超级军网张正隆：很多军事题材影视剧在糊弄孩子
来源：百度文库 编辑：超级军网 时间：2024/04/29 07:59:11
张正隆：很多军事题材影视剧在糊弄孩子 郑媛 刊发时间：2008-10-13 北京青年报
《枪杆子：1949》真实记录东北野战军入关南下的征战历程———
当年以一部长篇报告文学《雪白血红》备受关注的军旅作家张正隆，近日推出了《雪白血红》的“续集”——《枪杆子：1949》，真实记录了辽沈战役后
，东北野战军入关南下一直到解放海南岛的征战历程。
时隔二十年，信奉“秉笔直书”的张正隆并没有改变自己的风格，大量的采访对他来说是“必须”的，正如他所说，他的作品是“用脚写出来的”。15年来，他遍访大半个中国、采访到了上百名军队人员和普通百姓的切实感受——他们对战争的刻骨铭心的记忆，保证了写作的客观真实与细节的充沛丰盈。
通过电话，记者专访了这位现居大连、甚少在媒体上“抛头露面”的老人。口音浓重的张正隆有着东北人的直率，他看不惯眼下一些军事题材影视作品“糊弄小孩”的做法，如同看不惯出版商为吸引眼球，在新书的腰封上打出“封笔巨献”的字样来“忽悠人”。他甚至不满编辑擅作主张把书中的一些对话加上了引号，认为这一标点的改变，事实上已经违反了他对报告文学的真实性原则。
■我采访的老人中，一半以上已经故去
“当了一辈子兵”的张正隆擅长军事历史题材，尤其对于用文字再现曾经发生在他的家乡、东北那片黑土地上的战争风云有着一种近乎痴迷的热情。到目前为止，他写作的近十部报告文学中，主角大多是四野的官兵。每部作品采访、收集资料的时间，几乎都是写作时间的倍数。这本《枪杆子：1949》耗时还不算最多的，断断续续也有15年了。
记者：为何在近二十年后，才推出《雪白血红》的“续集”？
张：其实，1987年我采访《雪白血红》时，就已经有一些老同志谈到当年四野南下的情况，鼓励我写出来。很奇怪，四野南下的纪实，过去谁都没写，常常一句话带过，似乎辽沈战役后，国民党就一下子完蛋了。
这本书现在是被“肢解”过的，本来写了60万字，后来删掉10万字，改了三四稿。原来书名叫《东方红》，意思是新中国是在血泊中诞生的。
记者：用了近15年时间，采访搜集资料，您觉得主要的难点在哪里？
张：最难的是采访。我采访的老人，70岁的都已经很少，大部分是80岁以上的，有的人上礼拜我还打过电话，回头再想问点什么，再打电话时人就已经不在了。到现在，我写的老人中有一半以上已经不在了，有的即使活着，恐怕脑子也糊涂了。从这点来说，我的采访是带着抢救性质的。
《枪杆子》采访的人不算多，但也不少于一百人。对每个人，我的采访不会是只谈一次两次，一开始时，因为不了解他的情况，无法提问，所以我就听他自己聊，班长、副班长、战友……一个个聊，聊完后，他没什么可说的了，但我找到想问的问题了。再谈个把月后，我也没啥嗑可唠了，以后就是随便聊天，今天天气如何、身体怎么样呀等等，有时不经意中，会唠出非常好的东西来。
文学就是靠细节，没有细节就没有生命。所以我写东西特别累。
记者：这本书的腰封上写着“封笔巨献”，有封笔的打算吗？
张：那是他们（出版社）瞎忽悠。我2005年退休，70岁前的活儿早排满了，而且还在不断加活儿。他们这样写是为了宣传吧，莫名其妙，我看不惯，但没办法，他们也不和你商量啊。
我现在每天工作15个小时左右，算是正常的。抗联的书已经写了一百多万字，估计年底出来。这是我认为写得最好的一本书。抗联是文学的“富矿”，你有十八般武艺都能发挥出来，但必须吃苦，才能走近历史。
历史是不可复制的，许多史学作者都有一个来自内心深处的困惑，历史背后的真相究竟是什么？早在二十年前，张正隆就写过一篇名为“历史是什么？”的自序，认为历史“只能尽可能接近，但休想复原”，自己能做的只是“不讳过，不溢恶，不夸饰，不虚美”，像老祖宗教导的那样“秉笔直书”。
记者：您善于以报告
文学的形式写作军事历史题材，《枪杆子：1949》也不例外，采用这种文体是为了突出书中一些从未被人关注过的史实，也就是您所说的“历史中的新闻”吗？
张：所谓“历史的新闻”，其实按它自然的状态写下来就可以了，不用刻意加工，一加工就完蛋了。有时候把原话录下来就好了。比如我写四野南下，遇到的最大的敌人不是拿枪的敌人，而是水土不服，所有南下的老兵感受最深的就是这个。我采访了很多人，写了一些自杀的人，他们可能打仗很勇敢，但却因为吃不上饭，生病，不想拖累部队，或者太痛苦，难受得自杀了。
但这个东西，所有有关四野南下的纪实、小说、影视全部都不写，莫名其妙。写战争并不是子弹从头响到尾，其中人性的东西，往往是最“抓”人的。
记者：报告文学既然是文学，不免会有演绎想象的成分，您认为应如何处理真实和虚构的关系？
张：我觉得报告文学不能虚构，包括主人公的一些细节和心理活动，都必须要有出处，否则不能写出。对话也一样。《枪杆子》里有些对话，原来我的稿子里是没有引号的，但后来出版社都给我加上引号了。加不加引号其实是不同的，给读者的感觉不一样。
甚至有时候即使有出处，也不一定可靠。有时候采访一个事情，这个人说的和别人说的不一样，甚至一个人昨天谈的事情和今天说的都有出入，如果非写不可，就得找到当时参加的几个人，最后得出一个比较可靠的结论。比如，写某次战斗，我方伤亡人数，消灭敌人的数字，如果没有准确的统计，各人说法不同，我只能写个大概数字，不能说准。
现在很多写抗联的影视小说或纪实作品，说句不好听的话，作者并不了解抗联。我为什么要和老人一谈就是两个多月，我要的是原生态的东西，怎么回事就是怎么回事，不光是军事方面的，比如老百姓家里年画摆设、穿着打扮，你还必须了解清楚，了解经济文化风俗等细节的东西。
记者：也就是说，您的报告文学可以当正史来看？
张：我觉得就是正史，报告文学不能写野史。《百家讲坛》曾经讲过抗联的英雄杨靖宇，但是主讲人所说的在很多大事上都和事实有出入，我看《百家讲坛》越来越像讲评书的了。其实，讲评书也没有问题，但与事实不能有出入呀。
■“有的军事题材影视剧完全就是在‘糊弄孩子’”
张正隆可以说是第一个写作四野军史的作家，后来的电影《辽沈战役》、《平津战役》，显然受到他的作品的不少影响。甚至在林彪的刻画上，如林彪爱吃炒黄豆、沉默寡言、精于算计、对打了败仗的部下痛下杀手等等，也多少源自张正隆的作品。
记者：您是因为对四野的历史有兴趣和研究才开始写作“四野”题材的，还是因为一举成名后，更加专注于这方面的写作？
张：对于四野的历史，我原来知道的都是书本上的东西，但是因为《雪白血红》的采访写作，让我觉得四野的历史里太有文章做了，一辈子也写不完。其他野战军也曾找过我，叫我写，我说人一辈子干不了很多事情，一个“四野”就够我写的了。
