金庸为什么写完《鹿鼎记》就停笔了？

沈西城原名叶关琦，1947年生于上海。他写小说、散文、剧本，亦写政论、杂文。1996年，受《新报》和香港老牌杂志《武侠世界》创办人罗斌之邀，沈西城成为《武侠世界》的主编。罗斌退休后，他正式接手《武侠世界》，一直至今。

6月16日，就武侠文学在香港的起源及金庸、梁羽生和古龙的写作风格等话题，腾讯文化对沈西城进行了采访。以下为访谈内容。

金庸的文字是从《水浒传》传承过来的江湖体

腾讯文化：就你所知，武侠小说是怎样在当年的香港报刊上流行起来？

沈西城：上世纪50年代中期，在澳门有吴氏太极拳宗师陈克夫和白鹤拳高手吴公仪比武，掀起香港的武侠热潮，很多人在谈论。当时金尧如在新华社香港分社工作，总管《文汇报》《大公报》《新晚报》，他开会时就提议找个人写武侠小说。

他手下《新晚报》的老总罗孚想起，自己的同事陈文统（即梁羽生）平时就喜欢诗词歌赋，又懂写文章，就找他写来试一下。梁羽生就写了《龙虎斗京华》，开启了新派武侠小说。

新派武侠小说很受欢迎，一个人写不了这么多，罗孚又想起陈文统对面坐的查良镛（即金庸）也很喜欢这些东西，就叫他写，写出了《书剑恩仇录》。武侠小说就是这样从报纸开始的。

腾讯文化：听说《武侠世界》创办人罗斌曾经视金庸为对手。

沈西城：是的。当时罗斌视金庸为出版界的竞争对手。金庸有《明报》，他有《新报》。金庸先出一本《武侠与历史》，罗斌就出一本《武侠世界》与之对照，还找到了台湾的卧龙生，让后者化名“金童”与金庸打擂台，写了《仙鹤神针》（内地版名《飞燕惊龙》）。当时这书也有很多人看，拍成了电影，捧红了“金童”，但“金童”写来，其实怎么都不及金庸。

罗斌先生最后也明白，绝世的天才，不是你捧哪个就可以对抗他的。

金庸先生的反叛精神，就算在《射雕英雄传》中也有体现：黄蓉喜欢郭靖，但她父亲黄药师却不喜欢这个傻女婿，黄蓉就和父亲翻脸了。金庸小说中很多人物都是半正半邪，有反叛精神的，所以金庸小说最重要的特点之一就是反叛精神。

金庸先生小时候就很顽皮，逃学被老师罚。所以从头到尾，他都在告诉你，做任何事情都要创新，创新就要有反叛精神，不要服膺传统、礼教、制度。

他的爱情观也很有意思，有三个阶段：第一，纯纯的爱。第二，痴痴的爱，像杨过小龙女。第三，一个韦小宝娶七个老婆。很多男人其实都很羡慕韦小宝，虽然不敢。《鹿鼎记》写尽天下男人之心。所以金庸的小说是有这种爱情观在里面的。它是反传统的，从来没有武侠小说可以写到这种程度。

其实金庸的小说是很现实的，不像《蜀山剑侠传》、还珠楼主，那些我不喜欢看。抽走那些武功招式后，他的小说其实就是文学小说，《笑傲江湖》就是一个朝代，一个政治的江湖，不同派别就是不同的党派，有不同的斗争。我个人觉得，《神雕侠侣》《射雕英雄传》不是不好，但比起《笑傲江湖》和《鹿鼎记》的艺术价值和深度，没那么突出。

有反叛精神的作品，只有顽皮的人才写得出。如果一板一眼，怎么会写得出这样的小说？小说一板一眼有什么好看？

腾讯文化：你说到了梁羽生。梁羽生的风格和金庸很不同。是否他比较正统，金庸比较“邪门”？

沈西城：应该说，金庸的小说是人的小说，梁羽生的小说我觉得讲诗词歌赋多过讲故事，在情节构思上及不上金庸。

梁羽生其实是一板一眼的老实人、老好人。老好人写小说也蛮辛苦的，用广东话讲就不够“蛊惑”。一个故事，梁羽生讲给你听就是一板一眼的，放在金庸身上就不同。就好比厨师，一样的料，有不一样的做法。

