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来源：百度文库 编辑：超级军网 时间：2024/05/01 03:30:01
美剧现状及分类...
1.美剧现状：港台连续剧,日剧,韩剧等在国内各电视台的反复播出,广受欢迎,但同为引进节目的美国电视剧在中国大陆始终没有在主流媒体上站住脚.有人说美国电视剧并非一块视觉文化的新大陆,但现在,它正以越来越考究的艺术品位,越来越奔放的自由创意,区别于日趋僵化的HollyWood.就像80年代初,美国最优秀的那部分影视作品,它正在为我们打开一个鲜活的,具有创造力的窗口。近几年的美剧是美国电视剧行业发展的高峰。它区别于日趋模式化的好莱坞，转而追求一种越来越考究的艺术品位，越来越奔放的自由创意，所以正在吸引越来越多的美国和欧洲、亚洲年轻人。法国的专业杂志《电影手册》甚至敏感地认为，在工业化电影制造领域，美剧的成就已经超越了好莱坞的大多数电影。有人断言美国电视剧正处于一个难得的黄金时代，电视剧工业给予创造者更多的自由，而这种在好莱坞是几乎不存在的。当电影沦为儿童玩具,电视剧所提供的阅读快感将使它成为最后的成人读物。
2.国内最知名、注册人数最多的两大公网欧美电视剧论坛：磬灵风软欧美剧论坛(www.1000fr.com)和伊甸园论坛(http://sfile.ydy.com/bbs/index.php)以及教育网内最大的美剧论坛Woodk论坛(www.woodk.org/bbs)。需要强调一下的是，中国收看美国电视剧的途径主要是非法途径。
3.美国电视剧主要分成：肥皂剧(Soap Opera),情节系列剧(Drama),情景喜剧(Sitcom),微型连续剧(Miniseries)和真人秀(Reality Show)五大类.下面是这几类电视剧的简要介绍:
a.Soap Opera（肥皂剧）：以家庭妇女为主要观众，家庭日用品商家为赞助商，普通家庭生活环境为舞台……最早的肥皂剧实际上指本世纪30年代美国无线电广播中播放的一种长篇广播连续剧，由于当时的赞助商主要是日用清洁剂厂商，期间插播的广告也主要是肥皂广告，所以“肥皂剧”之名便由此诞生。
【日间肥皂剧】以18-49岁的家庭主妇为受众，每周白天固定播5集。“其结构在半个世纪以来几乎是一成不变的——一般是星期一是呈现部和再现部；每一集中都是几条叙事线路并存，在一周中由一个悬念引向一个动人的高潮，在星期五以至少一个情节线中的危机点收尾。如果一个困境解决了，那么另一个困境必须制造出来。”——《加大对比度》《Days Of Our Life》就是其一。
【晚间肥皂剧】在结构上与日间相似，但却在晚间黄金时段以每周一集的频率播出。成就了晚间肥皂剧的是那部驰名世界的《Dallas》，讲述了石油富豪爱文一家内部外部的恩怨情仇，以后的《Dynasty》（豪门恩怨）和《Falcon Crest》（鹰冠庄园）等都是其仿制品。80年代末，晚间肥皂剧渐渐退出了历史的舞台。
b.Sitcom--Situation Comedy（情景喜剧）：情景喜剧是一种长度为30分钟左右(包括广告时间)的系列喜剧,以播出时伴随着现场观众(或后期合成)的笑声为主要外部特征.情景喜剧的新作总在演季的黄金时段,在每周固定的时间由全国商业电视网播出,每年25集左右.在全世界广受欢迎的<六人行(Friends)>就是一部典型的情景喜剧.
c.Drama（情节系列剧）：除情景喜剧之外的各式各样的系列化的剧集统称情节系列剧.绝大部分在6个全国性的商业电视网的晚间黄金时段播出.基本上是每年9月至次年4月,每周一集,一年25集左右.按内容分可分为:科幻剧(Sci-Fi Show,如<X档案(The X-Files)>),犯罪剧(Crime Show,又可分为警察,侦探和律师.如24), 医疗剧(Medical Show,如<豪斯医生(House)>),冒险剧和奇幻剧(Adventure show & Fantasy show,如<超人(Lois & Clark)>), 战争剧(War Show,如<在那边,伊拉克(Overthere>)等.
d.微型连续剧：微型连续剧一般指在篇幅上非常有限,通常只有几个小时或十几个小时的电视连续剧.这类剧数目不多.如<兄弟连(Band Of Brothers)>.
e.真人秀：一般是多位选拔的普通观众参加的,有一个明确主题的竞赛性的多集系列节目.这类节目是近年来异军突起的,但又因为它往往对参赛者的"残酷"而广受道德上的批评.如<美国偶像(American Idol)>等.
f.按时段分：主要是Primetime(7:00-11:00pm)和非Primetime，包括，Weekday Daytime, Syndication和Weekend. Soap Opera就是weekday daytime的特色，有些soap opera，如Days of Our Lives都要演了40年了. Weekday Daytime一般大概是指10:00am-3:00pm,针对家庭主妇。Syndication则是Broadcast Network和Local Station妥协的结果，一般在4：00pm-6:00pm,放一些成本较低，题材较新奇，或由Canada制作的TV Program,如有名的Star Trek前几部，Mutant X.特色是一个节目在New York可能由NBC Local Station放, 到了Philadelphia就有可能由WB local station放了
4.美剧命名规则的解释:我用大热的<越狱>做例[越狱.第二季].prison.break.s02e05.hdtv.xvid-xor.avi:括号里的中文名以及英文剧名都很好了解,"hdtv"表示压缩的原文件来自高清晰的电视卫星信号,"xvid"表示文件是用xvid格式压制的,最后的"xor"表示制作小组.这里要强调的就是"s02e05"什么意思.s就是season,就是"季"(注意不是季度!)参考上面大点3里面的c.项,基本上这些剧目都是每年9月到次年4月左右,每星期一集,那么这一年下来大概25集左右的内容就是一季.所以上面s02e05的意思就是第二季的第5集.