记者：最近军事题材走红，小说和影视都有不少这方面的题材，像近年很火的《集结号》、《士兵突击》等。有人说，我们共产党、解放军的形象曾经塑造了两个代表性人物，一个是电视剧《激情燃烧的岁月》里的石光荣，一个是《亮剑》中的李云龙，但这其实是文人写的军人，不是真正的解放军。您是怎么看的？
张：我有多少年没有看电影了，我都想不起来了，哪有工夫呀？但《集结号》我看了。这部电影给我的震撼很大，逃兵的事情，在西方都很忌讳的，我们都能在银幕上表现出来了。
电视剧我通常也是基本不看的。《亮剑》播出时，我儿子给我打电话，说爸爸你看看吧，这个电视剧挺好。我一看，其实就是讲打鬼子的故事嘛，但作者显然是想象的，他不了解什么是日本鬼子。我觉得内地写抗战的常常是儿童文学，给孩子们看的，糊弄小孩，不真实。日本鬼子的军事素质其实是非常好的，在世界上都有公认。我采访过山东主力部队的一些老人，他们说，1943年前，中国军队的一个班一个排和一个日本鬼子拼刺刀，可能都拼不过。特别是先期侵华的日军，绝大多数枪法和拼刺刀功夫都令人想象不到。但1944年以后就不行了。小日本兵力就那么多，所以最后派出的兵中，有的十几岁，有的五十多岁。我当了一辈子兵，对日本鬼子仇恨归仇恨，但对他们的军事技术，却不能不承认。
记者：除了写作，平时有什么兴趣吗？
张：我什么爱好都没有，就抽烟和写作。1994年我成为专业作家，1999年写《战将》，我半年时间没下过楼。写作让我心里挺高兴的，现在社会诱惑多，但对我，什么诱惑都没有，写作时特别单纯。有人请吃饭，有时是不能不去的，人在饭桌前，心在书桌上。连吃带唠加往返，少说也得两个小时，一天不就12个“两小时”吗？有时就想，去了谁都得去的那个地方，我会在墓碑上挂个“请勿打扰”。
张正隆其人：1947年出生，辽宁本溪县草河口镇人，中国人民解放军作家。
生于铁道工人家庭，高中毕业参加解放军。后为沈阳军区政治部创作室创作员。著有长篇报告文学《雪白血红》、《战将》等。长篇报告文学《血情》获第三届解放军文艺奖及中国报告文学505杯奖。张正隆：很多军事题材影视剧在糊弄孩子 郑媛 刊发时间：2008-10-13 北京青年报
《枪杆子：1949》真实记录东北野战军入关南下的征战历程———
当年以一部长篇报告文学《雪白血红》备受关注的军旅作家张正隆，近日推出了《雪白血红》的“续集”——《枪杆子：1949》，真实记录了辽沈战役后
，东北野战军入关南下一直到解放海南岛的征战历程。
时隔二十年，信奉“秉笔直书”的张正隆并没有改变自己的风格，大量的采访对他来说是“必须”的，正如他所说，他的作品是“用脚写出来的”。15年来，他遍访大半个中国、采访到了上百名军队人员和普通百姓的切实感受——他们对战争的刻骨铭心的记忆，保证了写作的客观真实与细节的充沛丰盈。
通过电话，记者专访了这位现居大连、甚少在媒体上“抛头露面”的老人。口音浓重的张正隆有着东北人的直率，他看不惯眼下一些军事题材影视作品“糊弄小孩”的做法，如同看不惯出版商为吸引眼球，在新书的腰封上打出“封笔巨献”的字样来“忽悠人”。他甚至不满编辑擅作主张把书中的一些对话加上了引号，认为这一标点的改变，事实上已经违反了他对报告文学的真实性原则。
■我采访的老人中，一半以上已经故去
“当了一辈子兵”的张正隆擅长军事历史题材，尤其对于用文字再现曾经发生在他的家乡、东北那片黑土地上的战争风云有着一种近乎痴迷的热情。到目前为止，他写作的近十部报告文学中，主角大多是四野的官兵。每部作品采访、收集资料的时间，几乎都是写作时间的倍数。这本《枪杆子：1949》耗时还不算最多的，断断续续也有15年了。
记者：为何在近二十年后，才推出《雪白血红》的“续集”？
张：其实，1987年我采访《雪白血红》时，就已经有一些老同志谈到当年四野南下的情况，鼓励我写出来。很奇怪，四野南下的纪实，过去谁都没写，常常一句话带过，似乎辽沈战役后，国民党就一下子完蛋了。
这本书现在是被“肢解”过的，本来写了60万字，后来删掉10万字，改了三四稿。原来书名叫《东方红》，意思是新中国是在血泊中诞生的。
记者：用了近15年时间，采访搜集资料，您觉得主要的难点在哪里？
张：最难的是采访。我采访的老人，70岁的都已经很少，大部分是80岁以上的，有的人上礼拜我还打过电话，回头再想问点什么，再打电话时人就已经不在了。到现在，我写的老人中有一半以上已经不在了，有的即使活着，恐怕脑子也糊涂了。从这点来说，我的采访是带着抢救性质的。
《枪杆子》采访的人不算多，但也不少于一百人。对每个人，我的采访不会是只谈一次两次，一开始时，因为不了解他的情况，无法提问，所以我就听他自己聊，班长、副班长、战友……一个个聊，聊完后，他没什么可说的了，但我找到想问的问题了。再谈个把月后，我也没啥嗑可唠了，以后就是随便聊天，今天天气如何、身体怎么样呀等等，有时不经意中，会唠出非常好的东西来。
文学就是靠细节，没有细节就没有生命。所以我写东西特别累。
记者：这本书的腰封上写着“封笔巨献”，有封笔的打算吗？
张：那是他们（出版社）瞎忽悠。我2005年退休，70岁前的活儿早排满了，而且还在不断加活儿。他们这样写是为了宣传吧，莫名其妙，我看不惯，但没办法，他们也不和你商量啊。
我现在每天工作15个小时左右，算是正常的。抗联的书已经写了一百多万字，估计年底出来。这是我认为写得最好的一本书。抗联是文学的“富矿”，你有十八般武艺都能发挥出来，但必须吃苦，才能走近历史。
历史是不可复制的，许多史学作者都有一个来自内心深处的困惑，历史背后的真相究竟是什么？早在二十年前，张正隆就写过一篇名为“历史是什么？”的自序，认为历史“只能尽可能接近，但休想复原”，自己能做的只是“不讳过，不溢恶，不夸饰，不虚美”，像老祖宗教导的那样“秉笔直书”。
记者：您善于以报告
文学的形式写作军事历史题材，《枪杆子：1949》也不例外，采用这种文体是为了突出书中一些从未被人关注过的史实，也就是您所说的“历史中的新闻”吗？
张：所谓“历史的新闻”，其实按它自然的状态写下来就可以了，不用刻意加工，一加工就完蛋了。有时候把原话录下来就好了。比如我写四野南下，遇到的最大的敌人不是拿枪的敌人，而是水土不服，所有南下的老兵感受最深的就是这个。我采访了很多人，写了一些自杀的人，他们可能打仗很勇敢，但却因为吃不上饭，生病，不想拖累部队，或者太痛苦，难受得自杀了。
但这个东西，所有有关四野南下的纪实、小说、影视全部都不写，莫名其妙。写战争并不是子弹从头响到尾，其中人性的东西，往往是最“抓”人的。
记者：报告文学既然是文学，不免会有演绎想象的成分，您认为应如何处理真实和虚构的关系？
张：我觉得报告文学不能虚构，包括主人公的一些细节和心理活动，都必须要有出处，否则不能写出。对话也一样。《枪杆子》里有些对话，原来我的稿子里是没有引号的，但后来出版社都给我加上引号了。加不加引号其实是不同的，给读者的感觉不一样。
