超级军网寻龙诀导演：我们现在敢说吗？我们能说吗？我们敢假定吗
来源：百度文库 编辑：超级军网 时间：2024/04/28 13:51:21
本次论坛的主题“激辩中外商业大片”，将核心讨论点放在了国内外大片的对比上——中国的商业大片优势在哪里？与好莱坞大片差距又在哪里？在论坛现场，《寻龙诀》导演乌尔善首次给自己的电影公开打分，他为《寻龙诀》打出65分，60分是“及格”的类型电影，5分则打给“用类型的规律，讲好自己的故事”。
现场嘉宾还对中国可以拍怎样的科幻电影展开讨论，乌尔善对这个问题不抱乐观态度：“科幻电影是愤世嫉俗的。所有科幻电影，表现未来是在批判现实，如果我们无法面对现在的现实，是不可能产生好的科幻片的，所有对未来的假定都是我们对现在的批判，我们未来什么样的社会制度，什么样的体系，大家生活好还是不好，这是科幻电影最根本的问题。我们现在敢说吗？我们能说吗？我们敢假定吗？如果我们不敢这样，那我们没有拍科幻片的资格。”
另外，乌尔善也在现场明确表示，自己将不会继续拍摄《寻龙诀》系列电影。“我已经把对奇幻冒险类的文章都发表上在网了，我想跟大家说，这个事情就过去了。我的秘方已经公布了，我就不准备干了。”
中国会产生自己的科幻大片么？乌尔善：这取决于我们能否说真话
《寻龙诀》是一个中国本土文化基础下的盗墓故事，又有探险因素贯穿其中。这是否是一个中国科幻影片的雏形？国内能不能够也出现真正的科幻电影？
乌尔善给出的回复非常大胆：“科幻我是觉得要解决两个大问题。一个是我们自己是否能够说真话，科幻电影是愤世嫉俗的类型。所有科幻电影，表现未来是在批判现实，如果我们无法面对现在的现实，是不可能产生好的科幻片的，所有对未来的假定都是我们对现在的批判，我们未来什么样的社会制度，什么样的体系，大家生活好还是不好，这是科幻电影最根本的问题。我们现在敢说吗？我们能说吗？我们敢假定吗？如果我们不敢这样，那我们没有拍科幻片的资格。”
“第二，我们有没有科幻理论？我们的超前科幻理论作为支点，这两个是很难突破的。但是中国可以拍一些软科幻，借用现有的科幻背景讲一些别的东西，但是硬科幻方面没有希望，或者说不乐观的这个事情。”
乌尔善透露《寻龙诀》中“彻底的唯物主义者是无所畏惧的”这句话来自芦苇的讲述，就像《星战7》里的“原力与你同在一样”：“但这句话是正确的吗？如果没把自己的文化想明白理清楚，凭什么能输出？美国人为什么要看不认识的中国人打来打去？”
中国电影什么时候长大？芦苇：对类型有清晰的认识时
嘉宾在现场讨论的最后一个问题，是中国电影如何寻找到适合自己的类型片，又如何挖掘自己的独特性。主持人严蓬举例说：“《大圣归来》讲的是孙悟空寻回自我，跟以往西游记作品的主题都不太一样。”
芦苇参与过武侠片《双旗镇刀客》的故事创作，他回忆到：“当时我们的想法，就是把美国西部片剧作模式和影片结构移植到中国里来作为尝试，当时我问这个片子有多少钱？对方说有一百万。我说那就打不起来了，我就得想一个招，来虚的，不来实的。所谓的硬武打就是来真的，那个我们也玩不起。那就是一阵黄沙过来了。我这里面归结到一个话题，关于电影，关于类型的，中国电影什么时候长大呢？从技术层面来讲，什么时候对类型有清晰认识和准确掌握以后，中国电影真的长大的。 ”