常用术语：
ABC 美国广播公司
CBS-哥伦比亚广播公司
FOX-福克斯电视台
NBC-国家广播电视公司
Prime time 黄金时段
Season 季 episode集
spin-off：衍生剧集
Rating 抽样收视率
Transcript：剧本
soundtrack：电视电影的配乐
奖项：
“艾美奖”其实是由两个奖构成的。我们通常说的“艾美奖”是指黄金时段节目艾美奖，是由总部位于洛杉矶的电视艺术与科学学院(ATAS)颁发。此外还有一个日间节目艾美奖，由总部位于纽约的国家电视艺术与科学学院(NATAS)颁发。获奖者在领奖台上说：“我要感谢学院！”他通常是把两个学院都包括在一块感谢了。 电视艺术与科学学院于1946年成立，并在1949年首次颁发艾美奖。路易斯-迈克马努斯 以自己的妻子为模特设计了艾美奖座。艾美奖座的制作者是芝加哥的RC-欧文公司，这间公司同时也是奥斯卡奖座的制作者。最初的时候这个奖的名字叫“伊米奖”(Immy)，是早期摄像枪的重要部件———“图像正析像管”(Image Orˉthicon Tube)的绰号。在第一届的颁奖开始之前，由于奖座充满女性色彩，学院决定改名为“艾美奖”，这个名字一直沿用至今。
电视艺术与科学学院现有会员大约一万人。这一万多名会员按照不同的领域被分为26个功能组别，包括：动画、艺术指导、选角、舞蹈、摄影、商业、服装设计、导演、电子摄影技术、工程发展、发型设计、照明指导、标题设计、后期制作、音乐、告示、表演、画面编辑、节目编排、混音、声音编辑、特殊视觉效果、技术指导、录像、声音表演、编剧。各个会员分属自己职业特征归属的领域。在此之外，还设有大量节目组别的奖项，如“喜剧系列剧最佳导演奖”、“戏剧节目最佳女主角奖”等，所有会员都能对节目组别进行投票。功能组别的获奖人常说自己很荣幸被同行所认可，这话一点都不过分，因为他是由自己所属组别的会员投票选出，而其他组别无权对该奖投票，这样的投票具有绝对专业权威性。
电视艺术与科学学院有一个专门的委员会负责处理每年与艾美奖相关的事务，各个功能组别选出两名代表组成这个委员会。
艾美奖在每年9月份颁发，所有参选作品必须在上一年的6月1日到本年5月31日之间在无线和有线电视上播出，而且必须让全美范围内至少51%的观众收看到，黄金时段是指每日下午6点到次日凌晨2点。所有会员都可以进行提名，即使某节目的制作人员本身也是学院成员，也能提名自己参与的节目。所有正式参赛节目必须向学院缴纳一定的费用，个人参赛者需要交纳125美元，而组织参赛则要缴纳450美元。初期提名的截止日期到了之后，委员会将制作一份关于所有参选节目的问卷发给各个会员。每个功能组别的会员针对自己的组别进行投票，所有会员都能对节目组别进行投票。会员将回答好的问卷寄给独立的会计师事务所————恩斯特和杨会计师事务所进行统计。每个组别的前5位成为最终提名节目。本着宁缺勿滥的精神，部分奖项的最终提名有时会少于5名。
确定了最终提名名单之后，委员会召集会员中的志愿者组成评委团(无报酬)对参选节目进行审查并确定各个组别中的最佳节目，同样的，所有评委都能对节目组别进行评选。这些志愿者通常都是本组别中公认的专家和权威。在1960年之前，所有评委聚集洛杉矶，花两天时间统一观看全部最终提名节目。
1960年，罗德•瑟林担任学院主席期间希望评委们都能认真观看所有最终提名节目，而不是简单地把票投给自己喜爱的节目。为此，学院将大评委团拆散为各个组别评审小组。
2000年，学院再次改革了评审规则，允许评委在家中按照自己的时间安排观看最终提名节目。这意味着更多的人，像电视评论专家、年老退休的演员、导演、技术专家等都能够成为志愿者评委，原先的耗时费力的集中看片规则制约了他们成为评委的愿望。有评论认为，这些评委中以年老的居多，评审趣味偏向老化，会让大量新锐节目无法获得认可。但是学院认为，更加宽松的评审流程能够确保更多评委真正观看并鉴赏所有最终提名节目。很明显，在学院心目中，为捍卫艾美奖的光辉，确保评审过程的权威真实是第一位的。
1999年，负责日间节目艾美奖的国家电视艺术与科学学院不甘于自己日渐减少的影响，成立了NATAS国际理事会。该理事会有自己独立的董事会，约百分之六十的董事来自美国以外，代表着全球众多大电视制片商、广播电视公司和节目发行公司。由于管理的原因，理事会总部位于纽约，但它是真正意义上的国际机构，代表着近四十个国家和地区的150多家公司和组织。每年11月，国际理事会在纽约举行国际艾美奖颁奖大会，有全球电视业超过一千名重要人物参加。同时，还要举办重要的世界电视会议来讨论广播电视业所面临的主要问题。国际艾美奖的宗旨是：不管在什么地方制作或播映，高质量电视节目都应该得到全行业认可。每年都有包括中国在内的不少亚洲国家节目入选。
被提名国际艾美奖的电视节目长度不得少于30分钟，分为电视剧、纪录片、艺术纪录片、流行艺术、艺术演出、儿童和青少年节目六大类。每个国家必须在每种类型的电视节目中选择两部最好的提名节目。美剧现状及分类...
1.美剧现状：港台连续剧,日剧,韩剧等在国内各电视台的反复播出,广受欢迎,但同为引进节目的美国电视剧在中国大陆始终没有在主流媒体上站住脚.有人说美国电视剧并非一块视觉文化的新大陆,但现在,它正以越来越考究的艺术品位,越来越奔放的自由创意,区别于日趋僵化的HollyWood.就像80年代初,美国最优秀的那部分影视作品,它正在为我们打开一个鲜活的,具有创造力的窗口。近几年的美剧是美国电视剧行业发展的高峰。它区别于日趋模式化的好莱坞，转而追求一种越来越考究的艺术品位，越来越奔放的自由创意，所以正在吸引越来越多的美国和欧洲、亚洲年轻人。法国的专业杂志《电影手册》甚至敏感地认为，在工业化电影制造领域，美剧的成就已经超越了好莱坞的大多数电影。有人断言美国电视剧正处于一个难得的黄金时代，电视剧工业给予创造者更多的自由，而这种在好莱坞是几乎不存在的。当电影沦为儿童玩具,电视剧所提供的阅读快感将使它成为最后的成人读物。
2.国内最知名、注册人数最多的两大公网欧美电视剧论坛：磬灵风软欧美剧论坛(www.1000fr.com)和伊甸园论坛(http://sfile.ydy.com/bbs/index.php)以及教育网内最大的美剧论坛Woodk论坛(www.woodk.org/bbs)。需要强调一下的是，中国收看美国电视剧的途径主要是非法途径。
3.美国电视剧主要分成：肥皂剧(Soap Opera),情节系列剧(Drama),情景喜剧(Sitcom),微型连续剧(Miniseries)和真人秀(Reality Show)五大类.下面是这几类电视剧的简要介绍:
a.Soap Opera（肥皂剧）：以家庭妇女为主要观众，家庭日用品商家为赞助商，普通家庭生活环境为舞台……最早的肥皂剧实际上指本世纪30年代美国无线电广播中播放的一种长篇广播连续剧，由于当时的赞助商主要是日用清洁剂厂商，期间插播的广告也主要是肥皂广告，所以“肥皂剧”之名便由此诞生。
【日间肥皂剧】以18-49岁的家庭主妇为受众，每周白天固定播5集。“其结构在半个世纪以来几乎是一成不变的——一般是星期一是呈现部和再现部；每一集中都是几条叙事线路并存，在一周中由一个悬念引向一个动人的高潮，在星期五以至少一个情节线中的危机点收尾。如果一个困境解决了，那么另一个困境必须制造出来。”——《加大对比度》《Days Of Our Life》就是其一。
【晚间肥皂剧】在结构上与日间相似，但却在晚间黄金时段以每周一集的频率播出。成就了晚间肥皂剧的是那部驰名世界的《Dallas》，讲述了石油富豪爱文一家内部外部的恩怨情仇，以后的《Dynasty》（豪门恩怨）和《Falcon Crest》（鹰冠庄园）等都是其仿制品。80年代末，晚间肥皂剧渐渐退出了历史的舞台。
b.Sitcom--Situation Comedy（情景喜剧）：情景喜剧是一种长度为30分钟左右(包括广告时间)的系列喜剧,以播出时伴随着现场观众(或后期合成)的笑声为主要外部特征.情景喜剧的新作总在演季的黄金时段,在每周固定的时间由全国商业电视网播出,每年25集左右.在全世界广受欢迎的<六人行(Friends)>就是一部典型的情景喜剧.
c.Drama（情节系列剧）：除情景喜剧之外的各式各样的系列化的剧集统称情节系列剧.绝大部分在6个全国性的商业电视网的晚间黄金时段播出.基本上是每年9月至次年4月,每周一集,一年25集左右.按内容分可分为:科幻剧(Sci-Fi Show,如<X档案(The X-Files)>),犯罪剧(Crime Show,又可分为警察,侦探和律师.如24), 医疗剧(Medical Show,如<豪斯医生(House)>),冒险剧和奇幻剧(Adventure show & Fantasy show,如<超人(Lois & Clark)>), 战争剧(War Show,如<在那边,伊拉克(Overthere>)等.
d.微型连续剧：微型连续剧一般指在篇幅上非常有限,通常只有几个小时或十几个小时的电视连续剧.这类剧数目不多.如<兄弟连(Band Of Brothers)>.
e.真人秀：一般是多位选拔的普通观众参加的,有一个明确主题的竞赛性的多集系列节目.这类节目是近年来异军突起的,但又因为它往往对参赛者的"残酷"而广受道德上的批评.如<美国偶像(American Idol)>等.
