超级军网传奇——宫廷画家郎世宁与黄金贵族-爱新觉罗
来源：百度文库 编辑：超级军网 时间：2024/04/28 03:45:29
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标题中的“黄金贵族”还是去掉吧，清代官员的顶戴花翎，一品为红宝石，二品为珊瑚，三品为蓝宝石，四品用青金石，六品用砗磲，七品为素金，八品用阴纹缕花金，九品为阳纹镂花金。在中国皇族都是天选，近乎神的角色，用与芝麻小官的“黄金”来形容太掉价了。;P ;P
在清朝的宫廷纪实绘画中,帝后的肖像画数量相当多,自入关起的顺治皇帝至末代宣统皇帝,以及他们的后妃,几乎都有穿戴整齐的朝服像存世,其中尤其以乾隆一朝为最盛。乾隆皇帝及他的若干后妃都留下众多的肖像画。
在古代中国,为帝王画像是相当严肃的事情,许多画家因为画得不合皇帝心意而掉了脑袋。郎世宁是在欧洲接受的绘画基本功训练,既有西画写实技艺之精妙,又吸收了中国传统的写真绘像之长,他的逼真的肖像画与好大喜功的乾隆皇帝的兴趣两相吻合,便产生了如此众多的宫廷肖像画作品。正是由于乾隆皇帝对郎世宁肖像画的赏识,所以乾隆前期皇帝的御容和后妃的肖像,绝大多数都出自画家郎世宁之手。
乾隆朝服像图轴 绢本，设色，纵：271cm，横：142cm，现藏故宫博物院
清高宗爱新觉罗 ·弘历，為清朝第四个皇帝，雍正四子，生於康熙五十年（公元1711），公元1735年即位，在位六十年，做四年太上皇，於嘉庆四年（公元1799）去世，終年八十九岁。
此幅乾隆皇帝身穿盛典礼服，表情庄重肃穆。画幅施色华丽，气派非凡。人物比例合度，面部以西洋画法涂色，有立体感。袍服质感性強，且隐约显出丝绸光泽，其他陈列亦有西洋绘制特点，应出自郎世宁之手。
孝贤純皇后像图轴 绢本，设色，纵：194.8cm，横：116.2cm，现藏故宫博物院
孝贤純皇后，姓富察氏，满族鑲黃旗人。乾隆二年（公元1737）以嫡妃冊立为皇后，生二子二女，为人贞淑、勤俭，深得皇帝喜爱。乾隆十三年随乾隆东巡，返回京师途中卒于德州，终年三十七岁。此幅画像人物面部以西洋画法绘製，颜色柔和，不見笔触。服饰设色明丽，富於质感。宝座、地毯画法符合焦点透视原理，具有西洋绘画风格，表明了中西合璧的人物画艺术已日臻成熟。
惠贤皇贵妃朝服像 横：绢本，设色，纵：19６cm，横：1２３cm，现藏故宫博物院
谈《纯惠皇贵妃朝服像》轴
聂崇正
在清朝的宫廷纪实绘画中，帝后的肖像画数量相当多，自入关后的第一代顺治皇帝始至末代宣统皇帝止，以及他们的后妃，几乎都有穿戴整齐的朝服像存世，为我们了解这些帝后的相貌提供了十分准确的形象资料。这其中尤以乾隆一朝为最盛。乾隆皇帝享年八十九岁，在位六十年，退位后还做了三年的太上皇，在这长达将近一个世纪的岁月中，他经常不断地请画家为其画像，从年轻尚为皇子时的宝亲王，一直到老态龙钟的耄耋之年，在不同时期有不同的画家为其画像。不仅乾隆皇帝自身留下有众多的肖像画外，他的若干后妃的容貌，也通过这些宫廷画家之手保留了下来。
乾隆当政的前半期，为他和他的后妃们画像的艺术家中，有一位欧洲画家——意大利人郎世宁（公元1688——1766年）。这位御用画家自康熙五十四年（公元1715年）来到中国后，就始终没有离开过他宫廷画师的岗位，直到乾隆三十一年去世，其遗体也埋葬在了远离他家乡的中国北京，至今墓碑尚存。郎世宁在宫中非常主要的工作就是为皇帝和后妃们绘制肖像画，从留存下来的作品可以看到他工作的成果，並且在清宫内务府的档案中也有许多有关的记载。
郎世宁是在欧洲接受的绘画基本功训练，写实技艺十分扎实，他的逼真的肖像画与好大喜功的乾隆皇帝的兴趣两相吻合，便产生了如此众多的宫廷肖像画作品。正是由于乾隆皇帝对郎世宁肖像画的赏识，所以乾隆前期皇帝的御容和后妃的肖像，绝大多数都出自画家郎世宁之手。
