超级军网【书评】《偷盗艺术》：艺术界的内幕交易
来源：百度文库 编辑：超级军网 时间：2024/04/29 14:29:29
《偷盗艺术》：艺术界的内幕交易
《偷盗艺术：苏富比和佳士得拍卖行丑闻》
作者：克里斯托弗·梅森（英）
上海文艺出版社
2011年8月
定价:27.00元
□书评人 周文翰
好像是为了证明“天下乌鸦一般黑”，新出的这本“揭黑书”有几个醒目的宣传口号，让人联系到国内艺术品拍卖界的种种黑幕。我做记者的时候，也曾经接触和报道过艺术界的黑幕——众所周知，没有发表出来的肯定更多更黑，对照国内艺术圈种种暗里明里的操作行为，我敢说这本书里写的两大拍卖行共谋的事儿至多是显得愚蠢，可真算不上多大的罪恶。
其实，这是一本了解苏富比拍卖公司治理结构以及美国司法制度的书，可以看到利益关系人发生纠纷以后，法律、法官们加入以后形成的对抗环境下人们的表现——我敬佩作者长期跟踪这个案子，采访到了其中的多数关键人物，还原了事件发生过程后人们的主要行为和话语，这些细节让我产生了身临其间的感觉。尽管我还是要说，这事儿在美国才算大事，在我们这里不算事：联想到国内证券界、金融界中关联上亿的坐庄、内幕消息、最后一秒钟入股事件，艺术圈的怪事也就是这幅浮世绘上的小招牌，似乎就值得理解甚至同情，这大概就是发达资本主义社会和粗鄙资本主义的区别吧。
撇开“非法交易”不谈，艺术界的内幕交易多是件公认的事，因为不像房产、股票市场，交易规模大，信息透明化高，估值标准明确，即便非专业人士也可以很快找到比较客观的参照系——当然，在中国股市能找到内幕信息源的话可能更靠谱，可以迅速发家致富。而艺术市场相比之下就是个小圈子，参与者少，信息不透明，估值标准也太主观，这就滋生了普遍的内幕交易状态。按理说，拍卖行应该是艺术市场各种交易平台里最透明化的，但在上述普遍条件的约束下，还是有很多的私下操作空间，为人诟病的“假拍”、“拍假”、“设局”之类的事情不时出现在报纸上。
拉长历史时空看这个问题，艺术品这种非主流投资对象似乎是上帝为了证明人类深刻的非理性冲动而给出的证据：尽管毕加索的一幅画和街头画家的一幅画占据的物理空间是一样的，可是画面获得的文化价值认定以及市场价格认定可以相差几千万倍。为什么毕加索、齐白石重要？为什么他们应该比其他人更贵？这是几十年来艺术史家、画廊主、美术馆主事者、拍卖行乃至大学、中学教材编撰者不断说服公众才形成的，他的所谓市场价值和一系列的文化论述和社会认定有关。这大概算是“精英圈”一种泛指意义上的共谋的产物吧？现在社会的传播机制对此居功至伟。
对活在当下的人来说，现代主义那种几十年的认定过程显得太漫长了，艺术家及其作品渴望立即进入现有的“说服机制”和“市场机制”之中，要进行一连串的市场操作和媒体操作，塑造自己的媒体腔调，找到自己那一类型的买主，这让绝大多数当代艺术家的形象都成了波德莱尔笔下的自我售卖者，也就是说，一位潜在的内幕交易参与者。
《偷盗艺术》：艺术界的内幕交易
《偷盗艺术：苏富比和佳士得拍卖行丑闻》
作者：克里斯托弗·梅森（英）
上海文艺出版社
2011年8月
定价:27.00元
□书评人 周文翰
好像是为了证明“天下乌鸦一般黑”，新出的这本“揭黑书”有几个醒目的宣传口号，让人联系到国内艺术品拍卖界的种种黑幕。我做记者的时候，也曾经接触和报道过艺术界的黑幕——众所周知，没有发表出来的肯定更多更黑，对照国内艺术圈种种暗里明里的操作行为，我敢说这本书里写的两大拍卖行共谋的事儿至多是显得愚蠢，可真算不上多大的罪恶。
