超级军网CCTV这时候放“萤火虫之墓”有何意图啊
来源：百度文库 编辑：超级军网 时间：2024/04/29 11:05:37
不过电影很感人，看过的人进来说一下感受不过电影很感人，看过的人进来说一下感受
没看过这片子。
挺感人的片子
挺感人的片子
电影频道的一部动画片也能让你唧唧歪歪....
敏感源于自卑
這片子就是典型的認知不到位！
没看过
看过一次，绝对不会再看
看过介绍之后就不会再看，CCTV也放这个？
日本人对战争的反思也就止于自己被美国轰炸了，很惨
难道说ccav在高速在中国的日本人
你们在折腾
那么日本就会很惨了?
你们在折腾
那么日本就会很惨了?
能不能不要生活泛政治化？
电影就是电影 别想别的
虽然很早前就看过，也让人很感动，但是也能从中看到日本人对自己发动战争的认识，他们一直认为自己是受害者，而不会去正视给别人造成的灾难和创伤。
复制代码另外，作为一个被其屠杀了3500万同胞的民族的一员，我表示，我感动不起来。
反思？
日本人明明是在控诉呀。
日本人明明是在控诉呀。
李梅将军干得还不够漂亮!
没看过
日本老百姓遭受战争的苦难跑来跟中国人控诉，中国死了多少人？中国人受了多少苦？搞得好象就日本人是战争受害者。 光喊着自己的痛苦，抱怨战争和原子弹带给自己带来的灾难。就没看他们有一点反思日本的军队在外面干了什么。在他们的脑子里战争的受害者只有日本人。披着艺术的皮，跟全世界诉苦。CCAV诂计会说，在一个旁观者的角度看。这是一部优秀的动画电影吧。 我看也不错，从制做，到情节再到音乐等等~~确实是一个好的产品。可惜，我没办法忍着怒火看完，因为实在没办法把自己当成旁观者。日本老百姓遭受战争的苦难跑来跟中国人控诉，中国死了多少人？中国人受了多少苦？搞得好象就日本人是战争受害者。 光喊着自己的痛苦，抱怨战争和原子弹带给自己带来的灾难。就没看他们有一点反思日本的军队在外面干了什么。在他们的脑子里战争的受害者只有日本人。披着艺术的皮，跟全世界诉苦。CCAV诂计会说，在一个旁观者的角度看。这是一部优秀的动画电影吧。 我看也不错，从制做，到情节再到音乐等等~~确实是一个好的产品。可惜，我没办法忍着怒火看完，因为实在没办法把自己当成旁观者。就片子而言，拍得非常好，恍惚间差点以为小鬼子是受害者。
如果你用人与非人的标准去分析，就会觉得电影好，控诉战争给人类带来的灾难，体现了对人类的爱和和平的渴望；
如果你用国家、民族的观点去分析，就会觉得电影有问题，我们中国人受苦比日本人多，又是纯粹的受害者，干嘛不提啊？！
一部拆弹部队，国内很多人认为是美化侵略者，美化战争，多数美国人却认为是反战争的，这就是文化差异。
现代的中国人，已经很少思考人类的终极问题了，多年的受压迫和落后的状态，以及教育的问题，国家属性的重要性要远远超过人类属性的重要性。
如果你用国家、民族的观点去分析，就会觉得电影有问题，我们中国人受苦比日本人多，又是纯粹的受害者，干嘛不提啊？！
一部拆弹部队，国内很多人认为是美化侵略者，美化战争，多数美国人却认为是反战争的，这就是文化差异。
现代的中国人，已经很少思考人类的终极问题了，多年的受压迫和落后的状态，以及教育的问题，国家属性的重要性要远远超过人类属性的重要性。
吉卜力的片子，从来没有美化过战争、暴力、种族主义，从来都是歌颂和平、友爱、和谐的。这样一个理想主义到近乎迂腐的工作室的片子，就因为在反思战争的电影中，没有提到可怜的中国人民，就要受到风言风语，倒也是一个文化现象。
三面红旗 发表于 2010-10-13 16:20 
对啊，老美没有天理啊 几千公里外过来轰炸炸s这么可爱的小妹妹。。。不知道他们的爸爸妈妈是干啥的，ZF是干啥的。。。
对啊，老美没有天理啊 几千公里外过来轰炸炸s这么可爱的小妹妹。。。不知道他们的爸爸妈妈是干啥的，ZF是干啥的。。。
leoviking 发表于 2010-10-13 16:51
支持你的看法。
