张小北:中国为何拍不出优秀的恐怖片？

    欧美地区的惊悚片、恐怖片其实也有很多约定俗成的规则不能被轻易打破，只要这种规则是观众和创作者之间的默契，那么遵守规则或者打破规则，都能给创作者带来创作自由。

图片是迪斯尼电影《小鹿斑比》（1942）的海报。《时代周刊》曾在2007年评选出电影史上最恐怖的25部影片，将《小鹿斑比》列入其中。《时代周刊》认为：斑比母亲猝死的情节，给小孩的恐怖刺激非常大。

在中国所有类型片中，恐怖片是最受电影审查荼毒的类型。从根源上就断绝了中国有优秀恐怖片的可能性。

1、中国电影审查制度严重制约了电影创作；

中国只要是类型片都深受其害。但如果非要在一堆灾民里挑那个最惨的，我觉得还是恐怖片是最无争议的。犯罪题材、灾难片什么的，好歹都还可以杂糅其他类型稍微淡化一下，只有恐怖片是最单纯的，你没法搞诸如恐怖喜剧，恐怖爱情，恐怖浪漫什么的类型混搭。其他类型都勉强有曲径通幽之途，恐怖片是妥妥地只能死磕。

国内的电影审查制度没有一个明确的标准，尺度极其模糊，创作者完全无法掌握和量化。有人说希望举个例子，那我就讲个真实的惨剧（此片和我没关系，只是听说的真实故事，片名自然不能说），某片本来都拿龙标了，又被追毙了。理由是：片中死人太多了！尼玛这是一部恐怖片好不好！片中连带路人甲乙丙总共死了十来个角色，还基本都不是中国人！恐怖片啊！恐、怖、片、啊！！！死人太多居然也是理由！！！

作为对比，英国电影中好像有明确规定，某个级别的电影中不能有注射器的针头刺入皮肤的特写镜头。那么按照这种可以事前掌握并且量化的标准，导演在拍摄时起码可以有个备案选择，在后期剪辑时也可以有不同版本的选择。而国内的标准则完全是照死里搞的路子，等审查时才告诉你哪个哪个镜头不能用，导演哭死都没用。除非你能把演员找来再补拍一遍。

2、生产经验

作为类型片的一种，优秀恐怖片需要有丰富的制作经验才能完成。所谓制作经验，就是基于上面谈到的制约而形成的默契。任何国家的电影都多少会受到非市场因素的制约，但这种制约如果能够公开化、制度化和常态化，那么也能够对类型片的创作起到一定程度的帮助。

欧美地区的惊悚片、恐怖片其实也有很多约定俗成的规则不能被轻易打破，只要这种规则是观众和创作者之间的默契，那么遵守规则或者打破规则，都能给创作者带来创作自由。但在国内环境下，创作者在一团迷雾之中瞎摸索，很难积累出有效的制作经验，最后出来的必然不是《三岔口》而成了《十八摸》。

3、观众消费需求

因为观众一直在吃屎——这个不能怪观众啊，他们没得选啊，——结果就造成一个假象：似乎观众什么样的屎都能吃，而且还砸吧嘴。在这样的消费基础上，生产方也没动力改进技巧。

值得欣慰的是，这种情况正在得到改善。因为“观众”是需要逐步培养的，当越来越多的年轻观众开始形成电影消费习惯，他们必然会对产品质量有越来越高的要求。同时，市场上提供的其他类型选择也会越来越多，如果恐怖片作为一种类型不提高质量，就会面临被驱逐出市场的命运。

4、恶性循环

因为绝大多数恐怖片拍的太屎，再被审查轮一遍，观众也不耐烦老吃这种东西，票房自然也不高。于是生产方也没心气改进技巧，增加成本投入。但是呢，恐怖片作为一种低成本但市场需求相对固定的类型片，肯定还有会人前仆后继地往里头跳。但是如果源头的问题不解决，这个坑里死多少片子都填不满。

