超级军网《集结号》VS《投名状》：明星与草根的一场民意对簿
来源：百度文库 编辑：超级军网 时间：2024/04/28 02:58:03
自2002年以来，这是中国电影的习惯战役，年终岁末，商业大片齐齐打起了贺岁之名粉墨登场，你来我往的把清淡了一整年的中国电影折腾的好不热闹。看明星、看投入，比阵仗、比炒作，但凡是奸商们欺哄老百姓的技俩，几乎都被制片公司与发行公司们玩了个遍。媒体们象是期盼节日一样将所有的宣传手段都给予了这些大片们，影迷们也从盲从、盲目、暴怒、群情激愤等几个阶段，日趋冷静下来，也都开始总结起这些年来电影商战的生意经，预测起了贺岁档大片集团的票房收入。
《集结号》与《投名状》，这是2007年最为所关注的两道电影大菜。来自香港的文艺片之王陈可辛与内地喜剧大亨冯小刚狭路相逢，坐在了一张桌子上掰开了手腕。单从履历上来看，两人的电影风格南辕北辙，各自的建树也不相等，很难有怎样的可比性。但偏偏两人在同一年里的同一档期里，都推出了以野史传奇为蓝本的历史大片，而且还要分割国内岁末票房这么丰厚的一块肥肉。这不仅激起了人们很多遐想，也开始比量起了两部影片各自不同的优势与劣势。虽然意见复杂，但也清晰地点出了两位电影人以及两派阵营在国内影迷心目中的期待价值。谁成，谁败，不妨我们总结一下来自各个方面的调查结果给出个简单的分析，仔细分说。
题材
电影故事题材的选取，在当前影迷的选择中占据最为重要的部分。《集结号》与《投名状》最为相近的地方，就是都出自野史，虽然所处的时代不同，但都以战争作为背景提高了影片的创作分量。《集结号》走的是草根路线，是描述战争时代的小人物的悲情遭遇，主打煽情。而《投名状》则是改编了清末四大奇案中的张汶祥“刺马”案，有流行百年的民众基础。两者相比，无疑是《投名状》占优，大多人都清楚“刺马”案的错综复杂，也颇期待叔嫂恋为其带来的那份香艳，更有张彻经典前作作为比较吸引影迷的注意力。所以说，自故事题材起，《集结号》俨然已经是踩到了冷门，为自身传播增添了难度。
再者，《投名状》中所牵涉进来的复杂宫廷斗争，则是目前中国电影最具商业保证的创作热点，这个道理冯小刚也不是不懂，即便是去年创造商业佳绩的《夜宴》也无外是占了此便宜。宫廷戏与古装戏的热度与地位，在国内尚不足以被小人物草根戏轻易撼动，这种现象在短短几年之内很难被颠覆，即便是流行大江南北的《疯狂的石头》，也莫不是仅取得区区两千万票房而已。想以冷门题材扶小人物上马又不借明星阵容的便利，很难有太大作为。这一点，想必刚刚从此获益的冯小刚心里应该有数。
阵容
此前我们曾估算过，在中国内地电影市场，一个大牌明星绝不会有一个大牌导演更具有商业价值。但这种估算对某些单调的独角戏尚可，若针对当前大片创作中所习惯采用的明星矩阵来说，可是没有什么参考价值的。看看自2002年以来的票房霸主们，莫不是明星集团整合所创造的商业胜利。《英雄》里尽揽电影界的四王二后，而《无极》除了祭出谢张争议组合外，更是招揽日韩顶级明星助阵。《黄金甲》更将这种明星牌打得炉火纯青，不仅有老牌影帝影后压阵，也适时推出了周杰伦这样的偶像牌，这样的组合票房水涨船高，能说是偶然吗？
冯小刚很自信，信口把自己打扮成了票房保证，自言没有一个明星能有冯小刚这三个字值钱。这是个值得大家去揣摩的话题，同样也是个自相矛盾的对比。在动用刘德华+刘若英+葛优+李冰冰主演《天下无贼》之前，冯大导单指望葛优出菜的《手机》也仅收了四千万而已，而且已经是他之前所有电影没有达到过的数目。假若不是明星阵容为《天下无贼》立了头功，你敢指望冯小刚能把票房拉过亿万大关吗？
再说这样的例子，也就是去年以亿万票房止住口碑颓势的古装大片《夜宴》。如果没有章子怡、吴彦祖、葛优、黄晓明等明星外加叶锦添、谭盾这样的世界级创作班底，一个冯小刚的名字是否就值回一亿的票房。这个问题抛出来，按怎样的排列也轮不到谁来贪首功，如果冯小刚非得认定是自己赚回了那一亿，那肯定不是自信心作祟，而只是有些目中无人般的狂妄了。
《集结号》相比于《投名状》，吃最大的亏肯定是吃在演员阵容这一环。以张涵宇等草根派演员，去搏刘德华、金城武、李连杰、徐静蕾这样的组合，怎么瞧着都有些玄。口碑好坏倒很难分晓，单在商业号召力上就已经早早牺牲了分数。
