超级军网『中国绘画』之珍禽花鸟篇
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芙蓉鸳鸯图 张中 立轴 纸本 墨笔 纵46.6厘米 横56.8厘米 上海博物馆藏
此图写秋高气爽时节，水边一丛木芙蓉舒枝展叶，枝头缀满花朵。一对鸳鸯在清波中嬉游，雄的低首弄波，雌的仰头呜叫。笔墨粗简朴实，芙蓉花朵以淡墨勾出花瓣，略作晕染，笔墨不多，却活灵活现；又以浓淡墨色，写叶之向背，有没骨之韵。山石略以苔点修饰，具唐人余额。嬉水的鸳鸯勾画颇具匠心，用笔细致，以单纯的水墨变化，起到墨彩鲜亮夺目的效果。
梨花山鹊图 佚名 立轴 纸本 设色 纵91.5厘米 横30厘米 (美)普林斯顿大学美术馆藏
图中画梨树枝自左上向右下斜出，折曲变化，显苍老之态，梨花盛开，一山鹊栖于枝上，扭头回望，羽毛爽丽，形象优美可爱。花叶勾线极其细致清淡，敷色晕染极有法度，清丽雅逸。山鹊设色较为浓艳，几于掩盖了墨线，并富于质感。梨枝勾皴则劲健有力，与花叶恰成老硬与稚嫩的对比，颇有情趣。布局均衡，形神兼备，生机盎然。画右有清代乾隆帝题记并钤印。
秋叶鸲莺图 佚名 册页 绢本 水墨 纵22.8厘米 横22.6厘米 (美)波士顿艺术博物馆藏
此图以没骨法绘花鸟。左边之鸟以速写手法勾染主要轮廓，其余则以纯色彩描绘。二鸟的姿态、颜色与表情都形成对照。右边之鸟低头闭眼，似入梦乡，它的伙伴则双目睁开，保持警惕。枝叶的位置与鸟相呼应，整个画面给人一种精心设计的印象。
古木寒鸦图 周文靖 立轴纸本墨笔 纵151厘米 横71.6厘米 上海博物馆藏
周文靖，生丰年不详，福建莆田人。宣德间， 以阴阳训术徵，直仁智殿。擅山水，学夏圭、吴镇，堪配谢环。苍润精密，笔力古健，酝酿墨色，各臻其妙。人物、花卉、竹石、翎毛、楼阁、牛、马之类，咸有高致。 此图作古木一丛，倚石傍水，得萧疏之致。十数寒鸦或已栖息枝头，或在空中盘旋，浓墨减笔写意，动态逼真。树枝上藤萝垂空，飘拂游荡，更添生气。石后旁出丛竹数茎，疏枝密叶，左右摇曳，用笔精微。近作一湾浅水，隔岸树木，用淡墨点笔隐现于云雾中。整幅画法，既得南宋夏圭的笔墨洒脱，兼得元人吴镇的奔放逸韵，显示了秋林清旷的意境。
灌木集禽图 林良 长卷纸本 墨笔 纵34厘米 横1211.2厘米 北京故宫博物院藏
此长卷长达十余米，可谓煌煌巨制。画面描写苍松竹树、灌木丛林，有数百禽鸟飞鸣翔集，噪声满纸，不可掩复，可令观者动容。画面首尾响应，布局采用平面散点的手法，移步换形，层层展开。灌木、翠竹、苍松、芦荻以及形态各异，往来穿梭的群鸟，洋洋洒洒，绘声绘色，令人应接不暇。画法以水墨为主，略点浅色。禽鸟造型生动，兼工带写，形神俱足。灌丛则用笔奔放，如飞如动。总体法度谨严，运笔行墨稳健沉着，气脉连贯，无轻率浮燥之弊，是林良传世画迹中，不可多得的力作。
芦雁图 林良 立轴 绢本墨笔 纵138.5厘米 横69.8厘米 北京故宫博物院藏
图中一泓清波，芦荻丛生，浮萍点点。一对大雁前后相随，展翅下翔，扑水掠飞，似将降于水面，形象栩栩如生。用笔宛转顿挫，放而不粗，风格沉着雄浑，体现了画家水墨写意花鸟画的特点与功力。
北观图 陶成 卷纸本设色 纵27.8厘米 横124厘米 上海博物馆藏
陶成，生卒年不详，明代画家。字孟学，一作懋学，号云湖仙人，宝应(今江苏宝应)人。生性疏狂，多才艺，诗文古朴。书擅四体，擅画花鸟人物，山水多用青绿，浓丽蔚拔，喜作钩勒，竹兔与鹤鹿均妙，随意画山水、花鸟、人物，都逼肖南宋人。芙蓉称神品，为世所珍。传世作品有《花石月兔图》《北观图》。此图用墨笔双钩数茎细竹，描绘精确，虽不敷彩，竹叶倚仰向背、纵横远近之态却刻画得出神入化，颇有元李衍双钩竹的遗法；凫鸭则用淡墨简笔勾出卧息的神态。满地细草茸茸皆笔笔细写，间以汁绿密点烘染，愈衬出鸭的素雅洁莹。画史记载陶成画山水擅用青绿，烘染空灵。这种画法于此图亦得见证.
