郭德纲

转贴自他的博客，我想可以回答很多人的一些问题。
忆昔当年摆战场(2007-05-02 02:14:15)   

    郭德纲上台鞠躬，感谢您对北京德云社的关注与支持。我这人挺怪，从小就跟同龄人玩儿得不一样，直到今天不会抽烟，不会喝酒，不会跳舞，不会打牌，不会踢球，不会……人家会的我都不会。唯一的爱好就是说相声，相声是我最大的爱好！估计这也不好改了。
    有人夸我说得好，我不承认，最多算是“朱砂没有，红土为贵”。我拿相声当命，所以至今心态很平和。艺术圈名利心挺重，但真成角儿极难，三分能耐，六分运气，一分贵人扶持。正所谓时也、运也、命也！
    曲艺的生命力来自民间，曲艺的传承与发展同样离不开百姓生活这片沃土。前辈曲艺名家为我们留下的艺术财富是博大精深的，我们在努力发掘和薪火相传的基础上感悟生活，不断创新才是我们永久的追求。而与此同时曲艺的真实处境是令人堪忧的。上世纪八十年代相声的辉煌，似乎首先是一种政府行为。相声的特点与政府的需求合拍了，广播电视推波助澜，没法不辉煌。这是不是也得算作一种畸形发展呢？相声作为宣传喉舌教化工具生存，是否正常？是否其本来面目？合格的相声演员严重缺乏，许多演员没等学会就红了。美国总统四年出一个，好相声演员十年未必出一个。许多演员对艺术知难而退、知难而绕，闭门造车狂妄自大。这些演员是不是对当前曲艺的尴尬处境负一部分责任？有关部门对相声的过份限制和无理要求也严重的阻挠了艺术的发展。如某些业内人氏要求相声必须要有教育意义，使这一单纯的娱乐形式背上了沉重的负担。再比如对语言的限制，八百多个不许说，可打开电视，电视剧里骂什么脏话的都有，杀人放火强奸什么画面都有，就不怕对观众有误导？就不怕孩子们学坏？难道只有相声才有那么大的杀伤力？另外，对传统艺术的轻视也极大的损害了相声。众所周知，自清末至今无数的相声演员用自己的智慧缔造了相声。百十来年里，这些笑林高手们把中国语言里富有喜剧因素的结构技巧己经挖掘的差不多了，如果不继承这些宝贵的经验，而单纯的抛弃传统，异想天开的要创新，这是不是某些演员的无知呢？许多传统艺术的没落其实并非是创新不够，而是继承不够。
      中国相声其实现在是国破山河在，但几乎无人说实话。每思及此，只得感叹有心杀贼无力回天。自96年至今，北京德云社经险阻，历障碍，终于立稳根基，这其中当然离不开大家的支持，再一次向我的衣食父母致谢。翻检旧物，发现当年的演出场单，不胜唏嘘，十余年了，铁打的营盘流水的兵，走了穿红的来了挂绿的。看着当年的演出记录，我很感慨.....
（2002年夏6月14开始，于北京广德楼演出曲艺。其间约在10月左右，曲艺界内部颇有些风言风语，令人不忿，遂于演出中现场加铺垫话。事过境迁，回首望去，当初言语未免过激。今录于此，以资挂记）

【某次演出垫话】
演出以来，全体演员精诚团结。当然，中途有退出的，比如有位老艺术家就提到：“台下人少哇，我那么大艺术家别丢人呐！”还有的人嫌钱少：“给的太少了，别地都给四十，你才给八十…”这位不识数！有句话说的好，铁打的营盘流水的兵，走了穿红的来挂绿的，沙里澄金，才留下现在这些位演员。剧场也不容易，由其天热时，开冷风，一小时一百四，一场演出光电钱得五百。虽说卖不上来，也得硬撑着。经理也想方设法搞宣传，那天在水牌上给我加了个小批“小万人迷”。吓了我一跳，赶紧找经理去了“这谁写的？”“我们剧场写的”“倒退八十年，历史上有俩万人迷，一个是相声八德里的万人迷，一个是八大胡同的万人迷，我比哪个？”经理乐了：“别着急，这是广告宣传，现在一场春雨过去，艺术家如同雨后春笋，人家好多人都是自已喊，有什么可怕？”话虽如此，我终觉不妥，便将广告牌擦了，转天一看，又写上了。不久，消息传出，曲艺界有识之士们大为不满，纷纷拍案而起，准备兴师问罪。幸亏有人进言：不妥！此时正值十六大期间，国际气侯也是反对恐怖分子，过过再说吧！给他们带信的人又把消息带回，我一想，别等人家找来，自己先改了吧。往坏处改不就没事了吗？我改了吧，不叫“小万人迷，”改叫“真正孙子”，估计这么一改，好了，没褒贬了，同行们也不嫉恨我们了，可观众也不来了。振兴曲艺，弘扬传统，吃苦不怕，受累不怕，不挣钱不怕，往里搭钱也不怕。真正可怕的是来自同行内部打来的黑枪，令人寒心呐！孔圣人教导我们：唯说相声的与小人为难养也！！