周黎明在现场回应了对《大闹天宫》的看法问题，他说：“《大闹天宫》我看了10分钟就看不下去了，技术上很不成熟，但是档期好，取得了好成绩。即便做的这么差，还是有观众。中国观众太需要自己的故事了，需要我们自己去进步。《寻龙诀》在前人基础上往前大大进步了，一方面是一个现代题材。现代题材应该来说更难做，因为老的题材可以天马行空，大家知道这个故事是假的，是编的，又有巨大的IP的效应。”
“我觉得有了《寻龙诀》以后，我觉得未来的中国的奇幻片和魔幻片，就可以两条腿走路。一方面是做以前的神话，做以前传统东西，另外是做现代故事。现代故事我觉得做的极致就不会出现类似钢铁侠这些，蝙蝠侠，就是现代神话。我觉得《寻龙诀》是往现代神话跨了一大步，肯定是接下来会有人再往前走的一步。等到我们出现一大批自己的现代侠客的时候，我们整个在市场上跟好莱坞的抗衡更有底气了。”
乌尔善认为，品牌电影最重要的是建立一套世界观，不必新创，但要会运用：“《西游记》《封神榜》都有世界观，但能不能成功融进类型片里，能不能讲好两小时的故事，能不能将经典文本电影化很关键，决定了其能不能成为流行文化的一部分。”
周黎明在现场总结发言：“好莱坞电影成功也是两条路，一个是特别贴近地气，这样影片不大容易出自己的国界，还有一种站的比较远。我看到有一个话剧，里面的唐僧是一个黑人在演，当我们成为老大的时候，我相信很多纯粹主义者反而会抱怨说，我们输出的其实都不是中国文化，其实都是变种的中国文化。”本次论坛的主题“激辩中外商业大片”，将核心讨论点放在了国内外大片的对比上——中国的商业大片优势在哪里？与好莱坞大片差距又在哪里？在论坛现场，《寻龙诀》导演乌尔善首次给自己的电影公开打分，他为《寻龙诀》打出65分，60分是“及格”的类型电影，5分则打给“用类型的规律，讲好自己的故事”。
现场嘉宾还对中国可以拍怎样的科幻电影展开讨论，乌尔善对这个问题不抱乐观态度：“科幻电影是愤世嫉俗的。所有科幻电影，表现未来是在批判现实，如果我们无法面对现在的现实，是不可能产生好的科幻片的，所有对未来的假定都是我们对现在的批判，我们未来什么样的社会制度，什么样的体系，大家生活好还是不好，这是科幻电影最根本的问题。我们现在敢说吗？我们能说吗？我们敢假定吗？如果我们不敢这样，那我们没有拍科幻片的资格。”
另外，乌尔善也在现场明确表示，自己将不会继续拍摄《寻龙诀》系列电影。“我已经把对奇幻冒险类的文章都发表上在网了，我想跟大家说，这个事情就过去了。我的秘方已经公布了，我就不准备干了。”
中国会产生自己的科幻大片么？乌尔善：这取决于我们能否说真话
《寻龙诀》是一个中国本土文化基础下的盗墓故事，又有探险因素贯穿其中。这是否是一个中国科幻影片的雏形？国内能不能够也出现真正的科幻电影？
乌尔善给出的回复非常大胆：“科幻我是觉得要解决两个大问题。一个是我们自己是否能够说真话，科幻电影是愤世嫉俗的类型。所有科幻电影，表现未来是在批判现实，如果我们无法面对现在的现实，是不可能产生好的科幻片的，所有对未来的假定都是我们对现在的批判，我们未来什么样的社会制度，什么样的体系，大家生活好还是不好，这是科幻电影最根本的问题。我们现在敢说吗？我们能说吗？我们敢假定吗？如果我们不敢这样，那我们没有拍科幻片的资格。”
