超级军网观察：CCTV转播阅兵分列式究竟败在何处？
来源：百度文库 编辑：超级军网 时间：2024/04/29 03:48:12
60周年，士兵们把脸操练成黑色和血色，把靴子操练成残疾，各部分协调统筹，连天气，部队都硬给调成了大晴天……，各就各位，万事俱备，就等ccav现场直播了。
国庆日，一架直升机从头领掠过，开篇的镜头还算气势磅礴，很不错，可后面，就惨不忍睹了，完全没有表达出应该表达的效果来。
导播能够说清楚一件事情的武器只有一个，就是：镜头。导播首先要做到的是：把事情叙述清楚，当然，他要用电视的手段，调动摄影设备，摇臂也好，飞猫也好，固定机位也好，机载移动设备也好，……，一切的手段，来把国庆阅兵这个事情叙述清楚。
可惜。
（1）事先缺乏准备。至少包括两个方面：机器放在哪个位置？镜头如何切换？
这两个基础的方面第一个需要知道阅兵的流程，第一步是做什么，然后，依次，等等，分别在哪个地方作为起点和结束点，最好的机位和角度在哪，有没有对光线的要求，如会不会逆光等。有了这个讲述逻辑，再去细化镜头和抓关键节点。
在仪仗队升国旗的叙述中，仪仗兵从哪开始，哪个地方会踢正步，哪个地方会亮剑，哪个地方哪个兵会升起国旗，然后安排镜头切换的时间，在这个流程中，大概多长时间，可以切换出多少个镜头，这些在头脑中预演后，才能提前准确切换到最佳角度的机位和极具冲击力的特定动作，可惜，本次直播在分列式和装备检阅两个环节，不但角度问题多多，而且基本没有抓到有冲击力的关键性动作，都是动作完成后的滞后跟抓。
（2）对历史阅兵镜头切换没有学习。如果转播没底，可以去翻看国内国际是如何抓镜头的，什么景别、什么角度、多长时间，切换了哪些细节，……，这些不知道是导播觉得自己胸有成竹还是自我觉得够用了，实际转播的时候，一塌糊涂。
具体说说导播犯的几个大错误：
（1）镜头语言混乱（致命），作为大众传播载体，电视依托镜头语言，来交代事情的时间地点要素，以及起始发展结果。
所以，有很多镜头不是想当然地切换。
第一个镜头，必须告诉受众准确的空间，建立事件叙述的明晰的空间概念，而不能让受众看第一个镜头就建立一个混乱无序的空间感受，（第一个飞机航拍的很漂亮，也很宏观，我们知道了是在天安门搞庆典。这个可以作为模板，搬到阅兵式上，可惜，后来不是这样的。）
我们可以假想一下，如果分列式第一个镜头是正面的大全景，效果会怎么样？这个镜头直到反复在侧面切了若干个镜头后才有短暂的惊鸿一瞥（镜头剪辑的时间机械化，3秒一变，而忘记了不同景别需要不同的镜头时间，不同的表意需要不同的时间，当快则快，当慢则慢！
没有大全景的交代，空间感就建立不起来，观众就会困惑：这些人从哪来的？怎么就走到这里了？其次，大全景是表现宏观场面的必须镜头，有了这个大全景后，后面的镜头切换才会有合理的逻辑。
第二个镜头，仪仗队方队的小全景，镜头集中到他们这一个方队，给一个群像，同样，必须是正面的，而不能是侧面的。
第三个镜头（也可以是一组），我们可以拍侧面了，但切忌逆光的侧面，对侧逆的偏好与滥用这是本次转播最大的败笔之一，大量的逆光、且景别全景不像全景、近景不像近景的镜头，完全破坏了一场庄重严肃的视觉盛宴，让大家感受到的是局促、狭小和压抑。
第四个（也可以是一组）镜头，我们可以抓特写，如旗手、如一些有特色的脸庞、整齐的脚步等。
