超级军网传媒战
来源：百度文库 编辑：超级军网 时间：2024/05/02 18:17:16
传媒战是新概念战争里面的一部分。不过传媒战似乎到现在为止并没有一个准确的定义。 传媒战是新概念战争里面的一部分。不过传媒战似乎到现在为止并没有一个准确的定义。
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宣传战
宣传战，是战争的一种古老形式，通过宣传各种信息来达到瓦解敌方人员战斗意志，引发敌军阵营内部猜疑，增加敌方民众对己方好感等目的，最终达到使己方作战更加顺利、增大战果的效果，这种作战形式古已有之，而在当今信息化社会则变得极其重要，成为主要作战方式之一。[1]也是国内五毛意识形态论的一种托词，表现了我国五毛的无下限。前面这一条就是典型的宣传战的一环，牺牲自我来进行展示。
参考资料
1． 资料 ．
相关文献
60年来美国实施的朝鲜细菌战研究述评-武陵学刊-2013年 第1期 (3)
营销与宣传战-国防-2006年 第3期 (2)
做好新世纪新阶段的宣传思想工作-兵团建设-2005年 第4期 (3)
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名词名词解释战争 方式
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宣传战
宣传战，是战争的一种古老形式，通过宣传各种信息来达到瓦解敌方人员战斗意志，引发敌军阵营内部猜疑，增加敌方民众对己方好感等目的，最终达到使己方作战更加顺利、增大战果的效果，这种作战形式古已有之，而在当今信息化社会则变得极其重要，成为主要作战方式之一。[1]也是国内五毛意识形态论的一种托词，表现了我国五毛的无下限。前面这一条就是典型的宣传战的一环，牺牲自我来进行展示。
参考资料
1． 资料 ．
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60年来美国实施的朝鲜细菌战研究述评-武陵学刊-2013年 第1期 (3)
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浅谈传媒战在现代战争中的地位和作用
[日期：2006-05-06] 来源：中国国防生网 作者：中北大学后备军官教育学院 樊龙龙 [字体：大 中 小] 【 推荐 】 【 打印 】
一 他们为何反映是那样？
“白骨露于野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠。”这是军事家，诗人曹操对战争的描述。从古至今，从东半球到西半球，战争一直为世人所深恶痛绝。诚然，客观地来说，战争是阶级和私有制的产物，阶级和私有制不消除，战争就必然存在。但二战后世界 范围内爆发的局部战争及人们对战争的态度却值得我们关注。在战争中我们越来越发现传媒战在现代战争中的巨大作用。
二 不可或缺的声音
为何人们对战争的态度发生了这么大的变化 ？原因是在进行战争的同时已早已和正在进行着传媒战。正是由于传媒战的巨大作用，在使人们变得那么冷漠，那么盲目支持战争。
本文作者就传媒战提出以下定义。传媒战是新闻学与军事学交叉的学问，在我们 这个特定的环境里， 传媒战因对手和内容的不同，分为对内和对外两种。（1）对内，是指国内传媒领域的竞争。（2）对外，在和平条件下是媒体与媒体，国家与国家之间在传媒领域的竞争，一旦进入战争状态，与战争联系起来，传媒就为战争服务，成为战争密不可分的一个部分了。在这种情况下，传媒战就不是一般意义上的竞争，而是通过传播，对战争的产生，发展和结束起到独到作用的过程，是一种特殊的战争形态。本文所讲的传媒战即指这个发面的传媒战。
1传媒的“五次革命”和“四种形式”
（1）传媒的“五次革命”
在人类的历史上，伴随着社会生产力，科学技术，以及战争的发生和发展，传媒经历了语言传媒，文字传媒，印刷革命，电子传媒，网络传媒五个阶段，亦称为“五次革命”
第一次传媒革命是语言传媒。社会劳动创造了人类和语言。语言的产生,实现了人类 的交流,使人类得以传播信息和感情,也为战争提供了初步的条件。正如刘缌所言“一人之辩，重于九鼎之宝；三寸之舌 ，强于百万之师”， 已充分论及语言的巨大作用了。
文字传媒。语言传媒，传播者与受者必须面对面地进行，受到了很大的限制。文字的创造，使口语物化，知识和人类文明得以记载和传承，而且文字传媒可以打破时空的限制，将及其负载的内涵传到远方。对于战争的发生，发展和制止提供了一种较方便的条件，对于战争的记录，提供了一种益于长期保存的形式。
印刷革命。印刷起源于中国，东汉是蔡伦发明了纸，唐代出现了雕版印刷，南宋毕发明了胶泥活字印。印刷革命使文字信息能够大量复制，保存书籍和报纸等印刷媒介也逐渐兴起。印刷术的产生使人类的文明进入了大众传媒时代，对于战争的促进或抑制作用是十分巨大的。
电子传媒。依靠现代的电信手段的广播，电视突破了时间和空间的限制，以快见长，是传媒进入了现代化的阶段。这种传媒，适应于现代战争快捷，广泛的需要。
网络传媒。 它把多媒体和传统传媒结合，实现了信息传播的互动性，网络用户不仅是信息的接受者，也是信息的发送者乃至评论者。网络传媒因其具有包括文字，图表，数据，动画，声音，影像等复合型的传媒效果，而在现代战争中的传媒战中优势突出。
（2）传媒的“四种形式”。
传媒战主要是通过报纸，广播，电视，网络四种形式进行的。
传统的传媒报纸 还将在相当长的时间内处于主导地位。报纸与其他注重娱乐取向的媒体相比，倾向于强调传递当前的时事信息和思想。报纸的可携带性和报纸内容的深刻程度明显优于其他媒体。而且，人们对信息的接受与其他方面一样，具有一定的连续性，对传统的传媒报纸有一定的习惯依赖性。美国是电子媒介高度发展的国家。尽管如此，美国的报纸业并未萎缩，而今美国有930多种报纸，其中日报有1700种，周报有7600种，年发行量270亿份。也就是说美国仍有一半以上的人看报纸。
广播是电子媒介的“轻骑兵”。不少广播充分发挥了这一特点，开办了最新消息，准点新闻一类的栏目，还进行滚动广播。广播最为发达的美国公有10989个广播电台，收听率达99%。
电视集听觉，视觉于一身，集新闻，文学，艺术于一体，形式活泼。电视大国美国共有1485个 电视台，电视覆盖率达99%，每个家庭平均收视30.5个频道，69%的人以电视为主要新闻，信息来源。
网络传媒集前3种媒体的优势，包括文字，图表，数据，动画，声音，影像等复合型的传媒效果。网络传媒可以实现信息的互动，而且跨越时空， 以第一时间覆盖全世界。
“尺有所短，寸有所长”，笔者认为四种形式的传媒各有其优长，能互相弥补，在今后相当长一端时间继续存在，不会互相替代。
三战争中的尖端利炮!
1赢得舆论支持的鼓手，激励民众的号角。
首先，传媒被用于争取舆论支持。美国近代对外的几次战争中利用各种传媒争取人心，使大规模的传媒始终伴随着战争，从而使美国在国际上得到联合国及世界上大多数国家的支持，最大限度地孤立了敌人。
其次，传媒被充分用以激励士气。海湾战争前，美国的电台，电视台和三军时报大力宣传一些著名将领的事迹。《陆军时报》连载了第二次世界大战将领艾森豪威尔的传记；还特别报道了一名军人接到命令后，将3个8岁以下的孩子留在家中，毅然奔赴前线。
2心理攻击的“大炮”，控制战争的利器。
传媒被作为谋略的主要手段，同时作为攻心夺志的利器。哲人称传媒为“射程最远的大炮”。海湾战争期间，美军在沙特建立了“沙漠盾牌电台”，每天不停地播送节目，有时揭露伊拉克政府的丑闻，使伊拉克士兵失去了对自己领导人的信任。
战争是群体，阶级以及民族，国家的行为，不论是正义的还是非正义的，都要充分利用传媒，于战前，战中，战后传播于己有利的舆论，形成大众的看法和情绪，创造发起，支持的条件。 1931年“9.18”事变后，日本帝国主义以其侵占的中为基地，不断进犯华北，进而侵占整个中国。国民党蒋介石政府坚持“攘外比先安内”的政策，消极抗日，积极反共，使中华民族陷入了空前严重的危机之中。1935年8月1日，中国工农红军历尽千辛万苦，长征到达陕北延安后，中国共产党很快发表了《为抗日救国告全国同胞书》，即“八一宣言”。这个宣言经过中国共产党和一些进步团体的传播后，对团结全国各族各界群众抗日，起到了历史性的作用。
传媒对战争的影响实现了“无时不有，无处不在”。在海湾战争中，CNN进行了“适时报道”，在战争进行的同时，通过长时间的报道，将战争的最新情况不断地传递给全世界的受众，给人以一种客观，公正，全面的感觉。受众可以通过CNN最新地了解到战争的进展。
三 筑起新的长城!
1.新的国家安全观念——“综合性安全观念”。
传统的国家安全观念，以保卫领土，主权和资源为目的，把国家的安全等同于军事安全。从80年代起，一种新的国家安全观念——“综合性安全观念”悄然而起。这种安全观念认为，国家安全不仅仅指军事安全，还包括经济安全，政治安全，文化安全、社会安全等的综合体系。按照这种安全观，文化安全已成为国家存在的重要条件。而一个国家文化的核心是价值观念，大众传媒是主要的载体，或者说是实现价值观的重要利器。也就是说，传媒对内是实现国家安全，对外则是控制他国乃至世界。
2.军事大国：传媒大国。
美国新闻和大众传媒学教授威蒹 "哈森说过：“从通常意义上说，实力强盛的国家一般也拥有强大的新闻势力”。事实正是：经济，军事，文化势力实力强盛的国家，都是传媒大国。从某种意义上说，国力与传媒的基本对称性，发端于建立政权的过程，并于国家的发展，包括军事实力的扩大基本同步。
四 当代中国的传媒
毛泽东说过：“枪杆子，笔杆子，夺取政权靠这两杆子。”社会主义中国的传媒，是在战争年代建立发展起来的。改革开放前，中国只有数家报纸，到1998年底，全国已有报纸2053种，2000年初全国的广播电台有1200多家，我国的传输技术从微波发展到数字卫星传输，人口覆盖率达到86%以上。我国的电视台通过卫星覆盖全球98%的地区，全国电视机的拥有量达3亿多台，收视人达10.8亿。到2001年7月，上网的网民达2700万户。
我们的差距
但同时我们应看到，据报道，美国等发达国家占全球20%的人口却拥有全球信息传播重量的80%，占世界人口80%的发展中国家占有全球20%的信息处理量，而且信息基本是从发达国家流向发展中国家。这种优势加上发达国家以他们的政治观点，价值观念，文化传统来筛选，采制新闻，使其播发的时间往往带有明显的偏见。传媒的这种不对称性，是一些弱小 的国家往往处于挨打还“理亏”的境地。
总之，传媒战在现代战争中发挥着越来越巨大的作用，与国家的安全，民族的存亡愈益息息相关 。为了祖国的长治久安，为了我们在战争中掌握主动权，我们必须打赢现代条件下的传媒战。让我们筑起新的长城！
编辑：salt
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浅谈传媒战在现代战争中的地位和作用
[日期：2006-05-06] 来源：中国国防生网 作者：中北大学后备军官教育学院 樊龙龙 [字体：大 中 小] 【 推荐 】 【 打印 】
一 他们为何反映是那样？
“白骨露于野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠。”这是军事家，诗人曹操对战争的描述。从古至今，从东半球到西半球，战争一直为世人所深恶痛绝。诚然，客观地来说，战争是阶级和私有制的产物，阶级和私有制不消除，战争就必然存在。但二战后世界 范围内爆发的局部战争及人们对战争的态度却值得我们关注。在战争中我们越来越发现传媒战在现代战争中的巨大作用。
二 不可或缺的声音
为何人们对战争的态度发生了这么大的变化 ？原因是在进行战争的同时已早已和正在进行着传媒战。正是由于传媒战的巨大作用，在使人们变得那么冷漠，那么盲目支持战争。
本文作者就传媒战提出以下定义。传媒战是新闻学与军事学交叉的学问，在我们 这个特定的环境里， 传媒战因对手和内容的不同，分为对内和对外两种。（1）对内，是指国内传媒领域的竞争。（2）对外，在和平条件下是媒体与媒体，国家与国家之间在传媒领域的竞争，一旦进入战争状态，与战争联系起来，传媒就为战争服务，成为战争密不可分的一个部分了。在这种情况下，传媒战就不是一般意义上的竞争，而是通过传播，对战争的产生，发展和结束起到独到作用的过程，是一种特殊的战争形态。本文所讲的传媒战即指这个发面的传媒战。
1传媒的“五次革命”和“四种形式”
（1）传媒的“五次革命”
在人类的历史上，伴随着社会生产力，科学技术，以及战争的发生和发展，传媒经历了语言传媒，文字传媒，印刷革命，电子传媒，网络传媒五个阶段，亦称为“五次革命”
第一次传媒革命是语言传媒。社会劳动创造了人类和语言。语言的产生,实现了人类 的交流,使人类得以传播信息和感情,也为战争提供了初步的条件。正如刘缌所言“一人之辩，重于九鼎之宝；三寸之舌 ，强于百万之师”， 已充分论及语言的巨大作用了。
文字传媒。语言传媒，传播者与受者必须面对面地进行，受到了很大的限制。文字的创造，使口语物化，知识和人类文明得以记载和传承，而且文字传媒可以打破时空的限制，将及其负载的内涵传到远方。对于战争的发生，发展和制止提供了一种较方便的条件，对于战争的记录，提供了一种益于长期保存的形式。
印刷革命。印刷起源于中国，东汉是蔡伦发明了纸，唐代出现了雕版印刷，南宋毕发明了胶泥活字印。印刷革命使文字信息能够大量复制，保存书籍和报纸等印刷媒介也逐渐兴起。印刷术的产生使人类的文明进入了大众传媒时代，对于战争的促进或抑制作用是十分巨大的。
电子传媒。依靠现代的电信手段的广播，电视突破了时间和空间的限制，以快见长，是传媒进入了现代化的阶段。这种传媒，适应于现代战争快捷，广泛的需要。
网络传媒。 它把多媒体和传统传媒结合，实现了信息传播的互动性，网络用户不仅是信息的接受者，也是信息的发送者乃至评论者。网络传媒因其具有包括文字，图表，数据，动画，声音，影像等复合型的传媒效果，而在现代战争中的传媒战中优势突出。
（2）传媒的“四种形式”。
传媒战主要是通过报纸，广播，电视，网络四种形式进行的。
传统的传媒报纸 还将在相当长的时间内处于主导地位。报纸与其他注重娱乐取向的媒体相比，倾向于强调传递当前的时事信息和思想。报纸的可携带性和报纸内容的深刻程度明显优于其他媒体。而且，人们对信息的接受与其他方面一样，具有一定的连续性，对传统的传媒报纸有一定的习惯依赖性。美国是电子媒介高度发展的国家。尽管如此，美国的报纸业并未萎缩，而今美国有930多种报纸，其中日报有1700种，周报有7600种，年发行量270亿份。也就是说美国仍有一半以上的人看报纸。
广播是电子媒介的“轻骑兵”。不少广播充分发挥了这一特点，开办了最新消息，准点新闻一类的栏目，还进行滚动广播。广播最为发达的美国公有10989个广播电台，收听率达99%。
电视集听觉，视觉于一身，集新闻，文学，艺术于一体，形式活泼。电视大国美国共有1485个 电视台，电视覆盖率达99%，每个家庭平均收视30.5个频道，69%的人以电视为主要新闻，信息来源。
网络传媒集前3种媒体的优势，包括文字，图表，数据，动画，声音，影像等复合型的传媒效果。网络传媒可以实现信息的互动，而且跨越时空， 以第一时间覆盖全世界。
“尺有所短，寸有所长”，笔者认为四种形式的传媒各有其优长，能互相弥补，在今后相当长一端时间继续存在，不会互相替代。
三战争中的尖端利炮!
1赢得舆论支持的鼓手，激励民众的号角。
首先，传媒被用于争取舆论支持。美国近代对外的几次战争中利用各种传媒争取人心，使大规模的传媒始终伴随着战争，从而使美国在国际上得到联合国及世界上大多数国家的支持，最大限度地孤立了敌人。
其次，传媒被充分用以激励士气。海湾战争前，美国的电台，电视台和三军时报大力宣传一些著名将领的事迹。《陆军时报》连载了第二次世界大战将领艾森豪威尔的传记；还特别报道了一名军人接到命令后，将3个8岁以下的孩子留在家中，毅然奔赴前线。
2心理攻击的“大炮”，控制战争的利器。
传媒被作为谋略的主要手段，同时作为攻心夺志的利器。哲人称传媒为“射程最远的大炮”。海湾战争期间，美军在沙特建立了“沙漠盾牌电台”，每天不停地播送节目，有时揭露伊拉克政府的丑闻，使伊拉克士兵失去了对自己领导人的信任。
战争是群体，阶级以及民族，国家的行为，不论是正义的还是非正义的，都要充分利用传媒，于战前，战中，战后传播于己有利的舆论，形成大众的看法和情绪，创造发起，支持的条件。 1931年“9.18”事变后，日本帝国主义以其侵占的中为基地，不断进犯华北，进而侵占整个中国。国民党蒋介石政府坚持“攘外比先安内”的政策，消极抗日，积极反共，使中华民族陷入了空前严重的危机之中。1935年8月1日，中国工农红军历尽千辛万苦，长征到达陕北延安后，中国共产党很快发表了《为抗日救国告全国同胞书》，即“八一宣言”。这个宣言经过中国共产党和一些进步团体的传播后，对团结全国各族各界群众抗日，起到了历史性的作用。
传媒对战争的影响实现了“无时不有，无处不在”。在海湾战争中，CNN进行了“适时报道”，在战争进行的同时，通过长时间的报道，将战争的最新情况不断地传递给全世界的受众，给人以一种客观，公正，全面的感觉。受众可以通过CNN最新地了解到战争的进展。
三 筑起新的长城!
1.新的国家安全观念——“综合性安全观念”。
传统的国家安全观念，以保卫领土，主权和资源为目的，把国家的安全等同于军事安全。从80年代起，一种新的国家安全观念——“综合性安全观念”悄然而起。这种安全观念认为，国家安全不仅仅指军事安全，还包括经济安全，政治安全，文化安全、社会安全等的综合体系。按照这种安全观，文化安全已成为国家存在的重要条件。而一个国家文化的核心是价值观念，大众传媒是主要的载体，或者说是实现价值观的重要利器。也就是说，传媒对内是实现国家安全，对外则是控制他国乃至世界。
2.军事大国：传媒大国。
美国新闻和大众传媒学教授威蒹 "哈森说过：“从通常意义上说，实力强盛的国家一般也拥有强大的新闻势力”。事实正是：经济，军事，文化势力实力强盛的国家，都是传媒大国。从某种意义上说，国力与传媒的基本对称性，发端于建立政权的过程，并于国家的发展，包括军事实力的扩大基本同步。
四 当代中国的传媒
毛泽东说过：“枪杆子，笔杆子，夺取政权靠这两杆子。”社会主义中国的传媒，是在战争年代建立发展起来的。改革开放前，中国只有数家报纸，到1998年底，全国已有报纸2053种，2000年初全国的广播电台有1200多家，我国的传输技术从微波发展到数字卫星传输，人口覆盖率达到86%以上。我国的电视台通过卫星覆盖全球98%的地区，全国电视机的拥有量达3亿多台，收视人达10.8亿。到2001年7月，上网的网民达2700万户。
我们的差距
但同时我们应看到，据报道，美国等发达国家占全球20%的人口却拥有全球信息传播重量的80%，占世界人口80%的发展中国家占有全球20%的信息处理量，而且信息基本是从发达国家流向发展中国家。这种优势加上发达国家以他们的政治观点，价值观念，文化传统来筛选，采制新闻，使其播发的时间往往带有明显的偏见。传媒的这种不对称性，是一些弱小 的国家往往处于挨打还“理亏”的境地。
总之，传媒战在现代战争中发挥着越来越巨大的作用，与国家的安全，民族的存亡愈益息息相关 。为了祖国的长治久安，为了我们在战争中掌握主动权，我们必须打赢现代条件下的传媒战。让我们筑起新的长城！
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传播対挀栀甀án bō]
声明
本词条涉及医疗卫生相关专业知识，认证工作正在进行中，当前内容仅供参考。
诚邀更多本领域专家帮助我们共同完善词条，为网民提供更多权威可信的知识。（现在加入）
传播是指社会信息的传递或社会信息系统的运行。信息是传播的内容。传播的根本目的是传递信息，是人与人之间、人与社会之间，通过有意义的符号进行信息传递、信息接受或信息反馈活动的总称。
目 录
1词语概念
1.1 国外学者对传播的定义
1.2 国内主要学者对传播的定义
2词语解释
2.1 基本解释
2.2 详细解释
3公共传播
3.1 传播定义
3.2 构成要素
3.3 植物扩散
3.4 传播价值
3.5 传播应用
1词语概念
国外学者对传播的定义
1 库利（社会学角度）：传播是指人与人关系赖以成立和发展的机制——包括一切精神象征及其在空间中得到传递、在时间上得到保存的手段。它包括表情、态度、动作、声调、语言、文章、印刷品、铁路、电报、电话、以及人类征服空间和时间的其他任何最新效果。
2 皮尔士（符号学或语义学角度）：传播即观念或意义（精神内容）的传递过程。
3 施拉姆；传播至少有三要素——信源、讯息、和信宿。
4 戈德的“共享说”：传播就是变独有为共有的过程。
5 格伯纳的“互动关系说”：传播可以定义为通过讯息进行的社会的相互作用。
6 贝雷尔森和塞纳的“符号说”：运用符号——词语、画片、数字、图表等传递信息、思想、感情、技术等。这种传递的行为或过程通常称为传播。
7 霍夫兰的”目的、影响、反应说”：传播是某个人（传播者)传递刺激（通常是语言的）以影响另一些人（接受者）行为的过程。
8 阿耶尔：传播在广义上是指信息的传递，它不仅包括接触新闻，而且包括表达感情、期待、命令、愿望或其他任何什么。
国内主要学者对传播的定义
1 郭庆光：社会信息的传递或社会信息系统的运行。
2 邵培仁：传播是人类通过符号和媒介交流信息以期发生相应变化的活动。
3 胡正荣：传播是信息流动的过剩。传播包含两个要素——信息（传播的材料）、流动。
4 张国良：传播即传授信息的行为（或过程）。
2词语解释
基本解释
1. [transmit]
2. 传送或散布
传播知识
3. 传染
虱子传播疾病
4. [disseminate]∶广泛散布
负责传播书籍的图书馆员及出版者
5. [broadcast]∶使普遍知道
传播关于最新科学发明的情报
详细解释
广泛散布。
《北史·突厥传》：“宜传播天下，咸使知闻。”
元 辛文房《唐才子传·高适》：“每一篇已，好事者辄为传播吟玩。”
明 冯梦龙 《东周列国志》第四十六回：“宫人颇闻其语，传播于外。商臣犹豫未信，以告于太傅潘崇。”
清 袁枚《随园诗话》卷十四：“一砚一铫，主人俱绘形作册，传播艺林。”
丁玲《一颗未出膛的枪弹》：“消息立即传播开了。”
（1）汉语中的“传播”
“传播”在汉语中是一个联合结构的词，其中“播”多半是指“传播”，而“传”是具有“递、送、交、运、给、表达”等多种动态的意义。这就指明了“传播”是一种动态的行为。所以在汉语中常作为动词使用。如：传播信息、传播谣言、传播疾病、传播花粉…… (来源：康永盛世)
（2）英语中的 Communication
“传播”一词是从英语communication翻译过来的，在英语中这是个名词，原意中包含着“通讯、通知、信息、书信；传达、传授、传播、传染；交通、联络；共同、共享”等意思。
（3）传播学中关于“传播”的定义
据考证，1945年11月16日，在伦敦发表的联合国教科文组织（UNESCO）宪章中，曾经这样写道“为用一切 mass communication 手段增进各国之间的相互了解而协同努力。”其中的 mass communication 一词就被翻译为“大众传播”（专指报纸、广播、电视、网络等媒体而言，所以，这些媒体也就被统称为“大众传播媒体”，简称大众传媒）。
3公共传播
传播定义
传播译自英语Communication, 源自拉丁语Communis（community）。该词的中文意思可以有十几种解释，如：交往、交流、交通、通讯、传播等。所谓传播，即社会信息的传递或社会信息系统的运行。[1]
关于传播的定义有很多种，有人统计有126种之多，它们有着各自的侧重点：
强调传播是信息的共享；强调传播是有意图地施加影响；强调传播是信息交流的互动过程；强调传播是社会信息系统的运行；强调传播是社会关系的体现。但无论是从哪个角度对传播下定义，其基本意思是“与他人建立共同的意识”。这一点，从与“传播”相近的英文单词上也能看得出来：
Communication 交往、交流、通讯、传播；
Dissemination 传播、扩散、宣传；
Transmission 传输、传送、播送；
Spread 传播、传送、宣传；
Propaganda （政治、政党）宣传、传播。
传播：含义较广，如交流，沟通，通讯，交际，交往等，基本意思是“与他们建立共同的意识”。在传播学中被定义为：传播是带有社会性，共同性的人类信息交流的行为和活动。
公共传播的特点:双向性、共享性、快速性、广泛性。
构成要素
一是基本要素：信源、信宿、信息、媒介、信道、反馈。
二是隐含要素：时空环境、心理因素、文化背景和信息质量。
植物扩散
传播 dispersal propagation
〔1〕是指植物以其体上的各种构造进行散布，扩展下一代的生活范围。传播有许多方式，如柳树、槭树的风力传播（anemochory）、椰子等的水的传播（hydrochory）、栎等靠果实的掉落和滑动的传播（clitochory）、训养的植物靠人的媒介所进行的传播（brotochory）、麝香百合和酢浆草以及白绢病子囊孢子等靠果皮、子囊的破裂所进行的传播（bo－lochory）等。但叉唇角盘兰属的扩展散布与此是有区别的。（鄂永昌 译）
〔2〕某种行动方式由构成集群的一部分成员传播到其它成员中去的现象。这是由于学习而产生的，并且多属适应性行为。通常是由可塑性强的幼龄个体开始新的行为而逐渐再传播到高龄个体。
传播价值
1、人们彼此关怀，共享世界的方式：意义和情感的构成。
2、确证自我的方式：生存坐标，路标
3、社会调节的方式：观察，守望，决策，社会运行的保障。
传播应用
精确传播
精确传播是在充分了解受众信息的基础上，针对特定人群的偏好，有针对性地进行一对一的传播形式。
精确传播往往由直复营销、数据库营销等多种手段的结合，前提是掌握精确的营销信息，精确的目标受众资讯以及有效的市场手段。
4传播学
定义
传播学是研究人类一切传播行为和传播过程发生、发展的规律以及传播与人和社会的关系的学问。简言之，传播学是研究人类如何运用符号进行社会信息交流的学科。传播学又称传学、传意学等。 传播学是本世纪30年代以来跨学科研究的产物。传播学和其他社会科学学科有密切的联系，处在多种学科的边缘。由于传播是人的一种基本社会功能，所以凡是研究人与人之间的关系的科学，如政治学、经济学、人类学、社会学、心理学、哲学、语言学、语义学、神经病学、等等，都与传播学相关。它运用社会学、心理学、政治学、新闻学、人类学等许多学科的理论观点和研究方法来研究传播的本质和概念；传播过程中各基本要素的相互联系与制约；信息的产生与获得、加工与传递、效能与反馈，信息与对象的交互作用；各种符号系统的形成及其在传播中的功能；各种传播媒介的功能与地位；传播制度、结构与社会各领域各系统的关系等。
此外，传播学还要借鉴自然科学中的信息论、控制论、系统论等，所以，人们称它为边缘科学，意思是处在多种学科的十字路口。各种社会学科的理论又往往成为传播学理论的一部分。但是，传播又有它自身的理论，是其他社会科学所不能代替的。
传播学研究的重点和立足点是：人与人之间如何借传播的作用而建立一定的关系。
它的研究范围主要包括：人际传播和大众传播。而其中又以大众传播为主。
研究传学其实就是研究人：研究人与人，人与其它的团体、组织和社会的关系；研究人怎样受影响，怎样互相受影响；研究人怎样报告消息，怎样接受新闻与智据，怎样受教于人，怎样消遣与娱乐。首先了解人于人怎样建立关系。
知识层次
传播学研究体系的构建可以首先从它与其他相关学科的关系上找到依据和坐标。因为，它的构建，同众多相关学科对它的哺育和催动是分不开的。
1、传播学与社会学
在西方，人们曾将传播学看作是社会学的分支学科。我们知道：社会学是以社会组织、社会行为、社会问题等为研究对象，范围较广泛；而传播学着重研究传播过程、传播行为、传播意识和传播关系等现象，对象较集中。社会学诞生于前，而传播学产生在后。传播学在形成中吸取、借用了社会学的一些知识和方法(如调查方法、统计方法)，但也从其他许多新兴学科中吸取养料。如今，社会学和其他学科也开始用传播学的成果来丰富自己的研究内容。这种研究范围的部分重叠、交叉和研究成果的相互借鉴是完全正常的，也是应该的，但它们终究是具有各自特性的、相互独立的学科。
2、传播学与心理学
在传播学的形成过程中，心理学曾经助一臂之力。作为研究心理活动规律的心理学，是通过挖掘传播现象发生的内在动力和情感因素来充实和丰富传播学研究的内容的，从而使偏重于宏观研究和过程研究的传播学能够从微观研究和心理研究方面得到取长补短，显得更具活力。传播作为一种最富有人性和人情的社会活动，也为心理学研究增添了新的研究内容和话语空间，而传播活动中的传播者、守门人、中介者和受众的心理现象及其活动规律，也是人们想了解的，这也使得心理学研究更具有现实感和实用性。这两者的相通之处就在于传播心理。
3、传播学与人类学
传播学与人类学都是“关于人的科学”，目的都在于描述和解释人类这一特殊的横跨整个地球和贯穿整个历史的自然和社会现象。但是，人类学的主题是研究人类的躯体和文化的各个方面，传播学的主题是研究人类的传播行为和文化世代流传的基本媒介。以往，人们过多地注视这两门学科的不同，而很少注意两者的互动互补。传播是人类的特权和标志，是文化载体和“社会水泥”，又是人类文明和社会进步的助推器。人类学中的语言学派、文化学派和传播学派的理论可以给传播学者许多启示，而传播学中的符号理论、接受理论、功能理论也可以让人类学家大开眼界。总之，我们既要了解传播学与人类学的区别，又要设法找到两者的契合点，这样才能科学解释和揭示人类传播的现象和规律。
4、传播学与宣传学
传播学与宣传学之间有着某种“血缘”关系。因为，早期的传播研究有很大一部分是宣传研究。但是，这两者的区别也是明显的，不可以混同。传播学是把人类社会中一切信息传播现象都作为自己的研究对象，其中自然也包括宣传现象；而宣传学只把劝服性、观念性的传播现象看作是自己的研究对象。传播学能够从更高的层次、更广的视野来揭示一般信息传播的本质和规律，从而可以更正确地指导包括宣传活动在内的一切传播活动；而宣传学只能从它自身的角度和层面来分析宣传现象、揭示宣传规律，进而指导自己的传播活动，并且只能从某些方面深化和丰富传播学的内容，而不能简单地用来指导一般的传播活动。后来居上的传播学已成了各门分支传播学科的“统帅”，而宣传学说到底只是传播学的一门分支学科。
5、传播学与新闻学
传播学与新闻学在其演进过程中，曾有过十分密切的互动关系，新闻学对传播学的诞生也确实起过催产的作用，但两者是不能划等号的。一般认为：新闻学是报刊新闻时代的产物，偏重于业务研究或“术”的研究；传播学是电子新闻时代的产物，侧重于理论研究或“学”的研究。新闻学以古老的“报学”研究为基础，偏重于微观研究、局部研究和单向研究；传播学以新兴学科的知识为基础，侧重于宏观研究、整体研究和双向研究。新闻学的研究对象是新闻信息的现象；传播学的研究对象是传播活动的现象。新闻学是具体科学的研究，对传播学研究有提供材料、充实内容的作用；传播学是一般科学的研究，对新闻学研究的内容和方法有规范、指导的作用。也有人认为：新闻学是一种专业研究，传播学是一种社会研究。总之，两者各有特点。
6、传播学与历史学
作为研究和阐明人类社会发展过程的历史学，它可以帮助传播学来研究已经过去的传播活动，探寻传播现象发生的先后次序和历史因素，揭示传播媒介变革的历史过程和基本规律，从而使传播学能够“论从史出”，使传播者能够“以史为鉴”，获得历史知识、历史智慧和历史经验，进而提高传播效果。作为以追求和提升人类传播智慧为旨归的传播学，它也可以让历史学者看到在人类社会发展过程中所起的“社会水泥”和“人际润滑”的作用，和在政治、宗教、教育、文学、艺术等历史活动中的主导作用，进而在“以论观史”中会发现：传播既是人性的建筑材料，也是历史的建筑材料；人类一切与精神活动或精神文化有关的历史，其实都是传播的历史。历史学是一种静态的内向的研究，通过关注和分析已逝历史事实为现实服务；传播学是一种动态的外向的研究，通过关注和分析正在发生的传播活动现象为现实服务。
此外，传播学还常运用符号学、语义语、信息学、接受学等各种相关学科的知识或近似主题研究的成果，不断丰富和完善自己的研究内容和研究体系。
可见，在传播学的四周，有众多的学科尤其是新兴学科在支持它、丰富它，源源不断地向它输送着新鲜的养料。这给传播学创造了兼收并蓄、融汇综合的条件，也给传播学提供了确定对象、构筑体系、明确坐标的重要参照系。
起源
传播学诞生于美国，美国的学者分别从不同角度探索传播理论，并提出了种类繁多的传播模式，诸如以文字、图形和数学公式等表述的各种模式。传播学家运用不同的模式来解释信息传播的机制、传播的本质，提示传播过程与传播效果，预测未来传播的形势和结构等。一般认为，传播学的奠基人有五位：
1、HaroldDwightLasswell，拉斯韦尔(1902-1980)是美国现代政治科学的创始人之一。提出了著名的传播学5w模式
2、KurtLewin，卢音（1890-1947）德国犹太人。提出了信息传播中的“把关人”的概念。
3、CarlHovland，霍夫兰（1921-1961）耶鲁大学的实验心理学教授。把心理学实验方法引入了传播学领域，并揭示了传播效果形成的条件和复杂性。
4、PaulF.Lazarsfeld，拉扎斯菲尔德（1901-1976）奥地利籍犹太人。罗杰斯指出，拉扎斯菲尔德比其他任何人都更多的把传播学引向了经验性研究的方向。
5、WilburSchramm，施拉姆（1907-1988）美国人，设立了世界上第一个传播学研究所，，主编了第一批德传播学教材。开辟了如：电视对少年儿童的影响等几个新的研究领域。他被认为是集大成者。
之所以起源于美国，是因为20世纪上半页，欧亚大陆连续遭受了两次世界大战的祸害，而美国由于其独特的地理优势，成为众多科学家的避风港。而且，美国本身由于本土未遭破坏，技术的发明与应用一直持领先地位。比如：1920年匹兹堡无线电视台的开业，1926年，全美广播公司NBC的成立等等。
从社会状况来说，美国的政治与社会生活中有着高度重视大众传媒的传统，在政治机制中大众媒介是与立法机构、政府机构互相制衡的力量之一，报纸曾被称为第二国会。
从学术传统来看，美国实用主义哲学盛行，学术研究特别强调解决实际问题。大量的实用信息为人们所用，方便了人们的生活、工作和社会的运行。但是也有大批的商业推销政治宣传欺骗、色情、暴力等文化垃圾。这些问题或是潜在问题就成了美国学术界必须面对、必须研究的课题。
以上条件，都决定了传播学起源于美国。
传播学在美国问世后，很快传到西欧和日本。英国的传播学研究从60年代开始蓬勃兴起，在方法论上可分为四大学派：以麦奎尔为首的社会学派；以霍洛伦为代表的社会心理学牌；以奇斯曼和加纳姆为代表的政治经济学牌；以利兹大学电视研究中心为代表的职能学派。日本的传播学研究始于第二次世界大战以后，有两大
特点
一是沿袭外国主要是美国的理论体系，并着重发展了强调受众有权直接参加传播过程的社会参与论；二是实践优先于理论。苏联自60年代起，开始重视研究传播学理论。苏联学者根据自己的研究分别提出了各自的传播模式，较著名的有菲尔索夫传播模式和阿列克谢耶夫传播模式。
应当看到，西方传播学者在研究中存在着明显的局限性。比如，他们不适当地把传播放到人类第一等重要的地位去认识，从而排斥了人类的生产能力这一主要标志；他们把传播行为的发生和发展分别归之于人的本能和科学技术的进步，而不把他们和社会生产方式联系起来予以考察；在研究传播事业的社会控制时，又往往不能彻底揭示社会内部的深刻矛盾等等。
经典解读
一个学科的构成，有史论和应用三个方面。传播学是20世纪二三十年代从美国发展起来的、以人类社会信息传播活动为主要研究对象的一门交叉学科。受信息传播全球化趋势的影响，传播学已在世界范围内成为发展最快的学科之一。笔者从国外图书馆大量的传播学英文原著中，选了10种学界推崇的经典著作，不揣冒昧，综合前人的研究成果，加以解读，推荐给中国读者。
李普曼是传播学史上具有重要影响的学者之一，在宣传分析和舆论研究方面享有很高的声誉。这位世界上最有名的政治专栏作家在其1922年的著作《公众舆论》中，开创了今天被称为议程设置的早期思想。此书被公认为是传播学领域的奠基之作。
作为一部传播学经典著作，该书第一次对公众舆论做了全景式的描述，让读者能细细地体会到舆论现象的种种内在与外在联系。此书自1922年问世以来，在几十年中已经被翻译成几十种文字，至今仍然保持着这个领域中的权威地位。
李普曼的《公众舆论》影响力经久不衰的奥秘在于，该书对舆论研究中一系列难以回避的问题做了卓有成效的梳理，如舆论从哪里来和怎么样形成的?它能造成什么样的结果?谁是公众，什么样的公众?公众舆论是什么意思?它是仅仅在公众中传播还是由公众自己形成的?它是不是或者什么时候才能成为独立的力量?
