《我爱我家》的于大妈把笑声留人间 北京人艺演员金雅琴 ...

金雅琴的学生前来吊唁。京华时报记者 吴平 摄

　　她是《我爱我家》里风风火火的于大妈，是《我们俩》中慈祥的奶奶，也是北京人艺舞台上演绎了大大小小无数个角色的演员，80多岁高龄的她将东京电影节影后、金鸡奖影后收入囊中时，称自己的演艺事业刚刚开始……昨天凌晨3点多，一生眷恋舞台的北京人艺演员金雅琴因病离世，享年91岁。据悉，金雅琴的追悼会将于6月29日上午在八宝山兰厅举行。

　　安详离世

　　病重期间仍惦记舞台

　　昨天，金雅琴的家人在位于史家胡同的家中为她设立了灵堂，方便亲友前来悼念。在金雅琴的灵堂旁边，摆放着金雅琴生前获得的东京电影节以及金鸡奖影后的奖杯，金雅琴的遗像也是2005年获得这两项奖项后所拍的照片，屋内还挂着《我们俩》的电影海报。屋内摆放的书籍很大一部分都和电影、电视表演相关。

　　金雅琴的女儿牛响铃在接受采访时称：“妈妈患癌症已经有10多年的时间了，但是家人一直瞒着她，在去世前两周她由于摔了一跤骨折了病情开始恶化，但到临终前一天意识都一直很清楚，她是在睡梦中不知不觉走的，走的时候很安详，没有什么痛苦。”

　　牛响铃说：“因为知道母亲的病情，所以没有送她上医院，而是在家中陪伴她度过最后的时光。这期间，英达、导演王为念还有她的一些朋友以及北京人艺的同事都来家里探望她，她在最后的时刻也很快乐。”牛响铃回忆道：“英达前一段时间来的时候，还对我妈妈说，您快点儿好起来，好起来咱们还拍戏。当时我妈妈说，我都躺下了，还怎么拍啊，英达就说‘躺着咱们就拍躺着的，坐着咱们就拍坐着的’，我妈妈听了以后抱着英达的胳膊不放手。”

　　一生离不开舞台

　　因女儿挡戏生气

　　牛响铃称，母亲一生离不开舞台，为此还经常和自己闹别扭。牛响铃称：“在母亲生病卧床期间，王为念导演还想请她演一部电视剧，我和他说：‘老太太卧床去不了了’。后来王为念来家里看她，她特别高兴。”牛响铃说她帮妈妈推了不少的戏：“因为妈妈的身体原因，在她上了年纪后，那些去外地的戏、时间特别长的戏我就帮她推了，因为担心她受不了。2012年北京人艺排《甲子园》，当时唐烨导演问我老太太能不能演，我说她眼睛不好，掉下台去怎么办啊，就没有同意她演。后来她知道后，又和我生气，说‘你最坏了，不和我商量就自己做主不让我演戏’。”牛响铃说：“母亲后期参加了很多电视栏目的录制，她只要一见到观众就很开心。”

　　牛响铃回忆，“母亲最后一次登上话剧舞台，是1998年参加我策划的话剧折子戏《流金岁月》的演出，其实话剧是没有折子戏的，但是因为这些老艺术家身体原因，当时我爸爸说，看看这些能上舞台的老艺术家，他们能演什么就演什么，能和谁搭戏就和谁搭戏，后来这台演出的所有老艺术家都是我妈妈带着我一个一个去找来的，妈妈在那次演出了《日出》里的翠喜、《三块钱国币》里的吴太太。”

　　因为金雅琴一生热爱舞台，所以给她穿的寿衣是她获得东京电影节影后时，北京人艺的雪茹阿姨送给她的。“雪茹阿姨生前是她最好的朋友，如今她们俩人都走了，这也是对她们俩的一种纪念。”

　　包揽各种角色

　　鲜活小人物打动人心

　　1925年生于黑龙江的金雅琴，曾用名白微。她自幼便热爱表演，1943年至1945年参加艺术剧社——祖国剧团表演话剧。1949年进入华北大学三部戏剧科学习。1950年进入中央戏剧学院话剧团。1952年调入北京人民艺术剧院任演员直至1986年离休。