因而，一个成型的转播景别切换应包含大全—全—中—近—特、甚至大特写的逻辑顺序，或许是央视导播不屑于这种小儿科的基本功，可玩高级的又没玩起来，最后的结果是镜头完全没有体系，变成了流水账：队列—前两个人—敬礼—摆腿—走人。你还不知怎么回事，人就到了，还没看全，人就过去了。那个忙乱，就好像着急赶场一样。
（2）转播理念僵化
如果说第一个方队属于试验，那么转播第二个方队的时候，就应该意识到要对某些镜头进行调整。由于导播把大部分主镜头机位设立在了天安门城楼一侧（北面），故拍摄的时候，机位形成了侧面逆光的效果，这些机位被导播当成了主机位不停地来回切画面。
非常可惜，后来看到南面也有镜头，正面也有镜头，表明正面和顺光侧面都有机位，当我们看到正面大全的时候，画面正、视角宽，整个阅兵方队一览无余，顺光侧面拍摄的时候，蓝蓝的天，装饰一新的城墙，视角上几多舒服。
可惜，导播没有意识到摄影其实是光影这个本质，一厢情愿地继续侧逆、侧逆、侧逆，于是混乱、混杂、压抑、小气之情被导播一步步地酝酿出来。
方队没了气势（犹如挑刺一样的视角扫出不整齐）、士兵没了阵容（就不给你看正面全景），还没看清楚来龙去脉，人就过去了。反正就一个感觉：他们在踢，踢、踢、踢，很2也很无聊。
（3）导播没有叙述清楚这些事情之后，人们自然体会不到阅兵的意义，啥阅兵啊，不就是走着走着就过去了。其实不是，他们通过走分列式来表达他们的精、气、神，表达中国军人的精神风貌。走正步是他们的一个表达方式，导播失败啊，完全无视他们的语言，而自我地不停侧逆侧逆。——按照自我的理解，阅兵就是踢踢踢，于是士兵的 正 脸 以及整个阅兵方队的 正 面， 除了仪仗队等少数几个一闪而过，其他的基本没有，士兵只有手和脚，像机器一样，摆、踢，然后过去。
欲哭无泪。
似乎他要告诉大家，我就不正脸看你，咋的？
（4）摄像机还有一个视角意义。很多时候，摄影机代表了观众的眼睛，当然，除了主观视觉之外，还会有客观视角。有时候，为了需要，会在主客观视角之间进行切换，从这个角度看，那些正面大全景的缺失实际上一个重要作用就是：间离。把观众的全面的看阅兵的视角封住，不让你看。取代以狭小的、带仰视的、还看不清人脸的镜头，来增加你内心对阅兵的压抑感受，因为，从第一个镜头开始，他就开始在离间你，不给你想看的，而给你看的，又是画面残缺不全或曝光严重不足（因为逆光，又懒没开手动调节光圈），要把你从故事现场拉走。
（5）举个更细微的例子，在hu坐车检阅部队过王府井的时候，大家都看到了镜头里的那个东芝的广告牌的镜头，其实这也不是什么大的问题，但足以表现这个导播完全没有意识。如果有意识，可以用小景别限制观众的视角，让你看不到这个，实在不行，换一个角度的机位，但这两点都没有，这个傻子傻乎乎地盯着这个镜头毫无感觉，（东芝老板高兴的很，在这么重大的场合，还是在h阅兵式出现的，这么多人看转播，免费做的超过5秒的广告，那个广告真他娘的挂得好，当然，导播也功不可没）。
（6）ccav真不行，建议以后国家在重大场合搞竞标，哪个台方案好，转播技术好，就给谁做，私人的国外的，也行。
这次的亮点在飞机，导演除了偏爱侧逆之外，还偏爱玩前后景，前景摆一个兵，后景是方队、装备部队，但这两个叙述都不成功，原因前面说了，侧逆的角度和不合理的景别已经破坏了整个叙述的基调。60周年，士兵们把脸操练成黑色和血色，把靴子操练成残疾，各部分协调统筹，连天气，部队都硬给调成了大晴天……，各就各位，万事俱备，就等ccav现场直播了。
国庆日，一架直升机从头领掠过，开篇的镜头还算气势磅礴，很不错，可后面，就惨不忍睹了，完全没有表达出应该表达的效果来。