在近代以来的社会中，公众舆论主要作为一种政治现象，可以说只出现过两个源头，即开放的舆论生成与流通系统和封闭的舆论制造与灌输系统，尽管它们都会产生一个复杂程度不相上下的舆论过程，但是结果却不大一样。李普曼的《公众舆论》对成见、兴趣、公意的形成和民主形象等问题做了精辟而深刻的探讨，完成了新闻史上对舆论传播现象的第一次全面的梳理，为后人的研究奠定了基础。
李普曼很早就注意到了大众传播对社会的巨大影响，因此，在《公众舆论》和《自由与新闻》等著作中，它不仅对新闻的性质及其选择过程进行了深刻的分析，而且提出了两个重要的概念，一个是“拟态环境”(pseudoenvironment)；另一个就是“刻板成见”(stereotype)。李普曼认为，现代社会越来越巨大化和复杂化，人们由于实际活动的范围、精力和注意力有限，不可能对与他们有关的整个外部环境和众多的事情都保持经验性接触，对超出自己亲身感知以外的事物，人们只能通过各种“新闻供给机构”去了解认知。这样，人的行为已经不再是对客观环境及其变化的反应，而成了对新闻机构提示的某种“拟态环境”的反应。
所谓“拟态环境”并不是现实环境的“镜子”式的再现，而是传播媒介通过对象征性事件或信息进行选择和加工、重新加以结构化之后向人们提示的环境。然而，由于这种加工、选择和结构化活动是在一般人看不见的地方(媒介内部)进行的，所以，通常人们意识不到这一点，而往往把“拟态环境”作为客观环境本身来看待。
而“刻板成见”指的是人们对特定的事物所持有的固定化、简单化的观念和印象，它通常伴随着对该事物的价值评价和好恶的感情。刻板成见可以为人们认识事物提供简便的参考标准，但也阻碍着对新事物的接受。个人有个人的刻板成见，一个社会也有其社会成员广泛接受的和普遍通行的刻板成见，因而它也起着社会的控制作用。李普曼特别强调大众传播的力量，认为大众传播不仅是“拟态环境”的主要营造者，而且在形成、维护和改变一个社会的刻板成见方面也拥有强大的影响力。
此外，议程设置的研究最早也起始于李普曼的《公众舆论》，虽然书中没有使用议程设置这一名词，但是，他表达了这样的基本思想：媒体创造了我们头脑中的象征性的想象，这些想像有可能与我们经历的“外在”世界完全不同。他论证了大众媒体是现实世界的某个事件和我们头脑中对这个事件的想像之间的主要连接物。议程设置过程描绘了舆论在一个民主制中如何发挥作用。40年后，科恩继续为议程设置的发展做出了贡献，他指出新闻界在告诉人们“怎样想”方面都不大成功，但是，在告诉人们“想什么”方面却异常有效。当然，直到1972年麦库姆斯和肖的文章发表在《舆论季刊》上，议程设置才被命名。李普曼作为最早探讨了大众传播的宏观效果的学者之一，对该理论的产生和发展做出了很大的贡献。他的经典论著《公众舆论》也因为对上述传播学问题的精辟论述而经久不衰。
帕克的《移民报刊及其控制》
美国芝加哥大学社会学系是美国第一个社会学系，芝加哥学派则是20世纪美国社会科学领域最有影响的学派。在芝加哥学派中，对传播学影响最大的是被称之为“开创了大众传播研究的学者”的罗伯特·帕克。
帕克一生著作不多，别人说他是那种宁愿指导别人写10本书，也不愿意抽时间自己写一本书的人。除了博士论文，出版于1922年的《移民报刊及其控制》是他惟一的著作。他做过一系列的颇有影响力的报道，还出版过对自己学生书籍的介绍。但是，他最具影响力的还是《移民报刊及其控制》，这本书是迄今为止关于早期美国传播学最重要的教科书和读物。
《移民报刊及其控制》共四部分十八章。第一部分“移民报刊的生存土壤”，分四章介绍了外语报刊存在的原因，移民报刊的欧洲背景，移民报刊与相互融合，移民报刊带来的启示；第二部分“外语报刊的状况”分五章分析了广告，地方报刊的发展，都市报刊，都市报刊与战争，阶级斗争；第三部分“移民报刊的历史”，分五章介绍了早期移民创办的报刊，后期的移民报刊，报刊对其移民状况的反映，报刊的生存斗争，以及适者生存的结果；第四部分“报业控制”，分四章讨论了控制杠杆，海默林的操纵控制，对手宣传与政府干预，联盟控制。
《移民报刊及其控制》是作为一种民族担忧的结果而问世的，即担忧美国的移民可能出现的不忠诚。成千上万的德国裔美国人会忠诚于美国还是会忠诚于K.威廉?他们会扩散宣传，还是会从事破坏?帕克指导了对移民外语报刊的研究。他发现，意第绪语、波兰语、德语等报刊主要帮助近来的移民懂得如何在北美生存下来。很少有报刊鼓励对于原先祖国的忠诚。美国的外语报刊通过帮助它们的移民读者同化于美国文化，而逐渐地构成了它们自己的角色。
在美国，帕克是最早对少数民族(族裔)和传媒的关系展开研究的人。19世纪末20世纪初，大量新移民来到美国。如何使这些新移民同化，是当时美国主流社会普遍关心的问题。同时，美国社会也存在着排斥新移民的现象。帕克深入少数民族社区，在对数十种外文报刊进行调查后，于1922年出版了关于移民报刊的专著《移民报刊及其控制》，反对压抑或控制这些报刊。他强调它们的角色有助于维护种族文化，并使读者透过家乡的语言而接触到大都会生活，使移民顺利融入美国社会中。帕克注重实证分析，将解决社会现实问题作为其主要的研究方向，他调查了芝加哥的贫民窟与当时颇为严重的犯罪问题。帕克的研究内容和方法，对日后欧美和日本等国从社会学角度研究媒体的学者产生了巨大的影响。
帕克在《移民报刊及其控制》中提到了传播学一直到现在还在研究的论题：媒体内容怎样影响公众意见?大众媒体是怎么被公众意见所影响的?大众媒体是否能够带来社会改变?人际传播是怎样与大众传播进行联系的?其对于传播的定义与香农后来提出的信息理论有相似之处。
拉扎斯菲尔德的《人民的选择》
保罗·F.拉扎斯菲尔德在形成现代传播研究方面具有重要的思想影响，是传播效果研究的开创者。从1930年在维也纳首次从事对广播听众的传播效果研究开始，到1937年在美国进行的“广播研究项目”和1940年的美国总统大选研究，他通过分析性地利用样本调查，做出了影响个人行为的、有因果关系的推论。拉扎斯菲尔德及其助手合作完成的《人民的选择》被称为“社会科学史上最复杂的调查研究之一”，也是传播效果研究的经典著作。
《人民的选择》以1940年的美国总统大选为分析案例，试图阐释在大众传媒及人际关系的影响下，选民如何做出投票的选择。
促使拉扎斯菲尔德等人对大众在总统选举中的行为进行研究的诱因是第二次世界大战，战争机器直接推动了包括传播学在内的诸多人文社会科学在美国的发展：社会学家奉命研究士兵的士气，以使整个军队的精神面貌更利于作战；社会心理学家奉命研究政治宣传的有效性问题，以使政府的指令更容易为大众所接受；而深谙世界各国文化的人类学家则负责向政府提供建议，以减少美国政府在与日韩等国打交道时产生的摩擦。这些学者在各自领域的成功为人文社科带来很高的声誉和愈来愈广泛的研究领域。基于社会需要的各种新兴研究领域也促使人文社科摆脱单纯的思辨式研究方式而代之以实证式的研究方式，因为每一个研究成果都被期待着对紧迫的社会问题做出解释或者作为政府制定政策的依据。《人民的选择》和实证派传播学都诞生于这样的学术氛围之下。
《人民的选择》对于传播学学术思想的贡献主要体现在两方面。一是大众传播的有限效果论，一是“两级传播”和“舆论领袖”观点的形成。
早期的宣传理论家支持强有力的大众媒体，但是，后来的传播学学者在研究媒体对于选举行为、消费决策和其他类型的行为变化时，没有找到这类强效果的证据。开始怀疑强有力的大众媒体效果论的主要学者就是拉扎斯菲尔德，而正是他的伊利县研究引发了他的怀疑。
拉扎斯菲尔德等人希望证实大众媒体在构成人们关于总统选举中如何行事的意向上具有直接的与强有力的效果。他假定，在总统选举的投票决定会在竞选过程中做出，并会受到大众媒体中出现的有关选举问题和候选人的新闻和专题报道的影响。但研究结果却揭示了相反的事实：许多伊利县的选民在选举竞选开始之前就拿定了主意。600名调查对象中仅54名曾从一个候选人转向另一个候选人，而这些转变者当中只有一些人是直接因为大众媒体的影响才这么做的。媒体只能告知和说服一些关键个人，也就是后来被称为“舆论领袖”的那些个人，它们转而通过与其追随者的人际传播联系，即以一种两级传播流通的模式将这种效果加以扩大。
此外，将面对面的访谈和分组试验、定量分析的方法引入传播学研究也是拉扎斯菲尔德对传播学方法论体系做出的一大贡献。阅读《人民的选择》不仅可以对传播学早年的学科发展有清晰的了解，也能从中学到不少有效的研究方法。
哈罗德·拉斯韦尔的《社会传播的结构与功能》
我们许多人知道哈罗德·拉斯韦尔，大多是从其著名的5W传播模式开始的。在《社会传播的结构与功能》中，拉斯韦尔对社会传播的过程、结构及其功能，做了一个较为全面的论述，并清晰地阐释了5W传播模式以及大众传播三功能说。
1948年，拉斯韦尔发表了《社会传播的结构与功能》一文。论文一问世便受到了广泛的赞誉，成为早期传播学研究的经典成果之一。至今，学界仍给予它极高的评价，认为它是一部纲领性的力作，一部传播学的独立宣言。甚至认为，所有的传播学研究都仿佛是对拉斯维尔这一论文的注释，因为它涉及了传播学中的许多基本内容。总体看来，这篇论文的意义主要体现在两大方面：一是从内部结构上，分析了传播过程中的诸要素；二是从外部功能上，概括了传播活动的社会作用。
在这篇文章中，拉斯韦尔明确提出了传播过程及其五个基本构成要素，即：谁(who)?说什么(what)?对谁(whom)说?通过什么渠道(whatchannel)?取得什么效果(whatef鄄fect)?这就是著名的拉斯韦尔5W模式，这个模式简明而清晰，是传播过程模式中的经典。后来的很多学者都对此进行过各种修订、补充和发展，但大都保留了它的本质特点。这一模式还奠定了传播学研究的五大基本内容：即“控制分析”、“内容分析”、“媒介分析”、“受众分析”以及“效果分析”。这五种分析涵盖了传播研究的主要领域。另外，它还导致了传播学对于确定效果的重视。
这篇文章的另一大贡献就是提出了关于大众传播的三种基本功能，并分析了其可能存在的负功能。
这三种功能是：监视环境、协调社会以及文化传承。这三个功能主要是从政治学角度着眼的；1959年，查尔斯·赖特又从社会学的角度，为其补充了“娱乐”功能。由此，形成了传播学中经典的大众传播四功能说。直到今天，它仍是传播学学生所必须学习的基本入门知识。作为人类社会的信息交流活动，传播具有着多方面的社会功能。而拉斯韦尔的阐述，则为全面揭示大众传播的功能提供了一个基础。此后，许多学者都从不同的角度、不同的层面，对其进行了丰富和拓展。
除了以上所说的5W传播模式和大众传播三功能说外，拉斯韦尔还在传播学领域做出了其他许多贡献。他开创了内容分析法，发明了定性和定量测度传播信息的方法论；他关于政治宣传和战时宣传的研究，则代表着一种重要的早期传播学类型，而今天的宣传分析，已被纳入到了传播研究的一般体系中；他将弗洛伊德的精神分析理论引入到美国社会科学，并使其与政治分析相结合，从而在社会层面上运用了个体内部的弗氏理论；他还帮助创办了政策学，这是一门整合了社会科学知识与公共行为的交叉学科。因此，虽然拉斯韦尔并不认为自己是一位传播学学者，但无疑在今天的传播学研究领域中，弥漫着诸多拉斯韦尔的思想和作品。他的许多开创性的工作，奠定了传播学研究的基本范围和层面，他是当之无愧的传播学奠基人之一。
5光的传播
光在同种均匀介质中沿直线传播。小孔成像、日食和月食还有影子的形成都证明了这一事实。
撇开光的波动本性，以光的直线传播为基础，研究光在介质中的传播及物体成像规律的学科，称为几何光学。在几何光学中，以一条有箭头的几何线代表光的传播方向，叫做光线。几何光学把物体看作无数物点的组合（在近似情况下，也可用物点表示物体），由物点发出的光束，看作是无数几何光线的集合，光线的方向代表光能的传递方向。这些概念显然与光的波动本性相违背，但是如果我们所讨论的研究对象的尺寸远远大于光的波长，而它的细微结构也不必十分严密考虑的情况下，由几何光学得出的结论还是很好的近似。（应用波动光学，可以得到光的传播问题的严密的解），由于几何光学方法简捷，在解决光学技术问题中，经常用到它。
几何光学中光的传播规律有三：（1）光的直线传播规律已如上述。大地测量也是以此为依据的。（2）光的独立传播规律两束光在传播过程中相遇时互不干扰，仍按各自途径继续传播，当两束光会聚同一点时，在该点上的光能量是简单相加。（3）光的反射和折射定律。光传播途中遇到两种不同介质的分界面时，一部分反射，一部分折射。反射光线遵循反射定律，折射光线遵循折射定律。
光速
光（电磁波）在真空中的传播速度。2013年公认值为C=299 792458 米/秒（精确值）
一般四舍五入为3x10⑻米/秒，是最重要的物理常数之一。
17世纪以前，天文学家和物理学家认为光速是无限大的，宇宙恒星发出的光都是瞬时到达地球。伽利略首先对此提出怀疑，他于1607年在两山顶间做实验测光速，由于光速太大而实验装置又太粗糙，未获成功。1676年丹麦天文学家罗默，利用天文观测，首次测量了光速。1849年法国科学家斐索在实验室里，用巧妙的装置首次在地面上成功地测出了光速。1973年美国标准局的埃文森采用激光方法利用频率和波和测定光速为（299792 485+1.2）米/秒。经1975年第15届国际计量大会确认，上述光速作为国际推荐值使用。1983年第17届国际计量大会上通过米的新定义为“真空”中光在1/299 792 458秒时间间隔内行程的长度。
这样，光速已成为定义值，它的精确度为零。今后也无需再做精密测量了。而长度单位米、时间单位秒是通过这个定义值直接联系的。
狭义相对论的基本原理之一是光速不变原理。这与光速定义为一固定值是相一致的。不过迄今还有人仍在检验在更高的精确度下，光速究竟是否恒定。
通信原理与基本技术
‥通信
传播対挀栀甀án bō]
声明
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传播是指社会信息的传递或社会信息系统的运行。信息是传播的内容。传播的根本目的是传递信息，是人与人之间、人与社会之间，通过有意义的符号进行信息传递、信息接受或信息反馈活动的总称。
目 录
1词语概念
1.1 国外学者对传播的定义
1.2 国内主要学者对传播的定义
2词语解释
2.1 基本解释
2.2 详细解释
3公共传播
3.1 传播定义
3.2 构成要素
3.3 植物扩散
3.4 传播价值
3.5 传播应用
1词语概念
国外学者对传播的定义
1 库利（社会学角度）：传播是指人与人关系赖以成立和发展的机制——包括一切精神象征及其在空间中得到传递、在时间上得到保存的手段。它包括表情、态度、动作、声调、语言、文章、印刷品、铁路、电报、电话、以及人类征服空间和时间的其他任何最新效果。
2 皮尔士（符号学或语义学角度）：传播即观念或意义（精神内容）的传递过程。
3 施拉姆；传播至少有三要素——信源、讯息、和信宿。
4 戈德的“共享说”：传播就是变独有为共有的过程。
5 格伯纳的“互动关系说”：传播可以定义为通过讯息进行的社会的相互作用。
6 贝雷尔森和塞纳的“符号说”：运用符号——词语、画片、数字、图表等传递信息、思想、感情、技术等。这种传递的行为或过程通常称为传播。
7 霍夫兰的”目的、影响、反应说”：传播是某个人（传播者)传递刺激（通常是语言的）以影响另一些人（接受者）行为的过程。
8 阿耶尔：传播在广义上是指信息的传递，它不仅包括接触新闻，而且包括表达感情、期待、命令、愿望或其他任何什么。
国内主要学者对传播的定义
1 郭庆光：社会信息的传递或社会信息系统的运行。
2 邵培仁：传播是人类通过符号和媒介交流信息以期发生相应变化的活动。
3 胡正荣：传播是信息流动的过剩。传播包含两个要素——信息（传播的材料）、流动。
4 张国良：传播即传授信息的行为（或过程）。
2词语解释
基本解释
1. [transmit]
2. 传送或散布
传播知识
3. 传染
虱子传播疾病
4. [disseminate]∶广泛散布
负责传播书籍的图书馆员及出版者
5. [broadcast]∶使普遍知道
传播关于最新科学发明的情报
详细解释
广泛散布。
《北史·突厥传》：“宜传播天下，咸使知闻。”
元 辛文房《唐才子传·高适》：“每一篇已，好事者辄为传播吟玩。”
明 冯梦龙 《东周列国志》第四十六回：“宫人颇闻其语，传播于外。商臣犹豫未信，以告于太傅潘崇。”
清 袁枚《随园诗话》卷十四：“一砚一铫，主人俱绘形作册，传播艺林。”
丁玲《一颗未出膛的枪弹》：“消息立即传播开了。”
（1）汉语中的“传播”
“传播”在汉语中是一个联合结构的词，其中“播”多半是指“传播”，而“传”是具有“递、送、交、运、给、表达”等多种动态的意义。这就指明了“传播”是一种动态的行为。所以在汉语中常作为动词使用。如：传播信息、传播谣言、传播疾病、传播花粉…… (来源：康永盛世)
（2）英语中的 Communication
“传播”一词是从英语communication翻译过来的，在英语中这是个名词，原意中包含着“通讯、通知、信息、书信；传达、传授、传播、传染；交通、联络；共同、共享”等意思。
（3）传播学中关于“传播”的定义
据考证，1945年11月16日，在伦敦发表的联合国教科文组织（UNESCO）宪章中，曾经这样写道“为用一切 mass communication 手段增进各国之间的相互了解而协同努力。”其中的 mass communication 一词就被翻译为“大众传播”（专指报纸、广播、电视、网络等媒体而言，所以，这些媒体也就被统称为“大众传播媒体”，简称大众传媒）。
3公共传播
传播定义
传播译自英语Communication, 源自拉丁语Communis（community）。该词的中文意思可以有十几种解释，如：交往、交流、交通、通讯、传播等。所谓传播，即社会信息的传递或社会信息系统的运行。[1]
关于传播的定义有很多种，有人统计有126种之多，它们有着各自的侧重点：
强调传播是信息的共享；强调传播是有意图地施加影响；强调传播是信息交流的互动过程；强调传播是社会信息系统的运行；强调传播是社会关系的体现。但无论是从哪个角度对传播下定义，其基本意思是“与他人建立共同的意识”。这一点，从与“传播”相近的英文单词上也能看得出来：
Communication 交往、交流、通讯、传播；
Dissemination 传播、扩散、宣传；
Transmission 传输、传送、播送；
Spread 传播、传送、宣传；
Propaganda （政治、政党）宣传、传播。
传播：含义较广，如交流，沟通，通讯，交际，交往等，基本意思是“与他们建立共同的意识”。在传播学中被定义为：传播是带有社会性，共同性的人类信息交流的行为和活动。
公共传播的特点:双向性、共享性、快速性、广泛性。
构成要素
一是基本要素：信源、信宿、信息、媒介、信道、反馈。
二是隐含要素：时空环境、心理因素、文化背景和信息质量。
植物扩散
传播 dispersal propagation
〔1〕是指植物以其体上的各种构造进行散布，扩展下一代的生活范围。传播有许多方式，如柳树、槭树的风力传播（anemochory）、椰子等的水的传播（hydrochory）、栎等靠果实的掉落和滑动的传播（clitochory）、训养的植物靠人的媒介所进行的传播（brotochory）、麝香百合和酢浆草以及白绢病子囊孢子等靠果皮、子囊的破裂所进行的传播（bo－lochory）等。但叉唇角盘兰属的扩展散布与此是有区别的。（鄂永昌 译）
〔2〕某种行动方式由构成集群的一部分成员传播到其它成员中去的现象。这是由于学习而产生的，并且多属适应性行为。通常是由可塑性强的幼龄个体开始新的行为而逐渐再传播到高龄个体。
传播价值
1、人们彼此关怀，共享世界的方式：意义和情感的构成。
2、确证自我的方式：生存坐标，路标
3、社会调节的方式：观察，守望，决策，社会运行的保障。
传播应用
精确传播
精确传播是在充分了解受众信息的基础上，针对特定人群的偏好，有针对性地进行一对一的传播形式。
精确传播往往由直复营销、数据库营销等多种手段的结合，前提是掌握精确的营销信息，精确的目标受众资讯以及有效的市场手段。
4传播学
定义
传播学是研究人类一切传播行为和传播过程发生、发展的规律以及传播与人和社会的关系的学问。简言之，传播学是研究人类如何运用符号进行社会信息交流的学科。传播学又称传学、传意学等。 传播学是本世纪30年代以来跨学科研究的产物。传播学和其他社会科学学科有密切的联系，处在多种学科的边缘。由于传播是人的一种基本社会功能，所以凡是研究人与人之间的关系的科学，如政治学、经济学、人类学、社会学、心理学、哲学、语言学、语义学、神经病学、等等，都与传播学相关。它运用社会学、心理学、政治学、新闻学、人类学等许多学科的理论观点和研究方法来研究传播的本质和概念；传播过程中各基本要素的相互联系与制约；信息的产生与获得、加工与传递、效能与反馈，信息与对象的交互作用；各种符号系统的形成及其在传播中的功能；各种传播媒介的功能与地位；传播制度、结构与社会各领域各系统的关系等。
此外，传播学还要借鉴自然科学中的信息论、控制论、系统论等，所以，人们称它为边缘科学，意思是处在多种学科的十字路口。各种社会学科的理论又往往成为传播学理论的一部分。但是，传播又有它自身的理论，是其他社会科学所不能代替的。
传播学研究的重点和立足点是：人与人之间如何借传播的作用而建立一定的关系。
它的研究范围主要包括：人际传播和大众传播。而其中又以大众传播为主。
研究传学其实就是研究人：研究人与人，人与其它的团体、组织和社会的关系；研究人怎样受影响，怎样互相受影响；研究人怎样报告消息，怎样接受新闻与智据，怎样受教于人，怎样消遣与娱乐。首先了解人于人怎样建立关系。
知识层次
传播学研究体系的构建可以首先从它与其他相关学科的关系上找到依据和坐标。因为，它的构建，同众多相关学科对它的哺育和催动是分不开的。
1、传播学与社会学
在西方，人们曾将传播学看作是社会学的分支学科。我们知道：社会学是以社会组织、社会行为、社会问题等为研究对象，范围较广泛；而传播学着重研究传播过程、传播行为、传播意识和传播关系等现象，对象较集中。社会学诞生于前，而传播学产生在后。传播学在形成中吸取、借用了社会学的一些知识和方法(如调查方法、统计方法)，但也从其他许多新兴学科中吸取养料。如今，社会学和其他学科也开始用传播学的成果来丰富自己的研究内容。这种研究范围的部分重叠、交叉和研究成果的相互借鉴是完全正常的，也是应该的，但它们终究是具有各自特性的、相互独立的学科。
2、传播学与心理学
在传播学的形成过程中，心理学曾经助一臂之力。作为研究心理活动规律的心理学，是通过挖掘传播现象发生的内在动力和情感因素来充实和丰富传播学研究的内容的，从而使偏重于宏观研究和过程研究的传播学能够从微观研究和心理研究方面得到取长补短，显得更具活力。传播作为一种最富有人性和人情的社会活动，也为心理学研究增添了新的研究内容和话语空间，而传播活动中的传播者、守门人、中介者和受众的心理现象及其活动规律，也是人们想了解的，这也使得心理学研究更具有现实感和实用性。这两者的相通之处就在于传播心理。
3、传播学与人类学
传播学与人类学都是“关于人的科学”，目的都在于描述和解释人类这一特殊的横跨整个地球和贯穿整个历史的自然和社会现象。但是，人类学的主题是研究人类的躯体和文化的各个方面，传播学的主题是研究人类的传播行为和文化世代流传的基本媒介。以往，人们过多地注视这两门学科的不同，而很少注意两者的互动互补。传播是人类的特权和标志，是文化载体和“社会水泥”，又是人类文明和社会进步的助推器。人类学中的语言学派、文化学派和传播学派的理论可以给传播学者许多启示，而传播学中的符号理论、接受理论、功能理论也可以让人类学家大开眼界。总之，我们既要了解传播学与人类学的区别，又要设法找到两者的契合点，这样才能科学解释和揭示人类传播的现象和规律。
4、传播学与宣传学
传播学与宣传学之间有着某种“血缘”关系。因为，早期的传播研究有很大一部分是宣传研究。但是，这两者的区别也是明显的，不可以混同。传播学是把人类社会中一切信息传播现象都作为自己的研究对象，其中自然也包括宣传现象；而宣传学只把劝服性、观念性的传播现象看作是自己的研究对象。传播学能够从更高的层次、更广的视野来揭示一般信息传播的本质和规律，从而可以更正确地指导包括宣传活动在内的一切传播活动；而宣传学只能从它自身的角度和层面来分析宣传现象、揭示宣传规律，进而指导自己的传播活动，并且只能从某些方面深化和丰富传播学的内容，而不能简单地用来指导一般的传播活动。后来居上的传播学已成了各门分支传播学科的“统帅”，而宣传学说到底只是传播学的一门分支学科。
5、传播学与新闻学
传播学与新闻学在其演进过程中，曾有过十分密切的互动关系，新闻学对传播学的诞生也确实起过催产的作用，但两者是不能划等号的。一般认为：新闻学是报刊新闻时代的产物，偏重于业务研究或“术”的研究；传播学是电子新闻时代的产物，侧重于理论研究或“学”的研究。新闻学以古老的“报学”研究为基础，偏重于微观研究、局部研究和单向研究；传播学以新兴学科的知识为基础，侧重于宏观研究、整体研究和双向研究。新闻学的研究对象是新闻信息的现象；传播学的研究对象是传播活动的现象。新闻学是具体科学的研究，对传播学研究有提供材料、充实内容的作用；传播学是一般科学的研究，对新闻学研究的内容和方法有规范、指导的作用。也有人认为：新闻学是一种专业研究，传播学是一种社会研究。总之，两者各有特点。
6、传播学与历史学
作为研究和阐明人类社会发展过程的历史学，它可以帮助传播学来研究已经过去的传播活动，探寻传播现象发生的先后次序和历史因素，揭示传播媒介变革的历史过程和基本规律，从而使传播学能够“论从史出”，使传播者能够“以史为鉴”，获得历史知识、历史智慧和历史经验，进而提高传播效果。作为以追求和提升人类传播智慧为旨归的传播学，它也可以让历史学者看到在人类社会发展过程中所起的“社会水泥”和“人际润滑”的作用，和在政治、宗教、教育、文学、艺术等历史活动中的主导作用，进而在“以论观史”中会发现：传播既是人性的建筑材料，也是历史的建筑材料；人类一切与精神活动或精神文化有关的历史，其实都是传播的历史。历史学是一种静态的内向的研究，通过关注和分析已逝历史事实为现实服务；传播学是一种动态的外向的研究，通过关注和分析正在发生的传播活动现象为现实服务。
此外，传播学还常运用符号学、语义语、信息学、接受学等各种相关学科的知识或近似主题研究的成果，不断丰富和完善自己的研究内容和研究体系。
可见，在传播学的四周，有众多的学科尤其是新兴学科在支持它、丰富它，源源不断地向它输送着新鲜的养料。这给传播学创造了兼收并蓄、融汇综合的条件，也给传播学提供了确定对象、构筑体系、明确坐标的重要参照系。
起源
传播学诞生于美国，美国的学者分别从不同角度探索传播理论，并提出了种类繁多的传播模式，诸如以文字、图形和数学公式等表述的各种模式。传播学家运用不同的模式来解释信息传播的机制、传播的本质，提示传播过程与传播效果，预测未来传播的形势和结构等。一般认为，传播学的奠基人有五位：
1、HaroldDwightLasswell，拉斯韦尔(1902-1980)是美国现代政治科学的创始人之一。提出了著名的传播学5w模式
2、KurtLewin，卢音（1890-1947）德国犹太人。提出了信息传播中的“把关人”的概念。
3、CarlHovland，霍夫兰（1921-1961）耶鲁大学的实验心理学教授。把心理学实验方法引入了传播学领域，并揭示了传播效果形成的条件和复杂性。
4、PaulF.Lazarsfeld，拉扎斯菲尔德（1901-1976）奥地利籍犹太人。罗杰斯指出，拉扎斯菲尔德比其他任何人都更多的把传播学引向了经验性研究的方向。
5、WilburSchramm，施拉姆（1907-1988）美国人，设立了世界上第一个传播学研究所，，主编了第一批德传播学教材。开辟了如：电视对少年儿童的影响等几个新的研究领域。他被认为是集大成者。
之所以起源于美国，是因为20世纪上半页，欧亚大陆连续遭受了两次世界大战的祸害，而美国由于其独特的地理优势，成为众多科学家的避风港。而且，美国本身由于本土未遭破坏，技术的发明与应用一直持领先地位。比如：1920年匹兹堡无线电视台的开业，1926年，全美广播公司NBC的成立等等。
从社会状况来说，美国的政治与社会生活中有着高度重视大众传媒的传统，在政治机制中大众媒介是与立法机构、政府机构互相制衡的力量之一，报纸曾被称为第二国会。
