超级军网大家谈一谈科幻片,尤其是思想触动甚至震撼的影片
来源：百度文库 编辑：超级军网 时间：2024/04/29 15:17:45
我的感觉: 黑客帝国毫无疑问,在思想深度和画面的华丽精美上都是无与伦比的.
其次,一并非大制作,尤其是毫无重金属和战斗场面的,却往往让人陷入沉思.比如: 这个男人来自地球，K星异客，蝴蝶效应。
至于一些为了打斗或者战斗场面华丽的可以算是打斗片加科幻元素，个人感觉到没什么意思。
比如什么，星战，星门之类的，只是视觉冲击而已。我的感觉: 黑客帝国毫无疑问,在思想深度和画面的华丽精美上都是无与伦比的.
其次,一并非大制作,尤其是毫无重金属和战斗场面的,却往往让人陷入沉思.比如: 这个男人来自地球，K星异客，蝴蝶效应。
至于一些为了打斗或者战斗场面华丽的可以算是打斗片加科幻元素，个人感觉到没什么意思。
比如什么，星战，星门之类的，只是视觉冲击而已。
其次,一并非大制作,尤其是毫无重金属和战斗场面的,却往往让人陷入沉思.比如: 这个男人来自地球，K星异客，蝴蝶效应。
至于一些为了打斗或者战斗场面华丽的可以算是打斗片加科幻元素，个人感觉到没什么意思。
比如什么，星战，星门之类的，只是视觉冲击而已。我的感觉: 黑客帝国毫无疑问,在思想深度和画面的华丽精美上都是无与伦比的.
其次,一并非大制作,尤其是毫无重金属和战斗场面的,却往往让人陷入沉思.比如: 这个男人来自地球，K星异客，蝴蝶效应。
至于一些为了打斗或者战斗场面华丽的可以算是打斗片加科幻元素，个人感觉到没什么意思。
比如什么，星战，星门之类的，只是视觉冲击而已。
嗯，很多人根本不把星战星门之类的归类为科幻片，而是归类于幻想片
别的先不说，《回到未来》以及《终结者》里错综复杂的时间轴很有趣。
我是建议大家看一下，这个男人来自地球，然后大家各抒己见，这个毕竟颠覆了整个西方的宗教思想基础。
这个活了14000年的人，竟然是耶稣的原型，而他的本意只不过是和释迦牟尼长谈了若干次，很有感触，他想把
佛陀智慧的思想带回耶路撒冷，整个西方已经完全错误理解了并形成错误宗教。
这个活了14000年的人，竟然是耶稣的原型，而他的本意只不过是和释迦牟尼长谈了若干次，很有感触，他想把
佛陀智慧的思想带回耶路撒冷，整个西方已经完全错误理解了并形成错误宗教。
rubbish 发表于 2010-4-15 03:06 
星门应该算神话剧，本质是现代亚瑟王，不过sam用的那个Asgard人技术制造时间膨胀泡，很有喜感。升天是不是来自中国传统神话，道家的白日飞升？
星门应该算神话剧，本质是现代亚瑟王，不过sam用的那个Asgard人技术制造时间膨胀泡，很有喜感。升天是不是来自中国传统神话，道家的白日飞升？
终结者2
星际旅行
星际旅行
简单马甲 发表于 2010-4-15 11:55
这个很好！
另：结尾也超感人的：说话的居然是某听众的老豆！
这个很好！
另：结尾也超感人的：说话的居然是某听众的老豆！
Jurassic Park，个人以为最棒的科学幻想片，
永不能忘记 异形！
这个男人来自地球，这部片的确令人印象深刻。
开始一切都平平淡淡，一帮知识分子聊天，大家都很淡定。但是聊着聊着就开始不淡定了，最后还把一老头（也就是主角的儿子）给聊死了，唉，真是聊天引发的血案。
从头到尾都没特效，开始我还以为下错片了，单他们聊的内容真是震古烁今，颠覆历史。值得一看。
另外，我认为ST算是最有科幻的精神了，给人真实的感觉。当然还有那段Picard在TNG每集开头都要念叨的话，令人热血沸腾。
Space: the final frontier. These are the voyages of the Starship Enterprise. Its contiuning mission: to explore strange new worlds, to seek out new life and new civilizations — to boldly go where no one has gone before.
SG嘛，SG-1开始几季，那种不断探索新世界的感觉很好，其他的系列就有点水集多了。但制作算是很精良，也值得一看，目前的SGU，我就不知道该说什么了。SG系列特别是SG-1感觉有时宣传意识形态太明显了。
最后，个人对STAR WARS实在无感，大概是年代的关系。但是后面出的前传，也无感。大概是里面的机械设定什么的不对胃口，觉得很多东西在那么高科技的时代搞成这样？
开始一切都平平淡淡，一帮知识分子聊天，大家都很淡定。但是聊着聊着就开始不淡定了，最后还把一老头（也就是主角的儿子）给聊死了，唉，真是聊天引发的血案。
从头到尾都没特效，开始我还以为下错片了，单他们聊的内容真是震古烁今，颠覆历史。值得一看。
另外，我认为ST算是最有科幻的精神了，给人真实的感觉。当然还有那段Picard在TNG每集开头都要念叨的话，令人热血沸腾。
Space: the final frontier. These are the voyages of the Starship Enterprise. Its contiuning mission: to explore strange new worlds, to seek out new life and new civilizations — to boldly go where no one has gone before.
SG嘛，SG-1开始几季，那种不断探索新世界的感觉很好，其他的系列就有点水集多了。但制作算是很精良，也值得一看，目前的SGU，我就不知道该说什么了。SG系列特别是SG-1感觉有时宣传意识形态太明显了。
最后，个人对STAR WARS实在无感，大概是年代的关系。但是后面出的前传，也无感。大概是里面的机械设定什么的不对胃口，觉得很多东西在那么高科技的时代搞成这样？
刚看了《这个男人来自地球》，真不错，将老外的那种思维方式刻画得淋漓尽致……正是这种思维给今天的世界带来这么多灾难！
People just believe what they believe !
刚看了《这个男人来自地球》，真不错，将老外的那种思维方式刻画得淋漓尽致……正是这种思维给今天的世界带来这么多灾难！
People just believe what they believe !
ST系列，皮卡老头带领下的太空西部片，有几集还是不错的
太空漫游2001和2010。第二部虽然一般，但最后石板聚拢引发木星核聚变真的把我震撼到了.....鸡皮疙瘩都起来了...