导播能够说清楚一件事情的武器只有一个，就是：镜头。导播首先要做到的是：把事情叙述清楚，当然，他要用电视的手段，调动摄影设备，摇臂也好，飞猫也好，固定机位也好，机载移动设备也好，……，一切的手段，来把国庆阅兵这个事情叙述清楚。
可惜。
（1）事先缺乏准备。至少包括两个方面：机器放在哪个位置？镜头如何切换？
这两个基础的方面第一个需要知道阅兵的流程，第一步是做什么，然后，依次，等等，分别在哪个地方作为起点和结束点，最好的机位和角度在哪，有没有对光线的要求，如会不会逆光等。有了这个讲述逻辑，再去细化镜头和抓关键节点。
在仪仗队升国旗的叙述中，仪仗兵从哪开始，哪个地方会踢正步，哪个地方会亮剑，哪个地方哪个兵会升起国旗，然后安排镜头切换的时间，在这个流程中，大概多长时间，可以切换出多少个镜头，这些在头脑中预演后，才能提前准确切换到最佳角度的机位和极具冲击力的特定动作，可惜，本次直播在分列式和装备检阅两个环节，不但角度问题多多，而且基本没有抓到有冲击力的关键性动作，都是动作完成后的滞后跟抓。
（2）对历史阅兵镜头切换没有学习。如果转播没底，可以去翻看国内国际是如何抓镜头的，什么景别、什么角度、多长时间，切换了哪些细节，……，这些不知道是导播觉得自己胸有成竹还是自我觉得够用了，实际转播的时候，一塌糊涂。
具体说说导播犯的几个大错误：
（1）镜头语言混乱（致命），作为大众传播载体，电视依托镜头语言，来交代事情的时间地点要素，以及起始发展结果。
所以，有很多镜头不是想当然地切换。
第一个镜头，必须告诉受众准确的空间，建立事件叙述的明晰的空间概念，而不能让受众看第一个镜头就建立一个混乱无序的空间感受，（第一个飞机航拍的很漂亮，也很宏观，我们知道了是在天安门搞庆典。这个可以作为模板，搬到阅兵式上，可惜，后来不是这样的。）
我们可以假想一下，如果分列式第一个镜头是正面的大全景，效果会怎么样？这个镜头直到反复在侧面切了若干个镜头后才有短暂的惊鸿一瞥（镜头剪辑的时间机械化，3秒一变，而忘记了不同景别需要不同的镜头时间，不同的表意需要不同的时间，当快则快，当慢则慢！
没有大全景的交代，空间感就建立不起来，观众就会困惑：这些人从哪来的？怎么就走到这里了？其次，大全景是表现宏观场面的必须镜头，有了这个大全景后，后面的镜头切换才会有合理的逻辑。
第二个镜头，仪仗队方队的小全景，镜头集中到他们这一个方队，给一个群像，同样，必须是正面的，而不能是侧面的。
第三个镜头（也可以是一组），我们可以拍侧面了，但切忌逆光的侧面，对侧逆的偏好与滥用这是本次转播最大的败笔之一，大量的逆光、且景别全景不像全景、近景不像近景的镜头，完全破坏了一场庄重严肃的视觉盛宴，让大家感受到的是局促、狭小和压抑。
第四个（也可以是一组）镜头，我们可以抓特写，如旗手、如一些有特色的脸庞、整齐的脚步等。
因而，一个成型的转播景别切换应包含大全—全—中—近—特、甚至大特写的逻辑顺序，或许是央视导播不屑于这种小儿科的基本功，可玩高级的又没玩起来，最后的结果是镜头完全没有体系，变成了流水账：队列—前两个人—敬礼—摆腿—走人。你还不知怎么回事，人就到了，还没看全，人就过去了。那个忙乱，就好像着急赶场一样。
（2）转播理念僵化
如果说第一个方队属于试验，那么转播第二个方队的时候，就应该意识到要对某些镜头进行调整。由于导播把大部分主镜头机位设立在了天安门城楼一侧（北面），故拍摄的时候，机位形成了侧面逆光的效果，这些机位被导播当成了主机位不停地来回切画面。