关于最后一句，你有些多虑的。在互联网上有时候你面对的并不是真实的人、而可能是网吧里穷极无聊的行尸走肉 或者被雇佣的打手公司（我身边的企业接触过类似打手公司的自荐）。无视它们就是了。
每一个认真去看影片的观众都不会忽略影片结尾，兄妹俩寄居的湖对岸，皇宫里--另外几个年轻人从乡下避难所回来的对话…… 那会是天皇的居所么，不能确认 有点像。
像日本这样封建效忠思想根深蒂固的国家，宫崎骏大师敢于这么表露，已经非常让人钦佩了。
真正挑起战争的是谁呢？影片已经在努力告诉观众了。
支持你的看法。
关于最后一句，你有些多虑的。在互联网上有时候你面对的并不是真实的人、而可能是网吧里穷极无聊的行尸走肉 或者被雇佣的打手公司（我身边的企业接触过类似打手公司的自荐）。无视它们就是了。
每一个认真去看影片的观众都不会忽略影片结尾，兄妹俩寄居的湖对岸，皇宫里--另外几个年轻人从乡下避难所回来的对话…… 那会是天皇的居所么，不能确认 有点像。
像日本这样封建效忠思想根深蒂固的国家，宫崎骏大师敢于这么表露，已经非常让人钦佩了。
真正挑起战争的是谁呢？影片已经在努力告诉观众了。
我之前看的是rmvb版本。
太悲伤了，家人泪流满面，所以当电视台播放时 坚决不忍再看。
我只是赶上影片结尾。我留意到电视台的版本和互联网上下载版本有所不同。不知其他兄弟是否留意到。
太悲伤了，家人泪流满面，所以当电视台播放时 坚决不忍再看。
我只是赶上影片结尾。我留意到电视台的版本和互联网上下载版本有所不同。不知其他兄弟是否留意到。
除了蒸汽朋克的一些图外
不看日本动画片。
不看日本动画片。
任何日本人的死亡都不会换来我的一滴眼泪,任何日本人淡论的和平,在我眼里都是反话.
如果你用人与非人的标准去分析，就会觉得电影好，控诉战争给人类带来的灾难，体现了对人类的爱和和平的渴望；
如果你用国家、民族的观点去分析，就会觉得电影有问题，我们中国人受苦比日本人多，又是纯粹的受害者，干嘛不提啊？！
一部拆弹部队，国内很多人认为是美化侵略者，美化战争，多数美国人却认为是反战争的，这就是文化差异。
现代的中国人，已经很少思考人类的终极问题了，多年的受压迫和落后的状态，以及教育的问题，国家属性的重要性要远远超过人类属性的重要性。
此言差矣。举个例子：有个人因攻击别人而遭到了反击，而后这个人充满委屈的哭述自己被打。
在这里，即使以非人类的视角，从纯逻辑的角度来看，他反思的有两点，一：如果不先动手就好了。二：如果能够打赢就好了。
这就不完全是对暴力的反思了。如果这个人标榜自己是在反思暴力，那是不成立的。
即使站在人类的终极角度来看，这部片子依然有问题。并不是因为不提中国人，而是因为只提日本人，而且是只提遭到反击后的日本人的惨状。
那么从逻辑上就不构成对和平的向往，因为反省的只是遭到反击的痛苦。对发动战争的反思则不成立
就算只提日本人，在现有的内容里适当的表现一下日本决策层的疯狂，和日本人在初期战争顺利时的乐观情绪，籍此加以对比，我想评论应该就是另外一个样子了
再不然，片头里写清楚，这片子仅仅是对日本当时情况的记述，没其它的意思。那我们的闲话也是另外一个样子了
宫崎骏大师敢于这么表露，已经非常让人钦佩了。
真正挑起战争的是谁呢？影片已经在努力告诉观众了。
萤火虫之墓宫崎骏并没有参与制作，当时他忙着制作《龙猫》。
leoviking 发表于 2010-10-13 16:46
从人类或者生命的高度去考虑？
可以这么清高，但是逻辑必须是正常的。日本所有控诉那场战争的作品都有一个特点，不去控诉战争发生的原因，而仅仅控诉战争（尤其是美国）带给日本国民的痛苦。这样就有意思了，战争带来痛苦，但什么带来战争呢（尤其是在别的国家）？这么重要的逻辑缺失，日本人知道的少，关心的也少，所以这种作品就是日本的主旋律。
那个拆弹部队，并不是美化战争，而是美化侵略过程，表达作为一个侵略者的无奈和仁慈，同样是在逻辑上很sb的美国反战主旋律。