从学术传统来看，美国实用主义哲学盛行，学术研究特别强调解决实际问题。大量的实用信息为人们所用，方便了人们的生活、工作和社会的运行。但是也有大批的商业推销政治宣传欺骗、色情、暴力等文化垃圾。这些问题或是潜在问题就成了美国学术界必须面对、必须研究的课题。
以上条件，都决定了传播学起源于美国。
传播学在美国问世后，很快传到西欧和日本。英国的传播学研究从60年代开始蓬勃兴起，在方法论上可分为四大学派：以麦奎尔为首的社会学派；以霍洛伦为代表的社会心理学牌；以奇斯曼和加纳姆为代表的政治经济学牌；以利兹大学电视研究中心为代表的职能学派。日本的传播学研究始于第二次世界大战以后，有两大
特点
一是沿袭外国主要是美国的理论体系，并着重发展了强调受众有权直接参加传播过程的社会参与论；二是实践优先于理论。苏联自60年代起，开始重视研究传播学理论。苏联学者根据自己的研究分别提出了各自的传播模式，较著名的有菲尔索夫传播模式和阿列克谢耶夫传播模式。
应当看到，西方传播学者在研究中存在着明显的局限性。比如，他们不适当地把传播放到人类第一等重要的地位去认识，从而排斥了人类的生产能力这一主要标志；他们把传播行为的发生和发展分别归之于人的本能和科学技术的进步，而不把他们和社会生产方式联系起来予以考察；在研究传播事业的社会控制时，又往往不能彻底揭示社会内部的深刻矛盾等等。
经典解读
一个学科的构成，有史论和应用三个方面。传播学是20世纪二三十年代从美国发展起来的、以人类社会信息传播活动为主要研究对象的一门交叉学科。受信息传播全球化趋势的影响，传播学已在世界范围内成为发展最快的学科之一。笔者从国外图书馆大量的传播学英文原著中，选了10种学界推崇的经典著作，不揣冒昧，综合前人的研究成果，加以解读，推荐给中国读者。
李普曼是传播学史上具有重要影响的学者之一，在宣传分析和舆论研究方面享有很高的声誉。这位世界上最有名的政治专栏作家在其1922年的著作《公众舆论》中，开创了今天被称为议程设置的早期思想。此书被公认为是传播学领域的奠基之作。
作为一部传播学经典著作，该书第一次对公众舆论做了全景式的描述，让读者能细细地体会到舆论现象的种种内在与外在联系。此书自1922年问世以来，在几十年中已经被翻译成几十种文字，至今仍然保持着这个领域中的权威地位。
李普曼的《公众舆论》影响力经久不衰的奥秘在于，该书对舆论研究中一系列难以回避的问题做了卓有成效的梳理，如舆论从哪里来和怎么样形成的?它能造成什么样的结果?谁是公众，什么样的公众?公众舆论是什么意思?它是仅仅在公众中传播还是由公众自己形成的?它是不是或者什么时候才能成为独立的力量?
在近代以来的社会中，公众舆论主要作为一种政治现象，可以说只出现过两个源头，即开放的舆论生成与流通系统和封闭的舆论制造与灌输系统，尽管它们都会产生一个复杂程度不相上下的舆论过程，但是结果却不大一样。李普曼的《公众舆论》对成见、兴趣、公意的形成和民主形象等问题做了精辟而深刻的探讨，完成了新闻史上对舆论传播现象的第一次全面的梳理，为后人的研究奠定了基础。
李普曼很早就注意到了大众传播对社会的巨大影响，因此，在《公众舆论》和《自由与新闻》等著作中，它不仅对新闻的性质及其选择过程进行了深刻的分析，而且提出了两个重要的概念，一个是“拟态环境”(pseudoenvironment)；另一个就是“刻板成见”(stereotype)。李普曼认为，现代社会越来越巨大化和复杂化，人们由于实际活动的范围、精力和注意力有限，不可能对与他们有关的整个外部环境和众多的事情都保持经验性接触，对超出自己亲身感知以外的事物，人们只能通过各种“新闻供给机构”去了解认知。这样，人的行为已经不再是对客观环境及其变化的反应，而成了对新闻机构提示的某种“拟态环境”的反应。
所谓“拟态环境”并不是现实环境的“镜子”式的再现，而是传播媒介通过对象征性事件或信息进行选择和加工、重新加以结构化之后向人们提示的环境。然而，由于这种加工、选择和结构化活动是在一般人看不见的地方(媒介内部)进行的，所以，通常人们意识不到这一点，而往往把“拟态环境”作为客观环境本身来看待。
而“刻板成见”指的是人们对特定的事物所持有的固定化、简单化的观念和印象，它通常伴随着对该事物的价值评价和好恶的感情。刻板成见可以为人们认识事物提供简便的参考标准，但也阻碍着对新事物的接受。个人有个人的刻板成见，一个社会也有其社会成员广泛接受的和普遍通行的刻板成见，因而它也起着社会的控制作用。李普曼特别强调大众传播的力量，认为大众传播不仅是“拟态环境”的主要营造者，而且在形成、维护和改变一个社会的刻板成见方面也拥有强大的影响力。
此外，议程设置的研究最早也起始于李普曼的《公众舆论》，虽然书中没有使用议程设置这一名词，但是，他表达了这样的基本思想：媒体创造了我们头脑中的象征性的想象，这些想像有可能与我们经历的“外在”世界完全不同。他论证了大众媒体是现实世界的某个事件和我们头脑中对这个事件的想像之间的主要连接物。议程设置过程描绘了舆论在一个民主制中如何发挥作用。40年后，科恩继续为议程设置的发展做出了贡献，他指出新闻界在告诉人们“怎样想”方面都不大成功，但是，在告诉人们“想什么”方面却异常有效。当然，直到1972年麦库姆斯和肖的文章发表在《舆论季刊》上，议程设置才被命名。李普曼作为最早探讨了大众传播的宏观效果的学者之一，对该理论的产生和发展做出了很大的贡献。他的经典论著《公众舆论》也因为对上述传播学问题的精辟论述而经久不衰。
帕克的《移民报刊及其控制》
美国芝加哥大学社会学系是美国第一个社会学系，芝加哥学派则是20世纪美国社会科学领域最有影响的学派。在芝加哥学派中，对传播学影响最大的是被称之为“开创了大众传播研究的学者”的罗伯特·帕克。
帕克一生著作不多，别人说他是那种宁愿指导别人写10本书，也不愿意抽时间自己写一本书的人。除了博士论文，出版于1922年的《移民报刊及其控制》是他惟一的著作。他做过一系列的颇有影响力的报道，还出版过对自己学生书籍的介绍。但是，他最具影响力的还是《移民报刊及其控制》，这本书是迄今为止关于早期美国传播学最重要的教科书和读物。
《移民报刊及其控制》共四部分十八章。第一部分“移民报刊的生存土壤”，分四章介绍了外语报刊存在的原因，移民报刊的欧洲背景，移民报刊与相互融合，移民报刊带来的启示；第二部分“外语报刊的状况”分五章分析了广告，地方报刊的发展，都市报刊，都市报刊与战争，阶级斗争；第三部分“移民报刊的历史”，分五章介绍了早期移民创办的报刊，后期的移民报刊，报刊对其移民状况的反映，报刊的生存斗争，以及适者生存的结果；第四部分“报业控制”，分四章讨论了控制杠杆，海默林的操纵控制，对手宣传与政府干预，联盟控制。
《移民报刊及其控制》是作为一种民族担忧的结果而问世的，即担忧美国的移民可能出现的不忠诚。成千上万的德国裔美国人会忠诚于美国还是会忠诚于K.威廉?他们会扩散宣传，还是会从事破坏?帕克指导了对移民外语报刊的研究。他发现，意第绪语、波兰语、德语等报刊主要帮助近来的移民懂得如何在北美生存下来。很少有报刊鼓励对于原先祖国的忠诚。美国的外语报刊通过帮助它们的移民读者同化于美国文化，而逐渐地构成了它们自己的角色。
在美国，帕克是最早对少数民族(族裔)和传媒的关系展开研究的人。19世纪末20世纪初，大量新移民来到美国。如何使这些新移民同化，是当时美国主流社会普遍关心的问题。同时，美国社会也存在着排斥新移民的现象。帕克深入少数民族社区，在对数十种外文报刊进行调查后，于1922年出版了关于移民报刊的专著《移民报刊及其控制》，反对压抑或控制这些报刊。他强调它们的角色有助于维护种族文化，并使读者透过家乡的语言而接触到大都会生活，使移民顺利融入美国社会中。帕克注重实证分析，将解决社会现实问题作为其主要的研究方向，他调查了芝加哥的贫民窟与当时颇为严重的犯罪问题。帕克的研究内容和方法，对日后欧美和日本等国从社会学角度研究媒体的学者产生了巨大的影响。
帕克在《移民报刊及其控制》中提到了传播学一直到现在还在研究的论题：媒体内容怎样影响公众意见?大众媒体是怎么被公众意见所影响的?大众媒体是否能够带来社会改变?人际传播是怎样与大众传播进行联系的?其对于传播的定义与香农后来提出的信息理论有相似之处。
拉扎斯菲尔德的《人民的选择》
保罗·F.拉扎斯菲尔德在形成现代传播研究方面具有重要的思想影响，是传播效果研究的开创者。从1930年在维也纳首次从事对广播听众的传播效果研究开始，到1937年在美国进行的“广播研究项目”和1940年的美国总统大选研究，他通过分析性地利用样本调查，做出了影响个人行为的、有因果关系的推论。拉扎斯菲尔德及其助手合作完成的《人民的选择》被称为“社会科学史上最复杂的调查研究之一”，也是传播效果研究的经典著作。
《人民的选择》以1940年的美国总统大选为分析案例，试图阐释在大众传媒及人际关系的影响下，选民如何做出投票的选择。
促使拉扎斯菲尔德等人对大众在总统选举中的行为进行研究的诱因是第二次世界大战，战争机器直接推动了包括传播学在内的诸多人文社会科学在美国的发展：社会学家奉命研究士兵的士气，以使整个军队的精神面貌更利于作战；社会心理学家奉命研究政治宣传的有效性问题，以使政府的指令更容易为大众所接受；而深谙世界各国文化的人类学家则负责向政府提供建议，以减少美国政府在与日韩等国打交道时产生的摩擦。这些学者在各自领域的成功为人文社科带来很高的声誉和愈来愈广泛的研究领域。基于社会需要的各种新兴研究领域也促使人文社科摆脱单纯的思辨式研究方式而代之以实证式的研究方式，因为每一个研究成果都被期待着对紧迫的社会问题做出解释或者作为政府制定政策的依据。《人民的选择》和实证派传播学都诞生于这样的学术氛围之下。
《人民的选择》对于传播学学术思想的贡献主要体现在两方面。一是大众传播的有限效果论，一是“两级传播”和“舆论领袖”观点的形成。
早期的宣传理论家支持强有力的大众媒体，但是，后来的传播学学者在研究媒体对于选举行为、消费决策和其他类型的行为变化时，没有找到这类强效果的证据。开始怀疑强有力的大众媒体效果论的主要学者就是拉扎斯菲尔德，而正是他的伊利县研究引发了他的怀疑。
拉扎斯菲尔德等人希望证实大众媒体在构成人们关于总统选举中如何行事的意向上具有直接的与强有力的效果。他假定，在总统选举的投票决定会在竞选过程中做出，并会受到大众媒体中出现的有关选举问题和候选人的新闻和专题报道的影响。但研究结果却揭示了相反的事实：许多伊利县的选民在选举竞选开始之前就拿定了主意。600名调查对象中仅54名曾从一个候选人转向另一个候选人，而这些转变者当中只有一些人是直接因为大众媒体的影响才这么做的。媒体只能告知和说服一些关键个人，也就是后来被称为“舆论领袖”的那些个人，它们转而通过与其追随者的人际传播联系，即以一种两级传播流通的模式将这种效果加以扩大。
此外，将面对面的访谈和分组试验、定量分析的方法引入传播学研究也是拉扎斯菲尔德对传播学方法论体系做出的一大贡献。阅读《人民的选择》不仅可以对传播学早年的学科发展有清晰的了解，也能从中学到不少有效的研究方法。
哈罗德·拉斯韦尔的《社会传播的结构与功能》
我们许多人知道哈罗德·拉斯韦尔，大多是从其著名的5W传播模式开始的。在《社会传播的结构与功能》中，拉斯韦尔对社会传播的过程、结构及其功能，做了一个较为全面的论述，并清晰地阐释了5W传播模式以及大众传播三功能说。
1948年，拉斯韦尔发表了《社会传播的结构与功能》一文。论文一问世便受到了广泛的赞誉，成为早期传播学研究的经典成果之一。至今，学界仍给予它极高的评价，认为它是一部纲领性的力作，一部传播学的独立宣言。甚至认为，所有的传播学研究都仿佛是对拉斯维尔这一论文的注释，因为它涉及了传播学中的许多基本内容。总体看来，这篇论文的意义主要体现在两大方面：一是从内部结构上，分析了传播过程中的诸要素；二是从外部功能上，概括了传播活动的社会作用。
在这篇文章中，拉斯韦尔明确提出了传播过程及其五个基本构成要素，即：谁(who)?说什么(what)?对谁(whom)说?通过什么渠道(whatchannel)?取得什么效果(whatef鄄fect)?这就是著名的拉斯韦尔5W模式，这个模式简明而清晰，是传播过程模式中的经典。后来的很多学者都对此进行过各种修订、补充和发展，但大都保留了它的本质特点。这一模式还奠定了传播学研究的五大基本内容：即“控制分析”、“内容分析”、“媒介分析”、“受众分析”以及“效果分析”。这五种分析涵盖了传播研究的主要领域。另外，它还导致了传播学对于确定效果的重视。
这篇文章的另一大贡献就是提出了关于大众传播的三种基本功能，并分析了其可能存在的负功能。
这三种功能是：监视环境、协调社会以及文化传承。这三个功能主要是从政治学角度着眼的；1959年，查尔斯·赖特又从社会学的角度，为其补充了“娱乐”功能。由此，形成了传播学中经典的大众传播四功能说。直到今天，它仍是传播学学生所必须学习的基本入门知识。作为人类社会的信息交流活动，传播具有着多方面的社会功能。而拉斯韦尔的阐述，则为全面揭示大众传播的功能提供了一个基础。此后，许多学者都从不同的角度、不同的层面，对其进行了丰富和拓展。
除了以上所说的5W传播模式和大众传播三功能说外，拉斯韦尔还在传播学领域做出了其他许多贡献。他开创了内容分析法，发明了定性和定量测度传播信息的方法论；他关于政治宣传和战时宣传的研究，则代表着一种重要的早期传播学类型，而今天的宣传分析，已被纳入到了传播研究的一般体系中；他将弗洛伊德的精神分析理论引入到美国社会科学，并使其与政治分析相结合，从而在社会层面上运用了个体内部的弗氏理论；他还帮助创办了政策学，这是一门整合了社会科学知识与公共行为的交叉学科。因此，虽然拉斯韦尔并不认为自己是一位传播学学者，但无疑在今天的传播学研究领域中，弥漫着诸多拉斯韦尔的思想和作品。他的许多开创性的工作，奠定了传播学研究的基本范围和层面，他是当之无愧的传播学奠基人之一。
5光的传播
光在同种均匀介质中沿直线传播。小孔成像、日食和月食还有影子的形成都证明了这一事实。
撇开光的波动本性，以光的直线传播为基础，研究光在介质中的传播及物体成像规律的学科，称为几何光学。在几何光学中，以一条有箭头的几何线代表光的传播方向，叫做光线。几何光学把物体看作无数物点的组合（在近似情况下，也可用物点表示物体），由物点发出的光束，看作是无数几何光线的集合，光线的方向代表光能的传递方向。这些概念显然与光的波动本性相违背，但是如果我们所讨论的研究对象的尺寸远远大于光的波长，而它的细微结构也不必十分严密考虑的情况下，由几何光学得出的结论还是很好的近似。（应用波动光学，可以得到光的传播问题的严密的解），由于几何光学方法简捷，在解决光学技术问题中，经常用到它。
几何光学中光的传播规律有三：（1）光的直线传播规律已如上述。大地测量也是以此为依据的。（2）光的独立传播规律两束光在传播过程中相遇时互不干扰，仍按各自途径继续传播，当两束光会聚同一点时，在该点上的光能量是简单相加。（3）光的反射和折射定律。光传播途中遇到两种不同介质的分界面时，一部分反射，一部分折射。反射光线遵循反射定律，折射光线遵循折射定律。
光速
光（电磁波）在真空中的传播速度。2013年公认值为C=299 792458 米/秒（精确值）
一般四舍五入为3x10⑻米/秒，是最重要的物理常数之一。
17世纪以前，天文学家和物理学家认为光速是无限大的，宇宙恒星发出的光都是瞬时到达地球。伽利略首先对此提出怀疑，他于1607年在两山顶间做实验测光速，由于光速太大而实验装置又太粗糙，未获成功。1676年丹麦天文学家罗默，利用天文观测，首次测量了光速。1849年法国科学家斐索在实验室里，用巧妙的装置首次在地面上成功地测出了光速。1973年美国标准局的埃文森采用激光方法利用频率和波和测定光速为（299792 485+1.2）米/秒。经1975年第15届国际计量大会确认，上述光速作为国际推荐值使用。1983年第17届国际计量大会上通过米的新定义为“真空”中光在1/299 792 458秒时间间隔内行程的长度。
这样，光速已成为定义值，它的精确度为零。今后也无需再做精密测量了。而长度单位米、时间单位秒是通过这个定义值直接联系的。
狭义相对论的基本原理之一是光速不变原理。这与光速定义为一固定值是相一致的。不过迄今还有人仍在检验在更高的精确度下，光速究竟是否恒定。
通信原理与基本技术
‥通信
http://baike.baidu.com/link?url= ... 22lwz10dKiOKPf29bla
受众
受众指的是信息传播的接收者，包括报刊和书籍的读者、广播的听众、电影电视的观众、网民。受众从宏观上来看是一个巨大的集合体，从微观上来看有体现为具有丰富的社会多样性的人。
目 录
1受众概念
2观念演变
3受众观念
3.1 遵循新闻传播基本规律
3.2 新闻媒介的产业化属性
3.3 受众新闻理论观念演变
4受众特点
5受众类型
6受众地位
7受众心理特征
8如何满足受众
9受众理论实践
1受众概念
简而言之就是指信息传播的接受者，包括报刊和书籍的读者、广播的听众、电影电视的观众，第四媒体网络的兴起使得受众的范围越来越大了。自大众传播学成为一门科学以来，谁是
受众
新闻传播活动的中心，一直是众多学者研究和讨论的焦点之一。早期的传播学者从宣传的角度出发，先后提出了“枪弹论”、“强效果论”等理论，其实质就是把受众看作是被动的信息的接受者，很明显，在这些理论中传者是居于中心地位的。随着研究的发展，传播学者们发现受众并不是单纯的、被动的接受者，也不是同质的，不同的受众对于同一传播信息会产生不同的反应，受众在传播过程中的作用开始受到重视。
受众的特点真正实现从传者中心论到受众中心论的转变是在20世纪60年代。受众中心论的研究者认为，受众是传播的主动者，媒介是被动者。受众并不是消极地“接受”信息，而是积极地寻求信息为自己所用。这也就是所谓的受众本位意识论。
施拉姆曾这样解释：受众参与传播就好像在自助餐厅就餐，媒介在这种传播环境中的作用只是为受众服务，提供尽可能让受众满意的饭菜(信息)。至于受众吃什么，吃多少，吃还是不吃，全在于受众自身的意愿和喜好，媒介是无能为力的。换句话说：“这个理论假设的中心是受众。它主张受传者的行为在很大程度上是由个人的需求和兴趣来决定的，人们使用媒介是为了满足个人的需求和愿望。”除此之外，德国学者伊丽莎白·纽曼提出“沉默的螺旋”受众模式与理论，从而在新闻理论界确立了受众在新闻传播过程中的中心地位。
在实践上，西方新闻界也经历了一个漠视受众到重视受众的转变过程，甚至一度把受众中心论发挥到了极端，如黄色新闻的泛滥。西方新闻界先后通过行业自律和社会责任理论的提出，对新闻传播过程中的种种弊端进行限制和革除。无可置疑的是，受众在新闻传播活动中的中心地位已经牢牢确立了。西方新闻的传播观念对我国新闻事业的影响是方方面面的。
2观念演变
20世纪90年代，市场经济体制逐步建立以后，受众中心论正式被新闻理论界提出，并引起争议，然而，受众中心论仍然被大多数学者所认可，并与市场中的大众媒介互为指导。 1982年，中国社会科学院新闻研究所和首都新闻学会调查组共同发起的北京地区读者、观众、听众调查，是我国进行的第一次大规模的受众调查。这次调查规模大、统计规范、权威性强，调查结果发表后在国内外引起很大反响，使得受众观念、理论得以建立并强化，受众研究组织相继问世。更为关键的是“受众”这一概念从此
受众
深为广大新闻媒介从业人员所接受，而与受众相关的概念是广告市场、发行量大小、收视率高低、潜在的读者市场等概念。1986年，中国人民大学舆论研究所成立，标志着我国的受众的研究有了专门的组织。20多年来，许多报刊、广播电台、电视台都开展了不同规模的受众调查，1995年后，社会上的调查公司渐渐多了起来，受众调查的深度、广度都有所突破。根据受众的反馈，媒体不断寻求新的报道方式和手段，以满足受众多种层次的需求。随着现在社会主义市场经济体制的建立，媒体的竞争加剧，如何将受众市场这块蛋糕做大成为大家所共同关心的话题。可见受众中心论已经渗入大至国家小至地区的各个传播媒介。
3受众观念
遵循新闻传播基本规律
①从新闻传播的构成因素看。传者和受者是新闻传播的两个重要因素，受众借新闻媒介发布的新闻获得信息，以此认识世界、适应世界。而新闻媒介，因能满足受众获得信息需要，因能有益于社会与公众，因能受到受众的信赖、支持而获得生命与源泉，得以生存和发展。传播与接受构成这种流动的整体，应当说是新闻传播得以完成的基础和前提。
受众
新闻传播是整个社会生活通过新闻媒介进行人际传播的一种形式，而且是人际传播中极其重要的渠道，为此，新闻传播同样要遵循人际传播的一般规律，高度重视传播领域中传者与受众的关系，研究新闻报道和受众的关系，进而通过改进新闻报道来吸引、争取受众。
②从新闻传播的流通过程来看。新闻传播是信息的双向流通。一次传播过程的完成，当以从新闻信息源经过传播者到达接受者的传通为标志；传而不通是无效的传播。1948年，美国传播学学者哈德鲁·拉斯威尔提出著名的五个W传播模式中，其中的第一个W是Who，指传播者与“把关人”，在传播的活动中，传播者和“把关人”在挑选、过滤和放大传播内容过程中，固然起着主导作用，但“传”要有效，要能“通”，还必须顺利通过后面的三个W，Whichchannel、Whom、What，Whateffect，即渠道、受众和效果。
③从新闻传播的来源和效果来看，受众占有极其重要地位。
首先，作为舆论主体的公众是一种信息源。没有公众，新闻传播便成了无源之水、无本之木。新闻受众的积极参与为新闻传播提供富的新闻素材。新闻来源于生活实践，人民群众是社会实践的主体，没有人民群众的积极参与。新闻便成了无源之水、无本之本。而广大人民群众是新闻传播的潜在接受者，这是不言自明的事实。所以,我们必须重视新闻受众在新闻传播中的资源作用。
其次，受众又是新闻信息实现的归宿。没有受众，传播就无法进行，就失去了对象和目的。新闻受众对新闻信息的接收情况决定了新闻价值的实现和实际效果的实现过程。
最后，新闻受众的信息反馈是新闻传播活动走向深入的唯一途径。新闻传播的目的是要新闻受众接受新闻传播的内容，并产生预期的效果。而现代新闻传播是双向的,新闻受众接受信息后必然会对其产生相应的反应：他们或赞成，或反对，或支持，或抵制……这些反馈的意见对新闻信息的再输出具有重要的意义。
新闻媒介的产业化属性
在计划经济体制之下，新闻事业作为政治宣传部门历来重传轻经营管理。社会主义市场经
受众
济体制建立后，新闻媒介开始面向市场，自主经营，参与竞争。市场竞争的外在压力促使新闻媒介走向产业化，新闻媒介产生了追求利益的内在冲动。受众是媒介潜在的消费群体，它成为新闻媒介研究调查的重要对象，原因不言而喻。
受众新闻理论观念演变
20世纪90年代，市场经济体制逐步建立以后，受众中心论正式被新闻理论界提出，并引起争议，然而，受众中心论仍然被大多数学者所认可，并与市场中的大众媒介互为指导。
1982年，中国社会科学院新闻研究所和首都新闻学会调查组共同发起的北京地区读者、
受众
观众、听众调查，是我国进行的第一次大规模的受众调查。这次调查规模大、统计规范、权威性强，调查结果发表后在国内外引起很大反响，使得受众观念、理论得以建立并强化，受众研究组织相继问世。更为关键的是“受众”这一概念从此深为广大新闻媒介从业人员所接受，而与受众相关的概念是广告市场、发行量大小、收视率高低、潜在的读者市场等概念。
1986年，中国人民大学舆论研究所成立，标志着我国的受众的研究有了专门的组织。20多年来，许多报刊、广播电台、电视台都开展了不同规模的受众调查，1995年后，社会上的调查公司渐渐多了起来，受众调查的深度、广度都有所突破。根据受众的反馈，媒体不断寻求新的报道方式和手段，以满足受众多种层次的需求。随着现在社会主义市场经济体制的建立，媒体的竞争加剧，如何将受众市场这块蛋糕做大成为大家所共同关心的话题。可见受众中心论已经渗入大至国家小至地区的各个传播媒介。
4受众特点
受众
1、广泛性
这里指的是受众成员组合和地域分布上的广泛性。新闻媒介是面向全社会开放的。从广义上讲，所有社会成员都是新闻媒介现实或潜在的受众群，无论种族、性别、年龄、职业，这时他们都只有一个共同的身份——新闻媒介的受众。新闻传播的广泛也使受众超越了地域的间隔，在相同或相近的时间里，聚合而为传媒信息的接受者。
2、混杂性
也正因为新闻媒体受众成员广泛地分布在全社会的各个角落，就相应早就了受众群体成员的混杂性特征。他们在同为传媒受众这一点上是同一的，但他们彼此之间却又同时存在着许多明显的个体差异，如身份、地位的悬殊，贫富的差别，文化教育程度、价值观念的不同等，可谓千差万别。
3、隐蔽性
尽管分散的受众成员有时也采用各种形式直接、间接参与新闻媒体工作，如加入受众参与节目，来信、来电反映意见和要求，或参与、接受媒体组织的受众调查等，但在总体上，受众对于新闻媒介来说，是不见面的，是一种笼统的、隐蔽的存在。[1]
5受众类型
1）按照接触的媒介类别:报纸读者、广播听众、电视观众、网民
2）按照人口统计学原理，受众群体内部可以按照性别、年龄、职业、地域、教育水平等再划分为不同的群体。如男性受众和女性受众。
3）按照接触媒介的频率:稳定受众和不稳定受众
4）按照受众不同信息的需求:一般受众（广受众）和特殊受众（窄受众）
5）按照接触新闻媒介的确定性:现实受众和潜在受众
6）按照新闻媒介明确的传播对象:核心受众和边缘受众
6受众地位
1）受众是解读者；
2）受众是参与者；
受众
3）受众是主导者；
4）受众是信息需求的活跃主体；
5）受众是文化市场的真正主人。
7受众心理特征
1、认知心理
2、好奇心理
3、从众心理
4、表现心理
5、移情心理
6、攻击心理
8如何满足受众
社会新闻是最吸引受众的一种新闻类型，也是媒体赢得场、战胜竞争对手的一项有力的武器，因此社会新闻受到了各种媒体无与伦比的重视。这不仅是因为社会新闻能够抓住受众的眼球，容易获得独家头条，更重要的是社会新闻满足了受众一定的心理需求。
1）社会新闻能最大限度地满足受众的好奇心理
受众
社会新闻相比起其它的新闻类型能更大地满足受众不同种类的好奇心，这就是它在今天受到受众喜爱和媒体重视的原因所在。不过好奇心也分高级和低级，对于有利于社会发展和人类进步的东西，充满好奇往往会造就一代伟人；但若是仅仅对一些阴暗、污秽、无用的东西表示好奇，那反而会造成负面的影响。现在有些媒体为了市场、利润而一味地迎合一些人的低级的好奇心，报纸上尽是“星、性、腥”的社会新闻，大大地降低了媒体的权威性与公信力，从长远看，这反而是得不偿失的。
2）社会新闻能满足受众的窥私欲
每个人都只会把自己光明的一面呈现在别人面前，但是每个人又都很渴望看到别人秘密的一面，这就是一种窥私欲，而这种窥私欲只有社会新闻才能满足。近几年来，电视上的社会新闻经常采取隐性采访的报道方式，虽然说这种采访方式能够获得比较真实、客观的新闻，但是它在道德、法律上一直存在着疑点，不过媒体一直把这种方式作为一种强力的武器，这就是因为它非常受到大众的认可。它隐蔽的镜头感、乔装的访问方式，都给受众一种强烈的窥视感，受众甚至可以幻想自己正身临其境地窥视着别人的生活，窥视着别人秘密的一面。
3）社会新闻能满足受众的对比心理
一般受众在认识某种事物时都喜欢对比，这是人们在认识活动中产生的一种心理现象。有比较就有鉴别，一比较就立见高低良莠。受众在这时最容易产生的两种感情就是嫉妒心与同情心－－嫉妒强者，同情弱者。这其中又以同情心为受众所欢迎。社会新闻中就有许多能激发起大众同情心的报道，特别是一些关于病人、贫困生等的报道，记者往往把报道的基调建立在同情弱者的基础上，这也是为了满足大众的这种心态。媒体这种为了迎合受众同情弱者的基调，使得社会新闻的报道经常会失去其公正客观的立场，特别是在涉及到法律案件的一些社会新闻的报道上，媒体经常会无意识地为迎合大众的同情心，让案件往大众所期盼的方向发展而制造舆论对司法人员施压。在很多时候，媒体这种做法严重干预了司法的公正和独立，对我国司法体制的改革也造成了不良的影响。
4）社会新闻能最大地满足受众的得益心理
人们在生活、学习、工作中需要了解周围事物的变动，掌握各种各样的信息，尤其对于与自己切身利益相关的事物及其信息更为关注。现在的社会新闻越来越强调带给受众一定的信息性，这种信息就是指要尽量满足受众的基本需求。相对于比较远离受众基本日常生活的经济、政治新闻，社会新闻受到受众的普遍喜爱是显而易见的。
5）社会新闻能满足受众的娱乐心理
游戏是人类的天性，有一种说法就认为艺术是自人类的游戏中产生的。在现代社会快节奏的生活中，游戏更是每个人抒解压力的方式，然而由于种种原因，想要得到完全的游戏是很难的，这时由社会新闻提供一些有趣的、惹人发笑的新闻就成为一般人获得娱乐的最佳选择。
9受众理论实践