太空堡垒卡拉迪加算不，有很强的政治成分~~ 还有些宗教的
没有亚瑟王的传说，以及里面的魔法师梅林，甚至亚瑟王的同母异父的妹妹，也就没有星门，至少是我们看到的星门。所以我称之为现代亚瑟王。
但里面，Asgard人唯科技化，进化到无路可走，多延续了几个世纪，还是不能找到升天之路，自身DNA已经到了极限，而不得不自寻集体灭亡，倒是蛮不错的一个观点。
星门宇宙，到现在还没看出端倪，尤其是没看出团队合作，科学探索的无畏，只看到了勾心斗角，除了Rush大家只盼着活命，暂时看不到活命的前提下，也就剩下乱交。
但里面，Asgard人唯科技化，进化到无路可走，多延续了几个世纪，还是不能找到升天之路，自身DNA已经到了极限，而不得不自寻集体灭亡，倒是蛮不错的一个观点。
星门宇宙，到现在还没看出端倪，尤其是没看出团队合作，科学探索的无畏，只看到了勾心斗角，除了Rush大家只盼着活命，暂时看不到活命的前提下，也就剩下乱交。
小时候看的方舟二号挺不错。
不是大是寂寞 发表于 2010-4-15 14:38
你看的是星际旅行：下一代Star Trek: TNG
还有原初系列、航海家、深空九号、进取号
你看的是星际旅行：下一代Star Trek: TNG
还有原初系列、航海家、深空九号、进取号
大家谈一谈科幻片，还有一个好处就是，很多大家没注意的片子，尤其是那些没上院线大片的，经过大家互相提及和讨论，一看，还真不错。
当然，也可以让大家避免浪费时间，有些既没有思想深度也没有华丽的场景的，大家就可以忽略了。
有些大家评论还不错的，比如异次元骇客（13楼层）我感觉其实并不好看，既没真正的思想也没有华丽场面。
当然，也可以让大家避免浪费时间，有些既没有思想深度也没有华丽的场景的，大家就可以忽略了。
有些大家评论还不错的，比如异次元骇客（13楼层）我感觉其实并不好看，既没真正的思想也没有华丽场面。
但是那个K星异客，在科幻片里，尤其是外星人故事，算是相当另类，表演和电影剧本本身的内涵的确相当不错。
在这一类题材中，让人有惊艳之感。
总之，让你疑惑，但无法确定。
在这一类题材中，让人有惊艳之感。
总之，让你疑惑，但无法确定。
DF113 发表于 2010-4-15 21:41
谢谢科普，不过我知道这些，虽然没把这些都看完（太多了）。几部ST电影基本都看了
谢谢科普，不过我知道这些，虽然没把这些都看完（太多了）。几部ST电影基本都看了
去年的英国电影〈〈月球〉〉口碑也不错
去年的英国电影〈〈月球〉〉口碑也不错
《月球》：2009太空漫游
作者：萤火虫
这两年最令人惊艳的科幻片，五星级推荐。
涉及微量剧透，不喜请勿点全文阅读。
————————————————————
如果以《变形金刚2》和《星际迷航2009》的标准来看今年获得爱丁堡电影节最佳英国电影奖的《月球》，那后者无疑是一部处处不合格的蹩脚作品。既没有美艳的花瓶，又没有火爆的场面，那点复古味儿十足的特效更是不值一提，完全落后于我们这个炫目的时代。但很遗憾的是，美国人的大片没做到的《月球》做到了，而且这些恰恰是一部科幻成为经典的敲门砖：漂亮的原创故事，悬疑曲折的情节，高屋建瓴的内涵，宏大叙事的野心。
去年爱丁堡电影节的这个奖项颁给了《苏默斯小镇》，今年颁给《月球》再次证明了评委会的眼光。一部仅仅耗资500万美元的处女作，成功实现了向《2001太空漫游》《银翼杀手》《索拉里斯星》等数部经典的致敬，并成为了这几年最惊艳的科幻电影之一，导演邓肯•琼斯绝对称得上是冉冉升起的新星。虽然名字低调，但家底是个传奇：他没改名之前叫佐维•鲍伊，是摇滚界传奇大卫•鲍伊的儿子，对音乐没什么兴趣，却在伦敦电影学院积累了关于人工智能的深厚知识基础，在几年的广告导演生涯之后，终于得到机会拍成《月球》。
《洛杉矶时报》认为这部电影是一部“能与库布里克《2001太空漫游》比肩”的作品，当然是有些过誉。但电影开头20分钟所呈现的月球工作场面，毫无疑问来自库氏那部经典开头的特效风格。清冷寂静的星球地表，缓慢行动的白色机器，浩瀚的星空和来自太阳的斜照，温文尔雅的古典配乐，这种时刻在影迷的脑海中大概会不由自主地响起那一曲著名的《蓝色多瑙河》，为这3天时间内搭建拍竣的模型而击掌称绝。影片的舱内场景看起来十分像八十年代以前的科幻电影，但这并不让人感觉简陋，反倒形成了浑然一体的复古气质，赏心悦目——如果再来些类似《2001太空漫游》里那些红色太空椅的超前设计，也许就太完美了。
仿佛故意是要和这个极尽夺目的花哨时代逆行，《月球》不仅在特效上简练紧凑，从头到尾出场的几乎只有一个演员：萨姆•罗克韦尔，凯文•斯派西则是为其身边的机器人“戈蒂”配音。而就是这么一个演员，却实现了多重化身，完成了对克隆人命题的深入探讨：克隆人是否存在个体差异？是什么影响了克隆人的性格和命运？我们为什么要生产克隆人？克隆人的地位和尊严何在？克隆人应不应该有人一样的感情？……
《月球》在时间上是线性的，在人物上却是交替和重叠的，这必须归功于这个谜一般的剧本，及其带来的丰富的可讨论性。在互联网上，已经有大量科幻迷和相关研究者就《月球》中的细节展开热烈的争论，从男主角所在公司从事的氦3开采业务，到克隆人的定义和发展趋势，再到片中有所涉及的月球生存和通讯问题，这种热火朝天的场景，不由得让人联想到对《2001太空漫游》等作品几十年来博大精深的诠释。假以时日，关于《月球》的诠释和延伸也许还会继续下去，从而启发出更多像它一样独一无二的天才之作。
当然了，和库布里克在区区一部电影里就解答了人类对自身和地球文明的困惑相比，《月球》的内涵只停留在科学的某一领域某一层级上，做不到前人那样高度地哲学化和符号化。但可贵的是，《月球》的情感和面貌和库布里克所灌注的一切是共通的。因为剧情繁杂，我必须尽可能地必须绕开重大剧透，对我本人而言，影片主人公远离文明和家庭、独处于遥远月球的那种“渺小的孤独”，是本片最优雅的闪光点之一。
长久以来，科幻片领域要么喧闹异常，要么擅于思辨，《月球》这样幽静的作品实属罕见。更重要的是，在观众们普遍习惯了科幻电影对人性恶和对机器及地外文明的不信任之后，在这么一个环境简单到极点的太空舱里，实际上并非人类的克隆人和机器人之间，最后却闪耀出人类情感的伟大光芒，是这部电影最出乎意料的地方，也是其最终温暖并震撼人心的主旨所在。而反过来说，这又形成了一种形式上温和、内里却十分锐利的自我批判，完成了对人类自身被异化的深刻反思。
这一切，都被导演邓肯•琼斯在《月球》中以一种理想化的精神加以描述和呈现，所以观众们并不会觉得有所不悦，作为人类又有多么难堪——这是一种崇高而体面的自省。作为一部小成本处女作，《月球》做到了完美，些许作为新手所难以避免的略有拖沓，在影片惊人的水准面前，我个人认为可以略去不提了。
作者：萤火虫
这两年最令人惊艳的科幻片，五星级推荐。
涉及微量剧透，不喜请勿点全文阅读。
————————————————————
如果以《变形金刚2》和《星际迷航2009》的标准来看今年获得爱丁堡电影节最佳英国电影奖的《月球》，那后者无疑是一部处处不合格的蹩脚作品。既没有美艳的花瓶，又没有火爆的场面，那点复古味儿十足的特效更是不值一提，完全落后于我们这个炫目的时代。但很遗憾的是，美国人的大片没做到的《月球》做到了，而且这些恰恰是一部科幻成为经典的敲门砖：漂亮的原创故事，悬疑曲折的情节，高屋建瓴的内涵，宏大叙事的野心。
去年爱丁堡电影节的这个奖项颁给了《苏默斯小镇》，今年颁给《月球》再次证明了评委会的眼光。一部仅仅耗资500万美元的处女作，成功实现了向《2001太空漫游》《银翼杀手》《索拉里斯星》等数部经典的致敬，并成为了这几年最惊艳的科幻电影之一，导演邓肯•琼斯绝对称得上是冉冉升起的新星。虽然名字低调，但家底是个传奇：他没改名之前叫佐维•鲍伊，是摇滚界传奇大卫•鲍伊的儿子，对音乐没什么兴趣，却在伦敦电影学院积累了关于人工智能的深厚知识基础，在几年的广告导演生涯之后，终于得到机会拍成《月球》。