f.按时段分：主要是Primetime(7:00-11:00pm)和非Primetime，包括，Weekday Daytime, Syndication和Weekend. Soap Opera就是weekday daytime的特色，有些soap opera，如Days of Our Lives都要演了40年了. Weekday Daytime一般大概是指10:00am-3:00pm,针对家庭主妇。Syndication则是Broadcast Network和Local Station妥协的结果，一般在4：00pm-6:00pm,放一些成本较低，题材较新奇，或由Canada制作的TV Program,如有名的Star Trek前几部，Mutant X.特色是一个节目在New York可能由NBC Local Station放, 到了Philadelphia就有可能由WB local station放了
4.美剧命名规则的解释:我用大热的<越狱>做例[越狱.第二季].prison.break.s02e05.hdtv.xvid-xor.avi:括号里的中文名以及英文剧名都很好了解,"hdtv"表示压缩的原文件来自高清晰的电视卫星信号,"xvid"表示文件是用xvid格式压制的,最后的"xor"表示制作小组.这里要强调的就是"s02e05"什么意思.s就是season,就是"季"(注意不是季度!)参考上面大点3里面的c.项,基本上这些剧目都是每年9月到次年4月左右,每星期一集,那么这一年下来大概25集左右的内容就是一季.所以上面s02e05的意思就是第二季的第5集.
常用术语：
ABC 美国广播公司
CBS-哥伦比亚广播公司
FOX-福克斯电视台
NBC-国家广播电视公司
Prime time 黄金时段
Season 季 episode集
spin-off：衍生剧集
Rating 抽样收视率
Transcript：剧本
soundtrack：电视电影的配乐
奖项：
“艾美奖”其实是由两个奖构成的。我们通常说的“艾美奖”是指黄金时段节目艾美奖，是由总部位于洛杉矶的电视艺术与科学学院(ATAS)颁发。此外还有一个日间节目艾美奖，由总部位于纽约的国家电视艺术与科学学院(NATAS)颁发。获奖者在领奖台上说：“我要感谢学院！”他通常是把两个学院都包括在一块感谢了。 电视艺术与科学学院于1946年成立，并在1949年首次颁发艾美奖。路易斯-迈克马努斯 以自己的妻子为模特设计了艾美奖座。艾美奖座的制作者是芝加哥的RC-欧文公司，这间公司同时也是奥斯卡奖座的制作者。最初的时候这个奖的名字叫“伊米奖”(Immy)，是早期摄像枪的重要部件———“图像正析像管”(Image Orˉthicon Tube)的绰号。在第一届的颁奖开始之前，由于奖座充满女性色彩，学院决定改名为“艾美奖”，这个名字一直沿用至今。
电视艺术与科学学院现有会员大约一万人。这一万多名会员按照不同的领域被分为26个功能组别，包括：动画、艺术指导、选角、舞蹈、摄影、商业、服装设计、导演、电子摄影技术、工程发展、发型设计、照明指导、标题设计、后期制作、音乐、告示、表演、画面编辑、节目编排、混音、声音编辑、特殊视觉效果、技术指导、录像、声音表演、编剧。各个会员分属自己职业特征归属的领域。在此之外，还设有大量节目组别的奖项，如“喜剧系列剧最佳导演奖”、“戏剧节目最佳女主角奖”等，所有会员都能对节目组别进行投票。功能组别的获奖人常说自己很荣幸被同行所认可，这话一点都不过分，因为他是由自己所属组别的会员投票选出，而其他组别无权对该奖投票，这样的投票具有绝对专业权威性。
电视艺术与科学学院有一个专门的委员会负责处理每年与艾美奖相关的事务，各个功能组别选出两名代表组成这个委员会。
艾美奖在每年9月份颁发，所有参选作品必须在上一年的6月1日到本年5月31日之间在无线和有线电视上播出，而且必须让全美范围内至少51%的观众收看到，黄金时段是指每日下午6点到次日凌晨2点。所有会员都可以进行提名，即使某节目的制作人员本身也是学院成员，也能提名自己参与的节目。所有正式参赛节目必须向学院缴纳一定的费用，个人参赛者需要交纳125美元，而组织参赛则要缴纳450美元。初期提名的截止日期到了之后，委员会将制作一份关于所有参选节目的问卷发给各个会员。每个功能组别的会员针对自己的组别进行投票，所有会员都能对节目组别进行投票。会员将回答好的问卷寄给独立的会计师事务所————恩斯特和杨会计师事务所进行统计。每个组别的前5位成为最终提名节目。本着宁缺勿滥的精神，部分奖项的最终提名有时会少于5名。
确定了最终提名名单之后，委员会召集会员中的志愿者组成评委团(无报酬)对参选节目进行审查并确定各个组别中的最佳节目，同样的，所有评委都能对节目组别进行评选。这些志愿者通常都是本组别中公认的专家和权威。在1960年之前，所有评委聚集洛杉矶，花两天时间统一观看全部最终提名节目。
1960年，罗德•瑟林担任学院主席期间希望评委们都能认真观看所有最终提名节目，而不是简单地把票投给自己喜爱的节目。为此，学院将大评委团拆散为各个组别评审小组。
2000年，学院再次改革了评审规则，允许评委在家中按照自己的时间安排观看最终提名节目。这意味着更多的人，像电视评论专家、年老退休的演员、导演、技术专家等都能够成为志愿者评委，原先的耗时费力的集中看片规则制约了他们成为评委的愿望。有评论认为，这些评委中以年老的居多，评审趣味偏向老化，会让大量新锐节目无法获得认可。但是学院认为，更加宽松的评审流程能够确保更多评委真正观看并鉴赏所有最终提名节目。很明显，在学院心目中，为捍卫艾美奖的光辉，确保评审过程的权威真实是第一位的。
1999年，负责日间节目艾美奖的国家电视艺术与科学学院不甘于自己日渐减少的影响，成立了NATAS国际理事会。该理事会有自己独立的董事会，约百分之六十的董事来自美国以外，代表着全球众多大电视制片商、广播电视公司和节目发行公司。由于管理的原因，理事会总部位于纽约，但它是真正意义上的国际机构，代表着近四十个国家和地区的150多家公司和组织。每年11月，国际理事会在纽约举行国际艾美奖颁奖大会，有全球电视业超过一千名重要人物参加。同时，还要举办重要的世界电视会议来讨论广播电视业所面临的主要问题。国际艾美奖的宗旨是：不管在什么地方制作或播映，高质量电视节目都应该得到全行业认可。每年都有包括中国在内的不少亚洲国家节目入选。
被提名国际艾美奖的电视节目长度不得少于30分钟，分为电视剧、纪录片、艺术纪录片、流行艺术、艺术演出、儿童和青少年节目六大类。每个国家必须在每种类型的电视节目中选择两部最好的提名节目。
1.美剧现状：港台连续剧,日剧,韩剧等在国内各电视台的反复播出,广受欢迎,但同为引进节目的美国电视剧在中国大陆始终没有在主流媒体上站住脚.有人说美国电视剧并非一块视觉文化的新大陆,但现在,它正以越来越考究的艺术品位,越来越奔放的自由创意,区别于日趋僵化的HollyWood.就像80年代初,美国最优秀的那部分影视作品,它正在为我们打开一个鲜活的,具有创造力的窗口。近几年的美剧是美国电视剧行业发展的高峰。它区别于日趋模式化的好莱坞，转而追求一种越来越考究的艺术品位，越来越奔放的自由创意，所以正在吸引越来越多的美国和欧洲、亚洲年轻人。法国的专业杂志《电影手册》甚至敏感地认为，在工业化电影制造领域，美剧的成就已经超越了好莱坞的大多数电影。有人断言美国电视剧正处于一个难得的黄金时代，电视剧工业给予创造者更多的自由，而这种在好莱坞是几乎不存在的。当电影沦为儿童玩具,电视剧所提供的阅读快感将使它成为最后的成人读物。
2.国内最知名、注册人数最多的两大公网欧美电视剧论坛：磬灵风软欧美剧论坛(www.1000fr.com)和伊甸园论坛(http://sfile.ydy.com/bbs/index.php)以及教育网内最大的美剧论坛Woodk论坛(www.woodk.org/bbs)。需要强调一下的是，中国收看美国电视剧的途径主要是非法途径。
3.美国电视剧主要分成：肥皂剧(Soap Opera),情节系列剧(Drama),情景喜剧(Sitcom),微型连续剧(Miniseries)和真人秀(Reality Show)五大类.下面是这几类电视剧的简要介绍:
a.Soap Opera（肥皂剧）：以家庭妇女为主要观众，家庭日用品商家为赞助商，普通家庭生活环境为舞台……最早的肥皂剧实际上指本世纪30年代美国无线电广播中播放的一种长篇广播连续剧，由于当时的赞助商主要是日用清洁剂厂商，期间插播的广告也主要是肥皂广告，所以“肥皂剧”之名便由此诞生。
【日间肥皂剧】以18-49岁的家庭主妇为受众，每周白天固定播5集。“其结构在半个世纪以来几乎是一成不变的——一般是星期一是呈现部和再现部；每一集中都是几条叙事线路并存，在一周中由一个悬念引向一个动人的高潮，在星期五以至少一个情节线中的危机点收尾。如果一个困境解决了，那么另一个困境必须制造出来。”——《加大对比度》《Days Of Our Life》就是其一。
【晚间肥皂剧】在结构上与日间相似，但却在晚间黄金时段以每周一集的频率播出。成就了晚间肥皂剧的是那部驰名世界的《Dallas》，讲述了石油富豪爱文一家内部外部的恩怨情仇，以后的《Dynasty》（豪门恩怨）和《Falcon Crest》（鹰冠庄园）等都是其仿制品。80年代末，晚间肥皂剧渐渐退出了历史的舞台。
b.Sitcom--Situation Comedy（情景喜剧）：情景喜剧是一种长度为30分钟左右(包括广告时间)的系列喜剧,以播出时伴随着现场观众(或后期合成)的笑声为主要外部特征.情景喜剧的新作总在演季的黄金时段,在每周固定的时间由全国商业电视网播出,每年25集左右.在全世界广受欢迎的<六人行(Friends)>就是一部典型的情景喜剧.