再说日本从文艺作品体现出来的战争认知，和一战后的德国如出一辙。战争很痛苦，但为什么要战争，国民不知道也不想知道，所以才有了二战德国。二战后德国人算是明白了战争的前因后果，并且有一个纳粹希特勒的战争罪恶符号被批判，而日本有什么代表战争罪恶被批判呢？
日本就是一战后的德国心态，所以才有那些毫无逻辑的站在人类高度上的战争反思片。
从人类或者生命的高度去考虑？
可以这么清高，但是逻辑必须是正常的。日本所有控诉那场战争的作品都有一个特点，不去控诉战争发生的原因，而仅仅控诉战争（尤其是美国）带给日本国民的痛苦。这样就有意思了，战争带来痛苦，但什么带来战争呢（尤其是在别的国家）？这么重要的逻辑缺失，日本人知道的少，关心的也少，所以这种作品就是日本的主旋律。
那个拆弹部队，并不是美化战争，而是美化侵略过程，表达作为一个侵略者的无奈和仁慈，同样是在逻辑上很sb的美国反战主旋律。
再说日本从文艺作品体现出来的战争认知，和一战后的德国如出一辙。战争很痛苦，但为什么要战争，国民不知道也不想知道，所以才有了二战德国。二战后德国人算是明白了战争的前因后果，并且有一个纳粹希特勒的战争罪恶符号被批判，而日本有什么代表战争罪恶被批判呢？
日本就是一战后的德国心态，所以才有那些毫无逻辑的站在人类高度上的战争反思片。
是告诉我们只有死了的日本人才是好的日本人吧。
短程 发表于 2010-10-13 20:41
这个，这个，我试着说一下我个人的想法，供你参考：
我觉得你的立场没错，但视角可能和我不同；
我觉得真正最终的中日友好，单靠任一方武力是无法达到的。还是要靠两国共同努力。
众所周知在日本 军国主义势力有着根深蒂固的影响力（拜冷战所赐），那对于在日本的和平主义者和正视历史的人来说 他们的努力和坚持 就更加不易和值得敬重。
我实在是没有勇气 去对宫崎骏这样善良和诚实的人 去指手画脚 告诉他该如何如何。
如果大伙儿看过大师其他作品，有一部讲述一个女演员回忆录的（名字我忘了），看看其中军国主义猖獗时代 有正义感的左翼学生在帝国特务追捕残杀下的片段，大家就能体会我的想法了。
我在这个帖子里留下脚印，因为前些天我们官方有句话 我很认同：那些企图破坏中日关系的人是不会得逞的。那些人是谁？前原诚司当然是代表者。但仅仅是前原一个么？
所以 我想说出自己的想法，让大家知道，这个帖子里一些回帖 不代表普通中国人的想法。网友既不会因为前原这样的混在日方的反动势力而自乱阵脚、更不会因为混在我们这一边的挑事者 而自乱阵脚。
这个，这个，我试着说一下我个人的想法，供你参考：
我觉得你的立场没错，但视角可能和我不同；
我觉得真正最终的中日友好，单靠任一方武力是无法达到的。还是要靠两国共同努力。
众所周知在日本 军国主义势力有着根深蒂固的影响力（拜冷战所赐），那对于在日本的和平主义者和正视历史的人来说 他们的努力和坚持 就更加不易和值得敬重。
我实在是没有勇气 去对宫崎骏这样善良和诚实的人 去指手画脚 告诉他该如何如何。
如果大伙儿看过大师其他作品，有一部讲述一个女演员回忆录的（名字我忘了），看看其中军国主义猖獗时代 有正义感的左翼学生在帝国特务追捕残杀下的片段，大家就能体会我的想法了。
我在这个帖子里留下脚印，因为前些天我们官方有句话 我很认同：那些企图破坏中日关系的人是不会得逞的。那些人是谁？前原诚司当然是代表者。但仅仅是前原一个么？
所以 我想说出自己的想法，让大家知道，这个帖子里一些回帖 不代表普通中国人的想法。网友既不会因为前原这样的混在日方的反动势力而自乱阵脚、更不会因为混在我们这一边的挑事者 而自乱阵脚。
东方之猪 发表于 2010-10-14 17:45
制作萤火虫之墓的叫高畑勋。当时宫崎骏在做《龙猫》
制作萤火虫之墓的叫高畑勋。当时宫崎骏在做《龙猫》
从人类或者生命的高度去考虑？
可以这么清高，但是逻辑必须是正常的。日本所有控诉那场战争的作品 ...