非常可惜，后来看到南面也有镜头，正面也有镜头，表明正面和顺光侧面都有机位，当我们看到正面大全的时候，画面正、视角宽，整个阅兵方队一览无余，顺光侧面拍摄的时候，蓝蓝的天，装饰一新的城墙，视角上几多舒服。
可惜，导播没有意识到摄影其实是光影这个本质，一厢情愿地继续侧逆、侧逆、侧逆，于是混乱、混杂、压抑、小气之情被导播一步步地酝酿出来。
方队没了气势（犹如挑刺一样的视角扫出不整齐）、士兵没了阵容（就不给你看正面全景），还没看清楚来龙去脉，人就过去了。反正就一个感觉：他们在踢，踢、踢、踢，很2也很无聊。
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欲哭无泪。
似乎他要告诉大家，我就不正脸看你，咋的？
（4）摄像机还有一个视角意义。很多时候，摄影机代表了观众的眼睛，当然，除了主观视觉之外，还会有客观视角。有时候，为了需要，会在主客观视角之间进行切换，从这个角度看，那些正面大全景的缺失实际上一个重要作用就是：间离。把观众的全面的看阅兵的视角封住，不让你看。取代以狭小的、带仰视的、还看不清人脸的镜头，来增加你内心对阅兵的压抑感受，因为，从第一个镜头开始，他就开始在离间你，不给你想看的，而给你看的，又是画面残缺不全或曝光严重不足（因为逆光，又懒没开手动调节光圈），要把你从故事现场拉走。
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（6）ccav真不行，建议以后国家在重大场合搞竞标，哪个台方案好，转播技术好，就给谁做，私人的国外的，也行。
这次的亮点在飞机，导演除了偏爱侧逆之外，还偏爱玩前后景，前景摆一个兵，后景是方队、装备部队，但这两个叙述都不成功，原因前面说了，侧逆的角度和不合理的景别已经破坏了整个叙述的基调。
国庆日，一架直升机从头领掠过，开篇的镜头还算气势磅礴，很不错，可后面，就惨不忍睹了，完全没有表达出应该表达的效果来。
导播能够说清楚一件事情的武器只有一个，就是：镜头。导播首先要做到的是：把事情叙述清楚，当然，他要用电视的手段，调动摄影设备，摇臂也好，飞猫也好，固定机位也好，机载移动设备也好，……，一切的手段，来把国庆阅兵这个事情叙述清楚。
可惜。
（1）事先缺乏准备。至少包括两个方面：机器放在哪个位置？镜头如何切换？
这两个基础的方面第一个需要知道阅兵的流程，第一步是做什么，然后，依次，等等，分别在哪个地方作为起点和结束点，最好的机位和角度在哪，有没有对光线的要求，如会不会逆光等。有了这个讲述逻辑，再去细化镜头和抓关键节点。
在仪仗队升国旗的叙述中，仪仗兵从哪开始，哪个地方会踢正步，哪个地方会亮剑，哪个地方哪个兵会升起国旗，然后安排镜头切换的时间，在这个流程中，大概多长时间，可以切换出多少个镜头，这些在头脑中预演后，才能提前准确切换到最佳角度的机位和极具冲击力的特定动作，可惜，本次直播在分列式和装备检阅两个环节，不但角度问题多多，而且基本没有抓到有冲击力的关键性动作，都是动作完成后的滞后跟抓。
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（1）镜头语言混乱（致命），作为大众传播载体，电视依托镜头语言，来交代事情的时间地点要素，以及起始发展结果。
所以，有很多镜头不是想当然地切换。