　　金雅琴一生在舞台上塑造了大量鲜活的艺术形象。她的表演风格泼辣大胆、富于激情、自然流畅，善于突破自身局限，塑造不同类型的人物形象。《日出》中的顾八奶奶、《茶馆》中的庞四奶奶、《悭吝人》中的格洛特婆婆、《智者千虑，必有一失》中的马玛叶娃、《三块钱国币》中的吴太太等舞台角色都被她刻画得丰满、鲜活，被观众记忆至今。

　　离休之后，她不放弃对表演艺术的热情和追求，晚年时仍广泛活跃在荧屏和银幕上。情景喜剧《闲人马大姐》中的刘奶奶、《我爱我家》中的于大妈，这些经典形象为观众带去无数欢笑。2005年她凭借电影《我们俩》，获得第18届东京国际电影节最佳女主角奖和第25届中国电影金鸡奖最佳女主角奖，收获了荣誉的同时也收获了观众的喜爱。

　　生活中，她与丈夫牛星丽的伉俪情深更是被北京人艺的人传为佳话，一生为人爽朗、乐观的生活态度更是被熟悉她的人津津乐道。

　　>>追忆

　　杨立新 为人爽朗自称“大龙虾”

　　与金雅琴在《我爱我家》中合作的杨立新也是她北京人艺的同事，提到金雅琴，杨立新称：“金雅琴老师是特别爽朗的一个人，我们一起拍电视剧她总让我说台词大点儿声，她耳朵不好、眼睛也不太好，所以总是自称自己是‘大龙虾’。”

　　杨立新说：“我来剧院的时候，金老师已经是老太太了，她原来在国统区演戏时是大美人儿，她在电视剧《杜十娘》中演老鸨演得特别好，是因为她是从那个时代走过来的，后来‘文革’中，因为她不是工农兵形象，又加上北京人艺的话剧舞台上女演员一直不是主要角色，因此她在话剧舞台上演出的配角居多，但也都很有特点。”

　　任鸣 《我们俩》是她真实生活写照

　　北京人艺院长任鸣称：“金雅琴老师晚年在舞台上大放异彩，她出演的电影《我们俩》还获得了东京电影节大奖，这说明是金子早晚要发光，她是一个一辈子追求表演的人，晚年的表演是集她一生表演功力的爆发。”

　　任鸣称：“以前我和金老师住一个院，出出进进总能看见她，她为人热情，《我们俩》这个电影就是她生活中真实的写照。”

　　张福元 生活中永远充满欢声笑语

　　和金雅琴共事20多年的人艺演员张福元称：“金雅琴在话剧舞台上演出的都是一些小角色，像什么媒婆一类的，比较主要的可能就是《日出》中的顾八奶奶了，但是她是北京人艺资格很老的演员，有自己的艺术追求和造诣，因此她后期在影视剧中的表现都是舞台上的积累。她在表演上从不藏着掖着，年轻演员不会演都去请教她，她指导演员如何去演，很直率。生活中她大大咧咧，为人很热情，每天都过得很嗨，如果你去她家里，她一定会留你吃饭，不管你吃没吃，都得留下吃，而且她的家里永远都是欢声笑语、嘻嘻哈哈的。”

　　唐烨 经常去询问她北京人艺的旧事

　　北京人艺导演唐烨回忆称：“当时排话剧《甲子园》，我和何冀平老师一起去她的家里，那是我第一次接触她，金老师可热情了，而且对于演戏也特别有热情。她虽然眼睛不好，但是只要是她认识了你，不管在什么地方见到你都会热情地和你聊天，她是北京人艺的元老级人物，所以关于北京人艺的一些事情，我们不知道的都去咨询她，她也热情地给我们解答，每年北京人艺的团拜会她都会来参加，她特别关心剧院，关心剧院新排了什么戏、由谁来演、每场次怎么处理，只要是北京人艺的事情她都特别的热心。”

