“从noitaminA到日五档，聊聊最近日本TV动画制作与销售 ...

原文地址：http://bbs.hupu.com/3500148.html

从noitaminA到日五档，聊聊最近日本TV动画制作与销售的一些事  
由 櫻满集 发表在虎扑篮球·影音漫游



先说一句，楼主这号是个马甲，但是本体应该（肯定）不会出场的。之所以在这里发这么一篇动画相关的文章，是因为之前和某位友人版主的一个约定，虽然那位友人已经不是版主而且他当时管理的版块也早已不复存在，但是作为我和他的一桩心愿，发出来总比憋死在我的硬盘里要好。所以诸君，不才小生就在此献丑了。

   

    大概一年前吧，HC还有“游戏动漫”这个区的时候，我曾今和一位如今已经断交的友人聊过这两年日本深夜动画风向的问题。当时并不算理性的我和他可是狠狠地秀了把中二，意气风发地怒斥整个业界不思进取废萌卖肉之风泛滥，曲高和寡的好片暴死路边摊什么的。没记错的话，当时漫区第一战楼就是我俩给挑事挑出来的（其实现在想想真挺2的）


但事实真的如此么？不见得，或者说现在的我并不认为自己一年多以前的观点是正确的。所以才有了这一帖，扇自己脸的同时和大家聊聊更深层更有趣的话题。





在正式打开主话题之前，请容许我自说自话地鬼扯下标题里写的“noitaminA”和“日五档”这两个词吧。


先说noitaminA，细心的人可能已经发现了，这是个原创词，倒过来写就是Animation（动画），所以这个档期也叫倒A档。本质上这个档期只是作为东京五大电视台之一的富士电视台专门播放深夜动画的一个节目区块，但是因为播放作品的一些特质和相对其他深夜动画明显高出一截的收视率，noitaminA又有“深夜动画中的黄金档”的称号。

就如之前提到过的，noitaminA所放送的动画都有一些很标志性的特质，一定要用语言来形容的话，就是这些动画基本都带有制作团队或者原作者本人强烈的自我意识，并不盲目追随深夜动画的主流风格，简而言之——“非主流”。故这一档期的作品通常都有相对较高的收视率和口碑，有些甚至还可以拿到日本文化厅的动画赏，但是碟片销量大多不尽如人意。今年noitaminA所放送的动画一共8部：一月放送的《fractale》和《放浪息子》卷均销量都在2000份以下，尤其是fractale还成为了最近很热门的动画销量常数，远低于3500份的保本线（这个概念会在下文里细说）；四月放送的《彼日花未名》和《C》则是两重天，花名凭借精良的制作和切合一般青少年的主题大卖，截止目前卷均销量在30000份以上，可谓是大成功，而同期的《C》则是......销售量过低没法统计；七月放送的《白兔糖》和《NO.6》也都是制作很好但是话题很偏甚至冷门的作品，销量方面也仅仅是保本水平而已；而最近这个档期所放送的则是BONES和P.I.G这两家业界大手所制作的《UN-GO》和《罪恶王冠》，从目前的amazon预约数来看，恐怕也难称乐观（虽然这俩片的水准风格也很微妙地和noitaminA的一贯风格有所出入...)

   

再来谈谈日五档吧，日五档是TBS和MBS于每周日下午5点放送的动画的档期，不折不扣的黄金档，就算和全国所有的档期比起来可能也仅次于那些朝日放送国民级动画的档期了。之前提过noitaminA的片子偏文艺，注重的是表达制作团队的一些独特的想法；那么日五档放送的动画则是完完全全的“商业大片”，并且以半年番起价，年番为主。我们耳熟能详的高达系列，钢炼，鲁路修R2以及更早的BLOOD+就是在这个档期放送的，相信不用我说大家应该也都知道，这个档期所放送的动画“必须”大卖，而且是卷均10000份以上的水准。所以其实民间又有这样的说法——“只有在日五档放送过动画的制作公司才能称得上是业界大手”（顺带一提，这些年来名声鹊起的京都动画制作公司从来没有在这个档期放送过动画）。虽然最近日五档放送的是在宅圈恶评如潮的子供向烂片《高达AGE》，BD/DVD预约数甚至连上统计榜都危险，但是凭借和游戏厂商L5的合作以及在少儿市场不错的口碑和模型销量，这个企划倒也算不上完完全全的商业失败。


