超级军网张正隆：亮剑打鬼子是想象的 日军军事素质非常好
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凤凰网资讯 > 历史 > 史学苑 > 正文 2011年12月30日 08:40
来源：北京青年报 作者：郑媛
http://news.ifeng.com/history/sh ... 30/11673292_0.shtml
核心提示：《亮剑》播出时，我儿子给我打电话，说爸爸你看看吧，这个电视剧挺好。我一看，其实就是讲打鬼子的故事嘛，但作者显然是想象的，他不了解什么是日本鬼子。我觉得内地写抗战的常常是儿童文学，给孩子们看的，糊弄小孩，不真实。日本鬼子的军事素质其实是非常好的，在世界上都有公认。我采访过山东主力部队的一些老人，他们说，1943年前，中国军队的一个班一个排和一个日本鬼子拼刺刀，可能都拼不过。
本文来源：《北京青年报》2008年10月13日第B7版，作者：郑媛，原题：《张正隆：很多军事题材影视剧在糊弄孩子》
《枪杆子：1949》真实记录东北野战军入关南下的征战历程———
当年以一部长篇报告文学《雪白血红》备受关注的军旅作家张正隆，近日推出了《雪白血红》的“续集”——《枪杆子：1949》，真实记录了辽沈战役后，东北野战军入关南下一直到解放海南岛的征战历程。
时隔二十年，信奉“秉笔直书”的张正隆并没有改变自己的风格，大量的采访对他来说是“必须”的，正如他所说，他的作品是“用脚写出来的”。15年来，他遍访大半个中国、采访到了上百名军队人员和普通百姓的切实感受——他们对战争的刻骨铭心的记忆，保证了写作的客观真实与细节的充沛丰盈。
通过电话，记者专访了这位现居大连、甚少在媒体上“抛头露面”的老人。口音浓重的张正隆有着东北人的直率，他看不惯眼下一些军事题材影视作品“糊弄小孩”的做法，如同看不惯出版商为吸引眼球，在新书的腰封上打出“封笔巨献”的字样来“忽悠人”。他甚至不满编辑擅作主张把书中的一些对话加上了引号，认为这一标点的改变，事实上已经违反了他对报告文学的真实性原则。
我采访的老人中，一半以上已经故去
“当了一辈子兵”的张正隆擅长军事历史题材，尤其对于用文字再现曾经发生在他的家乡、东北那片黑土地上的战争风云有着一种近乎痴迷的热情。到目前为止，他写作的近十部报告文学中，主角大多是四野的官兵。每部作品采访、收集资料的时间，几乎都是写作时间的倍数。这本《枪杆子：1949》耗时还不算最多的，断断续续也有15年了。
记者：为何在近二十年后，才推出《雪白血红》的“续集”？
张：其实，1987年我采访《雪白血红》时，就已经有一些老同志谈到当年四野南下的情况，鼓励我写出来。很奇怪，四野南下的纪实，过去谁都没写，常常一句话带过，似乎辽沈战役后，国民党就一下子完蛋了。
这本书现在是被“肢解”过的，本来写了60万字，后来删掉10万字，改了三四稿。原来书名叫《东方红》，意思是新中国是在血泊中诞生的。
记者：用了近15年时间，采访搜集资料，您觉得主要的难点在哪里？
张：最难的是采访。我采访的老人，70岁的都已经很少，大部分是80岁以上的，有的人上礼拜我还打过电话，回头再想问点什么，再打电话时人就已经不在了。到现在，我写的老人中有一半以上已经不在了，有的即使活着，恐怕脑子也糊涂了。从这点来说，我的采访是带着抢救性质的。
《枪杆子》采访的人不算多，但也不少于一百人。对每个人，我的采访不会是只谈一次两次，一开始时，因为不了解他的情况，无法提问，所以我就听他自己聊，班长、副班长、战友……一个个聊，聊完后，他没什么可说的了，但我找到想问的问题了。再谈个把月后，我也没啥嗑可唠了，以后就是随便聊天，今天天气如何、身体怎么样呀等等，有时不经意中，会唠出非常好的东西来。
文学就是靠细节，没有细节就没有生命。所以我写东西特别累。
记者：这本书的腰封上写着“封笔巨献”，有封笔的打算吗？
张：那是他们（出版社）瞎忽悠。我2005年退休，70岁前的活儿早排满了，而且还在不断加活儿。他们这样写是为了宣传吧，莫名其妙，我看不惯，但没办法，他们也不和你商量啊。
我现在每天工作15个小时左右，算是正常的。抗联的书已经写了一百多万字，估计年底出来。这是我认为写得最好的一本书。抗联是文学的“富矿”，你有十八般武艺都能发挥出来，但必须吃苦，才能走近历史。
报告文学一点都不能假，可以塑造一些活生生的人物形象，但不能编造细节
历史是不可复制的，许多史学作者都有一个来自内心深处的困惑，历史背后的真相究竟是什么？早在二十年前，张正隆就写过一篇名为“历史是什么？”的自序，认为历史“只能尽可能接近，但休想复原”，自己能做的只是“不讳过，不溢恶，不夸饰，不虚美”，像老祖宗教导的那样“秉笔直书”。
记者：您善于以报告文学的形式写作军事历史题材，《枪杆子：1949》也不例外，采用这种文体是为了突出书中一些从未被人关注过的史实，也就是您所说的“历史中的新闻”吗？
张：所谓“历史的新闻”，其实按它自然的状态写下来就可以了，不用刻意加工，一加工就完蛋了。有时候把原话录下来就好了。比如我写四野南下，遇到的最大的敌人不是拿枪的敌人，而是水土不服，所有南下的老兵感受最深的就是这个。我采访了很多人，写了一些自杀的人，他们可能打仗很勇敢，但却因为吃不上饭，生病，不想拖累部队，或者太痛苦，难受得自杀了。
但这个东西，所有有关四野南下的纪实、小说、影视全部都不写，莫名其妙。写战争并不是子弹从头响到尾，其中人性的东西，往往是最“抓”人的。
记者：报告文学既然是文学，不免会有演绎想象的成分，您认为应如何处理真实和虚构的关系？
张：我觉得报告文学不能虚构，包括主人公的一些细节和心理活动，都必须要有出处，否则不能写出。对话也一样。《枪杆子》里有些对话，原来我的稿子里是没有引号的，但后来出版社都给我加上引号了。加不加引号其实是不同的，给读者的感觉不一样。