能力
以陈可辛与冯小刚电影驾御能力来看，两人原本没有什么可比的范畴。此前，冯小刚是在喜剧上获益，而陈可辛是文艺片起家，很难以商业价值来分出伯仲。但两人同时站到贺岁片的PK台上，而且都玩起了历史大制作，可就让人不得不捉摸捉摸他们的半斤八两。
《集结号》是以战争背景作为衬托的人性悲剧，一贯精擅喜剧的冯小刚能否把握住火候令其更富魅力，尚是个未知数。以冯小刚此前的悲剧尝试来看，不可不说是令人难以恭维，无论是《永失我爱》还是《夜宴》都可以视为败笔，被冯大导一贯鼓吹的那套悲剧逻辑，往往在观众心目中就成了靠硬煽硬拼凑而囫囵的虚假套路。此番的《集结号》尚未问世，就仍旧存在着这样的质疑，观众们吃过《夜宴》的亏后是否还能心甘情愿回头钻这个圈套，是其成败的关键，更决定着年终票房争夺的变数。
《投名状》同样是悲剧，可陈可辛在创作层面上可算是延续着旧有套路，轻车熟路。不过，对于历史题材以及动作戏的把握，他还处于空白阶段，此前也从未有过这样的尝试。不过《刺马》的故事有着文重于武的特点，对于陈可辛来讲延续自我创作习成的发挥空间还是比较充分。即使是他避重就轻，将其拍成了以奇情、三角恋、兄弟相残为主打的文艺片，想来观众们也不会籍此挑剔他太多。此番对于同样以情作为电影创作重心的冯小刚，陈可辛的文艺天赋以及悲剧情怀应该会帮助他占得先机。而且，在影迷心目中，陈可辛电影部部经典的定论能够助其在口碑关上增添取胜砝码，至少，能够遮蔽其弱势环节以及争议程度。
受众
《集结号》与《投名状》更为相近的地方，在于两者都是男人戏，以男性情谊与恩仇作为主打。不过，值得注意的是，《投名状》中毕竟还有以徐静蕾为中心的情感戏与三角恋，还有点活色生香的色欲环节，能够引得观众的更多青睐与遐想，也能丰富其戏剧性。而这些，恰恰是《集结号》中最为缺少的部分，与前者相比，该片纯粹的男人戏的风格则显得单调了许多。
《集结号》的创作观念与今年一度热播的《士兵突击》有着高度契合。这不单指是该片中的几个主演加盟，而是两者在故事风格上几乎是走了一样的套路，排除了女性角色，更排除了除男性情谊外种种情感戏相附加的可能性。这样的实践虽说大胆，但也承担着一定的受众风险。在中国，纯粹的阳性戏受众毕竟有限，即便是《士兵突击》这样好评如潮的佳作在各个地方台轮播时也从未登上过收视冠军的位置，在北京等卫视台甚至不入三甲。这样的反差现象，说明了受众的局限性对其传播范围的致命影响。这种缺陷极有可能使《集结号》的票房分流，产生两极分化的负效果。
女性观众选择《投名状》，或许是取决于刘德华与金城武这一班重量级偶像。但女性观众选择《集结号》，则几乎是没有目的性或略显冷门的行为。两个男人戏，走着纯粹与不纯粹的路线，票房受众已经在悄悄拉开层次产生强烈的分化。这一层面，《投名状》的商业潜力明显是较《集结号》要大得多的。
变数
两虎相争，必有死伤。在两部大片齐齐挤到岁末档期见个真章时，影响票房的环节显然并不单纯取决于以上的观点，仍旧存在着一些由外界因素与人为因素所导致的变数。比如说国产电影保护政策，一贯就是“人嘴两张皮，咋说咋有理。”往年为了扶持内地电影，有关管理部门下了很多工夫去做院线的工作，不是硬性的调整档期就是捏造出一个一家独大的虚假繁荣假象。受害的，往往都是引进大片与港产片，即便是合拍片也会受到挤兑很难受到公平对待。《集结号》放在年终岁末，被很多人给予厚望，并被当作2007年中国内地电影的政绩工程来扶持，必然会获取一切有利于自己的商业便利与传播便利。《投名状》的出身复杂，肯定不会被扶上马，甚至还很可能被习惯性地作为斗争对象来对待。这个例子，在当年《功夫》与《天下无贼》的票房大战中已见端倪。当时诸多院线均采取了两张《天下无贼》的票就可入场看《功夫》的办法（《天下无贼》票价20-25，《功夫》60-80），而所取得票房数据会被算做《天下无贼》的出票率，而不是《功夫》。这样，造成了一定时期里《天下无贼》的票房有充实后劲的假象，很快就过亿直逼《功夫》。这个事情不仅说明人为因素是票房竞争的最大障碍，同样也说明了冯小刚对自己商业实力的空前自信摆明是被人惯出来的。我们一直强调着的所谓天时+地利，说到底还真不如人和管用，不然每年为何总有些受害的冤大头莫名对大片阵营产生仇视，并抱怨不公待遇，细想想这里面还是有着很多上不得台面的文章可做的。