其实，这是一本了解苏富比拍卖公司治理结构以及美国司法制度的书，可以看到利益关系人发生纠纷以后，法律、法官们加入以后形成的对抗环境下人们的表现——我敬佩作者长期跟踪这个案子，采访到了其中的多数关键人物，还原了事件发生过程后人们的主要行为和话语，这些细节让我产生了身临其间的感觉。尽管我还是要说，这事儿在美国才算大事，在我们这里不算事：联想到国内证券界、金融界中关联上亿的坐庄、内幕消息、最后一秒钟入股事件，艺术圈的怪事也就是这幅浮世绘上的小招牌，似乎就值得理解甚至同情，这大概就是发达资本主义社会和粗鄙资本主义的区别吧。
撇开“非法交易”不谈，艺术界的内幕交易多是件公认的事，因为不像房产、股票市场，交易规模大，信息透明化高，估值标准明确，即便非专业人士也可以很快找到比较客观的参照系——当然，在中国股市能找到内幕信息源的话可能更靠谱，可以迅速发家致富。而艺术市场相比之下就是个小圈子，参与者少，信息不透明，估值标准也太主观，这就滋生了普遍的内幕交易状态。按理说，拍卖行应该是艺术市场各种交易平台里最透明化的，但在上述普遍条件的约束下，还是有很多的私下操作空间，为人诟病的“假拍”、“拍假”、“设局”之类的事情不时出现在报纸上。
拉长历史时空看这个问题，艺术品这种非主流投资对象似乎是上帝为了证明人类深刻的非理性冲动而给出的证据：尽管毕加索的一幅画和街头画家的一幅画占据的物理空间是一样的，可是画面获得的文化价值认定以及市场价格认定可以相差几千万倍。为什么毕加索、齐白石重要？为什么他们应该比其他人更贵？这是几十年来艺术史家、画廊主、美术馆主事者、拍卖行乃至大学、中学教材编撰者不断说服公众才形成的，他的所谓市场价值和一系列的文化论述和社会认定有关。这大概算是“精英圈”一种泛指意义上的共谋的产物吧？现在社会的传播机制对此居功至伟。
对活在当下的人来说，现代主义那种几十年的认定过程显得太漫长了，艺术家及其作品渴望立即进入现有的“说服机制”和“市场机制”之中，要进行一连串的市场操作和媒体操作，塑造自己的媒体腔调，找到自己那一类型的买主，这让绝大多数当代艺术家的形象都成了波德莱尔笔下的自我售卖者，也就是说，一位潜在的内幕交易参与者。
《偷盗艺术：苏富比和佳士得拍卖行丑闻》
作者：克里斯托弗·梅森（英）
上海文艺出版社
2011年8月
定价:27.00元
□书评人 周文翰
好像是为了证明“天下乌鸦一般黑”，新出的这本“揭黑书”有几个醒目的宣传口号，让人联系到国内艺术品拍卖界的种种黑幕。我做记者的时候，也曾经接触和报道过艺术界的黑幕——众所周知，没有发表出来的肯定更多更黑，对照国内艺术圈种种暗里明里的操作行为，我敢说这本书里写的两大拍卖行共谋的事儿至多是显得愚蠢，可真算不上多大的罪恶。
其实，这是一本了解苏富比拍卖公司治理结构以及美国司法制度的书，可以看到利益关系人发生纠纷以后，法律、法官们加入以后形成的对抗环境下人们的表现——我敬佩作者长期跟踪这个案子，采访到了其中的多数关键人物，还原了事件发生过程后人们的主要行为和话语，这些细节让我产生了身临其间的感觉。尽管我还是要说，这事儿在美国才算大事，在我们这里不算事：联想到国内证券界、金融界中关联上亿的坐庄、内幕消息、最后一秒钟入股事件，艺术圈的怪事也就是这幅浮世绘上的小招牌，似乎就值得理解甚至同情，这大概就是发达资本主义社会和粗鄙资本主义的区别吧。
撇开“非法交易”不谈，艺术界的内幕交易多是件公认的事，因为不像房产、股票市场，交易规模大，信息透明化高，估值标准明确，即便非专业人士也可以很快找到比较客观的参照系——当然，在中国股市能找到内幕信息源的话可能更靠谱，可以迅速发家致富。而艺术市场相比之下就是个小圈子，参与者少，信息不透明，估值标准也太主观，这就滋生了普遍的内幕交易状态。按理说，拍卖行应该是艺术市场各种交易平台里最透明化的，但在上述普遍条件的约束下，还是有很多的私下操作空间，为人诟病的“假拍”、“拍假”、“设局”之类的事情不时出现在报纸上。