“第二，我们有没有科幻理论？我们的超前科幻理论作为支点，这两个是很难突破的。但是中国可以拍一些软科幻，借用现有的科幻背景讲一些别的东西，但是硬科幻方面没有希望，或者说不乐观的这个事情。”
乌尔善透露《寻龙诀》中“彻底的唯物主义者是无所畏惧的”这句话来自芦苇的讲述，就像《星战7》里的“原力与你同在一样”：“但这句话是正确的吗？如果没把自己的文化想明白理清楚，凭什么能输出？美国人为什么要看不认识的中国人打来打去？”
中国电影什么时候长大？芦苇：对类型有清晰的认识时
嘉宾在现场讨论的最后一个问题，是中国电影如何寻找到适合自己的类型片，又如何挖掘自己的独特性。主持人严蓬举例说：“《大圣归来》讲的是孙悟空寻回自我，跟以往西游记作品的主题都不太一样。”
芦苇参与过武侠片《双旗镇刀客》的故事创作，他回忆到：“当时我们的想法，就是把美国西部片剧作模式和影片结构移植到中国里来作为尝试，当时我问这个片子有多少钱？对方说有一百万。我说那就打不起来了，我就得想一个招，来虚的，不来实的。所谓的硬武打就是来真的，那个我们也玩不起。那就是一阵黄沙过来了。我这里面归结到一个话题，关于电影，关于类型的，中国电影什么时候长大呢？从技术层面来讲，什么时候对类型有清晰认识和准确掌握以后，中国电影真的长大的。 ”
周黎明在现场回应了对《大闹天宫》的看法问题，他说：“《大闹天宫》我看了10分钟就看不下去了，技术上很不成熟，但是档期好，取得了好成绩。即便做的这么差，还是有观众。中国观众太需要自己的故事了，需要我们自己去进步。《寻龙诀》在前人基础上往前大大进步了，一方面是一个现代题材。现代题材应该来说更难做，因为老的题材可以天马行空，大家知道这个故事是假的，是编的，又有巨大的IP的效应。”
“我觉得有了《寻龙诀》以后，我觉得未来的中国的奇幻片和魔幻片，就可以两条腿走路。一方面是做以前的神话，做以前传统东西，另外是做现代故事。现代故事我觉得做的极致就不会出现类似钢铁侠这些，蝙蝠侠，就是现代神话。我觉得《寻龙诀》是往现代神话跨了一大步，肯定是接下来会有人再往前走的一步。等到我们出现一大批自己的现代侠客的时候，我们整个在市场上跟好莱坞的抗衡更有底气了。”
乌尔善认为，品牌电影最重要的是建立一套世界观，不必新创，但要会运用：“《西游记》《封神榜》都有世界观，但能不能成功融进类型片里，能不能讲好两小时的故事，能不能将经典文本电影化很关键，决定了其能不能成为流行文化的一部分。”
周黎明在现场总结发言：“好莱坞电影成功也是两条路，一个是特别贴近地气，这样影片不大容易出自己的国界，还有一种站的比较远。我看到有一个话剧，里面的唐僧是一个黑人在演，当我们成为老大的时候，我相信很多纯粹主义者反而会抱怨说，我们输出的其实都不是中国文化，其实都是变种的中国文化。”
现场嘉宾还对中国可以拍怎样的科幻电影展开讨论，乌尔善对这个问题不抱乐观态度：“科幻电影是愤世嫉俗的。所有科幻电影，表现未来是在批判现实，如果我们无法面对现在的现实，是不可能产生好的科幻片的，所有对未来的假定都是我们对现在的批判，我们未来什么样的社会制度，什么样的体系，大家生活好还是不好，这是科幻电影最根本的问题。我们现在敢说吗？我们能说吗？我们敢假定吗？如果我们不敢这样，那我们没有拍科幻片的资格。”
另外，乌尔善也在现场明确表示，自己将不会继续拍摄《寻龙诀》系列电影。“我已经把对奇幻冒险类的文章都发表上在网了，我想跟大家说，这个事情就过去了。我的秘方已经公布了，我就不准备干了。”
