超级军网(纽约时报)严厉谴责安倍的左派导演奥利弗·斯通北京电影 ...
来源：百度文库 编辑：超级军网 时间：2024/04/28 04:41:56
电影导演奥利弗·斯通(Oliver Stone)从不避讳争议；本周四，他又在北京国际电影节语出惊人。他说，如果想拥有真正的创新能力，中国就必须面对历史真相，对毛进行批判。
“你们说要合拍，但是又不愿意面对中国的历史，你们根本不愿意去谈论它，要谈也是在规定的范围之内，”斯通对全神贯注的观众说。他曾三次获得奥斯卡导演奖，拍出了《萨尔瓦多》(Salvador)、《野战排》(Platoon)和《生于七月四日》(Born on the Fourth of July)等备受赞扬的影片。20年来，他一直想在中国拍摄一部好电影，但却未获成功，这番话表示了他的不满。
观众——他们大多是电影和媒体专业人士，其中许多都是中国人——对斯通的发言报以热烈掌声。斯通说，他经常大胆批评自己的祖国美国，所以认为自己也有资格批评其他国家。斯通这番话是在就合拍电影进行专题讨论时说的，地点是天门广场旁边富丽堂皇的北京饭店。
这些言论是在这次官方电影节的第二天发布的；影院管理者一直在私下批评电影节，因为官方直到周二即电影节开幕前一天才公布影片的放映日期和播放地点，致使公众很难参与，减少了影院收入。此次电影节是第四届，将在北京各处播放大约280部影片，其中包括一些很少乃至从未在中国公映的经典之作，比如詹姆斯·迪恩(James Dean)主演的《无因的反叛》(Rebel Without a Cause)，以及许多当代欧洲和中国电影。
根据现场录音，斯通说，“20世纪90年代初我就来过中国，我曾多次尝试在这里拍摄电影，准确说是三次，但是都碰了壁。”
他说，“我想你们应该知道，我在我长达12小时的系列纪录片《不为人知的美国历史》(The Untold History of the United States)中对美国提出了大量批评，所以我认为，我也有权利批评其他国家。而我可以告诉你们，这真的很难。”
“90年代初，我曾尝试拍摄一部关于毛的电影。但是最终碰了壁。”
斯通说，然后他又尝试拍摄闵安琪(Anchee Min)的回忆录《红杜鹃》(Red Azalea)，书中的故事“发生在文化大革命期间，它讲述了在专政年代寻找爱的故事，其中还包括女同性恋的内容。这些内容都是中国避之唯恐不及的。他们也确实拒绝了我。他们说，‘我们绝不会拍摄文化大革命题材的电影。’当时是1998年”。
他说，2008年，他曾尝试制作一部关于中国面孔的北京奥运会纪录片，“因为我喜欢中国面孔。”
“当时我的团队很小，我们四处奔走，在北京街头收集了大约100幅照片，或许是200幅。”他说，但“一名中国官员开始干预。他开始审查那些面孔。”
斯通说，接下来，“又有更多官员介入，你还没弄明白是怎么回事，他们就说，‘嗯，这不是中国面孔’，‘我们不想展示这张面孔’，‘这看起来不像是会让我们感到骄傲的面孔。我们不想向世界展示这张面孔’。”然后，这部片子被禁了。
斯通说，“当时我很愤怒。”
斯通表示，美国已经审视了自己的错误。他说，“在美国，我们诚实地面对自己的过去，展示了自己的缺陷。”
他表示，中国却不愿意正视错误，这会抑制创造力。
斯通说，“曾有无数中国电影对毛进行吹捧，但却从来没有一部电影批评他。现在是时候了。你得拍关于毛泽东的电影，得拍关于文化大革命的电影。只有这样做，你才能开放，才能搅活死水，让这个国家出现真正的创造力。”
“这才是真正实现合作制片的基础。你得直面过去，就像美国那样。”
如果说斯通的言论受到了听众的欢迎，论坛主持人、国企中国电影合作制片公司总经理张恂却似乎急于进行控制，并且多次以官僚措辞做出回应。
“刚才斯通导演说的这些，其实正是今天我们要讨论的本土化的问题，”张恂说。“每一个不同的国家有它自己不同的要求，有它自己不同的特色，所以你到一个国家去合作，你一定要了解它的要求。”
她还表示，“斯通导演有他独特的看法”，但有关中国的电影必须得到大众的认可，必须是中国想要展现的东西。但她没有详细说明，这个问题由谁决定，如何决定。
她说，“不是想做什么就做什么，在世界各个国家，了解这个国家的诉求是什么很重要。”中国电影受到政府的严格审查，批评政治及社会的主题属于禁忌。
然而，斯通没有让步。
“你没有听明白我的意思，”他稍后在专题讨论期间表示。“那都是陈词滥调。我们不是要拍旅游电影，不是要拍以村姑为主题的明信片。我们对此不感兴趣。我们需要了解历史，感受中国，探讨毛等重要人物，探讨革命。”斯通的发言引来了观众的笑声和掌声。参与论坛的还有派拉蒙影业公司(Paramount Pictures)的首席运营官弗雷德里克·亨茨贝瑞(Frederick Huntsberry)和《地心引力》(Gravity)导演阿方索·卡隆(Alfonso Cuarón)。
“这些事情确实发生了。它们影响着在座的每一个人，”他说。“你说要保护人们不受自身历史的影响。你没有理解我说的意思。我能理解，你们从1949年开始是一个新国家。你们需要保证国家不受分裂主义运动影响，不受族人或族人影响。不拍摄此类主题的电影，这我能理解。不过，看在上帝份上，你们的历史不在此例。”
他说，“我们说的是这个国家的精髓，是它如何在1949年建国，以及之前整个世纪的故事。这令人着迷，你们没有涉及这一方面。”
电影节官方记录删除了斯通在讨论会上有关族人及族人的言论，中国的审查制度由此可见。
作者狄雨霏(Didi Kirsten Tatlow)是《纽约时报》驻京记者。电影导演奥利弗·斯通(Oliver Stone)从不避讳争议；本周四，他又在北京国际电影节语出惊人。他说，如果想拥有真正的创新能力，中国就必须面对历史真相，对毛进行批判。
“你们说要合拍，但是又不愿意面对中国的历史，你们根本不愿意去谈论它，要谈也是在规定的范围之内，”斯通对全神贯注的观众说。他曾三次获得奥斯卡导演奖，拍出了《萨尔瓦多》(Salvador)、《野战排》(Platoon)和《生于七月四日》(Born on the Fourth of July)等备受赞扬的影片。20年来，他一直想在中国拍摄一部好电影，但却未获成功，这番话表示了他的不满。