甚至有时候即使有出处，也不一定可靠。有时候采访一个事情，这个人说的和别人说的不一样，甚至一个人昨天谈的事情和今天说的都有出入，如果非写不可，就得找到当时参加的几个人，最后得出一个比较可靠的结论。比如，写某次战斗，我方伤亡人数，消灭敌人的数字，如果没有准确的统计，各人说法不同，我只能写个大概数字，不能说准。
现在很多写抗联的影视小说或纪实作品，说句不好听的话，作者并不了解抗联。我为什么要和老人一谈就是两个多月，我要的是原生态的东西，怎么回事就是怎么回事，不光是军事方面的，比如老百姓家里年画摆设、穿着打扮，你还必须了解清楚，了解经济文化风俗等细节的东西。
记者：也就是说，您的报告文学可以当正史来看？
张：我觉得就是正史，报告文学不能写野史。《百家讲坛》曾经讲过抗联的英雄杨靖宇，但是主讲人所说的在很多大事上都和事实有出入，我看《百家讲坛》越来越像讲评书的了。其实，讲评书也没有问题，但与事实不能有出入呀。
■“有的军事题材影视剧完全就是在‘糊弄孩子’”
张正隆可以说是第一个写作四野军史的作家，后来的电影《辽沈战役》、《平津战役》，显然受到他的作品的不少影响。甚至在林彪的刻画上，如林彪爱吃炒黄豆、沉默寡言、精于算计、对打了败仗的部下痛下杀手等等，也多少源自张正隆的作品。
记者：您是因为对四野的历史有兴趣和研究才开始写作“四野”题材的，还是因为一举成名后，更加专注于这方面的写作？
张：对于四野的历史，我原来知道的都是书本上的东西，但是因为《雪白血红》的采访写作，让我觉得四野的历史里太有文章做了，一辈子也写不完。其他野战军也曾找过我，叫我写，我说人一辈子干不了很多事情，一个“四野”就够我写的了。
记者：最近军事题材走红，小说和影视都有不少这方面的题材，像近年很火的《集结号》、《士兵突击》等。有人说，我们共产党、解放军的形象曾经塑造了两个代表性人物，一个是电视剧《激情燃烧的岁月》里的石光荣，一个是《亮剑》中的李云龙，但这其实是文人写的军人，不是真正的解放军。您是怎么看的？
张：我有多少年没有看电影了，我都想不起来了，哪有工夫呀？但《集结号》我看了。这部电影给我的震撼很大，逃兵的事情，在西方都很忌讳的，我们都能在银幕上表现出来了。
电视剧我通常也是基本不看的。《亮剑》播出时，我儿子给我打电话，说爸爸你看看吧，这个电视剧挺好。我一看，其实就是讲打鬼子的故事嘛，但作者显然是想象的，他不了解什么是日本鬼子。我觉得内地写抗战的常常是儿童文学，给孩子们看的，糊弄小孩，不真实。日本鬼子的军事素质其实是非常好的，在世界上都有公认。我采访过山东主力部队的一些老人，他们说，1943年前，中国军队的一个班一个排和一个日本鬼子拼刺刀，可能都拼不过。特别是先期侵华的日军，绝大多数枪法和拼刺刀功夫都令人想象不到。但1944年以后就不行了。小日本兵力就那么多，所以最后派出的兵中，有的十几岁，有的五十多岁。我当了一辈子兵，对日本鬼子仇恨归仇恨，但对他们的军事技术，却不能不承认。
记者：除了写作，平时有什么兴趣吗？
张：我什么爱好都没有，就抽烟和写作。1994年我成为专业作家，1999年写《战将》，我半年时间没下过楼。写作让我心里挺高兴的，现在社会诱惑多，但对我，什么诱惑都没有，写作时特别单纯。有人请吃饭，有时是不能不去的，人在饭桌前，心在书桌上。连吃带唠加往返，少说也得两个小时，一天不就12个“两小时”吗？有时就想，去了谁都得去的那个地方，我会在墓碑上挂个“请勿打扰”。
张正隆其人：1947年出生，辽宁本溪县草河口镇人，中国人民解放军作家。
生于铁道工人家庭，高中毕业参加解放军。后为沈阳军区政治部创作室创作员。著有长篇报告文学《雪白血红》、《战将》等。长篇报告文学《血情》获第三届解放军文艺奖及中国报告文学505杯奖。
《枪杆子：1949》真实记录东北野战军入关南下的征战历程———
当年以一部长篇报告文学《雪白血红》备受关注的军旅作家张正隆，近日推出了《雪白血红》的“续集”——《枪杆子：1949》，真实记录了辽沈战役后
，东北野战军入关南下一直到解放海南岛的征战历程。
时隔二十年，信奉“秉笔直书”的张正隆并没有改变自己的风格，大量的采访对他来说是“必须”的，正如他所说，他的作品是“用脚写出来的”。15年来，他遍访大半个中国、采访到了上百名军队人员和普通百姓的切实感受——他们对战争的刻骨铭心的记忆，保证了写作的客观真实与细节的充沛丰盈。
通过电话，记者专访了这位现居大连、甚少在媒体上“抛头露面”的老人。口音浓重的张正隆有着东北人的直率，他看不惯眼下一些军事题材影视作品“糊弄小孩”的做法，如同看不惯出版商为吸引眼球，在新书的腰封上打出“封笔巨献”的字样来“忽悠人”。他甚至不满编辑擅作主张把书中的一些对话加上了引号，认为这一标点的改变，事实上已经违反了他对报告文学的真实性原则。
■我采访的老人中，一半以上已经故去
“当了一辈子兵”的张正隆擅长军事历史题材，尤其对于用文字再现曾经发生在他的家乡、东北那片黑土地上的战争风云有着一种近乎痴迷的热情。到目前为止，他写作的近十部报告文学中，主角大多是四野的官兵。每部作品采访、收集资料的时间，几乎都是写作时间的倍数。这本《枪杆子：1949》耗时还不算最多的，断断续续也有15年了。
记者：为何在近二十年后，才推出《雪白血红》的“续集”？
张：其实，1987年我采访《雪白血红》时，就已经有一些老同志谈到当年四野南下的情况，鼓励我写出来。很奇怪，四野南下的纪实，过去谁都没写，常常一句话带过，似乎辽沈战役后，国民党就一下子完蛋了。
这本书现在是被“肢解”过的，本来写了60万字，后来删掉10万字，改了三四稿。原来书名叫《东方红》，意思是新中国是在血泊中诞生的。
记者：用了近15年时间，采访搜集资料，您觉得主要的难点在哪里？
张：最难的是采访。我采访的老人，70岁的都已经很少，大部分是80岁以上的，有的人上礼拜我还打过电话，回头再想问点什么，再打电话时人就已经不在了。到现在，我写的老人中有一半以上已经不在了，有的即使活着，恐怕脑子也糊涂了。从这点来说，我的采访是带着抢救性质的。
《枪杆子》采访的人不算多，但也不少于一百人。对每个人，我的采访不会是只谈一次两次，一开始时，因为不了解他的情况，无法提问，所以我就听他自己聊，班长、副班长、战友……一个个聊，聊完后，他没什么可说的了，但我找到想问的问题了。再谈个把月后，我也没啥嗑可唠了，以后就是随便聊天，今天天气如何、身体怎么样呀等等，有时不经意中，会唠出非常好的东西来。
文学就是靠细节，没有细节就没有生命。所以我写东西特别累。
记者：这本书的腰封上写着“封笔巨献”，有封笔的打算吗？