《洛杉矶时报》认为这部电影是一部“能与库布里克《2001太空漫游》比肩”的作品，当然是有些过誉。但电影开头20分钟所呈现的月球工作场面，毫无疑问来自库氏那部经典开头的特效风格。清冷寂静的星球地表，缓慢行动的白色机器，浩瀚的星空和来自太阳的斜照，温文尔雅的古典配乐，这种时刻在影迷的脑海中大概会不由自主地响起那一曲著名的《蓝色多瑙河》，为这3天时间内搭建拍竣的模型而击掌称绝。影片的舱内场景看起来十分像八十年代以前的科幻电影，但这并不让人感觉简陋，反倒形成了浑然一体的复古气质，赏心悦目——如果再来些类似《2001太空漫游》里那些红色太空椅的超前设计，也许就太完美了。
仿佛故意是要和这个极尽夺目的花哨时代逆行，《月球》不仅在特效上简练紧凑，从头到尾出场的几乎只有一个演员：萨姆•罗克韦尔，凯文•斯派西则是为其身边的机器人“戈蒂”配音。而就是这么一个演员，却实现了多重化身，完成了对克隆人命题的深入探讨：克隆人是否存在个体差异？是什么影响了克隆人的性格和命运？我们为什么要生产克隆人？克隆人的地位和尊严何在？克隆人应不应该有人一样的感情？……
《月球》在时间上是线性的，在人物上却是交替和重叠的，这必须归功于这个谜一般的剧本，及其带来的丰富的可讨论性。在互联网上，已经有大量科幻迷和相关研究者就《月球》中的细节展开热烈的争论，从男主角所在公司从事的氦3开采业务，到克隆人的定义和发展趋势，再到片中有所涉及的月球生存和通讯问题，这种热火朝天的场景，不由得让人联想到对《2001太空漫游》等作品几十年来博大精深的诠释。假以时日，关于《月球》的诠释和延伸也许还会继续下去，从而启发出更多像它一样独一无二的天才之作。
当然了，和库布里克在区区一部电影里就解答了人类对自身和地球文明的困惑相比，《月球》的内涵只停留在科学的某一领域某一层级上，做不到前人那样高度地哲学化和符号化。但可贵的是，《月球》的情感和面貌和库布里克所灌注的一切是共通的。因为剧情繁杂，我必须尽可能地必须绕开重大剧透，对我本人而言，影片主人公远离文明和家庭、独处于遥远月球的那种“渺小的孤独”，是本片最优雅的闪光点之一。
长久以来，科幻片领域要么喧闹异常，要么擅于思辨，《月球》这样幽静的作品实属罕见。更重要的是，在观众们普遍习惯了科幻电影对人性恶和对机器及地外文明的不信任之后，在这么一个环境简单到极点的太空舱里，实际上并非人类的克隆人和机器人之间，最后却闪耀出人类情感的伟大光芒，是这部电影最出乎意料的地方，也是其最终温暖并震撼人心的主旨所在。而反过来说，这又形成了一种形式上温和、内里却十分锐利的自我批判，完成了对人类自身被异化的深刻反思。
这一切，都被导演邓肯•琼斯在《月球》中以一种理想化的精神加以描述和呈现，所以观众们并不会觉得有所不悦，作为人类又有多么难堪——这是一种崇高而体面的自省。作为一部小成本处女作，《月球》做到了完美，些许作为新手所难以避免的略有拖沓，在影片惊人的水准面前，我个人认为可以略去不提了。
《月球》：与科幻无关
作者：Zealot 来源：豆瓣
Warning: Spoilers!!!
电影的故事其实是这样的，Sam Bell爱上了一个叫Tess的女孩并和她结婚了，然而不久他们的婚姻出了问题。于是Sam受雇于Lunar Industries作为一个赴月球的宇航员，签署了为期3年的合同，呆在月球上开采新能源。
Sam在月球的三年很孤单，只能和妻子Tess通过视频消息交流。通过视频Sam看到了他们的女儿Eve，差不多应该是在Sam去月球时候出生的。
三年期满，Sam回到地球。但是Lunar Industries觉得这样每三年雇一个新人的运输费用太高昂了。于是为了节约成本，他们造了无数个Sam的克隆人，并且将Sam本人的记忆植入他们的大脑中。这些克隆人被冷冻在月球基地的地下室里。
第一个克隆人Sam-2被月球上的机器人Gerty唤醒。Sam-2开始执行他在月球上的三年契约。Gerty告诉他月球上的通信天线被太阳风暴损坏，不能与地球进行实时通信（实际上是Lunar Industries在他们的基地旁盖了干扰发射塔）。这样Sam-2只能“观看”事实上是Tess以前发来的旧的视频消息。而实际上Tess此时和真正的Sam在地球上生活。
又三年期满，Sam-2被告知他将返回地球和妻子Tess团聚，而要返回地球前Gerty告诉他要先被冷冻起来。实际上Sam-2被焚化了。
第二个克隆人Sam-3被唤醒，三年后他也被同样焚化。此时地球上女儿Eve已经9岁了，而妻子Tess却已经去世了。
Sam-4重蹈覆辙，接着我们电影的主角Sam-5终于出场了。电影刚开始时，就是他三年任期快要到期之时。
接下来的故事就是电影情节，Sam-5发现自己开始产生幻觉，接着发生了车祸。Gerty以为他死了，就提前唤醒了Sam-6。Sam-6执意要去事故现场，发现并救出了Sam-5。然后他们终于发现自己其实是克隆人。Sam-5在病重之余开车到电磁干扰区之外，打电话给地球上“自己”的家里，终于看到了此时已经15岁的Eve，也知道了Tess去世的消息，并且发现了真正的地球上的Sam。
地球派遣来了“救援队”。Sam-6知道，如果他们俩被发现就会被杀掉。于是Sam-6决定唤醒Sam-7并把他杀死，以放在车祸现场顶替Sam-5，再把Sam-5偷偷送回地球。
终于到了电影的高潮：病重的Sam-5觉得自己活不长了，于是不忍心杀死Sam-7。他决定自己回到出事故的车上，而让Sam-6逃回地球。最后Sam-6临走之前还修改了程序，让helium harvester撞毁了干扰发射塔。
说完了电影情节，下面说电影的思考。看的时候我以为电影会讨论Tess因为孤独而出轨让Sam伤心欲绝，而她没有。我以为机器人Gerty会为公司的利益而叛变他的主人Sam，然后他没有。我以为Sam-5和Sam-6会因为生存的欲念而自相残杀，而他们没有。
相反地，我看到了Sam-5不顾病重给Eve打电话，意外地看到15岁的女儿、听到妻子死讯时的哽咽和悲痛；Gerty帮助Sam-5输入密码，然后用那机械的声音告诉他，我只是想帮你；Sam-6在临走前和Gerty说，你不是程序，你是有血有肉的人；还有最后一幕，在Sam-5生命的最后时刻，他睁开眼，看见Sam-6离开月球的运输船的弧线。
用一句俗话来说，这是一部赞扬人性光辉的电影，尽管电影的色调黯淡悲伤。
这部所谓的科幻片中没有外型怪异的外星人，没有高级的人工智能，没有令人眩目的CGI，甚至连用的密码系统都不是基于生物识别的。这也就是为什么我说这是一部与科幻无关的电影：其实它讨论的话题深刻而古老。
电影的最后透露出Sam-6回到地球后对公司发起了责难。我想此时最受到良心谴责的，应该是真正的Sam本人了。试想，每一个在月球上因为不能和妻子相见而痛苦的Sam，每一个以为自己将要回到地球和妻女团聚，最后却被焚化的Sam，其实都是Sam本人。（这让我想到了电影The Prestige (2006)中Angier每次表演都要杀死另一个自己，这是一种怎样的痛苦啊！不过在那片中这种痛苦是为了衬托出他复仇欲望的强烈罢了。）
我想这也就是为什么，Sam-5宁愿自己死，也不愿意杀死素不相识的Sam-7。其实不是素不相识，他们本是一个人：他们有同样的记忆和思念。
如果你我有相同的回忆，那么你若受到了伤害，我也会难过的。
最后说说这个电影本身。这部独立电影是导演的第一部商业电影，预算仅5百万美元，一个月就拍摄完了，全片的演员也才8个人而已。实在是令人惊叹。从这些数据也可以理解这部电影的不完美之处，比如台词还可以再斟酌和提炼，比如一些细节还可以再真实一些。（还有我觉得电影的录音效果很差，不过可能是我看的R5版的音轨的问题。）
一句话总结，这是一部神作。
作者：Zealot 来源：豆瓣
Warning: Spoilers!!!
