最近热议，关于《阿凡达》中“落后”的武器。。。

最近关注科幻电影武器的朋友比较多，很多人提出为什么人类发展到征服其他星球却仍然使用火药燃气武器这样落后？仔细看一下，发现这样的问题并不仅存于《阿凡达》，异形2、星河战队等“跨世科幻”题材电影都有在未来战场上复制类似现今技术概念的武器，以及战术的现象。我是个电影迷，同时也是军事、兵器迷，那么就毫无悬念地成为了一个科幻电影迷，尤其喜好这类科幻电影，那么就对于这点来谈一下自己不同的看法：


首先，科幻片不是未来世界纪录片，而是拍给现在的人看的。
我们都不知道未来世界真实样子到底是啥样，因此就须要幻想，建立在可信逻辑下的幻想叫做科学幻想。
早期科幻片（如星战）中的形状怪异电动开合的塑料舱门、战士穿着的没有重量感的塑料盔甲、手里端着短小精悍能射出光线的武器，以及飞船驾驶舱内布满红、黄灯泡的操作面板，在当今看来感觉十分幼稚而缺乏技术性。只能说这非常直观的体现了制作群体对未来世界的合理幻想，以及对技术发展史的懒于研究。
这样的场景相信大家可能都见过，几个身着简约制服的船员从飞船从A舱到B舱，手指按一个开关，舱门应声缩进墙壁。白色多边形的通道、白色的灯光、白色的舱门，从演员的发型到墙上的装置与陈列，一切的一切看上去都是那么的塑料，在现代的眼光看起来那么经不起欣赏与玩味。没办法，那是个塑料技术大发展的年代。
在异形2中，很多地方使用的显示器还是CRT。而随着技术20年的发展，同类题材的科幻电影中已经绝少见塑料的自动开启的舱门，与CRT，取而代之的是传统的金属、机械式舱门（见阿凡达中）和LCD甚至全息显示板（有一个情况需要说明，做出虚拟3D显示效果不是卡梅隆不能，实为不想，这一点在下面会详细说明）。个人认为，这是导演在力求通过提升装置的技术可信度来带给观众一种“临境感”，而不是凭空弄出什么“意念控制”操作系统、时空穿梭门等等，技术发展到神一样高的境界，还有什么杠可抬呢？因此，他们必须降低一下影片中装置的技术概念与原理，于是，在通常科幻电影中播放PPT用的从圆形桌面上放出3D影像、做跨星系旅行用到的时空穿梭门，统统被换成了圆周显示板、冬眠旅行。比较有趣的是经过几十年的科幻发展，“冬眠旅行”技术貌似是比较合理的传统技术，被沿用至今

其次，詹爷是个机械控。
其实更确切地说他对机械运行与操控十分的痴迷，通过异形、深渊、阿凡达等科幻影片，如果你再看不出詹爷对机械狂热的恶趣味那就是你的不对了。我十分佩服詹爷造就了异形中那个步行装卸机，那是我印象中唯一合理用途的体积超过人类的人形机器人，看了30年科幻电影，对电影魔术已经十知八九的我甚至至今仍怀疑那个大家伙是否真的被研制出来，并具备电影中之部分功能。相对而言，阿凡达里的人操机甲说实话，有那么点没有新意，从作用到原理再到拍摄难度，基本上这个属于没有价值，至于机甲武器上带的刺刀那就是一个笑话，看来再严谨的人也有偷懒的一面，不过就伺候各种档次的科幻观众来说，那也是必不可少的，毕竟观众里还有妇女和孩子。阿凡达中的机械还是有亮点的，比如灵巧的双涵道旋翼直升机（不知道这么命名是否合理），据说詹爷亲自计算并示意该飞行器的动作原理、受力分析，以及机动效果。这工作量基本上就象研制一个原理样机，只不过工程研制阶段被CG取代了。从这件东西上看，导演着实用心了，更难得的是詹爷给这些装置设计了足够复杂又非常可信的操作规程，演员需要摆弄各种位置恰当的手柄、按键、旋钮，眼睛要盯着各种显控面板，嘴里还要呼喊口令。。。。使演员再不是看上去象操做游戏机一样去驾驶未来的飞船。

没有花钱的不是，更没有用心的不是，反应跨世题材的科幻电影，必须用心，因为要要创造的东西太多了，从一种新的动作、新的服装造型，到新的生物、新的语言、新的装置，再到新的自然现象都要一一创造，观众看的就是个费劲。