张：那是他们（出版社）瞎忽悠。我2005年退休，70岁前的活儿早排满了，而且还在不断加活儿。他们这样写是为了宣传吧，莫名其妙，我看不惯，但没办法，他们也不和你商量啊。
我现在每天工作15个小时左右，算是正常的。抗联的书已经写了一百多万字，估计年底出来。这是我认为写得最好的一本书。抗联是文学的“富矿”，你有十八般武艺都能发挥出来，但必须吃苦，才能走近历史。
历史是不可复制的，许多史学作者都有一个来自内心深处的困惑，历史背后的真相究竟是什么？早在二十年前，张正隆就写过一篇名为“历史是什么？”的自序，认为历史“只能尽可能接近，但休想复原”，自己能做的只是“不讳过，不溢恶，不夸饰，不虚美”，像老祖宗教导的那样“秉笔直书”。
记者：您善于以报告
文学的形式写作军事历史题材，《枪杆子：1949》也不例外，采用这种文体是为了突出书中一些从未被人关注过的史实，也就是您所说的“历史中的新闻”吗？
张：所谓“历史的新闻”，其实按它自然的状态写下来就可以了，不用刻意加工，一加工就完蛋了。有时候把原话录下来就好了。比如我写四野南下，遇到的最大的敌人不是拿枪的敌人，而是水土不服，所有南下的老兵感受最深的就是这个。我采访了很多人，写了一些自杀的人，他们可能打仗很勇敢，但却因为吃不上饭，生病，不想拖累部队，或者太痛苦，难受得自杀了。
但这个东西，所有有关四野南下的纪实、小说、影视全部都不写，莫名其妙。写战争并不是子弹从头响到尾，其中人性的东西，往往是最“抓”人的。
记者：报告文学既然是文学，不免会有演绎想象的成分，您认为应如何处理真实和虚构的关系？
张：我觉得报告文学不能虚构，包括主人公的一些细节和心理活动，都必须要有出处，否则不能写出。对话也一样。《枪杆子》里有些对话，原来我的稿子里是没有引号的，但后来出版社都给我加上引号了。加不加引号其实是不同的，给读者的感觉不一样。
甚至有时候即使有出处，也不一定可靠。有时候采访一个事情，这个人说的和别人说的不一样，甚至一个人昨天谈的事情和今天说的都有出入，如果非写不可，就得找到当时参加的几个人，最后得出一个比较可靠的结论。比如，写某次战斗，我方伤亡人数，消灭敌人的数字，如果没有准确的统计，各人说法不同，我只能写个大概数字，不能说准。
现在很多写抗联的影视小说或纪实作品，说句不好听的话，作者并不了解抗联。我为什么要和老人一谈就是两个多月，我要的是原生态的东西，怎么回事就是怎么回事，不光是军事方面的，比如老百姓家里年画摆设、穿着打扮，你还必须了解清楚，了解经济文化风俗等细节的东西。
记者：也就是说，您的报告文学可以当正史来看？
张：我觉得就是正史，报告文学不能写野史。《百家讲坛》曾经讲过抗联的英雄杨靖宇，但是主讲人所说的在很多大事上都和事实有出入，我看《百家讲坛》越来越像讲评书的了。其实，讲评书也没有问题，但与事实不能有出入呀。
■“有的军事题材影视剧完全就是在‘糊弄孩子’”
张正隆可以说是第一个写作四野军史的作家，后来的电影《辽沈战役》、《平津战役》，显然受到他的作品的不少影响。甚至在林彪的刻画上，如林彪爱吃炒黄豆、沉默寡言、精于算计、对打了败仗的部下痛下杀手等等，也多少源自张正隆的作品。
记者：您是因为对四野的历史有兴趣和研究才开始写作“四野”题材的，还是因为一举成名后，更加专注于这方面的写作？
张：对于四野的历史，我原来知道的都是书本上的东西，但是因为《雪白血红》的采访写作，让我觉得四野的历史里太有文章做了，一辈子也写不完。其他野战军也曾找过我，叫我写，我说人一辈子干不了很多事情，一个“四野”就够我写的了。
记者：最近军事题材走红，小说和影视都有不少这方面的题材，像近年很火的《集结号》、《士兵突击》等。有人说，我们共产党、解放军的形象曾经塑造了两个代表性人物，一个是电视剧《激情燃烧的岁月》里的石光荣，一个是《亮剑》中的李云龙，但这其实是文人写的军人，不是真正的解放军。您是怎么看的？
张：我有多少年没有看电影了，我都想不起来了，哪有工夫呀？但《集结号》我看了。这部电影给我的震撼很大，逃兵的事情，在西方都很忌讳的，我们都能在银幕上表现出来了。
电视剧我通常也是基本不看的。《亮剑》播出时，我儿子给我打电话，说爸爸你看看吧，这个电视剧挺好。我一看，其实就是讲打鬼子的故事嘛，但作者显然是想象的，他不了解什么是日本鬼子。我觉得内地写抗战的常常是儿童文学，给孩子们看的，糊弄小孩，不真实。日本鬼子的军事素质其实是非常好的，在世界上都有公认。我采访过山东主力部队的一些老人，他们说，1943年前，中国军队的一个班一个排和一个日本鬼子拼刺刀，可能都拼不过。特别是先期侵华的日军，绝大多数枪法和拼刺刀功夫都令人想象不到。但1944年以后就不行了。小日本兵力就那么多，所以最后派出的兵中，有的十几岁，有的五十多岁。我当了一辈子兵，对日本鬼子仇恨归仇恨，但对他们的军事技术，却不能不承认。
记者：除了写作，平时有什么兴趣吗？
张：我什么爱好都没有，就抽烟和写作。1994年我成为专业作家，1999年写《战将》，我半年时间没下过楼。写作让我心里挺高兴的，现在社会诱惑多，但对我，什么诱惑都没有，写作时特别单纯。有人请吃饭，有时是不能不去的，人在饭桌前，心在书桌上。连吃带唠加往返，少说也得两个小时，一天不就12个“两小时”吗？有时就想，去了谁都得去的那个地方，我会在墓碑上挂个“请勿打扰”。
张正隆其人：1947年出生，辽宁本溪县草河口镇人，中国人民解放军作家。
生于铁道工人家庭，高中毕业参加解放军。后为沈阳军区政治部创作室创作员。著有长篇报告文学《雪白血红》、《战将》等。长篇报告文学《血情》获第三届解放军文艺奖及中国报告文学505杯奖。张正隆：很多军事题材影视剧在糊弄孩子 郑媛 刊发时间：2008-10-13 北京青年报
《枪杆子：1949》真实记录东北野战军入关南下的征战历程———
当年以一部长篇报告文学《雪白血红》备受关注的军旅作家张正隆，近日推出了《雪白血红》的“续集”——《枪杆子：1949》，真实记录了辽沈战役后
，东北野战军入关南下一直到解放海南岛的征战历程。
时隔二十年，信奉“秉笔直书”的张正隆并没有改变自己的风格，大量的采访对他来说是“必须”的，正如他所说，他的作品是“用脚写出来的”。15年来，他遍访大半个中国、采访到了上百名军队人员和普通百姓的切实感受——他们对战争的刻骨铭心的记忆，保证了写作的客观真实与细节的充沛丰盈。
通过电话，记者专访了这位现居大连、甚少在媒体上“抛头露面”的老人。口音浓重的张正隆有着东北人的直率，他看不惯眼下一些军事题材影视作品“糊弄小孩”的做法，如同看不惯出版商为吸引眼球，在新书的腰封上打出“封笔巨献”的字样来“忽悠人”。他甚至不满编辑擅作主张把书中的一些对话加上了引号，认为这一标点的改变，事实上已经违反了他对报告文学的真实性原则。