真正实现从传者中心论到受众中心论的转变是在20世纪60年代。受众中心论的研究者认为，受众是传播的主动者，媒介是被动者。受众并不是消极地“接受”信息，而是积极地寻求信息为自己所用。这也就是所谓的受众本位意识论。
施拉姆曾这样解释：受众参与传播就好像在自助餐厅就餐，媒介在这种传播环境
受众
中的作用只是为受众服务，提供尽可能让受众满意的饭菜(信息)。至于受众吃什么，吃多少，吃还是不吃，全在于受众自身的意愿和喜好，媒介是无能为力的。换句话说：“这个理论假设的中心是受众。它主张受传者的行为在很大程度上是由个人的需求和兴趣来决定的，人们使用媒介是为了满足个人的需求和愿望。” 除此之外，德国学者伊丽莎白·纽曼提出“沉默的螺旋”受众模式与理论，从而在新闻理论界确立了受众在新闻传播过程中的中心地位。
在实践上，西方新闻界也经历了一个漠视受众到重视受众的转变过程，甚至一度把受众中心论发挥到了极端，如黄色新闻的泛滥。西方新闻界先后通过行业自律和社会责任理论的提出，对新闻传播过程中的种种弊端进行限制和革除。无可置疑的是，受众在新闻传播活动中的中心地位已经牢牢确立了。西方新闻的传播观念对我国新闻事业的影响是方方面面的。
10传者与及受众
新闻传播过程，实际上是传者、媒介、受众等一些相互的组成部分既矛盾又统一的有序运动过程，这其中传者与受众是一对主要矛盾。从马克思主义唯物辩证法的观点来看，二者是相互依存、相互依赖、相互制约的。传播中传者与受众二者的辩证关系正是在人类社会发展的大背景下不断协调、变化的，这一点从人们对新闻传播中传者、受众的认识过程可以得到证实。
对于目前媒体在传、受两者关系上的另一个认识偏差，，即传播过程的不完整性，一般认为也正是由于人们对受众这种在矛盾中的矛盾主要方面的支配地位还没有完全确立而导致的。这种不完整性的体现就是大大忽视了受众接受反馈对于传播的作用，不能用受众的传播反馈来指导下一轮传播活动，以致于传播活动，到了受众那里就停止不前，从而影响传播最终目的。"没有生产，就没有消费；但是，没有消费，也就没有生产，因为如果这样，生产就没有用的。"马克思这句古老的名言，对于我国当今的新闻传播，仍然具有深刻的现实指导意义。应该承认，现在对受众的反馈研究已经有了一些改变，但这种改变离传播活动的客观规律所要求的及时、科学、准确等特性还相差太远。在西方国家，许多媒体已经依靠每小时、每一天的收视率和收听率，以及某版面、某栏目的受关注情况来及时调整传者行为；而我国大部分媒体目前只能做到以年为时间单位来测量收视率、收听率及发行量，致使受众反馈不能及时传递到传者，且目前调查还只普遍停留在有多少观众收看什么节目的低层次，没有上升到进一步分析了解什么人、为什么收看哪些节目的高层次；各地媒体和专业受众调查公司在受众反馈调查中，也没有一个经有关行政主管部门批准、权威的、统一的、标准的测试体系。
11受众的反作用
受众是积极主动的信息寻受者，按照自己的兴趣去寻求各种信息，以满足自己的需要。受众对于外来信息进行有选择的接触、理解和记忆。受众的这些特征，对信息传播的过程与效果具有制约作用。
12受众确定
宣传活动通常试图影响某一具体受众的特定行为。为达到此目标，必须全面了解目标受众。因此，正确地识别和了解目标受众对策划宣传活动至关重要。通过具体调研，建立目标受众的人口统计和心理资料，可最充分地了解目标受众。此项调研应至少回答关于目标受众的如下问题：
他们是谁/在哪儿（人口统计）？
他们如何获得日常信息？
他们的榜样是谁？
就宣传所要涉及的问题来说,他们现有的观念、知识、需求、需要、倾向以及行为如何？
什么因素在阻止他们选择宣传活动所倡导的备选行为？
什么因素可激励他们选择所倡导的行为？
13受众内容
在市场营销业和广告业里，目标受众又称目标顾客、目标群体和目标客群是一个营销活动所作为目标的人口群体。目标受众可以是某一个人口群体，如年龄组、性别、婚姻状况、等等。常见受众有青少年、女性、单身、等等。目标受众也可以包括几个不同的人口群体，比如所有20到30岁的男性。营销过程也可以计划如何对待其他非目标群体。决定一个产品或服务的适当受众是市场调查中很重要的一部分。不了解自己的目标受众能造成一个超额的低效力的营销活动 。
很多目标受众是能够被界定的，最常见的是消费者和企业。对于市场营销业或广告业来说，目标受众也可以称为目标顾客、目标群体或目标客群，指营销或者传播针对的接受人群。对于广告来说，可以按照目标受众形成广告的分类，一种是消费者广告（consumer advertising），一种是企业广告（business-to-business advertising）。对于文学艺术作品来说，目标受众有时候称为读者，有时候称为观众，指文学艺术作品所针对的接受人群。
14受众细化
目标受众（即“大众”）越广泛，越难以回答上述问题。但如不回答上述问题，就几乎不可能创建正确信息，选择合适的交流手段，提出具体的促使宣传战略成功取得预期行为变化的鼓励措施。
目标受众的细化是根据相似的特性、需求和需要，将公众分为更小的群体。经验表明，受众更愿意对适合他们并与他们有关的信息作出反应。对目标受众分类越细，就越能获得更多的信息，从而就可设计更有针对性的信息内容、制定宣传战略和鼓励措施，并由此获得更好的宣传效果。
在推广知识产权方面，应防止将“公众”视为目标。尽管事实上每个人都有可能成为知识产权创造者和消费者，但这并不是对目标受众进行适当分类的标准，这种标准还会减少宣传活动的成功率。
15受众选择
将大众细分为更加具体的群体及获取有关信息，在为某一具体的宣传活动确定目标受众方面非常有帮助。在确定目标受众方面最重要的因素是，受众选择宣传活动所倡导行为的潜力。
对选择哪个目标受众的决定可能产生影响的其他因素包括：
优先考虑面向特定社会阶层计划的广泛的政府政策；
接触目标受众的便捷程度；
该受众群体具有的涓滴效应影响其他受众的潜力。
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参考资料
1． 李良荣 ．新闻学概论 ：复旦大学出版社 ，2012年6月第三次印刷 ．
相关文献
“围观”力量的生成机制及引导-网络传播-2013年 第2期 (3)
网络新闻的突围整合策略-网络传播-2013年 第2期 (3)
视觉传达设计的符号教育功能-赤峰学院学报：自然科学版-2013年 第4期 (2)
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受众
受众指的是信息传播的接收者，包括报刊和书籍的读者、广播的听众、电影电视的观众、网民。受众从宏观上来看是一个巨大的集合体，从微观上来看有体现为具有丰富的社会多样性的人。
目 录
1受众概念
2观念演变
3受众观念
3.1 遵循新闻传播基本规律
3.2 新闻媒介的产业化属性
3.3 受众新闻理论观念演变
4受众特点
5受众类型
6受众地位
7受众心理特征
8如何满足受众
9受众理论实践
1受众概念
简而言之就是指信息传播的接受者，包括报刊和书籍的读者、广播的听众、电影电视的观众，第四媒体网络的兴起使得受众的范围越来越大了。自大众传播学成为一门科学以来，谁是
受众
新闻传播活动的中心，一直是众多学者研究和讨论的焦点之一。早期的传播学者从宣传的角度出发，先后提出了“枪弹论”、“强效果论”等理论，其实质就是把受众看作是被动的信息的接受者，很明显，在这些理论中传者是居于中心地位的。随着研究的发展，传播学者们发现受众并不是单纯的、被动的接受者，也不是同质的，不同的受众对于同一传播信息会产生不同的反应，受众在传播过程中的作用开始受到重视。
受众的特点真正实现从传者中心论到受众中心论的转变是在20世纪60年代。受众中心论的研究者认为，受众是传播的主动者，媒介是被动者。受众并不是消极地“接受”信息，而是积极地寻求信息为自己所用。这也就是所谓的受众本位意识论。
施拉姆曾这样解释：受众参与传播就好像在自助餐厅就餐，媒介在这种传播环境中的作用只是为受众服务，提供尽可能让受众满意的饭菜(信息)。至于受众吃什么，吃多少，吃还是不吃，全在于受众自身的意愿和喜好，媒介是无能为力的。换句话说：“这个理论假设的中心是受众。它主张受传者的行为在很大程度上是由个人的需求和兴趣来决定的，人们使用媒介是为了满足个人的需求和愿望。”除此之外，德国学者伊丽莎白·纽曼提出“沉默的螺旋”受众模式与理论，从而在新闻理论界确立了受众在新闻传播过程中的中心地位。
在实践上，西方新闻界也经历了一个漠视受众到重视受众的转变过程，甚至一度把受众中心论发挥到了极端，如黄色新闻的泛滥。西方新闻界先后通过行业自律和社会责任理论的提出，对新闻传播过程中的种种弊端进行限制和革除。无可置疑的是，受众在新闻传播活动中的中心地位已经牢牢确立了。西方新闻的传播观念对我国新闻事业的影响是方方面面的。
2观念演变
20世纪90年代，市场经济体制逐步建立以后，受众中心论正式被新闻理论界提出，并引起争议，然而，受众中心论仍然被大多数学者所认可，并与市场中的大众媒介互为指导。 1982年，中国社会科学院新闻研究所和首都新闻学会调查组共同发起的北京地区读者、观众、听众调查，是我国进行的第一次大规模的受众调查。这次调查规模大、统计规范、权威性强，调查结果发表后在国内外引起很大反响，使得受众观念、理论得以建立并强化，受众研究组织相继问世。更为关键的是“受众”这一概念从此
受众
深为广大新闻媒介从业人员所接受，而与受众相关的概念是广告市场、发行量大小、收视率高低、潜在的读者市场等概念。1986年，中国人民大学舆论研究所成立，标志着我国的受众的研究有了专门的组织。20多年来，许多报刊、广播电台、电视台都开展了不同规模的受众调查，1995年后，社会上的调查公司渐渐多了起来，受众调查的深度、广度都有所突破。根据受众的反馈，媒体不断寻求新的报道方式和手段，以满足受众多种层次的需求。随着现在社会主义市场经济体制的建立，媒体的竞争加剧，如何将受众市场这块蛋糕做大成为大家所共同关心的话题。可见受众中心论已经渗入大至国家小至地区的各个传播媒介。
3受众观念
遵循新闻传播基本规律
①从新闻传播的构成因素看。传者和受者是新闻传播的两个重要因素，受众借新闻媒介发布的新闻获得信息，以此认识世界、适应世界。而新闻媒介，因能满足受众获得信息需要，因能有益于社会与公众，因能受到受众的信赖、支持而获得生命与源泉，得以生存和发展。传播与接受构成这种流动的整体，应当说是新闻传播得以完成的基础和前提。
受众
新闻传播是整个社会生活通过新闻媒介进行人际传播的一种形式，而且是人际传播中极其重要的渠道，为此，新闻传播同样要遵循人际传播的一般规律，高度重视传播领域中传者与受众的关系，研究新闻报道和受众的关系，进而通过改进新闻报道来吸引、争取受众。
②从新闻传播的流通过程来看。新闻传播是信息的双向流通。一次传播过程的完成，当以从新闻信息源经过传播者到达接受者的传通为标志；传而不通是无效的传播。1948年，美国传播学学者哈德鲁·拉斯威尔提出著名的五个W传播模式中，其中的第一个W是Who，指传播者与“把关人”，在传播的活动中，传播者和“把关人”在挑选、过滤和放大传播内容过程中，固然起着主导作用，但“传”要有效，要能“通”，还必须顺利通过后面的三个W，Whichchannel、Whom、What，Whateffect，即渠道、受众和效果。
③从新闻传播的来源和效果来看，受众占有极其重要地位。
首先，作为舆论主体的公众是一种信息源。没有公众，新闻传播便成了无源之水、无本之木。新闻受众的积极参与为新闻传播提供富的新闻素材。新闻来源于生活实践，人民群众是社会实践的主体，没有人民群众的积极参与。新闻便成了无源之水、无本之本。而广大人民群众是新闻传播的潜在接受者，这是不言自明的事实。所以,我们必须重视新闻受众在新闻传播中的资源作用。
其次，受众又是新闻信息实现的归宿。没有受众，传播就无法进行，就失去了对象和目的。新闻受众对新闻信息的接收情况决定了新闻价值的实现和实际效果的实现过程。
最后，新闻受众的信息反馈是新闻传播活动走向深入的唯一途径。新闻传播的目的是要新闻受众接受新闻传播的内容，并产生预期的效果。而现代新闻传播是双向的,新闻受众接受信息后必然会对其产生相应的反应：他们或赞成，或反对，或支持，或抵制……这些反馈的意见对新闻信息的再输出具有重要的意义。
新闻媒介的产业化属性
在计划经济体制之下，新闻事业作为政治宣传部门历来重传轻经营管理。社会主义市场经
受众
济体制建立后，新闻媒介开始面向市场，自主经营，参与竞争。市场竞争的外在压力促使新闻媒介走向产业化，新闻媒介产生了追求利益的内在冲动。受众是媒介潜在的消费群体，它成为新闻媒介研究调查的重要对象，原因不言而喻。
受众新闻理论观念演变
20世纪90年代，市场经济体制逐步建立以后，受众中心论正式被新闻理论界提出，并引起争议，然而，受众中心论仍然被大多数学者所认可，并与市场中的大众媒介互为指导。
1982年，中国社会科学院新闻研究所和首都新闻学会调查组共同发起的北京地区读者、
受众
观众、听众调查，是我国进行的第一次大规模的受众调查。这次调查规模大、统计规范、权威性强，调查结果发表后在国内外引起很大反响，使得受众观念、理论得以建立并强化，受众研究组织相继问世。更为关键的是“受众”这一概念从此深为广大新闻媒介从业人员所接受，而与受众相关的概念是广告市场、发行量大小、收视率高低、潜在的读者市场等概念。
1986年，中国人民大学舆论研究所成立，标志着我国的受众的研究有了专门的组织。20多年来，许多报刊、广播电台、电视台都开展了不同规模的受众调查，1995年后，社会上的调查公司渐渐多了起来，受众调查的深度、广度都有所突破。根据受众的反馈，媒体不断寻求新的报道方式和手段，以满足受众多种层次的需求。随着现在社会主义市场经济体制的建立，媒体的竞争加剧，如何将受众市场这块蛋糕做大成为大家所共同关心的话题。可见受众中心论已经渗入大至国家小至地区的各个传播媒介。
4受众特点
受众
1、广泛性
这里指的是受众成员组合和地域分布上的广泛性。新闻媒介是面向全社会开放的。从广义上讲，所有社会成员都是新闻媒介现实或潜在的受众群，无论种族、性别、年龄、职业，这时他们都只有一个共同的身份——新闻媒介的受众。新闻传播的广泛也使受众超越了地域的间隔，在相同或相近的时间里，聚合而为传媒信息的接受者。
2、混杂性
也正因为新闻媒体受众成员广泛地分布在全社会的各个角落，就相应早就了受众群体成员的混杂性特征。他们在同为传媒受众这一点上是同一的，但他们彼此之间却又同时存在着许多明显的个体差异，如身份、地位的悬殊，贫富的差别，文化教育程度、价值观念的不同等，可谓千差万别。
3、隐蔽性
尽管分散的受众成员有时也采用各种形式直接、间接参与新闻媒体工作，如加入受众参与节目，来信、来电反映意见和要求，或参与、接受媒体组织的受众调查等，但在总体上，受众对于新闻媒介来说，是不见面的，是一种笼统的、隐蔽的存在。[1]
5受众类型
1）按照接触的媒介类别:报纸读者、广播听众、电视观众、网民
2）按照人口统计学原理，受众群体内部可以按照性别、年龄、职业、地域、教育水平等再划分为不同的群体。如男性受众和女性受众。
3）按照接触媒介的频率:稳定受众和不稳定受众
4）按照受众不同信息的需求:一般受众（广受众）和特殊受众（窄受众）
5）按照接触新闻媒介的确定性:现实受众和潜在受众
6）按照新闻媒介明确的传播对象:核心受众和边缘受众
6受众地位
1）受众是解读者；
2）受众是参与者；
受众
3）受众是主导者；
4）受众是信息需求的活跃主体；
5）受众是文化市场的真正主人。
7受众心理特征
1、认知心理
2、好奇心理
3、从众心理
4、表现心理
5、移情心理
6、攻击心理
8如何满足受众
社会新闻是最吸引受众的一种新闻类型，也是媒体赢得场、战胜竞争对手的一项有力的武器，因此社会新闻受到了各种媒体无与伦比的重视。这不仅是因为社会新闻能够抓住受众的眼球，容易获得独家头条，更重要的是社会新闻满足了受众一定的心理需求。
1）社会新闻能最大限度地满足受众的好奇心理
受众
社会新闻相比起其它的新闻类型能更大地满足受众不同种类的好奇心，这就是它在今天受到受众喜爱和媒体重视的原因所在。不过好奇心也分高级和低级，对于有利于社会发展和人类进步的东西，充满好奇往往会造就一代伟人；但若是仅仅对一些阴暗、污秽、无用的东西表示好奇，那反而会造成负面的影响。现在有些媒体为了市场、利润而一味地迎合一些人的低级的好奇心，报纸上尽是“星、性、腥”的社会新闻，大大地降低了媒体的权威性与公信力，从长远看，这反而是得不偿失的。
2）社会新闻能满足受众的窥私欲
每个人都只会把自己光明的一面呈现在别人面前，但是每个人又都很渴望看到别人秘密的一面，这就是一种窥私欲，而这种窥私欲只有社会新闻才能满足。近几年来，电视上的社会新闻经常采取隐性采访的报道方式，虽然说这种采访方式能够获得比较真实、客观的新闻，但是它在道德、法律上一直存在着疑点，不过媒体一直把这种方式作为一种强力的武器，这就是因为它非常受到大众的认可。它隐蔽的镜头感、乔装的访问方式，都给受众一种强烈的窥视感，受众甚至可以幻想自己正身临其境地窥视着别人的生活，窥视着别人秘密的一面。
3）社会新闻能满足受众的对比心理
一般受众在认识某种事物时都喜欢对比，这是人们在认识活动中产生的一种心理现象。有比较就有鉴别，一比较就立见高低良莠。受众在这时最容易产生的两种感情就是嫉妒心与同情心－－嫉妒强者，同情弱者。这其中又以同情心为受众所欢迎。社会新闻中就有许多能激发起大众同情心的报道，特别是一些关于病人、贫困生等的报道，记者往往把报道的基调建立在同情弱者的基础上，这也是为了满足大众的这种心态。媒体这种为了迎合受众同情弱者的基调，使得社会新闻的报道经常会失去其公正客观的立场，特别是在涉及到法律案件的一些社会新闻的报道上，媒体经常会无意识地为迎合大众的同情心，让案件往大众所期盼的方向发展而制造舆论对司法人员施压。在很多时候，媒体这种做法严重干预了司法的公正和独立，对我国司法体制的改革也造成了不良的影响。
4）社会新闻能最大地满足受众的得益心理
人们在生活、学习、工作中需要了解周围事物的变动，掌握各种各样的信息，尤其对于与自己切身利益相关的事物及其信息更为关注。现在的社会新闻越来越强调带给受众一定的信息性，这种信息就是指要尽量满足受众的基本需求。相对于比较远离受众基本日常生活的经济、政治新闻，社会新闻受到受众的普遍喜爱是显而易见的。
5）社会新闻能满足受众的娱乐心理
游戏是人类的天性，有一种说法就认为艺术是自人类的游戏中产生的。在现代社会快节奏的生活中，游戏更是每个人抒解压力的方式，然而由于种种原因，想要得到完全的游戏是很难的，这时由社会新闻提供一些有趣的、惹人发笑的新闻就成为一般人获得娱乐的最佳选择。
9受众理论实践
真正实现从传者中心论到受众中心论的转变是在20世纪60年代。受众中心论的研究者认为，受众是传播的主动者，媒介是被动者。受众并不是消极地“接受”信息，而是积极地寻求信息为自己所用。这也就是所谓的受众本位意识论。
施拉姆曾这样解释：受众参与传播就好像在自助餐厅就餐，媒介在这种传播环境
受众
中的作用只是为受众服务，提供尽可能让受众满意的饭菜(信息)。至于受众吃什么，吃多少，吃还是不吃，全在于受众自身的意愿和喜好，媒介是无能为力的。换句话说：“这个理论假设的中心是受众。它主张受传者的行为在很大程度上是由个人的需求和兴趣来决定的，人们使用媒介是为了满足个人的需求和愿望。” 除此之外，德国学者伊丽莎白·纽曼提出“沉默的螺旋”受众模式与理论，从而在新闻理论界确立了受众在新闻传播过程中的中心地位。
在实践上，西方新闻界也经历了一个漠视受众到重视受众的转变过程，甚至一度把受众中心论发挥到了极端，如黄色新闻的泛滥。西方新闻界先后通过行业自律和社会责任理论的提出，对新闻传播过程中的种种弊端进行限制和革除。无可置疑的是，受众在新闻传播活动中的中心地位已经牢牢确立了。西方新闻的传播观念对我国新闻事业的影响是方方面面的。
10传者与及受众
新闻传播过程，实际上是传者、媒介、受众等一些相互的组成部分既矛盾又统一的有序运动过程，这其中传者与受众是一对主要矛盾。从马克思主义唯物辩证法的观点来看，二者是相互依存、相互依赖、相互制约的。传播中传者与受众二者的辩证关系正是在人类社会发展的大背景下不断协调、变化的，这一点从人们对新闻传播中传者、受众的认识过程可以得到证实。
对于目前媒体在传、受两者关系上的另一个认识偏差，，即传播过程的不完整性，一般认为也正是由于人们对受众这种在矛盾中的矛盾主要方面的支配地位还没有完全确立而导致的。这种不完整性的体现就是大大忽视了受众接受反馈对于传播的作用，不能用受众的传播反馈来指导下一轮传播活动，以致于传播活动，到了受众那里就停止不前，从而影响传播最终目的。"没有生产，就没有消费；但是，没有消费，也就没有生产，因为如果这样，生产就没有用的。"马克思这句古老的名言，对于我国当今的新闻传播，仍然具有深刻的现实指导意义。应该承认，现在对受众的反馈研究已经有了一些改变，但这种改变离传播活动的客观规律所要求的及时、科学、准确等特性还相差太远。在西方国家，许多媒体已经依靠每小时、每一天的收视率和收听率，以及某版面、某栏目的受关注情况来及时调整传者行为；而我国大部分媒体目前只能做到以年为时间单位来测量收视率、收听率及发行量，致使受众反馈不能及时传递到传者，且目前调查还只普遍停留在有多少观众收看什么节目的低层次，没有上升到进一步分析了解什么人、为什么收看哪些节目的高层次；各地媒体和专业受众调查公司在受众反馈调查中，也没有一个经有关行政主管部门批准、权威的、统一的、标准的测试体系。
11受众的反作用
受众是积极主动的信息寻受者，按照自己的兴趣去寻求各种信息，以满足自己的需要。受众对于外来信息进行有选择的接触、理解和记忆。受众的这些特征，对信息传播的过程与效果具有制约作用。
12受众确定
宣传活动通常试图影响某一具体受众的特定行为。为达到此目标，必须全面了解目标受众。因此，正确地识别和了解目标受众对策划宣传活动至关重要。通过具体调研，建立目标受众的人口统计和心理资料，可最充分地了解目标受众。此项调研应至少回答关于目标受众的如下问题：
他们是谁/在哪儿（人口统计）？
他们如何获得日常信息？
他们的榜样是谁？
就宣传所要涉及的问题来说,他们现有的观念、知识、需求、需要、倾向以及行为如何？
什么因素在阻止他们选择宣传活动所倡导的备选行为？
什么因素可激励他们选择所倡导的行为？
13受众内容
在市场营销业和广告业里，目标受众又称目标顾客、目标群体和目标客群是一个营销活动所作为目标的人口群体。目标受众可以是某一个人口群体，如年龄组、性别、婚姻状况、等等。常见受众有青少年、女性、单身、等等。目标受众也可以包括几个不同的人口群体，比如所有20到30岁的男性。营销过程也可以计划如何对待其他非目标群体。决定一个产品或服务的适当受众是市场调查中很重要的一部分。不了解自己的目标受众能造成一个超额的低效力的营销活动 。
很多目标受众是能够被界定的，最常见的是消费者和企业。对于市场营销业或广告业来说，目标受众也可以称为目标顾客、目标群体或目标客群，指营销或者传播针对的接受人群。对于广告来说，可以按照目标受众形成广告的分类，一种是消费者广告（consumer advertising），一种是企业广告（business-to-business advertising）。对于文学艺术作品来说，目标受众有时候称为读者，有时候称为观众，指文学艺术作品所针对的接受人群。
14受众细化
目标受众（即“大众”）越广泛，越难以回答上述问题。但如不回答上述问题，就几乎不可能创建正确信息，选择合适的交流手段，提出具体的促使宣传战略成功取得预期行为变化的鼓励措施。
目标受众的细化是根据相似的特性、需求和需要，将公众分为更小的群体。经验表明，受众更愿意对适合他们并与他们有关的信息作出反应。对目标受众分类越细，就越能获得更多的信息，从而就可设计更有针对性的信息内容、制定宣传战略和鼓励措施，并由此获得更好的宣传效果。
在推广知识产权方面，应防止将“公众”视为目标。尽管事实上每个人都有可能成为知识产权创造者和消费者，但这并不是对目标受众进行适当分类的标准，这种标准还会减少宣传活动的成功率。
15受众选择
将大众细分为更加具体的群体及获取有关信息，在为某一具体的宣传活动确定目标受众方面非常有帮助。在确定目标受众方面最重要的因素是，受众选择宣传活动所倡导行为的潜力。
对选择哪个目标受众的决定可能产生影响的其他因素包括：
优先考虑面向特定社会阶层计划的广泛的政府政策；
接触目标受众的便捷程度；
该受众群体具有的涓滴效应影响其他受众的潜力。
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参考资料
1． 李良荣 ．新闻学概论 ：复旦大学出版社 ，2012年6月第三次印刷 ．
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网络新闻的突围整合策略-网络传播-2013年 第2期 (3)
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媒体対洀éi tǐ]
所谓媒体，是指传播信息的媒介，通俗的说就是宣传的载体或平台，能为信息的传播提供平台的就可以称为媒体了，至于媒体的内容，应该根据国家现行的有关政策，结合广告市场的实际需求不断更新，确保其可行性、适宜性和有效性。
目 录
1基本定义
2词义简释
3媒体类别
4媒体选择
4.1 媒体划分的方法
4.2 对媒体的划分
5媒体功能
6媒体责任
7产业发展
8常用术语
1基本定义
媒体：媒体一词来源于拉丁语“Medium”，音译为媒介，意为两者之间。它是指人借助用来传递信息与获取信息的工具、渠道、载体、中介物或技术手段。也可以把媒体看作为实现信息从信息源传递到受信者的一切技术手段。媒体有两层含义，一是承载信息的物体，二是指储存、呈现、处理、传递信息的实体。
2词义简释
媒体拼音：méi tǐ
媒体英文：Media
媒体英标： [ 'mi:dj ]
媒体解释： 指交流传播信息的主体，如报刊、广播、广告、新闻等。
3媒体类别
主要媒体
1、报纸；
2、广播；
媒体[1]
3、电视；
4、互联网；
5、杂志；
6、手机；
7、直邮。
传统的四大媒体分别为：报纸、杂志、广播、电视，此外，还应有户外媒体，如路牌灯箱的广告位等。
随着科学技术的发展，逐渐衍生出新的媒体，例如：IPTV、电子杂志等，他们在传统媒体的基础上发展起来，但与传统媒体又有着质的区别。
4媒体选择
广告媒体的选择一般采用以下几种方法：
①信息到达程度筛选法
以基本读者量、到达率、毛评点作为比较参数进行纵向或横向比较，从中选择与目标对象吻合度高的媒体。
②诉求定位判断法
以广告的诉求定位判断标准，选择与诉求定位相适应的媒体，比如理性诉求选择印刷媒体为宜，情感诉求选择电子媒体为宜。
③媒体接触机会比较法
对广告目标市场内各种媒体的接触机会进行比较，一般以接触率为对比参数，在同类型媒体中进行纵向比较，在不同类媒体之间进行横向比较，从中选择接触率比较高的媒体。
④千人成本效率比较法
千人成本是指每1000人所需要的广告费用。广告接触者的人数越多，每千人成本就越低。千人成本是媒体选择的一个重要标准，一般选择与传播目标吻合度好，每千人成本较低的媒体。
媒体划分的方法
一、按先后顺序来划分
1、报纸刊物应为第一媒体；
2、广播应为第二媒体；
3、电视应为第三媒体；
4、互联网则应被称为第四媒体；
5、移动网络应为第五媒体。
其中4、5属于新媒体范畴。
但是，就目前的影响力来看，广播的今天就是电视的明天。电视正逐步沦为“第二媒体”，而互联网正在从“第四媒体”逐步上升为“第一媒体”。虽然电视的广告收入一直有较大幅度的增长，但“广告蛋糕”正日益被互联网、户外媒体等新媒体以及变革后的平面媒体所瓜分，所有广告主所创造出来的数据已经让这一切成为不争的事实。同时，平面媒体已经涵概了报刊、杂志、画册、信封、挂历、立体广告牌、霓虹灯、空飘、LED电子看板、灯箱、户外电视墙、餐盒等广告宣传平台；电波媒体也已经涵概了广播、电视等广告宣传平台。
二、按其形式划分
就其目前适宜性来讲，媒体应按其形式划分为平面、电波、网络三大类，即：
1、平面媒体：主要包括印刷类、非印刷类、光电类等。
2、电波媒体：主要包括广播、电视广告（字幕、标版、影视）等。
3、网络媒体：主要包括网络索引、平面、动画、论坛等。
也就是说，如果按其形式予以适当调整后，明确划分“媒体”，那么，我国目前现行的媒体就只有“三大媒体”。