花鸟图 张杰 立轴绢本设色 纵149厘米 横45厘米 南京博物院藏
此画中牡丹花已经盛开，高矮错落，尽显国色天香之韵味。处的海棠花开似火，一对雉鸟一上一下停在枝上。整幅画设色考究线条流畅，充分发挥出工笔花卉刻画细致的特点。所绘牡丹娇艳人，雍容华贵。秀石以折皴笔法勾画，施以青绿淡彩，整个画面号柯亭，江苏扬州人。工画花竹.
杨柳鸣禽图 金礼赢 立轴 纸本 设色 纵103.7厘米 横31.3厘米 上海博物馆藏
金礼赢(1772—1807)，女画家。字云门，号五云，浙江山阴(绍兴)人，晚居钱塘(杭州)。嘉兴王昙继室。擅画，求者踵至。此图以花鸟画中常见的杨柳鸣禽为题，但画法却新颖独特。画中杨柳一枝已枯干，另一枝却柳条柔细，柳叶萧萧。以水墨写出树干，间用侧锋，枯枝用墨焦，而生枝却淡墨细写，柔嫩飘逸，柳叶以淡彩点写，似飘舞晨雾之中。鸣禽设色鲜艳，用笔精确，羽毛富有层次。
人物花鸟图 居巢 扇面纸本设色 纵18.5厘米 横53.5厘米 广州美术馆藏
此人物花鸟扇册共十五页，集中体现了居巢的绘画造诣。在此选《双鹭图》一页。此画构图别出心裁，两只白鹭个画面的大块空间，然而却无拥塞之感。白鹭与青翠浮萍相映成趣，清新可爱。用笔筒括，设色淡雅，却韵足神完，秀丽脱俗。
花鸟图 宋光宝 册页 纸本 没色 纵26厘米 横41.5厘米 广东省博物馆藏
宋光宝，生卒年不详，活动于嘉庆、道光年间。字藕塘，吴县(今江苏苏州)人，流寓广西桂林。擅花卉、翎毛、草虫、工笔学北宋，逸笔宗陈栝兼恽寿平。画沉着无轻佻感，卷轴之气盎然。此图册共十二开，其画有北宋风骨，兼得陈淳、恽南田之逸笔。用笔挺劲松秀，墨色清雅，章法严谨，意境幽淡。此选二开。
桃柳双燕图 刘彦冲 立轴纸本水墨 纵136.5厘米 横31.8厘米 上海博物馆藏
刘彦冲(1807～1847)，清代画家。初名荣，字咏之，四川铜梁人，侨寓江苏苏州。朱昂之****。工诗文，善绘事，山水人物花卉师古有深造。传世作品有《柳燕图》《群峰秋翠图》《松阴高士图》等。此画以柳、桃及双燕为题，写春天桃红柳绿之景。画中柳干桃枝皆以水墨粗笔写成。桃花取没骨法淡墨晕染。用中锋描作柳叶，墨色浓淡、干湿相得盖彰，用笔似乱非乱，似断非断，将垂柳飘曳飞扬的风姿表现的淋漓尽致。图中二燕，一动一静、一上一下，使画面空灵淡宕之间，又具动感神韵。
花下双鸡图 王礼 立轴 纸本 水墨 淡设色 纵147.7厘米 横39.5厘米 (日)私人藏
王礼(1831—1879)，字秋言，号秋道人、蜗寄生、白蕉研主。江苏吴县人。得师沈荣真传，花卉设色妍丽淳厚，出入北宋画法。是海上画派前期的杰出画家之一，对后世画家甚有启发与影响。与张熊齐名上海，为海派开宗者之一。本图自谓摹明人吕纪，实多出己意。其石以水掺墨，边泼边写，分出阴阳向背，其中受西洋水彩画的影响；又以焦墨、渴墨画从石根斜出的草丛及石上的苔点，上方的树枝以赭、墨掺水，运笔迅疾，花叶则以小写意细心勾点。精细描绘出两只白鸡，层层衬染钩勒，形态生动，呼之欲出，堪称精妙。传世作品有《花下双鸡图》《蕉梅锦鸡图》等。
依样 吴昌硕 1921年纸本设色 150.2cm 60.8cm 中国美术馆藏
吴昌硕的绘画极富生活气息，各种菜蔬果品如竹笋、青菜，葫芦、南瓜、桃子，枇杷、石榴等皆能入画，使观者倍感亲切。《依样》是”依样画葫芦”之简称，表明画家在实际对葫芦写生时，不变其法。其实画家在作画时，并非如此，只是借题发挥而已。葫芦用鹅黄色没骨画法，颜色艳丽明快，在墨色厚重的大片叶子的衬托下，形成对比，画面十分鲜亮。画中淡墨枯笔将藤蔓肆意缠绕，使整个画面气韵生动，墨趣横生
芙蓉鸳鸯图 张中 立轴 纸本 墨笔 纵46.6厘米 横56.8厘米 上海博物馆藏