中国会产生自己的科幻大片么？乌尔善：这取决于我们能否说真话
《寻龙诀》是一个中国本土文化基础下的盗墓故事，又有探险因素贯穿其中。这是否是一个中国科幻影片的雏形？国内能不能够也出现真正的科幻电影？
乌尔善给出的回复非常大胆：“科幻我是觉得要解决两个大问题。一个是我们自己是否能够说真话，科幻电影是愤世嫉俗的类型。所有科幻电影，表现未来是在批判现实，如果我们无法面对现在的现实，是不可能产生好的科幻片的，所有对未来的假定都是我们对现在的批判，我们未来什么样的社会制度，什么样的体系，大家生活好还是不好，这是科幻电影最根本的问题。我们现在敢说吗？我们能说吗？我们敢假定吗？如果我们不敢这样，那我们没有拍科幻片的资格。”
“第二，我们有没有科幻理论？我们的超前科幻理论作为支点，这两个是很难突破的。但是中国可以拍一些软科幻，借用现有的科幻背景讲一些别的东西，但是硬科幻方面没有希望，或者说不乐观的这个事情。”
乌尔善透露《寻龙诀》中“彻底的唯物主义者是无所畏惧的”这句话来自芦苇的讲述，就像《星战7》里的“原力与你同在一样”：“但这句话是正确的吗？如果没把自己的文化想明白理清楚，凭什么能输出？美国人为什么要看不认识的中国人打来打去？”
中国电影什么时候长大？芦苇：对类型有清晰的认识时
嘉宾在现场讨论的最后一个问题，是中国电影如何寻找到适合自己的类型片，又如何挖掘自己的独特性。主持人严蓬举例说：“《大圣归来》讲的是孙悟空寻回自我，跟以往西游记作品的主题都不太一样。”
芦苇参与过武侠片《双旗镇刀客》的故事创作，他回忆到：“当时我们的想法，就是把美国西部片剧作模式和影片结构移植到中国里来作为尝试，当时我问这个片子有多少钱？对方说有一百万。我说那就打不起来了，我就得想一个招，来虚的，不来实的。所谓的硬武打就是来真的，那个我们也玩不起。那就是一阵黄沙过来了。我这里面归结到一个话题，关于电影，关于类型的，中国电影什么时候长大呢？从技术层面来讲，什么时候对类型有清晰认识和准确掌握以后，中国电影真的长大的。 ”
周黎明在现场回应了对《大闹天宫》的看法问题，他说：“《大闹天宫》我看了10分钟就看不下去了，技术上很不成熟，但是档期好，取得了好成绩。即便做的这么差，还是有观众。中国观众太需要自己的故事了，需要我们自己去进步。《寻龙诀》在前人基础上往前大大进步了，一方面是一个现代题材。现代题材应该来说更难做，因为老的题材可以天马行空，大家知道这个故事是假的，是编的，又有巨大的IP的效应。”
“我觉得有了《寻龙诀》以后，我觉得未来的中国的奇幻片和魔幻片，就可以两条腿走路。一方面是做以前的神话，做以前传统东西，另外是做现代故事。现代故事我觉得做的极致就不会出现类似钢铁侠这些，蝙蝠侠，就是现代神话。我觉得《寻龙诀》是往现代神话跨了一大步，肯定是接下来会有人再往前走的一步。等到我们出现一大批自己的现代侠客的时候，我们整个在市场上跟好莱坞的抗衡更有底气了。”
乌尔善认为，品牌电影最重要的是建立一套世界观，不必新创，但要会运用：“《西游记》《封神榜》都有世界观，但能不能成功融进类型片里，能不能讲好两小时的故事，能不能将经典文本电影化很关键，决定了其能不能成为流行文化的一部分。”