之前有提到过，一般来说一部TV动画的回本线是卷均3500份的销量，那么，这个标准是如何定义出来的呢？请看下图。





有一点必须提及，这个标准制作费用并不是一个定死的数字，而是以一话TV动画5000张原画为标准所估算出来的数字。一些大制作的TV动画比如最近正在热播的《FATE/ZERO》则远远不止这个数字，据我所知该片第五话所使用的原画数量是超过了10000张的。而一些以广告和宣传为目的的TV动画则会远低于5000张的标准，比如你我都很熟悉的死神火影海贼王，他们每话的原画数约为3500张。


那么，按照上图所定下来的标准，我们可以小算一笔账。

一般来说，一张DVD碟片会收录两话动画，也就是说抛去制作碟片和其他的一些花销，所投入的成本是2200万日元。而一张DVD碟片的销售价格是多少呢？7000日元。

然后要做的事情就很简单了，用总成本除以单碟售价，我们可以很直白地看到，要收回这些成本，动画厂商需要卖出的碟片数量是3143张，再加上我之前所忽略掉的造碟费用和投放广告和一些版权费用，3500张的保本线就诞生啦。






把概念介绍完之后我就可以放心地和大家聊一聊去年所放送的那些叫座和叫好的TV动画了。

咱中国人喜欢翻倍和取整，那么我把保本线翻上一番再取整，就得到了卷均10000份这个不那么严谨的“大卖线”。

今年大卖的TV动画一共有12部：一月放送的《魔法少女小圆》和《Infinite Stratos》；四月则是井喷季度，这一季一共诞生了《彼日花未名》《TIGER&BUNNY》《青之驱魔师》《命运石之门》四部卖座动画；七月番略显惨淡，只有《夏目友人帐3》和《偶像大师》刚好卖过1W大关；而正在热播的十月番组必然是买碟大户，从初卷销量和amazon预约数来看，《女神异闻录4》《迷糊餐厅2》《FATE/ZERO》《境界线上的地平线》这四部动画冲破10000大关几乎是板上钉钉的事。

这12部新番动画，除去莫名其妙走红大卖的《Infinite Stratos》和高开低走一路狂跌的《青之除魔师》，其他10部都可以说得上是制作精良有想法有良心的好片。况且一夜爆红的《IS》目前因为作者的原因被无限期腰斩；《青之除魔师》的碟片销量也是一路走低，最新一卷DVD甚至连5000份都不到。这些都说明了，制作深夜档动画的制胜法宝依然是认真作画扣细节讲故事，并非一味地堆砌萌要素或者腐要素。




但“认真作画”的定义是不是“每一帧都画得和新海诚的背景一样精致”呢？

显然不是的。

TV动画尤其是深夜动画因为其一周一播的局限性，制作预算总是一开始就限定好的，即使有透支额度也不会超过10%。那么在有一个好剧本的情况下，如何活用这一笔预算就是制作TV动画最大的学问了。

基本上来说，主STAFF（也就是OP动画里出现的那些STAFF员工）的收入是一开始就定好的，他们基本“不做事”。并不是说他们就只是蹲在一旁打酱油看戏喝茶聊天，而是说他们主要干的是类似于总监一样的活，对整个动画制作进行统筹负责总体走向。

而落实到细节的则是每话ED里打出的STAFF，他们才是你们所看见的动画的实际制作者。如之前所说的，因为预算和能力的关系，实际STAFF是不可能从始至终都是同样的一批人的。拿“原画”这个职位来说吧，他们是整部动画在画面构成方面最重要的因素，能力的高低直接决定了动画好不好“看”，因而不同的原画师所要的价也是不同的。举例来说，像长滨博史﹑马越嘉彦以及西尾铁也这些具备一线作画监督实力的原画师自然不便宜，他们的单张原画收入可以是一些年轻原画师的数倍甚至数十倍。但是也只有他们才能画出精彩的动作戏，所以在一些叫好又叫座的大片的最精彩话的原画阵里，我们经常能见到这些大神。但在一些不那么重要的时候，我们会发现整一话下来压根没几个原画，部分原画还被外包给了一些名不见经传的作画公司（这其中就有不少天朝的动画公司，所以说我们其实一直不缺好的画师）。