kikashine 发表于 2010-10-14 01:54
同意这位弟兄说的。说到反战的电影，德国以前出过一些片子，作为二战德军的后裔对其父亲在二战的行为表现出不齿的表现，我觉得那才叫做划清界限的反战。玩悲情的小资式反战，就是瞎扯淡。阳光卫视里面采访日本老兵，说到侵华战争中的烧杀奸淫，那二战老兵毫无愧色的声称当时这些行为是为了天皇。多么轻描淡写的就把自己置身之外了。拆弹部队，咋看也看不出来个反战来，看到最后顺着导演的思维反倒有些同情英勇的入侵者，被那些被侵略者搞的太无奈了，被侵略者也太无赖了。我说这种反战的表现，混沌的可以，与其说反战不如说是粉饰加弱化其本质。
有些人说这是中西方文化的差异。我觉得是搞笑的，人的大的善恶的行为评判，其实哪个国家都差不多，前提是在获取同等事件背景的情况下。文化差异还真体现不在这方面。
从人类或者生命的高度去考虑？
可以这么清高，但是逻辑必须是正常的。日本所有控诉那场战争的作品 ...
kikashine 发表于 2010-10-14 01:54
同意这位弟兄说的。说到反战的电影，德国以前出过一些片子，作为二战德军的后裔对其父亲在二战的行为表现出不齿的表现，我觉得那才叫做划清界限的反战。玩悲情的小资式反战，就是瞎扯淡。阳光卫视里面采访日本老兵，说到侵华战争中的烧杀奸淫，那二战老兵毫无愧色的声称当时这些行为是为了天皇。多么轻描淡写的就把自己置身之外了。拆弹部队，咋看也看不出来个反战来，看到最后顺着导演的思维反倒有些同情英勇的入侵者，被那些被侵略者搞的太无奈了，被侵略者也太无赖了。我说这种反战的表现，混沌的可以，与其说反战不如说是粉饰加弱化其本质。
有些人说这是中西方文化的差异。我觉得是搞笑的，人的大的善恶的行为评判，其实哪个国家都差不多，前提是在获取同等事件背景的情况下。文化差异还真体现不在这方面。
垃圾片，有人在我面前说看得感动流泪，我面无表情的回答，NO，我看得非常爽，尤其是美国炸弹炸下来，废墟一片死人一堆的时候。
我只遗憾这些镜头只得太少，时间太短不够精神。
至于那些圣母情怀的白痴们，麻烦查下它们在被炸前干的是什么？
炸人炸的爽的时候，就得作好被人炸的准备！就你能轰炸别人进行大屠杀，别人炸下你就委屈无辜成这鸟样？可笑至极。至于同情乃至呼唤“和平”的弱智们我都不希得说，在挨炸之前“和平”哪去了？日本人装无辜，你们也跟着真脑残？
弱智。
这是我至今看得最爽的一部关于日本的电影。
垃圾片，有人在我面前说看得感动流泪，我面无表情的回答，NO，我看得非常爽，尤其是美国炸弹炸下来，废墟一片死人一堆的时候。
我只遗憾这些镜头只得太少，时间太短不够精神。
至于那些圣母情怀的白痴们，麻烦查下它们在被炸前干的是什么？
炸人炸的爽的时候，就得作好被人炸的准备！就你能轰炸别人进行大屠杀，别人炸下你就委屈无辜成这鸟样？可笑至极。至于同情乃至呼唤“和平”的弱智们我都不希得说，在挨炸之前“和平”哪去了？日本人装无辜，你们也跟着真脑残？
弱智。
这是我至今看得最爽的一部关于日本的电影。
垃圾是因为它的装B，最爽是因为里面米帝干得好，可惜时间太短，没一直坚持下去，让它们什么都剩不下。
这个，这个，我试着说一下我个人的想法，供你参考：
我觉得你的立场没错，但视角可能和我不同；
我 ...