甚至有时候即使有出处，也不一定可靠。有时候采访一个事情，这个人说的和别人说的不一样，甚至一个人昨天谈的事情和今天说的都有出入，如果非写不可，就得找到当时参加的几个人，最后得出一个比较可靠的结论。比如，写某次战斗，我方伤亡人数，消灭敌人的数字，如果没有准确的统计，各人说法不同，我只能写个大概数字，不能说准。
现在很多写抗联的影视小说或纪实作品，说句不好听的话，作者并不了解抗联。我为什么要和老人一谈就是两个多月，我要的是原生态的东西，怎么回事就是怎么回事，不光是军事方面的，比如老百姓家里年画摆设、穿着打扮，你还必须了解清楚，了解经济文化风俗等细节的东西。
记者：也就是说，您的报告文学可以当正史来看？
张：我觉得就是正史，报告文学不能写野史。《百家讲坛》曾经讲过抗联的英雄杨靖宇，但是主讲人所说的在很多大事上都和事实有出入，我看《百家讲坛》越来越像讲评书的了。其实，讲评书也没有问题，但与事实不能有出入呀。
“有的军事题材影视剧完全就是在‘糊弄孩子’”
张正隆可以说是第一个写作四野军史的作家，后来的电影《辽沈战役》、《平津战役》，显然受到他的作品的不少影响。甚至在林彪的刻画上，如林彪爱吃炒黄豆、沉默寡言、精于算计、对打了败仗的部下痛下杀手等等，也多少源自张正隆的作品。
记者：您是因为对四野的历史有兴趣和研究才开始写作“四野”题材的，还是因为一举成名后，更加专注于这方面的写作？
张：对于四野的历史，我原来知道的都是书本上的东西，但是因为《雪白血红》的采访写作，让我觉得四野的历史里太有文章做了，一辈子也写不完。其他野战军也曾找过我，叫我写，我说人一辈子干不了很多事情，一个“四野”就够我写的了。
记者：最近军事题材走红，小说和影视都有不少这方面的题材，像近年很火的《集结号》、《士兵突击》等。有人说，我们共产党、解放军的形象曾经塑造了两个代表性人物，一个是电视剧《激情燃烧的岁月》里的石光荣，一个是《亮剑》中的李云龙，但这其实是文人写的军人，不是真正的解放军。您是怎么看的？
张：我有多少年没有看电影了，我都想不起来了，哪有工夫呀？但《集结号》我看了。这部电影给我的震撼很大，逃兵的事情，在西方都很忌讳的，我们都能在银幕上表现出来了。
电视剧我通常也是基本不看的。《亮剑》播出时，我儿子给我打电话，说爸爸你看看吧，这个电视剧挺好。我一看，其实就是讲打鬼子的故事嘛，但作者显然是想象的，他不了解什么是日本鬼子。我觉得内地写抗战的常常是儿童文学，给孩子们看的，糊弄小孩，不真实。日本鬼子的军事素质其实是非常好的，在世界上都有公认。我采访过山东主力部队的一些老人，他们说，1943年前，中国军队的一个班一个排和一个日本鬼子拼刺刀，可能都拼不过。特别是先期侵华的日军，绝大多数枪法和拼刺刀功夫都令人想象不到。但1944年以后就不行了。小日本兵力就那么多，所以最后派出的兵中，有的十几岁，有的五十多岁。我当了一辈子兵，对日本鬼子仇恨归仇恨，但对他们的军事技术，却不能不承认。
记者：除了写作，平时有什么兴趣吗？
张：我什么爱好都没有，就抽烟和写作。1994年我成为专业作家，1999年写《战将》，我半年时间没下过楼。写作让我心里挺高兴的，现在社会诱惑多，但对我，什么诱惑都没有，写作时特别单纯。有人请吃饭，有时是不能不去的，人在饭桌前，心在书桌上。连吃带唠加往返，少说也得两个小时，一天不就12个“两小时”吗？有时就想，去了谁都得去的那个地方，我会在墓碑上挂个“请勿打扰”。
张正隆其人：1947年出生，辽宁本溪县草河口镇人，中国人民解放军作家。
生于铁道工人家庭，高中毕业参加解放军。后为沈阳军区政治部创作室创作员。著有长篇报告文学《雪白血红》、《战将》等。长篇报告文学《血情》获第三届解放军文艺奖及中国报告文学505杯奖。
凤凰网资讯 > 历史 > 史学苑 > 正文 2011年12月30日 08:40
来源：北京青年报 作者：郑媛
http://news.ifeng.com/history/sh ... 30/11673292_0.shtml
核心提示：《亮剑》播出时，我儿子给我打电话，说爸爸你看看吧，这个电视剧挺好。我一看，其实就是讲打鬼子的故事嘛，但作者显然是想象的，他不了解什么是日本鬼子。我觉得内地写抗战的常常是儿童文学，给孩子们看的，糊弄小孩，不真实。日本鬼子的军事素质其实是非常好的，在世界上都有公认。我采访过山东主力部队的一些老人，他们说，1943年前，中国军队的一个班一个排和一个日本鬼子拼刺刀，可能都拼不过。
本文来源：《北京青年报》2008年10月13日第B7版，作者：郑媛，原题：《张正隆：很多军事题材影视剧在糊弄孩子》
《枪杆子：1949》真实记录东北野战军入关南下的征战历程———
当年以一部长篇报告文学《雪白血红》备受关注的军旅作家张正隆，近日推出了《雪白血红》的“续集”——《枪杆子：1949》，真实记录了辽沈战役后，东北野战军入关南下一直到解放海南岛的征战历程。
时隔二十年，信奉“秉笔直书”的张正隆并没有改变自己的风格，大量的采访对他来说是“必须”的，正如他所说，他的作品是“用脚写出来的”。15年来，他遍访大半个中国、采访到了上百名军队人员和普通百姓的切实感受——他们对战争的刻骨铭心的记忆，保证了写作的客观真实与细节的充沛丰盈。
通过电话，记者专访了这位现居大连、甚少在媒体上“抛头露面”的老人。口音浓重的张正隆有着东北人的直率，他看不惯眼下一些军事题材影视作品“糊弄小孩”的做法，如同看不惯出版商为吸引眼球，在新书的腰封上打出“封笔巨献”的字样来“忽悠人”。他甚至不满编辑擅作主张把书中的一些对话加上了引号，认为这一标点的改变，事实上已经违反了他对报告文学的真实性原则。
我采访的老人中，一半以上已经故去
“当了一辈子兵”的张正隆擅长军事历史题材，尤其对于用文字再现曾经发生在他的家乡、东北那片黑土地上的战争风云有着一种近乎痴迷的热情。到目前为止，他写作的近十部报告文学中，主角大多是四野的官兵。每部作品采访、收集资料的时间，几乎都是写作时间的倍数。这本《枪杆子：1949》耗时还不算最多的，断断续续也有15年了。
记者：为何在近二十年后，才推出《雪白血红》的“续集”？