　　京华时报记者 杨杨

金雅琴的学生前来吊唁。京华时报记者 吴平 摄

　　她是《我爱我家》里风风火火的于大妈，是《我们俩》中慈祥的奶奶，也是北京人艺舞台上演绎了大大小小无数个角色的演员，80多岁高龄的她将东京电影节影后、金鸡奖影后收入囊中时，称自己的演艺事业刚刚开始……昨天凌晨3点多，一生眷恋舞台的北京人艺演员金雅琴因病离世，享年91岁。据悉，金雅琴的追悼会将于6月29日上午在八宝山兰厅举行。

　　安详离世

　　病重期间仍惦记舞台

　　昨天，金雅琴的家人在位于史家胡同的家中为她设立了灵堂，方便亲友前来悼念。在金雅琴的灵堂旁边，摆放着金雅琴生前获得的东京电影节以及金鸡奖影后的奖杯，金雅琴的遗像也是2005年获得这两项奖项后所拍的照片，屋内还挂着《我们俩》的电影海报。屋内摆放的书籍很大一部分都和电影、电视表演相关。

　　金雅琴的女儿牛响铃在接受采访时称：“妈妈患癌症已经有10多年的时间了，但是家人一直瞒着她，在去世前两周她由于摔了一跤骨折了病情开始恶化，但到临终前一天意识都一直很清楚，她是在睡梦中不知不觉走的，走的时候很安详，没有什么痛苦。”

　　牛响铃说：“因为知道母亲的病情，所以没有送她上医院，而是在家中陪伴她度过最后的时光。这期间，英达、导演王为念还有她的一些朋友以及北京人艺的同事都来家里探望她，她在最后的时刻也很快乐。”牛响铃回忆道：“英达前一段时间来的时候，还对我妈妈说，您快点儿好起来，好起来咱们还拍戏。当时我妈妈说，我都躺下了，还怎么拍啊，英达就说‘躺着咱们就拍躺着的，坐着咱们就拍坐着的’，我妈妈听了以后抱着英达的胳膊不放手。”

　　一生离不开舞台

　　因女儿挡戏生气

　　牛响铃称，母亲一生离不开舞台，为此还经常和自己闹别扭。牛响铃称：“在母亲生病卧床期间，王为念导演还想请她演一部电视剧，我和他说：‘老太太卧床去不了了’。后来王为念来家里看她，她特别高兴。”牛响铃说她帮妈妈推了不少的戏：“因为妈妈的身体原因，在她上了年纪后，那些去外地的戏、时间特别长的戏我就帮她推了，因为担心她受不了。2012年北京人艺排《甲子园》，当时唐烨导演问我老太太能不能演，我说她眼睛不好，掉下台去怎么办啊，就没有同意她演。后来她知道后，又和我生气，说‘你最坏了，不和我商量就自己做主不让我演戏’。”牛响铃说：“母亲后期参加了很多电视栏目的录制，她只要一见到观众就很开心。”

　　牛响铃回忆，“母亲最后一次登上话剧舞台，是1998年参加我策划的话剧折子戏《流金岁月》的演出，其实话剧是没有折子戏的，但是因为这些老艺术家身体原因，当时我爸爸说，看看这些能上舞台的老艺术家，他们能演什么就演什么，能和谁搭戏就和谁搭戏，后来这台演出的所有老艺术家都是我妈妈带着我一个一个去找来的，妈妈在那次演出了《日出》里的翠喜、《三块钱国币》里的吴太太。”

　　因为金雅琴一生热爱舞台，所以给她穿的寿衣是她获得东京电影节影后时，北京人艺的雪茹阿姨送给她的。“雪茹阿姨生前是她最好的朋友，如今她们俩人都走了，这也是对她们俩的一种纪念。”

　　包揽各种角色

　　鲜活小人物打动人心

　　1925年生于黑龙江的金雅琴，曾用名白微。她自幼便热爱表演，1943年至1945年参加艺术剧社——祖国剧团表演话剧。1949年进入华北大学三部戏剧科学习。1950年进入中央戏剧学院话剧团。1952年调入北京人民艺术剧院任演员直至1986年离休。