古龙真的把自己当作笔下的小说人物了

腾讯文化：这次的香港书展，除了谈金庸和梁羽生，你还会主持一场有关古龙的讲座。古龙的风格又和梁羽生、金庸完全不同。

腾讯文化：古龙最初也是写像金庸这样的传统化武侠小说的。他最早跟在卧龙生和诸葛青后面，但行不通，之后他就去学日本的武侠小说家柴田炼三郎和吉川英治。他也很喜欢美国作家海明威，就用短句和散文式的笔法写，加上侦探推理，另创出一个阴柔派。所以他的句式是海明威的，场景是柴田炼三郎、吉川英治的，再加上他自己的风格，创出古龙体。

古龙的小说是没有历史背景的。查先生的是有历史背景的，真和假混合，所以金庸像日本的司马辽太郎。

你写不过人家，就要动脑筋。就像倪匡写武侠小说写不过查先生，改写科幻小说，行得通了。所以古龙变了另一派，起码他是少林，你是武当。你一直学少林，最多写到很普通的水平，没办法做宗师，现在好了，两个宗师，一个古龙，一个金庸。

其他那些（武侠小说家），都追不上他们两个。学他们的，其实都很难超越他们。如果真的要写，是应该要动下脑筋创个第三派，这就难了。特意要去创新，是创不出的。创新是没有刻意想的时候突然间创出的。

其他那些（武侠小说家），都追不上他们两个。学他们的，其实都很难超越他们。如果真的要写，是应该要动下脑筋创个第三派，这就难了。特意要去创新，是创不出的。创新是没有刻意想的时候突然间创出的。

腾讯文化：古龙的文风，和他自己的性格有无关系？

沈西城：古龙大哥真的把自己当作笔下的小说人物了，自己现实中做不到的东西，他在小说里做到，然后真的把自己代入了楚留香、陆小凤、李寻欢，以为自己是大侠。所以他闯很多祸，后来被别人斩了手，不能写了，又饮酒，女人又多了，应酬又多了，加上自己不喜欢寂寞，这就完了。

作家最重要的是不能怕寂寞，作家就是寂寞的，作家怕寂寞是写不出作品的。你没很多朋友、没很多钱的时候，一支啤酒一包花生就过日子了，你真的会有好作品出来。当你成功了，你要保持清醒，不让自己迷失。古龙大哥就是迷失了自己。

他饮酒是用倒的，白兰地每天一瓶倒下去，不是享受饮酒，是倒，很豪，很大方，对朋友很好，千金散尽。以前可以预收版税，没有写之前就有钱了，后来写不出了，就别人代写，命就这样跌下来了。

而金庸没有迷失自己，就比较平顺。金庸不会认为自己是郭靖或者令狐冲。而且金庸是越积蓄越有钱。金庸1973年写完《鹿鼎记》就不写了，接下来修改自己的作品，珍惜自己的作品，了解自己。他的过人之处就在这里，他很能处理自己的生活。所以他是两重性格，又能做作家，又能做老板。这样的人其实很少。

古龙最初的小说有几部认真的：《小李飞刀》《流星·蝴蝶·剑》《陆小凤》《楚留香》。后边很多不是他自己写，他起个头，别人替他写下去，或者最后续个尾。所以读古龙，只有五六部真正是他写且写得好的，后边那些就乱来了。这样不认真就不行了。

古龙47岁就死了，很可惜，但如果不死，也许他生活会更惨。第一是他喝酒太多，写不出了，写出来也未必好。第二，后面是武侠小说低潮，武侠小说到八十年代已经衰落了，不像以前能卖那么多。就算是金庸再写，也未必会（卖得像以前）那么好。读者娱乐的东西多了，这个时代过了。

http://cul.qq.com/a/20160720/005212.htm沈西城原名叶关琦，1947年生于上海。他写小说、散文、剧本，亦写政论、杂文。1996年，受《新报》和香港老牌杂志《武侠世界》创办人罗斌之邀，沈西城成为《武侠世界》的主编。罗斌退休后，他正式接手《武侠世界》，一直至今。