观众——他们大多是电影和媒体专业人士，其中许多都是中国人——对斯通的发言报以热烈掌声。斯通说，他经常大胆批评自己的祖国美国，所以认为自己也有资格批评其他国家。斯通这番话是在就合拍电影进行专题讨论时说的，地点是天门广场旁边富丽堂皇的北京饭店。
这些言论是在这次官方电影节的第二天发布的；影院管理者一直在私下批评电影节，因为官方直到周二即电影节开幕前一天才公布影片的放映日期和播放地点，致使公众很难参与，减少了影院收入。此次电影节是第四届，将在北京各处播放大约280部影片，其中包括一些很少乃至从未在中国公映的经典之作，比如詹姆斯·迪恩(James Dean)主演的《无因的反叛》(Rebel Without a Cause)，以及许多当代欧洲和中国电影。
根据现场录音，斯通说，“20世纪90年代初我就来过中国，我曾多次尝试在这里拍摄电影，准确说是三次，但是都碰了壁。”
他说，“我想你们应该知道，我在我长达12小时的系列纪录片《不为人知的美国历史》(The Untold History of the United States)中对美国提出了大量批评，所以我认为，我也有权利批评其他国家。而我可以告诉你们，这真的很难。”
“90年代初，我曾尝试拍摄一部关于毛的电影。但是最终碰了壁。”
斯通说，然后他又尝试拍摄闵安琪(Anchee Min)的回忆录《红杜鹃》(Red Azalea)，书中的故事“发生在文化大革命期间，它讲述了在专政年代寻找爱的故事，其中还包括女同性恋的内容。这些内容都是中国避之唯恐不及的。他们也确实拒绝了我。他们说，‘我们绝不会拍摄文化大革命题材的电影。’当时是1998年”。
他说，2008年，他曾尝试制作一部关于中国面孔的北京奥运会纪录片，“因为我喜欢中国面孔。”
“当时我的团队很小，我们四处奔走，在北京街头收集了大约100幅照片，或许是200幅。”他说，但“一名中国官员开始干预。他开始审查那些面孔。”
斯通说，接下来，“又有更多官员介入，你还没弄明白是怎么回事，他们就说，‘嗯，这不是中国面孔’，‘我们不想展示这张面孔’，‘这看起来不像是会让我们感到骄傲的面孔。我们不想向世界展示这张面孔’。”然后，这部片子被禁了。
斯通说，“当时我很愤怒。”
斯通表示，美国已经审视了自己的错误。他说，“在美国，我们诚实地面对自己的过去，展示了自己的缺陷。”
他表示，中国却不愿意正视错误，这会抑制创造力。
斯通说，“曾有无数中国电影对毛进行吹捧，但却从来没有一部电影批评他。现在是时候了。你得拍关于毛泽东的电影，得拍关于文化大革命的电影。只有这样做，你才能开放，才能搅活死水，让这个国家出现真正的创造力。”
“这才是真正实现合作制片的基础。你得直面过去，就像美国那样。”
如果说斯通的言论受到了听众的欢迎，论坛主持人、国企中国电影合作制片公司总经理张恂却似乎急于进行控制，并且多次以官僚措辞做出回应。
“刚才斯通导演说的这些，其实正是今天我们要讨论的本土化的问题，”张恂说。“每一个不同的国家有它自己不同的要求，有它自己不同的特色，所以你到一个国家去合作，你一定要了解它的要求。”
她还表示，“斯通导演有他独特的看法”，但有关中国的电影必须得到大众的认可，必须是中国想要展现的东西。但她没有详细说明，这个问题由谁决定，如何决定。
她说，“不是想做什么就做什么，在世界各个国家，了解这个国家的诉求是什么很重要。”中国电影受到政府的严格审查，批评政治及社会的主题属于禁忌。
然而，斯通没有让步。
“你没有听明白我的意思，”他稍后在专题讨论期间表示。“那都是陈词滥调。我们不是要拍旅游电影，不是要拍以村姑为主题的明信片。我们对此不感兴趣。我们需要了解历史，感受中国，探讨毛等重要人物，探讨革命。”斯通的发言引来了观众的笑声和掌声。参与论坛的还有派拉蒙影业公司(Paramount Pictures)的首席运营官弗雷德里克·亨茨贝瑞(Frederick Huntsberry)和《地心引力》(Gravity)导演阿方索·卡隆(Alfonso Cuarón)。
“这些事情确实发生了。它们影响着在座的每一个人，”他说。“你说要保护人们不受自身历史的影响。你没有理解我说的意思。我能理解，你们从1949年开始是一个新国家。你们需要保证国家不受分裂主义运动影响，不受族人或族人影响。不拍摄此类主题的电影，这我能理解。不过，看在上帝份上，你们的历史不在此例。”
他说，“我们说的是这个国家的精髓，是它如何在1949年建国，以及之前整个世纪的故事。这令人着迷，你们没有涉及这一方面。”
电影节官方记录删除了斯通在讨论会上有关族人及族人的言论，中国的审查制度由此可见。
作者狄雨霏(Didi Kirsten Tatlow)是《纽约时报》驻京记者。
“你们说要合拍，但是又不愿意面对中国的历史，你们根本不愿意去谈论它，要谈也是在规定的范围之内，”斯通对全神贯注的观众说。他曾三次获得奥斯卡导演奖，拍出了《萨尔瓦多》(Salvador)、《野战排》(Platoon)和《生于七月四日》(Born on the Fourth of July)等备受赞扬的影片。20年来，他一直想在中国拍摄一部好电影，但却未获成功，这番话表示了他的不满。
观众——他们大多是电影和媒体专业人士，其中许多都是中国人——对斯通的发言报以热烈掌声。斯通说，他经常大胆批评自己的祖国美国，所以认为自己也有资格批评其他国家。斯通这番话是在就合拍电影进行专题讨论时说的，地点是天门广场旁边富丽堂皇的北京饭店。
这些言论是在这次官方电影节的第二天发布的；影院管理者一直在私下批评电影节，因为官方直到周二即电影节开幕前一天才公布影片的放映日期和播放地点，致使公众很难参与，减少了影院收入。此次电影节是第四届，将在北京各处播放大约280部影片，其中包括一些很少乃至从未在中国公映的经典之作，比如詹姆斯·迪恩(James Dean)主演的《无因的反叛》(Rebel Without a Cause)，以及许多当代欧洲和中国电影。