周黎明在现场总结发言：“好莱坞电影成功也是两条路，一个是特别贴近地气，这样影片不大容易出自己的国界，还有一种站的比较远。我看到有一个话剧，里面的唐僧是一个黑人在演，当我们成为老大的时候，我相信很多纯粹主义者反而会抱怨说，我们输出的其实都不是中国文化，其实都是变种的中国文化。”本次论坛的主题“激辩中外商业大片”，将核心讨论点放在了国内外大片的对比上——中国的商业大片优势在哪里？与好莱坞大片差距又在哪里？在论坛现场，《寻龙诀》导演乌尔善首次给自己的电影公开打分，他为《寻龙诀》打出65分，60分是“及格”的类型电影，5分则打给“用类型的规律，讲好自己的故事”。
现场嘉宾还对中国可以拍怎样的科幻电影展开讨论，乌尔善对这个问题不抱乐观态度：“科幻电影是愤世嫉俗的。所有科幻电影，表现未来是在批判现实，如果我们无法面对现在的现实，是不可能产生好的科幻片的，所有对未来的假定都是我们对现在的批判，我们未来什么样的社会制度，什么样的体系，大家生活好还是不好，这是科幻电影最根本的问题。我们现在敢说吗？我们能说吗？我们敢假定吗？如果我们不敢这样，那我们没有拍科幻片的资格。”
另外，乌尔善也在现场明确表示，自己将不会继续拍摄《寻龙诀》系列电影。“我已经把对奇幻冒险类的文章都发表上在网了，我想跟大家说，这个事情就过去了。我的秘方已经公布了，我就不准备干了。”
中国会产生自己的科幻大片么？乌尔善：这取决于我们能否说真话
《寻龙诀》是一个中国本土文化基础下的盗墓故事，又有探险因素贯穿其中。这是否是一个中国科幻影片的雏形？国内能不能够也出现真正的科幻电影？
乌尔善给出的回复非常大胆：“科幻我是觉得要解决两个大问题。一个是我们自己是否能够说真话，科幻电影是愤世嫉俗的类型。所有科幻电影，表现未来是在批判现实，如果我们无法面对现在的现实，是不可能产生好的科幻片的，所有对未来的假定都是我们对现在的批判，我们未来什么样的社会制度，什么样的体系，大家生活好还是不好，这是科幻电影最根本的问题。我们现在敢说吗？我们能说吗？我们敢假定吗？如果我们不敢这样，那我们没有拍科幻片的资格。”
“第二，我们有没有科幻理论？我们的超前科幻理论作为支点，这两个是很难突破的。但是中国可以拍一些软科幻，借用现有的科幻背景讲一些别的东西，但是硬科幻方面没有希望，或者说不乐观的这个事情。”
乌尔善透露《寻龙诀》中“彻底的唯物主义者是无所畏惧的”这句话来自芦苇的讲述，就像《星战7》里的“原力与你同在一样”：“但这句话是正确的吗？如果没把自己的文化想明白理清楚，凭什么能输出？美国人为什么要看不认识的中国人打来打去？”
中国电影什么时候长大？芦苇：对类型有清晰的认识时
嘉宾在现场讨论的最后一个问题，是中国电影如何寻找到适合自己的类型片，又如何挖掘自己的独特性。主持人严蓬举例说：“《大圣归来》讲的是孙悟空寻回自我，跟以往西游记作品的主题都不太一样。”
芦苇参与过武侠片《双旗镇刀客》的故事创作，他回忆到：“当时我们的想法，就是把美国西部片剧作模式和影片结构移植到中国里来作为尝试，当时我问这个片子有多少钱？对方说有一百万。我说那就打不起来了，我就得想一个招，来虚的，不来实的。所谓的硬武打就是来真的，那个我们也玩不起。那就是一阵黄沙过来了。我这里面归结到一个话题，关于电影，关于类型的，中国电影什么时候长大呢？从技术层面来讲，什么时候对类型有清晰认识和准确掌握以后，中国电影真的长大的。 ”
