我认为科幻作品是有“时效性”的。

比如19世纪凡尔纳的科幻作品中的很多构想，在今天都已经实现了。再比如20世纪的很多科幻，其科幻内核也就是基本科学原理和前沿理论等这些，很多在今天看来也落伍了、实现了，或者证明是错误的，实现不了的。

好的科幻必定以现实中的科学技术和前沿理论为基础（内核），在此基础之上展开想象构筑情节。而科学技术是随着时间不断发展前进和修正变化的，因此科幻作品自然也有个“时效性”。

在凡尔纳的时代，飞机潜艇这些都算科技前沿，所以海底两万里在那个时代就算是很前卫很酷的科幻了；在20世纪核能特别是核聚变技术是尖端科技和科技前沿，因此基地系列里最顶天的能源科技就是核聚变。还有，依据相对论框架而幻想出的光速上限的宇宙，以及依据虫洞、空间扭曲等前沿理论而幻想出的各种利用虫洞和超太空折叠、超空间跳跃为框架的作品，这些都是很好的例子。

进入21世纪，相对论体系依然在用，量子理论蓬勃发展，生物和基因技术异军突起，因此各种科幻作品纷纷以他们为内核和基础进行展开。三体系列就是这方面的例子，至于生物基因的例子满地都是，恐怕也不用我举了。

所以，这也可以依据那个古老的铁律来解释：经济基础决定上层建筑。有什么样的生产力和产业，有什么样的科学技术和社会发展水平，也就有什么样的文化和艺术来相应的配套。而不这么做的，基本都是“反动”，是逆历史潮流而动，是只能迎合一小撮受众的怪癖口味而注定无法长久发展的，比如：明明已经是初期工业化和深入工业化的社会和经济形态了，却还在贩卖农业时代的文化、价值观，及以其为内核的各种幻想文学和艺术。比如19世纪凡尔纳的科幻作品中的很多构想，在今天都已经实现了。再比如20世纪的很多科幻，其科幻内核也就是基本科学原理和前沿理论等这些，很多在今天看来也落伍了、实现了，或者证明是错误的，实现不了的。

好的科幻必定以现实中的科学技术和前沿理论为基础（内核），在此基础之上展开想象构筑情节。而科学技术是随着时间不断发展前进和修正变化的，因此科幻作品自然也有个“时效性”。

在凡尔纳的时代，飞机潜艇这些都算科技前沿，所以海底两万里在那个时代就算是很前卫很酷的科幻了；在20世纪核能特别是核聚变技术是尖端科技和科技前沿，因此基地系列里最顶天的能源科技就是核聚变。还有，依据相对论框架而幻想出的光速上限的宇宙，以及依据虫洞、空间扭曲等前沿理论而幻想出的各种利用虫洞和超太空折叠、超空间跳跃为框架的作品，这些都是很好的例子。

进入21世纪，相对论体系依然在用，量子理论蓬勃发展，生物和基因技术异军突起，因此各种科幻作品纷纷以他们为内核和基础进行展开。三体系列就是这方面的例子，至于生物基因的例子满地都是，恐怕也不用我举了。

所以，这也可以依据那个古老的铁律来解释：经济基础决定上层建筑。有什么样的生产力和产业，有什么样的科学技术和社会发展水平，也就有什么样的文化和艺术来相应的配套。而不这么做的，基本都是“反动”，是逆历史潮流而动，是只能迎合一小撮受众的怪癖口味而注定无法长久发展的，比如：明明已经是初期工业化和深入工业化的社会和经济形态了，却还在贩卖农业时代的文化、价值观，及以其为内核的各种幻想文学和艺术。