第一个镜头，必须告诉受众准确的空间，建立事件叙述的明晰的空间概念，而不能让受众看第一个镜头就建立一个混乱无序的空间感受，（第一个飞机航拍的很漂亮，也很宏观，我们知道了是在天安门搞庆典。这个可以作为模板，搬到阅兵式上，可惜，后来不是这样的。）
我们可以假想一下，如果分列式第一个镜头是正面的大全景，效果会怎么样？这个镜头直到反复在侧面切了若干个镜头后才有短暂的惊鸿一瞥（镜头剪辑的时间机械化，3秒一变，而忘记了不同景别需要不同的镜头时间，不同的表意需要不同的时间，当快则快，当慢则慢！
没有大全景的交代，空间感就建立不起来，观众就会困惑：这些人从哪来的？怎么就走到这里了？其次，大全景是表现宏观场面的必须镜头，有了这个大全景后，后面的镜头切换才会有合理的逻辑。
第二个镜头，仪仗队方队的小全景，镜头集中到他们这一个方队，给一个群像，同样，必须是正面的，而不能是侧面的。
第三个镜头（也可以是一组），我们可以拍侧面了，但切忌逆光的侧面，对侧逆的偏好与滥用这是本次转播最大的败笔之一，大量的逆光、且景别全景不像全景、近景不像近景的镜头，完全破坏了一场庄重严肃的视觉盛宴，让大家感受到的是局促、狭小和压抑。
第四个（也可以是一组）镜头，我们可以抓特写，如旗手、如一些有特色的脸庞、整齐的脚步等。
因而，一个成型的转播景别切换应包含大全—全—中—近—特、甚至大特写的逻辑顺序，或许是央视导播不屑于这种小儿科的基本功，可玩高级的又没玩起来，最后的结果是镜头完全没有体系，变成了流水账：队列—前两个人—敬礼—摆腿—走人。你还不知怎么回事，人就到了，还没看全，人就过去了。那个忙乱，就好像着急赶场一样。
（2）转播理念僵化
如果说第一个方队属于试验，那么转播第二个方队的时候，就应该意识到要对某些镜头进行调整。由于导播把大部分主镜头机位设立在了天安门城楼一侧（北面），故拍摄的时候，机位形成了侧面逆光的效果，这些机位被导播当成了主机位不停地来回切画面。
非常可惜，后来看到南面也有镜头，正面也有镜头，表明正面和顺光侧面都有机位，当我们看到正面大全的时候，画面正、视角宽，整个阅兵方队一览无余，顺光侧面拍摄的时候，蓝蓝的天，装饰一新的城墙，视角上几多舒服。
可惜，导播没有意识到摄影其实是光影这个本质，一厢情愿地继续侧逆、侧逆、侧逆，于是混乱、混杂、压抑、小气之情被导播一步步地酝酿出来。
方队没了气势（犹如挑刺一样的视角扫出不整齐）、士兵没了阵容（就不给你看正面全景），还没看清楚来龙去脉，人就过去了。反正就一个感觉：他们在踢，踢、踢、踢，很2也很无聊。
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欲哭无泪。
似乎他要告诉大家，我就不正脸看你，咋的？
（4）摄像机还有一个视角意义。很多时候，摄影机代表了观众的眼睛，当然，除了主观视觉之外，还会有客观视角。有时候，为了需要，会在主客观视角之间进行切换，从这个角度看，那些正面大全景的缺失实际上一个重要作用就是：间离。把观众的全面的看阅兵的视角封住，不让你看。取代以狭小的、带仰视的、还看不清人脸的镜头，来增加你内心对阅兵的压抑感受，因为，从第一个镜头开始，他就开始在离间你，不给你想看的，而给你看的，又是画面残缺不全或曝光严重不足（因为逆光，又懒没开手动调节光圈），要把你从故事现场拉走。
（5）举个更细微的例子，在hu坐车检阅部队过王府井的时候，大家都看到了镜头里的那个东芝的广告牌的镜头，其实这也不是什么大的问题，但足以表现这个导播完全没有意识。如果有意识，可以用小景别限制观众的视角，让你看不到这个，实在不行，换一个角度的机位，但这两点都没有，这个傻子傻乎乎地盯着这个镜头毫无感觉，（东芝老板高兴的很，在这么重大的场合，还是在h阅兵式出现的，这么多人看转播，免费做的超过5秒的广告，那个广告真他娘的挂得好，当然，导播也功不可没）。