根据现场录音，斯通说，“20世纪90年代初我就来过中国，我曾多次尝试在这里拍摄电影，准确说是三次，但是都碰了壁。”
他说，“我想你们应该知道，我在我长达12小时的系列纪录片《不为人知的美国历史》(The Untold History of the United States)中对美国提出了大量批评，所以我认为，我也有权利批评其他国家。而我可以告诉你们，这真的很难。”
“90年代初，我曾尝试拍摄一部关于毛的电影。但是最终碰了壁。”
斯通说，然后他又尝试拍摄闵安琪(Anchee Min)的回忆录《红杜鹃》(Red Azalea)，书中的故事“发生在文化大革命期间，它讲述了在专政年代寻找爱的故事，其中还包括女同性恋的内容。这些内容都是中国避之唯恐不及的。他们也确实拒绝了我。他们说，‘我们绝不会拍摄文化大革命题材的电影。’当时是1998年”。
他说，2008年，他曾尝试制作一部关于中国面孔的北京奥运会纪录片，“因为我喜欢中国面孔。”
“当时我的团队很小，我们四处奔走，在北京街头收集了大约100幅照片，或许是200幅。”他说，但“一名中国官员开始干预。他开始审查那些面孔。”
斯通说，接下来，“又有更多官员介入，你还没弄明白是怎么回事，他们就说，‘嗯，这不是中国面孔’，‘我们不想展示这张面孔’，‘这看起来不像是会让我们感到骄傲的面孔。我们不想向世界展示这张面孔’。”然后，这部片子被禁了。
斯通说，“当时我很愤怒。”
斯通表示，美国已经审视了自己的错误。他说，“在美国，我们诚实地面对自己的过去，展示了自己的缺陷。”
他表示，中国却不愿意正视错误，这会抑制创造力。
斯通说，“曾有无数中国电影对毛进行吹捧，但却从来没有一部电影批评他。现在是时候了。你得拍关于毛泽东的电影，得拍关于文化大革命的电影。只有这样做，你才能开放，才能搅活死水，让这个国家出现真正的创造力。”
“这才是真正实现合作制片的基础。你得直面过去，就像美国那样。”
如果说斯通的言论受到了听众的欢迎，论坛主持人、国企中国电影合作制片公司总经理张恂却似乎急于进行控制，并且多次以官僚措辞做出回应。
“刚才斯通导演说的这些，其实正是今天我们要讨论的本土化的问题，”张恂说。“每一个不同的国家有它自己不同的要求，有它自己不同的特色，所以你到一个国家去合作，你一定要了解它的要求。”
她还表示，“斯通导演有他独特的看法”，但有关中国的电影必须得到大众的认可，必须是中国想要展现的东西。但她没有详细说明，这个问题由谁决定，如何决定。
她说，“不是想做什么就做什么，在世界各个国家，了解这个国家的诉求是什么很重要。”中国电影受到政府的严格审查，批评政治及社会的主题属于禁忌。
然而，斯通没有让步。
“你没有听明白我的意思，”他稍后在专题讨论期间表示。“那都是陈词滥调。我们不是要拍旅游电影，不是要拍以村姑为主题的明信片。我们对此不感兴趣。我们需要了解历史，感受中国，探讨毛等重要人物，探讨革命。”斯通的发言引来了观众的笑声和掌声。参与论坛的还有派拉蒙影业公司(Paramount Pictures)的首席运营官弗雷德里克·亨茨贝瑞(Frederick Huntsberry)和《地心引力》(Gravity)导演阿方索·卡隆(Alfonso Cuarón)。
“这些事情确实发生了。它们影响着在座的每一个人，”他说。“你说要保护人们不受自身历史的影响。你没有理解我说的意思。我能理解，你们从1949年开始是一个新国家。你们需要保证国家不受分裂主义运动影响，不受族人或族人影响。不拍摄此类主题的电影，这我能理解。不过，看在上帝份上，你们的历史不在此例。”
他说，“我们说的是这个国家的精髓，是它如何在1949年建国，以及之前整个世纪的故事。这令人着迷，你们没有涉及这一方面。”
电影节官方记录删除了斯通在讨论会上有关族人及族人的言论，中国的审查制度由此可见。
作者狄雨霏(Didi Kirsten Tatlow)是《纽约时报》驻京记者。电影导演奥利弗·斯通(Oliver Stone)从不避讳争议；本周四，他又在北京国际电影节语出惊人。他说，如果想拥有真正的创新能力，中国就必须面对历史真相，对毛进行批判。
“你们说要合拍，但是又不愿意面对中国的历史，你们根本不愿意去谈论它，要谈也是在规定的范围之内，”斯通对全神贯注的观众说。他曾三次获得奥斯卡导演奖，拍出了《萨尔瓦多》(Salvador)、《野战排》(Platoon)和《生于七月四日》(Born on the Fourth of July)等备受赞扬的影片。20年来，他一直想在中国拍摄一部好电影，但却未获成功，这番话表示了他的不满。
观众——他们大多是电影和媒体专业人士，其中许多都是中国人——对斯通的发言报以热烈掌声。斯通说，他经常大胆批评自己的祖国美国，所以认为自己也有资格批评其他国家。斯通这番话是在就合拍电影进行专题讨论时说的，地点是天门广场旁边富丽堂皇的北京饭店。
这些言论是在这次官方电影节的第二天发布的；影院管理者一直在私下批评电影节，因为官方直到周二即电影节开幕前一天才公布影片的放映日期和播放地点，致使公众很难参与，减少了影院收入。此次电影节是第四届，将在北京各处播放大约280部影片，其中包括一些很少乃至从未在中国公映的经典之作，比如詹姆斯·迪恩(James Dean)主演的《无因的反叛》(Rebel Without a Cause)，以及许多当代欧洲和中国电影。
根据现场录音，斯通说，“20世纪90年代初我就来过中国，我曾多次尝试在这里拍摄电影，准确说是三次，但是都碰了壁。”
他说，“我想你们应该知道，我在我长达12小时的系列纪录片《不为人知的美国历史》(The Untold History of the United States)中对美国提出了大量批评，所以我认为，我也有权利批评其他国家。而我可以告诉你们，这真的很难。”
“90年代初，我曾尝试拍摄一部关于毛的电影。但是最终碰了壁。”