张：其实，1987年我采访《雪白血红》时，就已经有一些老同志谈到当年四野南下的情况，鼓励我写出来。很奇怪，四野南下的纪实，过去谁都没写，常常一句话带过，似乎辽沈战役后，国民党就一下子完蛋了。
这本书现在是被“肢解”过的，本来写了60万字，后来删掉10万字，改了三四稿。原来书名叫《东方红》，意思是新中国是在血泊中诞生的。
记者：用了近15年时间，采访搜集资料，您觉得主要的难点在哪里？
张：最难的是采访。我采访的老人，70岁的都已经很少，大部分是80岁以上的，有的人上礼拜我还打过电话，回头再想问点什么，再打电话时人就已经不在了。到现在，我写的老人中有一半以上已经不在了，有的即使活着，恐怕脑子也糊涂了。从这点来说，我的采访是带着抢救性质的。
《枪杆子》采访的人不算多，但也不少于一百人。对每个人，我的采访不会是只谈一次两次，一开始时，因为不了解他的情况，无法提问，所以我就听他自己聊，班长、副班长、战友……一个个聊，聊完后，他没什么可说的了，但我找到想问的问题了。再谈个把月后，我也没啥嗑可唠了，以后就是随便聊天，今天天气如何、身体怎么样呀等等，有时不经意中，会唠出非常好的东西来。
文学就是靠细节，没有细节就没有生命。所以我写东西特别累。
记者：这本书的腰封上写着“封笔巨献”，有封笔的打算吗？
张：那是他们（出版社）瞎忽悠。我2005年退休，70岁前的活儿早排满了，而且还在不断加活儿。他们这样写是为了宣传吧，莫名其妙，我看不惯，但没办法，他们也不和你商量啊。
我现在每天工作15个小时左右，算是正常的。抗联的书已经写了一百多万字，估计年底出来。这是我认为写得最好的一本书。抗联是文学的“富矿”，你有十八般武艺都能发挥出来，但必须吃苦，才能走近历史。
报告文学一点都不能假，可以塑造一些活生生的人物形象，但不能编造细节
历史是不可复制的，许多史学作者都有一个来自内心深处的困惑，历史背后的真相究竟是什么？早在二十年前，张正隆就写过一篇名为“历史是什么？”的自序，认为历史“只能尽可能接近，但休想复原”，自己能做的只是“不讳过，不溢恶，不夸饰，不虚美”，像老祖宗教导的那样“秉笔直书”。
记者：您善于以报告文学的形式写作军事历史题材，《枪杆子：1949》也不例外，采用这种文体是为了突出书中一些从未被人关注过的史实，也就是您所说的“历史中的新闻”吗？
张：所谓“历史的新闻”，其实按它自然的状态写下来就可以了，不用刻意加工，一加工就完蛋了。有时候把原话录下来就好了。比如我写四野南下，遇到的最大的敌人不是拿枪的敌人，而是水土不服，所有南下的老兵感受最深的就是这个。我采访了很多人，写了一些自杀的人，他们可能打仗很勇敢，但却因为吃不上饭，生病，不想拖累部队，或者太痛苦，难受得自杀了。
但这个东西，所有有关四野南下的纪实、小说、影视全部都不写，莫名其妙。写战争并不是子弹从头响到尾，其中人性的东西，往往是最“抓”人的。
记者：报告文学既然是文学，不免会有演绎想象的成分，您认为应如何处理真实和虚构的关系？
张：我觉得报告文学不能虚构，包括主人公的一些细节和心理活动，都必须要有出处，否则不能写出。对话也一样。《枪杆子》里有些对话，原来我的稿子里是没有引号的，但后来出版社都给我加上引号了。加不加引号其实是不同的，给读者的感觉不一样。
甚至有时候即使有出处，也不一定可靠。有时候采访一个事情，这个人说的和别人说的不一样，甚至一个人昨天谈的事情和今天说的都有出入，如果非写不可，就得找到当时参加的几个人，最后得出一个比较可靠的结论。比如，写某次战斗，我方伤亡人数，消灭敌人的数字，如果没有准确的统计，各人说法不同，我只能写个大概数字，不能说准。
现在很多写抗联的影视小说或纪实作品，说句不好听的话，作者并不了解抗联。我为什么要和老人一谈就是两个多月，我要的是原生态的东西，怎么回事就是怎么回事，不光是军事方面的，比如老百姓家里年画摆设、穿着打扮，你还必须了解清楚，了解经济文化风俗等细节的东西。
记者：也就是说，您的报告文学可以当正史来看？
张：我觉得就是正史，报告文学不能写野史。《百家讲坛》曾经讲过抗联的英雄杨靖宇，但是主讲人所说的在很多大事上都和事实有出入，我看《百家讲坛》越来越像讲评书的了。其实，讲评书也没有问题，但与事实不能有出入呀。
“有的军事题材影视剧完全就是在‘糊弄孩子’”
张正隆可以说是第一个写作四野军史的作家，后来的电影《辽沈战役》、《平津战役》，显然受到他的作品的不少影响。甚至在林彪的刻画上，如林彪爱吃炒黄豆、沉默寡言、精于算计、对打了败仗的部下痛下杀手等等，也多少源自张正隆的作品。
记者：您是因为对四野的历史有兴趣和研究才开始写作“四野”题材的，还是因为一举成名后，更加专注于这方面的写作？
张：对于四野的历史，我原来知道的都是书本上的东西，但是因为《雪白血红》的采访写作，让我觉得四野的历史里太有文章做了，一辈子也写不完。其他野战军也曾找过我，叫我写，我说人一辈子干不了很多事情，一个“四野”就够我写的了。
记者：最近军事题材走红，小说和影视都有不少这方面的题材，像近年很火的《集结号》、《士兵突击》等。有人说，我们共产党、解放军的形象曾经塑造了两个代表性人物，一个是电视剧《激情燃烧的岁月》里的石光荣，一个是《亮剑》中的李云龙，但这其实是文人写的军人，不是真正的解放军。您是怎么看的？
张：我有多少年没有看电影了，我都想不起来了，哪有工夫呀？但《集结号》我看了。这部电影给我的震撼很大，逃兵的事情，在西方都很忌讳的，我们都能在银幕上表现出来了。
电视剧我通常也是基本不看的。《亮剑》播出时，我儿子给我打电话，说爸爸你看看吧，这个电视剧挺好。我一看，其实就是讲打鬼子的故事嘛，但作者显然是想象的，他不了解什么是日本鬼子。我觉得内地写抗战的常常是儿童文学，给孩子们看的，糊弄小孩，不真实。日本鬼子的军事素质其实是非常好的，在世界上都有公认。我采访过山东主力部队的一些老人，他们说，1943年前，中国军队的一个班一个排和一个日本鬼子拼刺刀，可能都拼不过。特别是先期侵华的日军，绝大多数枪法和拼刺刀功夫都令人想象不到。但1944年以后就不行了。小日本兵力就那么多，所以最后派出的兵中，有的十几岁，有的五十多岁。我当了一辈子兵，对日本鬼子仇恨归仇恨，但对他们的军事技术，却不能不承认。