（6）ccav真不行，建议以后国家在重大场合搞竞标，哪个台方案好，转播技术好，就给谁做，私人的国外的，也行。
这次的亮点在飞机，导演除了偏爱侧逆之外，还偏爱玩前后景，前景摆一个兵，后景是方队、装备部队，但这两个叙述都不成功，原因前面说了，侧逆的角度和不合理的景别已经破坏了整个叙述的基调。60周年，士兵们把脸操练成黑色和血色，把靴子操练成残疾，各部分协调统筹，连天气，部队都硬给调成了大晴天……，各就各位，万事俱备，就等ccav现场直播了。
国庆日，一架直升机从头领掠过，开篇的镜头还算气势磅礴，很不错，可后面，就惨不忍睹了，完全没有表达出应该表达的效果来。
导播能够说清楚一件事情的武器只有一个，就是：镜头。导播首先要做到的是：把事情叙述清楚，当然，他要用电视的手段，调动摄影设备，摇臂也好，飞猫也好，固定机位也好，机载移动设备也好，……，一切的手段，来把国庆阅兵这个事情叙述清楚。
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（1）事先缺乏准备。至少包括两个方面：机器放在哪个位置？镜头如何切换？
这两个基础的方面第一个需要知道阅兵的流程，第一步是做什么，然后，依次，等等，分别在哪个地方作为起点和结束点，最好的机位和角度在哪，有没有对光线的要求，如会不会逆光等。有了这个讲述逻辑，再去细化镜头和抓关键节点。
在仪仗队升国旗的叙述中，仪仗兵从哪开始，哪个地方会踢正步，哪个地方会亮剑，哪个地方哪个兵会升起国旗，然后安排镜头切换的时间，在这个流程中，大概多长时间，可以切换出多少个镜头，这些在头脑中预演后，才能提前准确切换到最佳角度的机位和极具冲击力的特定动作，可惜，本次直播在分列式和装备检阅两个环节，不但角度问题多多，而且基本没有抓到有冲击力的关键性动作，都是动作完成后的滞后跟抓。
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（1）镜头语言混乱（致命），作为大众传播载体，电视依托镜头语言，来交代事情的时间地点要素，以及起始发展结果。
所以，有很多镜头不是想当然地切换。
第一个镜头，必须告诉受众准确的空间，建立事件叙述的明晰的空间概念，而不能让受众看第一个镜头就建立一个混乱无序的空间感受，（第一个飞机航拍的很漂亮，也很宏观，我们知道了是在天安门搞庆典。这个可以作为模板，搬到阅兵式上，可惜，后来不是这样的。）
我们可以假想一下，如果分列式第一个镜头是正面的大全景，效果会怎么样？这个镜头直到反复在侧面切了若干个镜头后才有短暂的惊鸿一瞥（镜头剪辑的时间机械化，3秒一变，而忘记了不同景别需要不同的镜头时间，不同的表意需要不同的时间，当快则快，当慢则慢！
没有大全景的交代，空间感就建立不起来，观众就会困惑：这些人从哪来的？怎么就走到这里了？其次，大全景是表现宏观场面的必须镜头，有了这个大全景后，后面的镜头切换才会有合理的逻辑。
第二个镜头，仪仗队方队的小全景，镜头集中到他们这一个方队，给一个群像，同样，必须是正面的，而不能是侧面的。
第三个镜头（也可以是一组），我们可以拍侧面了，但切忌逆光的侧面，对侧逆的偏好与滥用这是本次转播最大的败笔之一，大量的逆光、且景别全景不像全景、近景不像近景的镜头，完全破坏了一场庄重严肃的视觉盛宴，让大家感受到的是局促、狭小和压抑。