此图写秋高气爽时节，水边一丛木芙蓉舒枝展叶，枝头缀满花朵。一对鸳鸯在清波中嬉游，雄的低首弄波，雌的仰头呜叫。笔墨粗简朴实，芙蓉花朵以淡墨勾出花瓣，略作晕染，笔墨不多，却活灵活现；又以浓淡墨色，写叶之向背，有没骨之韵。山石略以苔点修饰，具唐人余额。嬉水的鸳鸯勾画颇具匠心，用笔细致，以单纯的水墨变化，起到墨彩鲜亮夺目的效果。
梨花山鹊图 佚名 立轴 纸本 设色 纵91.5厘米 横30厘米 (美)普林斯顿大学美术馆藏
图中画梨树枝自左上向右下斜出，折曲变化，显苍老之态，梨花盛开，一山鹊栖于枝上，扭头回望，羽毛爽丽，形象优美可爱。花叶勾线极其细致清淡，敷色晕染极有法度，清丽雅逸。山鹊设色较为浓艳，几于掩盖了墨线，并富于质感。梨枝勾皴则劲健有力，与花叶恰成老硬与稚嫩的对比，颇有情趣。布局均衡，形神兼备，生机盎然。画右有清代乾隆帝题记并钤印。
秋叶鸲莺图 佚名 册页 绢本 水墨 纵22.8厘米 横22.6厘米 (美)波士顿艺术博物馆藏
此图以没骨法绘花鸟。左边之鸟以速写手法勾染主要轮廓，其余则以纯色彩描绘。二鸟的姿态、颜色与表情都形成对照。右边之鸟低头闭眼，似入梦乡，它的伙伴则双目睁开，保持警惕。枝叶的位置与鸟相呼应，整个画面给人一种精心设计的印象。
古木寒鸦图 周文靖 立轴纸本墨笔 纵151厘米 横71.6厘米 上海博物馆藏
周文靖，生丰年不详，福建莆田人。宣德间， 以阴阳训术徵，直仁智殿。擅山水，学夏圭、吴镇，堪配谢环。苍润精密，笔力古健，酝酿墨色，各臻其妙。人物、花卉、竹石、翎毛、楼阁、牛、马之类，咸有高致。 此图作古木一丛，倚石傍水，得萧疏之致。十数寒鸦或已栖息枝头，或在空中盘旋，浓墨减笔写意，动态逼真。树枝上藤萝垂空，飘拂游荡，更添生气。石后旁出丛竹数茎，疏枝密叶，左右摇曳，用笔精微。近作一湾浅水，隔岸树木，用淡墨点笔隐现于云雾中。整幅画法，既得南宋夏圭的笔墨洒脱，兼得元人吴镇的奔放逸韵，显示了秋林清旷的意境。
灌木集禽图 林良 长卷纸本 墨笔 纵34厘米 横1211.2厘米 北京故宫博物院藏
此长卷长达十余米，可谓煌煌巨制。画面描写苍松竹树、灌木丛林，有数百禽鸟飞鸣翔集，噪声满纸，不可掩复，可令观者动容。画面首尾响应，布局采用平面散点的手法，移步换形，层层展开。灌木、翠竹、苍松、芦荻以及形态各异，往来穿梭的群鸟，洋洋洒洒，绘声绘色，令人应接不暇。画法以水墨为主，略点浅色。禽鸟造型生动，兼工带写，形神俱足。灌丛则用笔奔放，如飞如动。总体法度谨严，运笔行墨稳健沉着，气脉连贯，无轻率浮燥之弊，是林良传世画迹中，不可多得的力作。
芦雁图 林良 立轴 绢本墨笔 纵138.5厘米 横69.8厘米 北京故宫博物院藏
图中一泓清波，芦荻丛生，浮萍点点。一对大雁前后相随，展翅下翔，扑水掠飞，似将降于水面，形象栩栩如生。用笔宛转顿挫，放而不粗，风格沉着雄浑，体现了画家水墨写意花鸟画的特点与功力。
北观图 陶成 卷纸本设色 纵27.8厘米 横124厘米 上海博物馆藏
陶成，生卒年不详，明代画家。字孟学，一作懋学，号云湖仙人，宝应(今江苏宝应)人。生性疏狂，多才艺，诗文古朴。书擅四体，擅画花鸟人物，山水多用青绿，浓丽蔚拔，喜作钩勒，竹兔与鹤鹿均妙，随意画山水、花鸟、人物，都逼肖南宋人。芙蓉称神品，为世所珍。传世作品有《花石月兔图》《北观图》。此图用墨笔双钩数茎细竹，描绘精确，虽不敷彩，竹叶倚仰向背、纵横远近之态却刻画得出神入化，颇有元李衍双钩竹的遗法；凫鸭则用淡墨简笔勾出卧息的神态。满地细草茸茸皆笔笔细写，间以汁绿密点烘染，愈衬出鸭的素雅洁莹。画史记载陶成画山水擅用青绿，烘染空灵。这种画法于此图亦得见证.