但是，由于大部分这类肖像画上均不署画家的姓名，至使对这部分肖像画作者的判断与辨认造成了一定的困难。原因是宫廷中为皇帝或后妃画像，供奉画家虽然感到十分荣耀，但事实上，这又是一件非常卑恭的差事，为了表示对于皇帝和后妃们的尊敬，画家一般是不能在这些御容画上署名的，这在现时北京故宫博物院和台北故宫博物院收藏的帝后肖像画，尤其是朝服像上可以看到很多这样的实例。虽然在判断与辨认上有一定的困难，但是，供奉内廷的中国画家和欧洲画家在画风上的差异是显而易见的，对于经常接触这部份作品的研究者来说，这並不是一个很难判断的问题。
香港苏富比今年春季拍卖即将上拍的一件《纯惠皇贵妃像》轴，就是一件乾隆皇帝妃子的肖像画。该图为绢本设色，纵198厘米、横123厘米，画幅上既无作者款印，亦无清宫收藏印章，只是在人物头部的右侧，有竖写墨书一行“纯惠皇贵妃”，从墨迹看无疑是乾隆皇帝的手笔。从史籍上可以知道这位“纯惠皇贵妃”，满族人，姓苏佳氏，是苏召南的女儿，生于康熙五十二年（公元1713年），比乾隆皇帝小两岁，雍正时是弘历的侧福晋，弘历即位后不久即被册封为纯嫔，乾隆二年（公元1737年）册封为纯妃，乾隆十年（公元1745年）又被册封为纯贵妃，至乾隆二十五年（公元1770年）晋封为纯皇贵妃，同年去世，享年仅四十八岁，追谥号为“纯惠皇贵妃”。这幅肖像画是目前所见纯惠皇贵妃唯一的朝服像。画像上乾隆皇帝的手书，应当是纯惠皇贵妃去世以后所写的，表达他对逝去宠妃的追思。
从这幅《纯惠皇贵妃像》轴看，作者谙熟解剖结构，人物面部略有明暗，五官十分清晰，鼻子、鼻翼和面颊部分用色彩渲染，表现出立体的效果，又很精确地描绘了肌肉和皮肤的结构；画中的宝座、地毯颇具前后的透视效果，描绘得很准确。这位皇贵妃的肖像在另外的一卷画幅中也可以见到，那就是收藏于美国克利夫兰美术馆的《乾隆及后妃像》卷（又称《心写治平图》卷）。在始画于乾隆元年的这卷作品中，起首为乾隆皇帝，纯妃则排在第四位。将画卷中的纯妃与这幅画轴中的纯惠皇贵妃两相比较，相貌一样，就是同一个人，只是画轴中所画的贵妃比画卷中所画的年纪稍长一些；两幅作品绘画的手法亦相同。而《乾隆及后妃像》卷已被大家公认是郎世宁的作品，虽然画幅上並没有画家的款印，但是从画幅上明显的欧洲绘画风格，以及其他鉴定因素，可以确认是出自郎世宁之手。同样，表现在《纯惠皇贵妃像》轴上，尤其是对人物的脸部的刻画，亦能发现明显的欧洲绘画风格，二者又极为相似，所以，有同样的理由可以确定这幅画也是郎世宁的亲笔。不过需要说明的是，《纯惠皇贵妃像》轴的衣纹、宝座和地毯部份，用线条勾勒，具有传统中国绘画的特点，应当是郎世宁的中国助手根据郎世宁的稿本着色补绘的。
这幅《纯惠皇贵妃像》的装裱还仍然保持着清宫原来的样式，仅仅失去了天杆和地杆。
类似的后妃朝服像，还有北京故宫博物院所藏的《孝贤纯皇后像》轴和《慧贤皇贵妃像》轴等。这些画幅构图格式相同，绘画风格亦近似，人物面部刻画细腻，具有明显欧洲绘画技法的痕迹，它们应当都是出自画家郎世宁之手。当然，郎世宁作于乾隆初期的作品，因为画家年富力强，人物面部的描绘更为细致，而且画幅的全部都是由郎世宁独自完成。到了乾隆的中期，郎世宁年事已高，他就只是绘制人物的面部，而由他的中国学生以线条补画衣饰和背景，在绘画风格上自然会存在一些差异。
纯惠皇贵妃像朝服像 绢本设色，纵198厘米、横123厘米 私人藏
300年前的帝后油画肖像
来自:中国收藏 作者:聂崇正 发布时间:2006-10-10
在拍卖市场上，郎世宁的作品一向是重中之重的拍品。这一方面与这位意大利传教士卓越的艺术成就有关；另一方面，尽管市场上常有他的作品现身，但能经得住考验的郎氏作品却寥寥无几，诸多身世不明的作品只好被打入另册。
近两年来市场上也偶有郎氏作品亮相，但大多是中国画。2005年，一幅只有54.5厘米×42厘米的郎世宁《纯惠贵妃像》出现在香港苏富比的春季拍场上。看惯了郎世宁绘就的射猎题材作品的各路藏家，似乎并没有被这件十分少见的油画作品所打动。