记者：除了写作，平时有什么兴趣吗？
张：我什么爱好都没有，就抽烟和写作。1994年我成为专业作家，1999年写《战将》，我半年时间没下过楼。写作让我心里挺高兴的，现在社会诱惑多，但对我，什么诱惑都没有，写作时特别单纯。有人请吃饭，有时是不能不去的，人在饭桌前，心在书桌上。连吃带唠加往返，少说也得两个小时，一天不就12个“两小时”吗？有时就想，去了谁都得去的那个地方，我会在墓碑上挂个“请勿打扰”。
张正隆其人：1947年出生，辽宁本溪县草河口镇人，中国人民解放军作家。
生于铁道工人家庭，高中毕业参加解放军。后为沈阳军区政治部创作室创作员。著有长篇报告文学《雪白血红》、《战将》等。长篇报告文学《血情》获第三届解放军文艺奖及中国报告文学505杯奖。
来源：北京青年报 作者：郑媛
http://news.ifeng.com/history/sh ... 30/11673292_0.shtml
核心提示：《亮剑》播出时，我儿子给我打电话，说爸爸你看看吧，这个电视剧挺好。我一看，其实就是讲打鬼子的故事嘛，但作者显然是想象的，他不了解什么是日本鬼子。我觉得内地写抗战的常常是儿童文学，给孩子们看的，糊弄小孩，不真实。日本鬼子的军事素质其实是非常好的，在世界上都有公认。我采访过山东主力部队的一些老人，他们说，1943年前，中国军队的一个班一个排和一个日本鬼子拼刺刀，可能都拼不过。
本文来源：《北京青年报》2008年10月13日第B7版，作者：郑媛，原题：《张正隆：很多军事题材影视剧在糊弄孩子》
《枪杆子：1949》真实记录东北野战军入关南下的征战历程———
当年以一部长篇报告文学《雪白血红》备受关注的军旅作家张正隆，近日推出了《雪白血红》的“续集”——《枪杆子：1949》，真实记录了辽沈战役后，东北野战军入关南下一直到解放海南岛的征战历程。
时隔二十年，信奉“秉笔直书”的张正隆并没有改变自己的风格，大量的采访对他来说是“必须”的，正如他所说，他的作品是“用脚写出来的”。15年来，他遍访大半个中国、采访到了上百名军队人员和普通百姓的切实感受——他们对战争的刻骨铭心的记忆，保证了写作的客观真实与细节的充沛丰盈。
通过电话，记者专访了这位现居大连、甚少在媒体上“抛头露面”的老人。口音浓重的张正隆有着东北人的直率，他看不惯眼下一些军事题材影视作品“糊弄小孩”的做法，如同看不惯出版商为吸引眼球，在新书的腰封上打出“封笔巨献”的字样来“忽悠人”。他甚至不满编辑擅作主张把书中的一些对话加上了引号，认为这一标点的改变，事实上已经违反了他对报告文学的真实性原则。
我采访的老人中，一半以上已经故去
“当了一辈子兵”的张正隆擅长军事历史题材，尤其对于用文字再现曾经发生在他的家乡、东北那片黑土地上的战争风云有着一种近乎痴迷的热情。到目前为止，他写作的近十部报告文学中，主角大多是四野的官兵。每部作品采访、收集资料的时间，几乎都是写作时间的倍数。这本《枪杆子：1949》耗时还不算最多的，断断续续也有15年了。
记者：为何在近二十年后，才推出《雪白血红》的“续集”？
张：其实，1987年我采访《雪白血红》时，就已经有一些老同志谈到当年四野南下的情况，鼓励我写出来。很奇怪，四野南下的纪实，过去谁都没写，常常一句话带过，似乎辽沈战役后，国民党就一下子完蛋了。
这本书现在是被“肢解”过的，本来写了60万字，后来删掉10万字，改了三四稿。原来书名叫《东方红》，意思是新中国是在血泊中诞生的。
记者：用了近15年时间，采访搜集资料，您觉得主要的难点在哪里？
张：最难的是采访。我采访的老人，70岁的都已经很少，大部分是80岁以上的，有的人上礼拜我还打过电话，回头再想问点什么，再打电话时人就已经不在了。到现在，我写的老人中有一半以上已经不在了，有的即使活着，恐怕脑子也糊涂了。从这点来说，我的采访是带着抢救性质的。
《枪杆子》采访的人不算多，但也不少于一百人。对每个人，我的采访不会是只谈一次两次，一开始时，因为不了解他的情况，无法提问，所以我就听他自己聊，班长、副班长、战友……一个个聊，聊完后，他没什么可说的了，但我找到想问的问题了。再谈个把月后，我也没啥嗑可唠了，以后就是随便聊天，今天天气如何、身体怎么样呀等等，有时不经意中，会唠出非常好的东西来。
文学就是靠细节，没有细节就没有生命。所以我写东西特别累。
记者：这本书的腰封上写着“封笔巨献”，有封笔的打算吗？
张：那是他们（出版社）瞎忽悠。我2005年退休，70岁前的活儿早排满了，而且还在不断加活儿。他们这样写是为了宣传吧，莫名其妙，我看不惯，但没办法，他们也不和你商量啊。
我现在每天工作15个小时左右，算是正常的。抗联的书已经写了一百多万字，估计年底出来。这是我认为写得最好的一本书。抗联是文学的“富矿”，你有十八般武艺都能发挥出来，但必须吃苦，才能走近历史。
报告文学一点都不能假，可以塑造一些活生生的人物形象，但不能编造细节
历史是不可复制的，许多史学作者都有一个来自内心深处的困惑，历史背后的真相究竟是什么？早在二十年前，张正隆就写过一篇名为“历史是什么？”的自序，认为历史“只能尽可能接近，但休想复原”，自己能做的只是“不讳过，不溢恶，不夸饰，不虚美”，像老祖宗教导的那样“秉笔直书”。
记者：您善于以报告文学的形式写作军事历史题材，《枪杆子：1949》也不例外，采用这种文体是为了突出书中一些从未被人关注过的史实，也就是您所说的“历史中的新闻”吗？
张：所谓“历史的新闻”，其实按它自然的状态写下来就可以了，不用刻意加工，一加工就完蛋了。有时候把原话录下来就好了。比如我写四野南下，遇到的最大的敌人不是拿枪的敌人，而是水土不服，所有南下的老兵感受最深的就是这个。我采访了很多人，写了一些自杀的人，他们可能打仗很勇敢，但却因为吃不上饭，生病，不想拖累部队，或者太痛苦，难受得自杀了。