斯通说，然后他又尝试拍摄闵安琪(Anchee Min)的回忆录《红杜鹃》(Red Azalea)，书中的故事“发生在文化大革命期间，它讲述了在专政年代寻找爱的故事，其中还包括女同性恋的内容。这些内容都是中国避之唯恐不及的。他们也确实拒绝了我。他们说，‘我们绝不会拍摄文化大革命题材的电影。’当时是1998年”。
他说，2008年，他曾尝试制作一部关于中国面孔的北京奥运会纪录片，“因为我喜欢中国面孔。”
“当时我的团队很小，我们四处奔走，在北京街头收集了大约100幅照片，或许是200幅。”他说，但“一名中国官员开始干预。他开始审查那些面孔。”
斯通说，接下来，“又有更多官员介入，你还没弄明白是怎么回事，他们就说，‘嗯，这不是中国面孔’，‘我们不想展示这张面孔’，‘这看起来不像是会让我们感到骄傲的面孔。我们不想向世界展示这张面孔’。”然后，这部片子被禁了。
斯通说，“当时我很愤怒。”
斯通表示，美国已经审视了自己的错误。他说，“在美国，我们诚实地面对自己的过去，展示了自己的缺陷。”
他表示，中国却不愿意正视错误，这会抑制创造力。
斯通说，“曾有无数中国电影对毛进行吹捧，但却从来没有一部电影批评他。现在是时候了。你得拍关于毛泽东的电影，得拍关于文化大革命的电影。只有这样做，你才能开放，才能搅活死水，让这个国家出现真正的创造力。”
“这才是真正实现合作制片的基础。你得直面过去，就像美国那样。”
如果说斯通的言论受到了听众的欢迎，论坛主持人、国企中国电影合作制片公司总经理张恂却似乎急于进行控制，并且多次以官僚措辞做出回应。
“刚才斯通导演说的这些，其实正是今天我们要讨论的本土化的问题，”张恂说。“每一个不同的国家有它自己不同的要求，有它自己不同的特色，所以你到一个国家去合作，你一定要了解它的要求。”
她还表示，“斯通导演有他独特的看法”，但有关中国的电影必须得到大众的认可，必须是中国想要展现的东西。但她没有详细说明，这个问题由谁决定，如何决定。
她说，“不是想做什么就做什么，在世界各个国家，了解这个国家的诉求是什么很重要。”中国电影受到政府的严格审查，批评政治及社会的主题属于禁忌。
然而，斯通没有让步。
“你没有听明白我的意思，”他稍后在专题讨论期间表示。“那都是陈词滥调。我们不是要拍旅游电影，不是要拍以村姑为主题的明信片。我们对此不感兴趣。我们需要了解历史，感受中国，探讨毛等重要人物，探讨革命。”斯通的发言引来了观众的笑声和掌声。参与论坛的还有派拉蒙影业公司(Paramount Pictures)的首席运营官弗雷德里克·亨茨贝瑞(Frederick Huntsberry)和《地心引力》(Gravity)导演阿方索·卡隆(Alfonso Cuarón)。
“这些事情确实发生了。它们影响着在座的每一个人，”他说。“你说要保护人们不受自身历史的影响。你没有理解我说的意思。我能理解，你们从1949年开始是一个新国家。你们需要保证国家不受分裂主义运动影响，不受族人或族人影响。不拍摄此类主题的电影，这我能理解。不过，看在上帝份上，你们的历史不在此例。”
他说，“我们说的是这个国家的精髓，是它如何在1949年建国，以及之前整个世纪的故事。这令人着迷，你们没有涉及这一方面。”
电影节官方记录删除了斯通在讨论会上有关族人及族人的言论，中国的审查制度由此可见。
作者狄雨霏(Didi Kirsten Tatlow)是《纽约时报》驻京记者。
他以为他是谁
凤凰网娱乐讯本来一场波澜不惊的论坛，却因美国著名导演奥利弗-斯通的几番“火爆言论”而引起巨大争议。4月17日，第四届北京国际电影节的“中外电影合作论坛”在北京饭店举行，而参与这个论坛的包括了两位奥斯卡最佳导演奖得主奥利弗-斯通（《野战排》《生于七月四日》）与阿方索-卡隆（《地心引力》）。
会上，美国左派导演奥利弗-斯通不满主持人对中外合拍“报喜不报忧”，几次呛声打断主持人发言，“放炮”称自己曾感兴趣的一个“革命故事”以及自己准备的08年奥运会宣传片，都因遭到中国官员的审查而全部流产，斯通表示：“中国什么时候让拍革命，什么时候才会成为真正开放的国家，那时也才有真正的合拍片。”会后，有记者采访了本届电影节评审之一的导演宁浩，这位也曾遭遇过尴尬的导演表示：“我作为中国导演老憋着去你们美国拍911，你乐意吗？”
以下是论坛争议始末。
论坛概况：主谈中外合拍《地心》导演当“好好先生”
当奥利弗-斯通最后一次在论坛上甩出“The Cultural Revolution”这个词后，主持人收缴了他的“发言权”——论坛的后半个小时斯通再没被邀请讲过话，取而代之的是旁边两位商人在探讨“他们如何用700万收获了票房4个亿”的话题。论坛最终在一片友好祥和的气氛中结束了，出于对这位两朝奥斯卡最佳导演的尊重，斯通还是被留下合影，并充当了那家中外合拍公司全体员工拍照时的背景板。
这场“中外电影合作论坛”的主持人，显然更愿意回顾和展望合拍话题的积极面，所以我们没有听到《钢铁侠3》及《超验骇客》那两个“合拍惨案”的案例分析。这个正处在事业巅峰期的墨西哥导演不愿得罪这个“世界第二大市场”，他态度谦卑、说话客气，哪怕女主持人意识流地提出能否就她在墨西哥城游玩时发现的“中国姑娘明信片”来搞个合拍项目时，卡隆都拍手称赞、频频点头。卡隆也又一次不厌其烦的谈起自己在创作《地心引力》时如何让中国的“天宫一号”拯救美国宇航员，他“接地气”的演讲博得了现场的阵阵掌声。
相比之下，奥利弗-斯通是在场唯一一个不解风情的人。
交火实录——斯通：“革命故事屡屡被禁”
主持人“改革开放好题材更多”
斯通第一次开炮是在主持人问了他一个毫无重点的问题之后。斯通先扬后抑的称赞了中国上世纪70年代的功夫片，然后便叹息这些电影如今已经消失，旋即他摆出立场“我经常批评自己的国家，按说我也有权批评其它国家了吧。”然后他话锋一转，开始谈及自己和中国想拍合拍片的历史：“我三次要拍真正的合拍片，却都没有成功。一方面你们请我来谈合拍片，一方面你们又不愿意正视历史。所以归根结底，你们还是不想拍。”斯通甚至详细介绍了他其中两个项目的碰壁经过——一部关于文-化-小-革-命的电影和一部2008年北京奥运会的宣传片：“我先是在上个世纪80、90年代谈过一个剧本，讲述的是文革中一个漂亮的女孩，找到了自己的爱情，其中还涉及一些同性恋情节，但最终却被政府拒绝了。第二次是2000年，北京申奥之际，我又来中国做关于北京奥运会的纪录片。我想以”中国面孔“为主题，在街头用最直接的方法来记录中国人的面孔，并收集了100-200张照片。但中国官员不喜欢这些面孔，因为他们不够正面。”