花鸟图 张杰 立轴绢本设色 纵149厘米 横45厘米 南京博物院藏
此画中牡丹花已经盛开，高矮错落，尽显国色天香之韵味。处的海棠花开似火，一对雉鸟一上一下停在枝上。整幅画设色考究线条流畅，充分发挥出工笔花卉刻画细致的特点。所绘牡丹娇艳人，雍容华贵。秀石以折皴笔法勾画，施以青绿淡彩，整个画面号柯亭，江苏扬州人。工画花竹.
杨柳鸣禽图 金礼赢 立轴 纸本 设色 纵103.7厘米 横31.3厘米 上海博物馆藏
金礼赢(1772—1807)，女画家。字云门，号五云，浙江山阴(绍兴)人，晚居钱塘(杭州)。嘉兴王昙继室。擅画，求者踵至。此图以花鸟画中常见的杨柳鸣禽为题，但画法却新颖独特。画中杨柳一枝已枯干，另一枝却柳条柔细，柳叶萧萧。以水墨写出树干，间用侧锋，枯枝用墨焦，而生枝却淡墨细写，柔嫩飘逸，柳叶以淡彩点写，似飘舞晨雾之中。鸣禽设色鲜艳，用笔精确，羽毛富有层次。
人物花鸟图 居巢 扇面纸本设色 纵18.5厘米 横53.5厘米 广州美术馆藏
此人物花鸟扇册共十五页，集中体现了居巢的绘画造诣。在此选《双鹭图》一页。此画构图别出心裁，两只白鹭个画面的大块空间，然而却无拥塞之感。白鹭与青翠浮萍相映成趣，清新可爱。用笔筒括，设色淡雅，却韵足神完，秀丽脱俗。
花鸟图 宋光宝 册页 纸本 没色 纵26厘米 横41.5厘米 广东省博物馆藏
宋光宝，生卒年不详，活动于嘉庆、道光年间。字藕塘，吴县(今江苏苏州)人，流寓广西桂林。擅花卉、翎毛、草虫、工笔学北宋，逸笔宗陈栝兼恽寿平。画沉着无轻佻感，卷轴之气盎然。此图册共十二开，其画有北宋风骨，兼得陈淳、恽南田之逸笔。用笔挺劲松秀，墨色清雅，章法严谨，意境幽淡。此选二开。
桃柳双燕图 刘彦冲 立轴纸本水墨 纵136.5厘米 横31.8厘米 上海博物馆藏
刘彦冲(1807～1847)，清代画家。初名荣，字咏之，四川铜梁人，侨寓江苏苏州。朱昂之****。工诗文，善绘事，山水人物花卉师古有深造。传世作品有《柳燕图》《群峰秋翠图》《松阴高士图》等。此画以柳、桃及双燕为题，写春天桃红柳绿之景。画中柳干桃枝皆以水墨粗笔写成。桃花取没骨法淡墨晕染。用中锋描作柳叶，墨色浓淡、干湿相得盖彰，用笔似乱非乱，似断非断，将垂柳飘曳飞扬的风姿表现的淋漓尽致。图中二燕，一动一静、一上一下，使画面空灵淡宕之间，又具动感神韵。
花下双鸡图 王礼 立轴 纸本 水墨 淡设色 纵147.7厘米 横39.5厘米 (日)私人藏
王礼(1831—1879)，字秋言，号秋道人、蜗寄生、白蕉研主。江苏吴县人。得师沈荣真传，花卉设色妍丽淳厚，出入北宋画法。是海上画派前期的杰出画家之一，对后世画家甚有启发与影响。与张熊齐名上海，为海派开宗者之一。本图自谓摹明人吕纪，实多出己意。其石以水掺墨，边泼边写，分出阴阳向背，其中受西洋水彩画的影响；又以焦墨、渴墨画从石根斜出的草丛及石上的苔点，上方的树枝以赭、墨掺水，运笔迅疾，花叶则以小写意细心勾点。精细描绘出两只白鸡，层层衬染钩勒，形态生动，呼之欲出，堪称精妙。传世作品有《花下双鸡图》《蕉梅锦鸡图》等。
依样 吴昌硕 1921年纸本设色 150.2cm 60.8cm 中国美术馆藏
吴昌硕的绘画极富生活气息，各种菜蔬果品如竹笋、青菜，葫芦、南瓜、桃子，枇杷、石榴等皆能入画，使观者倍感亲切。《依样》是”依样画葫芦”之简称，表明画家在实际对葫芦写生时，不变其法。其实画家在作画时，并非如此，只是借题发挥而已。葫芦用鹅黄色没骨画法，颜色艳丽明快，在墨色厚重的大片叶子的衬托下，形成对比，画面十分鲜亮。画中淡墨枯笔将藤蔓肆意缠绕，使整个画面气韵生动，墨趣横生