但这个东西，所有有关四野南下的纪实、小说、影视全部都不写，莫名其妙。写战争并不是子弹从头响到尾，其中人性的东西，往往是最“抓”人的。
记者：报告文学既然是文学，不免会有演绎想象的成分，您认为应如何处理真实和虚构的关系？
张：我觉得报告文学不能虚构，包括主人公的一些细节和心理活动，都必须要有出处，否则不能写出。对话也一样。《枪杆子》里有些对话，原来我的稿子里是没有引号的，但后来出版社都给我加上引号了。加不加引号其实是不同的，给读者的感觉不一样。
甚至有时候即使有出处，也不一定可靠。有时候采访一个事情，这个人说的和别人说的不一样，甚至一个人昨天谈的事情和今天说的都有出入，如果非写不可，就得找到当时参加的几个人，最后得出一个比较可靠的结论。比如，写某次战斗，我方伤亡人数，消灭敌人的数字，如果没有准确的统计，各人说法不同，我只能写个大概数字，不能说准。
现在很多写抗联的影视小说或纪实作品，说句不好听的话，作者并不了解抗联。我为什么要和老人一谈就是两个多月，我要的是原生态的东西，怎么回事就是怎么回事，不光是军事方面的，比如老百姓家里年画摆设、穿着打扮，你还必须了解清楚，了解经济文化风俗等细节的东西。
记者：也就是说，您的报告文学可以当正史来看？
张：我觉得就是正史，报告文学不能写野史。《百家讲坛》曾经讲过抗联的英雄杨靖宇，但是主讲人所说的在很多大事上都和事实有出入，我看《百家讲坛》越来越像讲评书的了。其实，讲评书也没有问题，但与事实不能有出入呀。
“有的军事题材影视剧完全就是在‘糊弄孩子’”
张正隆可以说是第一个写作四野军史的作家，后来的电影《辽沈战役》、《平津战役》，显然受到他的作品的不少影响。甚至在林彪的刻画上，如林彪爱吃炒黄豆、沉默寡言、精于算计、对打了败仗的部下痛下杀手等等，也多少源自张正隆的作品。
记者：您是因为对四野的历史有兴趣和研究才开始写作“四野”题材的，还是因为一举成名后，更加专注于这方面的写作？
张：对于四野的历史，我原来知道的都是书本上的东西，但是因为《雪白血红》的采访写作，让我觉得四野的历史里太有文章做了，一辈子也写不完。其他野战军也曾找过我，叫我写，我说人一辈子干不了很多事情，一个“四野”就够我写的了。
记者：最近军事题材走红，小说和影视都有不少这方面的题材，像近年很火的《集结号》、《士兵突击》等。有人说，我们共产党、解放军的形象曾经塑造了两个代表性人物，一个是电视剧《激情燃烧的岁月》里的石光荣，一个是《亮剑》中的李云龙，但这其实是文人写的军人，不是真正的解放军。您是怎么看的？
张：我有多少年没有看电影了，我都想不起来了，哪有工夫呀？但《集结号》我看了。这部电影给我的震撼很大，逃兵的事情，在西方都很忌讳的，我们都能在银幕上表现出来了。
电视剧我通常也是基本不看的。《亮剑》播出时，我儿子给我打电话，说爸爸你看看吧，这个电视剧挺好。我一看，其实就是讲打鬼子的故事嘛，但作者显然是想象的，他不了解什么是日本鬼子。我觉得内地写抗战的常常是儿童文学，给孩子们看的，糊弄小孩，不真实。日本鬼子的军事素质其实是非常好的，在世界上都有公认。我采访过山东主力部队的一些老人，他们说，1943年前，中国军队的一个班一个排和一个日本鬼子拼刺刀，可能都拼不过。特别是先期侵华的日军，绝大多数枪法和拼刺刀功夫都令人想象不到。但1944年以后就不行了。小日本兵力就那么多，所以最后派出的兵中，有的十几岁，有的五十多岁。我当了一辈子兵，对日本鬼子仇恨归仇恨，但对他们的军事技术，却不能不承认。
记者：除了写作，平时有什么兴趣吗？
张：我什么爱好都没有，就抽烟和写作。1994年我成为专业作家，1999年写《战将》，我半年时间没下过楼。写作让我心里挺高兴的，现在社会诱惑多，但对我，什么诱惑都没有，写作时特别单纯。有人请吃饭，有时是不能不去的，人在饭桌前，心在书桌上。连吃带唠加往返，少说也得两个小时，一天不就12个“两小时”吗？有时就想，去了谁都得去的那个地方，我会在墓碑上挂个“请勿打扰”。
张正隆其人：1947年出生，辽宁本溪县草河口镇人，中国人民解放军作家。
生于铁道工人家庭，高中毕业参加解放军。后为沈阳军区政治部创作室创作员。著有长篇报告文学《雪白血红》、《战将》等。长篇报告文学《血情》获第三届解放军文艺奖及中国报告文学505杯奖。
凤凰网资讯 > 历史 > 史学苑 > 正文 2011年12月30日 08:40
来源：北京青年报 作者：郑媛
http://news.ifeng.com/history/sh ... 30/11673292_0.shtml
核心提示：《亮剑》播出时，我儿子给我打电话，说爸爸你看看吧，这个电视剧挺好。我一看，其实就是讲打鬼子的故事嘛，但作者显然是想象的，他不了解什么是日本鬼子。我觉得内地写抗战的常常是儿童文学，给孩子们看的，糊弄小孩，不真实。日本鬼子的军事素质其实是非常好的，在世界上都有公认。我采访过山东主力部队的一些老人，他们说，1943年前，中国军队的一个班一个排和一个日本鬼子拼刺刀，可能都拼不过。
本文来源：《北京青年报》2008年10月13日第B7版，作者：郑媛，原题：《张正隆：很多军事题材影视剧在糊弄孩子》
《枪杆子：1949》真实记录东北野战军入关南下的征战历程———
当年以一部长篇报告文学《雪白血红》备受关注的军旅作家张正隆，近日推出了《雪白血红》的“续集”——《枪杆子：1949》，真实记录了辽沈战役后，东北野战军入关南下一直到解放海南岛的征战历程。
时隔二十年，信奉“秉笔直书”的张正隆并没有改变自己的风格，大量的采访对他来说是“必须”的，正如他所说，他的作品是“用脚写出来的”。15年来，他遍访大半个中国、采访到了上百名军队人员和普通百姓的切实感受——他们对战争的刻骨铭心的记忆，保证了写作的客观真实与细节的充沛丰盈。