电影的故事其实是这样的，Sam Bell爱上了一个叫Tess的女孩并和她结婚了，然而不久他们的婚姻出了问题。于是Sam受雇于Lunar Industries作为一个赴月球的宇航员，签署了为期3年的合同，呆在月球上开采新能源。
Sam在月球的三年很孤单，只能和妻子Tess通过视频消息交流。通过视频Sam看到了他们的女儿Eve，差不多应该是在Sam去月球时候出生的。
三年期满，Sam回到地球。但是Lunar Industries觉得这样每三年雇一个新人的运输费用太高昂了。于是为了节约成本，他们造了无数个Sam的克隆人，并且将Sam本人的记忆植入他们的大脑中。这些克隆人被冷冻在月球基地的地下室里。
第一个克隆人Sam-2被月球上的机器人Gerty唤醒。Sam-2开始执行他在月球上的三年契约。Gerty告诉他月球上的通信天线被太阳风暴损坏，不能与地球进行实时通信（实际上是Lunar Industries在他们的基地旁盖了干扰发射塔）。这样Sam-2只能“观看”事实上是Tess以前发来的旧的视频消息。而实际上Tess此时和真正的Sam在地球上生活。
又三年期满，Sam-2被告知他将返回地球和妻子Tess团聚，而要返回地球前Gerty告诉他要先被冷冻起来。实际上Sam-2被焚化了。
第二个克隆人Sam-3被唤醒，三年后他也被同样焚化。此时地球上女儿Eve已经9岁了，而妻子Tess却已经去世了。
Sam-4重蹈覆辙，接着我们电影的主角Sam-5终于出场了。电影刚开始时，就是他三年任期快要到期之时。
接下来的故事就是电影情节，Sam-5发现自己开始产生幻觉，接着发生了车祸。Gerty以为他死了，就提前唤醒了Sam-6。Sam-6执意要去事故现场，发现并救出了Sam-5。然后他们终于发现自己其实是克隆人。Sam-5在病重之余开车到电磁干扰区之外，打电话给地球上“自己”的家里，终于看到了此时已经15岁的Eve，也知道了Tess去世的消息，并且发现了真正的地球上的Sam。
地球派遣来了“救援队”。Sam-6知道，如果他们俩被发现就会被杀掉。于是Sam-6决定唤醒Sam-7并把他杀死，以放在车祸现场顶替Sam-5，再把Sam-5偷偷送回地球。
终于到了电影的高潮：病重的Sam-5觉得自己活不长了，于是不忍心杀死Sam-7。他决定自己回到出事故的车上，而让Sam-6逃回地球。最后Sam-6临走之前还修改了程序，让helium harvester撞毁了干扰发射塔。
说完了电影情节，下面说电影的思考。看的时候我以为电影会讨论Tess因为孤独而出轨让Sam伤心欲绝，而她没有。我以为机器人Gerty会为公司的利益而叛变他的主人Sam，然后他没有。我以为Sam-5和Sam-6会因为生存的欲念而自相残杀，而他们没有。
相反地，我看到了Sam-5不顾病重给Eve打电话，意外地看到15岁的女儿、听到妻子死讯时的哽咽和悲痛；Gerty帮助Sam-5输入密码，然后用那机械的声音告诉他，我只是想帮你；Sam-6在临走前和Gerty说，你不是程序，你是有血有肉的人；还有最后一幕，在Sam-5生命的最后时刻，他睁开眼，看见Sam-6离开月球的运输船的弧线。
用一句俗话来说，这是一部赞扬人性光辉的电影，尽管电影的色调黯淡悲伤。
这部所谓的科幻片中没有外型怪异的外星人，没有高级的人工智能，没有令人眩目的CGI，甚至连用的密码系统都不是基于生物识别的。这也就是为什么我说这是一部与科幻无关的电影：其实它讨论的话题深刻而古老。
电影的最后透露出Sam-6回到地球后对公司发起了责难。我想此时最受到良心谴责的，应该是真正的Sam本人了。试想，每一个在月球上因为不能和妻子相见而痛苦的Sam，每一个以为自己将要回到地球和妻女团聚，最后却被焚化的Sam，其实都是Sam本人。（这让我想到了电影The Prestige (2006)中Angier每次表演都要杀死另一个自己，这是一种怎样的痛苦啊！不过在那片中这种痛苦是为了衬托出他复仇欲望的强烈罢了。）
我想这也就是为什么，Sam-5宁愿自己死，也不愿意杀死素不相识的Sam-7。其实不是素不相识，他们本是一个人：他们有同样的记忆和思念。
如果你我有相同的回忆，那么你若受到了伤害，我也会难过的。
最后说说这个电影本身。这部独立电影是导演的第一部商业电影，预算仅5百万美元，一个月就拍摄完了，全片的演员也才8个人而已。实在是令人惊叹。从这些数据也可以理解这部电影的不完美之处，比如台词还可以再斟酌和提炼，比如一些细节还可以再真实一些。（还有我觉得电影的录音效果很差，不过可能是我看的R5版的音轨的问题。）
一句话总结，这是一部神作。
月球———大师阿西莫夫与大导琼斯间满载基情的相守及相望
作者：文泽尔 来源：豆瓣
标题并不贴切，因为艾萨克·阿西莫夫早在1992年便已操纵机器战列舰去了银河帝国，而那时Duncan Jones估计才刚刚开始在伍斯特学院为了他的哲学学士学位奋斗。今年是2009年，我在《月球》中处处都见到了机器人三定律的身影——我读过《Runaround》，琼斯多半也读过，不过我们彼此之间并无任何交流：因此我也相信，影评标题取为《导演琼斯向阿西莫夫及机器人三定律致敬的影片——月球》很切题，但却无趣，所以标题保持原状，我们就直接开始。
机器人第一法则：A robot may not injure a human being or, through inaction, allow a human being to come to harm.（机器人不得伤害人类，或袖手旁观坐视人类受到伤害；）
记得04年的那部《I, Robot》么？其中的桑尼并不受三定律的支配，乃是因为他并非完全的“机器人”，而是通过未来科技修复合成而诞生。人工智能在科幻小说及电影中的发展趋势是机器人终将成为人，以及人终将进化为机器人——这一观念的核心问题在于探讨“人与机器人的区别究竟为何？”，那条“看不见的界线”到底应该摆在哪里。其实这并非仅是一个囿于机器人领域的问题，各位爱好科幻电影的朋友，联想一下曾经的那部《A.I.人工智能》，马丁这个机器孩子，他的诞生经过与天马博士创造阿童木简直是如出一辙。由天才们制造出的感情系统几与真人无异，除了身体的构造和普通人不同外，若说他们同样拥有灵魂，相信看过读过这两部作品的朋友肯定都不会反对。而在近期的新片《第九区》中，Wikus变异成的外星人，同样也纠结在“人类|外星人”的身份认同感上。在《A.I.》中，马丁最终接受数万年后的外星人帮助，变成了一个真正的“人”，但这时人类早已灭绝；《第九区》里Wikus坚信外星人三年后会如期归来，还给他人类身份——他们俩对那一撇一捺搭成的简单字儿如此执著，但这个“人”字究竟代表什么呢？存在确切的界定标准么？外星人、机器人、地球人——只要他们是有类似人类的思考方式和感情活动，我们是否就可以抛弃狭义的肤色美丑高矮胖瘦，广义的地球火星直立爬行，坦然去接受“人之大同”呢？
在2009年这个问题还算是不那么直接和尖锐，我们总觉得“未来”还早，没有亲眼见到过外星人，新闻里展示的那些白色的银色的会动会走路带摄像头能抓东西会自动清洁房间地毯的真实机器人也还是那么简陋愚笨，克隆人技术在十多年前多利羊造成的大轰动之后至今也还只是停留在实验室水平上。琼斯却是受了阿西莫夫的引领，导筒一挥，目光遥望近未来——克隆人究竟该不该算是机器人？或者他们其实是离人类更近一些？琼斯给出了一个不等式：人类>克隆Sam>机械Gerty。