说到底，就是钱的问题。

一般来说，好的制作人会在开场和关键话数以及大结局的时候疯砸预算以做到对观众的最大吸引力。例子嘛...比如《star driver》的最终话，bones社所起用的原画师不光自社的全数精英，还包括了今石洋之和大冢雅彦等好几位从G社外借过来的超一流画师。

但是也有些失败的例子，因为开场砸钱砸过头了导致中后期想发力却根本无从下手，最后导致恶评如潮的也不在少数。比如最近正在热播的《fate/zero》，第一季的开场相当大气惊艳，可越是走到终盘整个STAFF愈加乏力。第六话的人物集体崩坏严重走形还可以找理由说是为了最后的三王宴省钱，那么从第10话开始一直到三王宴结束这3话对于观众而言就简直是噩梦般的体验了。战斗画面温吞省帧，主要出场人物全部崩成邪神，最麻烦的是，连苍井启监督自己也乱了阵脚，本该大气磅礴的分镜在最终话却毫无表现力，着实给观众们泼了一盆不小的冷水。





其实说了这么多前后自我矛盾且毫无逻辑就像是碎碎念一般的废话，还是想表达一句“做动画不容易，做好动画更不容易，做完美无缺的动画更是难于上青天。”

诚然现在整个动画业界并不是百花齐放部部精彩，但仍有许多比我们更加热爱的动画的人在努力做着以及做出一些优秀的动画。而作为看客的我们不妨多去了解他们进而用积极的眼光去看待这些动画，少一些莫须有的谩骂，多一些理智的分析和赞扬。









PS：顺带一提，这真是顺带一提，因为这篇写的时间实在是太长了（初稿完成大概是在去年12月），所以难免会有一些在数据上和前言后语上的不合理之处........所以，就不要特意挑出来批斗了，我其实不太想再做修改....




原文地址：http://bbs.hupu.com/3500148.html

从noitaminA到日五档，聊聊最近日本TV动画制作与销售的一些事  
由 櫻满集 发表在虎扑篮球·影音漫游



先说一句，楼主这号是个马甲，但是本体应该（肯定）不会出场的。之所以在这里发这么一篇动画相关的文章，是因为之前和某位友人版主的一个约定，虽然那位友人已经不是版主而且他当时管理的版块也早已不复存在，但是作为我和他的一桩心愿，发出来总比憋死在我的硬盘里要好。所以诸君，不才小生就在此献丑了。

   

    大概一年前吧，HC还有“游戏动漫”这个区的时候，我曾今和一位如今已经断交的友人聊过这两年日本深夜动画风向的问题。当时并不算理性的我和他可是狠狠地秀了把中二，意气风发地怒斥整个业界不思进取废萌卖肉之风泛滥，曲高和寡的好片暴死路边摊什么的。没记错的话，当时漫区第一战楼就是我俩给挑事挑出来的（其实现在想想真挺2的）


但事实真的如此么？不见得，或者说现在的我并不认为自己一年多以前的观点是正确的。所以才有了这一帖，扇自己脸的同时和大家聊聊更深层更有趣的话题。





在正式打开主话题之前，请容许我自说自话地鬼扯下标题里写的“noitaminA”和“日五档”这两个词吧。


先说noitaminA，细心的人可能已经发现了，这是个原创词，倒过来写就是Animation（动画），所以这个档期也叫倒A档。本质上这个档期只是作为东京五大电视台之一的富士电视台专门播放深夜动画的一个节目区块，但是因为播放作品的一些特质和相对其他深夜动画明显高出一截的收视率，noitaminA又有“深夜动画中的黄金档”的称号。