通过电话，记者专访了这位现居大连、甚少在媒体上“抛头露面”的老人。口音浓重的张正隆有着东北人的直率，他看不惯眼下一些军事题材影视作品“糊弄小孩”的做法，如同看不惯出版商为吸引眼球，在新书的腰封上打出“封笔巨献”的字样来“忽悠人”。他甚至不满编辑擅作主张把书中的一些对话加上了引号，认为这一标点的改变，事实上已经违反了他对报告文学的真实性原则。
我采访的老人中，一半以上已经故去
“当了一辈子兵”的张正隆擅长军事历史题材，尤其对于用文字再现曾经发生在他的家乡、东北那片黑土地上的战争风云有着一种近乎痴迷的热情。到目前为止，他写作的近十部报告文学中，主角大多是四野的官兵。每部作品采访、收集资料的时间，几乎都是写作时间的倍数。这本《枪杆子：1949》耗时还不算最多的，断断续续也有15年了。
记者：为何在近二十年后，才推出《雪白血红》的“续集”？
张：其实，1987年我采访《雪白血红》时，就已经有一些老同志谈到当年四野南下的情况，鼓励我写出来。很奇怪，四野南下的纪实，过去谁都没写，常常一句话带过，似乎辽沈战役后，国民党就一下子完蛋了。
这本书现在是被“肢解”过的，本来写了60万字，后来删掉10万字，改了三四稿。原来书名叫《东方红》，意思是新中国是在血泊中诞生的。
记者：用了近15年时间，采访搜集资料，您觉得主要的难点在哪里？
张：最难的是采访。我采访的老人，70岁的都已经很少，大部分是80岁以上的，有的人上礼拜我还打过电话，回头再想问点什么，再打电话时人就已经不在了。到现在，我写的老人中有一半以上已经不在了，有的即使活着，恐怕脑子也糊涂了。从这点来说，我的采访是带着抢救性质的。
《枪杆子》采访的人不算多，但也不少于一百人。对每个人，我的采访不会是只谈一次两次，一开始时，因为不了解他的情况，无法提问，所以我就听他自己聊，班长、副班长、战友……一个个聊，聊完后，他没什么可说的了，但我找到想问的问题了。再谈个把月后，我也没啥嗑可唠了，以后就是随便聊天，今天天气如何、身体怎么样呀等等，有时不经意中，会唠出非常好的东西来。
文学就是靠细节，没有细节就没有生命。所以我写东西特别累。
记者：这本书的腰封上写着“封笔巨献”，有封笔的打算吗？
张：那是他们（出版社）瞎忽悠。我2005年退休，70岁前的活儿早排满了，而且还在不断加活儿。他们这样写是为了宣传吧，莫名其妙，我看不惯，但没办法，他们也不和你商量啊。
我现在每天工作15个小时左右，算是正常的。抗联的书已经写了一百多万字，估计年底出来。这是我认为写得最好的一本书。抗联是文学的“富矿”，你有十八般武艺都能发挥出来，但必须吃苦，才能走近历史。
报告文学一点都不能假，可以塑造一些活生生的人物形象，但不能编造细节
历史是不可复制的，许多史学作者都有一个来自内心深处的困惑，历史背后的真相究竟是什么？早在二十年前，张正隆就写过一篇名为“历史是什么？”的自序，认为历史“只能尽可能接近，但休想复原”，自己能做的只是“不讳过，不溢恶，不夸饰，不虚美”，像老祖宗教导的那样“秉笔直书”。
记者：您善于以报告文学的形式写作军事历史题材，《枪杆子：1949》也不例外，采用这种文体是为了突出书中一些从未被人关注过的史实，也就是您所说的“历史中的新闻”吗？
张：所谓“历史的新闻”，其实按它自然的状态写下来就可以了，不用刻意加工，一加工就完蛋了。有时候把原话录下来就好了。比如我写四野南下，遇到的最大的敌人不是拿枪的敌人，而是水土不服，所有南下的老兵感受最深的就是这个。我采访了很多人，写了一些自杀的人，他们可能打仗很勇敢，但却因为吃不上饭，生病，不想拖累部队，或者太痛苦，难受得自杀了。
但这个东西，所有有关四野南下的纪实、小说、影视全部都不写，莫名其妙。写战争并不是子弹从头响到尾，其中人性的东西，往往是最“抓”人的。
记者：报告文学既然是文学，不免会有演绎想象的成分，您认为应如何处理真实和虚构的关系？
张：我觉得报告文学不能虚构，包括主人公的一些细节和心理活动，都必须要有出处，否则不能写出。对话也一样。《枪杆子》里有些对话，原来我的稿子里是没有引号的，但后来出版社都给我加上引号了。加不加引号其实是不同的，给读者的感觉不一样。
甚至有时候即使有出处，也不一定可靠。有时候采访一个事情，这个人说的和别人说的不一样，甚至一个人昨天谈的事情和今天说的都有出入，如果非写不可，就得找到当时参加的几个人，最后得出一个比较可靠的结论。比如，写某次战斗，我方伤亡人数，消灭敌人的数字，如果没有准确的统计，各人说法不同，我只能写个大概数字，不能说准。
现在很多写抗联的影视小说或纪实作品，说句不好听的话，作者并不了解抗联。我为什么要和老人一谈就是两个多月，我要的是原生态的东西，怎么回事就是怎么回事，不光是军事方面的，比如老百姓家里年画摆设、穿着打扮，你还必须了解清楚，了解经济文化风俗等细节的东西。
记者：也就是说，您的报告文学可以当正史来看？
张：我觉得就是正史，报告文学不能写野史。《百家讲坛》曾经讲过抗联的英雄杨靖宇，但是主讲人所说的在很多大事上都和事实有出入，我看《百家讲坛》越来越像讲评书的了。其实，讲评书也没有问题，但与事实不能有出入呀。
“有的军事题材影视剧完全就是在‘糊弄孩子’”
张正隆可以说是第一个写作四野军史的作家，后来的电影《辽沈战役》、《平津战役》，显然受到他的作品的不少影响。甚至在林彪的刻画上，如林彪爱吃炒黄豆、沉默寡言、精于算计、对打了败仗的部下痛下杀手等等，也多少源自张正隆的作品。
记者：您是因为对四野的历史有兴趣和研究才开始写作“四野”题材的，还是因为一举成名后，更加专注于这方面的写作？
张：对于四野的历史，我原来知道的都是书本上的东西，但是因为《雪白血红》的采访写作，让我觉得四野的历史里太有文章做了，一辈子也写不完。其他野战军也曾找过我，叫我写，我说人一辈子干不了很多事情，一个“四野”就够我写的了。
记者：最近军事题材走红，小说和影视都有不少这方面的题材，像近年很火的《集结号》、《士兵突击》等。有人说，我们共产党、解放军的形象曾经塑造了两个代表性人物，一个是电视剧《激情燃烧的岁月》里的石光荣，一个是《亮剑》中的李云龙，但这其实是文人写的军人，不是真正的解放军。您是怎么看的？