东方之猪 发表于 2010-10-14 17:45
对得起你的名字。
对所有做了事承担责任时就叫屈的怂货和附和它们的脑残，有句话得牢记：在你做下事情之前，你就得做好承担相当后果的准备。
这就是男人，这就叫责任！
这才是人类为人的根本。
小资和人犬分子，它们害怕惧怕担当责任，它们成了罪犯们的包庇犯和同伙，它们也正在瓦解社会秩序，看看新奥尔良飓风之后，看看底特律。
不是不报，只是不到。危机是最好的试金石。
这个，这个，我试着说一下我个人的想法，供你参考：
我觉得你的立场没错，但视角可能和我不同；
我 ...
东方之猪 发表于 2010-10-14 17:45
对得起你的名字。
对所有做了事承担责任时就叫屈的怂货和附和它们的脑残，有句话得牢记：在你做下事情之前，你就得做好承担相当后果的准备。
这就是男人，这就叫责任！
这才是人类为人的根本。
小资和人犬分子，它们害怕惧怕担当责任，它们成了罪犯们的包庇犯和同伙，它们也正在瓦解社会秩序，看看新奥尔良飓风之后，看看底特律。
不是不报，只是不到。危机是最好的试金石。
任何日本人的死亡都不会换来我的一滴眼泪,任何日本人淡论的和平,在我眼里都是反话:handshake
稍微有点耐心，看下介绍就知道，这部片子跟宫崎骏完全没有关系。导演和编剧都不是他。
宫崎骏和高畑勋应该是对手的关系：
（1）都是吉卜力吉卜力出品的。
（2）1988年，宫崎骏与高畑勋同时开工，各自组建队伍，双方展开竞争。宫崎峻完成了《龙猫》，高畑勋第一次执导电影《再见萤火虫》，2 部影片均大获成功，为吉卜力的发展开辟新道路。
因为是同吉卜力工作室出品，而大部分人都认为吉卜力=宫崎骏，便以讹传讹了？虽然说看的片子要看的是片子本身，不是导演，名导演也会出烂片。但是明明是高畑勋的作品为什么非要在宫崎峻的外衣下啊？而且我喜欢的几部吉卜力的作品都是高畑的，但是因为基本上所有人都认为是宫崎峻的，害我误会了好多年，差点就连自己喜欢的导演的名字都不知道。
况且高畑勋和宫崎骏的风格确实相差很远， 当时我也是在宫的动画打包中看到这个的。看完就觉得不是宫的作品。
其实说实话，个人觉得这部片子不能给五星，三星半差不多。豆瓣的星级评论却如此强大。可能也与宫崎骏的名号有关吧。那高畑勋岂不是太吃哑巴亏了？
虽然片子的主题是控诉战争，可是难以避免再现军国主义的魂。比如那个剖腹的军人。比如哥哥在得知日本战败后的无望呐喊。也许是因为片子的背景是发生在日本战败后吧，如果把这对兄妹换成中国人，相信我对这部电影的感觉就会截然不同，所以说我终究不能摆脱联想。
有人说，做简单的黑白判断。而做不到就电影谈电影，就艺术谈艺术。电影只是电影，不要总想到它反映了什么，揭露了什么等等意义，这是我们从小所受教育中留下的遗毒。可是，就电影谈电影，就艺术谈艺术，那还是所谓的电影，所谓的艺术吗？
===============================
高畑勋个人简介：
高畑勋出生于1935年10月29日，东京大学文化科毕业后，于1959年进入东映动画，早期作为演出助理参与一些电视动画的助理工作，参加了《安寿与厨子王丸》、《たのしい文明史 鉄ものがたり》、《顽皮王战争大蛇》、《暗黒街最大の决闘》等剧场动画的制作。
在1964年完成首部电视《狼少年》获得肯定后，在1968年与宫崎骏、大冢康生等当时东映动画的新锐成员合作的《太阳の王子 ホルスの大冒険》，初次担任了监督一职。该剧成为日本动画的转折点，成为摆脱传统风格与开创未来形式的里程碑。这也是他首次执导的电影作品。