对媒体的划分
国际电话电报咨询委员会CCITT（Consultative Committee on International Telephone and Telegraph，国际电信联盟ITU的一个分会）把媒体分成5类：
(1)感觉媒体（Perception Medium）：指直接作用于人的感觉器官，使人产生直接感觉的媒体。如引起听觉反应的声音，引起视觉反应的图像等。
(2)表示媒体（representation Medium）：指传输感觉媒体的中介媒体，即用于数据交换的编码。如图像编码（JPEG、MPEG等）、文本编码（ASCII码、GB2312等）和声音编码等。
(3)表现媒体（Presentation Medium）：指进行信息输入和输出的媒体。如键盘、鼠标、扫描仪、话筒、摄像机等为输入媒体；显示器、打印机、喇叭等为输出媒体。
(4)存储媒体（Storage Medium）：指用于存储表示媒体的物理介质。如硬盘、软盘、磁盘、光盘、ROM及RAM等。
(5)传输媒体（Transmission Medium）：指传输表示媒体的物理介质。如电缆、光缆等。
我们通常所说的"媒体"（Media）包括其中的两点含义。一是指信息的物理载体（即存储和传递信息的实体），如书本、挂图、磁盘、光盘、磁带以及相关的播放设备等；另一层含义是指信息的表现形式（或者说传播形式），如文字、声音、图像、动画等。多媒体计算机中所说的媒体，是指后者而言，即计算机不仅能处理文字、数值之类的信息，而且还能处理声音、图形、电视图像等各种不同形式的信息。
5媒体功能
媒体主要有以下五项功能：
1、监测社会环境
2、协调社会关系
3、传承文化
4、提供娱乐
5、教育市民大众
6、传递信息
7、引导群众价值观
自由社会与集权社会的传媒
在集权社会，传媒受到专制政府控制，为政府服务。传媒的“新闻报道”，在集权社会往往被曲解为“宣传”，主要反映政府的声音，而非民众的声音。
在现代社会，真实反映新闻事件，全面反映各方面的声音，是传媒提供新闻报道的基本职业道德。不过，在自由社会内的某部分国家，政府也有控制少数媒体，比如美国政府控制的专门从事海外新闻服务的美国之音(VOA)。
6媒体责任
媒体的社会责任可以分为政治责任和道德责任。政治责任体现在“客观报道世界多极化、经济全球化、文明多样化”,“促进新闻信息真实、准确、全面、客观传播”。要站在全党全国各族人民团结和谐的基础上,为党和国家的发展繁荣凝聚强大的精神力量,坚持正确舆论导向,既要准确鲜明地宣传中央精神,又要及时如实地反映人民心声。近年来,随着媒体市场化程度加深,出现低俗之风、有偿新闻、诚信危机等问题,这都属于道德范畴,要求媒体人加强道德素质修养,正确树立道德观、人生观、金钱观,真正承担起“上情下达”和“下情上达”的职责,为中国的和谐发展和世界的和平共处起到积极推动作用?[2]
7产业发展
回顾中国传媒产业近两年的发展之路，产业内部各行业的产值规模、增涨幅度以及
媒体
组成结构都发生着迅速变化。同传统媒体相比，新媒体的迅速成长为中国传媒产业结构带来了新的变化。从传媒产业内部各行业的增幅来看，除报纸发行和期刊发行两个行业外，其他各行业的产值均有不同程度的增长。2007年中国传媒产业的总产值为4811亿元，比2006年增长13.6%。
在中国，传媒产业发展环境逐步优化，平面媒体政策相对宽松、广电媒体市场准入大门渐启、市场拓新先机开始显现、科技含量不断提高，传媒业正呈现出强劲的产业化发展趋势，传媒产业雏形已经形成，并且传媒业的快速发展带动或促进了相关行业的发展。从传媒资本的角度看，中国传媒的市场化改革的进程在明显加快，而且国家的有关政策也开始松动，由原来的严格控制到现在的限制性进入。
中国电视、互联网、手机用户、网民数量已经是全球第一，广告收入增长迅猛，媒体
媒体
是增长最快的消费品。但人均广告支出只有美国的2%到3%，前景看好。中国新媒体用户大多小于三十岁，其中四分之一具有大学本科以上学历。新媒体上市公司是传统媒体的二到三倍。2007年中国网络广告市场规模已经超过100亿元人民币，年度增幅更是达到75%。中国网络广告市场展示出令人期待的高速增长势头。未来的三到五年，是中国新媒体迅猛发展时期。
2008年金融危机蔓延到中国以来，传媒行业已经受到了金融危机的影响，不同类型的传统媒体受到的冲击程度不同，但总体来说，中国的经济还是向正面发展的。相对于传统媒体，新媒体有很多投资机会。金融危机对传媒业是一把双刃剑，一方面对传媒业造成了冲击，另一方面是对传媒业重新洗牌，优化升级的过程，是投资的好时机。
8常用术语
受众：受众指的是信息传播的接收者，包括报刊和书籍的读者、广播的听众、电影电视的观众、网民。受众从宏观上来看是一个巨大的集合体，从微观上来看有体现为具有丰富的社会多样性的人。
刊例：是媒体提供的可以发布在其上的广告形式和报价手册。 我们通俗的可以理解为：刊载在媒体（电视、广播、报纸、杂志、网络媒体、户外媒体）上的广告的例子。
广告：广告是为了某种特定的需要，通过一定形式的媒体，公开而广泛地向公众传递信息的宣传手段。
目标受众：目标受众也可以称为目标顾客、目标群体或目标客群，指营销或者传播针对的接受人群。
收视率：指在某个时段收看某个电视节目的目标观众人数占总目标人群的比重，以百分比表示。
媒体价值指数：针对媒体的受众、广告报价、收视率、覆盖率等进行媒体评估的一个标准。
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电视剧《兵峰》...(19张)
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参考资料
1． 当代新媒体艺术分析 ．广告买卖网 ．2012-05-30 [引用日期2012-06-8] ．
2． 足球进入微博推特新媒体时代 ．新浪网 ．2012-11-28 [引用日期2012-11-28] ．
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媒体词语词汇词典汉语词典信息
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媒体対洀éi tǐ]
所谓媒体，是指传播信息的媒介，通俗的说就是宣传的载体或平台，能为信息的传播提供平台的就可以称为媒体了，至于媒体的内容，应该根据国家现行的有关政策，结合广告市场的实际需求不断更新，确保其可行性、适宜性和有效性。
目 录
1基本定义
2词义简释
3媒体类别
4媒体选择
4.1 媒体划分的方法
4.2 对媒体的划分
5媒体功能
6媒体责任
7产业发展
8常用术语
1基本定义
媒体：媒体一词来源于拉丁语“Medium”，音译为媒介，意为两者之间。它是指人借助用来传递信息与获取信息的工具、渠道、载体、中介物或技术手段。也可以把媒体看作为实现信息从信息源传递到受信者的一切技术手段。媒体有两层含义，一是承载信息的物体，二是指储存、呈现、处理、传递信息的实体。
2词义简释
媒体拼音：méi tǐ
媒体英文：Media
媒体英标： [ 'mi:dj ]
媒体解释： 指交流传播信息的主体，如报刊、广播、广告、新闻等。
3媒体类别
主要媒体
1、报纸；
2、广播；
媒体[1]
3、电视；
4、互联网；
5、杂志；
6、手机；
7、直邮。
传统的四大媒体分别为：报纸、杂志、广播、电视，此外，还应有户外媒体，如路牌灯箱的广告位等。
随着科学技术的发展，逐渐衍生出新的媒体，例如：IPTV、电子杂志等，他们在传统媒体的基础上发展起来，但与传统媒体又有着质的区别。
4媒体选择
广告媒体的选择一般采用以下几种方法：
①信息到达程度筛选法
以基本读者量、到达率、毛评点作为比较参数进行纵向或横向比较，从中选择与目标对象吻合度高的媒体。
②诉求定位判断法
以广告的诉求定位判断标准，选择与诉求定位相适应的媒体，比如理性诉求选择印刷媒体为宜，情感诉求选择电子媒体为宜。
③媒体接触机会比较法
对广告目标市场内各种媒体的接触机会进行比较，一般以接触率为对比参数，在同类型媒体中进行纵向比较，在不同类媒体之间进行横向比较，从中选择接触率比较高的媒体。
④千人成本效率比较法
千人成本是指每1000人所需要的广告费用。广告接触者的人数越多，每千人成本就越低。千人成本是媒体选择的一个重要标准，一般选择与传播目标吻合度好，每千人成本较低的媒体。
媒体划分的方法
一、按先后顺序来划分
1、报纸刊物应为第一媒体；
2、广播应为第二媒体；
3、电视应为第三媒体；
4、互联网则应被称为第四媒体；
5、移动网络应为第五媒体。
其中4、5属于新媒体范畴。
但是，就目前的影响力来看，广播的今天就是电视的明天。电视正逐步沦为“第二媒体”，而互联网正在从“第四媒体”逐步上升为“第一媒体”。虽然电视的广告收入一直有较大幅度的增长，但“广告蛋糕”正日益被互联网、户外媒体等新媒体以及变革后的平面媒体所瓜分，所有广告主所创造出来的数据已经让这一切成为不争的事实。同时，平面媒体已经涵概了报刊、杂志、画册、信封、挂历、立体广告牌、霓虹灯、空飘、LED电子看板、灯箱、户外电视墙、餐盒等广告宣传平台；电波媒体也已经涵概了广播、电视等广告宣传平台。
二、按其形式划分
就其目前适宜性来讲，媒体应按其形式划分为平面、电波、网络三大类，即：
1、平面媒体：主要包括印刷类、非印刷类、光电类等。
2、电波媒体：主要包括广播、电视广告（字幕、标版、影视）等。
3、网络媒体：主要包括网络索引、平面、动画、论坛等。
也就是说，如果按其形式予以适当调整后，明确划分“媒体”，那么，我国目前现行的媒体就只有“三大媒体”。
对媒体的划分
国际电话电报咨询委员会CCITT（Consultative Committee on International Telephone and Telegraph，国际电信联盟ITU的一个分会）把媒体分成5类：
(1)感觉媒体（Perception Medium）：指直接作用于人的感觉器官，使人产生直接感觉的媒体。如引起听觉反应的声音，引起视觉反应的图像等。
(2)表示媒体（representation Medium）：指传输感觉媒体的中介媒体，即用于数据交换的编码。如图像编码（JPEG、MPEG等）、文本编码（ASCII码、GB2312等）和声音编码等。
(3)表现媒体（Presentation Medium）：指进行信息输入和输出的媒体。如键盘、鼠标、扫描仪、话筒、摄像机等为输入媒体；显示器、打印机、喇叭等为输出媒体。
(4)存储媒体（Storage Medium）：指用于存储表示媒体的物理介质。如硬盘、软盘、磁盘、光盘、ROM及RAM等。
(5)传输媒体（Transmission Medium）：指传输表示媒体的物理介质。如电缆、光缆等。
我们通常所说的"媒体"（Media）包括其中的两点含义。一是指信息的物理载体（即存储和传递信息的实体），如书本、挂图、磁盘、光盘、磁带以及相关的播放设备等；另一层含义是指信息的表现形式（或者说传播形式），如文字、声音、图像、动画等。多媒体计算机中所说的媒体，是指后者而言，即计算机不仅能处理文字、数值之类的信息，而且还能处理声音、图形、电视图像等各种不同形式的信息。
5媒体功能
媒体主要有以下五项功能：
1、监测社会环境
2、协调社会关系
3、传承文化
4、提供娱乐
5、教育市民大众
6、传递信息
7、引导群众价值观
自由社会与集权社会的传媒
在集权社会，传媒受到专制政府控制，为政府服务。传媒的“新闻报道”，在集权社会往往被曲解为“宣传”，主要反映政府的声音，而非民众的声音。
在现代社会，真实反映新闻事件，全面反映各方面的声音，是传媒提供新闻报道的基本职业道德。不过，在自由社会内的某部分国家，政府也有控制少数媒体，比如美国政府控制的专门从事海外新闻服务的美国之音(VOA)。
6媒体责任
媒体的社会责任可以分为政治责任和道德责任。政治责任体现在“客观报道世界多极化、经济全球化、文明多样化”,“促进新闻信息真实、准确、全面、客观传播”。要站在全党全国各族人民团结和谐的基础上,为党和国家的发展繁荣凝聚强大的精神力量,坚持正确舆论导向,既要准确鲜明地宣传中央精神,又要及时如实地反映人民心声。近年来,随着媒体市场化程度加深,出现低俗之风、有偿新闻、诚信危机等问题,这都属于道德范畴,要求媒体人加强道德素质修养,正确树立道德观、人生观、金钱观,真正承担起“上情下达”和“下情上达”的职责,为中国的和谐发展和世界的和平共处起到积极推动作用?[2]
7产业发展
回顾中国传媒产业近两年的发展之路，产业内部各行业的产值规模、增涨幅度以及
媒体
组成结构都发生着迅速变化。同传统媒体相比，新媒体的迅速成长为中国传媒产业结构带来了新的变化。从传媒产业内部各行业的增幅来看，除报纸发行和期刊发行两个行业外，其他各行业的产值均有不同程度的增长。2007年中国传媒产业的总产值为4811亿元，比2006年增长13.6%。
在中国，传媒产业发展环境逐步优化，平面媒体政策相对宽松、广电媒体市场准入大门渐启、市场拓新先机开始显现、科技含量不断提高，传媒业正呈现出强劲的产业化发展趋势，传媒产业雏形已经形成，并且传媒业的快速发展带动或促进了相关行业的发展。从传媒资本的角度看，中国传媒的市场化改革的进程在明显加快，而且国家的有关政策也开始松动，由原来的严格控制到现在的限制性进入。
中国电视、互联网、手机用户、网民数量已经是全球第一，广告收入增长迅猛，媒体
媒体
是增长最快的消费品。但人均广告支出只有美国的2%到3%，前景看好。中国新媒体用户大多小于三十岁，其中四分之一具有大学本科以上学历。新媒体上市公司是传统媒体的二到三倍。2007年中国网络广告市场规模已经超过100亿元人民币，年度增幅更是达到75%。中国网络广告市场展示出令人期待的高速增长势头。未来的三到五年，是中国新媒体迅猛发展时期。
2008年金融危机蔓延到中国以来，传媒行业已经受到了金融危机的影响，不同类型的传统媒体受到的冲击程度不同，但总体来说，中国的经济还是向正面发展的。相对于传统媒体，新媒体有很多投资机会。金融危机对传媒业是一把双刃剑，一方面对传媒业造成了冲击，另一方面是对传媒业重新洗牌，优化升级的过程，是投资的好时机。
8常用术语
受众：受众指的是信息传播的接收者，包括报刊和书籍的读者、广播的听众、电影电视的观众、网民。受众从宏观上来看是一个巨大的集合体，从微观上来看有体现为具有丰富的社会多样性的人。
刊例：是媒体提供的可以发布在其上的广告形式和报价手册。 我们通俗的可以理解为：刊载在媒体（电视、广播、报纸、杂志、网络媒体、户外媒体）上的广告的例子。
广告：广告是为了某种特定的需要，通过一定形式的媒体，公开而广泛地向公众传递信息的宣传手段。
目标受众：目标受众也可以称为目标顾客、目标群体或目标客群，指营销或者传播针对的接受人群。
收视率：指在某个时段收看某个电视节目的目标观众人数占总目标人群的比重，以百分比表示。
媒体价值指数：针对媒体的受众、广告报价、收视率、覆盖率等进行媒体评估的一个标准。
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1． 当代新媒体艺术分析 ．广告买卖网 ．2012-05-30 [引用日期2012-06-8] ．
2． 足球进入微博推特新媒体时代 ．新浪网 ．2012-11-28 [引用日期2012-11-28] ．
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话语权
“话语权”简言之，就是说话权，即控制舆论的权力。话语权掌握在谁手里，决定了社会舆论的走向。在当代社会思潮中，话语权指影响社会发展方向的能力。
目 录
1要素
2掌握
3主要方面
4背景
5价值观
5.1 画面上
5.2 声音上
5.3 文字编排上
6研究指出
1要素
1，你站的位置足够显眼，大家都能看到你。2，你的声音足够大，大家都能听到你的话。
2掌握
话语权是掌握在媒体控制者的手里，掌握在拥有经济权的人手里。他们一般学有所成，控制着媒体和其他经济实体，而他们想说的，一定和自己有关。
3主要方面
话语权是文化与传媒研究中出现频率甚高的一个词。葛兰西的“领导权”、福柯的“权力话语”、哈贝马斯的“合法化”、罗兰·巴特的“泛符号化”、鲍德里亚“仿像”等思想极大地丰富了话语理论，为研究媒介话语提供了理论基础.随着社会的发展，话语理论研究的多元化趋势使得我们有必要从传播的角度来思考媒介话语权对传播信息内容的影响以及对社会行为产生的作用。
作为社会意识形态工具的话语权
话语权是指一种信息传播主体的潜在的现实影响力，中国古代并有“一诺千金”，“一言九鼎”、“君无戏言”之类的古语。传统中，话语研究的主要领域是修辞学和诗学，主要研究演讲和文学艺术，古希腊柏拉图、亚里士多德等人的典范性研究具有深远的历史影响。随着印刷媒介和电子媒介的传播方式超越人际交流，话语概念及含义有了很大变化，其表现在，一是超越了对话语的工具性认知；二是研究角度的多元化取向。 在对话语的认识上，西方马克思主义及其法兰克福学派的批判理论(以意识形态批评为中心)，索绪尔、罗兰·巴特的符号学(以语言、文本为中心)以及后现代各种文化理论形成汇流，使话语成为当代文化与传媒研究中的一个重要概念，话语理论为当代文化研究和社会科学研究提供了后现代的视角。西方马克思主义者葛兰西较早从意识形态斗争的角度涉及话语及话语权的问题，他认为，“社会集团的领导作用表现在两种形式中——在统治的形式中和‘精神和道德领导’的形式中。”[1]前一形式表现为上层建筑的国家机器，后一种形式则体现为文化领导权或曰话语权。突破了基础——上层建筑二元结构的意识形态奠定了文化研究的基础。后现代思想家福柯进一步指出，人类的一切知识都是通过“话语”而获得的，任何脱离“话语”的事物都不存在，人与世界的关系是一种话语关系，“话语意味着一个社会团体依据某些成规将其意义传播于社会之中，以此确立其社会地位，并为其他团体所认识的过程。”[2]
意识形态是由一个人、一个集团或一种文化支持的一系列相互连接在一起的设想和期望——一系列关于世界是如何运转的想法，一种价值体系。它与某种哲学思想不同，一种意识形态很自然成为一个行动的方案。就大众传播的意义上说，它对一种文化的灌输十分彻底，以至于其成员根本意识不到还可以分享其它一些人的设想。一种意识形态能被想当然地认为，那就是世界运行或是世界应当如此运行的自然法则。马克思认为意识形态是观念的上层建筑，是从系列即定的物质利益中派生出来的一系列的思想，对意识形态的批判表现为在革命实践的基础上对资本主义生产关系的批判。[3]并且，所有的意识形态都有是对物质生产关系的反映，属于意识范畴之内，作为统治阶级的意识形态就是将统治阶级内部的关于世界的看法和基本观点上升到法律的高度上，将其制度化，固定化。并让被统治阶级成员接受下来，作为一种基本的世界观。而在社会生活中的信息传播过程中，此类意识形态就会有意无意的传播出去，意识形态的内容也会有形无形的隐含在信息内容之中，在整个传播过程中，意识形态作为一种传播中最基本的潜在力量无时无刻的存在着，而且在不断的改变受众的观点。现代批评家伯顿（1990）认为：意识形态附加着对世界和人、集团之间权力关系的独特看法的一系列信仰。每个人都有某类意识形态或世界观，对他们来说，意识形态是一种关于什么是对与错、世界是怎样一回事以及他如何才能被改造成更好的地方的观念，这些世界观受到生活中的文化因素的影响，而实际上，在社会生活中大多被认为是平常的东西，其中也蕴含了意识形态的内容.例如：在信奉基督教的国家中，人们普遍认为，自杀是一种不可饶恕的罪行，自杀者死后会进地狱。在这种普遍观点的认识中，如果有人提出说自杀是一种善行，大多数人就会对这种观点持以抵触的态度，所以在基督社会中，这种观点只能是处于弱势地位。除非当这种观点普遍为人们所接受的时候，才有可能成为强势话语权。
媒介话语权与媒介价值
媒介的话语权是指媒介在对受众人产生传播效果的潜在的现实影响力。一般来说，在信息传播活动中，话语权的产生一般有两种情况，一种是信息传播主体的话语权，比如，随着信息传播国际化进程的加速，媒介帝国主义开始产生，媒介帝国主义指的是一个国家通过信息传播的不平等而向另一个或几个国家传播本国的意识形态。媒介帝国主义的产生至少可以追溯到20世纪20年代。到了冷战期间，东西方之间也分别用无线电波传播自己的思想意识，以此互相抗衡。到了20世纪80年代晚期，美国之音（VOA）用66个超大功率的发射台对全球广播。而且，由于卫星技术的发展，西方的意识形态还在第三世界得到强化，导致本地文化的丧失，而发达国家的电视媒介有迎合消费主义的大都市里的中产阶级要求，媒介所倡导的品位、志趣、时尚、生活方式都有全部西方化。据统计，世界上大多数报刊发表的国际新闻，有90%来自西方“四大通讯社”：合众国际社、美联社、路透社、法新社。合众国际社的新闻报道71%关于美国，9.6%关于欧洲，关于非洲的报道不到1.8%[4].坦桑尼亚前总统尼雷尔曾经讽刺的谈到：发展中国家的居民应该被允许参加美国的总统选举。因为他们与北美公民一样受到同样多的有关候选人信息的媒体轰炸；另一种是媒介之间的话语权控制，传统四大媒体：广播、电视、报纸、杂志中电视曾独占鳌头。1924年，英国科学家贝尔德发明了第一台电视机。不到80年的时间，从黑白电视机到彩色电视机，从有线电视到卫星传输，电视如今日渐成为人们生活密不可分的一部分。在中国，至2003年止，全国共有49套卫星电视节目（中央台13套，教育2套，省级34套）有广播电台1272家，电视台3540家，电视的人口综合覆盖率93.65%，覆盖人口10亿[5]。在传统的四大媒体中，电视媒体从其面向社会，面向家庭，传播速度快以及不受年龄文化限制而成为信息传播的重要工具。随着媒体发展的“第三次技术革命”的到来，网络传播变得越来越具有影响。在这种情况下，传统意义上的电视媒体的影响将变得有限。
媒介价值有两层含义：一层是指媒介传播所引起的社会效益和经济效益，而另一层是指媒介传播信息过重中隐含的一些价值观或社会意识形态。语言学家索绪尔将符号分为“所指”与“能指”。能指（signifier）是物理形式，所指（signified）是与能指相互联结在一起的心理上的概念。所指与能指只是由于要分析的目标才被截然分开的。而在现实生活中，它们结合得如此严密，以至于它们的关系显得极其正常与自然。由于符号的所指与能指，一些媒介在传播信息的时候并会隐含一些价值观，尽管看起来是客观公正的，而实际上或多或少的隐含有深层次的内容。罗兰，巴特在他的《神话学》中描述到：“…在封面上，一个穿着法国军服年轻黑人正在敬礼，眼睛上扬……但是我看得非常真切，我清楚地看见它对于我的意指：法国是一个伟大的国家……我因此面对一个更大的符号学系统：有一个能指，它自身已经凭着前一个系统（一个黑人士兵正在进么法国式的敬礼）；还有所指（在这里是法国和军事的一种有目的的混合）；最后，通过能指而呈现出所指——法兰西帝国，”[6]对于巴特而言，这张照片歪曲了法国殖民剥削的历史事实，从而构成了一个神话“法兰西帝国它仅仅是一个事实，看这位优秀的黑人，他正像我们的孩子一样行礼。” 不仅如此，议程设置理论认为，媒介所传输外界的信息是由把关人控制的。一些个人主观倾向不可避免的渗入信息当中。联合国教科文组织在其报告《多种声音,一个世界》中曾指出：“美联社每天通过世界通讯服务从纽约向亚洲发送9万个单词，反过来亚洲每天只向全世界传送1.9万个单词。一个对于1977年某一天委内瑞拉本土的新闻只有7条，并且这些新闻是经过美联社或合众国际社转发的，而这两者也都是美国机构。”所以媒介价值中无可辟免的隐含有一些倾向性的价值观。而当这种倾向性的价值观传播给受众时，并起到了话语权的现实作用。
媒介传播内容中隐喻的价值观
议程设置理论认为受众对前重要的判断与大众传媒反复报道和强调的问题之间，存在着一种高度的对应关系。这是我们在研究电视传播活动中运用的一个重要的理论。英国的格拉斯哥媒介研究小组对此进行研究，它们发现电视传播内容中，信息表达的不是充分的公正，而是和一定阶级相关的先验假设和观点，并且在对于70年代的晚期产业关系的研究中，格拉斯大学媒介研究小组挑选了三种类型的偏见。首先，媒介的偏见在对社会“现实”的误导中显示出来：例如过分强调BG对于英国糟糕的经济经状况所承担的责任，在这些误导之中，汽车厂之类的产业被给予大量的新闻报道。第二，媒介是在占支配地位的意识形态的一致 中发挥着作用。第三，媒介认为工人阶级的声音应从新闻的制作中清除出去。我们由此可以看出，所谓的客观公正背后隐藏的偏见。我们说，任何媒介所传播的信息都是经过把关人的。
4背景
大卫·麦克奎恩的观点
大卫·麦克奎恩在《理解电视》中曾说：“所有的再现在任何时刻都只能有一个单一的视点。”他认为，媒介所传播的信息（1）都是有选择性的；（2）有限制，受镜框制约的；（3）单意性的（只有一个视点）；（4）是机械性加工润饰的结果。展现给观众的信息远非整个情景或背景，而是包含了全体中非常有限的部分。
理查·戴尔的观点
理查·戴尔（1985）也提出了电视表现四个方面： 电视表现作为世界真实的一种再表现，它首先要服从于电视的选择和艺术的审美，电视表现的第二个方面是作为代表性的典型的现实世界，电视表现的种族矛盾、妇女儿童问题都是现实生活中有代表性问题，电视表现的第三个方面是每时被平等再现的民主概念，第四个方面并是观众方面，既电视表现给谁看，为谁而表现。
媒介传播出的信息都经过把关人取舍
由此可见，媒介传播出去的信息都是经过把关人取舍的再现的真实世界的一部分而已，这里的“把关”就是按照一定标准对新闻信息进行取舍选择，它体现的是媒介组织的立场和方针，个人也一般是从媒介组织的角度定位出 行使“把关”权的，因而个人因素在其中所引起的作用是相对次要的。总的来说，对“把关”影响最大的主要有三个定位角度，即社会角色定位、专业角色定位和传播对象定位。社会角色定位关注的是媒介的社会责任和政治责任，从把关的角度而言主要体现在对信息的倾向性及其传播效果的质量上：专业角色定位关注的是业务水准，真实性、准确性、明晰性、时效性、组合性是其决定取舍的主要标准，传播对象的定位角度：关注的却是信息的服务，它是从满足目标群体需求和兴趣的角度出发对信息进行取舍。三个定位角度决定把关人如何对信息进行把关取舍。
5价值观
画面上
这主要从电视媒体来说，许多摄像镜头中，由女权主义者、民运分子、恐怖主义等等组成的持不同政见者的形象通常都是消极的、颓废的、凶狠的或是可鄙的形象，摄像机通常会挑出最简单的和最易于辨识的形象：晃动标语牌的女权运用者、目光凶狠的恐怖主义分子、颓废的民权运用者等等，而且这些形象大量出现在自持公正报道的新闻节目之中，这种被嫁接过的真实的再现，让受众感受到了这些人群的危险性，由于让受众对抗其影响。而这种节目传播方式的另一种结果就是远离这些运用的大众更加的抵制类运动。在当今的失衡的信息传播过程中，发达国家有关发展中国家的新闻报道的信息量，只有很少量的部分。而即使便是这些少量的部分，还大多是有关暴力，毒品，贩卖人口，冲突的报道。可以相信，发达国家民众对于发展中国家的了解是何等的片面性。。
声音上
粤语已经成为中国极流行的地方方言，在电视剧或电影的表现中，一旦节目汇中的某个角色发音中带有粤语语音，大多的电视剧或电影都把他（她）放在一个富有的商人位置。事实上，更由于粤语地区经济的发展推动了粤语的流行，而媒介的这种表现，更加推进了粤语的流行，从而极易给受众造成一种印象：能说粤语是一种象征。在好莱坞电影中，偏有东方口音的亚裔表现的都是一些反面角色：犯罪、妓女、下层员工，而相反，能说一口纯正美语的人必定是一个上流绅士。这种语音表现极容易给受众造成一种刻板印象。
文字编排上
按照对文体的重视程度，报纸编排次序不尽相同。在伊拉克战争爆发的同时，世界上还发生了许许多多的事情，但由于伊拉克战争的爆发，人们只将注意力集中在这次战争中，其他的国际事件大多被忽略了。在文字编排上的自我审查制度也有助于在不同媒介，同类媒介不同载体中实现‘异口同声’，对于同一事件的不同报道可以让观众产生不同的心理反响。
6研究指出
对这些基本程式的书写造成了意识形态的巨大飞跃。道格拉斯媒介研究小组曾指出，在关于工人BG的报道中，动词“拒绝”“要求”在涉及工会和工人的报道中常被使用。而“提议”或“许诺”等更为肯定积极的词语则出现在雇主身上。研究小组把这种偏见出现的原因归因于无意识的职业习惯和媒介从业人员的阶级背景，他们得出的结论是：电视中表现的偏见相当严重，已经违背了它理应均衡报道的职责。通过研究我们发现了电视机构的过度等级化，发现了在他们与“官方的”和“可接受的”信息来源之间存在的紧密的联系，而这导致了新闻总是倾向于给予某些看待世界的方式以优先权。