此图写秋高气爽时节，水边一丛木芙蓉舒枝展叶，枝头缀满花朵。一对鸳鸯在清波中嬉游，雄的低首弄波，雌的仰头呜叫。笔墨粗简朴实，芙蓉花朵以淡墨勾出花瓣，略作晕染，笔墨不多，却活灵活现；又以浓淡墨色，写叶之向背，有没骨之韵。山石略以苔点修饰，具唐人余额。嬉水的鸳鸯勾画颇具匠心，用笔细致，以单纯的水墨变化，起到墨彩鲜亮夺目的效果。
梨花山鹊图 佚名 立轴 纸本 设色 纵91.5厘米 横30厘米 (美)普林斯顿大学美术馆藏
图中画梨树枝自左上向右下斜出，折曲变化，显苍老之态，梨花盛开，一山鹊栖于枝上，扭头回望，羽毛爽丽，形象优美可爱。花叶勾线极其细致清淡，敷色晕染极有法度，清丽雅逸。山鹊设色较为浓艳，几于掩盖了墨线，并富于质感。梨枝勾皴则劲健有力，与花叶恰成老硬与稚嫩的对比，颇有情趣。布局均衡，形神兼备，生机盎然。画右有清代乾隆帝题记并钤印。
秋叶鸲莺图 佚名 册页 绢本 水墨 纵22.8厘米 横22.6厘米 (美)波士顿艺术博物馆藏
此图以没骨法绘花鸟。左边之鸟以速写手法勾染主要轮廓，其余则以纯色彩描绘。二鸟的姿态、颜色与表情都形成对照。右边之鸟低头闭眼，似入梦乡，它的伙伴则双目睁开，保持警惕。枝叶的位置与鸟相呼应，整个画面给人一种精心设计的印象。
古木寒鸦图 周文靖 立轴纸本墨笔 纵151厘米 横71.6厘米 上海博物馆藏
周文靖，生丰年不详，福建莆田人。宣德间， 以阴阳训术徵，直仁智殿。擅山水，学夏圭、吴镇，堪配谢环。苍润精密，笔力古健，酝酿墨色，各臻其妙。人物、花卉、竹石、翎毛、楼阁、牛、马之类，咸有高致。 此图作古木一丛，倚石傍水，得萧疏之致。十数寒鸦或已栖息枝头，或在空中盘旋，浓墨减笔写意，动态逼真。树枝上藤萝垂空，飘拂游荡，更添生气。石后旁出丛竹数茎，疏枝密叶，左右摇曳，用笔精微。近作一湾浅水，隔岸树木，用淡墨点笔隐现于云雾中。整幅画法，既得南宋夏圭的笔墨洒脱，兼得元人吴镇的奔放逸韵，显示了秋林清旷的意境。
灌木集禽图 林良 长卷纸本 墨笔 纵34厘米 横1211.2厘米 北京故宫博物院藏
此长卷长达十余米，可谓煌煌巨制。画面描写苍松竹树、灌木丛林，有数百禽鸟飞鸣翔集，噪声满纸，不可掩复，可令观者动容。画面首尾响应，布局采用平面散点的手法，移步换形，层层展开。灌木、翠竹、苍松、芦荻以及形态各异，往来穿梭的群鸟，洋洋洒洒，绘声绘色，令人应接不暇。画法以水墨为主，略点浅色。禽鸟造型生动，兼工带写，形神俱足。灌丛则用笔奔放，如飞如动。总体法度谨严，运笔行墨稳健沉着，气脉连贯，无轻率浮燥之弊，是林良传世画迹中，不可多得的力作。
芦雁图 林良 立轴 绢本墨笔 纵138.5厘米 横69.8厘米 北京故宫博物院藏
图中一泓清波，芦荻丛生，浮萍点点。一对大雁前后相随，展翅下翔，扑水掠飞，似将降于水面，形象栩栩如生。用笔宛转顿挫，放而不粗，风格沉着雄浑，体现了画家水墨写意花鸟画的特点与功力。
北观图 陶成 卷纸本设色 纵27.8厘米 横124厘米 上海博物馆藏
陶成，生卒年不详，明代画家。字孟学，一作懋学，号云湖仙人，宝应(今江苏宝应)人。生性疏狂，多才艺，诗文古朴。书擅四体，擅画花鸟人物，山水多用青绿，浓丽蔚拔，喜作钩勒，竹兔与鹤鹿均妙，随意画山水、花鸟、人物，都逼肖南宋人。芙蓉称神品，为世所珍。传世作品有《花石月兔图》《北观图》。此图用墨笔双钩数茎细竹，描绘精确，虽不敷彩，竹叶倚仰向背、纵横远近之态却刻画得出神入化，颇有元李衍双钩竹的遗法；凫鸭则用淡墨简笔勾出卧息的神态。满地细草茸茸皆笔笔细写，间以汁绿密点烘染，愈衬出鸭的素雅洁莹。画史记载陶成画山水擅用青绿，烘染空灵。这种画法于此图亦得见证.