这个片中不等式反映在机器人第一法则之中，对应了如下几项有趣的事实：
首先，Sam不可能杀人——月能公司的设定在满足第一法则的前提下谋求了公司的最大利益。如果Sam可以杀人，在发现真相之后他们很可能就会激活大量克隆人，并且用计将派遣船上的维修人员杀死，然后反攻地球。但是片中老Sam出事后被激活的新Sam（我愿将前者称为1号，后者称为2号）提出的策略却是，隐藏在运输舰上回到地球进行揭发。另有一处，是在1号和2号争执时（其时他们都已经很清楚彼此的克隆人身份）提到，“你很清楚我不会杀了你，我也一样”：这明显是制造克隆人时给出的第一法则约束。有趣的是，这里面包含的悖论是：Sam不可能杀死Sam——宾语的Sam获得了真正人类所应有的权力，但是主语却是毫无疑问的克隆人..主宾同时亦可互换。因为Sam可以重启Gerty（我愿意相信这对电脑来说算是死去新生了，毕竟之前的记忆已经全部失去），或许也有物理上破坏Gerty的可能性，所以Sam在身份上高于Gerty，但始终没到真正人类的高度：他们的寿命只有3年，即使有本体的记忆，也只是用来减缓孤独的苦闷——月能公司在人道和残忍上摇摆不定，一方面Sam在月球过着完全和人类宇航员相同的生活，有些美好过去可供追忆，娇妻和爱女则负责提供未来的希望，让Sam能够坚持干完手上的活儿。我在观影的途中，不止一次觉得Sam不知道真相或许才是真正的幸福了——即使寿命只有3年，最终在焚化炉式安眠箱中寿终正寝、灰飞烟灭，希望却也是至死不灭：这该算是一种仁慈么？残忍的地方是逐渐给出的绝望——来自妻子的影片逐渐出现似乎将要分手的迹象，而归途始终都是遥遥无期，身体的状态也一直在恶化。在看到此处时我想到的是一对矛盾：一方面，量产3年期Sam的资金需求应该也不低，临近报废期的克隆人工作效率也不高，还时不时需要治疗，电磁干扰塔本身也耗费能量——这些难道真比一位宇航员3年的合同工资要低不少么？更何况风险成本同样很高（结局时月能公司显然背负恶名到了快要倒闭的地步）。如果说人的孤独在3年就到达极限，那为何不派遣一个克隆的妻子定期过去探望，或者直接去除克隆人脑中相应的”无用“感情功能，让他们能够更有效地为月球开采工作服务呢？我相信这或许只是一个为了让影片显得更煽情些而特地制造的Bug（这样的Bug实际上也不止一处）——琼斯当然是成功了。
机器人第二法则：A robot must obey any orders given to it by human beings, except where such orders would conflict with the First Law.（除非违背第一法则，机器人必须服从人类的命令；）
在这一条上我想提一下Gerty。相信当人工智能已经发展到能够滋生”同情“之时，人工脑在功能开发上早已是非常发达了。看看那位Sam的好搭档吧，他的”面部表情“丰富，能够解决Sam的很多随机疑问，在意外出现时可以接受Sam违背”规则“的要求，可以要求被”重启“（重申：我认为那相当于是自杀了）。他这大脑究竟还算不算是机器智能呢？一直到影片快接近末尾，我还认为Gerty其实是一切都遵照程序来执行（每次激活Sam后的问候语都相同，让我产生少许”场景实际是不断往复轮回“的感觉），他之所以帮助Sam其实是为了完成更大的阴谋，是在执行预设的紧急对应程序，以防止事态失控。可是看到出字幕才发现，Gerty根本就是自己选择了同情克隆人，同时背叛月能公司——这是一个极富良知的人工智能，和Sam之间有相当的感情。他在一般情况下会将克隆人Sam当作真人来听从，但是真正人类（即月能公司）的权限却大于Sam，因此他不得不背着Sam和地球实时通讯，在必要时欺骗Sam（即是在实时通讯和激活时，欺骗Sam说他看到的”是幻觉“。片中出现不止一次）等等。如此优柔寡断的、富于同情心的Gerty（我甚至认为它该是片子的女主角，看看那些很萌很忧郁的表情吧...^^）。阿西莫夫在第二法则中的”除非违背第一法则“很好理解，因为机器人不应被人唆使去伤害人类。不过Gerty的智能算是符合法则么？我认为不能算：他也面临了一个悖论——按照不等式，Sam算是”近人类“而月能公司的联络人员是人类，两方面给他的指令截然相反——Sam显然希望知道真相并且回到地球，而月能则希望Gerty可以在工作协助中监视Sam，保证他不会发现自己是克隆人的秘密（按照结尾逻辑，他们肯定不希望克隆Sam返回地球）。注意2号Sam有一段和Gerty的争执，在1号出意外后，2号想出去但Gerty不让——这是因为2号出去就有可能发现1号，然后知道自己是克隆人的事实。如此明晰的逻辑关系，在Sam的反复要求下，Gerty却又允许了。或许Gerty在面对权限高低造成的悖论选择时会给出随机性答复，但若真是这样月能公司不是在自掘坟墓么？此处剧情根本就不能算是严密，甚至也可以说是Bug..但却并非不能通过脑补来解释——毕竟片子在关于月球基地的历史及月能公司的策略等内容上给出的线索太少，试想想看：说不定是出于开发任务的需要才给予Gerty如此高的智能呢？人类科技当时很可能还不能量产带Gerty电子脑的Sam克隆，因此月球基地的崩溃（根据已知的剧情来推理），即使是在人工大脑上加上了一些机器人法则式的限制，也只能说是件迟早都会发生的事情。
法则二同样印证了琼斯提出的扩展不等式，只是如果加上权限限制，将很容易出现悖论的情况：比如同时要求机器人以两种不可能同时进行的方式自毁等等。这样的矛盾在很多相关的影片和科幻小说中也有提出：往往是法则越复杂，漏洞也就越多。
机器人第三法则：A robot must protect its own existence as long as such protection does not conflict with the First or Second Law.（在不违背第一及第二法则下，机器人必须保护自己。）
法则三在影片中同样有相当多的表现：Sam1号的自护和自救场景出现了很多次，尤其是在身体状况越来越差之后，他十分懂得保护好自己。2号同样善于自护，但他同时也具有牺牲精神（他愿意让1号返回地球，而自己却仍然留在月球上——要知道，月球车事故并不会经常发生，救援船可能多年都不会去月球一次的..）。这里面还有一处有趣的情节，就是在3号的激活问题上，2号提出将3号敲晕然后放在失事的月车上给救援队处理——救援队的处理方式必然是将3号放入焚化炉，因此此事根本上就该算是克隆人之间的蓄意谋杀了。参考琼斯的不等式，甚至能够看出三个互相可以隔离开来的社会体系：人类社会、克隆人社会、机器人社会，虽然克隆人和机器人必须遵循三法则（基于人类逻辑来讲），但实际上，在三个社会中，不考虑其它种群的影响的话，三法则对同类型物种并无任何约束力（可以看出机器人三法则的设定，完全是基于人类利益来考虑），克隆人和机器人社会同样可以做人类社会中人与人之间可能发生的一切事情——他们可以互助，可以互相伤害甚至谋杀！不过如此一来影片中便又出现了一处联动Bug：在针对第一法则的解说中曾经提到过，1号与2号在搏斗时，都声明自己是不会杀死对方的，因为这是法则所规定的内容。然后2号对3号给出的策略却是谋杀……或许人类给克隆人做出的设定是不能直接杀死人类，这略显矛盾的设定在1号与2号的打斗中算是表现得勉强合格（因为克隆人并不能算是真正的人类），但是在2号对3号的预想策略中就有问题了——如果可估计结果的预谋能够被允许，那么Sam们为什么不能去谋杀人类呢？只要不是直接的行为就行，”直接“同”间接“的划分标准又在哪里？