这些话多少让在场的观众和其它嘉宾有些吃惊，主持人则感到“下不来台”了，她稳住情绪，以颇具外交辞令的言语回应到：“斯通先生……不是说某个题材不能拍就不好，只是我们要彼此尊重，（你的）剧本要‘接地气’，要被中国人接受，而不是想做什么就做什么。我们也要保护我们孩子的，毕竟中国电影市场没有分级。”
斯通听完这段话变得情绪更加激动，他频频祭出“但书”措辞，努力在“保持礼貌”和“表达观点”之间平衡着：“你说你们要保护，要分级，这是事实。但，你要明白历史的真实是什么。是的，你们因为要保护国家不受分裂势力干扰而不碰一些敏感题材，这个我理解，但，上帝啊，你不能不面对你的历史啊。”斯通最后把话题收回到合拍本身：“我真的非常努力、非常希望在中国做合拍，但，我失败了。”
这一次，主持人没有再反击。仅仅一两个回合，斯通在演讲中的措辞和强大煽动性便让中方主持人疲于应对，而现场观众在斯通讲话后越来越高的欢呼喝彩声也让这个论坛逐渐“变味”。此时，主持人开始以“让其他嘉宾也有发言机会”为由把话题扯远，而那几位外宾颇为配合的“白开水发言”也让论坛成功回到了中国式论坛的一贯风格上。
然而女主持人在又一次提起了她在墨西哥城看到的“乡下姑娘明信片”时，斯通失去了最后的耐心，他截下了本应传给墨西哥导演卡隆的话筒：“别避重就轻了，什么农村明信片这个那个的，又不是要我们拍风光片，我对这种陈词滥调不感兴趣。我们真正感兴趣的是革命，它影响了这间房子里的每个人。”
他的一番话也让这间屋子里的每一个人拍手称快，主持人显得手足无措，她缓慢的拿起话筒，在磕磕巴巴的说了几句“打圆场”的话之后，就这次争执说了最后一句话：“我希望大家清楚，中国在改革开放的后30年里，好题材和好故事都要更多。”
宁浩回应斯通：中国问题没那么简单他这是挑事
而在当天进行的北影节评委受访环节时，《环球时报》就此事采访了本届评委之一的中国青年导演宁浩，在听完《环球时报》记者激动的对这件事描述之后，宁浩对斯通的观点也颇为不满：“这个事儿他不能这么说，如果咱要老憋着去美国拍它那个911去，他能乐意吗？有些问题或有些区域它就是敏感的，他那么说是有点儿挑事儿，中国的问题也没那么简单。”宁浩随后表示，中国电影需要把自己的方向搞清楚，“好电影、坏电影不能全是外国人说了算，中国电影需要一点一点的把话语权给夺回来。”
需要补充的是，奥利弗-斯通导演确实曾在2006年拍过一部911题材电影《世贸中心》，而宁浩导演于09年拍摄的电影《无人区》曾被连续四年未过审。
斯通的“革命往事”：专注“反美”30年钓鱼岛问题力挺中国
如果你仅仅听了斯通在北影节上的发言，并且不了解奥利弗-斯通之前的作品和他的立场，你会误以为他是境外势力“那一小撮”的一份子，然而翻看这位导演的作品：《刺杀肯尼迪》揭露美国高层阴谋、《华尔街》批判资本主义丑恶、《野战排》等越战三部曲怒斥美军暴行、《布什传》讽刺美国时任当权者……奥利弗-斯通所有“政治先行”的电影都充斥着对美国政府和资本主义的愤恨。而除此之外，他在电影里歌颂越南人民，通过纪录片给古巴领导人卡斯特罗“平反”，在中国旅居数次，谋求到伊朗为内贾德拍传记片……通过斯通的履历表你会发现，这位导演其实是一位不折不扣的“反美斗士”：凡是美国当局反对的，斯通一律支持。
就在去年8月，斯通还在“原子弹爆炸纪念日”之际访问广岛并发表讲演，言辞激烈地批判日本和美国，他直言不讳的表示“美国助安倍抢夺钓鱼岛，就是帮助日本军国主义精神死灰复燃。”斯通还表示，美日把中国当敌人的做法愚蠢至极，而日本应真诚向中国道歉。他还多次在国际场合表示：“美国就是恶霸。”
但斯通所支持的那些国家却并没有几个因此对他流露好感，比如伊朗。几年前，奥利弗-斯通曾几次联系伊朗官方，希望为时任伊朗总统艾哈迈迪-内贾德拍摄传记片，但内贾德方面不仅拒绝了斯通，还留下了一句让这位反美斗士颇为心寒的话：“我知道这个美国人自己也反美，然而反撒旦者亦是撒旦身体的一部分。”
不仅是伊朗，在早已张开双臂“拥抱资本”的当下中国，斯通和它的立场也变得如此尴尬。这不仅体现在斯通那些不合时宜的“革命”言论中，还体现在当万达老总与好莱坞大佬在论坛上兴高采烈的预测中国票房潜力有多少个亿时，斯通有些呆滞的眼神。
会上，美国左派导演奥利弗-斯通不满主持人对中外合拍“报喜不报忧”，几次呛声打断主持人发言，“放炮”称自己曾感兴趣的一个“革命故事”以及自己准备的08年奥运会宣传片，都因遭到中国官员的审查而全部流产，斯通表示：“中国什么时候让拍革命，什么时候才会成为真正开放的国家，那时也才有真正的合拍片。”会后，有记者采访了本届电影节评审之一的导演宁浩，这位也曾遭遇过尴尬的导演表示：“我作为中国导演老憋着去你们美国拍911，你乐意吗？”
以下是论坛争议始末。
论坛概况：主谈中外合拍《地心》导演当“好好先生”
当奥利弗-斯通最后一次在论坛上甩出“The Cultural Revolution”这个词后，主持人收缴了他的“发言权”——论坛的后半个小时斯通再没被邀请讲过话，取而代之的是旁边两位商人在探讨“他们如何用700万收获了票房4个亿”的话题。论坛最终在一片友好祥和的气氛中结束了，出于对这位两朝奥斯卡最佳导演的尊重，斯通还是被留下合影，并充当了那家中外合拍公司全体员工拍照时的背景板。
这场“中外电影合作论坛”的主持人，显然更愿意回顾和展望合拍话题的积极面，所以我们没有听到《钢铁侠3》及《超验骇客》那两个“合拍惨案”的案例分析。这个正处在事业巅峰期的墨西哥导演不愿得罪这个“世界第二大市场”，他态度谦卑、说话客气，哪怕女主持人意识流地提出能否就她在墨西哥城游玩时发现的“中国姑娘明信片”来搞个合拍项目时，卡隆都拍手称赞、频频点头。卡隆也又一次不厌其烦的谈起自己在创作《地心引力》时如何让中国的“天宫一号”拯救美国宇航员，他“接地气”的演讲博得了现场的阵阵掌声。