http://mkal.blog.sohu.com/70186251.html自2002年以来，这是中国电影的习惯战役，年终岁末，商业大片齐齐打起了贺岁之名粉墨登场，你来我往的把清淡了一整年的中国电影折腾的好不热闹。看明星、看投入，比阵仗、比炒作，但凡是奸商们欺哄老百姓的技俩，几乎都被制片公司与发行公司们玩了个遍。媒体们象是期盼节日一样将所有的宣传手段都给予了这些大片们，影迷们也从盲从、盲目、暴怒、群情激愤等几个阶段，日趋冷静下来，也都开始总结起这些年来电影商战的生意经，预测起了贺岁档大片集团的票房收入。
《集结号》与《投名状》，这是2007年最为所关注的两道电影大菜。来自香港的文艺片之王陈可辛与内地喜剧大亨冯小刚狭路相逢，坐在了一张桌子上掰开了手腕。单从履历上来看，两人的电影风格南辕北辙，各自的建树也不相等，很难有怎样的可比性。但偏偏两人在同一年里的同一档期里，都推出了以野史传奇为蓝本的历史大片，而且还要分割国内岁末票房这么丰厚的一块肥肉。这不仅激起了人们很多遐想，也开始比量起了两部影片各自不同的优势与劣势。虽然意见复杂，但也清晰地点出了两位电影人以及两派阵营在国内影迷心目中的期待价值。谁成，谁败，不妨我们总结一下来自各个方面的调查结果给出个简单的分析，仔细分说。
题材
电影故事题材的选取，在当前影迷的选择中占据最为重要的部分。《集结号》与《投名状》最为相近的地方，就是都出自野史，虽然所处的时代不同，但都以战争作为背景提高了影片的创作分量。《集结号》走的是草根路线，是描述战争时代的小人物的悲情遭遇，主打煽情。而《投名状》则是改编了清末四大奇案中的张汶祥“刺马”案，有流行百年的民众基础。两者相比，无疑是《投名状》占优，大多人都清楚“刺马”案的错综复杂，也颇期待叔嫂恋为其带来的那份香艳，更有张彻经典前作作为比较吸引影迷的注意力。所以说，自故事题材起，《集结号》俨然已经是踩到了冷门，为自身传播增添了难度。
再者，《投名状》中所牵涉进来的复杂宫廷斗争，则是目前中国电影最具商业保证的创作热点，这个道理冯小刚也不是不懂，即便是去年创造商业佳绩的《夜宴》也无外是占了此便宜。宫廷戏与古装戏的热度与地位，在国内尚不足以被小人物草根戏轻易撼动，这种现象在短短几年之内很难被颠覆，即便是流行大江南北的《疯狂的石头》，也莫不是仅取得区区两千万票房而已。想以冷门题材扶小人物上马又不借明星阵容的便利，很难有太大作为。这一点，想必刚刚从此获益的冯小刚心里应该有数。
阵容
此前我们曾估算过，在中国内地电影市场，一个大牌明星绝不会有一个大牌导演更具有商业价值。但这种估算对某些单调的独角戏尚可，若针对当前大片创作中所习惯采用的明星矩阵来说，可是没有什么参考价值的。看看自2002年以来的票房霸主们，莫不是明星集团整合所创造的商业胜利。《英雄》里尽揽电影界的四王二后，而《无极》除了祭出谢张争议组合外，更是招揽日韩顶级明星助阵。《黄金甲》更将这种明星牌打得炉火纯青，不仅有老牌影帝影后压阵，也适时推出了周杰伦这样的偶像牌，这样的组合票房水涨船高，能说是偶然吗？
冯小刚很自信，信口把自己打扮成了票房保证，自言没有一个明星能有冯小刚这三个字值钱。这是个值得大家去揣摩的话题，同样也是个自相矛盾的对比。在动用刘德华+刘若英+葛优+李冰冰主演《天下无贼》之前，冯大导单指望葛优出菜的《手机》也仅收了四千万而已，而且已经是他之前所有电影没有达到过的数目。假若不是明星阵容为《天下无贼》立了头功，你敢指望冯小刚能把票房拉过亿万大关吗？
再说这样的例子，也就是去年以亿万票房止住口碑颓势的古装大片《夜宴》。如果没有章子怡、吴彦祖、葛优、黄晓明等明星外加叶锦添、谭盾这样的世界级创作班底，一个冯小刚的名字是否就值回一亿的票房。这个问题抛出来，按怎样的排列也轮不到谁来贪首功，如果冯小刚非得认定是自己赚回了那一亿，那肯定不是自信心作祟，而只是有些目中无人般的狂妄了。
《集结号》相比于《投名状》，吃最大的亏肯定是吃在演员阵容这一环。以张涵宇等草根派演员，去搏刘德华、金城武、李连杰、徐静蕾这样的组合，怎么瞧着都有些玄。口碑好坏倒很难分晓，单在商业号召力上就已经早早牺牲了分数。