话语权是一种潜在的现实权力
话语权作为一种潜在的现实权力，更多程度上体现的是一种社会关系。对于权力的理解，以科尔曼为代表的“信任——权威”模式认为，权力只能存在于群体中，权力是个人基于利益的权衡由信任（尽管在具体个体上并不总表现如此）而出让对自身一定行动的控制所形成的外部管理约束机制，也就是说个体出于自身利益的考虑，出让自身的一部分利益由他人掌控的一种社会行为。
媒介价值和社会舆论影响社会行为
媒体的话语权就是受众出于对个体自己或整个社会发展的形势考虑，将自身的一部分利益由媒体来间接控制（尽管有时候是非自愿的），而这种控制是潜在的，它通过社会的职能部门来完成最终的行为，因为人们并没有给予媒体直接的权力，他只是通过媒介价值和形成的社会舆论影响了社会行为。
公司高管代表公司决策层的一些言论
补充一点，还有公司高管代表公司决策层的一些言论和代表决策层利益的言论。
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话语权
“话语权”简言之，就是说话权，即控制舆论的权力。话语权掌握在谁手里，决定了社会舆论的走向。在当代社会思潮中，话语权指影响社会发展方向的能力。
目 录
1要素
2掌握
3主要方面
4背景
5价值观
5.1 画面上
5.2 声音上
5.3 文字编排上
6研究指出
1要素
1，你站的位置足够显眼，大家都能看到你。2，你的声音足够大，大家都能听到你的话。
2掌握
话语权是掌握在媒体控制者的手里，掌握在拥有经济权的人手里。他们一般学有所成，控制着媒体和其他经济实体，而他们想说的，一定和自己有关。
3主要方面
话语权是文化与传媒研究中出现频率甚高的一个词。葛兰西的“领导权”、福柯的“权力话语”、哈贝马斯的“合法化”、罗兰·巴特的“泛符号化”、鲍德里亚“仿像”等思想极大地丰富了话语理论，为研究媒介话语提供了理论基础.随着社会的发展，话语理论研究的多元化趋势使得我们有必要从传播的角度来思考媒介话语权对传播信息内容的影响以及对社会行为产生的作用。
作为社会意识形态工具的话语权
话语权是指一种信息传播主体的潜在的现实影响力，中国古代并有“一诺千金”，“一言九鼎”、“君无戏言”之类的古语。传统中，话语研究的主要领域是修辞学和诗学，主要研究演讲和文学艺术，古希腊柏拉图、亚里士多德等人的典范性研究具有深远的历史影响。随着印刷媒介和电子媒介的传播方式超越人际交流，话语概念及含义有了很大变化，其表现在，一是超越了对话语的工具性认知；二是研究角度的多元化取向。 在对话语的认识上，西方马克思主义及其法兰克福学派的批判理论(以意识形态批评为中心)，索绪尔、罗兰·巴特的符号学(以语言、文本为中心)以及后现代各种文化理论形成汇流，使话语成为当代文化与传媒研究中的一个重要概念，话语理论为当代文化研究和社会科学研究提供了后现代的视角。西方马克思主义者葛兰西较早从意识形态斗争的角度涉及话语及话语权的问题，他认为，“社会集团的领导作用表现在两种形式中——在统治的形式中和‘精神和道德领导’的形式中。”[1]前一形式表现为上层建筑的国家机器，后一种形式则体现为文化领导权或曰话语权。突破了基础——上层建筑二元结构的意识形态奠定了文化研究的基础。后现代思想家福柯进一步指出，人类的一切知识都是通过“话语”而获得的，任何脱离“话语”的事物都不存在，人与世界的关系是一种话语关系，“话语意味着一个社会团体依据某些成规将其意义传播于社会之中，以此确立其社会地位，并为其他团体所认识的过程。”[2]
意识形态是由一个人、一个集团或一种文化支持的一系列相互连接在一起的设想和期望——一系列关于世界是如何运转的想法，一种价值体系。它与某种哲学思想不同，一种意识形态很自然成为一个行动的方案。就大众传播的意义上说，它对一种文化的灌输十分彻底，以至于其成员根本意识不到还可以分享其它一些人的设想。一种意识形态能被想当然地认为，那就是世界运行或是世界应当如此运行的自然法则。马克思认为意识形态是观念的上层建筑，是从系列即定的物质利益中派生出来的一系列的思想，对意识形态的批判表现为在革命实践的基础上对资本主义生产关系的批判。[3]并且，所有的意识形态都有是对物质生产关系的反映，属于意识范畴之内，作为统治阶级的意识形态就是将统治阶级内部的关于世界的看法和基本观点上升到法律的高度上，将其制度化，固定化。并让被统治阶级成员接受下来，作为一种基本的世界观。而在社会生活中的信息传播过程中，此类意识形态就会有意无意的传播出去，意识形态的内容也会有形无形的隐含在信息内容之中，在整个传播过程中，意识形态作为一种传播中最基本的潜在力量无时无刻的存在着，而且在不断的改变受众的观点。现代批评家伯顿（1990）认为：意识形态附加着对世界和人、集团之间权力关系的独特看法的一系列信仰。每个人都有某类意识形态或世界观，对他们来说，意识形态是一种关于什么是对与错、世界是怎样一回事以及他如何才能被改造成更好的地方的观念，这些世界观受到生活中的文化因素的影响，而实际上，在社会生活中大多被认为是平常的东西，其中也蕴含了意识形态的内容.例如：在信奉基督教的国家中，人们普遍认为，自杀是一种不可饶恕的罪行，自杀者死后会进地狱。在这种普遍观点的认识中，如果有人提出说自杀是一种善行，大多数人就会对这种观点持以抵触的态度，所以在基督社会中，这种观点只能是处于弱势地位。除非当这种观点普遍为人们所接受的时候，才有可能成为强势话语权。
媒介话语权与媒介价值
媒介的话语权是指媒介在对受众人产生传播效果的潜在的现实影响力。一般来说，在信息传播活动中，话语权的产生一般有两种情况，一种是信息传播主体的话语权，比如，随着信息传播国际化进程的加速，媒介帝国主义开始产生，媒介帝国主义指的是一个国家通过信息传播的不平等而向另一个或几个国家传播本国的意识形态。媒介帝国主义的产生至少可以追溯到20世纪20年代。到了冷战期间，东西方之间也分别用无线电波传播自己的思想意识，以此互相抗衡。到了20世纪80年代晚期，美国之音（VOA）用66个超大功率的发射台对全球广播。而且，由于卫星技术的发展，西方的意识形态还在第三世界得到强化，导致本地文化的丧失，而发达国家的电视媒介有迎合消费主义的大都市里的中产阶级要求，媒介所倡导的品位、志趣、时尚、生活方式都有全部西方化。据统计，世界上大多数报刊发表的国际新闻，有90%来自西方“四大通讯社”：合众国际社、美联社、路透社、法新社。合众国际社的新闻报道71%关于美国，9.6%关于欧洲，关于非洲的报道不到1.8%[4].坦桑尼亚前总统尼雷尔曾经讽刺的谈到：发展中国家的居民应该被允许参加美国的总统选举。因为他们与北美公民一样受到同样多的有关候选人信息的媒体轰炸；另一种是媒介之间的话语权控制，传统四大媒体：广播、电视、报纸、杂志中电视曾独占鳌头。1924年，英国科学家贝尔德发明了第一台电视机。不到80年的时间，从黑白电视机到彩色电视机，从有线电视到卫星传输，电视如今日渐成为人们生活密不可分的一部分。在中国，至2003年止，全国共有49套卫星电视节目（中央台13套，教育2套，省级34套）有广播电台1272家，电视台3540家，电视的人口综合覆盖率93.65%，覆盖人口10亿[5]。在传统的四大媒体中，电视媒体从其面向社会，面向家庭，传播速度快以及不受年龄文化限制而成为信息传播的重要工具。随着媒体发展的“第三次技术革命”的到来，网络传播变得越来越具有影响。在这种情况下，传统意义上的电视媒体的影响将变得有限。
媒介价值有两层含义：一层是指媒介传播所引起的社会效益和经济效益，而另一层是指媒介传播信息过重中隐含的一些价值观或社会意识形态。语言学家索绪尔将符号分为“所指”与“能指”。能指（signifier）是物理形式，所指（signified）是与能指相互联结在一起的心理上的概念。所指与能指只是由于要分析的目标才被截然分开的。而在现实生活中，它们结合得如此严密，以至于它们的关系显得极其正常与自然。由于符号的所指与能指，一些媒介在传播信息的时候并会隐含一些价值观，尽管看起来是客观公正的，而实际上或多或少的隐含有深层次的内容。罗兰，巴特在他的《神话学》中描述到：“…在封面上，一个穿着法国军服年轻黑人正在敬礼，眼睛上扬……但是我看得非常真切，我清楚地看见它对于我的意指：法国是一个伟大的国家……我因此面对一个更大的符号学系统：有一个能指，它自身已经凭着前一个系统（一个黑人士兵正在进么法国式的敬礼）；还有所指（在这里是法国和军事的一种有目的的混合）；最后，通过能指而呈现出所指——法兰西帝国，”[6]对于巴特而言，这张照片歪曲了法国殖民剥削的历史事实，从而构成了一个神话“法兰西帝国它仅仅是一个事实，看这位优秀的黑人，他正像我们的孩子一样行礼。” 不仅如此，议程设置理论认为，媒介所传输外界的信息是由把关人控制的。一些个人主观倾向不可避免的渗入信息当中。联合国教科文组织在其报告《多种声音,一个世界》中曾指出：“美联社每天通过世界通讯服务从纽约向亚洲发送9万个单词，反过来亚洲每天只向全世界传送1.9万个单词。一个对于1977年某一天委内瑞拉本土的新闻只有7条，并且这些新闻是经过美联社或合众国际社转发的，而这两者也都是美国机构。”所以媒介价值中无可辟免的隐含有一些倾向性的价值观。而当这种倾向性的价值观传播给受众时，并起到了话语权的现实作用。
媒介传播内容中隐喻的价值观
议程设置理论认为受众对前重要的判断与大众传媒反复报道和强调的问题之间，存在着一种高度的对应关系。这是我们在研究电视传播活动中运用的一个重要的理论。英国的格拉斯哥媒介研究小组对此进行研究，它们发现电视传播内容中，信息表达的不是充分的公正，而是和一定阶级相关的先验假设和观点，并且在对于70年代的晚期产业关系的研究中，格拉斯大学媒介研究小组挑选了三种类型的偏见。首先，媒介的偏见在对社会“现实”的误导中显示出来：例如过分强调BG对于英国糟糕的经济经状况所承担的责任，在这些误导之中，汽车厂之类的产业被给予大量的新闻报道。第二，媒介是在占支配地位的意识形态的一致 中发挥着作用。第三，媒介认为工人阶级的声音应从新闻的制作中清除出去。我们由此可以看出，所谓的客观公正背后隐藏的偏见。我们说，任何媒介所传播的信息都是经过把关人的。
4背景
大卫·麦克奎恩的观点
大卫·麦克奎恩在《理解电视》中曾说：“所有的再现在任何时刻都只能有一个单一的视点。”他认为，媒介所传播的信息（1）都是有选择性的；（2）有限制，受镜框制约的；（3）单意性的（只有一个视点）；（4）是机械性加工润饰的结果。展现给观众的信息远非整个情景或背景，而是包含了全体中非常有限的部分。
理查·戴尔的观点
理查·戴尔（1985）也提出了电视表现四个方面： 电视表现作为世界真实的一种再表现，它首先要服从于电视的选择和艺术的审美，电视表现的第二个方面是作为代表性的典型的现实世界，电视表现的种族矛盾、妇女儿童问题都是现实生活中有代表性问题，电视表现的第三个方面是每时被平等再现的民主概念，第四个方面并是观众方面，既电视表现给谁看，为谁而表现。
媒介传播出的信息都经过把关人取舍
由此可见，媒介传播出去的信息都是经过把关人取舍的再现的真实世界的一部分而已，这里的“把关”就是按照一定标准对新闻信息进行取舍选择，它体现的是媒介组织的立场和方针，个人也一般是从媒介组织的角度定位出 行使“把关”权的，因而个人因素在其中所引起的作用是相对次要的。总的来说，对“把关”影响最大的主要有三个定位角度，即社会角色定位、专业角色定位和传播对象定位。社会角色定位关注的是媒介的社会责任和政治责任，从把关的角度而言主要体现在对信息的倾向性及其传播效果的质量上：专业角色定位关注的是业务水准，真实性、准确性、明晰性、时效性、组合性是其决定取舍的主要标准，传播对象的定位角度：关注的却是信息的服务，它是从满足目标群体需求和兴趣的角度出发对信息进行取舍。三个定位角度决定把关人如何对信息进行把关取舍。
5价值观
画面上
这主要从电视媒体来说，许多摄像镜头中，由女权主义者、民运分子、恐怖主义等等组成的持不同政见者的形象通常都是消极的、颓废的、凶狠的或是可鄙的形象，摄像机通常会挑出最简单的和最易于辨识的形象：晃动标语牌的女权运用者、目光凶狠的恐怖主义分子、颓废的民权运用者等等，而且这些形象大量出现在自持公正报道的新闻节目之中，这种被嫁接过的真实的再现，让受众感受到了这些人群的危险性，由于让受众对抗其影响。而这种节目传播方式的另一种结果就是远离这些运用的大众更加的抵制类运动。在当今的失衡的信息传播过程中，发达国家有关发展中国家的新闻报道的信息量，只有很少量的部分。而即使便是这些少量的部分，还大多是有关暴力，毒品，贩卖人口，冲突的报道。可以相信，发达国家民众对于发展中国家的了解是何等的片面性。。
声音上
粤语已经成为中国极流行的地方方言，在电视剧或电影的表现中，一旦节目汇中的某个角色发音中带有粤语语音，大多的电视剧或电影都把他（她）放在一个富有的商人位置。事实上，更由于粤语地区经济的发展推动了粤语的流行，而媒介的这种表现，更加推进了粤语的流行，从而极易给受众造成一种印象：能说粤语是一种象征。在好莱坞电影中，偏有东方口音的亚裔表现的都是一些反面角色：犯罪、妓女、下层员工，而相反，能说一口纯正美语的人必定是一个上流绅士。这种语音表现极容易给受众造成一种刻板印象。
文字编排上
按照对文体的重视程度，报纸编排次序不尽相同。在伊拉克战争爆发的同时，世界上还发生了许许多多的事情，但由于伊拉克战争的爆发，人们只将注意力集中在这次战争中，其他的国际事件大多被忽略了。在文字编排上的自我审查制度也有助于在不同媒介，同类媒介不同载体中实现‘异口同声’，对于同一事件的不同报道可以让观众产生不同的心理反响。
6研究指出
对这些基本程式的书写造成了意识形态的巨大飞跃。道格拉斯媒介研究小组曾指出，在关于工人BG的报道中，动词“拒绝”“要求”在涉及工会和工人的报道中常被使用。而“提议”或“许诺”等更为肯定积极的词语则出现在雇主身上。研究小组把这种偏见出现的原因归因于无意识的职业习惯和媒介从业人员的阶级背景，他们得出的结论是：电视中表现的偏见相当严重，已经违背了它理应均衡报道的职责。通过研究我们发现了电视机构的过度等级化，发现了在他们与“官方的”和“可接受的”信息来源之间存在的紧密的联系，而这导致了新闻总是倾向于给予某些看待世界的方式以优先权。
话语权是一种潜在的现实权力
话语权作为一种潜在的现实权力，更多程度上体现的是一种社会关系。对于权力的理解，以科尔曼为代表的“信任——权威”模式认为，权力只能存在于群体中，权力是个人基于利益的权衡由信任（尽管在具体个体上并不总表现如此）而出让对自身一定行动的控制所形成的外部管理约束机制，也就是说个体出于自身利益的考虑，出让自身的一部分利益由他人掌控的一种社会行为。
媒介价值和社会舆论影响社会行为
媒体的话语权就是受众出于对个体自己或整个社会发展的形势考虑，将自身的一部分利益由媒体来间接控制（尽管有时候是非自愿的），而这种控制是潜在的，它通过社会的职能部门来完成最终的行为，因为人们并没有给予媒体直接的权力，他只是通过媒介价值和形成的社会舆论影响了社会行为。
公司高管代表公司决策层的一些言论
补充一点，还有公司高管代表公司决策层的一些言论和代表决策层利益的言论。
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戴旭讲武堂里面有讲到，美帝太坏了
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DM
本词条介绍的是DM（快讯商品广告），更多含义，请参阅“DM（多义词）”。
目 录
1简介
2DM广告的形式
3DM广告的特点
4DM 设计的要点
5DM 广告能胜任的场所
1简介
DM是英文Direct mail 的缩写，意为快讯商品广告，通常由8开或16开广告纸正反面彩色印刷而成，通常采取邮寄、定点派发、选择性派送到消费者住处等多种方式广为宣传，是超市最重要的促销方式之一。
DM示例
美国直邮及直销协会（DM/MA）对DM的定义如下："对广告主所选定的对象，将印就的印刷品，用邮寄的方法传达广告主所要传达的信息的一种手段。"DM除了用邮寄以外，还可以借助于其他媒介，如传真、杂志、电视、电话、电子邮件及直销网络、柜台散发、专人送达、来函索取、随商品包装发出等。DM与其他媒介的最大区别在于： DM可以直接将广告信息传送给真正的受众，而其他广告媒体形式只能将广告信息笼统地传递给所有受众，而不管受众是否是广告信息的真正受众。
2DM广告的形式
信件 | 海报 | 图表 | 产品目录 | 折页 | 名片 | 订货单 | 日历 | 挂历 | 明信片| 宣传册 | 折价券 | 家庭杂志 | 传单 | 请柬 | 销售手册 | 公司指南 | 立体卡片| 小包装实物
3DM广告的特点
针对性：由于DM广告直接将广告信息传递给真正的受众，具有强烈的选择性和针对性，其他媒介只能将广告信息笼统地传递给所有受众，而不管受众是否是广告信息的目标对象。
广告持续时间长：一个30秒的电视广告，它的信息在30秒后荡然无存。DM广告则明显不同，在受传者作出最后决定之前，可以反复翻阅直邮广告信息，并以此做为参照物来详尽了解产品的各项性能指标，直到最后做出购买或舍弃决定。
具有较强的灵活性：不同于报纸杂志广告，DM广告的广告主可以根据自身具体情况来任意选择版面大小并自行确定广告信息的长短及选择全色或单色的印刷形式，广告主只考虑邮政部门的有关规定及广告主自身广告预算规模的大小。除此之外，广告主可以随心所欲地制作出各种各样的DM广告。
能产生良好的广告效应：DM广告是由广告主直接寄送给个人的，故而广告主在付诸实际行动之前，可以参照人口统计因素和地理区域因素选择受传对象以保证最大限度地使广告讯息为受传对象所接受。同时，与其他媒体不同，受传者在收到DM广告后，会迫不及待地了解其中内容，不受外界干扰而移心他顾。基于这两点，所以DM广告较之其他媒体广告能产生良好的广告效应。
具有可测定性：广告主在发出直邮广告之后，可以借助产品销售数量的增减变化情况及变化幅度来了解广告信息传出之后产生的效果。这一优势超过了其他广告媒体。
具有隐蔽性：DM 广告是一种深入潜行的非轰动性广告，不易引起竞争对手的察觉和重视。 影响DM广告效果的主要因素。
目标对象的选定及到达：目标对象选择欠妥，势必使广告效果大打折扣，甚至使DM广告失效。 没有可靠有效的MailingList，DM广告只能变成一堆乱寄的废纸。
DM广告的创意,设计及制作：DM广告无法借助报纸、电视、杂志、电台等在公众中已建立的信任度，因此DM广告只能以自身的优势和良好的创意、设计，印刷及诚实诙谐，幽默等富有吸引力的语言来吸引目标对象，以达到较好的效果。
4DM 设计的要点
1．DM设计与创意要新颖别致，制作精美，内容设计要让人不舍得丢弃，确保其有吸引力和保存价值。如古井贡在非典期间以幽默的表现手法宣传防治非典知识，就深受广大消费者的喜爱，引起了消费者的争相传阅。
2．主题口号一定要响亮，要能抓住消费者的眼球。好的标题是成功的一半，好的标题不仅能给人耳目一新的感觉，而且还会产生较强的诱惑力，引发读者的好奇心，吸引他们不由自主地看下去，使DM广告的广告效果最大化。
3．纸张、规格的选取大有讲究。一般画面的选铜版纸；文字信息类的选新闻纸，打报纸的擦边球。对于选新闻纸的一般规格最好是报纸的一个整版面积，至少也要一个半版；彩页类，一般不能小于B5纸，太小了不行，一些二折、三折页更不要夹，因为读者拿报纸时，很容易将他们抖掉。
4．随报投递应根据目标消费者的接触习惯，选择合适的报纸。如针对男性的就可选择新闻和财经类报刊，如参考消息、环球时报、南风窗、中国经营报和当地的晚报等等。
DM（邮政）广告，又称直接函件，其种类繁多，常见形式有：销售函件、商品目录、商品说明书、小册子、名片、明信片以及传单等。
5DM 广告能胜任的场所
1.邮寄物是受人欢迎和有实际用途的
2.广告信息过于复杂、详细，以致于使用其他媒介无法有效传达
3.其他媒介为达到某一特定的市场必须付出较DM广告更高的代价
4.广告信息是极为个人化或需要保密的
5.广告主的市场策略所要求广告的形式或色彩是其他广告所无法实现的
6.某一个特定的区域需要被覆盖，而该区域的划分要求尽可能的准确
7.广告的投放要求按照某种特定的时间或频率
8. 广告中含有折价券
9.需要进行可控制的研究（如某个市场有效性的测试，测试新产品的价格，包装及用户等）
10.需要进行可控制的邮寄（信件只寄给某种收入个人或拥有某种牌子汽车及游艇的主人等）
11.需要邮寄订货单（产品直接到达目标对象，而无需经过零售，分销或其他媒介）
从DM行销的角度可以分为两类，一是纯派发式，比如出现较早的《目标》、《生活速递》、《尚邦广告》，它们基本上是一种DM信息的传递。二是通过媒体做销售，类似数据库行销，比如《品味》、《旺家购物》，DM媒体无疑成为数据库营销的先行者。而数据库营销也正是DM媒体发展的关键，北京《新媒时代》广告DM属于现在专精于此的有重要影响力的媒体。因为购买数据花销很大，许多直投目前还不能完全做到采用商业数据库形式进行实名制直投。即使有做到的，数据库是否精准也成为问题。实际上，国内大多数DM媒体都拥有所谓的定位在高档人群的数据库--这里大多指的是把杂志投放到高档社区，每个进入社区的人都可以拿一本，或者是放到高档消费场所。 DM广告特别适合于商场、超市、汽车4S店、商业连锁、餐饮连锁、各种专卖店、电视购物、网上购物、电话购物、电子商务、无店铺销售等各类实体卖场和网上购物中心，也非常适合于其他行业相关产品的市场推广。
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DM
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1简介
2DM广告的形式
3DM广告的特点
4DM 设计的要点
5DM 广告能胜任的场所
1简介
DM是英文Direct mail 的缩写，意为快讯商品广告，通常由8开或16开广告纸正反面彩色印刷而成，通常采取邮寄、定点派发、选择性派送到消费者住处等多种方式广为宣传，是超市最重要的促销方式之一。
DM示例
美国直邮及直销协会（DM/MA）对DM的定义如下："对广告主所选定的对象，将印就的印刷品，用邮寄的方法传达广告主所要传达的信息的一种手段。"DM除了用邮寄以外，还可以借助于其他媒介，如传真、杂志、电视、电话、电子邮件及直销网络、柜台散发、专人送达、来函索取、随商品包装发出等。DM与其他媒介的最大区别在于： DM可以直接将广告信息传送给真正的受众，而其他广告媒体形式只能将广告信息笼统地传递给所有受众，而不管受众是否是广告信息的真正受众。
2DM广告的形式
信件 | 海报 | 图表 | 产品目录 | 折页 | 名片 | 订货单 | 日历 | 挂历 | 明信片| 宣传册 | 折价券 | 家庭杂志 | 传单 | 请柬 | 销售手册 | 公司指南 | 立体卡片| 小包装实物
3DM广告的特点
针对性：由于DM广告直接将广告信息传递给真正的受众，具有强烈的选择性和针对性，其他媒介只能将广告信息笼统地传递给所有受众，而不管受众是否是广告信息的目标对象。
广告持续时间长：一个30秒的电视广告，它的信息在30秒后荡然无存。DM广告则明显不同，在受传者作出最后决定之前，可以反复翻阅直邮广告信息，并以此做为参照物来详尽了解产品的各项性能指标，直到最后做出购买或舍弃决定。
具有较强的灵活性：不同于报纸杂志广告，DM广告的广告主可以根据自身具体情况来任意选择版面大小并自行确定广告信息的长短及选择全色或单色的印刷形式，广告主只考虑邮政部门的有关规定及广告主自身广告预算规模的大小。除此之外，广告主可以随心所欲地制作出各种各样的DM广告。
能产生良好的广告效应：DM广告是由广告主直接寄送给个人的，故而广告主在付诸实际行动之前，可以参照人口统计因素和地理区域因素选择受传对象以保证最大限度地使广告讯息为受传对象所接受。同时，与其他媒体不同，受传者在收到DM广告后，会迫不及待地了解其中内容，不受外界干扰而移心他顾。基于这两点，所以DM广告较之其他媒体广告能产生良好的广告效应。
具有可测定性：广告主在发出直邮广告之后，可以借助产品销售数量的增减变化情况及变化幅度来了解广告信息传出之后产生的效果。这一优势超过了其他广告媒体。
具有隐蔽性：DM 广告是一种深入潜行的非轰动性广告，不易引起竞争对手的察觉和重视。 影响DM广告效果的主要因素。
目标对象的选定及到达：目标对象选择欠妥，势必使广告效果大打折扣，甚至使DM广告失效。 没有可靠有效的MailingList，DM广告只能变成一堆乱寄的废纸。
DM广告的创意,设计及制作：DM广告无法借助报纸、电视、杂志、电台等在公众中已建立的信任度，因此DM广告只能以自身的优势和良好的创意、设计，印刷及诚实诙谐，幽默等富有吸引力的语言来吸引目标对象，以达到较好的效果。
4DM 设计的要点
1．DM设计与创意要新颖别致，制作精美，内容设计要让人不舍得丢弃，确保其有吸引力和保存价值。如古井贡在非典期间以幽默的表现手法宣传防治非典知识，就深受广大消费者的喜爱，引起了消费者的争相传阅。
2．主题口号一定要响亮，要能抓住消费者的眼球。好的标题是成功的一半，好的标题不仅能给人耳目一新的感觉，而且还会产生较强的诱惑力，引发读者的好奇心，吸引他们不由自主地看下去，使DM广告的广告效果最大化。
3．纸张、规格的选取大有讲究。一般画面的选铜版纸；文字信息类的选新闻纸，打报纸的擦边球。对于选新闻纸的一般规格最好是报纸的一个整版面积，至少也要一个半版；彩页类，一般不能小于B5纸，太小了不行，一些二折、三折页更不要夹，因为读者拿报纸时，很容易将他们抖掉。
4．随报投递应根据目标消费者的接触习惯，选择合适的报纸。如针对男性的就可选择新闻和财经类报刊，如参考消息、环球时报、南风窗、中国经营报和当地的晚报等等。
DM（邮政）广告，又称直接函件，其种类繁多，常见形式有：销售函件、商品目录、商品说明书、小册子、名片、明信片以及传单等。
5DM 广告能胜任的场所
1.邮寄物是受人欢迎和有实际用途的
2.广告信息过于复杂、详细，以致于使用其他媒介无法有效传达
3.其他媒介为达到某一特定的市场必须付出较DM广告更高的代价
4.广告信息是极为个人化或需要保密的
5.广告主的市场策略所要求广告的形式或色彩是其他广告所无法实现的
6.某一个特定的区域需要被覆盖，而该区域的划分要求尽可能的准确
7.广告的投放要求按照某种特定的时间或频率
8. 广告中含有折价券
9.需要进行可控制的研究（如某个市场有效性的测试，测试新产品的价格，包装及用户等）
10.需要进行可控制的邮寄（信件只寄给某种收入个人或拥有某种牌子汽车及游艇的主人等）
11.需要邮寄订货单（产品直接到达目标对象，而无需经过零售，分销或其他媒介）
从DM行销的角度可以分为两类，一是纯派发式，比如出现较早的《目标》、《生活速递》、《尚邦广告》，它们基本上是一种DM信息的传递。二是通过媒体做销售，类似数据库行销，比如《品味》、《旺家购物》，DM媒体无疑成为数据库营销的先行者。而数据库营销也正是DM媒体发展的关键，北京《新媒时代》广告DM属于现在专精于此的有重要影响力的媒体。因为购买数据花销很大，许多直投目前还不能完全做到采用商业数据库形式进行实名制直投。即使有做到的，数据库是否精准也成为问题。实际上，国内大多数DM媒体都拥有所谓的定位在高档人群的数据库--这里大多指的是把杂志投放到高档社区，每个进入社区的人都可以拿一本，或者是放到高档消费场所。 DM广告特别适合于商场、超市、汽车4S店、商业连锁、餐饮连锁、各种专卖店、电视购物、网上购物、电话购物、电子商务、无店铺销售等各类实体卖场和网上购物中心，也非常适合于其他行业相关产品的市场推广。
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传单対挀栀甀án dān]
目 录
1词语
1.1 字音
1.2 释义
1.3 基本解释
1.4 详细解释
2其他意思
2.1 情书
2.2 简称
1词语
字音
【词语】：传单
【注音】：chuán dān
释义
【释义】：
传单
(1)通知单;印成单张散发的宣传品;
(2)一种起宣传作用的单页印刷品;
(3)为了某种宣传目的;
(4)达到信息的交流.