■我采访的老人中，一半以上已经故去
“当了一辈子兵”的张正隆擅长军事历史题材，尤其对于用文字再现曾经发生在他的家乡、东北那片黑土地上的战争风云有着一种近乎痴迷的热情。到目前为止，他写作的近十部报告文学中，主角大多是四野的官兵。每部作品采访、收集资料的时间，几乎都是写作时间的倍数。这本《枪杆子：1949》耗时还不算最多的，断断续续也有15年了。
记者：为何在近二十年后，才推出《雪白血红》的“续集”？
张：其实，1987年我采访《雪白血红》时，就已经有一些老同志谈到当年四野南下的情况，鼓励我写出来。很奇怪，四野南下的纪实，过去谁都没写，常常一句话带过，似乎辽沈战役后，国民党就一下子完蛋了。
这本书现在是被“肢解”过的，本来写了60万字，后来删掉10万字，改了三四稿。原来书名叫《东方红》，意思是新中国是在血泊中诞生的。
记者：用了近15年时间，采访搜集资料，您觉得主要的难点在哪里？
张：最难的是采访。我采访的老人，70岁的都已经很少，大部分是80岁以上的，有的人上礼拜我还打过电话，回头再想问点什么，再打电话时人就已经不在了。到现在，我写的老人中有一半以上已经不在了，有的即使活着，恐怕脑子也糊涂了。从这点来说，我的采访是带着抢救性质的。
《枪杆子》采访的人不算多，但也不少于一百人。对每个人，我的采访不会是只谈一次两次，一开始时，因为不了解他的情况，无法提问，所以我就听他自己聊，班长、副班长、战友……一个个聊，聊完后，他没什么可说的了，但我找到想问的问题了。再谈个把月后，我也没啥嗑可唠了，以后就是随便聊天，今天天气如何、身体怎么样呀等等，有时不经意中，会唠出非常好的东西来。
文学就是靠细节，没有细节就没有生命。所以我写东西特别累。
记者：这本书的腰封上写着“封笔巨献”，有封笔的打算吗？
张：那是他们（出版社）瞎忽悠。我2005年退休，70岁前的活儿早排满了，而且还在不断加活儿。他们这样写是为了宣传吧，莫名其妙，我看不惯，但没办法，他们也不和你商量啊。
我现在每天工作15个小时左右，算是正常的。抗联的书已经写了一百多万字，估计年底出来。这是我认为写得最好的一本书。抗联是文学的“富矿”，你有十八般武艺都能发挥出来，但必须吃苦，才能走近历史。
历史是不可复制的，许多史学作者都有一个来自内心深处的困惑，历史背后的真相究竟是什么？早在二十年前，张正隆就写过一篇名为“历史是什么？”的自序，认为历史“只能尽可能接近，但休想复原”，自己能做的只是“不讳过，不溢恶，不夸饰，不虚美”，像老祖宗教导的那样“秉笔直书”。
记者：您善于以报告
文学的形式写作军事历史题材，《枪杆子：1949》也不例外，采用这种文体是为了突出书中一些从未被人关注过的史实，也就是您所说的“历史中的新闻”吗？
张：所谓“历史的新闻”，其实按它自然的状态写下来就可以了，不用刻意加工，一加工就完蛋了。有时候把原话录下来就好了。比如我写四野南下，遇到的最大的敌人不是拿枪的敌人，而是水土不服，所有南下的老兵感受最深的就是这个。我采访了很多人，写了一些自杀的人，他们可能打仗很勇敢，但却因为吃不上饭，生病，不想拖累部队，或者太痛苦，难受得自杀了。
但这个东西，所有有关四野南下的纪实、小说、影视全部都不写，莫名其妙。写战争并不是子弹从头响到尾，其中人性的东西，往往是最“抓”人的。
记者：报告文学既然是文学，不免会有演绎想象的成分，您认为应如何处理真实和虚构的关系？
张：我觉得报告文学不能虚构，包括主人公的一些细节和心理活动，都必须要有出处，否则不能写出。对话也一样。《枪杆子》里有些对话，原来我的稿子里是没有引号的，但后来出版社都给我加上引号了。加不加引号其实是不同的，给读者的感觉不一样。
甚至有时候即使有出处，也不一定可靠。有时候采访一个事情，这个人说的和别人说的不一样，甚至一个人昨天谈的事情和今天说的都有出入，如果非写不可，就得找到当时参加的几个人，最后得出一个比较可靠的结论。比如，写某次战斗，我方伤亡人数，消灭敌人的数字，如果没有准确的统计，各人说法不同，我只能写个大概数字，不能说准。
现在很多写抗联的影视小说或纪实作品，说句不好听的话，作者并不了解抗联。我为什么要和老人一谈就是两个多月，我要的是原生态的东西，怎么回事就是怎么回事，不光是军事方面的，比如老百姓家里年画摆设、穿着打扮，你还必须了解清楚，了解经济文化风俗等细节的东西。
记者：也就是说，您的报告文学可以当正史来看？
张：我觉得就是正史，报告文学不能写野史。《百家讲坛》曾经讲过抗联的英雄杨靖宇，但是主讲人所说的在很多大事上都和事实有出入，我看《百家讲坛》越来越像讲评书的了。其实，讲评书也没有问题，但与事实不能有出入呀。
■“有的军事题材影视剧完全就是在‘糊弄孩子’”
张正隆可以说是第一个写作四野军史的作家，后来的电影《辽沈战役》、《平津战役》，显然受到他的作品的不少影响。甚至在林彪的刻画上，如林彪爱吃炒黄豆、沉默寡言、精于算计、对打了败仗的部下痛下杀手等等，也多少源自张正隆的作品。
记者：您是因为对四野的历史有兴趣和研究才开始写作“四野”题材的，还是因为一举成名后，更加专注于这方面的写作？
张：对于四野的历史，我原来知道的都是书本上的东西，但是因为《雪白血红》的采访写作，让我觉得四野的历史里太有文章做了，一辈子也写不完。其他野战军也曾找过我，叫我写，我说人一辈子干不了很多事情，一个“四野”就够我写的了。
记者：最近军事题材走红，小说和影视都有不少这方面的题材，像近年很火的《集结号》、《士兵突击》等。有人说，我们共产党、解放军的形象曾经塑造了两个代表性人物，一个是电视剧《激情燃烧的岁月》里的石光荣，一个是《亮剑》中的李云龙，但这其实是文人写的军人，不是真正的解放军。您是怎么看的？
张：我有多少年没有看电影了，我都想不起来了，哪有工夫呀？但《集结号》我看了。这部电影给我的震撼很大，逃兵的事情，在西方都很忌讳的，我们都能在银幕上表现出来了。
电视剧我通常也是基本不看的。《亮剑》播出时，我儿子给我打电话，说爸爸你看看吧，这个电视剧挺好。我一看，其实就是讲打鬼子的故事嘛，但作者显然是想象的，他不了解什么是日本鬼子。我觉得内地写抗战的常常是儿童文学，给孩子们看的，糊弄小孩，不真实。日本鬼子的军事素质其实是非常好的，在世界上都有公认。我采访过山东主力部队的一些老人，他们说，1943年前，中国军队的一个班一个排和一个日本鬼子拼刺刀，可能都拼不过。特别是先期侵华的日军，绝大多数枪法和拼刺刀功夫都令人想象不到。但1944年以后就不行了。小日本兵力就那么多，所以最后派出的兵中，有的十几岁，有的五十多岁。我当了一辈子兵，对日本鬼子仇恨归仇恨，但对他们的军事技术，却不能不承认。
记者：除了写作，平时有什么兴趣吗？