最近关注科幻电影武器的朋友比较多，很多人提出为什么人类发展到征服其他星球却仍然使用火药燃气武器这样落后？仔细看一下，发现这样的问题并不仅存于《阿凡达》，异形2、星河战队等“跨世科幻”题材电影都有在未来战场上复制类似现今技术概念的武器，以及战术的现象。我是个电影迷，同时也是军事、兵器迷，那么就毫无悬念地成为了一个科幻电影迷，尤其喜好这类科幻电影，那么就对于这点来谈一下自己不同的看法：


首先，科幻片不是未来世界纪录片，而是拍给现在的人看的。
我们都不知道未来世界真实样子到底是啥样，因此就须要幻想，建立在可信逻辑下的幻想叫做科学幻想。
早期科幻片（如星战）中的形状怪异电动开合的塑料舱门、战士穿着的没有重量感的塑料盔甲、手里端着短小精悍能射出光线的武器，以及飞船驾驶舱内布满红、黄灯泡的操作面板，在当今看来感觉十分幼稚而缺乏技术性。只能说这非常直观的体现了制作群体对未来世界的合理幻想，以及对技术发展史的懒于研究。
这样的场景相信大家可能都见过，几个身着简约制服的船员从飞船从A舱到B舱，手指按一个开关，舱门应声缩进墙壁。白色多边形的通道、白色的灯光、白色的舱门，从演员的发型到墙上的装置与陈列，一切的一切看上去都是那么的塑料，在现代的眼光看起来那么经不起欣赏与玩味。没办法，那是个塑料技术大发展的年代。
在异形2中，很多地方使用的显示器还是CRT。而随着技术20年的发展，同类题材的科幻电影中已经绝少见塑料的自动开启的舱门，与CRT，取而代之的是传统的金属、机械式舱门（见阿凡达中）和LCD甚至全息显示板（有一个情况需要说明，做出虚拟3D显示效果不是卡梅隆不能，实为不想，这一点在下面会详细说明）。个人认为，这是导演在力求通过提升装置的技术可信度来带给观众一种“临境感”，而不是凭空弄出什么“意念控制”操作系统、时空穿梭门等等，技术发展到神一样高的境界，还有什么杠可抬呢？因此，他们必须降低一下影片中装置的技术概念与原理，于是，在通常科幻电影中播放PPT用的从圆形桌面上放出3D影像、做跨星系旅行用到的时空穿梭门，统统被换成了圆周显示板、冬眠旅行。比较有趣的是经过几十年的科幻发展，“冬眠旅行”技术貌似是比较合理的传统技术，被沿用至今

其次，詹爷是个机械控。
其实更确切地说他对机械运行与操控十分的痴迷，通过异形、深渊、阿凡达等科幻影片，如果你再看不出詹爷对机械狂热的恶趣味那就是你的不对了。我十分佩服詹爷造就了异形中那个步行装卸机，那是我印象中唯一合理用途的体积超过人类的人形机器人，看了30年科幻电影，对电影魔术已经十知八九的我甚至至今仍怀疑那个大家伙是否真的被研制出来，并具备电影中之部分功能。相对而言，阿凡达里的人操机甲说实话，有那么点没有新意，从作用到原理再到拍摄难度，基本上这个属于没有价值，至于机甲武器上带的刺刀那就是一个笑话，看来再严谨的人也有偷懒的一面，不过就伺候各种档次的科幻观众来说，那也是必不可少的，毕竟观众里还有妇女和孩子。阿凡达中的机械还是有亮点的，比如灵巧的双涵道旋翼直升机（不知道这么命名是否合理），据说詹爷亲自计算并示意该飞行器的动作原理、受力分析，以及机动效果。这工作量基本上就象研制一个原理样机，只不过工程研制阶段被CG取代了。从这件东西上看，导演着实用心了，更难得的是詹爷给这些装置设计了足够复杂又非常可信的操作规程，演员需要摆弄各种位置恰当的手柄、按键、旋钮，眼睛要盯着各种显控面板，嘴里还要呼喊口令。。。。使演员再不是看上去象操做游戏机一样去驾驶未来的飞船。

没有花钱的不是，更没有用心的不是，反应跨世题材的科幻电影，必须用心，因为要要创造的东西太多了，从一种新的动作、新的服装造型，到新的生物、新的语言、新的装置，再到新的自然现象都要一一创造，观众看的就是个费劲。