能力
以陈可辛与冯小刚电影驾御能力来看，两人原本没有什么可比的范畴。此前，冯小刚是在喜剧上获益，而陈可辛是文艺片起家，很难以商业价值来分出伯仲。但两人同时站到贺岁片的PK台上，而且都玩起了历史大制作，可就让人不得不捉摸捉摸他们的半斤八两。
《集结号》是以战争背景作为衬托的人性悲剧，一贯精擅喜剧的冯小刚能否把握住火候令其更富魅力，尚是个未知数。以冯小刚此前的悲剧尝试来看，不可不说是令人难以恭维，无论是《永失我爱》还是《夜宴》都可以视为败笔，被冯大导一贯鼓吹的那套悲剧逻辑，往往在观众心目中就成了靠硬煽硬拼凑而囫囵的虚假套路。此番的《集结号》尚未问世，就仍旧存在着这样的质疑，观众们吃过《夜宴》的亏后是否还能心甘情愿回头钻这个圈套，是其成败的关键，更决定着年终票房争夺的变数。
《投名状》同样是悲剧，可陈可辛在创作层面上可算是延续着旧有套路，轻车熟路。不过，对于历史题材以及动作戏的把握，他还处于空白阶段，此前也从未有过这样的尝试。不过《刺马》的故事有着文重于武的特点，对于陈可辛来讲延续自我创作习成的发挥空间还是比较充分。即使是他避重就轻，将其拍成了以奇情、三角恋、兄弟相残为主打的文艺片，想来观众们也不会籍此挑剔他太多。此番对于同样以情作为电影创作重心的冯小刚，陈可辛的文艺天赋以及悲剧情怀应该会帮助他占得先机。而且，在影迷心目中，陈可辛电影部部经典的定论能够助其在口碑关上增添取胜砝码，至少，能够遮蔽其弱势环节以及争议程度。
受众
《集结号》与《投名状》更为相近的地方，在于两者都是男人戏，以男性情谊与恩仇作为主打。不过，值得注意的是，《投名状》中毕竟还有以徐静蕾为中心的情感戏与三角恋，还有点活色生香的色欲环节，能够引得观众的更多青睐与遐想，也能丰富其戏剧性。而这些，恰恰是《集结号》中最为缺少的部分，与前者相比，该片纯粹的男人戏的风格则显得单调了许多。
《集结号》的创作观念与今年一度热播的《士兵突击》有着高度契合。这不单指是该片中的几个主演加盟，而是两者在故事风格上几乎是走了一样的套路，排除了女性角色，更排除了除男性情谊外种种情感戏相附加的可能性。这样的实践虽说大胆，但也承担着一定的受众风险。在中国，纯粹的阳性戏受众毕竟有限，即便是《士兵突击》这样好评如潮的佳作在各个地方台轮播时也从未登上过收视冠军的位置，在北京等卫视台甚至不入三甲。这样的反差现象，说明了受众的局限性对其传播范围的致命影响。这种缺陷极有可能使《集结号》的票房分流，产生两极分化的负效果。
女性观众选择《投名状》，或许是取决于刘德华与金城武这一班重量级偶像。但女性观众选择《集结号》，则几乎是没有目的性或略显冷门的行为。两个男人戏，走着纯粹与不纯粹的路线，票房受众已经在悄悄拉开层次产生强烈的分化。这一层面，《投名状》的商业潜力明显是较《集结号》要大得多的。
变数
两虎相争，必有死伤。在两部大片齐齐挤到岁末档期见个真章时，影响票房的环节显然并不单纯取决于以上的观点，仍旧存在着一些由外界因素与人为因素所导致的变数。比如说国产电影保护政策，一贯就是“人嘴两张皮，咋说咋有理。”往年为了扶持内地电影，有关管理部门下了很多工夫去做院线的工作，不是硬性的调整档期就是捏造出一个一家独大的虚假繁荣假象。受害的，往往都是引进大片与港产片，即便是合拍片也会受到挤兑很难受到公平对待。《集结号》放在年终岁末，被很多人给予厚望，并被当作2007年中国内地电影的政绩工程来扶持，必然会获取一切有利于自己的商业便利与传播便利。《投名状》的出身复杂，肯定不会被扶上马，甚至还很可能被习惯性地作为斗争对象来对待。这个例子，在当年《功夫》与《天下无贼》的票房大战中已见端倪。当时诸多院线均采取了两张《天下无贼》的票就可入场看《功夫》的办法（《天下无贼》票价20-25，《功夫》60-80），而所取得票房数据会被算做《天下无贼》的出票率，而不是《功夫》。这样，造成了一定时期里《天下无贼》的票房有充实后劲的假象，很快就过亿直逼《功夫》。这个事情不仅说明人为因素是票房竞争的最大障碍，同样也说明了冯小刚对自己商业实力的空前自信摆明是被人惯出来的。我们一直强调着的所谓天时+地利，说到底还真不如人和管用，不然每年为何总有些受害的冤大头莫名对大片阵营产生仇视，并抱怨不公待遇，细想想这里面还是有着很多上不得台面的文章可做的。