1971年，高畑勲离开东映动画，和宫崎骏、小田部羊一等人一起进入“A-Pro”工作。1972与宫崎骏再度合作制作《熊猫家族》与《熊猫家族续集》，担任演出与分镜。六月的时候，高畑勲、宫崎骏和小田部羊一离开“A-Pro”，加入“Zuiyo Picture”，并在1974年开始制作《阿尔卑斯山的少女海蒂》，由于《阿尔卑斯山的少女海蒂》的日常生活深刻自然的描述，也开启了同一风格的名作剧场动画的可能性，之后1976年又再次制作了《万里寻母》的电视动画。期间也参与过宫崎骏《未来少年柯南》与《小英的故事》等部份集数的分镜。在1979年的《红发少女安妮》，以描写青春期少女的感性与活泼，并忠实的呈现原作的幽默感，获得与众不同的极大好评，再次表现高畑勲对人物描写的高深功力。
1981年又再次执导电影版动画《小麻烦千惠》，描写大阪市井小民的生活与人物关系的清新趣味之作。第二年（1982）完成了《大提琴手高修》，这部以宫泽贤治的原作小说改编的动画，围绕在剧情中的古典配乐，猫和少年成长的幻想场面，描写出原作的细腻和幽默，也可看出高畑勲的音乐造诣并不简单。1983年参与美日合作的动画长片《小尼姆的飞行床》，不过中途制作过程过长，就离开制作了。而后担任宫崎骏的电影《风之谷》的制作人。
1984年4月，在德间资助下高畑勲和宫崎骏两人合伙创立了“二马力”会社，也就是吉卜力的前身。1985年吉卜力工作室成立，高畑勲担任宫崎骏的电影《天空之城》的制作人。成立吉卜力工作室后与宫崎骏完成唯一的一部纪录片电影《柳川掘割物语》，担任剧本与监督。1988年执导动画长片《萤火虫之墓》，这部以极写实的作画充满人文关怀的影片，描述战火之下兄妹的情感，感动了不少人的泪水。擅长音乐的高畑勲在1989年也担任《魔女宅急便》的音乐制作，并选用了松任谷由实的流行老歌为主题，使影片有着轻松开朗的明快气息。1991年由高畑勲监督，宫崎骏制作的《童年的点点滴滴》上映，融合了写实与回忆的幻想，细腻的人物刻画，描述爱与真诚的经典之作。
1994年完成《百变狸猫》，这此走向如同宫崎骏以往明快嘻闹的风格，却有着深刻悲哀自然控诉，探讨着现代自然与人的互动关系。与宫崎骏的明朗开阔的风格不同，高畑勲所擅长的往往是小人物的微妙细腻的情感。
代表作
《太阳王子赫尔斯的大冒险》
《熊猫 小熊猫》
《熊猫 小熊猫—下雨天的马戏团—》
（以上作品任监督）
《三千里寻母记》
《阿尔卑斯少女海蒂》
《红发的安》（以上作品任演出）
《大提琴手高修》
《萤火虫之墓》
《岁月的童话》
《邻居山田君》（以上作品任脚本、监督）
《平成狸合战》（原作、脚本、监督）
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片子本身很承重，心情不好的人就别看了。
http://movie.douban.com/review/1438543/
宫崎骏和高畑勋应该是对手的关系：
（1）都是吉卜力吉卜力出品的。
（2）1988年，宫崎骏与高畑勋同时开工，各自组建队伍，双方展开竞争。宫崎峻完成了《龙猫》，高畑勋第一次执导电影《再见萤火虫》，2 部影片均大获成功，为吉卜力的发展开辟新道路。
因为是同吉卜力工作室出品，而大部分人都认为吉卜力=宫崎骏，便以讹传讹了？虽然说看的片子要看的是片子本身，不是导演，名导演也会出烂片。但是明明是高畑勋的作品为什么非要在宫崎峻的外衣下啊？而且我喜欢的几部吉卜力的作品都是高畑的，但是因为基本上所有人都认为是宫崎峻的，害我误会了好多年，差点就连自己喜欢的导演的名字都不知道。
况且高畑勋和宫崎骏的风格确实相差很远， 当时我也是在宫的动画打包中看到这个的。看完就觉得不是宫的作品。
其实说实话，个人觉得这部片子不能给五星，三星半差不多。豆瓣的星级评论却如此强大。可能也与宫崎骏的名号有关吧。那高畑勋岂不是太吃哑巴亏了？
虽然片子的主题是控诉战争，可是难以避免再现军国主义的魂。比如那个剖腹的军人。比如哥哥在得知日本战败后的无望呐喊。也许是因为片子的背景是发生在日本战败后吧，如果把这对兄妹换成中国人，相信我对这部电影的感觉就会截然不同，所以说我终究不能摆脱联想。