当这件估价200万至300万港元的帝后肖像付拍时，来自北京的藏家朱先生将其一举收入囊中，成交价为236万港元。谁料，看似平常的帝后肖像刚被朱先生拿下，就有海外人士开始与朱先生“讨价还价”，而价钱一下子就涨了五六倍。很多人都很惊异：就说中国书画市场好，但也不能这么个涨法呀？
其实涨的原因很简单——拍卖时很多人并没有认识到它的真正价值。
随着不断研究和考证，人们了解到很多有关这件作品的来龙去脉。毫无疑问，这件极其稀少的帝后肖像绝对是值得一书的。
1.《乾隆皇帝半身朝服像》。此图为纸本油彩画，纵54.5厘米、横42厘米。乾隆是清朝入关之后的第四代皇帝，在位60年。现为法国吉美博物馆藏品。
2.《慧贤皇贵妃半身朝服像》。此图为纸本油彩画，纵53.5厘米、横40.4厘米。慧贤皇贵妃，为大学士高斌之女。雍正年间选入弘历藩邸为侧福晋；乾隆二年被册封为贵妃；乾隆十年去世，追封为皇贵妃，谥号“慧贤”。北京故宫博物院藏品。
3.《纯惠贵妃半身朝服像》。此图为纸本油彩画，纵54.5厘米、横42厘米。纯妃，生年不详，满族，姓苏佳氏，为苏召南之女。雍正年间入侍弘历藩邸，生皇三子。弘历继位，赐号纯嫔。乾隆二年（1737年）晋封为纯妃，又生一子一女。乾隆十年（1745年）晋为纯贵妃，乾隆二十五年再晋为纯皇贵妃，于当年4月去世。现为私人收藏。
4.《婉嫔半身朝服像》。此图为纸本油彩画，纵54.2厘米、横41厘米。图屏背后贴有黄签条，上写“婉嫔”二字。与史料对照，可以确定她是乾隆皇帝的嫔妃之一。婉嫔为陈廷章之女，生于康熙五十五年（1716年），雍正时赐弘历藩邸。弘历即位后初赐号为贵人，乾隆十四年册封为婉嫔，乾隆五十九年晋封为婉妃。嘉庆十二年去世，终年92岁。北京故宫博物院藏品。
油画是出现于欧洲的一种绘画品类及形制，与传统的中国画在风格和形式上迥然有别。按照绘画史的叙述，油画在欧洲也只有约500年的历史。它是公元15世纪时尼德兰画家杨·凡·艾克和胡伯特·凡·艾克兄弟在改进前代画家绘画技艺及材料、工具的基础上发明的，以后又经过几代艺术家们不断努力与实践，而趋于完善和成熟的。
就在欧洲油画出现后约100年左右，它便从西方传到了中国，其传播者是欧洲基督教属下的宗教组织耶稣会的传教士。在公元16世纪至18世纪的这段时间里，耶稣会不断派遣人员到东方来传教。为了传播宗教，这些欧洲人来华时，携带了不少宗教宣传物，其中包括了天主像、圣母像这样一些美术作品。据清初姜绍书所著《无声诗史》一书记载：“利玛窦携来西域天主像，乃女人抱一婴儿，眉目衣纹，如明镜涵影，踽踽欲动，其端严娟秀，中国画工无由措手。”文中虽然没有写明作画使用了何种材料，但从“明镜涵影，踽踽欲动”的形容来看，这幅画很可能是油画作品。如果是这样的话，那么这应当是中国人最早接触到的欧洲油画。十分可惜的是，当时的那些油画作品没能传下来。
稍后，到了清朝康熙、雍正、乾隆三个皇帝在位期间，由于有若干擅长绘画的欧洲传教士奉命进入宫廷供职，这样就把欧洲的油画技艺带进了中国的皇宫里。从目前存留下来的实物和文字资料得知，在清朝宫廷内，油画主要用于绘制人物肖像或宫殿室内的装饰，极少用来创作主题性的绘画作品，是宫廷内除去传统中国绘画之外，另一个大宗画种。不过，这些画与数百年前的油画作品，由于保存条件较差，保存方法不当，宫廷中又没有专门的油画修复师，后来的皇室收藏者对此也不加重视，所以能够保存至今的已凤毛麟角，十分罕见。
在谈及清宫后妃油画肖像作品之前，首先还想说明的是“油画”这两个字，其是由中国人根据以油调色作画这一特点命名的，而不是如有的美术名词，是从东邻日本的汉字中借用来的。因为在清内务府造办处的“各作成做活计清档”中，“油画”这一名词屡见不鲜。在宫廷油画的作者中，既有欧洲来华的传教士画家，也有跟欧洲画家学过西洋画的中国画家。油画的颜料大多是从欧洲进口的。在宫廷画家中，传教士意大利人郎世宁的绘画水平最高,也最受乾隆皇帝荣宠,几乎所有帝后肖像特别是油画肖像，都由郎世宁亲手绘制,以上都见于清内务府造办处的档案记载。