就如之前提到过的，noitaminA所放送的动画都有一些很标志性的特质，一定要用语言来形容的话，就是这些动画基本都带有制作团队或者原作者本人强烈的自我意识，并不盲目追随深夜动画的主流风格，简而言之——“非主流”。故这一档期的作品通常都有相对较高的收视率和口碑，有些甚至还可以拿到日本文化厅的动画赏，但是碟片销量大多不尽如人意。今年noitaminA所放送的动画一共8部：一月放送的《fractale》和《放浪息子》卷均销量都在2000份以下，尤其是fractale还成为了最近很热门的动画销量常数，远低于3500份的保本线（这个概念会在下文里细说）；四月放送的《彼日花未名》和《C》则是两重天，花名凭借精良的制作和切合一般青少年的主题大卖，截止目前卷均销量在30000份以上，可谓是大成功，而同期的《C》则是......销售量过低没法统计；七月放送的《白兔糖》和《NO.6》也都是制作很好但是话题很偏甚至冷门的作品，销量方面也仅仅是保本水平而已；而最近这个档期所放送的则是BONES和P.I.G这两家业界大手所制作的《UN-GO》和《罪恶王冠》，从目前的amazon预约数来看，恐怕也难称乐观（虽然这俩片的水准风格也很微妙地和noitaminA的一贯风格有所出入...)

   

再来谈谈日五档吧，日五档是TBS和MBS于每周日下午5点放送的动画的档期，不折不扣的黄金档，就算和全国所有的档期比起来可能也仅次于那些朝日放送国民级动画的档期了。之前提过noitaminA的片子偏文艺，注重的是表达制作团队的一些独特的想法；那么日五档放送的动画则是完完全全的“商业大片”，并且以半年番起价，年番为主。我们耳熟能详的高达系列，钢炼，鲁路修R2以及更早的BLOOD+就是在这个档期放送的，相信不用我说大家应该也都知道，这个档期所放送的动画“必须”大卖，而且是卷均10000份以上的水准。所以其实民间又有这样的说法——“只有在日五档放送过动画的制作公司才能称得上是业界大手”（顺带一提，这些年来名声鹊起的京都动画制作公司从来没有在这个档期放送过动画）。虽然最近日五档放送的是在宅圈恶评如潮的子供向烂片《高达AGE》，BD/DVD预约数甚至连上统计榜都危险，但是凭借和游戏厂商L5的合作以及在少儿市场不错的口碑和模型销量，这个企划倒也算不上完完全全的商业失败。


之前有提到过，一般来说一部TV动画的回本线是卷均3500份的销量，那么，这个标准是如何定义出来的呢？请看下图。





有一点必须提及，这个标准制作费用并不是一个定死的数字，而是以一话TV动画5000张原画为标准所估算出来的数字。一些大制作的TV动画比如最近正在热播的《FATE/ZERO》则远远不止这个数字，据我所知该片第五话所使用的原画数量是超过了10000张的。而一些以广告和宣传为目的的TV动画则会远低于5000张的标准，比如你我都很熟悉的死神火影海贼王，他们每话的原画数约为3500张。


那么，按照上图所定下来的标准，我们可以小算一笔账。

一般来说，一张DVD碟片会收录两话动画，也就是说抛去制作碟片和其他的一些花销，所投入的成本是2200万日元。而一张DVD碟片的销售价格是多少呢？7000日元。

然后要做的事情就很简单了，用总成本除以单碟售价，我们可以很直白地看到，要收回这些成本，动画厂商需要卖出的碟片数量是3143张，再加上我之前所忽略掉的造碟费用和投放广告和一些版权费用，3500张的保本线就诞生啦。






把概念介绍完之后我就可以放心地和大家聊一聊去年所放送的那些叫座和叫好的TV动画了。

咱中国人喜欢翻倍和取整，那么我把保本线翻上一番再取整，就得到了卷均10000份这个不那么严谨的“大卖线”。

今年大卖的TV动画一共有12部：一月放送的《魔法少女小圆》和《Infinite Stratos》；四月则是井喷季度，这一季一共诞生了《彼日花未名》《TIGER&BUNNY》《青之驱魔师》《命运石之门》四部卖座动画；七月番略显惨淡，只有《夏目友人帐3》和《偶像大师》刚好卖过1W大关；而正在热播的十月番组必然是买碟大户，从初卷销量和amazon预约数来看，《女神异闻录4》《迷糊餐厅2》《FATE/ZERO》《境界线上的地平线》这四部动画冲破10000大关几乎是板上钉钉的事。