6月16日，就武侠文学在香港的起源及金庸、梁羽生和古龙的写作风格等话题，腾讯文化对沈西城进行了采访。以下为访谈内容。

金庸的文字是从《水浒传》传承过来的江湖体

腾讯文化：就你所知，武侠小说是怎样在当年的香港报刊上流行起来？

沈西城：上世纪50年代中期，在澳门有吴氏太极拳宗师陈克夫和白鹤拳高手吴公仪比武，掀起香港的武侠热潮，很多人在谈论。当时金尧如在新华社香港分社工作，总管《文汇报》《大公报》《新晚报》，他开会时就提议找个人写武侠小说。

他手下《新晚报》的老总罗孚想起，自己的同事陈文统（即梁羽生）平时就喜欢诗词歌赋，又懂写文章，就找他写来试一下。梁羽生就写了《龙虎斗京华》，开启了新派武侠小说。

新派武侠小说很受欢迎，一个人写不了这么多，罗孚又想起陈文统对面坐的查良镛（即金庸）也很喜欢这些东西，就叫他写，写出了《书剑恩仇录》。武侠小说就是这样从报纸开始的。

腾讯文化：听说《武侠世界》创办人罗斌曾经视金庸为对手。

沈西城：是的。当时罗斌视金庸为出版界的竞争对手。金庸有《明报》，他有《新报》。金庸先出一本《武侠与历史》，罗斌就出一本《武侠世界》与之对照，还找到了台湾的卧龙生，让后者化名“金童”与金庸打擂台，写了《仙鹤神针》（内地版名《飞燕惊龙》）。当时这书也有很多人看，拍成了电影，捧红了“金童”，但“金童”写来，其实怎么都不及金庸。

罗斌先生最后也明白，绝世的天才，不是你捧哪个就可以对抗他的。

金庸先生的反叛精神，就算在《射雕英雄传》中也有体现：黄蓉喜欢郭靖，但她父亲黄药师却不喜欢这个傻女婿，黄蓉就和父亲翻脸了。金庸小说中很多人物都是半正半邪，有反叛精神的，所以金庸小说最重要的特点之一就是反叛精神。

金庸先生小时候就很顽皮，逃学被老师罚。所以从头到尾，他都在告诉你，做任何事情都要创新，创新就要有反叛精神，不要服膺传统、礼教、制度。

他的爱情观也很有意思，有三个阶段：第一，纯纯的爱。第二，痴痴的爱，像杨过小龙女。第三，一个韦小宝娶七个老婆。很多男人其实都很羡慕韦小宝，虽然不敢。《鹿鼎记》写尽天下男人之心。所以金庸的小说是有这种爱情观在里面的。它是反传统的，从来没有武侠小说可以写到这种程度。

其实金庸的小说是很现实的，不像《蜀山剑侠传》、还珠楼主，那些我不喜欢看。抽走那些武功招式后，他的小说其实就是文学小说，《笑傲江湖》就是一个朝代，一个政治的江湖，不同派别就是不同的党派，有不同的斗争。我个人觉得，《神雕侠侣》《射雕英雄传》不是不好，但比起《笑傲江湖》和《鹿鼎记》的艺术价值和深度，没那么突出。

有反叛精神的作品，只有顽皮的人才写得出。如果一板一眼，怎么会写得出这样的小说？小说一板一眼有什么好看？

腾讯文化：你说到了梁羽生。梁羽生的风格和金庸很不同。是否他比较正统，金庸比较“邪门”？

沈西城：应该说，金庸的小说是人的小说，梁羽生的小说我觉得讲诗词歌赋多过讲故事，在情节构思上及不上金庸。

梁羽生其实是一板一眼的老实人、老好人。老好人写小说也蛮辛苦的，用广东话讲就不够“蛊惑”。一个故事，梁羽生讲给你听就是一板一眼的，放在金庸身上就不同。就好比厨师，一样的料，有不一样的做法。