现在北京故宫博物院、法国巴黎吉美博物馆以及私人收藏家中还有一些乾隆朝宫廷皇帝、后妃油画的作品，可为我们了解当时油画创作的情况提供一些可视的资料。
笔者见到图像数据及实物的清乾隆朝皇帝及后妃油画肖像,可确定为郎世宁所绘油画共有5幅，分别为《乾隆皇帝半身朝服像》（法国巴黎吉美博物馆收藏）、《孝贤皇后半身朝服像》（北京故宫博物院收藏）、《慧贤皇贵妃半身朝服像》屏（北京故宫博物院收藏）、《纯惠贵妃半身像》（私人收藏）、《嘉妃半身朝服像》（法国多勒美术馆收藏，是否为郎世宁作品待考）、《婉嫔半身朝服像》（北京故宫博物院收藏），这几幅油画肖像均为挂屏式样，用油色画于多层粘贴加厚的高丽纸上。这几幅作品到目前保存的状况良好，但是因为高丽纸未经专门处理，它已经将画面上的油分吸走，作品完全失去了油润的光泽，所以有的鉴赏者还以为图画是由水粉材料绘就的。
这几幅流传到欧洲并由法国博物馆、美术馆收藏的油画半身肖像，几乎都出自法国弗雷将军捐赠及后裔的手中，并先后现身于近些年的拍卖场。
弗雷将军是1900年“八国联军”中法国军队的将领，其驻扎地是紫禁城北面的景山，而景山中寿皇殿是专门存放帝后肖像的场所。弗雷近水楼台，就此将许多珍贵的中国艺术品作为“战利品”掠往欧洲，他家族的中国艺术品收藏应当就是这样来的。
这几幅油画肖像，从绘画风格上来看，欧洲的味道甚重，尤其是背景部分完全用色彩覆盖，不留纸或绢的底色，和传统中国“写真”画大相径庭。但是在描绘人物的面部时，注重于解剖结构准确的同时，完全采用正面的光照，又减弱光线的强度，避免出现侧面光照形成的强烈明暗对比，使五官清晰，以符合东方民族的欣赏习惯。画幅上虽然没有署款，但从绘画的水平及所画人物的年龄来判断，它们应当是出自供职宫廷的意大利传教士画家郎世宁之手。
下面还要再加以讨论的一个问题，就是这几幅油画肖像与《心写治平图》卷（美国克利夫兰博物馆收藏）的关系。郎世宁所画的《心写治平图》卷为绢本设色画，纵53厘米、横688.3厘米。该图又称《乾隆及后妃像》卷，因为图中所画的是乾隆皇帝与其若干后妃的肖像，画面上虽然没有作者的署款和印章，但是从绘画风格来判断，被公认是意大利传教士画家郎世宁领衔主画的，不过郎世宁只是画了皇帝、皇后和前面几个妃子的肖像，后面几个妃子当为郎氏的学生所补绘。一般认为这幅作品最初是画于乾隆元年。画上有乾隆皇帝自己题写的“乾隆元年八月吉日”数字可证。而这几幅油画挂屏内所画的人物，也都是乾隆初年时的模样。故笔者以为这些油画肖像中有几幅是为创作《心写治平图》卷搜集素材而作的稿本。
创作正图前绘制稿本，在宫廷画家中是非常普遍的做法，现时流传下来的一些白描画卷就是证明。另外，现存德国柏林国立民俗博物馆内的若干幅油画半身肖像，就是为绘制巨幅的《马术图》横幅（北京故宫博物院收藏）和《万树园赐宴图》横幅（北京故宫博物院收藏）所作的素材性的图稿。由于画幅稿本的稀少及珍贵，以及对创作过程所提供的信息，其价值应当毫不逊于绘画的正图。
近300年前的油画，即便是在欧洲也是十分珍贵的艺术品，更何况它是中国早期的油画，犹如凤毛麟角，对于中国古代美术史、中外艺术交流史而言，都是最有价值的文物。
乾隆及后妃油画像
在古代中国,为帝王画像是相当严肃的事情,许多画家因为画得不合皇帝心意而掉了脑袋。郎世宁是在欧洲接受的绘画基本功训练,既有西画写实技艺之精妙,又吸收了中国传统的写真绘像之长,他的逼真的肖像画与好大喜功的乾隆皇帝的兴趣两相吻合,便产生了如此众多的宫廷肖像画作品。正是由于乾隆皇帝对郎世宁肖像画的赏识,所以乾隆前期皇帝的御容和后妃的肖像,绝大多数都出自画家郎世宁之手。
乾隆朝服像图轴 绢本，设色，纵：271cm，横：142cm，现藏故宫博物院清高宗爱新觉罗 ·弘历，為清朝第四个皇帝，雍正四子，生於康熙五十年（公元1711），公元1735年即位，在位六十年，做四年太上皇，於嘉庆四年（公元1799）去世，終年八十九岁。