张：我有多少年没有看电影了，我都想不起来了，哪有工夫呀？但《集结号》我看了。这部电影给我的震撼很大，逃兵的事情，在西方都很忌讳的，我们都能在银幕上表现出来了。
电视剧我通常也是基本不看的。《亮剑》播出时，我儿子给我打电话，说爸爸你看看吧，这个电视剧挺好。我一看，其实就是讲打鬼子的故事嘛，但作者显然是想象的，他不了解什么是日本鬼子。我觉得内地写抗战的常常是儿童文学，给孩子们看的，糊弄小孩，不真实。日本鬼子的军事素质其实是非常好的，在世界上都有公认。我采访过山东主力部队的一些老人，他们说，1943年前，中国军队的一个班一个排和一个日本鬼子拼刺刀，可能都拼不过。特别是先期侵华的日军，绝大多数枪法和拼刺刀功夫都令人想象不到。但1944年以后就不行了。小日本兵力就那么多，所以最后派出的兵中，有的十几岁，有的五十多岁。我当了一辈子兵，对日本鬼子仇恨归仇恨，但对他们的军事技术，却不能不承认。
记者：除了写作，平时有什么兴趣吗？
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张正隆其人：1947年出生，辽宁本溪县草河口镇人，中国人民解放军作家。
生于铁道工人家庭，高中毕业参加解放军。后为沈阳军区政治部创作室创作员。著有长篇报告文学《雪白血红》、《战将》等。长篇报告文学《血情》获第三届解放军文艺奖及中国报告文学505杯奖。
反正美国人说不愿意和日军短兵相接
于是硫磺岛就被狂轰滥炸
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喜欢讨论上甘岭的去看看硫磺岛
喜欢讨论塔山的去看看索姆河
喜欢讨论地雷战的去看看路边炸弹
喜欢讨论董存瑞去看看神风特攻队
……
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……
都梁脑子是很清楚的，抗日战争、解放战争怎么吹无所谓，但哪怕让李云龙挨一炮也不能让他去朝鲜，这不是说不进医院就不能骗小护士，是因为和美国人干仗亮剑不那么好使，朝鲜和美国人打的事情让孔杰和丁磊来说就行了。
《雪白血红》可是禁书啊……
只看了个开头就不看了
扯，扯得离谱，这私货夹得忒没水平了
1943年前，中国军队的一个班一个排和一个日本鬼子拼刺刀
凹凸曼附体哇
扯，扯得离谱，这私货夹得忒没水平了
1943年前，中国军队的一个班一个排和一个日本鬼子拼刺刀
凹凸曼附体哇
一个班一个排拼一个鬼子……
让张某人自己单挑6个人不被殴我就相信他说的话
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{:soso__2662062748620677774_4:}在畅想版那已经给。。。。。。，围观这里的反映{:soso__12396064260289138146_4:}
dark_knight 发表于 2011-12-30 15:15 ![]()
喜欢讨论上甘岭的去看看硫磺岛
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硫磺岛守方打输了
塔山没有索姆河那么充足的弹药
路边炸弹是地雷战的徒子徒孙
神风基本是强迫的，这有神风队幸存队员的证词
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神风基本是强迫的，这有神风队幸存队员的证词
说一千道一万，还是鬼子输了
看过抗日奇侠没，那才是史实，不知道比鬼子要厉害多少！
原来今天微博里看到的一个排拼不过一个鬼子是从这里来的？一个排是什么概念，哪支部队，怎样的编制，装备和训练到什么程度？
请他吃饭的貌似就那几个土老财
1943年前，中国军队的一个班一个排和一个日本鬼子拼刺刀，可能都拼不过。
这比武侠小说里的大侠都厉害多了！
这比武侠小说里的大侠都厉害多了！
小鬼子早期还有点精兵，经不起消耗，要不也不会把娃娃武装起来。
《雪白血红》文笔一般，但内容真实。89年想把林彪写成正面人物，当然被禁。现在不同了。
PYY804 发表于 2012-1-5 22:39 ![]()
《雪白血红》文笔一般，但内容真实。89年想把林彪写成正面人物，当然被禁。现在不同了。
我听说是他采访过的老人对他所写表示不满导致。
《雪白血红》文笔一般，但内容真实。89年想把林彪写成正面人物，当然被禁。现在不同了。
我听说是他采访过的老人对他所写表示不满导致。
张正隆也是个脑子管不住自己舌头的，“一个班一个排和一个日本鬼子拼刺刀可能都拼不过”？！这主儿这辈子连街头斗殴都没见过吧。
总体来说日本人的步兵战术的确厉害，TG的渗透、穿插战术在很大程度上也是以日本为师的
日本人也得看什么部队，得看什么时期的兵！就冲着，就感觉丫那姓张的不怎么样！
《中国军队的一个班一个排和一个日本鬼子拼刺刀，可能都拼不过》简直是胡说！你找一个鬼子来，我们找十个普通人来！看看十个打得过一个不，更不说三十个打一个！《鬼子都是超人》？？？？？
smooth2008 发表于 2012-1-2 18:49 ![]()
看过抗日奇侠没，那才是史实，不知道比鬼子要厉害多少！
看过，拍一下桌子，筷子飞起来，插死一圈鬼子！从绣花针到化骨绵掌，中国大侠驰骋战场。难怪自称“采用好莱坞拍摄手法”
看过抗日奇侠没，那才是史实，不知道比鬼子要厉害多少！
看过，拍一下桌子，筷子飞起来，插死一圈鬼子！从绣花针到化骨绵掌，中国大侠驰骋战场。难怪自称“采用好莱坞拍摄手法”
张正隆的作品，优点是采访细致，可以挖掘历史细节，缺点是评论太多，见缝插针发表自己的观点。相比之下，王树增的还比较客观地描述事实，很少掺杂个人观点
应该是三个鬼子打过一个班的啊。三个鬼子站三角位。
PLAxuanfeng 发表于 2012-1-10 19:45 ![]()
张正隆的作品，优点是采访细致，可以挖掘历史细节，缺点是评论太多，见缝插针发表自己的观点。相比之下，王 ...