c.Drama（情节系列剧）：除情景喜剧之外的各式各样的系列化的剧集统称情节系列剧.绝大部分在6个全国性的商业电视网的晚间黄金时段播出.基本上是每年9月至次年4月,每周一集,一年25集左右.按内容分可分为:科幻剧(Sci-Fi Show,如<X档案(The X-Files)>),犯罪剧(Crime Show,又可分为警察,侦探和律师.如24), 医疗剧(Medical Show,如<豪斯医生(House)>),冒险剧和奇幻剧(Adventure show & Fantasy show,如<超人(Lois & Clark)>), 战争剧(War Show,如<在那边,伊拉克(Overthere>)等.
d.微型连续剧：微型连续剧一般指在篇幅上非常有限,通常只有几个小时或十几个小时的电视连续剧.这类剧数目不多.如<兄弟连(Band Of Brothers)>.
e.真人秀：一般是多位选拔的普通观众参加的,有一个明确主题的竞赛性的多集系列节目.这类节目是近年来异军突起的,但又因为它往往对参赛者的"残酷"而广受道德上的批评.如<美国偶像(American Idol)>等.
f.按时段分：主要是Primetime(7:00-11:00pm)和非Primetime，包括，Weekday Daytime, Syndication和Weekend. Soap Opera就是weekday daytime的特色，有些soap opera，如Days of Our Lives都要演了40年了. Weekday Daytime一般大概是指10:00am-3:00pm,针对家庭主妇。Syndication则是Broadcast Network和Local Station妥协的结果，一般在4：00pm-6:00pm,放一些成本较低，题材较新奇，或由Canada制作的TV Program,如有名的Star Trek前几部，Mutant X.特色是一个节目在New York可能由NBC Local Station放, 到了Philadelphia就有可能由WB local station放了
4.美剧命名规则的解释:我用大热的<越狱>做例[越狱.第二季].prison.break.s02e05.hdtv.xvid-xor.avi:括号里的中文名以及英文剧名都很好了解,"hdtv"表示压缩的原文件来自高清晰的电视卫星信号,"xvid"表示文件是用xvid格式压制的,最后的"xor"表示制作小组.这里要强调的就是"s02e05"什么意思.s就是season,就是"季"(注意不是季度!)参考上面大点3里面的c.项,基本上这些剧目都是每年9月到次年4月左右,每星期一集,那么这一年下来大概25集左右的内容就是一季.所以上面s02e05的意思就是第二季的第5集.
常用术语：
ABC 美国广播公司
CBS-哥伦比亚广播公司
FOX-福克斯电视台
NBC-国家广播电视公司
Prime time 黄金时段
Season 季 episode集
spin-off：衍生剧集
Rating 抽样收视率
Transcript：剧本
soundtrack：电视电影的配乐
奖项：
“艾美奖”其实是由两个奖构成的。我们通常说的“艾美奖”是指黄金时段节目艾美奖，是由总部位于洛杉矶的电视艺术与科学学院(ATAS)颁发。此外还有一个日间节目艾美奖，由总部位于纽约的国家电视艺术与科学学院(NATAS)颁发。获奖者在领奖台上说：“我要感谢学院！”他通常是把两个学院都包括在一块感谢了。 电视艺术与科学学院于1946年成立，并在1949年首次颁发艾美奖。路易斯-迈克马努斯 以自己的妻子为模特设计了艾美奖座。艾美奖座的制作者是芝加哥的RC-欧文公司，这间公司同时也是奥斯卡奖座的制作者。最初的时候这个奖的名字叫“伊米奖”(Immy)，是早期摄像枪的重要部件———“图像正析像管”(Image Orˉthicon Tube)的绰号。在第一届的颁奖开始之前，由于奖座充满女性色彩，学院决定改名为“艾美奖”，这个名字一直沿用至今。
电视艺术与科学学院现有会员大约一万人。这一万多名会员按照不同的领域被分为26个功能组别，包括：动画、艺术指导、选角、舞蹈、摄影、商业、服装设计、导演、电子摄影技术、工程发展、发型设计、照明指导、标题设计、后期制作、音乐、告示、表演、画面编辑、节目编排、混音、声音编辑、特殊视觉效果、技术指导、录像、声音表演、编剧。各个会员分属自己职业特征归属的领域。在此之外，还设有大量节目组别的奖项，如“喜剧系列剧最佳导演奖”、“戏剧节目最佳女主角奖”等，所有会员都能对节目组别进行投票。功能组别的获奖人常说自己很荣幸被同行所认可，这话一点都不过分，因为他是由自己所属组别的会员投票选出，而其他组别无权对该奖投票，这样的投票具有绝对专业权威性。
电视艺术与科学学院有一个专门的委员会负责处理每年与艾美奖相关的事务，各个功能组别选出两名代表组成这个委员会。
艾美奖在每年9月份颁发，所有参选作品必须在上一年的6月1日到本年5月31日之间在无线和有线电视上播出，而且必须让全美范围内至少51%的观众收看到，黄金时段是指每日下午6点到次日凌晨2点。所有会员都可以进行提名，即使某节目的制作人员本身也是学院成员，也能提名自己参与的节目。所有正式参赛节目必须向学院缴纳一定的费用，个人参赛者需要交纳125美元，而组织参赛则要缴纳450美元。初期提名的截止日期到了之后，委员会将制作一份关于所有参选节目的问卷发给各个会员。每个功能组别的会员针对自己的组别进行投票，所有会员都能对节目组别进行投票。会员将回答好的问卷寄给独立的会计师事务所————恩斯特和杨会计师事务所进行统计。每个组别的前5位成为最终提名节目。本着宁缺勿滥的精神，部分奖项的最终提名有时会少于5名。
确定了最终提名名单之后，委员会召集会员中的志愿者组成评委团(无报酬)对参选节目进行审查并确定各个组别中的最佳节目，同样的，所有评委都能对节目组别进行评选。这些志愿者通常都是本组别中公认的专家和权威。在1960年之前，所有评委聚集洛杉矶，花两天时间统一观看全部最终提名节目。
1960年，罗德•瑟林担任学院主席期间希望评委们都能认真观看所有最终提名节目，而不是简单地把票投给自己喜爱的节目。为此，学院将大评委团拆散为各个组别评审小组。
2000年，学院再次改革了评审规则，允许评委在家中按照自己的时间安排观看最终提名节目。这意味着更多的人，像电视评论专家、年老退休的演员、导演、技术专家等都能够成为志愿者评委，原先的耗时费力的集中看片规则制约了他们成为评委的愿望。有评论认为，这些评委中以年老的居多，评审趣味偏向老化，会让大量新锐节目无法获得认可。但是学院认为，更加宽松的评审流程能够确保更多评委真正观看并鉴赏所有最终提名节目。很明显，在学院心目中，为捍卫艾美奖的光辉，确保评审过程的权威真实是第一位的。
1999年，负责日间节目艾美奖的国家电视艺术与科学学院不甘于自己日渐减少的影响，成立了NATAS国际理事会。该理事会有自己独立的董事会，约百分之六十的董事来自美国以外，代表着全球众多大电视制片商、广播电视公司和节目发行公司。由于管理的原因，理事会总部位于纽约，但它是真正意义上的国际机构，代表着近四十个国家和地区的150多家公司和组织。每年11月，国际理事会在纽约举行国际艾美奖颁奖大会，有全球电视业超过一千名重要人物参加。同时，还要举办重要的世界电视会议来讨论广播电视业所面临的主要问题。国际艾美奖的宗旨是：不管在什么地方制作或播映，高质量电视节目都应该得到全行业认可。每年都有包括中国在内的不少亚洲国家节目入选。
被提名国际艾美奖的电视节目长度不得少于30分钟，分为电视剧、纪录片、艺术纪录片、流行艺术、艺术演出、儿童和青少年节目六大类。每个国家必须在每种类型的电视节目中选择两部最好的提名节目。美剧现状及分类...