http://mkal.blog.sohu.com/70186251.html
《集结号》与《投名状》，这是2007年最为所关注的两道电影大菜。来自香港的文艺片之王陈可辛与内地喜剧大亨冯小刚狭路相逢，坐在了一张桌子上掰开了手腕。单从履历上来看，两人的电影风格南辕北辙，各自的建树也不相等，很难有怎样的可比性。但偏偏两人在同一年里的同一档期里，都推出了以野史传奇为蓝本的历史大片，而且还要分割国内岁末票房这么丰厚的一块肥肉。这不仅激起了人们很多遐想，也开始比量起了两部影片各自不同的优势与劣势。虽然意见复杂，但也清晰地点出了两位电影人以及两派阵营在国内影迷心目中的期待价值。谁成，谁败，不妨我们总结一下来自各个方面的调查结果给出个简单的分析，仔细分说。
题材
电影故事题材的选取，在当前影迷的选择中占据最为重要的部分。《集结号》与《投名状》最为相近的地方，就是都出自野史，虽然所处的时代不同，但都以战争作为背景提高了影片的创作分量。《集结号》走的是草根路线，是描述战争时代的小人物的悲情遭遇，主打煽情。而《投名状》则是改编了清末四大奇案中的张汶祥“刺马”案，有流行百年的民众基础。两者相比，无疑是《投名状》占优，大多人都清楚“刺马”案的错综复杂，也颇期待叔嫂恋为其带来的那份香艳，更有张彻经典前作作为比较吸引影迷的注意力。所以说，自故事题材起，《集结号》俨然已经是踩到了冷门，为自身传播增添了难度。
再者，《投名状》中所牵涉进来的复杂宫廷斗争，则是目前中国电影最具商业保证的创作热点，这个道理冯小刚也不是不懂，即便是去年创造商业佳绩的《夜宴》也无外是占了此便宜。宫廷戏与古装戏的热度与地位，在国内尚不足以被小人物草根戏轻易撼动，这种现象在短短几年之内很难被颠覆，即便是流行大江南北的《疯狂的石头》，也莫不是仅取得区区两千万票房而已。想以冷门题材扶小人物上马又不借明星阵容的便利，很难有太大作为。这一点，想必刚刚从此获益的冯小刚心里应该有数。
阵容
此前我们曾估算过，在中国内地电影市场，一个大牌明星绝不会有一个大牌导演更具有商业价值。但这种估算对某些单调的独角戏尚可，若针对当前大片创作中所习惯采用的明星矩阵来说，可是没有什么参考价值的。看看自2002年以来的票房霸主们，莫不是明星集团整合所创造的商业胜利。《英雄》里尽揽电影界的四王二后，而《无极》除了祭出谢张争议组合外，更是招揽日韩顶级明星助阵。《黄金甲》更将这种明星牌打得炉火纯青，不仅有老牌影帝影后压阵，也适时推出了周杰伦这样的偶像牌，这样的组合票房水涨船高，能说是偶然吗？
冯小刚很自信，信口把自己打扮成了票房保证，自言没有一个明星能有冯小刚这三个字值钱。这是个值得大家去揣摩的话题，同样也是个自相矛盾的对比。在动用刘德华+刘若英+葛优+李冰冰主演《天下无贼》之前，冯大导单指望葛优出菜的《手机》也仅收了四千万而已，而且已经是他之前所有电影没有达到过的数目。假若不是明星阵容为《天下无贼》立了头功，你敢指望冯小刚能把票房拉过亿万大关吗？
再说这样的例子，也就是去年以亿万票房止住口碑颓势的古装大片《夜宴》。如果没有章子怡、吴彦祖、葛优、黄晓明等明星外加叶锦添、谭盾这样的世界级创作班底，一个冯小刚的名字是否就值回一亿的票房。这个问题抛出来，按怎样的排列也轮不到谁来贪首功，如果冯小刚非得认定是自己赚回了那一亿，那肯定不是自信心作祟，而只是有些目中无人般的狂妄了。
《集结号》相比于《投名状》，吃最大的亏肯定是吃在演员阵容这一环。以张涵宇等草根派演员，去搏刘德华、金城武、李连杰、徐静蕾这样的组合，怎么瞧着都有些玄。口碑好坏倒很难分晓，单在商业号召力上就已经早早牺牲了分数。
能力
以陈可辛与冯小刚电影驾御能力来看，两人原本没有什么可比的范畴。此前，冯小刚是在喜剧上获益，而陈可辛是文艺片起家，很难以商业价值来分出伯仲。但两人同时站到贺岁片的PK台上，而且都玩起了历史大制作，可就让人不得不捉摸捉摸他们的半斤八两。