（细思往事，不胜感慨。当初广德楼聚集了京中所有曲艺迷，曾有人称此为曲艺圣地。后因种种原因于此罢演，漫天飞雪中，全体演员走出剧场，几许悲壮，几许哀伤。一载后，当年演员中己发生巨大变化。文顺先生因食道生一瘤而入院手术，幸是良性。文良先生因心脏之症突离人世，闻讯后急率众人登门吊唁，家人之冷漠令人寒心，唯金环师姑痛哭之态至今犹存。文昭先生离开广德楼后未应任何演出，只待我重新聚众，每见先生，未免汗颜。青年演员中李文回了陕西，李畅回了汉沽。徐德亮进了一家文化公司，月俸三千。李菁进了某部队文工团，恰逢减员，仍需等待。何云伟已大学毕业，不时家中问艺，并已交女友，看上去挺幸福。桐光先生回津后不时献艺，津门观众颇有耳福，每于网上探知先生消息后，不服欣慰，曾与妻家中看望，师母盛情款待，偷见二老相濡以沫，令人感触良多。我自离开广德楼，穿大栅栏也未再看一眼。某日复至此地，物是人非,百感交集。远远望见当年熟座李汝琪老先生正观水牌，摇摇头后，扬长而去。风中观老先生步履维艰，一时无语，那天只卖了四张票……………）转贴自他的博客，我想可以回答很多人的一些问题。
忆昔当年摆战场(2007-05-02 02:14:15)   

    郭德纲上台鞠躬，感谢您对北京德云社的关注与支持。我这人挺怪，从小就跟同龄人玩儿得不一样，直到今天不会抽烟，不会喝酒，不会跳舞，不会打牌，不会踢球，不会……人家会的我都不会。唯一的爱好就是说相声，相声是我最大的爱好！估计这也不好改了。
    有人夸我说得好，我不承认，最多算是“朱砂没有，红土为贵”。我拿相声当命，所以至今心态很平和。艺术圈名利心挺重，但真成角儿极难，三分能耐，六分运气，一分贵人扶持。正所谓时也、运也、命也！
    曲艺的生命力来自民间，曲艺的传承与发展同样离不开百姓生活这片沃土。前辈曲艺名家为我们留下的艺术财富是博大精深的，我们在努力发掘和薪火相传的基础上感悟生活，不断创新才是我们永久的追求。而与此同时曲艺的真实处境是令人堪忧的。上世纪八十年代相声的辉煌，似乎首先是一种政府行为。相声的特点与政府的需求合拍了，广播电视推波助澜，没法不辉煌。这是不是也得算作一种畸形发展呢？相声作为宣传喉舌教化工具生存，是否正常？是否其本来面目？合格的相声演员严重缺乏，许多演员没等学会就红了。美国总统四年出一个，好相声演员十年未必出一个。许多演员对艺术知难而退、知难而绕，闭门造车狂妄自大。这些演员是不是对当前曲艺的尴尬处境负一部分责任？有关部门对相声的过份限制和无理要求也严重的阻挠了艺术的发展。如某些业内人氏要求相声必须要有教育意义，使这一单纯的娱乐形式背上了沉重的负担。再比如对语言的限制，八百多个不许说，可打开电视，电视剧里骂什么脏话的都有，杀人放火强奸什么画面都有，就不怕对观众有误导？就不怕孩子们学坏？难道只有相声才有那么大的杀伤力？另外，对传统艺术的轻视也极大的损害了相声。众所周知，自清末至今无数的相声演员用自己的智慧缔造了相声。百十来年里，这些笑林高手们把中国语言里富有喜剧因素的结构技巧己经挖掘的差不多了，如果不继承这些宝贵的经验，而单纯的抛弃传统，异想天开的要创新，这是不是某些演员的无知呢？许多传统艺术的没落其实并非是创新不够，而是继承不够。
      中国相声其实现在是国破山河在，但几乎无人说实话。每思及此，只得感叹有心杀贼无力回天。自96年至今，北京德云社经险阻，历障碍，终于立稳根基，这其中当然离不开大家的支持，再一次向我的衣食父母致谢。翻检旧物，发现当年的演出场单，不胜唏嘘，十余年了，铁打的营盘流水的兵，走了穿红的来了挂绿的。看着当年的演出记录，我很感慨.....
（2002年夏6月14开始，于北京广德楼演出曲艺。其间约在10月左右，曲艺界内部颇有些风言风语，令人不忿，遂于演出中现场加铺垫话。事过境迁，回首望去，当初言语未免过激。今录于此，以资挂记）