相关机器人三定律的讨论到此结束，现在我打算回到感想上来：
观影完毕，最感动我的地方有四处：一是Gerty一键一键地输入只有他才知道的正确密码，给Sam1号看过去几位Sam的临终真相之时；二是在月球的另一面，Sam能亲眼看到永远无法踏足的地球之时；三是弥留之际的Sam1号勉强睁眼，看着载有Sam2号的飞船远去之时；四是Sam2号更改采矿车预设路径撞翻干扰塔，地月通信重新被接通之时（这里我也有点不明白，既然Gerty可以直接进行Live通信，那么必有其它可以Live通信的方式。月能公司为什么不直接破坏通讯设备的信号寻找功能，而要大费周章地去建一个干扰塔呢？虽然可以解释成是初代Sam本体也曾在月球工作过，一切的建设都是基于过去曾经有人在时的基础进行改造而成——但月能公司的考虑似乎也太不周全了吧）。平心而论，我并不是十分喜爱这一结局（这是我减去一星的唯一主因），其实我真正想看的是克隆人军团截杀救援船，继而运用”谋杀Bug“来反攻地球，最终重塑克隆进化式新人类的cult场景；或者是更加悲壮的”Gerty背叛，救援船始终不来，2号的飞船中途爆炸（克隆人体内都有接近地球便会自毁的程序），3号重新开始充满期待的工作“的黑暗系收尾；或者是中途1号Sam通信时发现那个女儿其实是本体Sam的曾曾曾孙女（还是个老太太），而Sam已经在月球上经历十代以上了，然后他的寿命到了就死了，而2号仍然蒙在鼓里（到这里就可以了...很悲了）；或者Sam2号到达地球，发现人类全灭，地球不过是一个新的月球，救援船只是月能公司数百年前的”希望给予“设定，其实所有的Sam都只是为了虚无而忙碌，同时感到绝望般的孤独。这就有点像是在《WALL-E》中，地球已无人类却仍在处理废品的瓦力所做的事情了...就像是，怎么说呢，存活下去的动力吧。
我并不是一个较真派，我承认自己被《月球》打动了..即使细细思考发现有这样那样的Bugs，终归是无伤大雅，不妨碍《月球》成为科幻片中的一部经典。似乎觉得琼斯的剧本还可以写得更深刻些，或者更震撼些，但细想来其实凡事都还是过犹不及，这样就刚刚好，我们于是总还有更精彩的未来、希望和期待陪伴着我们..这样人生才不算是无聊，心灵也不会如在三十八万四千四百公里外的月球上时那般孤单了.^^
作者：文泽尔 来源：豆瓣
标题并不贴切，因为艾萨克·阿西莫夫早在1992年便已操纵机器战列舰去了银河帝国，而那时Duncan Jones估计才刚刚开始在伍斯特学院为了他的哲学学士学位奋斗。今年是2009年，我在《月球》中处处都见到了机器人三定律的身影——我读过《Runaround》，琼斯多半也读过，不过我们彼此之间并无任何交流：因此我也相信，影评标题取为《导演琼斯向阿西莫夫及机器人三定律致敬的影片——月球》很切题，但却无趣，所以标题保持原状，我们就直接开始。
机器人第一法则：A robot may not injure a human being or, through inaction, allow a human being to come to harm.（机器人不得伤害人类，或袖手旁观坐视人类受到伤害；）
记得04年的那部《I, Robot》么？其中的桑尼并不受三定律的支配，乃是因为他并非完全的“机器人”，而是通过未来科技修复合成而诞生。人工智能在科幻小说及电影中的发展趋势是机器人终将成为人，以及人终将进化为机器人——这一观念的核心问题在于探讨“人与机器人的区别究竟为何？”，那条“看不见的界线”到底应该摆在哪里。其实这并非仅是一个囿于机器人领域的问题，各位爱好科幻电影的朋友，联想一下曾经的那部《A.I.人工智能》，马丁这个机器孩子，他的诞生经过与天马博士创造阿童木简直是如出一辙。由天才们制造出的感情系统几与真人无异，除了身体的构造和普通人不同外，若说他们同样拥有灵魂，相信看过读过这两部作品的朋友肯定都不会反对。而在近期的新片《第九区》中，Wikus变异成的外星人，同样也纠结在“人类|外星人”的身份认同感上。在《A.I.》中，马丁最终接受数万年后的外星人帮助，变成了一个真正的“人”，但这时人类早已灭绝；《第九区》里Wikus坚信外星人三年后会如期归来，还给他人类身份——他们俩对那一撇一捺搭成的简单字儿如此执著，但这个“人”字究竟代表什么呢？存在确切的界定标准么？外星人、机器人、地球人——只要他们是有类似人类的思考方式和感情活动，我们是否就可以抛弃狭义的肤色美丑高矮胖瘦，广义的地球火星直立爬行，坦然去接受“人之大同”呢？
在2009年这个问题还算是不那么直接和尖锐，我们总觉得“未来”还早，没有亲眼见到过外星人，新闻里展示的那些白色的银色的会动会走路带摄像头能抓东西会自动清洁房间地毯的真实机器人也还是那么简陋愚笨，克隆人技术在十多年前多利羊造成的大轰动之后至今也还只是停留在实验室水平上。琼斯却是受了阿西莫夫的引领，导筒一挥，目光遥望近未来——克隆人究竟该不该算是机器人？或者他们其实是离人类更近一些？琼斯给出了一个不等式：人类>克隆Sam>机械Gerty。
这个片中不等式反映在机器人第一法则之中，对应了如下几项有趣的事实：
首先，Sam不可能杀人——月能公司的设定在满足第一法则的前提下谋求了公司的最大利益。如果Sam可以杀人，在发现真相之后他们很可能就会激活大量克隆人，并且用计将派遣船上的维修人员杀死，然后反攻地球。但是片中老Sam出事后被激活的新Sam（我愿将前者称为1号，后者称为2号）提出的策略却是，隐藏在运输舰上回到地球进行揭发。另有一处，是在1号和2号争执时（其时他们都已经很清楚彼此的克隆人身份）提到，“你很清楚我不会杀了你，我也一样”：这明显是制造克隆人时给出的第一法则约束。有趣的是，这里面包含的悖论是：Sam不可能杀死Sam——宾语的Sam获得了真正人类所应有的权力，但是主语却是毫无疑问的克隆人..主宾同时亦可互换。因为Sam可以重启Gerty（我愿意相信这对电脑来说算是死去新生了，毕竟之前的记忆已经全部失去），或许也有物理上破坏Gerty的可能性，所以Sam在身份上高于Gerty，但始终没到真正人类的高度：他们的寿命只有3年，即使有本体的记忆，也只是用来减缓孤独的苦闷——月能公司在人道和残忍上摇摆不定，一方面Sam在月球过着完全和人类宇航员相同的生活，有些美好过去可供追忆，娇妻和爱女则负责提供未来的希望，让Sam能够坚持干完手上的活儿。我在观影的途中，不止一次觉得Sam不知道真相或许才是真正的幸福了——即使寿命只有3年，最终在焚化炉式安眠箱中寿终正寝、灰飞烟灭，希望却也是至死不灭：这该算是一种仁慈么？残忍的地方是逐渐给出的绝望——来自妻子的影片逐渐出现似乎将要分手的迹象，而归途始终都是遥遥无期，身体的状态也一直在恶化。在看到此处时我想到的是一对矛盾：一方面，量产3年期Sam的资金需求应该也不低，临近报废期的克隆人工作效率也不高，还时不时需要治疗，电磁干扰塔本身也耗费能量——这些难道真比一位宇航员3年的合同工资要低不少么？更何况风险成本同样很高（结局时月能公司显然背负恶名到了快要倒闭的地步）。如果说人的孤独在3年就到达极限，那为何不派遣一个克隆的妻子定期过去探望，或者直接去除克隆人脑中相应的”无用“感情功能，让他们能够更有效地为月球开采工作服务呢？我相信这或许只是一个为了让影片显得更煽情些而特地制造的Bug（这样的Bug实际上也不止一处）——琼斯当然是成功了。