张：我什么爱好都没有，就抽烟和写作。1994年我成为专业作家，1999年写《战将》，我半年时间没下过楼。写作让我心里挺高兴的，现在社会诱惑多，但对我，什么诱惑都没有，写作时特别单纯。有人请吃饭，有时是不能不去的，人在饭桌前，心在书桌上。连吃带唠加往返，少说也得两个小时，一天不就12个“两小时”吗？有时就想，去了谁都得去的那个地方，我会在墓碑上挂个“请勿打扰”。
张正隆其人：1947年出生，辽宁本溪县草河口镇人，中国人民解放军作家。
生于铁道工人家庭，高中毕业参加解放军。后为沈阳军区政治部创作室创作员。著有长篇报告文学《雪白血红》、《战将》等。长篇报告文学《血情》获第三届解放军文艺奖及中国报告文学505杯奖。
1949才买来，还没怎么看呢。
张正隆的《雪白血红》在80年代末可是红得发紫，我想方设法才买到一本:D
张正隆的《雪白血红》在80年代末可是红得发紫:handshake
电视剧我通常也是基本不看的。《亮剑》播出时，我儿子给我打电话，说爸爸你看看吧，这个电视剧挺好。我一看，其实就是讲打鬼子的故事嘛，但作者显然是想象的，他不了解什么是日本鬼子。我觉得内地写抗战的常常是儿童文学，给孩子们看的，糊弄小孩，不真实。日本鬼子的军事素质其实是非常好的，在世界上都有公认。我采访过山东主力部队的一些老人，他们说，1943年前，中国军队的一个班一个排和一个日本鬼子拼刺刀，可能都拼不过。特别是先期侵华的日军，绝大多数枪法和拼刺刀功夫都令人想象不到。但1944年以后就不行了。小日本兵力就那么多，所以最后派出的兵中，有的十几岁，有的五十多岁。我当了一辈子兵，对日本鬼子仇恨归仇恨，但对他们的军事技术，却不能不承认。
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这个没办法。你要是在电视上实事求是地，一个班的八路军都打不过一个日本兵，这怎么行，一个审查恐怕就过不了，再一个就算能播出估计也要出乱子。把国军写成这样大概能行。
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这个没办法。你要是在电视上实事求是地，一个班的八路军都打不过一个日本兵，这怎么行，一个审查恐怕就过不了，再一个就算能播出估计也要出乱子。把国军写成这样大概能行。
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老王卖瓜，自卖自夸。[:a13:]
原帖由 xjlaughing 于 2008-10-14 10:53 发表
我对这一段比较怀疑:
一个班应该有10几个人,即使是武林高手要1打10都比较困难,更别说1个排要30多人了,难道说是一个一个上,这样说拼不过我相信.
1947年生应该是碰不上鬼子的,鬼子技术好这个是事实,但是用自己当一辈子兵来佐证是不是有点不太对.
...
说起来可能是有些夸张。我记得曾有人说，三个日本兵成品字形站好，对付一个班的中国士兵很轻松。单挑的话估计够呛。
当然，那个时候双方的差距应该是相当明显的，尤其是八路这边，初始阶段营养、训练等等都不行，臂力很差，在拼刺刀的时候可能劣势会大些，但一个排对一个估计拿下应该是没问题。
原帖由 dxbdl1 于 2008-10-14 12:08 发表
说起来可能是有些夸张。我记得曾有人说，三个日本兵成品字形站好，对付一个班的中国士兵很轻松。单挑的话估计够呛。
当然，那个时候双方的差距应该是相当明显的，尤其是八路这边，初始阶段营养、训练等等都不行， ...
国民党兵一个排对付不了一个共产党兵，以此类推一个日本兵可以对付一个连的国民党兵。
原帖由 大刀斩RB 于 2008-10-14 00:08 发表
张正隆：很多军事题材影视剧在糊弄孩子 郑媛 刊发时间：2008-10-13 北京青年报
我采访过山东主力部队的一些老人，他们说，1943年前，中国军队的一个班一个排和一个日本鬼子拼刺刀，可能都拼不过。...
这种用屁股说出来的话居然还有人当真了。哪种山东主力部队啊？哪些老人啊？这些老人叫什么名字？现在写书的，都不写狗咬人，改写人咬狗。
怎么感觉跟铁血网上某些人的口气惊人的像啊？动不动就是据某李大爷、王大爷、赵大爷说的。:D
原帖由 xjlaughing 于 2008-10-14 10:53 发表
我采访过山东主力部队的一些老人，他们说，1943年前，中国军队的一个班一个排和一个日本鬼子拼刺刀，可能都拼不过。
我当了一辈子兵，对日本鬼子仇恨归仇恨，但对他们的军事技术，却不能不承认。
张正隆其人：1947 ...
张正隆采访原黑龙江军区司令员赵兴元中将时，这一段是有老人亲口回忆的：日军一个小队被八路打了埋伏，就剩一个鬼子逃跑，一个排的八路去追，不开枪，想抓活的。鬼子看跑不了了，回头拿着三八大盖和你玩命，一个排的八路军硬是近不了身，还让他伤了好几个，最后还是用子弹解决的。
小鬼子的单兵训练水平，尤其是拼刺技术，在当时全世界应该是数得着的。可八路呢，大多是穿上军装的农民，一把子力气有，可别的都得从头开始。
类似的回忆还有很多。包括国军的大刀队，英勇是英勇，但面对面对决时伤亡往往不成比例。
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不是围山抓啊，确实是一个排的八路围着一个鬼子拼刺刀（注意是鬼子回头拼命，不是一股劲跑）。例子可能有些极端，也未必具有代表性，但毕竟是事实，至少是有名有姓有时间地点有确凿人物回忆的事实，无论怎么难以接受，也必须承认。
其实TG的军队就是在经验教训中发展壮大的。同样是赵兴元将军的回忆，1944年拼刺刀，经过大练兵的八路和急急征召的日本新兵已经不是一个档次，一对一已经轻松拿下了。日本兵也不再讲究武士道，拼刺时开黑枪的情况所在多有。
其实TG的军队就是在经验教训中发展壮大的。同样是赵兴元将军的回忆，1944年拼刺刀，经过大练兵的八路和急急征召的日本新兵已经不是一个档次，一对一已经轻松拿下了。日本兵也不再讲究武士道，拼刺时开黑枪的情况所在多有。
也不排除这种情况，一个排对人家一个，无论过程如何，结果肯定八路赢（累也累死他），这样可能大家都谨慎小心，避免出现无谓的伤亡——特别是人员牺牲。要是打到关键时候，两三个人拼着命不要扑上去把鬼子抱住，或者至少把枪抱住，那鬼子技术再好恐怕也不顶事了。:D :D
原帖由 千里独行侠 于 2008-10-14 15:48 发表
不是围山抓啊，确实是一个排的八路围着一个鬼子拼刺刀（注意是鬼子回头拼命，不是一股劲跑）。例子可能有些极端，也未必具有代表性，但毕竟是事实，至少是有名有姓有时间地点有确凿人物回忆的事实，无论怎么难以接受 ...
