驳壳枪不是那么个打法

我称得上超级枪迷。特别是对民国时的老枪，就更是迷恋。但生不逢时，那些随伴了民国史走过去了的毛瑟、鲁格、盖德、期登，就跟我无缘了，倘若要是有机会，一定会把玩个够的。实际只要是男人，大概从小时起，就与生俱来的有一种对枪与车的好感。但也有例外，即近些年来国内的演艺界明星大腕们。按说他们经常扮演英雄豪杰或是特工大盗什么的，是有太多的机会玩这些老枪的，再说这又是他们的职业，就更应该玩的十分的精通才是。你看西方或是香港的枪战片中，演员们就把枪玩的特别的精练老道，看上去不由你不赞佩人家的功夫。但我国的情况却正相反，我们看近些年的许多影视中，那些长的一个个跟蔡国庆一样靓丽的明星们，却似乎对枪特别的不屑，别说精熟了，甚至连最最基本的常识都不懂。就说这毛瑟手枪的使用吧，就存在着太多太明显的错误。
    一个最明显最常见的错误是，片中角色手持毛瑟手枪，近距离地对着敌人的脑袋大喊“再动我就开枪了”。可你再看那特写镜头中的盒子炮，大机头（机锤）关闭着，小机头（保险机）也关闭着，可见他们对此物是十分的没兴趣了。不仅是演员，包括摄影、导演在内，都混蛋到一块去了。因为只要他们稍稍地对枪有那么一丁丁点的兴趣，或者只要他们对拍枪战片有那么一丁丁点的敬业，也不会犯下如此错误的。
    再一个是动不动就连发，且实施长点射，就跟打重机枪似的。这一点集中体现在电影《飞虎队》中。因为大概年代久远的原因，我们极少能够在影视中看到毛瑟手枪连发射击的，只有《飞虎队》中例外，动辄连发。这其实是不合适的。因为毛瑟手枪是冲锋手枪，不是微型冲锋枪，和后者的区别就在于前者主要是作为手枪设计的，只有在少数极端特殊情况下，比如近距离的遭遇战、室内突袭等场合才实施连发射击，一般情况下都是用作半自动射击的。其实，就是冲锋枪，这种长点射的射击方式也不是经常使用的。当然，作为娱乐观众的影视节目，这样打好看，刺激。说到这想起一部外国片《逃亡雅典娜》。片中男主角将一支毛瑟手枪递给一个对打仗并不在行的魔术师，并对他说，“一枪一枪的打，别象电影中那样哒哒哒、哒哒哒的”，联想到我们国内相关的影视，心中不知什么滋味。
    还有一个是持枪的姿势不对。《飞虎队》中打毛瑟手枪，角色都是将枪身竖直了，就象我们平常射击教学中打半自动手枪那样打连发，这是与史实不符也是与冲锋手枪的发射特点相悖的。受后坐力的作用，手枪射击时，枪管会有一个向上的跳动，而且这跳动的力很大，单手是很难控制得住的，毛瑟手枪也不例外。如果是半自动射击，每射击一次重复瞄准一次，那么这跳动也没什么大的影响，但要是实施点射就不行了。点射时，如果按射击教范的动作，即将枪身直立，缺口准星水平朝上，则除第一发外，其余的子弹都将越来越高地打到天上，这也正是外国人不愿意使用毛瑟手枪，特别是不愿意用其进行连发射击的主要原因。中国人使用毛瑟手枪进行连发射击时，是将枪身翻转90度，水平放置，这样连发射击的枪弹，就会借着枪管沿枪身轴线的上跳，很自然地成一个扇面横扫出去。因为长期这样的射击，以至于用惯了毛瑟手枪的枪手们，在进行半自动射击时，也往往采取同样的姿势。在这点上，仍然是文革前的老电影比较忠实于历史，也与当年的战术动作相一致。比如《南岛风云》中由仲星火饰演的张强这一角色，在掩护炊事员抢粮这场戏中，就曾使用二十响与敌对战。该片对毛瑟手枪使用上的处理是，在远距离上，是将木制的盒套配接于枪把上，卧姿，抵肩，左手握住弹匣，行短点射；当敌人逼近时，则一边向后撤，一边单手持枪并将枪身放平向敌横扫。导演处理的妥贴，演员表演的精练，每看到此，对老影人的敬业精神便生起一种由衷的敬佩。这种将枪身翻转90度的打法，在毛瑟手枪大红大紫的年代，是任何一个使用过此枪的人都掌握的一个最最基本的要领。但这种射击法，却从任何的射击教范上都找不到，是国人在长期的实践中创造的一个奇迹。无怪那些老外们惊呼：这么一个伤透了脑筋也没有解决的难题，被中国人轻轻地动了一下手腕，就解决了。