此幅乾隆皇帝身穿盛典礼服，表情庄重肃穆。画幅施色华丽，气派非凡。人物比例合度，面部以西洋画法涂色，有立体感。袍服质感性強，且隐约显出丝绸光泽，其他陈列亦有西洋绘制特点，应出自郎世宁之手。
孝贤純皇后像图轴 绢本，设色，纵：194.8cm，横：116.2cm，现藏故宫博物院孝贤純皇后，姓富察氏，满族鑲黃旗人。乾隆二年（公元1737）以嫡妃冊立为皇后，生二子二女，为人贞淑、勤俭，深得皇帝喜爱。乾隆十三年随乾隆东巡，返回京师途中卒于德州，终年三十七岁。此幅画像人物面部以西洋画法绘製，颜色柔和，不見笔触。服饰设色明丽，富於质感。宝座、地毯画法符合焦点透视原理，具有西洋绘画风格，表明了中西合璧的人物画艺术已日臻成熟。
惠贤皇贵妃朝服像 横：绢本，设色，纵：19６cm，横：1２３cm，现藏故宫博物院谈《纯惠皇贵妃朝服像》轴
聂崇正
在清朝的宫廷纪实绘画中，帝后的肖像画数量相当多，自入关后的第一代顺治皇帝始至末代宣统皇帝止，以及他们的后妃，几乎都有穿戴整齐的朝服像存世，为我们了解这些帝后的相貌提供了十分准确的形象资料。这其中尤以乾隆一朝为最盛。乾隆皇帝享年八十九岁，在位六十年，退位后还做了三年的太上皇，在这长达将近一个世纪的岁月中，他经常不断地请画家为其画像，从年轻尚为皇子时的宝亲王，一直到老态龙钟的耄耋之年，在不同时期有不同的画家为其画像。不仅乾隆皇帝自身留下有众多的肖像画外，他的若干后妃的容貌，也通过这些宫廷画家之手保留了下来。
乾隆当政的前半期，为他和他的后妃们画像的艺术家中，有一位欧洲画家——意大利人郎世宁（公元1688——1766年）。这位御用画家自康熙五十四年（公元1715年）来到中国后，就始终没有离开过他宫廷画师的岗位，直到乾隆三十一年去世，其遗体也埋葬在了远离他家乡的中国北京，至今墓碑尚存。郎世宁在宫中非常主要的工作就是为皇帝和后妃们绘制肖像画，从留存下来的作品可以看到他工作的成果，並且在清宫内务府的档案中也有许多有关的记载。
郎世宁是在欧洲接受的绘画基本功训练，写实技艺十分扎实，他的逼真的肖像画与好大喜功的乾隆皇帝的兴趣两相吻合，便产生了如此众多的宫廷肖像画作品。正是由于乾隆皇帝对郎世宁肖像画的赏识，所以乾隆前期皇帝的御容和后妃的肖像，绝大多数都出自画家郎世宁之手。
但是，由于大部分这类肖像画上均不署画家的姓名，至使对这部分肖像画作者的判断与辨认造成了一定的困难。原因是宫廷中为皇帝或后妃画像，供奉画家虽然感到十分荣耀，但事实上，这又是一件非常卑恭的差事，为了表示对于皇帝和后妃们的尊敬，画家一般是不能在这些御容画上署名的，这在现时北京故宫博物院和台北故宫博物院收藏的帝后肖像画，尤其是朝服像上可以看到很多这样的实例。虽然在判断与辨认上有一定的困难，但是，供奉内廷的中国画家和欧洲画家在画风上的差异是显而易见的，对于经常接触这部份作品的研究者来说，这並不是一个很难判断的问题。
香港苏富比今年春季拍卖即将上拍的一件《纯惠皇贵妃像》轴，就是一件乾隆皇帝妃子的肖像画。该图为绢本设色，纵198厘米、横123厘米，画幅上既无作者款印，亦无清宫收藏印章，只是在人物头部的右侧，有竖写墨书一行“纯惠皇贵妃”，从墨迹看无疑是乾隆皇帝的手笔。从史籍上可以知道这位“纯惠皇贵妃”，满族人，姓苏佳氏，是苏召南的女儿，生于康熙五十二年（公元1713年），比乾隆皇帝小两岁，雍正时是弘历的侧福晋，弘历即位后不久即被册封为纯嫔，乾隆二年（公元1737年）册封为纯妃，乾隆十年（公元1745年）又被册封为纯贵妃，至乾隆二十五年（公元1770年）晋封为纯皇贵妃，同年去世，享年仅四十八岁，追谥号为“纯惠皇贵妃”。这幅肖像画是目前所见纯惠皇贵妃唯一的朝服像。画像上乾隆皇帝的手书，应当是纯惠皇贵妃去世以后所写的，表达他对逝去宠妃的追思。