古龙真的把自己当作笔下的小说人物了

腾讯文化：这次的香港书展，除了谈金庸和梁羽生，你还会主持一场有关古龙的讲座。古龙的风格又和梁羽生、金庸完全不同。

腾讯文化：古龙最初也是写像金庸这样的传统化武侠小说的。他最早跟在卧龙生和诸葛青后面，但行不通，之后他就去学日本的武侠小说家柴田炼三郎和吉川英治。他也很喜欢美国作家海明威，就用短句和散文式的笔法写，加上侦探推理，另创出一个阴柔派。所以他的句式是海明威的，场景是柴田炼三郎、吉川英治的，再加上他自己的风格，创出古龙体。

古龙的小说是没有历史背景的。查先生的是有历史背景的，真和假混合，所以金庸像日本的司马辽太郎。

你写不过人家，就要动脑筋。就像倪匡写武侠小说写不过查先生，改写科幻小说，行得通了。所以古龙变了另一派，起码他是少林，你是武当。你一直学少林，最多写到很普通的水平，没办法做宗师，现在好了，两个宗师，一个古龙，一个金庸。

其他那些（武侠小说家），都追不上他们两个。学他们的，其实都很难超越他们。如果真的要写，是应该要动下脑筋创个第三派，这就难了。特意要去创新，是创不出的。创新是没有刻意想的时候突然间创出的。

其他那些（武侠小说家），都追不上他们两个。学他们的，其实都很难超越他们。如果真的要写，是应该要动下脑筋创个第三派，这就难了。特意要去创新，是创不出的。创新是没有刻意想的时候突然间创出的。

腾讯文化：古龙的文风，和他自己的性格有无关系？

沈西城：古龙大哥真的把自己当作笔下的小说人物了，自己现实中做不到的东西，他在小说里做到，然后真的把自己代入了楚留香、陆小凤、李寻欢，以为自己是大侠。所以他闯很多祸，后来被别人斩了手，不能写了，又饮酒，女人又多了，应酬又多了，加上自己不喜欢寂寞，这就完了。

作家最重要的是不能怕寂寞，作家就是寂寞的，作家怕寂寞是写不出作品的。你没很多朋友、没很多钱的时候，一支啤酒一包花生就过日子了，你真的会有好作品出来。当你成功了，你要保持清醒，不让自己迷失。古龙大哥就是迷失了自己。

他饮酒是用倒的，白兰地每天一瓶倒下去，不是享受饮酒，是倒，很豪，很大方，对朋友很好，千金散尽。以前可以预收版税，没有写之前就有钱了，后来写不出了，就别人代写，命就这样跌下来了。

而金庸没有迷失自己，就比较平顺。金庸不会认为自己是郭靖或者令狐冲。而且金庸是越积蓄越有钱。金庸1973年写完《鹿鼎记》就不写了，接下来修改自己的作品，珍惜自己的作品，了解自己。他的过人之处就在这里，他很能处理自己的生活。所以他是两重性格，又能做作家，又能做老板。这样的人其实很少。

古龙最初的小说有几部认真的：《小李飞刀》《流星·蝴蝶·剑》《陆小凤》《楚留香》。后边很多不是他自己写，他起个头，别人替他写下去，或者最后续个尾。所以读古龙，只有五六部真正是他写且写得好的，后边那些就乱来了。这样不认真就不行了。

古龙47岁就死了，很可惜，但如果不死，也许他生活会更惨。第一是他喝酒太多，写不出了，写出来也未必好。第二，后面是武侠小说低潮，武侠小说到八十年代已经衰落了，不像以前能卖那么多。就算是金庸再写，也未必会（卖得像以前）那么好。读者娱乐的东西多了，这个时代过了。

http://cul.qq.com/a/20160720/005212.htm