《集结号》是以战争背景作为衬托的人性悲剧，一贯精擅喜剧的冯小刚能否把握住火候令其更富魅力，尚是个未知数。以冯小刚此前的悲剧尝试来看，不可不说是令人难以恭维，无论是《永失我爱》还是《夜宴》都可以视为败笔，被冯大导一贯鼓吹的那套悲剧逻辑，往往在观众心目中就成了靠硬煽硬拼凑而囫囵的虚假套路。此番的《集结号》尚未问世，就仍旧存在着这样的质疑，观众们吃过《夜宴》的亏后是否还能心甘情愿回头钻这个圈套，是其成败的关键，更决定着年终票房争夺的变数。
《投名状》同样是悲剧，可陈可辛在创作层面上可算是延续着旧有套路，轻车熟路。不过，对于历史题材以及动作戏的把握，他还处于空白阶段，此前也从未有过这样的尝试。不过《刺马》的故事有着文重于武的特点，对于陈可辛来讲延续自我创作习成的发挥空间还是比较充分。即使是他避重就轻，将其拍成了以奇情、三角恋、兄弟相残为主打的文艺片，想来观众们也不会籍此挑剔他太多。此番对于同样以情作为电影创作重心的冯小刚，陈可辛的文艺天赋以及悲剧情怀应该会帮助他占得先机。而且，在影迷心目中，陈可辛电影部部经典的定论能够助其在口碑关上增添取胜砝码，至少，能够遮蔽其弱势环节以及争议程度。
受众
《集结号》与《投名状》更为相近的地方，在于两者都是男人戏，以男性情谊与恩仇作为主打。不过，值得注意的是，《投名状》中毕竟还有以徐静蕾为中心的情感戏与三角恋，还有点活色生香的色欲环节，能够引得观众的更多青睐与遐想，也能丰富其戏剧性。而这些，恰恰是《集结号》中最为缺少的部分，与前者相比，该片纯粹的男人戏的风格则显得单调了许多。
《集结号》的创作观念与今年一度热播的《士兵突击》有着高度契合。这不单指是该片中的几个主演加盟，而是两者在故事风格上几乎是走了一样的套路，排除了女性角色，更排除了除男性情谊外种种情感戏相附加的可能性。这样的实践虽说大胆，但也承担着一定的受众风险。在中国，纯粹的阳性戏受众毕竟有限，即便是《士兵突击》这样好评如潮的佳作在各个地方台轮播时也从未登上过收视冠军的位置，在北京等卫视台甚至不入三甲。这样的反差现象，说明了受众的局限性对其传播范围的致命影响。这种缺陷极有可能使《集结号》的票房分流，产生两极分化的负效果。
女性观众选择《投名状》，或许是取决于刘德华与金城武这一班重量级偶像。但女性观众选择《集结号》，则几乎是没有目的性或略显冷门的行为。两个男人戏，走着纯粹与不纯粹的路线，票房受众已经在悄悄拉开层次产生强烈的分化。这一层面，《投名状》的商业潜力明显是较《集结号》要大得多的。
变数
两虎相争，必有死伤。在两部大片齐齐挤到岁末档期见个真章时，影响票房的环节显然并不单纯取决于以上的观点，仍旧存在着一些由外界因素与人为因素所导致的变数。比如说国产电影保护政策，一贯就是“人嘴两张皮，咋说咋有理。”往年为了扶持内地电影，有关管理部门下了很多工夫去做院线的工作，不是硬性的调整档期就是捏造出一个一家独大的虚假繁荣假象。受害的，往往都是引进大片与港产片，即便是合拍片也会受到挤兑很难受到公平对待。《集结号》放在年终岁末，被很多人给予厚望，并被当作2007年中国内地电影的政绩工程来扶持，必然会获取一切有利于自己的商业便利与传播便利。《投名状》的出身复杂，肯定不会被扶上马，甚至还很可能被习惯性地作为斗争对象来对待。这个例子，在当年《功夫》与《天下无贼》的票房大战中已见端倪。当时诸多院线均采取了两张《天下无贼》的票就可入场看《功夫》的办法（《天下无贼》票价20-25，《功夫》60-80），而所取得票房数据会被算做《天下无贼》的出票率，而不是《功夫》。这样，造成了一定时期里《天下无贼》的票房有充实后劲的假象，很快就过亿直逼《功夫》。这个事情不仅说明人为因素是票房竞争的最大障碍，同样也说明了冯小刚对自己商业实力的空前自信摆明是被人惯出来的。我们一直强调着的所谓天时+地利，说到底还真不如人和管用，不然每年为何总有些受害的冤大头莫名对大片阵营产生仇视，并抱怨不公待遇，细想想这里面还是有着很多上不得台面的文章可做的。
http://mkal.blog.sohu.com/70186251.html自2002年以来，这是中国电影的习惯战役，年终岁末，商业大片齐齐打起了贺岁之名粉墨登场，你来我往的把清淡了一整年的中国电影折腾的好不热闹。看明星、看投入，比阵仗、比炒作，但凡是奸商们欺哄老百姓的技俩，几乎都被制片公司与发行公司们玩了个遍。媒体们象是期盼节日一样将所有的宣传手段都给予了这些大片们，影迷们也从盲从、盲目、暴怒、群情激愤等几个阶段，日趋冷静下来，也都开始总结起这些年来电影商战的生意经，预测起了贺岁档大片集团的票房收入。