从这幅《纯惠皇贵妃像》轴看，作者谙熟解剖结构，人物面部略有明暗，五官十分清晰，鼻子、鼻翼和面颊部分用色彩渲染，表现出立体的效果，又很精确地描绘了肌肉和皮肤的结构；画中的宝座、地毯颇具前后的透视效果，描绘得很准确。这位皇贵妃的肖像在另外的一卷画幅中也可以见到，那就是收藏于美国克利夫兰美术馆的《乾隆及后妃像》卷（又称《心写治平图》卷）。在始画于乾隆元年的这卷作品中，起首为乾隆皇帝，纯妃则排在第四位。将画卷中的纯妃与这幅画轴中的纯惠皇贵妃两相比较，相貌一样，就是同一个人，只是画轴中所画的贵妃比画卷中所画的年纪稍长一些；两幅作品绘画的手法亦相同。而《乾隆及后妃像》卷已被大家公认是郎世宁的作品，虽然画幅上並没有画家的款印，但是从画幅上明显的欧洲绘画风格，以及其他鉴定因素，可以确认是出自郎世宁之手。同样，表现在《纯惠皇贵妃像》轴上，尤其是对人物的脸部的刻画，亦能发现明显的欧洲绘画风格，二者又极为相似，所以，有同样的理由可以确定这幅画也是郎世宁的亲笔。不过需要说明的是，《纯惠皇贵妃像》轴的衣纹、宝座和地毯部份，用线条勾勒，具有传统中国绘画的特点，应当是郎世宁的中国助手根据郎世宁的稿本着色补绘的。
这幅《纯惠皇贵妃像》的装裱还仍然保持着清宫原来的样式，仅仅失去了天杆和地杆。
类似的后妃朝服像，还有北京故宫博物院所藏的《孝贤纯皇后像》轴和《慧贤皇贵妃像》轴等。这些画幅构图格式相同，绘画风格亦近似，人物面部刻画细腻，具有明显欧洲绘画技法的痕迹，它们应当都是出自画家郎世宁之手。当然，郎世宁作于乾隆初期的作品，因为画家年富力强，人物面部的描绘更为细致，而且画幅的全部都是由郎世宁独自完成。到了乾隆的中期，郎世宁年事已高，他就只是绘制人物的面部，而由他的中国学生以线条补画衣饰和背景，在绘画风格上自然会存在一些差异。
纯惠皇贵妃像朝服像 绢本设色，纵198厘米、横123厘米 私人藏
300年前的帝后油画肖像
来自:中国收藏 作者:聂崇正 发布时间:2006-10-10
在拍卖市场上，郎世宁的作品一向是重中之重的拍品。这一方面与这位意大利传教士卓越的艺术成就有关；另一方面，尽管市场上常有他的作品现身，但能经得住考验的郎氏作品却寥寥无几，诸多身世不明的作品只好被打入另册。
近两年来市场上也偶有郎氏作品亮相，但大多是中国画。2005年，一幅只有54.5厘米×42厘米的郎世宁《纯惠贵妃像》出现在香港苏富比的春季拍场上。看惯了郎世宁绘就的射猎题材作品的各路藏家，似乎并没有被这件十分少见的油画作品所打动。
当这件估价200万至300万港元的帝后肖像付拍时，来自北京的藏家朱先生将其一举收入囊中，成交价为236万港元。谁料，看似平常的帝后肖像刚被朱先生拿下，就有海外人士开始与朱先生“讨价还价”，而价钱一下子就涨了五六倍。很多人都很惊异：就说中国书画市场好，但也不能这么个涨法呀？
其实涨的原因很简单——拍卖时很多人并没有认识到它的真正价值。
随着不断研究和考证，人们了解到很多有关这件作品的来龙去脉。毫无疑问，这件极其稀少的帝后肖像绝对是值得一书的。
1.《乾隆皇帝半身朝服像》。此图为纸本油彩画，纵54.5厘米、横42厘米。乾隆是清朝入关之后的第四代皇帝，在位60年。现为法国吉美博物馆藏品。
2.《慧贤皇贵妃半身朝服像》。此图为纸本油彩画，纵53.5厘米、横40.4厘米。慧贤皇贵妃，为大学士高斌之女。雍正年间选入弘历藩邸为侧福晋；乾隆二年被册封为贵妃；乾隆十年去世，追封为皇贵妃，谥号“慧贤”。北京故宫博物院藏品。
3.《纯惠贵妃半身朝服像》。此图为纸本油彩画，纵54.5厘米、横42厘米。纯妃，生年不详，满族，姓苏佳氏，为苏召南之女。雍正年间入侍弘历藩邸，生皇三子。弘历继位，赐号纯嫔。乾隆二年（1737年）晋封为纯妃，又生一子一女。乾隆十年（1745年）晋为纯贵妃，乾隆二十五年再晋为纯皇贵妃，于当年4月去世。现为私人收藏。
