小刚，标题就是「温故而知幸福」：
冯小刚的「温故而知幸福」
http://opencla.cntv.cn/20121212/VIDE100145038694.shtml
YST的立即反应就是冯小刚一定是用1942年的灾难来说教，来“教育”大陆人民现在的日子是多么的幸福。计算机点入一看，果然不错，完全被YST料中。冯小刚是肤浅的，他想做什么、动机是什么、片子的目的是什么等等被人一眼就看穿了。
【1942】是冯小刚配合政府所拍摄的一部非常政治正确的宣传片，一部完全浪费观众时间和金钱的电影。这并不奇怪，冯小刚要过日子，他的能耐就只有这么多，一个本身没有哲学修养的导演也只能做这种事，那就是配合政府做说教的工作。
在中共政府的指导和冯小刚这种导演的配合下，中国大陆的电影工业不过是另一种愚弄人民的工具，是没有任何希望的。


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