(5)派发方式:现在传单派发方式很多,比如邮寄,上街派发,一对一派发,还有就是自取等.
(6) 随着网络的盛行，电子传单已逐渐走进咱们的生活，发送方式将直接发送到用户的手机客户端上，这样便有效节约了资源，还无成本。
基本解释
【基本解释】：
1. [handbill]∶印成单张散发的宣传品
2. [literature]∶一种起宣传作用的单页印刷品
要求自愿参加者散发竞选传单
3. [echuandan]: 一种通过网络方式传播的宣传品，不需要投入人力去发放，店里能上网即可轻松办到。
详细解释
【详细解释】：
1. 通知单。 清陆世仪《复社纪略》：“癸酉春， 溥 约社长为虎丘大会，先期传单四出。” 清孔尚任《桃花扇·辞院》：“下官与 阮圆海 虽罢闲流寓，都有传单，只得早到。”《儒林外史》第十八回：“外边一个小廝送将一个传单来。”
2. 印成单张向外散发的宣传品。
《二十年目睹之怪现状》第八一回：“别人的公司招股分，是各处登广告，散传单，惟恐别人不知。”夏衍《秋瑾传》：“她还提倡邪说，刊印传单，不是男女平权，就是交际公开。”
3. 通过服务器向用户手机散发的宣传品，让用户及时了解本地各类信息。
2其他意思
情书
传单=情书，在顾漫的《微微一笑很倾城》中也有写到。
简称
传染性单核细胞增多症的简称 传染性单核细胞增多症（Infectious mononucleosis）是由EB病毒（EBV）所致的急性自限性传染病。其临床特征为发热，咽喉炎，淋巴结肿大，外周血淋巴细胞显著增多并出现异常淋巴细胞，嗜异性凝集试验阳性，感染后体内出现抗EBV抗体。
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1.4 详细解释
2其他意思
2.1 情书
2.2 简称
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【词语】：传单
【注音】：chuán dān
释义
【释义】：
传单
(1)通知单;印成单张散发的宣传品;
(2)一种起宣传作用的单页印刷品;
(3)为了某种宣传目的;
(4)达到信息的交流.
(5)派发方式:现在传单派发方式很多,比如邮寄,上街派发,一对一派发,还有就是自取等.
(6) 随着网络的盛行，电子传单已逐渐走进咱们的生活，发送方式将直接发送到用户的手机客户端上，这样便有效节约了资源，还无成本。
基本解释
【基本解释】：
1. [handbill]∶印成单张散发的宣传品
2. [literature]∶一种起宣传作用的单页印刷品
要求自愿参加者散发竞选传单
3. [echuandan]: 一种通过网络方式传播的宣传品，不需要投入人力去发放，店里能上网即可轻松办到。
详细解释
【详细解释】：
1. 通知单。 清陆世仪《复社纪略》：“癸酉春， 溥 约社长为虎丘大会，先期传单四出。” 清孔尚任《桃花扇·辞院》：“下官与 阮圆海 虽罢闲流寓，都有传单，只得早到。”《儒林外史》第十八回：“外边一个小廝送将一个传单来。”
2. 印成单张向外散发的宣传品。
《二十年目睹之怪现状》第八一回：“别人的公司招股分，是各处登广告，散传单，惟恐别人不知。”夏衍《秋瑾传》：“她还提倡邪说，刊印传单，不是男女平权，就是交际公开。”
3. 通过服务器向用户手机散发的宣传品，让用户及时了解本地各类信息。
2其他意思
情书
传单=情书，在顾漫的《微微一笑很倾城》中也有写到。
简称
传染性单核细胞增多症的简称 传染性单核细胞增多症（Infectious mononucleosis）是由EB病毒（EBV）所致的急性自限性传染病。其临床特征为发热，咽喉炎，淋巴结肿大，外周血淋巴细胞显著增多并出现异常淋巴细胞，嗜异性凝集试验阳性，感染后体内出现抗EBV抗体。
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战场上各种手段投放的传单个人认为和DM没有本质区别，应属DM的一种，都是向特定的受众投放特定的信息，希望引起特定的结果。
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新闻対砀īn wén]
新闻，是指报纸、电台、电视台、互联网等媒体经常使用的记录社会、传播信息、反映时代的一种文体。新闻概念有广义与狭义之分。就其广义而言，除了发表于报刊、广播、电视上的评论与专文外的常用文本都属于新闻之列，包括消息、通讯、特写、速写（有的将速写纳入特写之列）等等；狭义的新闻则专指消息，消息是用概括的叙述方式，比较简明扼要的文字，迅速及时地报道国内外新近发生的、有价值的的事实。1943年陆定一提出的，“新闻的定义，就是新近发生事实的报道。”范长江也对新闻下了一个定义，“新闻就是广大群众欲知应知而未知的重要事实”。
目 录
1基本信息
2分类
3结构
4写法
4.1 要素
4.2 特点
4.3 语言特点
5举例
5.1 雨雪冰冻的灾害
5.2 两会选举
5.3 拉萨发生“3·14”打砸抢烧暴力犯罪事件
5.4 汶川大地震
1基本信息
新闻 [xīn wén]
新闻
五笔：usub
英文解释：news；
中文解释： 刚刚被人们听说的事。
词义解释：
1、新近听到的事，社会上新近发生的事件。
唐李咸用《春日喜逢乡人刘松》诗：“旧业久抛耕钓侣，新闻多说战争功。”明陈继儒《安得长者言》：“吴 俗坐定，辄问新闻。此游闲小人，入门之渐，而是非媒孽交搆之端也。”《红楼梦》第一回：“当下哄动街坊，众人当作一件新闻传说。”袁静《伏虎记》第四十回：“连长连长，大新闻哪，你这个大活人成了烈士了！”
2、新知识
宋苏轼《次韵高要令刘湜峡山寺见寄》：新闻妙无多，旧学闲可束。
3、宋时指有别于正式朝报的小报。
宋赵升《朝野类要·文书》：“朝报，日出事宜也。每日门下后省编定，请给事叛报，方行下都进奏院报行天下。其有所谓内探、省探、衙探之类，皆衷私小报，率有漏泄之禁，故隐而号之曰新闻。”
4、指报纸、广播电台、电视台对新近发生的事情的报道
。
宋教仁《宋渔父日记》：“吾并将此文译为英 、佛 、露 、独 各文，送各国新闻登之。”老舍《茶馆》第二幕：“长辛店大战的新闻，买报瞧瞧长辛店 大战的新闻！”曹禺《日出》第二幕：“我都想过，画报上一定登那么老大的照片，我的，胡四的，我们俩的，报纸每天登着我们蜜月的新闻。”
5、新版《辞海》的解释为：“报社、通讯社、广播电台、电视台等新闻机构对当前政治事件或社会事件所作的报道。要求迅速及时、真实、言简意明，以事实说话。形式有消息、通讯、特写、记者通信、调查报告、图片新闻、电视新闻等。”
2分类
1.按事实发生状态分：有突发性新闻、持续性新闻、周期性新闻。
2.按事实发生与报道的时间差距分：有事件性新闻与非事件性新闻。
3.按新闻发生的地区与影响范围分：有国际性新闻、全国性新闻、地方性新闻。
4.按新闻事实的材料组合分：有典型新闻、综合新闻、系列新闻。
5.按传播渠道与信息载体分：有文字新闻、图片新闻、电声新闻、音像新闻。
6.按反映社会生活的内容分：有政治新闻、经济新闻、法律新闻、军事新闻、科技新闻、文教新闻、体育新闻、社会新闻等。
3结构
每则新闻在结构上，一般包括标题、导语、主体、背景和结语五部分。前三者是主要部分，后二者是辅助部分。标题一般包括引标题、正标题和副标题；导语是新闻开头的第一段或第一句话，它扼要地揭示新闻的核心内容。主体是新闻的躯干，它用充足的事实来表现主题，是对导语内容的进一步扩展和阐释；背景指的是新闻发生的社会环境和自然环境。背景和结语有时也可以暗含在主体中。阅读新闻，要注意它的六要素（也就是记叙六要素）人物、时间、地点，事件发生的原因、经过、结果。
4写法
要素
主要是叙述，有时兼有议论、描写、评论等。
新闻六要素（也就是记叙要素）：时间、地点、人物、事件的起因、经过、结果。即五个“ W ”和一个“H” 即Who（何人） 、What（何事） 、When（何时）、Where（何地） 、Why（何因）、How（如何）。
一篇新闻报道，无论是消息，还是通讯、特写，一般都包含这6个因素。“麻雀虽小，五脏俱全”，比如下面这条新闻，六要素交代得非常清楚：
“美国总统里根和苏联领导人戈尔巴乔夫于今天下午2点2分在白宫东厅正式签署了全部销毁两国中程和短程核导弹条约。”
特点
公开性、真实性、针对性、时间性、可读性。
语言特点
具体、准确、简练、通俗
5举例
雨雪冰冻的灾害
1月中旬至2月上旬，我国南方大部分地区遭遇罕见低温雨雪冰冻灾害，交通运输严重受阻，电力设施损毁严重，群众生产生活受到严重影响，因灾直接经济损失达到1516.5亿元。一方有难，八方支援。全国上下万众一心，共同抗击雨雪冰冻灾害。
两会选举
十一届全国人大一次会议和全国政协十一届一次会议3月在北京召开，选举产生了国家机构领导人和全国政协领导人，组成了新一届政府。十一届全国人大一次会议还审议通过了国务院机构改革方案，新一轮行政管理体制改革正式启动。
拉萨发生“3·14”打砸抢烧暴力犯罪事件
2008年3月14日，一群不法分子在西藏自治区首府拉萨市区实施打砸抢烧，给当地人民群众生命财产造成重大损失，18名无辜群众遇难，社会秩序受到严重破坏。这起暴力犯罪事件是达赖集团及其“藏青会”操纵的所谓“西藏人民大起义运动”组成部分。
汶川大地震
2008年5月12日14时28分，四川汶川发生里氏8.0级特大地震，最大烈度达11度。这是新中国成立以来破坏性最强、波及范围最广、救灾难度最大的一次地震，造成69227名同胞遇难、17923名同胞失踪，直接经济损失8451亿多元。
举办奥运会和残奥会
第29届奥运会2008年8月8日至24日在北京举行。来自204个国家和地区的1万余名运动员刷新了38项世界纪录和85项奥运会纪录，多个国家和地区实现奥运会金牌和奖牌零的突破。2008年北京残奥会9月6日至17日举行。147个国家和地区的4000多名残疾人运动员刷新了279项残疾人世界纪录和339项残奥会纪录。
中国人太空漫步
2008年9月25日晚，载有翟志刚、刘伯明、景海鹏三位航天员的神舟七号飞船在酒泉卫星发射中心成功发射升空。27日16时41分至17时，航天员翟志刚进行了中国首次太空漫步，并在太空中展示五星红旗。28日下午，“神七”返回舱成功在内蒙古四子王旗着陆，三位航天员自主出舱。
2012年《新闻联播》用语十大榜单
海域管理加强
公布钓鱼岛标准名称并设立三沙市
2012年以来，我国加强海域、海岛管理。3月3日，经国务院批准，钓鱼岛及其部分附属岛屿的标准名称公布。此后，我国陆续完成公布钓鱼岛及其附属岛屿领海基点基线的所有法律手续。6月21日，《民政部关于国务院批准设立地级三沙市的公告》发布。
反腐力度加大
薄熙来等高官被查处
2012年4月10日，中共中央决定对薄熙来严重违纪问题立案调查。2012年9月28日，中共中央政治局会议决定给予薄熙来开除党籍、开除公职处分，对其涉嫌犯罪问题及犯罪问题线索移送司法机关依法处理。2012年，薄熙来、王立军、刘志军、李春城等一批高官受到党纪国法严处，昭示党和政府反腐败决心与力度加大。中国社会科学院年底发布《中国反腐倡廉建设报告》显示：近60%城乡居民对今后5—10年反腐败工作取得明显成效有信心，比2011年略有上升。
“神九”飞天首次对接和“蛟龙”下海创新纪录
2012年6月24日，飞天“神九”与下海“蛟龙”分别创下纪录：神舟九号飞船与天宫一号目标飞行器实现手控交会对接。这是中国载人航天首次手控交会对接成功，标志着中国全面掌握了空间交会对接技术。刘洋成为中国首位参与飞船实验操作工作的女航天员；同日，蛟龙号载人潜水器在位于西太平洋马里亚纳海沟区域，成功下潜至7020米深度，在这个世界最深海沟写下中国载人深潜的最高纪录。2012年6月27日，蛟龙号刷新纪录，下潜至7062米。
建成最大医疗保障网，覆盖人数超13亿
2012年9月17日，国务院新闻办举行的新闻发布会透露，2011年，城乡居民参加职工医保、城镇居民医保、新农合人数超13亿，覆盖率达95%以上，我国建立起世界上最大的医疗保障网。特别是覆盖8.3亿农民的新型合作医疗形成了很好的制度。国家支持8000多个公共卫生服务机构建设，免费向全体城乡居民提供10类41项基本公共卫生服务项目。经过不懈努力，我国疾病防治能力不断增强，卫生科技水平日益提高，居民健康水平明显改善。
首艘航母交接入列
歼—15战机展开训练
2012年9月25日，我国第一艘航空母舰“辽宁舰”，在中国船舶重工集团公司大连造船厂正式交付海军。“辽宁舰”交接入列，对提高我军现代化水平，增强国防实力和综合国力，具有重大而深远的意义。交接入列后，“辽宁舰”继续开展相关科研试验和军事训练等工作，歼—15战机已顺利进行了起降航母飞行训练。航母平台和飞机的技术性能得到了充分验证，舰机适配性能良好，达到了设计指标要求。
文化体制改革全面推进，阶段性任务基本完成
2012年9月26日举行的全国文化体制改革工作表彰大会透露，基本完成中央确定的阶段性改革任务，初步建立覆盖城乡的公共文化服务体系，不断壮大文化产业整体规模和实力，大力加强对文化产品创作生产的引导，着力构建全方位多层次宽领域的文化走出去格局。据不完全统计，全国共注销经营性文化事业法人6900多家，核销事业编制30万个。全国已建成各类书屋100多万家。已经和149个国家签订了文化协定，等等。
中国经济运行企稳，由缓中趋稳转向筑底企稳
2012年年前三个季度，国内生产总值（GDP）增幅分别为8.1%、7.6%、7.4%。从这组数字看，中国经济仍在下滑，但积极变化已然发生：主要指标增长速度回落幅度收窄，且有些指标增速还在加快；经济预期指标开始回暖；东部地区经济增长速度回升等。国家统计局新闻发言人表示，从三季度的数据，尤其是9月份的主要指标看，国民经济运行企稳的态势比较明显，正由缓中趋稳向筑底企稳转变。
十八大胜利召开
高举旗帜、继往开来、团结奋进
2012年11月8日至14日，举世瞩目的中国共产党第十八次全国代表大会胜利召开。2200多名代表来自全国各地，肩负8000多万党员和13亿人民的期望和重托。
粮食产量“九连增”
2012年12月1日，国家统计局2012年粮食产量数据公告显示，2012年全国粮食总产量58957万吨（11791亿斤），比2011年增加1836万吨（367亿斤），增长3.2%，实现“九连增”。与此同时，农民增收也实现“九连快”：2012年前三季度，农村居民人均现金收入6778元，实际增长12.3%。在2011年首次突破1万亿元的高起点上，2012年财政继续增加“三农”支出，预算达到12287亿元，同比增长17.9%。
出台八项规定
改进工作作风、密切联系群众
2012年12月4日，中共政治局召开会议，一致同意政治局关于改进工作作风、密切联系群众的八项规定，涉及改进调查研究、切实改进会风、切实改进文风、规范出访活动、改进警卫工作、改进新闻报道、严格文稿发表、厉行勤俭节约等等。
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i即讯，你的新...(6张)
李长春首长调研...(2张)
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文化报道报纸媒体网络影视艺术理论新闻用语通讯社 媒体传播
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新闻対砀īn wén]
新闻，是指报纸、电台、电视台、互联网等媒体经常使用的记录社会、传播信息、反映时代的一种文体。新闻概念有广义与狭义之分。就其广义而言，除了发表于报刊、广播、电视上的评论与专文外的常用文本都属于新闻之列，包括消息、通讯、特写、速写（有的将速写纳入特写之列）等等；狭义的新闻则专指消息，消息是用概括的叙述方式，比较简明扼要的文字，迅速及时地报道国内外新近发生的、有价值的的事实。1943年陆定一提出的，“新闻的定义，就是新近发生事实的报道。”范长江也对新闻下了一个定义，“新闻就是广大群众欲知应知而未知的重要事实”。
目 录
1基本信息
2分类
3结构
4写法
4.1 要素
4.2 特点
4.3 语言特点
5举例
5.1 雨雪冰冻的灾害
5.2 两会选举
5.3 拉萨发生“3·14”打砸抢烧暴力犯罪事件
5.4 汶川大地震
1基本信息
新闻 [xīn wén]
新闻
五笔：usub
英文解释：news；
中文解释： 刚刚被人们听说的事。
词义解释：
1、新近听到的事，社会上新近发生的事件。
唐李咸用《春日喜逢乡人刘松》诗：“旧业久抛耕钓侣，新闻多说战争功。”明陈继儒《安得长者言》：“吴 俗坐定，辄问新闻。此游闲小人，入门之渐，而是非媒孽交搆之端也。”《红楼梦》第一回：“当下哄动街坊，众人当作一件新闻传说。”袁静《伏虎记》第四十回：“连长连长，大新闻哪，你这个大活人成了烈士了！”
2、新知识
宋苏轼《次韵高要令刘湜峡山寺见寄》：新闻妙无多，旧学闲可束。
3、宋时指有别于正式朝报的小报。
宋赵升《朝野类要·文书》：“朝报，日出事宜也。每日门下后省编定，请给事叛报，方行下都进奏院报行天下。其有所谓内探、省探、衙探之类，皆衷私小报，率有漏泄之禁，故隐而号之曰新闻。”
4、指报纸、广播电台、电视台对新近发生的事情的报道
。
宋教仁《宋渔父日记》：“吾并将此文译为英 、佛 、露 、独 各文，送各国新闻登之。”老舍《茶馆》第二幕：“长辛店大战的新闻，买报瞧瞧长辛店 大战的新闻！”曹禺《日出》第二幕：“我都想过，画报上一定登那么老大的照片，我的，胡四的，我们俩的，报纸每天登着我们蜜月的新闻。”
5、新版《辞海》的解释为：“报社、通讯社、广播电台、电视台等新闻机构对当前政治事件或社会事件所作的报道。要求迅速及时、真实、言简意明，以事实说话。形式有消息、通讯、特写、记者通信、调查报告、图片新闻、电视新闻等。”
2分类
1.按事实发生状态分：有突发性新闻、持续性新闻、周期性新闻。
2.按事实发生与报道的时间差距分：有事件性新闻与非事件性新闻。
3.按新闻发生的地区与影响范围分：有国际性新闻、全国性新闻、地方性新闻。
4.按新闻事实的材料组合分：有典型新闻、综合新闻、系列新闻。
5.按传播渠道与信息载体分：有文字新闻、图片新闻、电声新闻、音像新闻。
6.按反映社会生活的内容分：有政治新闻、经济新闻、法律新闻、军事新闻、科技新闻、文教新闻、体育新闻、社会新闻等。
3结构
每则新闻在结构上，一般包括标题、导语、主体、背景和结语五部分。前三者是主要部分，后二者是辅助部分。标题一般包括引标题、正标题和副标题；导语是新闻开头的第一段或第一句话，它扼要地揭示新闻的核心内容。主体是新闻的躯干，它用充足的事实来表现主题，是对导语内容的进一步扩展和阐释；背景指的是新闻发生的社会环境和自然环境。背景和结语有时也可以暗含在主体中。阅读新闻，要注意它的六要素（也就是记叙六要素）人物、时间、地点，事件发生的原因、经过、结果。
4写法
要素
主要是叙述，有时兼有议论、描写、评论等。
新闻六要素（也就是记叙要素）：时间、地点、人物、事件的起因、经过、结果。即五个“ W ”和一个“H” 即Who（何人） 、What（何事） 、When（何时）、Where（何地） 、Why（何因）、How（如何）。
一篇新闻报道，无论是消息，还是通讯、特写，一般都包含这6个因素。“麻雀虽小，五脏俱全”，比如下面这条新闻，六要素交代得非常清楚：
“美国总统里根和苏联领导人戈尔巴乔夫于今天下午2点2分在白宫东厅正式签署了全部销毁两国中程和短程核导弹条约。”
特点
公开性、真实性、针对性、时间性、可读性。
语言特点
具体、准确、简练、通俗
5举例
雨雪冰冻的灾害
1月中旬至2月上旬，我国南方大部分地区遭遇罕见低温雨雪冰冻灾害，交通运输严重受阻，电力设施损毁严重，群众生产生活受到严重影响，因灾直接经济损失达到1516.5亿元。一方有难，八方支援。全国上下万众一心，共同抗击雨雪冰冻灾害。
两会选举
十一届全国人大一次会议和全国政协十一届一次会议3月在北京召开，选举产生了国家机构领导人和全国政协领导人，组成了新一届政府。十一届全国人大一次会议还审议通过了国务院机构改革方案，新一轮行政管理体制改革正式启动。
拉萨发生“3·14”打砸抢烧暴力犯罪事件
2008年3月14日，一群不法分子在西藏自治区首府拉萨市区实施打砸抢烧，给当地人民群众生命财产造成重大损失，18名无辜群众遇难，社会秩序受到严重破坏。这起暴力犯罪事件是达赖集团及其“藏青会”操纵的所谓“西藏人民大起义运动”组成部分。
汶川大地震
2008年5月12日14时28分，四川汶川发生里氏8.0级特大地震，最大烈度达11度。这是新中国成立以来破坏性最强、波及范围最广、救灾难度最大的一次地震，造成69227名同胞遇难、17923名同胞失踪，直接经济损失8451亿多元。
举办奥运会和残奥会
第29届奥运会2008年8月8日至24日在北京举行。来自204个国家和地区的1万余名运动员刷新了38项世界纪录和85项奥运会纪录，多个国家和地区实现奥运会金牌和奖牌零的突破。2008年北京残奥会9月6日至17日举行。147个国家和地区的4000多名残疾人运动员刷新了279项残疾人世界纪录和339项残奥会纪录。
中国人太空漫步
2008年9月25日晚，载有翟志刚、刘伯明、景海鹏三位航天员的神舟七号飞船在酒泉卫星发射中心成功发射升空。27日16时41分至17时，航天员翟志刚进行了中国首次太空漫步，并在太空中展示五星红旗。28日下午，“神七”返回舱成功在内蒙古四子王旗着陆，三位航天员自主出舱。
2012年《新闻联播》用语十大榜单
海域管理加强
公布钓鱼岛标准名称并设立三沙市
2012年以来，我国加强海域、海岛管理。3月3日，经国务院批准，钓鱼岛及其部分附属岛屿的标准名称公布。此后，我国陆续完成公布钓鱼岛及其附属岛屿领海基点基线的所有法律手续。6月21日，《民政部关于国务院批准设立地级三沙市的公告》发布。
反腐力度加大
薄熙来等高官被查处
2012年4月10日，中共中央决定对薄熙来严重违纪问题立案调查。2012年9月28日，中共中央政治局会议决定给予薄熙来开除党籍、开除公职处分，对其涉嫌犯罪问题及犯罪问题线索移送司法机关依法处理。2012年，薄熙来、王立军、刘志军、李春城等一批高官受到党纪国法严处，昭示党和政府反腐败决心与力度加大。中国社会科学院年底发布《中国反腐倡廉建设报告》显示：近60%城乡居民对今后5—10年反腐败工作取得明显成效有信心，比2011年略有上升。
“神九”飞天首次对接和“蛟龙”下海创新纪录
2012年6月24日，飞天“神九”与下海“蛟龙”分别创下纪录：神舟九号飞船与天宫一号目标飞行器实现手控交会对接。这是中国载人航天首次手控交会对接成功，标志着中国全面掌握了空间交会对接技术。刘洋成为中国首位参与飞船实验操作工作的女航天员；同日，蛟龙号载人潜水器在位于西太平洋马里亚纳海沟区域，成功下潜至7020米深度，在这个世界最深海沟写下中国载人深潜的最高纪录。2012年6月27日，蛟龙号刷新纪录，下潜至7062米。
建成最大医疗保障网，覆盖人数超13亿
2012年9月17日，国务院新闻办举行的新闻发布会透露，2011年，城乡居民参加职工医保、城镇居民医保、新农合人数超13亿，覆盖率达95%以上，我国建立起世界上最大的医疗保障网。特别是覆盖8.3亿农民的新型合作医疗形成了很好的制度。国家支持8000多个公共卫生服务机构建设，免费向全体城乡居民提供10类41项基本公共卫生服务项目。经过不懈努力，我国疾病防治能力不断增强，卫生科技水平日益提高，居民健康水平明显改善。
首艘航母交接入列
歼—15战机展开训练
2012年9月25日，我国第一艘航空母舰“辽宁舰”，在中国船舶重工集团公司大连造船厂正式交付海军。“辽宁舰”交接入列，对提高我军现代化水平，增强国防实力和综合国力，具有重大而深远的意义。交接入列后，“辽宁舰”继续开展相关科研试验和军事训练等工作，歼—15战机已顺利进行了起降航母飞行训练。航母平台和飞机的技术性能得到了充分验证，舰机适配性能良好，达到了设计指标要求。
文化体制改革全面推进，阶段性任务基本完成
2012年9月26日举行的全国文化体制改革工作表彰大会透露，基本完成中央确定的阶段性改革任务，初步建立覆盖城乡的公共文化服务体系，不断壮大文化产业整体规模和实力，大力加强对文化产品创作生产的引导，着力构建全方位多层次宽领域的文化走出去格局。据不完全统计，全国共注销经营性文化事业法人6900多家，核销事业编制30万个。全国已建成各类书屋100多万家。已经和149个国家签订了文化协定，等等。
中国经济运行企稳，由缓中趋稳转向筑底企稳
2012年年前三个季度，国内生产总值（GDP）增幅分别为8.1%、7.6%、7.4%。从这组数字看，中国经济仍在下滑，但积极变化已然发生：主要指标增长速度回落幅度收窄，且有些指标增速还在加快；经济预期指标开始回暖；东部地区经济增长速度回升等。国家统计局新闻发言人表示，从三季度的数据，尤其是9月份的主要指标看，国民经济运行企稳的态势比较明显，正由缓中趋稳向筑底企稳转变。
十八大胜利召开
高举旗帜、继往开来、团结奋进
2012年11月8日至14日，举世瞩目的中国共产党第十八次全国代表大会胜利召开。2200多名代表来自全国各地，肩负8000多万党员和13亿人民的期望和重托。
粮食产量“九连增”
2012年12月1日，国家统计局2012年粮食产量数据公告显示，2012年全国粮食总产量58957万吨（11791亿斤），比2011年增加1836万吨（367亿斤），增长3.2%，实现“九连增”。与此同时，农民增收也实现“九连快”：2012年前三季度，农村居民人均现金收入6778元，实际增长12.3%。在2011年首次突破1万亿元的高起点上，2012年财政继续增加“三农”支出，预算达到12287亿元，同比增长17.9%。
出台八项规定
改进工作作风、密切联系群众
2012年12月4日，中共政治局召开会议，一致同意政治局关于改进工作作风、密切联系群众的八项规定，涉及改进调查研究、切实改进会风、切实改进文风、规范出访活动、改进警卫工作、改进新闻报道、严格文稿发表、厉行勤俭节约等等。
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反对党八股
《反对党八股》是毛泽东于1942年2月8日在延安干部会上的讲演。
目 录
1原文
2注 释
1原文
反对党八股
刚才凯丰⑴同志讲了今天开会的宗旨。我现在想讲的是：主观主义和宗派主义怎样拿党八股⑵做它们的宣传工具，或表现形式。我们反对主观主义和宗派主义，如果不连党八股也给以清算，那它们就还有一个藏身的地方，它们还可以躲起来。如果我们连党八股也打倒了，那就算对于主观主义和宗派主义最后地“将一军”⑶，弄得这两个怪物原形毕露，“老鼠过街，人人喊打”，这两个怪物也就容易消灭了。