相比之下，奥利弗-斯通是在场唯一一个不解风情的人。
交火实录——斯通：“革命故事屡屡被禁”
主持人“改革开放好题材更多”
斯通第一次开炮是在主持人问了他一个毫无重点的问题之后。斯通先扬后抑的称赞了中国上世纪70年代的功夫片，然后便叹息这些电影如今已经消失，旋即他摆出立场“我经常批评自己的国家，按说我也有权批评其它国家了吧。”然后他话锋一转，开始谈及自己和中国想拍合拍片的历史：“我三次要拍真正的合拍片，却都没有成功。一方面你们请我来谈合拍片，一方面你们又不愿意正视历史。所以归根结底，你们还是不想拍。”斯通甚至详细介绍了他其中两个项目的碰壁经过——一部关于文-化-小-革-命的电影和一部2008年北京奥运会的宣传片：“我先是在上个世纪80、90年代谈过一个剧本，讲述的是文革中一个漂亮的女孩，找到了自己的爱情，其中还涉及一些同性恋情节，但最终却被政府拒绝了。第二次是2000年，北京申奥之际，我又来中国做关于北京奥运会的纪录片。我想以”中国面孔“为主题，在街头用最直接的方法来记录中国人的面孔，并收集了100-200张照片。但中国官员不喜欢这些面孔，因为他们不够正面。”
这些话多少让在场的观众和其它嘉宾有些吃惊，主持人则感到“下不来台”了，她稳住情绪，以颇具外交辞令的言语回应到：“斯通先生……不是说某个题材不能拍就不好，只是我们要彼此尊重，（你的）剧本要‘接地气’，要被中国人接受，而不是想做什么就做什么。我们也要保护我们孩子的，毕竟中国电影市场没有分级。”
斯通听完这段话变得情绪更加激动，他频频祭出“但书”措辞，努力在“保持礼貌”和“表达观点”之间平衡着：“你说你们要保护，要分级，这是事实。但，你要明白历史的真实是什么。是的，你们因为要保护国家不受分裂势力干扰而不碰一些敏感题材，这个我理解，但，上帝啊，你不能不面对你的历史啊。”斯通最后把话题收回到合拍本身：“我真的非常努力、非常希望在中国做合拍，但，我失败了。”
这一次，主持人没有再反击。仅仅一两个回合，斯通在演讲中的措辞和强大煽动性便让中方主持人疲于应对，而现场观众在斯通讲话后越来越高的欢呼喝彩声也让这个论坛逐渐“变味”。此时，主持人开始以“让其他嘉宾也有发言机会”为由把话题扯远，而那几位外宾颇为配合的“白开水发言”也让论坛成功回到了中国式论坛的一贯风格上。
然而女主持人在又一次提起了她在墨西哥城看到的“乡下姑娘明信片”时，斯通失去了最后的耐心，他截下了本应传给墨西哥导演卡隆的话筒：“别避重就轻了，什么农村明信片这个那个的，又不是要我们拍风光片，我对这种陈词滥调不感兴趣。我们真正感兴趣的是革命，它影响了这间房子里的每个人。”
他的一番话也让这间屋子里的每一个人拍手称快，主持人显得手足无措，她缓慢的拿起话筒，在磕磕巴巴的说了几句“打圆场”的话之后，就这次争执说了最后一句话：“我希望大家清楚，中国在改革开放的后30年里，好题材和好故事都要更多。”
宁浩回应斯通：中国问题没那么简单他这是挑事
而在当天进行的北影节评委受访环节时，《环球时报》就此事采访了本届评委之一的中国青年导演宁浩，在听完《环球时报》记者激动的对这件事描述之后，宁浩对斯通的观点也颇为不满：“这个事儿他不能这么说，如果咱要老憋着去美国拍它那个911去，他能乐意吗？有些问题或有些区域它就是敏感的，他那么说是有点儿挑事儿，中国的问题也没那么简单。”宁浩随后表示，中国电影需要把自己的方向搞清楚，“好电影、坏电影不能全是外国人说了算，中国电影需要一点一点的把话语权给夺回来。”
需要补充的是，奥利弗-斯通导演确实曾在2006年拍过一部911题材电影《世贸中心》，而宁浩导演于09年拍摄的电影《无人区》曾被连续四年未过审。
斯通的“革命往事”：专注“反美”30年钓鱼岛问题力挺中国
如果你仅仅听了斯通在北影节上的发言，并且不了解奥利弗-斯通之前的作品和他的立场，你会误以为他是境外势力“那一小撮”的一份子，然而翻看这位导演的作品：《刺杀肯尼迪》揭露美国高层阴谋、《华尔街》批判资本主义丑恶、《野战排》等越战三部曲怒斥美军暴行、《布什传》讽刺美国时任当权者……奥利弗-斯通所有“政治先行”的电影都充斥着对美国政府和资本主义的愤恨。而除此之外，他在电影里歌颂越南人民，通过纪录片给古巴领导人卡斯特罗“平反”，在中国旅居数次，谋求到伊朗为内贾德拍传记片……通过斯通的履历表你会发现，这位导演其实是一位不折不扣的“反美斗士”：凡是美国当局反对的，斯通一律支持。
就在去年8月，斯通还在“原子弹爆炸纪念日”之际访问广岛并发表讲演，言辞激烈地批判日本和美国，他直言不讳的表示“美国助安倍抢夺钓鱼岛，就是帮助日本军国主义精神死灰复燃。”斯通还表示，美日把中国当敌人的做法愚蠢至极，而日本应真诚向中国道歉。他还多次在国际场合表示：“美国就是恶霸。”
但斯通所支持的那些国家却并没有几个因此对他流露好感，比如伊朗。几年前，奥利弗-斯通曾几次联系伊朗官方，希望为时任伊朗总统艾哈迈迪-内贾德拍摄传记片，但内贾德方面不仅拒绝了斯通，还留下了一句让这位反美斗士颇为心寒的话：“我知道这个美国人自己也反美，然而反撒旦者亦是撒旦身体的一部分。”
不仅是伊朗，在早已张开双臂“拥抱资本”的当下中国，斯通和它的立场也变得如此尴尬。这不仅体现在斯通那些不合时宜的“革命”言论中，还体现在当万达老总与好莱坞大佬在论坛上兴高采烈的预测中国票房潜力有多少个亿时，斯通有些呆滞的眼神。
这哪是左派，妥妥地右翼极端势力，骂安倍只因比安倍更右
自五要咬死他了
坐等老头被批判
这件事目前也不是当务之急。
f22正凭借其无与伦比的4s性能突破了重重火网赶过来活力支援的途中，不愧是全世界最先进的战斗机
就一个拍电影的，懂多少历史？
逢毛必反和批毛有本质区别吧？
俺挺斯通，广电总局那帮蠢货管得真宽，电视上说几句方言都不行，中国这么大，人口那么多，非得和广电总局的人一个口味吗，他以为他是谁？！
看来说句实话的却很难啊!
俺挺斯通，广电总局那帮蠢货管得真宽，电视上说几句方言都不行，中国这么大，人口那么多，非得和广电总局的 ...