花鸟图 张杰 立轴绢本设色 纵149厘米 横45厘米 南京博物院藏
此画中牡丹花已经盛开，高矮错落，尽显国色天香之韵味。处的海棠花开似火，一对雉鸟一上一下停在枝上。整幅画设色考究线条流畅，充分发挥出工笔花卉刻画细致的特点。所绘牡丹娇艳人，雍容华贵。秀石以折皴笔法勾画，施以青绿淡彩，整个画面号柯亭，江苏扬州人。工画花竹.
杨柳鸣禽图 金礼赢 立轴 纸本 设色 纵103.7厘米 横31.3厘米 上海博物馆藏
金礼赢(1772—1807)，女画家。字云门，号五云，浙江山阴(绍兴)人，晚居钱塘(杭州)。嘉兴王昙继室。擅画，求者踵至。此图以花鸟画中常见的杨柳鸣禽为题，但画法却新颖独特。画中杨柳一枝已枯干，另一枝却柳条柔细，柳叶萧萧。以水墨写出树干，间用侧锋，枯枝用墨焦，而生枝却淡墨细写，柔嫩飘逸，柳叶以淡彩点写，似飘舞晨雾之中。鸣禽设色鲜艳，用笔精确，羽毛富有层次。
人物花鸟图 居巢 扇面纸本设色 纵18.5厘米 横53.5厘米 广州美术馆藏
此人物花鸟扇册共十五页，集中体现了居巢的绘画造诣。在此选《双鹭图》一页。此画构图别出心裁，两只白鹭个画面的大块空间，然而却无拥塞之感。白鹭与青翠浮萍相映成趣，清新可爱。用笔筒括，设色淡雅，却韵足神完，秀丽脱俗。
花鸟图 宋光宝 册页 纸本 没色 纵26厘米 横41.5厘米 广东省博物馆藏
宋光宝，生卒年不详，活动于嘉庆、道光年间。字藕塘，吴县(今江苏苏州)人，流寓广西桂林。擅花卉、翎毛、草虫、工笔学北宋，逸笔宗陈栝兼恽寿平。画沉着无轻佻感，卷轴之气盎然。此图册共十二开，其画有北宋风骨，兼得陈淳、恽南田之逸笔。用笔挺劲松秀，墨色清雅，章法严谨，意境幽淡。此选二开。
桃柳双燕图 刘彦冲 立轴纸本水墨 纵136.5厘米 横31.8厘米 上海博物馆藏
刘彦冲(1807～1847)，清代画家。初名荣，字咏之，四川铜梁人，侨寓江苏苏州。朱昂之****。工诗文，善绘事，山水人物花卉师古有深造。传世作品有《柳燕图》《群峰秋翠图》《松阴高士图》等。此画以柳、桃及双燕为题，写春天桃红柳绿之景。画中柳干桃枝皆以水墨粗笔写成。桃花取没骨法淡墨晕染。用中锋描作柳叶，墨色浓淡、干湿相得盖彰，用笔似乱非乱，似断非断，将垂柳飘曳飞扬的风姿表现的淋漓尽致。图中二燕，一动一静、一上一下，使画面空灵淡宕之间，又具动感神韵。
花下双鸡图 王礼 立轴 纸本 水墨 淡设色 纵147.7厘米 横39.5厘米 (日)私人藏
王礼(1831—1879)，字秋言，号秋道人、蜗寄生、白蕉研主。江苏吴县人。得师沈荣真传，花卉设色妍丽淳厚，出入北宋画法。是海上画派前期的杰出画家之一，对后世画家甚有启发与影响。与张熊齐名上海，为海派开宗者之一。本图自谓摹明人吕纪，实多出己意。其石以水掺墨，边泼边写，分出阴阳向背，其中受西洋水彩画的影响；又以焦墨、渴墨画从石根斜出的草丛及石上的苔点，上方的树枝以赭、墨掺水，运笔迅疾，花叶则以小写意细心勾点。精细描绘出两只白鸡，层层衬染钩勒，形态生动，呼之欲出，堪称精妙。传世作品有《花下双鸡图》《蕉梅锦鸡图》等。
依样 吴昌硕 1921年纸本设色 150.2cm 60.8cm 中国美术馆藏
吴昌硕的绘画极富生活气息，各种菜蔬果品如竹笋、青菜，葫芦、南瓜、桃子，枇杷、石榴等皆能入画，使观者倍感亲切。《依样》是”依样画葫芦”之简称，表明画家在实际对葫芦写生时，不变其法。其实画家在作画时，并非如此，只是借题发挥而已。葫芦用鹅黄色没骨画法，颜色艳丽明快，在墨色厚重的大片叶子的衬托下，形成对比，画面十分鲜亮。画中淡墨枯笔将藤蔓肆意缠绕，使整个画面气韵生动，墨趣横生
芙蓉鸳鸯图 张中 立轴 纸本 墨笔 纵46.6厘米 横56.8厘米 上海博物馆藏