1.美剧现状：港台连续剧,日剧,韩剧等在国内各电视台的反复播出,广受欢迎,但同为引进节目的美国电视剧在中国大陆始终没有在主流媒体上站住脚.有人说美国电视剧并非一块视觉文化的新大陆,但现在,它正以越来越考究的艺术品位,越来越奔放的自由创意,区别于日趋僵化的HollyWood.就像80年代初,美国最优秀的那部分影视作品,它正在为我们打开一个鲜活的,具有创造力的窗口。近几年的美剧是美国电视剧行业发展的高峰。它区别于日趋模式化的好莱坞，转而追求一种越来越考究的艺术品位，越来越奔放的自由创意，所以正在吸引越来越多的美国和欧洲、亚洲年轻人。法国的专业杂志《电影手册》甚至敏感地认为，在工业化电影制造领域，美剧的成就已经超越了好莱坞的大多数电影。有人断言美国电视剧正处于一个难得的黄金时代，电视剧工业给予创造者更多的自由，而这种在好莱坞是几乎不存在的。当电影沦为儿童玩具,电视剧所提供的阅读快感将使它成为最后的成人读物。
2.国内最知名、注册人数最多的两大公网欧美电视剧论坛：磬灵风软欧美剧论坛(www.1000fr.com)和伊甸园论坛(http://sfile.ydy.com/bbs/index.php)以及教育网内最大的美剧论坛Woodk论坛(www.woodk.org/bbs)。需要强调一下的是，中国收看美国电视剧的途径主要是非法途径。
3.美国电视剧主要分成：肥皂剧(Soap Opera),情节系列剧(Drama),情景喜剧(Sitcom),微型连续剧(Miniseries)和真人秀(Reality Show)五大类.下面是这几类电视剧的简要介绍:
a.Soap Opera（肥皂剧）：以家庭妇女为主要观众，家庭日用品商家为赞助商，普通家庭生活环境为舞台……最早的肥皂剧实际上指本世纪30年代美国无线电广播中播放的一种长篇广播连续剧，由于当时的赞助商主要是日用清洁剂厂商，期间插播的广告也主要是肥皂广告，所以“肥皂剧”之名便由此诞生。
【日间肥皂剧】以18-49岁的家庭主妇为受众，每周白天固定播5集。“其结构在半个世纪以来几乎是一成不变的——一般是星期一是呈现部和再现部；每一集中都是几条叙事线路并存，在一周中由一个悬念引向一个动人的高潮，在星期五以至少一个情节线中的危机点收尾。如果一个困境解决了，那么另一个困境必须制造出来。”——《加大对比度》《Days Of Our Life》就是其一。
【晚间肥皂剧】在结构上与日间相似，但却在晚间黄金时段以每周一集的频率播出。成就了晚间肥皂剧的是那部驰名世界的《Dallas》，讲述了石油富豪爱文一家内部外部的恩怨情仇，以后的《Dynasty》（豪门恩怨）和《Falcon Crest》（鹰冠庄园）等都是其仿制品。80年代末，晚间肥皂剧渐渐退出了历史的舞台。
b.Sitcom--Situation Comedy（情景喜剧）：情景喜剧是一种长度为30分钟左右(包括广告时间)的系列喜剧,以播出时伴随着现场观众(或后期合成)的笑声为主要外部特征.情景喜剧的新作总在演季的黄金时段,在每周固定的时间由全国商业电视网播出,每年25集左右.在全世界广受欢迎的<六人行(Friends)>就是一部典型的情景喜剧.
c.Drama（情节系列剧）：除情景喜剧之外的各式各样的系列化的剧集统称情节系列剧.绝大部分在6个全国性的商业电视网的晚间黄金时段播出.基本上是每年9月至次年4月,每周一集,一年25集左右.按内容分可分为:科幻剧(Sci-Fi Show,如<X档案(The X-Files)>),犯罪剧(Crime Show,又可分为警察,侦探和律师.如24), 医疗剧(Medical Show,如<豪斯医生(House)>),冒险剧和奇幻剧(Adventure show & Fantasy show,如<超人(Lois & Clark)>), 战争剧(War Show,如<在那边,伊拉克(Overthere>)等.
d.微型连续剧：微型连续剧一般指在篇幅上非常有限,通常只有几个小时或十几个小时的电视连续剧.这类剧数目不多.如<兄弟连(Band Of Brothers)>.
e.真人秀：一般是多位选拔的普通观众参加的,有一个明确主题的竞赛性的多集系列节目.这类节目是近年来异军突起的,但又因为它往往对参赛者的"残酷"而广受道德上的批评.如<美国偶像(American Idol)>等.
f.按时段分：主要是Primetime(7:00-11:00pm)和非Primetime，包括，Weekday Daytime, Syndication和Weekend. Soap Opera就是weekday daytime的特色，有些soap opera，如Days of Our Lives都要演了40年了. Weekday Daytime一般大概是指10:00am-3:00pm,针对家庭主妇。Syndication则是Broadcast Network和Local Station妥协的结果，一般在4：00pm-6:00pm,放一些成本较低，题材较新奇，或由Canada制作的TV Program,如有名的Star Trek前几部，Mutant X.特色是一个节目在New York可能由NBC Local Station放, 到了Philadelphia就有可能由WB local station放了
4.美剧命名规则的解释:我用大热的<越狱>做例[越狱.第二季].prison.break.s02e05.hdtv.xvid-xor.avi:括号里的中文名以及英文剧名都很好了解,"hdtv"表示压缩的原文件来自高清晰的电视卫星信号,"xvid"表示文件是用xvid格式压制的,最后的"xor"表示制作小组.这里要强调的就是"s02e05"什么意思.s就是season,就是"季"(注意不是季度!)参考上面大点3里面的c.项,基本上这些剧目都是每年9月到次年4月左右,每星期一集,那么这一年下来大概25集左右的内容就是一季.所以上面s02e05的意思就是第二季的第5集.