《集结号》与《投名状》，这是2007年最为所关注的两道电影大菜。来自香港的文艺片之王陈可辛与内地喜剧大亨冯小刚狭路相逢，坐在了一张桌子上掰开了手腕。单从履历上来看，两人的电影风格南辕北辙，各自的建树也不相等，很难有怎样的可比性。但偏偏两人在同一年里的同一档期里，都推出了以野史传奇为蓝本的历史大片，而且还要分割国内岁末票房这么丰厚的一块肥肉。这不仅激起了人们很多遐想，也开始比量起了两部影片各自不同的优势与劣势。虽然意见复杂，但也清晰地点出了两位电影人以及两派阵营在国内影迷心目中的期待价值。谁成，谁败，不妨我们总结一下来自各个方面的调查结果给出个简单的分析，仔细分说。
题材
电影故事题材的选取，在当前影迷的选择中占据最为重要的部分。《集结号》与《投名状》最为相近的地方，就是都出自野史，虽然所处的时代不同，但都以战争作为背景提高了影片的创作分量。《集结号》走的是草根路线，是描述战争时代的小人物的悲情遭遇，主打煽情。而《投名状》则是改编了清末四大奇案中的张汶祥“刺马”案，有流行百年的民众基础。两者相比，无疑是《投名状》占优，大多人都清楚“刺马”案的错综复杂，也颇期待叔嫂恋为其带来的那份香艳，更有张彻经典前作作为比较吸引影迷的注意力。所以说，自故事题材起，《集结号》俨然已经是踩到了冷门，为自身传播增添了难度。
再者，《投名状》中所牵涉进来的复杂宫廷斗争，则是目前中国电影最具商业保证的创作热点，这个道理冯小刚也不是不懂，即便是去年创造商业佳绩的《夜宴》也无外是占了此便宜。宫廷戏与古装戏的热度与地位，在国内尚不足以被小人物草根戏轻易撼动，这种现象在短短几年之内很难被颠覆，即便是流行大江南北的《疯狂的石头》，也莫不是仅取得区区两千万票房而已。想以冷门题材扶小人物上马又不借明星阵容的便利，很难有太大作为。这一点，想必刚刚从此获益的冯小刚心里应该有数。
阵容
此前我们曾估算过，在中国内地电影市场，一个大牌明星绝不会有一个大牌导演更具有商业价值。但这种估算对某些单调的独角戏尚可，若针对当前大片创作中所习惯采用的明星矩阵来说，可是没有什么参考价值的。看看自2002年以来的票房霸主们，莫不是明星集团整合所创造的商业胜利。《英雄》里尽揽电影界的四王二后，而《无极》除了祭出谢张争议组合外，更是招揽日韩顶级明星助阵。《黄金甲》更将这种明星牌打得炉火纯青，不仅有老牌影帝影后压阵，也适时推出了周杰伦这样的偶像牌，这样的组合票房水涨船高，能说是偶然吗？
冯小刚很自信，信口把自己打扮成了票房保证，自言没有一个明星能有冯小刚这三个字值钱。这是个值得大家去揣摩的话题，同样也是个自相矛盾的对比。在动用刘德华+刘若英+葛优+李冰冰主演《天下无贼》之前，冯大导单指望葛优出菜的《手机》也仅收了四千万而已，而且已经是他之前所有电影没有达到过的数目。假若不是明星阵容为《天下无贼》立了头功，你敢指望冯小刚能把票房拉过亿万大关吗？
再说这样的例子，也就是去年以亿万票房止住口碑颓势的古装大片《夜宴》。如果没有章子怡、吴彦祖、葛优、黄晓明等明星外加叶锦添、谭盾这样的世界级创作班底，一个冯小刚的名字是否就值回一亿的票房。这个问题抛出来，按怎样的排列也轮不到谁来贪首功，如果冯小刚非得认定是自己赚回了那一亿，那肯定不是自信心作祟，而只是有些目中无人般的狂妄了。
《集结号》相比于《投名状》，吃最大的亏肯定是吃在演员阵容这一环。以张涵宇等草根派演员，去搏刘德华、金城武、李连杰、徐静蕾这样的组合，怎么瞧着都有些玄。口碑好坏倒很难分晓，单在商业号召力上就已经早早牺牲了分数。
能力
以陈可辛与冯小刚电影驾御能力来看，两人原本没有什么可比的范畴。此前，冯小刚是在喜剧上获益，而陈可辛是文艺片起家，很难以商业价值来分出伯仲。但两人同时站到贺岁片的PK台上，而且都玩起了历史大制作，可就让人不得不捉摸捉摸他们的半斤八两。