此图写秋高气爽时节，水边一丛木芙蓉舒枝展叶，枝头缀满花朵。一对鸳鸯在清波中嬉游，雄的低首弄波，雌的仰头呜叫。笔墨粗简朴实，芙蓉花朵以淡墨勾出花瓣，略作晕染，笔墨不多，却活灵活现；又以浓淡墨色，写叶之向背，有没骨之韵。山石略以苔点修饰，具唐人余额。嬉水的鸳鸯勾画颇具匠心，用笔细致，以单纯的水墨变化，起到墨彩鲜亮夺目的效果。
梨花山鹊图 佚名 立轴 纸本 设色 纵91.5厘米 横30厘米 (美)普林斯顿大学美术馆藏
图中画梨树枝自左上向右下斜出，折曲变化，显苍老之态，梨花盛开，一山鹊栖于枝上，扭头回望，羽毛爽丽，形象优美可爱。花叶勾线极其细致清淡，敷色晕染极有法度，清丽雅逸。山鹊设色较为浓艳，几于掩盖了墨线，并富于质感。梨枝勾皴则劲健有力，与花叶恰成老硬与稚嫩的对比，颇有情趣。布局均衡，形神兼备，生机盎然。画右有清代乾隆帝题记并钤印。
秋叶鸲莺图 佚名 册页 绢本 水墨 纵22.8厘米 横22.6厘米 (美)波士顿艺术博物馆藏
此图以没骨法绘花鸟。左边之鸟以速写手法勾染主要轮廓，其余则以纯色彩描绘。二鸟的姿态、颜色与表情都形成对照。右边之鸟低头闭眼，似入梦乡，它的伙伴则双目睁开，保持警惕。枝叶的位置与鸟相呼应，整个画面给人一种精心设计的印象。
古木寒鸦图 周文靖 立轴纸本墨笔 纵151厘米 横71.6厘米 上海博物馆藏
周文靖，生丰年不详，福建莆田人。宣德间， 以阴阳训术徵，直仁智殿。擅山水，学夏圭、吴镇，堪配谢环。苍润精密，笔力古健，酝酿墨色，各臻其妙。人物、花卉、竹石、翎毛、楼阁、牛、马之类，咸有高致。 此图作古木一丛，倚石傍水，得萧疏之致。十数寒鸦或已栖息枝头，或在空中盘旋，浓墨减笔写意，动态逼真。树枝上藤萝垂空，飘拂游荡，更添生气。石后旁出丛竹数茎，疏枝密叶，左右摇曳，用笔精微。近作一湾浅水，隔岸树木，用淡墨点笔隐现于云雾中。整幅画法，既得南宋夏圭的笔墨洒脱，兼得元人吴镇的奔放逸韵，显示了秋林清旷的意境。
灌木集禽图 林良 长卷纸本 墨笔 纵34厘米 横1211.2厘米 北京故宫博物院藏
此长卷长达十余米，可谓煌煌巨制。画面描写苍松竹树、灌木丛林，有数百禽鸟飞鸣翔集，噪声满纸，不可掩复，可令观者动容。画面首尾响应，布局采用平面散点的手法，移步换形，层层展开。灌木、翠竹、苍松、芦荻以及形态各异，往来穿梭的群鸟，洋洋洒洒，绘声绘色，令人应接不暇。画法以水墨为主，略点浅色。禽鸟造型生动，兼工带写，形神俱足。灌丛则用笔奔放，如飞如动。总体法度谨严，运笔行墨稳健沉着，气脉连贯，无轻率浮燥之弊，是林良传世画迹中，不可多得的力作。
芦雁图 林良 立轴 绢本墨笔 纵138.5厘米 横69.8厘米 北京故宫博物院藏
图中一泓清波，芦荻丛生，浮萍点点。一对大雁前后相随，展翅下翔，扑水掠飞，似将降于水面，形象栩栩如生。用笔宛转顿挫，放而不粗，风格沉着雄浑，体现了画家水墨写意花鸟画的特点与功力。
北观图 陶成 卷纸本设色 纵27.8厘米 横124厘米 上海博物馆藏
陶成，生卒年不详，明代画家。字孟学，一作懋学，号云湖仙人，宝应(今江苏宝应)人。生性疏狂，多才艺，诗文古朴。书擅四体，擅画花鸟人物，山水多用青绿，浓丽蔚拔，喜作钩勒，竹兔与鹤鹿均妙，随意画山水、花鸟、人物，都逼肖南宋人。芙蓉称神品，为世所珍。传世作品有《花石月兔图》《北观图》。此图用墨笔双钩数茎细竹，描绘精确，虽不敷彩，竹叶倚仰向背、纵横远近之态却刻画得出神入化，颇有元李衍双钩竹的遗法；凫鸭则用淡墨简笔勾出卧息的神态。满地细草茸茸皆笔笔细写，间以汁绿密点烘染，愈衬出鸭的素雅洁莹。画史记载陶成画山水擅用青绿，烘染空灵。这种画法于此图亦得见证.