机器人第二法则：A robot must obey any orders given to it by human beings, except where such orders would conflict with the First Law.（除非违背第一法则，机器人必须服从人类的命令；）
在这一条上我想提一下Gerty。相信当人工智能已经发展到能够滋生”同情“之时，人工脑在功能开发上早已是非常发达了。看看那位Sam的好搭档吧，他的”面部表情“丰富，能够解决Sam的很多随机疑问，在意外出现时可以接受Sam违背”规则“的要求，可以要求被”重启“（重申：我认为那相当于是自杀了）。他这大脑究竟还算不算是机器智能呢？一直到影片快接近末尾，我还认为Gerty其实是一切都遵照程序来执行（每次激活Sam后的问候语都相同，让我产生少许”场景实际是不断往复轮回“的感觉），他之所以帮助Sam其实是为了完成更大的阴谋，是在执行预设的紧急对应程序，以防止事态失控。可是看到出字幕才发现，Gerty根本就是自己选择了同情克隆人，同时背叛月能公司——这是一个极富良知的人工智能，和Sam之间有相当的感情。他在一般情况下会将克隆人Sam当作真人来听从，但是真正人类（即月能公司）的权限却大于Sam，因此他不得不背着Sam和地球实时通讯，在必要时欺骗Sam（即是在实时通讯和激活时，欺骗Sam说他看到的”是幻觉“。片中出现不止一次）等等。如此优柔寡断的、富于同情心的Gerty（我甚至认为它该是片子的女主角，看看那些很萌很忧郁的表情吧...^^）。阿西莫夫在第二法则中的”除非违背第一法则“很好理解，因为机器人不应被人唆使去伤害人类。不过Gerty的智能算是符合法则么？我认为不能算：他也面临了一个悖论——按照不等式，Sam算是”近人类“而月能公司的联络人员是人类，两方面给他的指令截然相反——Sam显然希望知道真相并且回到地球，而月能则希望Gerty可以在工作协助中监视Sam，保证他不会发现自己是克隆人的秘密（按照结尾逻辑，他们肯定不希望克隆Sam返回地球）。注意2号Sam有一段和Gerty的争执，在1号出意外后，2号想出去但Gerty不让——这是因为2号出去就有可能发现1号，然后知道自己是克隆人的事实。如此明晰的逻辑关系，在Sam的反复要求下，Gerty却又允许了。或许Gerty在面对权限高低造成的悖论选择时会给出随机性答复，但若真是这样月能公司不是在自掘坟墓么？此处剧情根本就不能算是严密，甚至也可以说是Bug..但却并非不能通过脑补来解释——毕竟片子在关于月球基地的历史及月能公司的策略等内容上给出的线索太少，试想想看：说不定是出于开发任务的需要才给予Gerty如此高的智能呢？人类科技当时很可能还不能量产带Gerty电子脑的Sam克隆，因此月球基地的崩溃（根据已知的剧情来推理），即使是在人工大脑上加上了一些机器人法则式的限制，也只能说是件迟早都会发生的事情。
法则二同样印证了琼斯提出的扩展不等式，只是如果加上权限限制，将很容易出现悖论的情况：比如同时要求机器人以两种不可能同时进行的方式自毁等等。这样的矛盾在很多相关的影片和科幻小说中也有提出：往往是法则越复杂，漏洞也就越多。
机器人第三法则：A robot must protect its own existence as long as such protection does not conflict with the First or Second Law.（在不违背第一及第二法则下，机器人必须保护自己。）
法则三在影片中同样有相当多的表现：Sam1号的自护和自救场景出现了很多次，尤其是在身体状况越来越差之后，他十分懂得保护好自己。2号同样善于自护，但他同时也具有牺牲精神（他愿意让1号返回地球，而自己却仍然留在月球上——要知道，月球车事故并不会经常发生，救援船可能多年都不会去月球一次的..）。这里面还有一处有趣的情节，就是在3号的激活问题上，2号提出将3号敲晕然后放在失事的月车上给救援队处理——救援队的处理方式必然是将3号放入焚化炉，因此此事根本上就该算是克隆人之间的蓄意谋杀了。参考琼斯的不等式，甚至能够看出三个互相可以隔离开来的社会体系：人类社会、克隆人社会、机器人社会，虽然克隆人和机器人必须遵循三法则（基于人类逻辑来讲），但实际上，在三个社会中，不考虑其它种群的影响的话，三法则对同类型物种并无任何约束力（可以看出机器人三法则的设定，完全是基于人类利益来考虑），克隆人和机器人社会同样可以做人类社会中人与人之间可能发生的一切事情——他们可以互助，可以互相伤害甚至谋杀！不过如此一来影片中便又出现了一处联动Bug：在针对第一法则的解说中曾经提到过，1号与2号在搏斗时，都声明自己是不会杀死对方的，因为这是法则所规定的内容。然后2号对3号给出的策略却是谋杀……或许人类给克隆人做出的设定是不能直接杀死人类，这略显矛盾的设定在1号与2号的打斗中算是表现得勉强合格（因为克隆人并不能算是真正的人类），但是在2号对3号的预想策略中就有问题了——如果可估计结果的预谋能够被允许，那么Sam们为什么不能去谋杀人类呢？只要不是直接的行为就行，”直接“同”间接“的划分标准又在哪里？
相关机器人三定律的讨论到此结束，现在我打算回到感想上来：
观影完毕，最感动我的地方有四处：一是Gerty一键一键地输入只有他才知道的正确密码，给Sam1号看过去几位Sam的临终真相之时；二是在月球的另一面，Sam能亲眼看到永远无法踏足的地球之时；三是弥留之际的Sam1号勉强睁眼，看着载有Sam2号的飞船远去之时；四是Sam2号更改采矿车预设路径撞翻干扰塔，地月通信重新被接通之时（这里我也有点不明白，既然Gerty可以直接进行Live通信，那么必有其它可以Live通信的方式。月能公司为什么不直接破坏通讯设备的信号寻找功能，而要大费周章地去建一个干扰塔呢？虽然可以解释成是初代Sam本体也曾在月球工作过，一切的建设都是基于过去曾经有人在时的基础进行改造而成——但月能公司的考虑似乎也太不周全了吧）。平心而论，我并不是十分喜爱这一结局（这是我减去一星的唯一主因），其实我真正想看的是克隆人军团截杀救援船，继而运用”谋杀Bug“来反攻地球，最终重塑克隆进化式新人类的cult场景；或者是更加悲壮的”Gerty背叛，救援船始终不来，2号的飞船中途爆炸（克隆人体内都有接近地球便会自毁的程序），3号重新开始充满期待的工作“的黑暗系收尾；或者是中途1号Sam通信时发现那个女儿其实是本体Sam的曾曾曾孙女（还是个老太太），而Sam已经在月球上经历十代以上了，然后他的寿命到了就死了，而2号仍然蒙在鼓里（到这里就可以了...很悲了）；或者Sam2号到达地球，发现人类全灭，地球不过是一个新的月球，救援船只是月能公司数百年前的”希望给予“设定，其实所有的Sam都只是为了虚无而忙碌，同时感到绝望般的孤独。这就有点像是在《WALL-E》中，地球已无人类却仍在处理废品的瓦力所做的事情了...就像是，怎么说呢，存活下去的动力吧。
我并不是一个较真派，我承认自己被《月球》打动了..即使细细思考发现有这样那样的Bugs，终归是无伤大雅，不妨碍《月球》成为科幻片中的一部经典。似乎觉得琼斯的剧本还可以写得更深刻些，或者更震撼些，但细想来其实凡事都还是过犹不及，这样就刚刚好，我们于是总还有更精彩的未来、希望和期待陪伴着我们..这样人生才不算是无聊，心灵也不会如在三十八万四千四百公里外的月球上时那般孤单了.^^
月球我没看过,但似乎评论不错,有空欣赏一下.