《集结号》是以战争背景作为衬托的人性悲剧，一贯精擅喜剧的冯小刚能否把握住火候令其更富魅力，尚是个未知数。以冯小刚此前的悲剧尝试来看，不可不说是令人难以恭维，无论是《永失我爱》还是《夜宴》都可以视为败笔，被冯大导一贯鼓吹的那套悲剧逻辑，往往在观众心目中就成了靠硬煽硬拼凑而囫囵的虚假套路。此番的《集结号》尚未问世，就仍旧存在着这样的质疑，观众们吃过《夜宴》的亏后是否还能心甘情愿回头钻这个圈套，是其成败的关键，更决定着年终票房争夺的变数。
《投名状》同样是悲剧，可陈可辛在创作层面上可算是延续着旧有套路，轻车熟路。不过，对于历史题材以及动作戏的把握，他还处于空白阶段，此前也从未有过这样的尝试。不过《刺马》的故事有着文重于武的特点，对于陈可辛来讲延续自我创作习成的发挥空间还是比较充分。即使是他避重就轻，将其拍成了以奇情、三角恋、兄弟相残为主打的文艺片，想来观众们也不会籍此挑剔他太多。此番对于同样以情作为电影创作重心的冯小刚，陈可辛的文艺天赋以及悲剧情怀应该会帮助他占得先机。而且，在影迷心目中，陈可辛电影部部经典的定论能够助其在口碑关上增添取胜砝码，至少，能够遮蔽其弱势环节以及争议程度。
受众
《集结号》与《投名状》更为相近的地方，在于两者都是男人戏，以男性情谊与恩仇作为主打。不过，值得注意的是，《投名状》中毕竟还有以徐静蕾为中心的情感戏与三角恋，还有点活色生香的色欲环节，能够引得观众的更多青睐与遐想，也能丰富其戏剧性。而这些，恰恰是《集结号》中最为缺少的部分，与前者相比，该片纯粹的男人戏的风格则显得单调了许多。
《集结号》的创作观念与今年一度热播的《士兵突击》有着高度契合。这不单指是该片中的几个主演加盟，而是两者在故事风格上几乎是走了一样的套路，排除了女性角色，更排除了除男性情谊外种种情感戏相附加的可能性。这样的实践虽说大胆，但也承担着一定的受众风险。在中国，纯粹的阳性戏受众毕竟有限，即便是《士兵突击》这样好评如潮的佳作在各个地方台轮播时也从未登上过收视冠军的位置，在北京等卫视台甚至不入三甲。这样的反差现象，说明了受众的局限性对其传播范围的致命影响。这种缺陷极有可能使《集结号》的票房分流，产生两极分化的负效果。
女性观众选择《投名状》，或许是取决于刘德华与金城武这一班重量级偶像。但女性观众选择《集结号》，则几乎是没有目的性或略显冷门的行为。两个男人戏，走着纯粹与不纯粹的路线，票房受众已经在悄悄拉开层次产生强烈的分化。这一层面，《投名状》的商业潜力明显是较《集结号》要大得多的。
变数
两虎相争，必有死伤。在两部大片齐齐挤到岁末档期见个真章时，影响票房的环节显然并不单纯取决于以上的观点，仍旧存在着一些由外界因素与人为因素所导致的变数。比如说国产电影保护政策，一贯就是“人嘴两张皮，咋说咋有理。”往年为了扶持内地电影，有关管理部门下了很多工夫去做院线的工作，不是硬性的调整档期就是捏造出一个一家独大的虚假繁荣假象。受害的，往往都是引进大片与港产片，即便是合拍片也会受到挤兑很难受到公平对待。《集结号》放在年终岁末，被很多人给予厚望，并被当作2007年中国内地电影的政绩工程来扶持，必然会获取一切有利于自己的商业便利与传播便利。《投名状》的出身复杂，肯定不会被扶上马，甚至还很可能被习惯性地作为斗争对象来对待。这个例子，在当年《功夫》与《天下无贼》的票房大战中已见端倪。当时诸多院线均采取了两张《天下无贼》的票就可入场看《功夫》的办法（《天下无贼》票价20-25，《功夫》60-80），而所取得票房数据会被算做《天下无贼》的出票率，而不是《功夫》。这样，造成了一定时期里《天下无贼》的票房有充实后劲的假象，很快就过亿直逼《功夫》。这个事情不仅说明人为因素是票房竞争的最大障碍，同样也说明了冯小刚对自己商业实力的空前自信摆明是被人惯出来的。我们一直强调着的所谓天时+地利，说到底还真不如人和管用，不然每年为何总有些受害的冤大头莫名对大片阵营产生仇视，并抱怨不公待遇，细想想这里面还是有着很多上不得台面的文章可做的。
http://mkal.blog.sohu.com/70186251.html
集结号能拍出士兵突击的效果来钱途也是不可限量的。。。
:( :( :(
这样的文章有一定深度，看懂的人并不多。
另外，这涉及到了文化批评的范畴，估计喜欢的人更少，大多数人不乐意追究深层含义，而是只对电影有着肤浅的感受罢了。