常用术语：
ABC 美国广播公司
CBS-哥伦比亚广播公司
FOX-福克斯电视台
NBC-国家广播电视公司
Prime time 黄金时段
Season 季 episode集
spin-off：衍生剧集
Rating 抽样收视率
Transcript：剧本
soundtrack：电视电影的配乐
奖项：
“艾美奖”其实是由两个奖构成的。我们通常说的“艾美奖”是指黄金时段节目艾美奖，是由总部位于洛杉矶的电视艺术与科学学院(ATAS)颁发。此外还有一个日间节目艾美奖，由总部位于纽约的国家电视艺术与科学学院(NATAS)颁发。获奖者在领奖台上说：“我要感谢学院！”他通常是把两个学院都包括在一块感谢了。 电视艺术与科学学院于1946年成立，并在1949年首次颁发艾美奖。路易斯-迈克马努斯 以自己的妻子为模特设计了艾美奖座。艾美奖座的制作者是芝加哥的RC-欧文公司，这间公司同时也是奥斯卡奖座的制作者。最初的时候这个奖的名字叫“伊米奖”(Immy)，是早期摄像枪的重要部件———“图像正析像管”(Image Orˉthicon Tube)的绰号。在第一届的颁奖开始之前，由于奖座充满女性色彩，学院决定改名为“艾美奖”，这个名字一直沿用至今。
电视艺术与科学学院现有会员大约一万人。这一万多名会员按照不同的领域被分为26个功能组别，包括：动画、艺术指导、选角、舞蹈、摄影、商业、服装设计、导演、电子摄影技术、工程发展、发型设计、照明指导、标题设计、后期制作、音乐、告示、表演、画面编辑、节目编排、混音、声音编辑、特殊视觉效果、技术指导、录像、声音表演、编剧。各个会员分属自己职业特征归属的领域。在此之外，还设有大量节目组别的奖项，如“喜剧系列剧最佳导演奖”、“戏剧节目最佳女主角奖”等，所有会员都能对节目组别进行投票。功能组别的获奖人常说自己很荣幸被同行所认可，这话一点都不过分，因为他是由自己所属组别的会员投票选出，而其他组别无权对该奖投票，这样的投票具有绝对专业权威性。
电视艺术与科学学院有一个专门的委员会负责处理每年与艾美奖相关的事务，各个功能组别选出两名代表组成这个委员会。
艾美奖在每年9月份颁发，所有参选作品必须在上一年的6月1日到本年5月31日之间在无线和有线电视上播出，而且必须让全美范围内至少51%的观众收看到，黄金时段是指每日下午6点到次日凌晨2点。所有会员都可以进行提名，即使某节目的制作人员本身也是学院成员，也能提名自己参与的节目。所有正式参赛节目必须向学院缴纳一定的费用，个人参赛者需要交纳125美元，而组织参赛则要缴纳450美元。初期提名的截止日期到了之后，委员会将制作一份关于所有参选节目的问卷发给各个会员。每个功能组别的会员针对自己的组别进行投票，所有会员都能对节目组别进行投票。会员将回答好的问卷寄给独立的会计师事务所————恩斯特和杨会计师事务所进行统计。每个组别的前5位成为最终提名节目。本着宁缺勿滥的精神，部分奖项的最终提名有时会少于5名。
确定了最终提名名单之后，委员会召集会员中的志愿者组成评委团(无报酬)对参选节目进行审查并确定各个组别中的最佳节目，同样的，所有评委都能对节目组别进行评选。这些志愿者通常都是本组别中公认的专家和权威。在1960年之前，所有评委聚集洛杉矶，花两天时间统一观看全部最终提名节目。
1960年，罗德•瑟林担任学院主席期间希望评委们都能认真观看所有最终提名节目，而不是简单地把票投给自己喜爱的节目。为此，学院将大评委团拆散为各个组别评审小组。
2000年，学院再次改革了评审规则，允许评委在家中按照自己的时间安排观看最终提名节目。这意味着更多的人，像电视评论专家、年老退休的演员、导演、技术专家等都能够成为志愿者评委，原先的耗时费力的集中看片规则制约了他们成为评委的愿望。有评论认为，这些评委中以年老的居多，评审趣味偏向老化，会让大量新锐节目无法获得认可。但是学院认为，更加宽松的评审流程能够确保更多评委真正观看并鉴赏所有最终提名节目。很明显，在学院心目中，为捍卫艾美奖的光辉，确保评审过程的权威真实是第一位的。
1999年，负责日间节目艾美奖的国家电视艺术与科学学院不甘于自己日渐减少的影响，成立了NATAS国际理事会。该理事会有自己独立的董事会，约百分之六十的董事来自美国以外，代表着全球众多大电视制片商、广播电视公司和节目发行公司。由于管理的原因，理事会总部位于纽约，但它是真正意义上的国际机构，代表着近四十个国家和地区的150多家公司和组织。每年11月，国际理事会在纽约举行国际艾美奖颁奖大会，有全球电视业超过一千名重要人物参加。同时，还要举办重要的世界电视会议来讨论广播电视业所面临的主要问题。国际艾美奖的宗旨是：不管在什么地方制作或播映，高质量电视节目都应该得到全行业认可。每年都有包括中国在内的不少亚洲国家节目入选。
被提名国际艾美奖的电视节目长度不得少于30分钟，分为电视剧、纪录片、艺术纪录片、流行艺术、艺术演出、儿童和青少年节目六大类。每个国家必须在每种类型的电视节目中选择两部最好的提名节目。
专门人才啊！
感谢MM为大家科普剧作方面的知识
如果一个国家的文化的魅力可以驱使另外一个国家的人使用非法的手段来获取和接受的话，那么这种文化的渗透性和征服性未免也太强大了。
如果一个国家的文化的魅力可以驱使另外一个国家的人使用非法的手段来获取和接受的话，那么这种文化的渗透性和征服性未免也太强大了。
是的，这几年是美国电视剧的黄金阶段。出片量高质量好投资也非常大。
我基本看完了现在主流的美国电视剧，最大的感受就是美国人在宣传自己的国家价值观方面非常有手段。
他们不遗余力的从各个角度展现其他国家（大部分是拉丁美洲和非洲国家，剩下是俄国）的人权状况如何之恶劣，人们是怎样不择手段（甚至犯罪手段）要移民到美国。而美国的警察或者fbi又是怀着怎样的救世的情感去帮助那些人。
说实话，真的是无比恶心的手段。
这样的电视剧能说他仅仅只是电视剧么？我觉得美剧在渗透他们价值观方面远远在于韩剧之上，他们的电视剧是有着明显政治目的的，而他们杰出的编剧手段，又能让这些目的放在不那么显眼的位置。
我只好说幸好中国的主流电视观众群因为文化差异还没有接受美剧的能力。但是中国的青年人对美剧的关注已经日渐加深。
而怎么看待美剧里渗透的思想，就是一件很重要的事情
我基本看完了现在主流的美国电视剧，最大的感受就是美国人在宣传自己的国家价值观方面非常有手段。
他们不遗余力的从各个角度展现其他国家（大部分是拉丁美洲和非洲国家，剩下是俄国）的人权状况如何之恶劣，人们是怎样不择手段（甚至犯罪手段）要移民到美国。而美国的警察或者fbi又是怀着怎样的救世的情感去帮助那些人。
说实话，真的是无比恶心的手段。
这样的电视剧能说他仅仅只是电视剧么？我觉得美剧在渗透他们价值观方面远远在于韩剧之上，他们的电视剧是有着明显政治目的的，而他们杰出的编剧手段，又能让这些目的放在不那么显眼的位置。
我只好说幸好中国的主流电视观众群因为文化差异还没有接受美剧的能力。但是中国的青年人对美剧的关注已经日渐加深。
而怎么看待美剧里渗透的思想，就是一件很重要的事情
美剧对自己人的渗透效果如何？:o
其实美剧里面还是有很多学问的，不是三言两语能够说清的，为什么美剧作为美国输出文化价值的手段可以如此风靡而无排斥，我想
可以归结到以下几点，愿与MM共勉:b
1.首先是美剧赖以生存的基础是其高度的商业化，收视率是其追求的主要目标，为了达到这一目标美剧制作者必须清晰地把握美国民
众的思想脉搏，他们想看什么愿意看什么，对一件事情愿意从哪个角度去理解和剖析，这种对受众迎合性的把握是其大获成功的主要