有人说，做简单的黑白判断。而做不到就电影谈电影，就艺术谈艺术。电影只是电影，不要总想到它反映了什么，揭露了什么等等意义，这是我们从小所受教育中留下的遗毒。可是，就电影谈电影，就艺术谈艺术，那还是所谓的电影，所谓的艺术吗？
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高畑勋个人简介：
高畑勋出生于1935年10月29日，东京大学文化科毕业后，于1959年进入东映动画，早期作为演出助理参与一些电视动画的助理工作，参加了《安寿与厨子王丸》、《たのしい文明史 鉄ものがたり》、《顽皮王战争大蛇》、《暗黒街最大の决闘》等剧场动画的制作。
在1964年完成首部电视《狼少年》获得肯定后，在1968年与宫崎骏、大冢康生等当时东映动画的新锐成员合作的《太阳の王子 ホルスの大冒険》，初次担任了监督一职。该剧成为日本动画的转折点，成为摆脱传统风格与开创未来形式的里程碑。这也是他首次执导的电影作品。
1971年，高畑勲离开东映动画，和宫崎骏、小田部羊一等人一起进入“A-Pro”工作。1972与宫崎骏再度合作制作《熊猫家族》与《熊猫家族续集》，担任演出与分镜。六月的时候，高畑勲、宫崎骏和小田部羊一离开“A-Pro”，加入“Zuiyo Picture”，并在1974年开始制作《阿尔卑斯山的少女海蒂》，由于《阿尔卑斯山的少女海蒂》的日常生活深刻自然的描述，也开启了同一风格的名作剧场动画的可能性，之后1976年又再次制作了《万里寻母》的电视动画。期间也参与过宫崎骏《未来少年柯南》与《小英的故事》等部份集数的分镜。在1979年的《红发少女安妮》，以描写青春期少女的感性与活泼，并忠实的呈现原作的幽默感，获得与众不同的极大好评，再次表现高畑勲对人物描写的高深功力。
1981年又再次执导电影版动画《小麻烦千惠》，描写大阪市井小民的生活与人物关系的清新趣味之作。第二年（1982）完成了《大提琴手高修》，这部以宫泽贤治的原作小说改编的动画，围绕在剧情中的古典配乐，猫和少年成长的幻想场面，描写出原作的细腻和幽默，也可看出高畑勲的音乐造诣并不简单。1983年参与美日合作的动画长片《小尼姆的飞行床》，不过中途制作过程过长，就离开制作了。而后担任宫崎骏的电影《风之谷》的制作人。
1984年4月，在德间资助下高畑勲和宫崎骏两人合伙创立了“二马力”会社，也就是吉卜力的前身。1985年吉卜力工作室成立，高畑勲担任宫崎骏的电影《天空之城》的制作人。成立吉卜力工作室后与宫崎骏完成唯一的一部纪录片电影《柳川掘割物语》，担任剧本与监督。1988年执导动画长片《萤火虫之墓》，这部以极写实的作画充满人文关怀的影片，描述战火之下兄妹的情感，感动了不少人的泪水。擅长音乐的高畑勲在1989年也担任《魔女宅急便》的音乐制作，并选用了松任谷由实的流行老歌为主题，使影片有着轻松开朗的明快气息。1991年由高畑勲监督，宫崎骏制作的《童年的点点滴滴》上映，融合了写实与回忆的幻想，细腻的人物刻画，描述爱与真诚的经典之作。
1994年完成《百变狸猫》，这此走向如同宫崎骏以往明快嘻闹的风格，却有着深刻悲哀自然控诉，探讨着现代自然与人的互动关系。与宫崎骏的明朗开阔的风格不同，高畑勲所擅长的往往是小人物的微妙细腻的情感。
代表作
《太阳王子赫尔斯的大冒险》
《熊猫 小熊猫》
《熊猫 小熊猫—下雨天的马戏团—》
（以上作品任监督）
《三千里寻母记》
《阿尔卑斯少女海蒂》
《红发的安》（以上作品任演出）
《大提琴手高修》
《萤火虫之墓》
《岁月的童话》
《邻居山田君》（以上作品任脚本、监督）
《平成狸合战》（原作、脚本、监督）
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片子本身很承重，心情不好的人就别看了。
http://movie.douban.com/review/1438543/