【某次演出垫话】
演出以来，全体演员精诚团结。当然，中途有退出的，比如有位老艺术家就提到：“台下人少哇，我那么大艺术家别丢人呐！”还有的人嫌钱少：“给的太少了，别地都给四十，你才给八十…”这位不识数！有句话说的好，铁打的营盘流水的兵，走了穿红的来挂绿的，沙里澄金，才留下现在这些位演员。剧场也不容易，由其天热时，开冷风，一小时一百四，一场演出光电钱得五百。虽说卖不上来，也得硬撑着。经理也想方设法搞宣传，那天在水牌上给我加了个小批“小万人迷”。吓了我一跳，赶紧找经理去了“这谁写的？”“我们剧场写的”“倒退八十年，历史上有俩万人迷，一个是相声八德里的万人迷，一个是八大胡同的万人迷，我比哪个？”经理乐了：“别着急，这是广告宣传，现在一场春雨过去，艺术家如同雨后春笋，人家好多人都是自已喊，有什么可怕？”话虽如此，我终觉不妥，便将广告牌擦了，转天一看，又写上了。不久，消息传出，曲艺界有识之士们大为不满，纷纷拍案而起，准备兴师问罪。幸亏有人进言：不妥！此时正值十六大期间，国际气侯也是反对恐怖分子，过过再说吧！给他们带信的人又把消息带回，我一想，别等人家找来，自己先改了吧。往坏处改不就没事了吗？我改了吧，不叫“小万人迷，”改叫“真正孙子”，估计这么一改，好了，没褒贬了，同行们也不嫉恨我们了，可观众也不来了。振兴曲艺，弘扬传统，吃苦不怕，受累不怕，不挣钱不怕，往里搭钱也不怕。真正可怕的是来自同行内部打来的黑枪，令人寒心呐！孔圣人教导我们：唯说相声的与小人为难养也！！

（细思往事，不胜感慨。当初广德楼聚集了京中所有曲艺迷，曾有人称此为曲艺圣地。后因种种原因于此罢演，漫天飞雪中，全体演员走出剧场，几许悲壮，几许哀伤。一载后，当年演员中己发生巨大变化。文顺先生因食道生一瘤而入院手术，幸是良性。文良先生因心脏之症突离人世，闻讯后急率众人登门吊唁，家人之冷漠令人寒心，唯金环师姑痛哭之态至今犹存。文昭先生离开广德楼后未应任何演出，只待我重新聚众，每见先生，未免汗颜。青年演员中李文回了陕西，李畅回了汉沽。徐德亮进了一家文化公司，月俸三千。李菁进了某部队文工团，恰逢减员，仍需等待。何云伟已大学毕业，不时家中问艺，并已交女友，看上去挺幸福。桐光先生回津后不时献艺，津门观众颇有耳福，每于网上探知先生消息后，不服欣慰，曾与妻家中看望，师母盛情款待，偷见二老相濡以沫，令人感触良多。我自离开广德楼，穿大栅栏也未再看一眼。某日复至此地，物是人非,百感交集。远远望见当年熟座李汝琪老先生正观水牌，摇摇头后，扬长而去。风中观老先生步履维艰，一时无语，那天只卖了四张票……………）