    毛瑟手枪已经退役几十年，今天的导演呀演员呀军事顾问呀什么的，不知道该枪这种独特的射击方式也可以原谅；至于该不该打连发都要打连发的处理方式，为了好看，也是个理由；可你拿枪比划着，却连大小机头都不打开，作为一部军事题材的影视作品来说，就实在讲不通了。我称得上超级枪迷。特别是对民国时的老枪，就更是迷恋。但生不逢时，那些随伴了民国史走过去了的毛瑟、鲁格、盖德、期登，就跟我无缘了，倘若要是有机会，一定会把玩个够的。实际只要是男人，大概从小时起，就与生俱来的有一种对枪与车的好感。但也有例外，即近些年来国内的演艺界明星大腕们。按说他们经常扮演英雄豪杰或是特工大盗什么的，是有太多的机会玩这些老枪的，再说这又是他们的职业，就更应该玩的十分的精通才是。你看西方或是香港的枪战片中，演员们就把枪玩的特别的精练老道，看上去不由你不赞佩人家的功夫。但我国的情况却正相反，我们看近些年的许多影视中，那些长的一个个跟蔡国庆一样靓丽的明星们，却似乎对枪特别的不屑，别说精熟了，甚至连最最基本的常识都不懂。就说这毛瑟手枪的使用吧，就存在着太多太明显的错误。
    一个最明显最常见的错误是，片中角色手持毛瑟手枪，近距离地对着敌人的脑袋大喊“再动我就开枪了”。可你再看那特写镜头中的盒子炮，大机头（机锤）关闭着，小机头（保险机）也关闭着，可见他们对此物是十分的没兴趣了。不仅是演员，包括摄影、导演在内，都混蛋到一块去了。因为只要他们稍稍地对枪有那么一丁丁点的兴趣，或者只要他们对拍枪战片有那么一丁丁点的敬业，也不会犯下如此错误的。
    再一个是动不动就连发，且实施长点射，就跟打重机枪似的。这一点集中体现在电影《飞虎队》中。因为大概年代久远的原因，我们极少能够在影视中看到毛瑟手枪连发射击的，只有《飞虎队》中例外，动辄连发。这其实是不合适的。因为毛瑟手枪是冲锋手枪，不是微型冲锋枪，和后者的区别就在于前者主要是作为手枪设计的，只有在少数极端特殊情况下，比如近距离的遭遇战、室内突袭等场合才实施连发射击，一般情况下都是用作半自动射击的。其实，就是冲锋枪，这种长点射的射击方式也不是经常使用的。当然，作为娱乐观众的影视节目，这样打好看，刺激。说到这想起一部外国片《逃亡雅典娜》。片中男主角将一支毛瑟手枪递给一个对打仗并不在行的魔术师，并对他说，“一枪一枪的打，别象电影中那样哒哒哒、哒哒哒的”，联想到我们国内相关的影视，心中不知什么滋味。
    还有一个是持枪的姿势不对。《飞虎队》中打毛瑟手枪，角色都是将枪身竖直了，就象我们平常射击教学中打半自动手枪那样打连发，这是与史实不符也是与冲锋手枪的发射特点相悖的。受后坐力的作用，手枪射击时，枪管会有一个向上的跳动，而且这跳动的力很大，单手是很难控制得住的，毛瑟手枪也不例外。如果是半自动射击，每射击一次重复瞄准一次，那么这跳动也没什么大的影响，但要是实施点射就不行了。点射时，如果按射击教范的动作，即将枪身直立，缺口准星水平朝上，则除第一发外，其余的子弹都将越来越高地打到天上，这也正是外国人不愿意使用毛瑟手枪，特别是不愿意用其进行连发射击的主要原因。中国人使用毛瑟手枪进行连发射击时，是将枪身翻转90度，水平放置，这样连发射击的枪弹，就会借着枪管沿枪身轴线的上跳，很自然地成一个扇面横扫出去。因为长期这样的射击，以至于用惯了毛瑟手枪的枪手们，在进行半自动射击时，也往往采取同样的姿势。在这点上，仍然是文革前的老电影比较忠实于历史，也与当年的战术动作相一致。比如《南岛风云》中由仲星火饰演的张强这一角色，在掩护炊事员抢粮这场戏中，就曾使用二十响与敌对战。该片对毛瑟手枪使用上的处理是，在远距离上，是将木制的盒套配接于枪把上，卧姿，抵肩，左手握住弹匣，行短点射；当敌人逼近时，则一边向后撤，一边单手持枪并将枪身放平向敌横扫。导演处理的妥贴，演员表演的精练，每看到此，对老影人的敬业精神便生起一种由衷的敬佩。这种将枪身翻转90度的打法，在毛瑟手枪大红大紫的年代，是任何一个使用过此枪的人都掌握的一个最最基本的要领。但这种射击法，却从任何的射击教范上都找不到，是国人在长期的实践中创造的一个奇迹。无怪那些老外们惊呼：这么一个伤透了脑筋也没有解决的难题，被中国人轻轻地动了一下手腕，就解决了。
    毛瑟手枪已经退役几十年，今天的导演呀演员呀军事顾问呀什么的，不知道该枪这种独特的射击方式也可以原谅；至于该不该打连发都要打连发的处理方式，为了好看，也是个理由；可你拿枪比划着，却连大小机头都不打开，作为一部军事题材的影视作品来说，就实在讲不通了。