人家要是退到一个角里面，你人再多也施展不开啊，实际上打得过程中还是两三个对一个。
印象中一些老将军有回忆，百团大战那阵子老八路跟鬼子拚刺刀就不是对手，损失很大。后来特别注意要搞好伙食和锻炼，加强拼刺。
原帖由 dxbdl1 于 2008-10-14 16:06 发表
人家要是退到一个角里面，你人再多也施展不开啊，实际上打得过程中还是两三个对一个。
印象中一些老将军有回忆，百团大战那阵子老八路跟鬼子拚刺刀就不是对手，损失很大。后来特别注意要搞好伙食和锻炼，加强拼刺 ...
是啊，让我想起萧峰在聚贤庄的一战;P ;P ......
原帖由 xjtc 于 2008-10-14 14:39 发表
这个老人家是谁啊？这个回忆是一个日本兵同时跟一个排八路拼刺刀吗？一个排士兵抓一个日本兵，居然被说出一个日本兵和一个排八路拼刺刀了。你见过围山抓人吗？如果一万公安围山抓一个罪犯，某一个公安发现罪犯，被 ...
赵兴元，男，汉族，1925年1月生,山东章丘人,1939年7月参加八路军,1940年6月入党。
战争年代9次负伤,荣立特等功2次、大功6次、小功7次,被授予“模范党员”、“文武双全的全面英雄”等荣誉称号。1950年参加全国战斗英雄代表会议,受到毛主席接见,并作为战斗英雄代表出访前苏联。离休前任旅大警备区政委,1988年被授予中将军衔。
【生平介绍】
1941年至1945年任山东纵队第1旅2团1营1连副排长，山东鲁中军区2团1营1连排长、副政治指导员、政治指导员。1945年至1947年任东北人民自治军、东北民主联军第3纵队7旅20团1营1连政治指导员。1947年至1950年任东北民主联军第3纵队7师20团（后为中国人民解放军第四野战军第40军118师353团）1营副政治教导员、营长。
1948年在辽沈战役中，率全营首先攻入锦州门户配水池，打退国民党政府军二十多次反扑，守住了阵地。1950年参加海南岛战役，在攻取海口市战斗中，指挥一个营，歼灭国民党政府军前进指挥所和一个炮兵团。
1950年9月25日出席了在北京中南海召开的“全国战斗英雄劳动模范代表会议”。1950年至1952年任中国人民解放军陆军第40军118师353团副团长，中国人民解放军中南军区政治部政治大队副大队长。
1951年参加抗美援朝，1952年至1954年任中国人民志愿军团长。1954年至1958年在中国人民解放军军事学院基本系学习。1958年至1961年任中国人民解放军陆军团长、师副参谋长。1961年至1966年任中国人民解放军陆军师副师长。1966年至1969年任中国人民解放军陆军师长。1969年至1973年11月任中国人民解放军陆军军副军长。
1973年11月至1984年4月任中国人民解放军黑龙江省军区政治委员，其间：1978年2月至1984年8月任中共黑龙江省委常委。1984年4月至1985年8月任中国人民解放军旅大警备区副司令员。1985年8月至1990年4月任中国人民解放军旅大警备区政治委员、警备区党委书记。1990年4月退役。
1988年9月1日被授予中将军衔。曾获三级独立自由勋章、三级解放勋章。1998年10月被中央军委授予中国人民解放军独立功勋荣誉章。是中共第九届、十届、十一届中央候补委员，第十二届中央委员，中共十三大当选为中央纪律检查委员会委员，第二、三届全国人大代表，政协第八届全国委员会委员。
【英雄访谈】
每次战斗，赵兴元都几乎在最前线，用“九死一生”来形容赵兴元，一点都不为过。
打四平，赵兴元大腿动脉被打穿，鲜血溅出两三米远，差点“光荣”；打锦州，赵兴元近800人的加强营打得只剩下22人，他率领最后５个还能动的战士冲上敌人的阵地，俘虏200多敌人；打海南，还是赵兴元的一个营，歼灭国民党军前进指挥所和一个炮兵团。
今年（2007年）82岁的赵兴元挥着手，声音洪亮地告诉记者：“战术原则有千万条，勇敢永远是第一条。”
永远把勇敢作为第一条作战原则的赵兴元，一直从东北打到了海南岛，一生９次负伤。在他的心中，1948年10月发起的锦州战役，成为最深刻的记忆。
“真正打锦州城，只用了31个小时，难就难在拔除外围一个叫配水池的据点。”时任某部１营营长的赵兴元说。
配水池是锦州城北制高点，距城墙１公里左右，本是锦州城市供水池。国民党守军放干了池水，在此修建了永久防御阵地。夺取配水池，也成为控制锦州城北之关键。
“敌人有一个加强营守卫配水池，前面布置了５道铁丝网。”赵兴元说，“敌人的地堡有１米多厚，用钢轨加水泥做成的，火炮打上去，就是一个白色的点。”
解放军一个突击连的官兵，刚准备从壕沟爬上来，敌守军就摇动了引爆炸弹的电话线。“这个连是我们营的３连，只有一个指导员活着回来。”
经过艰难突破，１营终于占领了距离配水池阵地不到100米的６间红房子。营里的党组织迅速召开会议，赵兴元说，“我们营从来没有打过败仗，哪怕就是剩下一人一枪，也一定要让敌人有来无回。”
敌人在一天的时间内，连续组织了27次反扑。
１营伤亡太大了，赵兴元命令３连把所有伤员的武器弹药全部收容起来，负责供给一线部队。“前面打掉一个，你们就负责补充一个。”赵兴元对３连连长说。
３连３排排长刘永秀的两腿全被炸断了，看到赵兴元过来，一把将赵兴元抱住，说：“营长，我不行了，你一定要为我报仇啊。”赵兴元握着他的手，点了点头。“等我回来时，他的血已经流完了。”赵兴元说。
团长看到１营的情况，通知赵兴元撤下来，但遭到了赵兴元的坚决拒绝。“我们营在壕沟里还倒下了几十人，有牺牲的，有受伤的，我怎么舍得丢掉他们。”赵兴元向团长请求：“你支援我一些手榴弹吧，我一定能打下来。”
团长派出一个连，专门给赵兴元运送手榴弹。经过一天的激战，赵兴元和５名战士冲上了配水池阵地。１营仅剩的６个人，俘虏了敌守军150多人。
当挑着牛肉包子的炊事员趟过延绵100多米的尸体，登上配水池阵地时，一屁股坐在地上，撕心裂肺地大哭起来。
今天的配水池，虽几经风雨剥蚀，灰色墙体上累累弹痕依然清晰可见。当年国民党士兵曾用白灰写着“守配水池的都是铁打的汉！”“配水池是第二个凡尔登！”
“他们是铁打的汉，而我们，是打铁的汉。”赵兴元说。
刺刀见红是步兵之魂。[:a16:]
———苏沃洛夫
刺刀见红是步兵之魂。魂都丢了,还打个鸟(读DIAO)仗。
———湘中王平
一直到现在,很多人还是没明白苏沃洛夫此言之意。
也就是说,他们要么没读《制胜的科学》,要么就是读了等于没读~
兵法拳法是一家。
(想起很多人说《练兵实纪》、《纪效新书》如何如何,实际上他们根本不懂~)
———苏沃洛夫
刺刀见红是步兵之魂。魂都丢了,还打个鸟(读DIAO)仗。
———湘中王平
一直到现在,很多人还是没明白苏沃洛夫此言之意。
也就是说,他们要么没读《制胜的科学》,要么就是读了等于没读~
兵法拳法是一家。
(想起很多人说《练兵实纪》、《纪效新书》如何如何,实际上他们根本不懂~)
鬼子的军事技术可不是一朝一夕炼成的。记得以前看过一部纪录片，鬼子好像从幼儿园开始就要接受军事训练，你说他们到正式入伍的时候已经训练了多少年。这也是为什么战争初期鬼子飞行员那么牛屁的原因了。战争初期国军与鬼子的交换比一般为三比一，局部也有远大于此的。关东军是皇军之花，斯大林为什么那么担心就不言而喻了。
张正隆就是一大忽悠。
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原帖由 Wing969977 于 2008-10-14 20:18 发表
鬼子的军事技术可不是一朝一夕炼成的。记得以前看过一部纪录片，鬼子好像从幼儿园开始就要接受军事训练，你说他们到正式入伍的时候已经训练了多少年。这也是为什么战争初期鬼子飞行员那么牛屁的原因了。战争初期国军 ...