原因。
2.从美剧创作的思想性出发，美国没有严格的审片机制，这就给美剧创作的思想提供了充分自由发挥的空间，剧作者可以利用非涉密
的任何题材作为剧作的素材，通过最大限度地满足观众的好奇心来达到较高的收视率。比如《潜伏者》、《黑暗的公正》、《越狱》
等剧作都是通过描述和影射政府的阴暗面达到了不错的收视效果。
3.从美剧的思想侧重点而言，美剧往往把展现人和人性放在一个突出的位置，即使是展现英雄人物也尽量地使其平凡化，这样就增加
角色、情节的真实度以及和观众的熟悉程度，更易于普通观众的接受。这跟国内剧作描写杰出人物往往为了突出政治思想性而一味地
把人完美化和脸谱化大相径庭，过于伟光正往往会使得角色不够鲜活，与观众产生代沟和隔阂。
4.从美剧的制作和播出方式来讲，没有固定的剧本不是一次性拍完使得电视剧的创作有着极大的灵活性，制作者可以根据收视情况以
及观众调查来决定剧情的发展，通过增加观众的参与度达到了与观众互动的效果，也使得剧情的发展更符合观众的观赏口味。同时，
周播制给了创作人员比较充裕的创作和拍摄的时间，也比较容易拍出高质量的剧作。
5.从美剧的影响力而言，美国超级大国的影响力号召力为美剧镀上了一层金，其他国家的人对美国总是有很强烈的好奇心，希望通过
美剧来了解美国的社会、生活以及文化，这可能就是所谓先进文化的向心力。也正如楼主所言，美剧跟大片不同，它并没有太多合法
的途径和机会进入别国的市场，美剧的立足点依然是美国市场，将美剧的制作出发点跟文化输出相联系还是有些牵强的，这点有兴趣
可以继续探讨。
可以归结到以下几点，愿与MM共勉:b
1.首先是美剧赖以生存的基础是其高度的商业化，收视率是其追求的主要目标，为了达到这一目标美剧制作者必须清晰地把握美国民
众的思想脉搏，他们想看什么愿意看什么，对一件事情愿意从哪个角度去理解和剖析，这种对受众迎合性的把握是其大获成功的主要
原因。
2.从美剧创作的思想性出发，美国没有严格的审片机制，这就给美剧创作的思想提供了充分自由发挥的空间，剧作者可以利用非涉密
的任何题材作为剧作的素材，通过最大限度地满足观众的好奇心来达到较高的收视率。比如《潜伏者》、《黑暗的公正》、《越狱》
等剧作都是通过描述和影射政府的阴暗面达到了不错的收视效果。
3.从美剧的思想侧重点而言，美剧往往把展现人和人性放在一个突出的位置，即使是展现英雄人物也尽量地使其平凡化，这样就增加
角色、情节的真实度以及和观众的熟悉程度，更易于普通观众的接受。这跟国内剧作描写杰出人物往往为了突出政治思想性而一味地
把人完美化和脸谱化大相径庭，过于伟光正往往会使得角色不够鲜活，与观众产生代沟和隔阂。
4.从美剧的制作和播出方式来讲，没有固定的剧本不是一次性拍完使得电视剧的创作有着极大的灵活性，制作者可以根据收视情况以
及观众调查来决定剧情的发展，通过增加观众的参与度达到了与观众互动的效果，也使得剧情的发展更符合观众的观赏口味。同时，
周播制给了创作人员比较充裕的创作和拍摄的时间，也比较容易拍出高质量的剧作。
5.从美剧的影响力而言，美国超级大国的影响力号召力为美剧镀上了一层金，其他国家的人对美国总是有很强烈的好奇心，希望通过
美剧来了解美国的社会、生活以及文化，这可能就是所谓先进文化的向心力。也正如楼主所言，美剧跟大片不同，它并没有太多合法
的途径和机会进入别国的市场，美剧的立足点依然是美国市场，将美剧的制作出发点跟文化输出相联系还是有些牵强的，这点有兴趣
可以继续探讨。
叫谁学霸…………= =|||
再叫斩立决。
嗯美剧的确是高度商业化的。当然这种商业化制度现在已经对美剧造成了一定的负面影响。
特别是情节系列剧的影响很大，没有好的统筹规划，完全靠观众的意向来写剧本。就会造成像越狱这样的片子，最后编剧进了一个自己都出不来的死胡同，只好胡编乱造了事。
你上面说的这个问题，我也思考过。
我还没有得出成熟的结论。就我现在的想法和你分享一下哈。
我在看一部很红的美国科幻剧《X档案》的评论时发现，美国的电视评论人对于这个科幻剧的大卖其中最重要的因素探讨的结论是：这个电视剧很好的抓住了美国观众这样一种心理——政府阴谋论。也就是观众认为政府是有阴谋的，有背着民众做各种匪夷所思不可告人的事情。而x档案就借由这种民众的心理来进行剧本创作。在这个片子中，男女主角永远在和政府暗黑势力做斗争。甚至在电视剧播出后，美国民众都认为电视中那些事情是真实的。
那么为何这样的创作，并没有引起社会反政府潮流或者其他任何激起对政府不满的现象呢？为何美国之后的很多电视剧都开始走这种阴谋论路线，也没有造成任何舆论问题呢？
我……我甚至想为这个写论文了……
因为这个涉及到传播心理学方面和剧情设置方面的问题。
再叫斩立决。
嗯美剧的确是高度商业化的。当然这种商业化制度现在已经对美剧造成了一定的负面影响。
特别是情节系列剧的影响很大，没有好的统筹规划，完全靠观众的意向来写剧本。就会造成像越狱这样的片子，最后编剧进了一个自己都出不来的死胡同，只好胡编乱造了事。
你上面说的这个问题，我也思考过。
我还没有得出成熟的结论。就我现在的想法和你分享一下哈。
我在看一部很红的美国科幻剧《X档案》的评论时发现，美国的电视评论人对于这个科幻剧的大卖其中最重要的因素探讨的结论是：这个电视剧很好的抓住了美国观众这样一种心理——政府阴谋论。也就是观众认为政府是有阴谋的，有背着民众做各种匪夷所思不可告人的事情。而x档案就借由这种民众的心理来进行剧本创作。在这个片子中，男女主角永远在和政府暗黑势力做斗争。甚至在电视剧播出后，美国民众都认为电视中那些事情是真实的。
那么为何这样的创作，并没有引起社会反政府潮流或者其他任何激起对政府不满的现象呢？为何美国之后的很多电视剧都开始走这种阴谋论路线，也没有造成任何舆论问题呢？
我……我甚至想为这个写论文了……
因为这个涉及到传播心理学方面和剧情设置方面的问题。
换句话说…… 这是这个帖子里探讨不完的问题。因为涉及的学科范围有点广大……文科就是这样让人无奈啊
哈哈，补充完毕，这这个帖子这么一来，经过了探讨就有加精的潜力了 :handshake
偶现在是只看美剧和BBC
原帖由 邦德 于 2008-5-8 23:37 发表
感谢MM为大家科普剧作方面的知识
如果一个国家的文化的魅力可以驱使另外一个国家的人使用非法的手段来获取和接受的话，那么这种文化的渗透性和征服性未免也太强大了。
-------------你是说日本的AV？
原帖由 八宝山老妖 于 2008-5-9 20:12 发表
-------------你是说日本的AV？
哈哈~日本av的水准远在欧洲av之下。只是亚洲人的审美让中国人更多接受了日本av而已。
原帖由 春天的变色龙 于 2008-5-9 23:10 发表
哈哈~日本av的水准远在欧洲av之下。只是亚洲人的审美让中国人更多接受了日本av而已。
跑题了:L
4.从美剧的制作和播出方式来讲，没有固定的剧本不是一次性拍完使得电视剧的创作有着极大的灵活性，制作者可以根据收视情况以
及观众调查来决定剧情的发展，通过增加观众的参与度达到了与观众互动的效果，也使得剧情的发展更符合观众的观赏口味。同时，
周播制给了创作人员比较充裕的创作和拍摄的时间，也比较容易拍出高质量的剧作。
===========================================================
但是我倒是认为这样的体制也会对美剧造成一种很大的硬伤。也就是现在美剧存在的最大问题。剧本的发展脉络规划不清。