第四个（也可以是一组）镜头，我们可以抓特写，如旗手、如一些有特色的脸庞、整齐的脚步等。
因而，一个成型的转播景别切换应包含大全—全—中—近—特、甚至大特写的逻辑顺序，或许是央视导播不屑于这种小儿科的基本功，可玩高级的又没玩起来，最后的结果是镜头完全没有体系，变成了流水账：队列—前两个人—敬礼—摆腿—走人。你还不知怎么回事，人就到了，还没看全，人就过去了。那个忙乱，就好像着急赶场一样。
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如果说第一个方队属于试验，那么转播第二个方队的时候，就应该意识到要对某些镜头进行调整。由于导播把大部分主镜头机位设立在了天安门城楼一侧（北面），故拍摄的时候，机位形成了侧面逆光的效果，这些机位被导播当成了主机位不停地来回切画面。
非常可惜，后来看到南面也有镜头，正面也有镜头，表明正面和顺光侧面都有机位，当我们看到正面大全的时候，画面正、视角宽，整个阅兵方队一览无余，顺光侧面拍摄的时候，蓝蓝的天，装饰一新的城墙，视角上几多舒服。
可惜，导播没有意识到摄影其实是光影这个本质，一厢情愿地继续侧逆、侧逆、侧逆，于是混乱、混杂、压抑、小气之情被导播一步步地酝酿出来。
方队没了气势（犹如挑刺一样的视角扫出不整齐）、士兵没了阵容（就不给你看正面全景），还没看清楚来龙去脉，人就过去了。反正就一个感觉：他们在踢，踢、踢、踢，很2也很无聊。
（3）导播没有叙述清楚这些事情之后，人们自然体会不到阅兵的意义，啥阅兵啊，不就是走着走着就过去了。其实不是，他们通过走分列式来表达他们的精、气、神，表达中国军人的精神风貌。走正步是他们的一个表达方式，导播失败啊，完全无视他们的语言，而自我地不停侧逆侧逆。——按照自我的理解，阅兵就是踢踢踢，于是士兵的 正 脸 以及整个阅兵方队的 正 面， 除了仪仗队等少数几个一闪而过，其他的基本没有，士兵只有手和脚，像机器一样，摆、踢，然后过去。
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（4）摄像机还有一个视角意义。很多时候，摄影机代表了观众的眼睛，当然，除了主观视觉之外，还会有客观视角。有时候，为了需要，会在主客观视角之间进行切换，从这个角度看，那些正面大全景的缺失实际上一个重要作用就是：间离。把观众的全面的看阅兵的视角封住，不让你看。取代以狭小的、带仰视的、还看不清人脸的镜头，来增加你内心对阅兵的压抑感受，因为，从第一个镜头开始，他就开始在离间你，不给你想看的，而给你看的，又是画面残缺不全或曝光严重不足（因为逆光，又懒没开手动调节光圈），要把你从故事现场拉走。
（5）举个更细微的例子，在hu坐车检阅部队过王府井的时候，大家都看到了镜头里的那个东芝的广告牌的镜头，其实这也不是什么大的问题，但足以表现这个导播完全没有意识。如果有意识，可以用小景别限制观众的视角，让你看不到这个，实在不行，换一个角度的机位，但这两点都没有，这个傻子傻乎乎地盯着这个镜头毫无感觉，（东芝老板高兴的很，在这么重大的场合，还是在h阅兵式出现的，这么多人看转播，免费做的超过5秒的广告，那个广告真他娘的挂得好，当然，导播也功不可没）。
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