拉长历史时空看这个问题，艺术品这种非主流投资对象似乎是上帝为了证明人类深刻的非理性冲动而给出的证据：尽管毕加索的一幅画和街头画家的一幅画占据的物理空间是一样的，可是画面获得的文化价值认定以及市场价格认定可以相差几千万倍。为什么毕加索、齐白石重要？为什么他们应该比其他人更贵？这是几十年来艺术史家、画廊主、美术馆主事者、拍卖行乃至大学、中学教材编撰者不断说服公众才形成的，他的所谓市场价值和一系列的文化论述和社会认定有关。这大概算是“精英圈”一种泛指意义上的共谋的产物吧？现在社会的传播机制对此居功至伟。
对活在当下的人来说，现代主义那种几十年的认定过程显得太漫长了，艺术家及其作品渴望立即进入现有的“说服机制”和“市场机制”之中，要进行一连串的市场操作和媒体操作，塑造自己的媒体腔调，找到自己那一类型的买主，这让绝大多数当代艺术家的形象都成了波德莱尔笔下的自我售卖者，也就是说，一位潜在的内幕交易参与者。
《偷盗艺术》：艺术界的内幕交易
《偷盗艺术：苏富比和佳士得拍卖行丑闻》
作者：克里斯托弗·梅森（英）
上海文艺出版社
2011年8月
定价:27.00元
□书评人 周文翰
好像是为了证明“天下乌鸦一般黑”，新出的这本“揭黑书”有几个醒目的宣传口号，让人联系到国内艺术品拍卖界的种种黑幕。我做记者的时候，也曾经接触和报道过艺术界的黑幕——众所周知，没有发表出来的肯定更多更黑，对照国内艺术圈种种暗里明里的操作行为，我敢说这本书里写的两大拍卖行共谋的事儿至多是显得愚蠢，可真算不上多大的罪恶。
其实，这是一本了解苏富比拍卖公司治理结构以及美国司法制度的书，可以看到利益关系人发生纠纷以后，法律、法官们加入以后形成的对抗环境下人们的表现——我敬佩作者长期跟踪这个案子，采访到了其中的多数关键人物，还原了事件发生过程后人们的主要行为和话语，这些细节让我产生了身临其间的感觉。尽管我还是要说，这事儿在美国才算大事，在我们这里不算事：联想到国内证券界、金融界中关联上亿的坐庄、内幕消息、最后一秒钟入股事件，艺术圈的怪事也就是这幅浮世绘上的小招牌，似乎就值得理解甚至同情，这大概就是发达资本主义社会和粗鄙资本主义的区别吧。
撇开“非法交易”不谈，艺术界的内幕交易多是件公认的事，因为不像房产、股票市场，交易规模大，信息透明化高，估值标准明确，即便非专业人士也可以很快找到比较客观的参照系——当然，在中国股市能找到内幕信息源的话可能更靠谱，可以迅速发家致富。而艺术市场相比之下就是个小圈子，参与者少，信息不透明，估值标准也太主观，这就滋生了普遍的内幕交易状态。按理说，拍卖行应该是艺术市场各种交易平台里最透明化的，但在上述普遍条件的约束下，还是有很多的私下操作空间，为人诟病的“假拍”、“拍假”、“设局”之类的事情不时出现在报纸上。
拉长历史时空看这个问题，艺术品这种非主流投资对象似乎是上帝为了证明人类深刻的非理性冲动而给出的证据：尽管毕加索的一幅画和街头画家的一幅画占据的物理空间是一样的，可是画面获得的文化价值认定以及市场价格认定可以相差几千万倍。为什么毕加索、齐白石重要？为什么他们应该比其他人更贵？这是几十年来艺术史家、画廊主、美术馆主事者、拍卖行乃至大学、中学教材编撰者不断说服公众才形成的，他的所谓市场价值和一系列的文化论述和社会认定有关。这大概算是“精英圈”一种泛指意义上的共谋的产物吧？现在社会的传播机制对此居功至伟。
对活在当下的人来说，现代主义那种几十年的认定过程显得太漫长了，艺术家及其作品渴望立即进入现有的“说服机制”和“市场机制”之中，要进行一连串的市场操作和媒体操作，塑造自己的媒体腔调，找到自己那一类型的买主，这让绝大多数当代艺术家的形象都成了波德莱尔笔下的自我售卖者，也就是说，一位潜在的内幕交易参与者。
房子 管 权钱 都有艺术