周黎明在现场回应了对《大闹天宫》的看法问题，他说：“《大闹天宫》我看了10分钟就看不下去了，技术上很不成熟，但是档期好，取得了好成绩。即便做的这么差，还是有观众。中国观众太需要自己的故事了，需要我们自己去进步。《寻龙诀》在前人基础上往前大大进步了，一方面是一个现代题材。现代题材应该来说更难做，因为老的题材可以天马行空，大家知道这个故事是假的，是编的，又有巨大的IP的效应。”
“我觉得有了《寻龙诀》以后，我觉得未来的中国的奇幻片和魔幻片，就可以两条腿走路。一方面是做以前的神话，做以前传统东西，另外是做现代故事。现代故事我觉得做的极致就不会出现类似钢铁侠这些，蝙蝠侠，就是现代神话。我觉得《寻龙诀》是往现代神话跨了一大步，肯定是接下来会有人再往前走的一步。等到我们出现一大批自己的现代侠客的时候，我们整个在市场上跟好莱坞的抗衡更有底气了。”
乌尔善认为，品牌电影最重要的是建立一套世界观，不必新创，但要会运用：“《西游记》《封神榜》都有世界观，但能不能成功融进类型片里，能不能讲好两小时的故事，能不能将经典文本电影化很关键，决定了其能不能成为流行文化的一部分。”
周黎明在现场总结发言：“好莱坞电影成功也是两条路，一个是特别贴近地气，这样影片不大容易出自己的国界，还有一种站的比较远。我看到有一个话剧，里面的唐僧是一个黑人在演，当我们成为老大的时候，我相信很多纯粹主义者反而会抱怨说，我们输出的其实都不是中国文化，其实都是变种的中国文化。”
说的好，我们现在敢说吗？我们能说吗？我们敢假定吗
这世界上有硬科幻电影？
美国的大片三观很正啊，人性是相通的。
说的好，我们现在敢说吗？我们能说吗？我们敢假定吗
有什么不敢说的？
有什么不敢说的？
有什么不敢说的？
敢说，能过审吗？
敢说，能过审吗？
gmgm201 发表于 2016-1-16 20:13
敢说，能过审吗？
没看到美国科幻电影有啥三观不正的东西，能否介绍下，
就算阿凡达吧，也是在奥斯卡奖获得几个不重要的奖项
敢说，能过审吗？
没看到美国科幻电影有啥三观不正的东西，能否介绍下，
就算阿凡达吧，也是在奥斯卡奖获得几个不重要的奖项
科幻片不是应该更好的未来？
既然光腚敢对盗墓题材的片子松口——不出1年，全国上上下下会出现各种盗墓题材的影视作品——还有疼讯会投诉SE的《TOMB RAIDER》抄袭他的自主知识产权游戏《古墓倩影》。
切你自己拍不好就拍不好。别扯其他的。我也没见你在国际上混的怎么样。我就不信你有能力在国外混不出来。国内你不能说真话是不是在国外也说不了真话？真是垃圾，自己能力不行怪制度。还有商业大片阿凡达变形金刚。国内不一样也是引进了？自己垃圾别扯其他的。
我也真是服了这逻辑。这尼玛真是导演。你说别的反应社会阴暗面啥的我相信可能有政策限制。你一个科幻电影也尼玛说限制这么多？这么多科幻题材都不能用？非要反应批判现实主义题材的电影才能证明你的水平？人民不是看你要表达啥。人民看你电影只是为了娱乐而已。
做好一顿'饭不在于你满世界找最好的食材然后做出来，而在于你用普通的随手可用的食材就能做出来……
切你自己拍不好就拍不好。别扯其他的。我也没见你在国际上混的怎么样。我就不信你有能力在国外混不出来。国 ...