切记，一个马木留克兵能轻易打败一个法国兵，一个法国军团能轻易打败一个马木留克军团的道理。
鬼子单兵素质一般，什么一鬼子刺刀能挑八路一个班，张正隆说梦话呢。
但是鬼子合起来有凝聚力，这点强过中国。
维新三杰打倒幕府之后能维持三头政治相当长时间，直到西乡退出。但是蒋冯阎桂就要中原大战一场，确定一人独大的局面。
原帖由 Wing969977 于 2008-10-14 20:18 发表
鬼子的军事技术可不是一朝一夕炼成的。记得以前看过一部纪录片，鬼子好像从幼儿园开始就要接受军事训练，你说他们到正式入伍的时候已经训练了多少年。这也是为什么战争初期鬼子飞行员那么牛屁的原因了。战争初期国军 ...
鬼子再训练也就那样，比小时候饭都吃不饱的中国人强点，但绝对比不过强悍的欧洲人。
鬼子比较相信精神力，被美国拿机械力灭了以后相信技术力，后来在东京奥运会上，一个牛高马大的荷兰鬼子力取金牌，把日本人的眼珠子都快瞪出来了。
说起柔道加点笑料：64年那个落败的日本人叫神永昭夫，和另一名选手猪熊功称霸日本柔道多年，日本人称之为：“神猪时代”:D
鬼子单兵素质一般——鬼子的拼刺训练有多少年的传统了知道不？鬼子的后勤比中国强多少知道不？
影视剧而已
日本单兵素质高什么时候否定过， 咱们想来不是几个团吃掉日本一个联队
日本单兵素质高什么时候否定过， 咱们想来不是几个团吃掉日本一个联队
原帖由 看热闹的 于 2008-10-14 21:20 发表
鬼子单兵素质一般——鬼子的拼刺训练有多少年的传统了知道不？鬼子的后勤比中国强多少知道不？
我已经肯定鬼子比中国人强了。
你想怎么说？鬼子拼刺刀能轻松战胜比他们高一个头的欧洲人或者是美洲人？后勤比中国强又怎么样，强到比第三帝国还厉害？
注意，你想说只要战胜中国人就是高素质，我想说这只算一般。
泰国三比零战胜中国足球队，并不说明泰国就是世界强队。
离开中国战场还比个屁呀。
天顶星部队最高。:D :D :D
天顶星部队最高。:D :D :D
原帖由 dzhiqiong 于 2008-10-14 21:33 发表
我已经肯定鬼子比中国人强了。
你想怎么说？鬼子拼刺刀能轻松战胜比他们高一个头的欧洲人或者是美洲人？后勤比中国强又怎么样，强到比第三帝国还厉害？
注意，你想说只要战胜中国人就是高素质，我想说这只算一般 ...
日本人前期还是很强的，太平洋战争半年横扫东南亚，在新加坡城以相当于英国三分之一的兵力迫使十三万英印联军投降.....
第三帝国的后勤始终是软肋，如果后勤保障良好，德国人取得的军事成就会远不止那么多
论二战后勤能力当然是美国人
原帖由 xjlaughing 于 2008-10-14 10:53 发表
我采访过山东主力部队的一些老人，他们说，1943年前，中国军队的一个班一个排和一个日本鬼子拼刺刀，可能都拼不过。
我当了一辈子兵，对日本鬼子仇恨归仇恨，但对他们的军事技术，却不能不承认。
张正隆其人：1947 ...
也要考虑武器因素，那一个班的八路，能拿上枪的估计一半都不到，有刺刀的估计更少
原帖由 snb 于 2008-10-15 10:49 发表
也要考虑武器因素，那一个班的八路，能拿上枪的估计一半都不到，有刺刀的估计更少
赞同，那时候八路军武器简陋，拿大刀、红缨枪的占比可不低
真拿红缨枪的话，就用不着那么费劲的拼刺刀了。:D
原帖由 千里独行侠 于 2008-10-14 15:48 发表
不是围山抓啊，确实是一个排的八路围着一个鬼子拼刺刀（注意是鬼子回头拼命，不是一股劲跑）。例子可能有些极端，也未必具有代表性，但毕竟是事实，至少是有名有姓有时间地点有确凿人物回忆的事实，无论怎么难以接受 ...
承认个头啊。他原话是一个排围着一个日本兵拼刺刀吗？他明明是说，一个排去追一个日本兵。一个排30个人，围成一个圈，同时出刀，别说是一个日本兵，就是一头牛也挂了。
原帖由 xjtc 于 2008-10-15 13:19 发表
承认个头啊。他原话是一个排围着一个日本兵拼刺刀吗？他明明是说，一个排去追一个日本兵。一个排30个人，围成一个圈，同时出刀，别说是一个日本兵，就是一头牛也挂了。
这位看来没看过杀牛。:b :b
真要是一个排的人围成一圈同时出刀，圈里的人可以睡觉了。:) :)
早期 日本军人的高素质 应该不可否认吧，这一点在平型关战役之类的里面就可以看得到了，后期随着兵员流失，下降是必然的，就像珊瑚海海战后，日本优秀飞行员损失大半一样，整个军队的素质都有下降。一直觉得日本人当时叫嚣三个月灭华不仅仅是狂妄，一定程度上也有对自己的认识，持久战对他们不利，就像偷袭珍珠港，不是最初的想法是灭掉太平洋舰队，使得一定时间内美国人没有实力在太平洋上，从而迫使美国人议和么。
原帖由 bnu630 于 2008-10-15 14:30 发表
就像偷袭珍珠港，不是最初的想法是灭掉太平洋舰队，使得一定时间内美国人没有实力在太平洋上，从而迫使美国人议和么。
直到现在，在中国的网络上还有些人的心态跟当年的某些日本人一样，以为只要干掉一两个航母编队、杀掉个几千个美国人，美国就怕了，就退出战争了。
原帖由 千里独行侠 于 2008-10-15 14:24 发表
这位看来没看过杀牛。:b :b
你觉得我还有什么没有见过的？别说杀牛了，杀人都见过。
一个真实的战例，40余个鬼子被两个排的八路干翻。八路很多时候避战是因为后勤不济，子弹打了没补充，人受伤了没地方治，无十足把握不得轻易正面对抗。