这12部新番动画，除去莫名其妙走红大卖的《Infinite Stratos》和高开低走一路狂跌的《青之除魔师》，其他10部都可以说得上是制作精良有想法有良心的好片。况且一夜爆红的《IS》目前因为作者的原因被无限期腰斩；《青之除魔师》的碟片销量也是一路走低，最新一卷DVD甚至连5000份都不到。这些都说明了，制作深夜档动画的制胜法宝依然是认真作画扣细节讲故事，并非一味地堆砌萌要素或者腐要素。




但“认真作画”的定义是不是“每一帧都画得和新海诚的背景一样精致”呢？

显然不是的。

TV动画尤其是深夜动画因为其一周一播的局限性，制作预算总是一开始就限定好的，即使有透支额度也不会超过10%。那么在有一个好剧本的情况下，如何活用这一笔预算就是制作TV动画最大的学问了。

基本上来说，主STAFF（也就是OP动画里出现的那些STAFF员工）的收入是一开始就定好的，他们基本“不做事”。并不是说他们就只是蹲在一旁打酱油看戏喝茶聊天，而是说他们主要干的是类似于总监一样的活，对整个动画制作进行统筹负责总体走向。

而落实到细节的则是每话ED里打出的STAFF，他们才是你们所看见的动画的实际制作者。如之前所说的，因为预算和能力的关系，实际STAFF是不可能从始至终都是同样的一批人的。拿“原画”这个职位来说吧，他们是整部动画在画面构成方面最重要的因素，能力的高低直接决定了动画好不好“看”，因而不同的原画师所要的价也是不同的。举例来说，像长滨博史﹑马越嘉彦以及西尾铁也这些具备一线作画监督实力的原画师自然不便宜，他们的单张原画收入可以是一些年轻原画师的数倍甚至数十倍。但是也只有他们才能画出精彩的动作戏，所以在一些叫好又叫座的大片的最精彩话的原画阵里，我们经常能见到这些大神。但在一些不那么重要的时候，我们会发现整一话下来压根没几个原画，部分原画还被外包给了一些名不见经传的作画公司（这其中就有不少天朝的动画公司，所以说我们其实一直不缺好的画师）。

说到底，就是钱的问题。

一般来说，好的制作人会在开场和关键话数以及大结局的时候疯砸预算以做到对观众的最大吸引力。例子嘛...比如《star driver》的最终话，bones社所起用的原画师不光自社的全数精英，还包括了今石洋之和大冢雅彦等好几位从G社外借过来的超一流画师。

但是也有些失败的例子，因为开场砸钱砸过头了导致中后期想发力却根本无从下手，最后导致恶评如潮的也不在少数。比如最近正在热播的《fate/zero》，第一季的开场相当大气惊艳，可越是走到终盘整个STAFF愈加乏力。第六话的人物集体崩坏严重走形还可以找理由说是为了最后的三王宴省钱，那么从第10话开始一直到三王宴结束这3话对于观众而言就简直是噩梦般的体验了。战斗画面温吞省帧，主要出场人物全部崩成邪神，最麻烦的是，连苍井启监督自己也乱了阵脚，本该大气磅礴的分镜在最终话却毫无表现力，着实给观众们泼了一盆不小的冷水。





其实说了这么多前后自我矛盾且毫无逻辑就像是碎碎念一般的废话，还是想表达一句“做动画不容易，做好动画更不容易，做完美无缺的动画更是难于上青天。”

诚然现在整个动画业界并不是百花齐放部部精彩，但仍有许多比我们更加热爱的动画的人在努力做着以及做出一些优秀的动画。而作为看客的我们不妨多去了解他们进而用积极的眼光去看待这些动画，少一些莫须有的谩骂，多一些理智的分析和赞扬。









PS：顺带一提，这真是顺带一提，因为这篇写的时间实在是太长了（初稿完成大概是在去年12月），所以难免会有一些在数据上和前言后语上的不合理之处........所以，就不要特意挑出来批斗了，我其实不太想再做修改....