变形金刚这样的国内拍肯定不会过，所有的超级英雄故事都不会过审
变形金刚这样的国内拍肯定不会过，所有的超级英雄故事都不会过审
拉屎不出怪地硬
变形金刚这样的国内拍肯定不会过，所有的超级英雄故事都不会过审
这我不相信。你既然能引进还不让自己人拍？煎饼侠。还有刘德华演的那个什么超人的。都是自己拍不好而不是不让排。
这我不相信。你既然能引进还不让自己人拍？煎饼侠。还有刘德华演的那个什么超人的。都是自己拍不好而不是不让排。
变形金刚这样的国内拍肯定不会过，所有的超级英雄故事都不会过审
还有三体。三体还不是一样让拍了？难道三体不是科幻片？三体原著还是嘲讽圣母的呢。也没见过不了审。
还有三体。三体还不是一样让拍了？难道三体不是科幻片？三体原著还是嘲讽圣母的呢。也没见过不了审。
因为科幻片投资大，而且被审查人员找茬的可能性高，谁吃撑了拿上亿资金去冒险啊，拍点安全的古装片言情片不是很好吗
把审查部门那些四十岁以上的全部换人就行了。
个人看了《寻龙诀》后对此片导演评价极低，但这里读到他对自己电影的评价后，对他的印象反倒好了一些。
另外，此导演对科幻电影的评论完全是胡扯，自己拍不出来或者不想拍倒也无妨，拿些莫明其妙的理由来当借口就不对了。
另外，此导演对科幻电影的评论完全是胡扯，自己拍不出来或者不想拍倒也无妨，拿些莫明其妙的理由来当借口就不对了。
不单独回答了，能引进但是绝对不会让你拍，举个简单例子吧，超级英雄故事，首先有个大反派吧，当警察和军队都对付不了大反派时，超级英雄出现了，这时候问题来了，公安部同意吗？部队同意吗？凭啥摸黑人民公安和人民军队？再说了，大反派哪里来的？他的目的是什么？编剧没法写了吧！基本上写啥都过不去
dizangli1 发表于 2016-1-16 21:09
变形金刚这样的国内拍肯定不会过，所有的超级英雄故事都不会过审
又不懂乱说了吧？谁说超级英雄不让拍不过审？
这部，这片子都过审上映了。
变形金刚这样的国内拍肯定不会过，所有的超级英雄故事都不会过审
又不懂乱说了吧？谁说超级英雄不让拍不过审？
这部，这片子都过审上映了。
又不懂乱说了吧？谁说超级英雄不让拍不过审？
这部，这片子都过审上映了。
外国的可以，中国的不行
这部，这片子都过审上映了。
外国的可以，中国的不行
把审查部门那些四十岁以上的全部换人就行了。
电影审查不是一个部门的事情，每个部门都有
电影审查不是一个部门的事情，每个部门都有
这我不相信。你既然能引进还不让自己人拍？煎饼侠。还有刘德华演的那个什么超人的。都是自己拍不好而不是 ...
很多片子，可以引进，没有什么问题，但是一旦是国内拍，剧本都不可能通过，不信把好莱坞大片，改成国内环境，你就会发现一开始故事就通不过
很多片子，可以引进，没有什么问题，但是一旦是国内拍，剧本都不可能通过，不信把好莱坞大片，改成国内环境，你就会发现一开始故事就通不过
我也真是服了这逻辑。这尼玛真是导演。你说别的反应社会阴暗面啥的我相信可能有政策限制。你一个科幻电影也 ...