疯狂的石头，疯狂的赛车，里面就是方言集锦。
还有昨天晚上在中央6台播放的无人区，尽管被改了，但是陕西话，甘肃话都有。
还有各个地方电视台的方言节目。
疯狂的石头，疯狂的赛车，里面就是方言集锦。
还有昨天晚上在中央6台播放的无人区，尽管被改了，但是陕西话，甘肃话都有。
还有各个地方电视台的方言节目。
他是左派, 左派都是反权威追求绝对自由的, 不管你是军国主义还是共产主义共同点都是大政府, 左派最不喜欢政府来指挥你做什么
不过我觉得他说的没错, 问题拿来讨论讨论又不会翻天, 而且越早越好, 现在对毛有感情的人还很多, 以后死光了就麻烦了
不管讨论有什么结果, 而且也不一定有结果, 都只是历史认识的一部分, 不会是全部
野战排那么受欢迎, 美国还不是全球打仗
不过我觉得他说的没错, 问题拿来讨论讨论又不会翻天, 而且越早越好, 现在对毛有感情的人还很多, 以后死光了就麻烦了
不管讨论有什么结果, 而且也不一定有结果, 都只是历史认识的一部分, 不会是全部
野战排那么受欢迎, 美国还不是全球打仗
斯通表示，美国已经审视了自己的错误。他说，“在美国，我们诚实地面对自己的过去，展示了自己的缺陷。”
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然后还搞棱镜门窃听？这叫已经审视错误？高级黑吗？
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然后还搞棱镜门窃听？这叫已经审视错误？高级黑吗？
老小子先拍华盛顿有同性恋倾向、狂热种族主义者、战争狂人后，再到中国来说教这些
中国媒体界也是自己犯贱，从斯皮尔伯格莎朗斯通到奥利佛斯通……等着下一个是谁呢
有了错误要赶快作承认状。
承认错误了，即使再犯错误也还是孩子。
承认错误了，即使再犯错误也还是孩子。
俺挺斯通，广电总局那帮蠢货管得真宽，电视上说几句方言都不行，中国这么大，人口那么多，非得和广电总局的 ...
话说维语、满语都是方言，你认为应该放任不管吗？
话说维语、满语都是方言，你认为应该放任不管吗？
毛泽东带领中国人民革命了几十年，新中国建设了几十年，你他妈都不拍，非要拍文革10年，用心显而易见！
他说，“我想你们应该知道，我在我长达12小时的系列纪录片《不为人知的美国历史》(The Untold History of the United States)中对美国提出了大量批评，所以我认为，我也有权利批评其他国家
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不知道这是什么狗屁逻辑？ 他妈的自我感觉太好了吧？
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不知道这是什么狗屁逻辑？ 他妈的自我感觉太好了吧？
chinaxixi马甲1 发表于 2014-4-20 11:21
疯狂的石头，疯狂的赛车，里面就是方言集锦。
还有昨天晚上在中央6台播放的无人区，尽管被改了，但是陕 ...
你是不知道吧，广电总局今年专门有个文专门限制电视节目说方言
疯狂的石头，疯狂的赛车，里面就是方言集锦。
还有昨天晚上在中央6台播放的无人区，尽管被改了，但是陕 ...
你是不知道吧，广电总局今年专门有个文专门限制电视节目说方言
傻逼导演，你应该先去拍阿拉伯国家的那些个王爷的奢侈生活嘛。。你敢嘛？
Spokesman 发表于 2014-4-20 13:21
话说维语、满语都是方言，你认为应该放任不管吗？
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真好笑，好像广电总局管过说维语、满语似得，他真要管过还算是个爷们
另外说正经的那是方言吗？
话说维语、满语都是方言，你认为应该放任不管吗？
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真好笑，好像广电总局管过说维语、满语似得，他真要管过还算是个爷们
另外说正经的那是方言吗？
斯通在日本那会儿，坛子里很多ID着实高潮嚷着要请斯通过来，我说了句你们根本不了解好莱坞左派立马给喷来自: Android客户端
斯通在日本那会儿，坛子里很多ID着实高潮嚷着要请斯通过来，我说了句你们根本不了解好莱坞左派立马给喷
毛泽东在1972年会见尼克松时说,“我不喜欢你们美国的左派,喜欢跟你这样的右派打交道”。
毛泽东在1972年会见尼克松时说,“我不喜欢你们美国的左派,喜欢跟你这样的右派打交道”。
毛左和五毛傻眼了吧，老斯这种人还不好真不好找毛病骂，绝对的左派，骂美帝，骂鬼子，现在挨了骂不好还嘴，估计邀请他的人要倒霉了
西方的左派势力从来都不是社会主流。
1972年 意大利著名左派导演 安东尼奥尼 文革电影《中国》
1972年的中国社会政治和当今朝鲜基本相似。这部电影《中国》的诞生过程也是如此。在当时，西方导演到中国拍摄记录片是受到严厉禁止的，但是经过周恩来总理的特许，外交部对意大利导演意大利导演安东尼奥尼特地开了绿灯，允许其进入中国拍摄电影。但是这有个前提条件：拍摄的地点、场景、范围必须受到中国官方的同意，拍摄后的胶片必须先经过中国方面的审查。
后来，这部电影经过中国方面的层层审查后被放行。但是就是这样的一部被中国官方审查通过的电影，在西方上映后，仍然被指责为“丑化中国形象的反华电影”，中国媒体一致对这部电影和导演进行声讨批判。
外交部新闻司向部里上呈报告，提出了对电视片《中国》的看法和处理意见。报告指出，该片没有全面客观反映我国情况，态度很不友好，是近几年来外国记者所拍片子中最差的一部。主要是过多地反映我国落后的一面，有关我国社会主义建设的镜头太少；用突然袭击、强加于人的手法拍了不少我国群众躲避镜头的场面，给人一种中国民众在洋人面前举止羞怯、疑惧、呆板的错误感觉；有些镜头有浓厚的猎奇性；解说词中也有妄评，结构紊乱，多数画面色彩黯淡……报告还检查了在审批接待工作中的缺点和错误，作了自我批评。
该报告最后提出，鉴于此片虽歪曲了我国社会面貌，但尚无恶毒反华内容，且已时隔一年，拟不向意方正式提出交涉。建议在适当场合请广播事业局同志相机表示我们对该片的不满，指出该片片面反映中国情况，无助于增进两国人民的相互了解。
这就如同我们曾经去前苏联和朝鲜旅游，当时的苏联商场里物品琳琅满目，但是居民根本无法买到，很多商品都要凭票供应，糖有糖票、布有布证、肉有肉票……商场里的琳琅满目的货物都是一种粉饰美好共产主义社会的假象，是一种虚假的摆设，专供对外国人展示所用。正如北朝鲜的首都平壤有很多高楼大厦，但是周边的农村却极其破烂；平壤民居的对马路一面的窗户不准晾晒衣物，免得有补丁的衣物影响朝鲜国际形象。