张正隆的作品可以作为史学资料，王树增才是真正的文学作品呢。
张正隆的作品，优点是采访细致，可以挖掘历史细节，缺点是评论太多，见缝插针发表自己的观点。相比之下，王 ...
张正隆的作品可以作为史学资料，王树增才是真正的文学作品呢。
xhjc114 发表于 2011-12-31 10:04 ![]()
只看了个开头就不看了
扯，扯得离谱，这私货夹得忒没水平了
他没说一个日本兵能单挑一个师就算嘴下留情了。
《雪白血红》，当年我看过，那是写四野呢？还是毁四野呢？
只看了个开头就不看了
扯，扯得离谱，这私货夹得忒没水平了
他没说一个日本兵能单挑一个师就算嘴下留情了。
《雪白血红》，当年我看过，那是写四野呢？还是毁四野呢？
尼康小猫 发表于 2012-2-7 17:29 ![]()
应该是三个鬼子打过一个班的啊。三个鬼子站三角位。
这还靠点谱，也不过是抵挡一阵而已。
应该是三个鬼子打过一个班的啊。三个鬼子站三角位。
这还靠点谱，也不过是抵挡一阵而已。
毛头 发表于 2012-2-7 18:11 ![]()
张正隆的作品可以作为史学资料，王树增才是真正的文学作品呢。
你家的史料是用神话写的吧？
一个人对付一个班一个排，是不是有三头六臂呀？
张正隆的作品可以作为史学资料，王树增才是真正的文学作品呢。
你家的史料是用神话写的吧？
一个人对付一个班一个排，是不是有三头六臂呀？
一个排....扯得没边了
我明白了，他的意思是国军吃空饷严重到一个班一个排都没几个人了
国军一个排的确打不过一个鬼子，因为他们见了鬼子直接尿了。至于共军，不说一个班，就是10个农村种地的老百姓也打死了，这可不是瞎说，我们这确实发生过，我们村志上还有记载，走散的一个鬼子，跑了某个庄里，被几个人打死了，我小时候我奶奶也和我说过，她可是经历过那个年代的，那时候叫跑鬼子，我奶奶家的屋都被烧。
老版的亮剑电视剧还是值得一看的，至少很好玩。新版的那个电视剧，夸张的有些太过了，散发着一股“斯蜜达”味儿，拍的不好。
不知道霓虹那边有没有兴趣照这个史实拍个《皇军奇侠》叫板天朝《抗日奇侠》
1943年前，中国军队的一个班一个排和一个日本鬼子拼刺刀，可能都拼不过
非要把敌人吹上天才表明自己的强大？
非要把敌人吹上天才表明自己的强大？
从一个极端走向另外一个极端
不过亮剑第一集，八路军一个团能顶住鬼子一个联队的进攻，还把指挥部给端掉了这个有点扯的玄乎
不过亮剑第一集，八路军一个团能顶住鬼子一个联队的进攻，还把指挥部给端掉了这个有点扯的玄乎
zq49 发表于 2012-1-10 11:39 ![]()
《中国军队的一个班一个排和一个日本鬼子拼刺刀，可能都拼不过》简直是胡说！你找一个鬼子来，我们找十个普 ...
不知是记者乱写还是姓张的信口胡说，所谓中国军队的一个班一个排拼不过一个日本鬼子，如果从整体兵力对比还有可能，真拿一个鬼子拼一个班，只有凹凸曼可以。
《中国军队的一个班一个排和一个日本鬼子拼刺刀，可能都拼不过》简直是胡说！你找一个鬼子来，我们找十个普 ...
不知是记者乱写还是姓张的信口胡说，所谓中国军队的一个班一个排拼不过一个日本鬼子，如果从整体兵力对比还有可能，真拿一个鬼子拼一个班，只有凹凸曼可以。
《抗日奇侠》经典中的经典
xhjc114 发表于 2011-12-31 10:04 ![]()
只看了个开头就不看了
扯，扯得离谱，这私货夹得忒没水平了
有这样的事，八路一个排追三个鬼子，三个鬼子被追上后背靠背和我军拼刺刀，八路被刺倒多个后还是用子弹解决的
只看了个开头就不看了
扯，扯得离谱，这私货夹得忒没水平了
有这样的事，八路一个排追三个鬼子，三个鬼子被追上后背靠背和我军拼刺刀，八路被刺倒多个后还是用子弹解决的
幽冥界 发表于 2012-1-6 08:54 ![]()
张正隆也是个脑子管不住自己舌头的，“一个班一个排和一个日本鬼子拼刺刀可能都拼不过”？！这主儿这辈子连 ...
街头都殴不是战场拼死
战国时就有说法嘛
魏国人勇于私斗，怯于公战，大梁的地痞打个架很牛，战场上见着秦兵只有掉头逃命
张正隆也是个脑子管不住自己舌头的，“一个班一个排和一个日本鬼子拼刺刀可能都拼不过”？！这主儿这辈子连 ...
街头都殴不是战场拼死
战国时就有说法嘛
魏国人勇于私斗，怯于公战，大梁的地痞打个架很牛，战场上见着秦兵只有掉头逃命
f22 发表于 2012-2-14 10:22 ![]()
有这样的事，八路一个排追三个鬼子，三个鬼子被追上后背靠背和我军拼刺刀，八路被刺倒多个后还是用子弹解 ...
这事我听说过，三个鬼子背靠背可以互相掩护，一群八路扎堆反而施展不开，但一个鬼子拼一群人，他怎么保护自己的后背？
有这样的事，八路一个排追三个鬼子，三个鬼子被追上后背靠背和我军拼刺刀，八路被刺倒多个后还是用子弹解 ...
这事我听说过，三个鬼子背靠背可以互相掩护，一群八路扎堆反而施展不开，但一个鬼子拼一群人，他怎么保护自己的后背？