花鸟图 张杰 立轴绢本设色 纵149厘米 横45厘米 南京博物院藏
此画中牡丹花已经盛开，高矮错落，尽显国色天香之韵味。处的海棠花开似火，一对雉鸟一上一下停在枝上。整幅画设色考究线条流畅，充分发挥出工笔花卉刻画细致的特点。所绘牡丹娇艳人，雍容华贵。秀石以折皴笔法勾画，施以青绿淡彩，整个画面号柯亭，江苏扬州人。工画花竹.
杨柳鸣禽图 金礼赢 立轴 纸本 设色 纵103.7厘米 横31.3厘米 上海博物馆藏
金礼赢(1772—1807)，女画家。字云门，号五云，浙江山阴(绍兴)人，晚居钱塘(杭州)。嘉兴王昙继室。擅画，求者踵至。此图以花鸟画中常见的杨柳鸣禽为题，但画法却新颖独特。画中杨柳一枝已枯干，另一枝却柳条柔细，柳叶萧萧。以水墨写出树干，间用侧锋，枯枝用墨焦，而生枝却淡墨细写，柔嫩飘逸，柳叶以淡彩点写，似飘舞晨雾之中。鸣禽设色鲜艳，用笔精确，羽毛富有层次。
人物花鸟图 居巢 扇面纸本设色 纵18.5厘米 横53.5厘米 广州美术馆藏
此人物花鸟扇册共十五页，集中体现了居巢的绘画造诣。在此选《双鹭图》一页。此画构图别出心裁，两只白鹭个画面的大块空间，然而却无拥塞之感。白鹭与青翠浮萍相映成趣，清新可爱。用笔筒括，设色淡雅，却韵足神完，秀丽脱俗。
花鸟图 宋光宝 册页 纸本 没色 纵26厘米 横41.5厘米 广东省博物馆藏
宋光宝，生卒年不详，活动于嘉庆、道光年间。字藕塘，吴县(今江苏苏州)人，流寓广西桂林。擅花卉、翎毛、草虫、工笔学北宋，逸笔宗陈栝兼恽寿平。画沉着无轻佻感，卷轴之气盎然。此图册共十二开，其画有北宋风骨，兼得陈淳、恽南田之逸笔。用笔挺劲松秀，墨色清雅，章法严谨，意境幽淡。此选二开。
桃柳双燕图 刘彦冲 立轴纸本水墨 纵136.5厘米 横31.8厘米 上海博物馆藏
刘彦冲(1807～1847)，清代画家。初名荣，字咏之，四川铜梁人，侨寓江苏苏州。朱昂之****。工诗文，善绘事，山水人物花卉师古有深造。传世作品有《柳燕图》《群峰秋翠图》《松阴高士图》等。此画以柳、桃及双燕为题，写春天桃红柳绿之景。画中柳干桃枝皆以水墨粗笔写成。桃花取没骨法淡墨晕染。用中锋描作柳叶，墨色浓淡、干湿相得盖彰，用笔似乱非乱，似断非断，将垂柳飘曳飞扬的风姿表现的淋漓尽致。图中二燕，一动一静、一上一下，使画面空灵淡宕之间，又具动感神韵。
花下双鸡图 王礼 立轴 纸本 水墨 淡设色 纵147.7厘米 横39.5厘米 (日)私人藏
王礼(1831—1879)，字秋言，号秋道人、蜗寄生、白蕉研主。江苏吴县人。得师沈荣真传，花卉设色妍丽淳厚，出入北宋画法。是海上画派前期的杰出画家之一，对后世画家甚有启发与影响。与张熊齐名上海，为海派开宗者之一。本图自谓摹明人吕纪，实多出己意。其石以水掺墨，边泼边写，分出阴阳向背，其中受西洋水彩画的影响；又以焦墨、渴墨画从石根斜出的草丛及石上的苔点，上方的树枝以赭、墨掺水，运笔迅疾，花叶则以小写意细心勾点。精细描绘出两只白鸡，层层衬染钩勒，形态生动，呼之欲出，堪称精妙。传世作品有《花下双鸡图》《蕉梅锦鸡图》等。
依样 吴昌硕 1921年纸本设色 150.2cm 60.8cm 中国美术馆藏
吴昌硕的绘画极富生活气息，各种菜蔬果品如竹笋、青菜，葫芦、南瓜、桃子，枇杷、石榴等皆能入画，使观者倍感亲切。《依样》是”依样画葫芦”之简称，表明画家在实际对葫芦写生时，不变其法。其实画家在作画时，并非如此，只是借题发挥而已。葫芦用鹅黄色没骨画法，颜色艳丽明快，在墨色厚重的大片叶子的衬托下，形成对比，画面十分鲜亮。画中淡墨枯笔将藤蔓肆意缠绕，使整个画面气韵生动，墨趣横生
都是传世名画啊.
鉴赏能力不够
都很不错！！！！！！！