于是只能从1再开始一遍。
http://zhangxiaobei.baijia.baidu.com/article/2225

    欧美地区的惊悚片、恐怖片其实也有很多约定俗成的规则不能被轻易打破，只要这种规则是观众和创作者之间的默契，那么遵守规则或者打破规则，都能给创作者带来创作自由。

图片是迪斯尼电影《小鹿斑比》（1942）的海报。《时代周刊》曾在2007年评选出电影史上最恐怖的25部影片，将《小鹿斑比》列入其中。《时代周刊》认为：斑比母亲猝死的情节，给小孩的恐怖刺激非常大。

在中国所有类型片中，恐怖片是最受电影审查荼毒的类型。从根源上就断绝了中国有优秀恐怖片的可能性。

1、中国电影审查制度严重制约了电影创作；

中国只要是类型片都深受其害。但如果非要在一堆灾民里挑那个最惨的，我觉得还是恐怖片是最无争议的。犯罪题材、灾难片什么的，好歹都还可以杂糅其他类型稍微淡化一下，只有恐怖片是最单纯的，你没法搞诸如恐怖喜剧，恐怖爱情，恐怖浪漫什么的类型混搭。其他类型都勉强有曲径通幽之途，恐怖片是妥妥地只能死磕。

国内的电影审查制度没有一个明确的标准，尺度极其模糊，创作者完全无法掌握和量化。有人说希望举个例子，那我就讲个真实的惨剧（此片和我没关系，只是听说的真实故事，片名自然不能说），某片本来都拿龙标了，又被追毙了。理由是：片中死人太多了！尼玛这是一部恐怖片好不好！片中连带路人甲乙丙总共死了十来个角色，还基本都不是中国人！恐怖片啊！恐、怖、片、啊！！！死人太多居然也是理由！！！

作为对比，英国电影中好像有明确规定，某个级别的电影中不能有注射器的针头刺入皮肤的特写镜头。那么按照这种可以事前掌握并且量化的标准，导演在拍摄时起码可以有个备案选择，在后期剪辑时也可以有不同版本的选择。而国内的标准则完全是照死里搞的路子，等审查时才告诉你哪个哪个镜头不能用，导演哭死都没用。除非你能把演员找来再补拍一遍。

2、生产经验

作为类型片的一种，优秀恐怖片需要有丰富的制作经验才能完成。所谓制作经验，就是基于上面谈到的制约而形成的默契。任何国家的电影都多少会受到非市场因素的制约，但这种制约如果能够公开化、制度化和常态化，那么也能够对类型片的创作起到一定程度的帮助。

欧美地区的惊悚片、恐怖片其实也有很多约定俗成的规则不能被轻易打破，只要这种规则是观众和创作者之间的默契，那么遵守规则或者打破规则，都能给创作者带来创作自由。但在国内环境下，创作者在一团迷雾之中瞎摸索，很难积累出有效的制作经验，最后出来的必然不是《三岔口》而成了《十八摸》。

3、观众消费需求

因为观众一直在吃屎——这个不能怪观众啊，他们没得选啊，——结果就造成一个假象：似乎观众什么样的屎都能吃，而且还砸吧嘴。在这样的消费基础上，生产方也没动力改进技巧。

值得欣慰的是，这种情况正在得到改善。因为“观众”是需要逐步培养的，当越来越多的年轻观众开始形成电影消费习惯，他们必然会对产品质量有越来越高的要求。同时，市场上提供的其他类型选择也会越来越多，如果恐怖片作为一种类型不提高质量，就会面临被驱逐出市场的命运。

4、恶性循环

因为绝大多数恐怖片拍的太屎，再被审查轮一遍，观众也不耐烦老吃这种东西，票房自然也不高。于是生产方也没心气改进技巧，增加成本投入。但是呢，恐怖片作为一种低成本但市场需求相对固定的类型片，肯定还有会人前仆后继地往里头跳。但是如果源头的问题不解决，这个坑里死多少片子都填不满。

于是只能从1再开始一遍。
http://zhangxiaobei.baijia.baidu.com/article/2225