4.《婉嫔半身朝服像》。此图为纸本油彩画，纵54.2厘米、横41厘米。图屏背后贴有黄签条，上写“婉嫔”二字。与史料对照，可以确定她是乾隆皇帝的嫔妃之一。婉嫔为陈廷章之女，生于康熙五十五年（1716年），雍正时赐弘历藩邸。弘历即位后初赐号为贵人，乾隆十四年册封为婉嫔，乾隆五十九年晋封为婉妃。嘉庆十二年去世，终年92岁。北京故宫博物院藏品。
油画是出现于欧洲的一种绘画品类及形制，与传统的中国画在风格和形式上迥然有别。按照绘画史的叙述，油画在欧洲也只有约500年的历史。它是公元15世纪时尼德兰画家杨·凡·艾克和胡伯特·凡·艾克兄弟在改进前代画家绘画技艺及材料、工具的基础上发明的，以后又经过几代艺术家们不断努力与实践，而趋于完善和成熟的。
就在欧洲油画出现后约100年左右，它便从西方传到了中国，其传播者是欧洲基督教属下的宗教组织耶稣会的传教士。在公元16世纪至18世纪的这段时间里，耶稣会不断派遣人员到东方来传教。为了传播宗教，这些欧洲人来华时，携带了不少宗教宣传物，其中包括了天主像、圣母像这样一些美术作品。据清初姜绍书所著《无声诗史》一书记载：“利玛窦携来西域天主像，乃女人抱一婴儿，眉目衣纹，如明镜涵影，踽踽欲动，其端严娟秀，中国画工无由措手。”文中虽然没有写明作画使用了何种材料，但从“明镜涵影，踽踽欲动”的形容来看，这幅画很可能是油画作品。如果是这样的话，那么这应当是中国人最早接触到的欧洲油画。十分可惜的是，当时的那些油画作品没能传下来。
稍后，到了清朝康熙、雍正、乾隆三个皇帝在位期间，由于有若干擅长绘画的欧洲传教士奉命进入宫廷供职，这样就把欧洲的油画技艺带进了中国的皇宫里。从目前存留下来的实物和文字资料得知，在清朝宫廷内，油画主要用于绘制人物肖像或宫殿室内的装饰，极少用来创作主题性的绘画作品，是宫廷内除去传统中国绘画之外，另一个大宗画种。不过，这些画与数百年前的油画作品，由于保存条件较差，保存方法不当，宫廷中又没有专门的油画修复师，后来的皇室收藏者对此也不加重视，所以能够保存至今的已凤毛麟角，十分罕见。
在谈及清宫后妃油画肖像作品之前，首先还想说明的是“油画”这两个字，其是由中国人根据以油调色作画这一特点命名的，而不是如有的美术名词，是从东邻日本的汉字中借用来的。因为在清内务府造办处的“各作成做活计清档”中，“油画”这一名词屡见不鲜。在宫廷油画的作者中，既有欧洲来华的传教士画家，也有跟欧洲画家学过西洋画的中国画家。油画的颜料大多是从欧洲进口的。在宫廷画家中，传教士意大利人郎世宁的绘画水平最高,也最受乾隆皇帝荣宠,几乎所有帝后肖像特别是油画肖像，都由郎世宁亲手绘制,以上都见于清内务府造办处的档案记载。
现在北京故宫博物院、法国巴黎吉美博物馆以及私人收藏家中还有一些乾隆朝宫廷皇帝、后妃油画的作品，可为我们了解当时油画创作的情况提供一些可视的资料。
笔者见到图像数据及实物的清乾隆朝皇帝及后妃油画肖像,可确定为郎世宁所绘油画共有5幅，分别为《乾隆皇帝半身朝服像》（法国巴黎吉美博物馆收藏）、《孝贤皇后半身朝服像》（北京故宫博物院收藏）、《慧贤皇贵妃半身朝服像》屏（北京故宫博物院收藏）、《纯惠贵妃半身像》（私人收藏）、《嘉妃半身朝服像》（法国多勒美术馆收藏，是否为郎世宁作品待考）、《婉嫔半身朝服像》（北京故宫博物院收藏），这几幅油画肖像均为挂屏式样，用油色画于多层粘贴加厚的高丽纸上。这几幅作品到目前保存的状况良好，但是因为高丽纸未经专门处理，它已经将画面上的油分吸走，作品完全失去了油润的光泽，所以有的鉴赏者还以为图画是由水粉材料绘就的。
这几幅流传到欧洲并由法国博物馆、美术馆收藏的油画半身肖像，几乎都出自法国弗雷将军捐赠及后裔的手中，并先后现身于近些年的拍卖场。
弗雷将军是1900年“八国联军”中法国军队的将领，其驻扎地是紫禁城北面的景山，而景山中寿皇殿是专门存放帝后肖像的场所。弗雷近水楼台，就此将许多珍贵的中国艺术品作为“战利品”掠往欧洲，他家族的中国艺术品收藏应当就是这样来的。