因此，外国游客、外国记者和导演根本就无法拍摄到真实的朝鲜面目。
意大利导演的这部反映1972年中国生活的电影《中国》也是如此，它只能反映一个很小的侧面，而且这些画面都是中国官方安排之下拍摄的。比如幼儿园孩子整洁的衣服，衣服上一个补丁都看不到，显然这是不符合当时贫困的国情的，那个时代，谁家孩子、谁家大人不穿补丁衣服呢？再如电影里菜市场琳琅满目的商品，这些都是唬人的玩意，那时候城里人什么都需要定量供应，哪里有那么丰盛的商品？
这些都是唬人造假的玩意，但是一个外国导演还是被蒙住了。
当时外交部指责这篇影片反映了中国的落后。
当时外交部的批评报告认为：过多地反映我国落后的一面，有关我国社会主义建设的镜头太少；用突然袭击、强加于人的手法拍了不少我国群众躲避镜头的场面，给人一种中国民众在洋人面前举止羞怯、疑惧、呆板的错误感觉；有些镜头有浓厚的猎奇性；解说词中也有妄评，结构紊乱，多数画面色彩黯淡……
1972年的中国社会政治和当今朝鲜基本相似。这部电影《中国》的诞生过程也是如此。在当时，西方导演到中国拍摄记录片是受到严厉禁止的，但是经过周恩来总理的特许，外交部对意大利导演意大利导演安东尼奥尼特地开了绿灯，允许其进入中国拍摄电影。但是这有个前提条件：拍摄的地点、场景、范围必须受到中国官方的同意，拍摄后的胶片必须先经过中国方面的审查。
后来，这部电影经过中国方面的层层审查后被放行。但是就是这样的一部被中国官方审查通过的电影，在西方上映后，仍然被指责为“丑化中国形象的反华电影”，中国媒体一致对这部电影和导演进行声讨批判。
外交部新闻司向部里上呈报告，提出了对电视片《中国》的看法和处理意见。报告指出，该片没有全面客观反映我国情况，态度很不友好，是近几年来外国记者所拍片子中最差的一部。主要是过多地反映我国落后的一面，有关我国社会主义建设的镜头太少；用突然袭击、强加于人的手法拍了不少我国群众躲避镜头的场面，给人一种中国民众在洋人面前举止羞怯、疑惧、呆板的错误感觉；有些镜头有浓厚的猎奇性；解说词中也有妄评，结构紊乱，多数画面色彩黯淡……报告还检查了在审批接待工作中的缺点和错误，作了自我批评。
该报告最后提出，鉴于此片虽歪曲了我国社会面貌，但尚无恶毒反华内容，且已时隔一年，拟不向意方正式提出交涉。建议在适当场合请广播事业局同志相机表示我们对该片的不满，指出该片片面反映中国情况，无助于增进两国人民的相互了解。
这就如同我们曾经去前苏联和朝鲜旅游，当时的苏联商场里物品琳琅满目，但是居民根本无法买到，很多商品都要凭票供应，糖有糖票、布有布证、肉有肉票……商场里的琳琅满目的货物都是一种粉饰美好共产主义社会的假象，是一种虚假的摆设，专供对外国人展示所用。正如北朝鲜的首都平壤有很多高楼大厦，但是周边的农村却极其破烂；平壤民居的对马路一面的窗户不准晾晒衣物，免得有补丁的衣物影响朝鲜国际形象。
因此，外国游客、外国记者和导演根本就无法拍摄到真实的朝鲜面目。
意大利导演的这部反映1972年中国生活的电影《中国》也是如此，它只能反映一个很小的侧面，而且这些画面都是中国官方安排之下拍摄的。比如幼儿园孩子整洁的衣服，衣服上一个补丁都看不到，显然这是不符合当时贫困的国情的，那个时代，谁家孩子、谁家大人不穿补丁衣服呢？再如电影里菜市场琳琅满目的商品，这些都是唬人的玩意，那时候城里人什么都需要定量供应，哪里有那么丰盛的商品？
这些都是唬人造假的玩意，但是一个外国导演还是被蒙住了。
当时外交部指责这篇影片反映了中国的落后。
当时外交部的批评报告认为：过多地反映我国落后的一面，有关我国社会主义建设的镜头太少；用突然袭击、强加于人的手法拍了不少我国群众躲避镜头的场面，给人一种中国民众在洋人面前举止羞怯、疑惧、呆板的错误感觉；有些镜头有浓厚的猎奇性；解说词中也有妄评，结构紊乱，多数画面色彩黯淡……
中国再也不会像1972年上西方导演的恶当了
滚，现在对毛已经太苛刻了。
太矫情了吧，
你在国外拍呗，肯定没人管
。
你在国外拍呗，肯定没人管
。我知道这个美国人自己也反美，然而反撒旦者亦是撒旦身体的一部分。
内贾德的口才着实不错
内贾德的口才着实不错
毛的极左和发动文革当然要批！但是有些人一提批毛，就是要把毛彻底批倒批臭再踏上一万只脚，把毛定性为极坏的典型。这已经超出了批的范畴了。
汤姆哥 发表于 2014-4-20 13:43
毛泽东带领中国人民革命了几十年，新中国建设了几十年，你他妈都不拍，非要拍文革10年，用心显而易见！{:16 ...
拍欣欣向荣的特货贸易？
拍“耕者有其田”的土地革命？
拍大长革命群众士气的“三反五反”？
拍“砸烂资产阶级产权观念”的公私合营？
拍人口史上的伟大奇迹1959-1961？
作为“世界一切之恶”科学社会主义降临我大天朝之具象，若非朱加什维利珠玉在前……毛的历史地位起码在20世纪还是罕有匹敌的（或者希特勒可与之争一日之短长）
毛泽东带领中国人民革命了几十年，新中国建设了几十年，你他妈都不拍，非要拍文革10年，用心显而易见！{:16 ...
拍欣欣向荣的特货贸易？
拍“耕者有其田”的土地革命？
拍大长革命群众士气的“三反五反”？
拍“砸烂资产阶级产权观念”的公私合营？
拍人口史上的伟大奇迹1959-1961？
作为“世界一切之恶”科学社会主义降临我大天朝之具象，若非朱加什维利珠玉在前……毛的历史地位起码在20世纪还是罕有匹敌的（或者希特勒可与之争一日之短长）
可笑所以哈哈 发表于 2014-4-20 09:55
这件事目前也不是当务之急。
谁的当务之急？
这件事目前也不是当务之急。
谁的当务之急？
芬里尔2 发表于 2014-4-21 12:06
拍欣欣向荣的特货贸易？
拍“耕者有其田”的土地革命？
拍大长革命群众士气的“三反五反”？
不是说永不在CD发言的吗？
拍欣欣向荣的特货贸易？
拍“耕者有其田”的土地革命？
拍大长革命群众士气的“三反五反”？
不是说永不在CD发言的吗？
有无数中国电影对毛进行吹捧，但却从来没有一部电影批评他。现在是时候了。你得拍关于毛泽东的电影，得拍关于文化大革命的电影。
有无数中国电影对毛进行吹捧，但却从来没有一部电影批评他。现在是时候了。你得拍关于毛泽东的电影，得拍关于文*化～大～革～命的电影。
斯通尽管更多师从乔姆斯基而非罗尔斯，不过仍不失为左翼自由主义阵营的一员干将（虽然激进色彩浓了点）；指望他为科学社会主义之下的威权政治甚至极权政治涂脂抹粉……痴心妄想也得有个限度不是