有看过12猴子的么?看起来,很多人的评论也可以.也准备看一下.
有看过12猴子的么?看起来,很多人的评论也可以.也准备看一下.
可不可以把讨论范围扩大到幻想文学整体？
异形 终结者 黑客帝国 魔戒
这四个我认为是经典
异形 终结者 黑客帝国 魔戒
这四个我认为是经典
喜欢的：《月球》，《K星异客》，《这个男人来自地球》，《少数派报告》，《第九区》，《MATRIX》(最烦翻译成XX帝国)，《CUBE》123，《我，机器人》，《寂静岭》（算是一种逻辑幻觉吧），《我是传奇》（尤其第二个结局），《逃出克隆岛》，《冲出宁静号》，《终结者》1234，《机器代理人》，《The road》（还什么XX危途，翻译片名的有脑子没？），《人工智能》，《Man In Black》12（这个很搞）。。。
恶心的：所有超级英雄片，所有星战片，所有哄孩子的搞笑片，还有弱智间谍片比如00X等等。。。
恶心的：所有超级英雄片，所有星战片，所有哄孩子的搞笑片，还有弱智间谍片比如00X等等。。。
bjnr 发表于 2010-4-16 11:14
请不要在严肃的科幻话题中搀杂魔幻话题!
确实需要讨论的话,请另开帖子----就算可怜我们!OK?
请不要在严肃的科幻话题中搀杂魔幻话题!
确实需要讨论的话,请另开帖子----就算可怜我们!OK?
幻想文学别在歧视幻想文学了 好不
普通的人 发表于 2010-4-16 17:39
除了魔戒，斑斑说的另外几个的确可以列入科幻，而且一直被认为是科幻影片。
其实魔幻和科幻的差距也不是那么明显，指环王和星门的背景还不是一样？
包括星门，其实我也认为算魔幻剧，甚至我认为他们在表达一个现代社会宗教发展的推断：
ORI和Ancient 其实是同一个种族，开始的信仰也一致，后来前者过度迷恋宗教，后者科技和宗教协调发展，我的感觉就是在说YSL和天主教（或者是说撒旦和上帝）。同一棵树的两个分支。
而Asgard过度追崇技术，结果当他们自身的基因达到了所能掌握的最高技术后，基因和技术极限使得他们的种族走到了死胡同，尽管他们保留了他们的古人，尽管他们改造自身延缓了几个世纪，最后仍然不得不集体自杀-----技术和人文或者心灵修习必须协调发展。
除了魔戒，斑斑说的另外几个的确可以列入科幻，而且一直被认为是科幻影片。
其实魔幻和科幻的差距也不是那么明显，指环王和星门的背景还不是一样？
包括星门，其实我也认为算魔幻剧，甚至我认为他们在表达一个现代社会宗教发展的推断：
ORI和Ancient 其实是同一个种族，开始的信仰也一致，后来前者过度迷恋宗教，后者科技和宗教协调发展，我的感觉就是在说YSL和天主教（或者是说撒旦和上帝）。同一棵树的两个分支。
而Asgard过度追崇技术，结果当他们自身的基因达到了所能掌握的最高技术后，基因和技术极限使得他们的种族走到了死胡同，尽管他们保留了他们的古人，尽管他们改造自身延缓了几个世纪，最后仍然不得不集体自杀-----技术和人文或者心灵修习必须协调发展。
包括超人系列，如果你把他换成孙悟空，那些情节也是老孙才能做到的，当然除了老孙不爱泡女人。
偶尔看看星战这类不动脑子的太空歌剧其实也挺舒服的，至少把瑰丽的想象描绘出来了。其实可以分个类，科幻搞笑：非《man in black》12《火星人玩转地球》莫属；剧情类：《黑客》三部，《回到未来》3部，《这个男人来自地球》，《第九区》。。。。
bjnr 发表于 2010-4-16 18:02
不是歧视,是希望您高抬贵手.
现在找个科幻的文学和影视作品实在是太难了.
魔幻的倒是多得不计其数,实在是厌烦了.
不是歧视,是希望您高抬贵手.
现在找个科幻的文学和影视作品实在是太难了.
魔幻的倒是多得不计其数,实在是厌烦了.
小时候看Ｋ星来看，某Ｋ星人挂掉后灵魂重回宇宙的场景确实把咱震撼到了
后来看飞跃颠峰，主角在拯救人类后结束光速飞行，因为双生子效应，回到太阳系已是他们出发的数千年后。
然后在抵达地球圈后他们发现地球上一片漆黑，就在满心不安之时，大地上突然出现了用灯光打出的“欢迎回家”的字样。
撒……虽然是超级萝卜系动画……除掉萝卜之外的其它部分还是比较硬科幻的……
然后在抵达地球圈后他们发现地球上一片漆黑，就在满心不安之时，大地上突然出现了用灯光打出的“欢迎回家”的字样。
撒……虽然是超级萝卜系动画……除掉萝卜之外的其它部分还是比较硬科幻的……
rubbish 发表于 2010-4-15 03:06
星战 武侠片
星战 武侠片
安全着陆 发表于 2010-4-17 16:40
我90年代初第一次看到星战的老三部曲。其中第一部，新希望，那给人的震撼是物理伦比的。
要说一个科幻的气氛来说。 星战系列，尤其是老三部曲的第1，2集， 我认为目前还是一个巅峰。
不能说它不是hard core。从设定来说，老3部曲代表了那个时代的集体潜意识投影。
而第二部帝国反击战，我不能说啥了，你要还是说场面不够的话。。。基本21世纪后没什么场面能比得上他的。
不说前面的冰原四足坦克，后面卢克所在的太空城基本上都是画面级的效果。
另一部从气氛上能够班的，我看也就是银翼杀手。主要是能把握在一种设定下的一个整体社会模式和人群的心理形态。
对于这一点，什么阿凡达之类的不过是3d皮影戏。根本没有不同人种之间的心理形态架构。
而星战，恰恰是把一种壮丽太空时代之中人群的心态给很好的表达出来。
我90年代初第一次看到星战的老三部曲。其中第一部，新希望，那给人的震撼是物理伦比的。
要说一个科幻的气氛来说。 星战系列，尤其是老三部曲的第1，2集， 我认为目前还是一个巅峰。
不能说它不是hard core。从设定来说，老3部曲代表了那个时代的集体潜意识投影。
而第二部帝国反击战，我不能说啥了，你要还是说场面不够的话。。。基本21世纪后没什么场面能比得上他的。
不说前面的冰原四足坦克，后面卢克所在的太空城基本上都是画面级的效果。
另一部从气氛上能够班的，我看也就是银翼杀手。主要是能把握在一种设定下的一个整体社会模式和人群的心理形态。
对于这一点，什么阿凡达之类的不过是3d皮影戏。根本没有不同人种之间的心理形态架构。
而星战，恰恰是把一种壮丽太空时代之中人群的心态给很好的表达出来。
普通的人 发表于 2010-4-17 10:24
我的意思是 我会把控尺度,不过还是要让各种幻想文学都可以讨论 这样才好
我的意思是 我会把控尺度,不过还是要让各种幻想文学都可以讨论 这样才好
男人来自地球里解释为什么他能活那么久也很有意思。
个人认为把matrix译为矩阵或母体比较好， 男人来自地球 这个译名有些囧，翻成地球之子比较好。STARWARS 呵呵，这是太空神话剧。感觉魔幻与科幻从本质上来说区别不大，都是人类对未知事物的探索和思考，只不过前者多为感性后者多为理性罢了，事实也证明一部杰出的幻想作品都同时充满了深刻的理性和感性思考，能在充分满足了你的猎奇心理后又引发出难忘而深邃的思考和感悟。