这几幅油画肖像，从绘画风格上来看，欧洲的味道甚重，尤其是背景部分完全用色彩覆盖，不留纸或绢的底色，和传统中国“写真”画大相径庭。但是在描绘人物的面部时，注重于解剖结构准确的同时，完全采用正面的光照，又减弱光线的强度，避免出现侧面光照形成的强烈明暗对比，使五官清晰，以符合东方民族的欣赏习惯。画幅上虽然没有署款，但从绘画的水平及所画人物的年龄来判断，它们应当是出自供职宫廷的意大利传教士画家郎世宁之手。
下面还要再加以讨论的一个问题，就是这几幅油画肖像与《心写治平图》卷（美国克利夫兰博物馆收藏）的关系。郎世宁所画的《心写治平图》卷为绢本设色画，纵53厘米、横688.3厘米。该图又称《乾隆及后妃像》卷，因为图中所画的是乾隆皇帝与其若干后妃的肖像，画面上虽然没有作者的署款和印章，但是从绘画风格来判断，被公认是意大利传教士画家郎世宁领衔主画的，不过郎世宁只是画了皇帝、皇后和前面几个妃子的肖像，后面几个妃子当为郎氏的学生所补绘。一般认为这幅作品最初是画于乾隆元年。画上有乾隆皇帝自己题写的“乾隆元年八月吉日”数字可证。而这几幅油画挂屏内所画的人物，也都是乾隆初年时的模样。故笔者以为这些油画肖像中有几幅是为创作《心写治平图》卷搜集素材而作的稿本。
创作正图前绘制稿本，在宫廷画家中是非常普遍的做法，现时流传下来的一些白描画卷就是证明。另外，现存德国柏林国立民俗博物馆内的若干幅油画半身肖像，就是为绘制巨幅的《马术图》横幅（北京故宫博物院收藏）和《万树园赐宴图》横幅（北京故宫博物院收藏）所作的素材性的图稿。由于画幅稿本的稀少及珍贵，以及对创作过程所提供的信息，其价值应当毫不逊于绘画的正图。
近300年前的油画，即便是在欧洲也是十分珍贵的艺术品，更何况它是中国早期的油画，犹如凤毛麟角，对于中国古代美术史、中外艺术交流史而言，都是最有价值的文物。
乾隆及后妃油画像
一坨S贵族
纠正楼主一点,爱新觉罗是满清王室,但是自辛亥以来就不是王室,更谈不上贵族.
本朝以来,这个姓氏和普通姓氏一样,更谈不上什么贵族,如果楼主有兴趣的话,可以询问下爱新觉罗家族的嫡系,书法家启功的家属,
如果楼主还一口一个贵族称呼他们,他们家的人必定把你当怪物看.
顺带说下,如果这个姓氏有什么"贵"的话,汉族中的九成都成"贵"族了.
因为悠久的历史背景下,随便一个汉族姓氏拿出来查阅下都是帝王将相后裔
本朝以来,这个姓氏和普通姓氏一样,更谈不上什么贵族,如果楼主有兴趣的话,可以询问下爱新觉罗家族的嫡系,书法家启功的家属,
如果楼主还一口一个贵族称呼他们,他们家的人必定把你当怪物看.
顺带说下,如果这个姓氏有什么"贵"的话,汉族中的九成都成"贵"族了.
因为悠久的历史背景下,随便一个汉族姓氏拿出来查阅下都是帝王将相后裔
中国早期的油画，犹如凤毛麟角:handshake
[:a13:]
拉倒吧，后妃都一个模子里刻出来的
拉倒吧，后妃都一个模子里刻出来的
神碼貴族，三流畫匠
看热闹的 发表于 2008-2-17 14:21 
标题中的“黄金贵族”还是去掉吧，清代官员的顶戴花翎，一品为红宝石，二品为珊瑚，三品为蓝宝石，四品用青 ...
“爱新”意为“金”，这个黄金贵族恐怕是指这个……
额……
，竟然是个古坟……
标题中的“黄金贵族”还是去掉吧，清代官员的顶戴花翎，一品为红宝石，二品为珊瑚，三品为蓝宝石，四品用青 ...
“爱新”意为“金”，这个黄金贵族恐怕是指这个……
额……
，竟然是个古坟……看热闹的 发表于 2008-2-17 14:21
标题中的“黄金贵族”还是去掉吧，清代官员的顶戴花翎，一品为红宝石，二品为珊瑚，三品为蓝宝石，四品用青 ...
:handshake同意,不过在下的意思是:皇帝轮流坐,今年到我家呵;P
标题中的“黄金贵族”还是去掉吧，清代官员的顶戴花翎，一品为红宝石，二品为珊瑚，三品为蓝宝石，四品用青 ...
:handshake同意,不过在下的意思是:皇帝轮流坐,今年到我家呵;P
还是有些平面感
貌似他的技法没这么传承下来
早就有人说过CD的历史坛子上有一批满清遗老遗少,果然如此