　　金雅琴一生在舞台上塑造了大量鲜活的艺术形象。她的表演风格泼辣大胆、富于激情、自然流畅，善于突破自身局限，塑造不同类型的人物形象。《日出》中的顾八奶奶、《茶馆》中的庞四奶奶、《悭吝人》中的格洛特婆婆、《智者千虑，必有一失》中的马玛叶娃、《三块钱国币》中的吴太太等舞台角色都被她刻画得丰满、鲜活，被观众记忆至今。

　　离休之后，她不放弃对表演艺术的热情和追求，晚年时仍广泛活跃在荧屏和银幕上。情景喜剧《闲人马大姐》中的刘奶奶、《我爱我家》中的于大妈，这些经典形象为观众带去无数欢笑。2005年她凭借电影《我们俩》，获得第18届东京国际电影节最佳女主角奖和第25届中国电影金鸡奖最佳女主角奖，收获了荣誉的同时也收获了观众的喜爱。

　　生活中，她与丈夫牛星丽的伉俪情深更是被北京人艺的人传为佳话，一生为人爽朗、乐观的生活态度更是被熟悉她的人津津乐道。

　　>>追忆

　　杨立新 为人爽朗自称“大龙虾”

　　与金雅琴在《我爱我家》中合作的杨立新也是她北京人艺的同事，提到金雅琴，杨立新称：“金雅琴老师是特别爽朗的一个人，我们一起拍电视剧她总让我说台词大点儿声，她耳朵不好、眼睛也不太好，所以总是自称自己是‘大龙虾’。”

　　杨立新说：“我来剧院的时候，金老师已经是老太太了，她原来在国统区演戏时是大美人儿，她在电视剧《杜十娘》中演老鸨演得特别好，是因为她是从那个时代走过来的，后来‘文革’中，因为她不是工农兵形象，又加上北京人艺的话剧舞台上女演员一直不是主要角色，因此她在话剧舞台上演出的配角居多，但也都很有特点。”

　　任鸣 《我们俩》是她真实生活写照

　　北京人艺院长任鸣称：“金雅琴老师晚年在舞台上大放异彩，她出演的电影《我们俩》还获得了东京电影节大奖，这说明是金子早晚要发光，她是一个一辈子追求表演的人，晚年的表演是集她一生表演功力的爆发。”

　　任鸣称：“以前我和金老师住一个院，出出进进总能看见她，她为人热情，《我们俩》这个电影就是她生活中真实的写照。”

　　张福元 生活中永远充满欢声笑语

　　和金雅琴共事20多年的人艺演员张福元称：“金雅琴在话剧舞台上演出的都是一些小角色，像什么媒婆一类的，比较主要的可能就是《日出》中的顾八奶奶了，但是她是北京人艺资格很老的演员，有自己的艺术追求和造诣，因此她后期在影视剧中的表现都是舞台上的积累。她在表演上从不藏着掖着，年轻演员不会演都去请教她，她指导演员如何去演，很直率。生活中她大大咧咧，为人很热情，每天都过得很嗨，如果你去她家里，她一定会留你吃饭，不管你吃没吃，都得留下吃，而且她的家里永远都是欢声笑语、嘻嘻哈哈的。”

　　唐烨 经常去询问她北京人艺的旧事

　　北京人艺导演唐烨回忆称：“当时排话剧《甲子园》，我和何冀平老师一起去她的家里，那是我第一次接触她，金老师可热情了，而且对于演戏也特别有热情。她虽然眼睛不好，但是只要是她认识了你，不管在什么地方见到你都会热情地和你聊天，她是北京人艺的元老级人物，所以关于北京人艺的一些事情，我们不知道的都去咨询她，她也热情地给我们解答，每年北京人艺的团拜会她都会来参加，她特别关心剧院，关心剧院新排了什么戏、由谁来演、每场次怎么处理，只要是北京人艺的事情她都特别的热心。”

　　京华时报记者 杨杨