拍科幻片，未来要不要党呢。。。要不要社会主义呢。。。
拍科幻片，未来要不要党呢。。。要不要社会主义呢。。。
不要以为审查就是审查阴暗面，抗美援朝政治正确吧，不能拍吧，反腐败政治正确吧，能拍吗？左宗棠反分裂政治正确吧，也不能拍吧
又不懂乱说了吧？谁说超级英雄不让拍不过审？
这部，这片子都过审上映了。
这是穿越剧吧
这部，这片子都过审上映了。
这是穿越剧吧
科幻一万年后，
那时候还敢假定是共党领导？
如果是，不符合科幻精神。
如果不是，广电通不过的吧。
那时候还敢假定是共党领导？
如果是，不符合科幻精神。
如果不是，广电通不过的吧。
乌尔善貌似是个WW
国内电影审查标准太过模糊，几十个部门几十个人，不知道碰到那个人的G点，就over了
dizangli1 发表于 2016-1-16 21:34
不单独回答了，能引进但是绝对不会让你拍，举个简单例子吧，超级英雄故事，首先有个大反派吧，当警察和军队 ...
还有拍科幻灾难片也是一个大难题，比如上海或深圳被什么天外陨石摧毁或外星大虫子肆虐成灾的电影，怎么可能过审……
不单独回答了，能引进但是绝对不会让你拍，举个简单例子吧，超级英雄故事，首先有个大反派吧，当警察和军队 ...
还有拍科幻灾难片也是一个大难题，比如上海或深圳被什么天外陨石摧毁或外星大虫子肆虐成灾的电影，怎么可能过审……
科幻打鬼子
阿凡达好玩吧，换成中国马上玩完，起码的故事设定都不行，中国政府能搞殖民吗？能允许私人公司拥有武装吗？你一退伍伤残军人叛变革命算怎么回事？你这是不是影射拆迁？
还有拍科幻灾难片也是一个大难题，比如上海或深圳被什么天外陨石摧毁或外星大虫子肆虐成灾的电影，怎么可 ...
知名大片都够呛，科幻也罢，动作也罢，谍战也罢，基本死翘翘，少年派简单吧，国内拍，肯定过不去，宗教的问题，吃人，要是删了这部片子就没有意义了
知名大片都够呛，科幻也罢，动作也罢，谍战也罢，基本死翘翘，少年派简单吧，国内拍，肯定过不去，宗教的问题，吃人，要是删了这部片子就没有意义了
其实我想问大时代那种题材能过审批吗...
说那么多有叼用 拍个好片出来行吗 我都不想扯远的国产电影算上港台的 从功夫过后就特么没像样的电影
什么狗屁逻辑，他知道什么是科幻不？
dizangli1 发表于 2016-1-16 22:02
这是穿越剧吧
然而并不是
这是穿越剧吧
然而并不是
说的跟你个“中国青年导演”能编出有科学理论支撑的原创科幻剧本似的
还TM硬科幻，这别的不多扯，就问你一句牛顿三定律你丫知道是啥吗？知道这个你就可以去拍《乡村教师》了，够不够硬呀？初中物理课本有没有说过这样的“真话”呀？
神经病！
还TM硬科幻，这别的不多扯，就问你一句牛顿三定律你丫知道是啥吗？知道这个你就可以去拍《乡村教师》了，够不够硬呀？初中物理课本有没有说过这样的“真话”呀？
神经病！
cdaxbcm 发表于 2016-1-17 01:43
说的跟你个“中国青年导演”能编出有科学理论支撑的原创科幻剧本似的
还TM硬科幻，这别的不多扯， ...
呵，乡村教师本身拍不出商业片的，除非剧本大改。当文艺片拍，又何必画蛇添足的表现科幻元素？
要知道电影和小说受众不同，50万读者可以妥妥养活一位作家，50万观众，会让一部电影亏得裤衩都不剩。
说的跟你个“中国青年导演”能编出有科学理论支撑的原创科幻剧本似的
还TM硬科幻，这别的不多扯， ...
呵，乡村教师本身拍不出商业片的，除非剧本大改。当文艺片拍，又何必画蛇添足的表现科幻元素？
要知道电影和小说受众不同，50万读者可以妥妥养活一位作家，50万观众，会让一部电影亏得裤衩都不剩。