摘抄—彼何人斯？若此之艳！

中国古代吟咏美人总是不吝辞藻。

诗经里最不正经的《卫风》形容一位王姬：“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮。”奇怪的是用好些虫子作比，居然如此传神生色，可见只要是美人，总是有理的。

宋玉高唐神女赋里那个羡煞百代的楚王，自己就先把神女吹得天花乱坠：“其始来也，耀乎若白日初出照屋梁；其少进也？皎若明月舒其光。须臾之间，美貌横生：晔兮如华，温乎如莹。五色并驰，不可殚形。详而视之，夺人目精。其盛饰也，则罗纨绮绩盛文章，极服妙采照四方。”美则美矣，竟还美得光华四溢，一个照面便点亮暗淡红尘，简直就是美到无法无天岂有此理了。

陈思王曹子建，归乎东路之际，于洛水畔与宓妃神交，挥就千古一赋。天下才气他占了八斗，无怪一写美人，便把几千年的辞藻都用尽了。“翩若惊鸿，婉若游龙”——那是宓妃；“仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。”——那是宓妃；“丹唇外朗，皓齿内鲜。”——依旧是宓妃，“明眸善睐”是宓妃，“仪静体闲”是宓妃，“柔情绰态”还是宓妃。其目“转眄流精”，其面“光润玉颜”。她一张口，“含辞未吐，气若幽兰”，她“陵波微步”而去，居然惹得“罗袜生尘”！——若说熏神染骨，误尽苍生，千古无人能出其右。

后世再写，李白有《清平调》：“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。”寥寥数笔，虚虚实实，然意境已高。
苏轼改的《洞仙歌》：“冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。”原本借了花蕊夫人的东风，温软可人、暗香盈室如斯，也就不在话下了。
“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。”凭着这段活色生香的特写，周邦彦大才子当可名留青史。


忽然想起以前写不正经的小说的时候，总找同学帮想辞藻，室友找到一句：“月生于堂，匪月之精光，睇视之光。”我不知为何恶搞之心顿起，信手拈来：
“某家贫，而勤于诗书。一夜，灯油燃尽，愁甚。忽见前庭精光四射，惊喜，以为月宫仙子感其诚，遂以婵娟为之明。出视之，但见一人，白衣翩跹，侧目流光，惊为天人！遂留之，诈使之就范，共接连理。值此一生，其宅灯火长明无忧也。
世之物尽其用自有其缘哉！”

呜呼！世间稀缺的哪里是溢美之词，恰恰是爱美之心^^中国古代吟咏美人总是不吝辞藻。

诗经里最不正经的《卫风》形容一位王姬：“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮。”奇怪的是用好些虫子作比，居然如此传神生色，可见只要是美人，总是有理的。

宋玉高唐神女赋里那个羡煞百代的楚王，自己就先把神女吹得天花乱坠：“其始来也，耀乎若白日初出照屋梁；其少进也？皎若明月舒其光。须臾之间，美貌横生：晔兮如华，温乎如莹。五色并驰，不可殚形。详而视之，夺人目精。其盛饰也，则罗纨绮绩盛文章，极服妙采照四方。”美则美矣，竟还美得光华四溢，一个照面便点亮暗淡红尘，简直就是美到无法无天岂有此理了。

陈思王曹子建，归乎东路之际，于洛水畔与宓妃神交，挥就千古一赋。天下才气他占了八斗，无怪一写美人，便把几千年的辞藻都用尽了。“翩若惊鸿，婉若游龙”——那是宓妃；“仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。”——那是宓妃；“丹唇外朗，皓齿内鲜。”——依旧是宓妃，“明眸善睐”是宓妃，“仪静体闲”是宓妃，“柔情绰态”还是宓妃。其目“转眄流精”，其面“光润玉颜”。她一张口，“含辞未吐，气若幽兰”，她“陵波微步”而去，居然惹得“罗袜生尘”！——若说熏神染骨，误尽苍生，千古无人能出其右。

后世再写，李白有《清平调》：“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。”寥寥数笔，虚虚实实，然意境已高。
苏轼改的《洞仙歌》：“冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。”原本借了花蕊夫人的东风，温软可人、暗香盈室如斯，也就不在话下了。
“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。”凭着这段活色生香的特写，周邦彦大才子当可名留青史。


忽然想起以前写不正经的小说的时候，总找同学帮想辞藻，室友找到一句：“月生于堂，匪月之精光，睇视之光。”我不知为何恶搞之心顿起，信手拈来：
“某家贫，而勤于诗书。一夜，灯油燃尽，愁甚。忽见前庭精光四射，惊喜，以为月宫仙子感其诚，遂以婵娟为之明。出视之，但见一人，白衣翩跹，侧目流光，惊为天人！遂留之，诈使之就范，共接连理。值此一生，其宅灯火长明无忧也。
世之物尽其用自有其缘哉！”

呜呼！世间稀缺的哪里是溢美之词，恰恰是爱美之心^^