在我们国家，一部电视剧所有故事情节的发展脉络在剧本出来之前就理的非常清楚。每一步怎么走有着详细的规划。
但是美剧只有一个粗略的走向，这对于每集一个故事的剧情片来说没有问题，但是对情节系列剧来说就影响非常不好。例如《越狱》《lost》，很明显我们看出这两个电视剧在第一季的时候都是非常优秀的，但是到了第二季和第三季水准直线下跌，在美的收视率也很不堪。原因就在于剧本出来时候的统筹工作没有做好。越狱和lost的通病在于把故事放在一个密闭的空间里。这个空间里的故事一旦发生到一定的程度，观众必然会产生乏味感。于是剧作家只好为了顺应观众的需要而临时胡编。导致非常好的题材被毁掉。
美剧每年因为收视率不佳被砍掉的电视剧有很多。这样最终导致美国只有单集的情节剧而很难做长篇的系列剧。而单集的情节剧现在已经慢慢出现了同一种创作模式。一旦形成了固定的模式化创作套路，美剧的吸引力也会逐渐消失的。
美剧的创作和播放体制迟早要改革，不改革会被商业化给玩死。
及观众调查来决定剧情的发展，通过增加观众的参与度达到了与观众互动的效果，也使得剧情的发展更符合观众的观赏口味。同时，
周播制给了创作人员比较充裕的创作和拍摄的时间，也比较容易拍出高质量的剧作。
===========================================================
但是我倒是认为这样的体制也会对美剧造成一种很大的硬伤。也就是现在美剧存在的最大问题。剧本的发展脉络规划不清。
在我们国家，一部电视剧所有故事情节的发展脉络在剧本出来之前就理的非常清楚。每一步怎么走有着详细的规划。
但是美剧只有一个粗略的走向，这对于每集一个故事的剧情片来说没有问题，但是对情节系列剧来说就影响非常不好。例如《越狱》《lost》，很明显我们看出这两个电视剧在第一季的时候都是非常优秀的，但是到了第二季和第三季水准直线下跌，在美的收视率也很不堪。原因就在于剧本出来时候的统筹工作没有做好。越狱和lost的通病在于把故事放在一个密闭的空间里。这个空间里的故事一旦发生到一定的程度，观众必然会产生乏味感。于是剧作家只好为了顺应观众的需要而临时胡编。导致非常好的题材被毁掉。
美剧每年因为收视率不佳被砍掉的电视剧有很多。这样最终导致美国只有单集的情节剧而很难做长篇的系列剧。而单集的情节剧现在已经慢慢出现了同一种创作模式。一旦形成了固定的模式化创作套路，美剧的吸引力也会逐渐消失的。
美剧的创作和播放体制迟早要改革，不改革会被商业化给玩死。
4.从美剧的制作和播出方式来讲，没有固定的剧本不是一次性拍完使得电视剧的创作有着极大的灵活性，制作者可以根据收视情况以
及观众调查来决定剧情的发展，通过增加观众的参与度达到了与观众互动的效果，也使得剧情的发展更符合观众的观赏口味。同时，
周播制给了创作人员比较充裕的创作和拍摄的时间，也比较容易拍出高质量的剧作。
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但是我倒是认为这样的体制也会对美剧造成一种很大的硬伤。也就是现在美剧存在的最大问题。剧本的发展脉络规划不清。
在我们国家，一部电视剧所有故事情节的发展脉络在剧本出来之前就理的非常清楚。每一步怎么走有着详细的规划。
但是美剧只有一个粗略的走向，这对于每集一个故事的剧情片来说没有问题，但是对情节系列剧来说就影响非常不好。例如《越狱》《lost》，很明显我们看出这两个电视剧在第一季的时候都是非常优秀的，但是到了第二季和第三季水准直线下跌，在美的收视率也很不堪。原因就在于剧本出来时候的统筹工作没有做好。越狱和lost的通病在于把故事放在一个密闭的空间里。这个空间里的故事一旦发生到一定的程度，观众必然会产生乏味感。于是剧作家只好为了顺应观众的需要而临时胡编。导致非常好的题材被毁掉。
美剧每年因为收视率不佳被砍掉的电视剧有很多。这样最终导致美国只有单集的情节剧而很难做长篇的系列剧。而单集的情节剧现在已经慢慢出现了同一种创作模式。一旦形成了固定的模式化创作套路，美剧的吸引力也会逐渐消失的。
美剧的创作和播放体制迟早要改革，不改革会被商业化给玩死。
及观众调查来决定剧情的发展，通过增加观众的参与度达到了与观众互动的效果，也使得剧情的发展更符合观众的观赏口味。同时，
周播制给了创作人员比较充裕的创作和拍摄的时间，也比较容易拍出高质量的剧作。
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但是我倒是认为这样的体制也会对美剧造成一种很大的硬伤。也就是现在美剧存在的最大问题。剧本的发展脉络规划不清。
在我们国家，一部电视剧所有故事情节的发展脉络在剧本出来之前就理的非常清楚。每一步怎么走有着详细的规划。
但是美剧只有一个粗略的走向，这对于每集一个故事的剧情片来说没有问题，但是对情节系列剧来说就影响非常不好。例如《越狱》《lost》，很明显我们看出这两个电视剧在第一季的时候都是非常优秀的，但是到了第二季和第三季水准直线下跌，在美的收视率也很不堪。原因就在于剧本出来时候的统筹工作没有做好。越狱和lost的通病在于把故事放在一个密闭的空间里。这个空间里的故事一旦发生到一定的程度，观众必然会产生乏味感。于是剧作家只好为了顺应观众的需要而临时胡编。导致非常好的题材被毁掉。
美剧每年因为收视率不佳被砍掉的电视剧有很多。这样最终导致美国只有单集的情节剧而很难做长篇的系列剧。而单集的情节剧现在已经慢慢出现了同一种创作模式。一旦形成了固定的模式化创作套路，美剧的吸引力也会逐渐消失的。
美剧的创作和播放体制迟早要改革，不改革会被商业化给玩死。
居然回了两遍……
难道我是穿越去了天涯么~
超大也会抽风
难道我是穿越去了天涯么~
超大也会抽风
.从美剧的思想侧重点而言，美剧往往把展现人和人性放在一个突出的位置，即使是展现英雄人物也尽量地使其平凡化，这样就增加
角色、情节的真实度以及和观众的熟悉程度，更易于普通观众的接受。这跟国内剧作描写杰出人物往往为了突出政治思想性而一味地
把人完美化和脸谱化大相径庭，过于伟光正往往会使得角色不够鲜活，与观众产生代沟和隔阂。
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这点呢，我认为广电总局需要负责。
中国的电视电影制作者更换新思维是很快的，因为在商业化的市场里，观众需要怎样的东西，他们马上就能顺应市场需求做出来。
而死就死在审片机构还没有更换他们的思维方式。因为市场的利益和他们的关系并不是很大，他们依然揣着他们的审美观价值观来揣度全中国观众的审美观价值观。这是很可笑的事情。
我想这也是中国现在制约电视剧发展很大的一个问题。
角色、情节的真实度以及和观众的熟悉程度，更易于普通观众的接受。这跟国内剧作描写杰出人物往往为了突出政治思想性而一味地
把人完美化和脸谱化大相径庭，过于伟光正往往会使得角色不够鲜活，与观众产生代沟和隔阂。
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这点呢，我认为广电总局需要负责。
中国的电视电影制作者更换新思维是很快的，因为在商业化的市场里，观众需要怎样的东西，他们马上就能顺应市场需求做出来。
而死就死在审片机构还没有更换他们的思维方式。因为市场的利益和他们的关系并不是很大，他们依然揣着他们的审美观价值观来揣度全中国观众的审美观价值观。这是很可笑的事情。
我想这也是中国现在制约电视剧发展很大的一个问题。