一个人写党八股，如果只给自己看，那倒还不要紧。如果送给第二个人看，人数多了一倍，已属害人不浅。如果还要贴在墙上，或付油印，或登上报纸，或印成一本书，那问题可就大了，它就可以影响许多的人。而写党八股的人们，却总是想写给许多人看的。这就非加以揭穿，把它打倒不可。
党八股也就是一种洋八股。这洋八股，鲁迅早就反对过的⑷。我们为什么又叫它做党八股呢？这是因为它除了洋气之外，还有一点土气。也算一个创作吧！谁说我们的人一点创作也没有呢？
党八股在我们党内已经有了一个长久的历史；特别是在土地革命时期，有时竟闹得很严重。
从历史来看，党八股是对于五四运动的一个反动。
五四运动时期，一班新人物反对文言文，提倡白话文，反对旧教条，提倡科学和民主，这些都是很对的。在那时，这个运动是生动活泼的，前进的，革命的。那时的统治阶级都拿孔夫子的道理教学生，把孔夫子的一套当作宗教教条一样强迫人民信奉，做文章的人都用文言文。总之，那时统治阶级及其帮闲者们的文章和教育，不论它的内容和形式，都是八股式的，教条式的。这就是老八股、老教条。揭穿这种老八股、老教条的丑态给人民看，号召人民起来反对老八股、老教条，这就是五四运动时期的一个极大的功绩。五四运动还有和这相联系的反对帝国主义的大功绩；这个反对老八股、老教条的斗争，也是它的大功绩之一。但到后来就产生了洋八股、洋教条。我们党内的一些违反了马克思主义的人则发展这种洋八股、洋教条，成为主观主义、宗派主义和党八股的东西。这些就都是新八股、新教条。这种新八股、新教条，在我们许多同志的头脑中弄得根深蒂固，使我们今天要进行改造工作还要费很大的气力。这样看来，“五四”时期的生动活泼的、前进的、革命的、反对封建主义的老八股、老教条的运动，后来被一些人发展到了它的反对方面，产生了新八股、新教条。它们不是生动活泼的东西，而是死硬的东西了；不是前进的东西，而是后退的东西了；不是革命的东西，而是阻碍革命的东西了。这就是说，洋八股或党八股，是五四运动本来性质的反动。但五四运动本身也是有缺点的。那时的许多领导人物，还没有马克思主义的批判精神，他们使用的方法，一般地还是资产阶级的方法，即形式主义的方法。他们反对旧八股、旧教条，主张科学和民主，是很对的。但是他们对于现状，对于历史，对于外国事物，没有历史唯物主义的批判精神，所谓坏就是绝对的坏，一切皆坏；所谓好就是绝对的好，一切皆好。这种形式主义地看问题的方法，就影响了后来这个运动的发展。五四运动的发展，分成了两个潮流。一部分人继承了五四运动的科学和民主的精神，并在马克思主义的基础上加以改造，这就是共产党人和若干党外马克思主义者所做的工作。另一部分人则走到资产阶级的道路上去，是形式主义向右的发展。但在共产党内也不是一致的，其中也有一部分人发生偏向，马克思主义没有拿得稳，犯了形式主义的错误，这就是主观主义、宗派主义和党八股，这是形式主义向“左”的发展。这样看来，党八股这种东西，一方面是五四运动的积极因素的反动，一方面也是五四运动的消极因素的继承、继续或发展，并不是偶然的东西。我们懂得这一点是有好处的。如果“五四”时期反对老八股和老教条主义是革命的和必需的，那么，今天我们用马克思主义来批判新八股和新教条主义也是革命的和必需的。如果“五四”时期不反对老八股和老教条主义，中国人民的思想就不能从老八股和老教条主义的束缚下面获得解放，中国就不会有自由独立的
整顿党风，学习《反对党八股》
希望。这个工作，五四运动时期还不过是一个开端，要使全国人民完全脱离老八股和老教条主义的统治，还须费很大的气力，还是今后革命改造路上的一个大工程。如果我们今天不反对新八股和新教条主义，则中国人民的思想又将受另一个形式主义的束缚。至于我们党内一部分（当然只是一部分）同志所中的党八股的毒，所犯的教条主义的错误，如果不除去，那么，生动活泼的革命精神就不能启发，拿不正确态度对待马克思主义的恶习就不能肃清，真正的马克思主义就不能得到广泛的传播和发展；而对于老八股和老教条在全国人民中间的影响，以及洋八股和洋教条在全国许多人中间的影响，也就不能进行有力的斗争，也就达不到加以摧毁廓清的目的。
主观主义、宗派主义和党八股，这三种东西，都是反马克思主义的，都不是无产阶级所需要的，而是剥削阶级所需要的。这些东西在我们党内，是小资产阶级思想的反映。中国是一个小资产阶级成分极其广大的国家，我们党是处在这个广大阶级的包围中，我们又有很大数量的党员是出身于这个阶级的，他们都不免或长或短地拖着一条小资产阶级的尾巴进党来。小资产阶级革命分子的狂热性和片面性，如果不加以节制，不加以改造，就很容易产生主观主义、宗派主义，它的一种表现形式就是洋八股，或党八股。
要做对于这些东西的肃清工作和打扫工作，是不容易的。做起来必须得当，就是说，要好好地说理。如果说理说得好，说得恰当，那是会有效力的。说理的首先一个方法，就是重重地给患病者一个刺激，向他们大喝一声，说：“你有病呀！”使患者为之一惊，出一身汗，然后好好地叫他们治疗。
现在来分析一下党八股的坏处在什么地方。我们也仿照八股文章的笔法⑸来一个“八股”，以毒攻毒，就叫做八大罪状吧。
党八股的第一条罪状是：空话连篇，言之无物。我们有些同志欢喜写长文章，但是没有什么内容，真是“懒婆娘的裹脚，又长又臭”。为什么一定要写得那么长，又那么空空洞洞的呢？只有一种解释，就是下决心不要群众看。因为长而且空，群众见了就摇头，哪里还肯看下去呢？只好去欺负幼稚的人，在他们中间散布坏影响，造成坏习惯。去年六月二十二日，苏联进行那么大的反侵略战争，斯大林在七月三日发表了一篇演说，还只有我们《解放日报》⑹一篇社论那样长。要是我们的老爷写起来，那就不得了，起码得有几万字。现在是在战争的时期，我们应该研究一下文章怎样写得短些，写得精粹些。延安虽然还没有战争，但军队天天在前方打仗，后方也唤工作忙，文章太长了，有谁来看呢？有些同志在前方也喜欢写长报告。他们辛辛苦苦地写了，送来了，其目的是要我们看的。可是怎么敢看呢？长而空不好，短而空就好吗？也不好。我们应当禁绝一切空话。但是主要的和首先的任务，是把那些又长又臭的懒婆娘的裹脚，赶快扔到垃圾桶里去。或者有人要说：《资本论》不是很长的吗？那又怎么办？这是好办的，看下去就是了。俗话说：“到什么山上唱什么歌。”又说：“看菜吃饭，量体裁衣。”我们无论做什么事都要看情形办理，文章和演说也是这样。我们反对的是空话连篇言之无物的八股调，不是说任何东西都以短为好。战争时期固然需要短文章，但尤其需要有内容的文章。最不应该、最要反对的是言之无物的文章。演说也是一样，空话连篇言之无物的演说，是必须停止的。
党八股的第二条罪状是：装腔作势，借以吓人。有些党八股，不只是空话连篇，而且装样子故意吓人，这里面包含着很坏的毒素。空话连篇，言之无物，还可以说是幼稚；装腔作势，借以吓人，则不但是幼稚，简直是无赖了。鲁迅曾经批评过这种人，他说：“辱骂和恐吓决不是战斗。”⑺科学的东西，随便什么时候都是不怕人家批评的，因为科学是真理，决不怕人家驳。主观主义和宗派主义的东西，表现在党八股式的文章和演说里面，却生怕人家驳，非常胆怯，于是就靠装样子吓人；以为这一吓，人家就会闭口，自己就可以“得胜回朝”了。这种装腔作势的东西，不能反映真理，而是妨害真理的。凡真理都不装样子吓人，它只是老老实实地说下去和做下去。从前许多同志的文章和演说里面，常常有两个名词：一个叫做“残酷斗争”，一个叫做“无情打击”。这种手段，用了对付敌人或敌对思想是完全必要的，用了对付自己的同志则是错误的。党内也常常有敌人和敌对思想混进来，如《苏联共产党（布）历史简要读本》结束语第四条所说的那样。对于这种人，毫无疑义地是应该采用残酷斗争或无情打击的手段的，因为那些坏人正在利用这种手段对付党，我们如果还对他们宽容，那就会正中坏人的奸计。但是不能用同一手段对付偶然犯错误的同志；对于这类同志，就须使用批评和自我批评的方法，这就是《苏联共产党（布）历史简要读本》结束语第五条所说的方法。从前我们那些同志之所以向这些同志也大讲其“残酷斗争”和“无情打击”，一方面是没有分析对象，一方面就是为着装腔作势，借以吓人。无论对什么人，装腔作势借以吓人的方法，都是要不得的。因为这种吓人战术，对敌人是毫无用处，对同志只有损害。这种吓人战术，是剥削阶级以及流氓无产者所惯用的手段，无产阶级不需要这类手段。无产阶级的最尖锐最有效的武器只有一个，那就是严肃的战斗的科学态度。共产党不靠吓人吃饭，而是靠马克思列宁主义的真理吃饭，靠实事求是吃饭，靠科学吃饭。至于以装腔作势来达到名誉和地位的目的，那更是卑劣的念头，不待说的了。总之，任何机关做决定，发指示，任何同志写文章，做演说，一概要靠马克思列宁主义的真理，要靠有用。只有靠了这个才能争取革命胜利，其他都是无益的。
党八股的第三条罪状是：无的放矢，不看对象。早几年，在延安城墙上，曾经看见过这样一个标语：“工人农民联合起来争取抗日胜利。”这个标语的意思并不坏，可是那工人的工字第二笔不是写的一直，而是转了两个弯子，写成了“—ㄣ—”字。人字呢？在右边一笔加了三撇，写成了“[人彡]”字。这位同志是古代文人学士的学生是无疑的了，可是他却要写在抗日时期延安这地方的墙壁上，就有些莫名其妙了。大概他的意思也是发誓不要老百姓看，否则就很难得到解释。共产党员如果真想做宣传，就要看对象，就要想一想自己的文章、演说、谈话、写字是给什么人看、给什么人听的，否则就等于下决心不要人看，不要人听。许多人常常以为自己写的讲的人家都看得很懂，听得很懂，其实完全不是那么一回事，因为他写的和讲的是党八股，人家哪里会懂呢？“对牛弹琴”这句话，含有讥笑对象的意思。如果我们除去这个意思，放进尊重对象的意思去，那就只剩下讥笑弹琴者这个意思了。为什么不看对象乱弹一顿呢？何况这是党八股，简直是老鸦声调，却偏要向人民群众哇哇地叫。射箭要看靶子，弹琴要看听众，写文章做演说倒可以不看读者不看听众吗？我们和无论什么人做朋友，如果不懂得彼此的心，不知道彼此心里面想些什么东西，能够做成知心朋友吗？做宣传工作的人，对于自己的宣传对象没有调查，没有研究，没有分析，乱讲一顿，是万万不行的。
党八股的第四条罪状是：语言无味，像个瘪三⑻。上海人叫小瘪三的那批角色，也很像我们的党八股，干瘪得很，样子十分难看。如果一篇文章，一个演说，颠来倒去，总是那几个名词，一套“学生腔”，没有一点生动活泼的语言，这岂不是语言无味，面目可憎，像个瘪三吗？一个人七岁入小学，十几岁入中学，二十多岁在大学毕业，没有和人民群众接触过，语言不丰富，单纯得很，那是难怪的。但我们是革命党，是为群众办事的，如果也不学群众的语言，那就办不好。现在我们有许多做宣传工作的同志，也不学语言。他们的宣传，乏味得很；他们的文章，就没有多少人欢喜看；他们的演说，也没有多少人欢喜听。为什么语言要学，并且要用很大的气力去学呢？因为语言这东西，不是随便可以学好的，非下苦功不可。第一，要向人民群众学习语言。人民的语汇是很丰富的，生动活泼的，表现实际生活的。我们很多人没有学好语言，所以我们在写文章做演说时没有几句生动活泼切实有力的话，只有死板板的几条筋，像瘪三一样，瘦得难看，不像一个健康的人。第二，要从外国语言中吸收我们所需要的成分。我们不是硬搬或滥用外国语言，是要吸收外国语言中的好东西，于我们适用的东西。因为中国原有语汇不够用，现在我们的语汇中就有很多是从外国吸收来的。例如今天开的干部大会，这“干部”两个字，就是从外国学来的。我们还要多多吸收外国的新鲜东西，不但要吸收他们的进步道理，而且要吸收他们的新鲜用语。第三，我们还要学习古人语言中有生命的东西。由于我们没有努力学习语言，古人语言中的许多还有生气的东西我们就没有充分地合理地利用。当然我们坚决反对去用已经死了的语汇和典故，这是确定了的，但是好的仍然有用的东西还是应该继承。现在中党八股毒太深的人，对于民间的、外国的、古人的语言中有用的东西，不肯下苦功去学，因此，群众就不欢迎他们枯燥无味的宣传，我们也不需要这样蹩脚的不中用的宣传家。什么是宣传家？不但教员是宣传家，新闻记者是宣传家，文艺作者是宣传家，我们的一切工作干部也都是宣传家。比如军事指挥员，他们并不对外发宣言，但是他们要和士兵讲话，要和人民接洽，这不是宣传是什么？一个人只要他对别人讲话，他就是在做宣传工作。只要他不是哑巴，他就总有几句话要讲的。所以我们的同志都非学习语言不可。
党八股的第五条罪状是：甲乙丙丁，开中药铺。你们去看一看中药铺，那里的药柜子上有许多抽屉格子，每个格子上面贴着药名，当归、熟地、大黄、芒硝，应有尽有。这个方法，也被我们的同志学到了。写文章，做演说，著书，写报告，第一是大壹贰叁肆，第二是小一二三四，第三是甲乙丙丁，第四是子丑寅卯，还有大ABCD，小abcd，还有阿拉伯数字，多得很！幸亏古人和外国人替我们造好了这许多符号，使我们开起中药铺来毫不费力。一篇文章充满了这些符号，不提出问题，不分析问题，不解决问题，不表示赞成什么，反对什么，说来说去还是一个中药铺，没有什么真切的内容。我不是说甲乙丙丁等字不能用，而是说那种对待问题的方法不对。现在许多同志津津有味于这个开中药铺的方法，实在是一种最低级、最幼稚、最庸俗的方法。这种方法就是形式主义的方法，是按照事物的外部标志来分类，不是按照事物的内部联系来分类的。单单按照事物的外部标志，使用一大堆互相没有内部联系的概念，排列成一篇文章、一篇演说或一个报告，这种办法，他自己是在做概念的游戏，也会引导人家都做这类游戏，使人不用脑筋想问题，不去思考事物的本质，而满足于甲乙丙丁的现象罗列。什么叫问题？问题就是事物的矛盾。哪里有没有解决的矛盾，哪里就有问题。既有问题，你总得赞成一方面，反对另一方面，你就得把问题提出来。提出问题，首先就要对于问题即矛盾的两个基本方面加以大略的调查和研究，才能懂得矛盾的性质是什么，这就是发现问题的过程。大略的调查和研究可以发现问题，提出问题，但是还不能解决问题。要解决问题，还须作系统的周密的调查工作和研究工作，这就是分析的过程。提出问题也要用分析，不然，对着模糊杂乱的一大堆事物的现象，你就不能知道问题即矛盾的所在。这里所讲的分析过程，是指系统的周密的分析过程。常常问题是提出了，但还不能解决，就是因为还没有暴露事物的内部联系，就是因为还没有经过这种系统的周密的分析过程，因而问题的面貌还不明晰，还不能做综合工作，也就不能好好地解决问题。一篇文章或一篇演说，如果是重要的带指导性质的，总得要提出一个什么问题，接着加以分析，然后综合起来，指明问题的性质，给以解决的办法，这样，就不是形式主义的方法所能济事。因为这种幼稚的、低级的、庸俗的、不用脑筋的形式主义的方法，在我们党内很流行，所以必须揭破它，才能使大家学会应用马克思主义的方法去观察问题、提出问题、分析问题和解决问题，我们所办的事才能办好，我们的革命事业才能胜利。
党八股的第六条罪状是：不负责任，到处害人。上面所说的那些，一方面是由于幼稚而来，另一方面也是由于责任心不足而来的。拿洗脸作比方，我们每天都要洗脸，许多人并且不止洗一次，洗完之后还要拿镜子照一照，要调查研究一番，（大笑）生怕有什么不妥当的地方。你们看，这是何等地有责任心呀！我们写文章，做演说，只要像洗脸这样负责，就差不多了。拿不出来的东西就不要拿出来。须知这是要去影响别人的思想和行动的啊！一个人偶然一天两天不洗脸，固然也不好，洗后脸上还留着一个两个黑点，固然也不雅观，但倒并没有什么大危险。写文章做演说就不同了，这是专为影响人的，我们的同志反而随随便便，这就叫做轻重倒置。许多人写文章，做演说，可以不要预先研究，不要预先准备；文章写好之后，也不多看几遍，像洗脸之后再照照镜子一样，就马马虎虎地发表出去。其结果，往往是“下笔千言，离题万里”，仿佛像个才子，实则到处害人。这种责任心薄弱的坏习惯，必须改正才好。
第七条罪状是：流毒全党，妨害革命。第八条罪状是：传播出去，祸国殃民。这两条意义自明，无须多说。这就是说，党八股如不改革，如果听其发展下去，其结果之严重，可以闹到很坏的地步。党八股里面藏的是主观主义、宗派主义的毒物，这个毒物传播出去，是要害党害国的。
上面这八条，就是我们申讨党八股的檄文。
党八股这个形式，不但不便于表现革命精神，而且非常容易使革命精神窒息。要使革命精神获得发展，必须抛弃党八股，采取生动活泼新鲜有力的马克思列宁主义的文风。这种文风，早已存在，但尚未充实，尚未得到普遍的发展。我们破坏了洋八股和党八股之后，新的文风就可以获得充实，获得普遍的发展，党的革命事业，也就可以向前推进了。
不但文章里演说里有党八股，开会也有的。“一开会，二报告，三讨论，四结论，五散会”。假使每处每回无大无小都要按照这个死板的程序，不也就是党八股吗？在会场上做起“报告”来，则常常就是“一国际，二国内，三边区，四本部”，会是常常从早上开到晚上，没有话讲的人也要讲一顿，不讲好像对人不起。总之，不看实际情形，死守着呆板的旧形式、旧习惯，这种现象，不是也应该加以改革吗？
现在许多人在提倡民族化、科学化、大众化了，这很好。但是“化”者，彻头彻尾彻里彻外之谓也；有些人则连“少许”还没有实行，却在那里提倡“化”呢！所以我劝这些同志先办“少许”，再去办“化”，不然，仍旧脱离不了教条主义和党八股，这叫做眼高手低，志大才疏，没有结果的。例如那些口讲大众化而实是小众化的人，就很要当心，如果有一天大众中间有一个什么人在路上碰到他，对他说：“先生，请你化一下给我看。”就会将起军的。如果是不但口头上提倡提倡而且自己真想实行大众化的人，那就要实地跟老百姓去学，否则仍然“化”不了的。有些天天喊大众化的人，连三句老百姓的话都讲不来，可见他就没有下过决心跟老百姓学，实在他的意思仍是小众化。
今天会场上散发了一个题名《宣传指南》的小册子，里面包含四篇文章，我劝同志们多看几遍。
第一篇，是从《苏联共产党（布）历史简要读本》上摘下来的，讲的是列宁怎样做宣传。其中讲到列宁写传单的情形：“在列宁领导下，彼得堡‘工人阶级解放斗争协会’第一次在俄国开始把社会主义与工人运动结合起来。当某一个工厂里爆发罢工时，‘斗争协会’因为经过自己小组中的参加者而很熟悉各企业中的情形，立刻就印发传单、印发社会主义的宣言来响应。在这些传单里，揭露出厂主虐待工人的事实，说明工人应如何为自身的利益而奋斗，载明工人群众的要求。这些传单把资本主义机体上的痈疽，工人的穷困生活，工人每日由十二小时至十四小时的过度沉重的劳动，工人之毫无权利等等真情实况，都揭露无余。同时，在这些传单里，又提出了相当的政治要求。”
是“很熟悉”啊！是“揭露无余”啊！
“一八九四年末，列宁在工人巴布石金参加下，写了第一个这样的鼓动传单和告彼得堡城塞棉尼可夫工厂罢工工人书。”
写一个传单要和熟悉情况的同志商量。列宁就是根据这样的调查和研究来写文章做工作的。
“每一个这样的传单，都大大提高了工人们的精神。工人们看见了，社会主义者是帮助他们、保护他们的。”⑼
我们是赞成列宁的吗？如果是的话，就得依照列宁的精神去工作。不是空话连篇，言之无物；不是无的放矢，不看对象；也不是自以为是，夸夸其谈；而是要照着列宁那样地去做。
第二篇，是从季米特洛夫⑽在共产国际第七次大会的报告中摘下来的。季米特洛夫说了些什么呢？他说：“应当学会不用书本上的公式而用为群众事业而奋斗的战士们的语言来和群众讲话，这些战士们的每一句话，每一个思想，都反映出千百万群众的思想和情绪。”
“如果我们没有学会说群众懂得的话，那么广大群众是不能领会我们的决议的。我们远不是随时都善于简单地、具体地、用群众所熟悉和懂得的形象来讲话。我们还没有能够抛弃背得烂熟的抽象的公式。事实上，你们只要瞧一瞧我们的传单、报纸、决议和提纲，就可以看到：这些东西常常是用这样的语言写成的，写得这样地艰深，甚至于我们党的干部都难于懂得，更用不着说普通工人了。”
怎么样？这不是把我们的毛病讲得一针见血吗？不错，党八股中国有，外国也有，可见是通病。（笑）但是我们总得照着季米特洛夫同志的指示把我们自己的毛病赶快治好才行。
“我们每一个人，都应当切实领会下面这条起码的规则，把它当作定律，当作布尔什维克的定律：当你写东西或讲话的时候，始终要想到使每个普通工人都懂得，都相信你的号召，都决心跟着你走。要想到你究竟为什么人写东西，向什么人讲话。”⑾
这就是共产国际给我们治病的药方，是必须遵守的。这是“规则”啊！
第三篇，是从《鲁迅全集》里选出的，是鲁迅复北斗杂志⑿社讨论怎样写文章的一封信。他说些什么呢？他一共列举了八条写文章的规则，我现在抽出几条来说一说。
第一条：“留心各样的事情，多看看，不看到一点就写。”
讲的是“留心各样的事情”，不是一样半样的事情。讲的是“多看看”，不是只看一眼半眼。我们怎么样？不是恰恰和他相反，只看到一点就写吗？
第二条：“写不出的时候不硬写。”
我们怎么样？不是明明脑子里没有什么东西硬要大写特写吗？不调查，不研究，提起笔来“硬写”，这就是不负责任的态度。
第四条：“写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。宁可将可作小说的材料缩成速写，决不将速写材料拉成小说。”
孔夫子提倡“再思”⒀，韩愈也说“行成于思”⒁，那是古代的事情。现在的事情，问题很复杂，有些事情甚至想三四回还不够。鲁迅说“至少看两遍”，至多呢？他没有说，我看重要的文章不妨看它十多遍，认真地加以删改，然后发表。文章是客观事物的反映，而事物是曲折复杂的，必须反复研究，才能反映恰当；在这里粗心大意，就是不懂得做文章的起码知识。
第六条：“不生造除自己之外，谁也不懂的形容词之类。”
我们“生造”的东西太多了，总之是“谁也不懂”。句法有长到四五十个字一句的，其中堆满了“谁也不懂的形容词之类”。许多口口声声拥护鲁迅的人们，却正是违背鲁迅的啊！
最后一篇文章，是中国共产党六届六中全会论宣传的民族化。六届六中全会是一九三八年开的，我们那时曾说：“离开中国特点来谈马克思主义，只是抽象的空洞的马克思主义。”这就是说，必须反对空谈马克思主义；在中国生活的共产党员，必须联系中国的革命实际来研究马克思主义。
“洋八股必须废止，空洞抽象的调头必须少唱，教条主义必须休息，而代之以新鲜活泼的、为中国老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派。把国际主义的内容和民族形式分离起来，是一点也不懂国际主义的人们的做法，我们则要把二者紧密地结合起来。在这个问题上，我们队伍中存在着的一些严重的错误，是应该认真地克服的。”⒂
这里叫洋八股废止，有些同志却实际上还在提倡。这里叫空洞抽象的调头少唱，有些同志却硬要多唱。这里叫教条主义休息，有些同志却叫它起床。总之，有许多人把六中全会通过的报告当做耳边风，好像是故意和它作对似的。
中央现在做了决定，一定要把党八股和教条主义等类，彻底抛弃，所以我来讲了许多。希望同志们把我所讲的加以考虑，加以分析，同时也分析各人自己的情况。每个人应该把自己好好地想一想，并且把自己想清楚了的东西，跟知心的朋友们商量一下，跟周围的同志们商量一下，把自己的毛病切实改掉。
2注 释
这是毛泽东在延安干部会上的讲演。
〔1〕 凯丰（一九○六——一九五五），又名何克全，江西萍乡人。当时任中共中央宣传部代理部长。
〔2〕见本卷《整顿党的作风》注〔1〕。
〔3〕 “将一军”是中国象棋中的术语。中国象棋采取两军对战的形式，而以一方攻入对方堡垒捉住“将军”（主帅）作为赢棋。凡是一方走了一着棋，使对方的将军有立即被捉的危险时，就叫做向对方“将军”。
〔4〕反对新旧八股是鲁迅作品里一贯的精神。鲁迅曾在《伪自由书?透底》一文中说：“八股原是蠢笨的产物。一来是考官嫌麻烦——他们的头脑大半是阴沉木做的，——什么代圣贤立言，什么起承转合，文章气韵，都没有一定的标准，难以捉摸，因此，一股一股地定出来，算是合于功令的格式，用这格式来‘衡文’，一眼就看得出多少轻重。二来，连应试的人也觉得又省力，又不费事了。这样的八股，无论新旧，都应当扫荡。”洋八股是五四运动以后一些浅薄的知识分子发展起来的东西，并经过他们的传播，长时期地在革命队伍中存在着。鲁迅在《透底》附录“回祝秀侠信”中批判这种洋八股说：“八股无论新旧，都在扫荡之列，……例如只会‘辱骂’‘恐吓’甚至于‘判决’，而不肯具体地切实地运用科学所求得的公式，去解释每天的新的事实，新的现象，而只抄一通公式，往一切事实上乱凑，这也是一种八股。”（《鲁迅全集》第5卷，人民文学出版社1981年版，第103—106页）
〔5〕 见本书第一卷《中国革命战争的战略问题》注〔52〕。
〔6〕《解放日报》是中共中央的机关报，一九四一年五月十六日在延安创刊，一九四七年三月二十七日终刊。
〔7〕这是鲁迅《南腔北调集》中一篇文章的篇名，一九三二年作。（《鲁迅全集》第4卷，人民文学出版社1981年版，第451页）
〔8〕解放以前，上海人称城市中无正当职业而以乞讨为生的游民为瘪三，他们通常是极瘦的。
〔9〕以上三段引文见《联共（布）党史简明教程》第一章第三节（人民出版社1975年版，第18—19页）。
〔10〕季米特洛夫（一八八二——一九四九），保加利亚人。一九二一年任工会国际中央理事会理事，一九三五年至一九四三年任共产国际执行委员会总书记。一九四五年十一月回国后，任保加利亚共产党总书记和部长会议主席。
〔11〕以上三段引文见季米特洛夫一九三五年八月十三日在共产国际第七次代表大会上所作的结论《为工人阶级团结一致反对法西斯主义而斗争》的序言和第六部分《仅仅只有正确的路线还是不够的》。
〔12〕《北斗》杂志是中国左翼作家联盟在一九三一年至一九三二年间出版的文艺月刊。《答北斗杂志社问》载鲁迅《二心集》。（《鲁迅全集》第4卷，人民文学出版社1981年版，第364—365页）
〔13〕 参见《论语?公冶长》。
〔14〕韩愈（七六八——八二四），中国唐代著名的大作家。他在《进学解》一文中说：“行成于思，毁于随。”意思是：作事成功由于思考，失败由于不思考。
〔15〕以上两段引文见《中国共产党在民族战争中的地位》（本书第2卷第534页）。
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反对党八股
《反对党八股》是毛泽东于1942年2月8日在延安干部会上的讲演。
目 录
1原文
2注 释
1原文
反对党八股
刚才凯丰⑴同志讲了今天开会的宗旨。我现在想讲的是：主观主义和宗派主义怎样拿党八股⑵做它们的宣传工具，或表现形式。我们反对主观主义和宗派主义，如果不连党八股也给以清算，那它们就还有一个藏身的地方，它们还可以躲起来。如果我们连党八股也打倒了，那就算对于主观主义和宗派主义最后地“将一军”⑶，弄得这两个怪物原形毕露，“老鼠过街，人人喊打”，这两个怪物也就容易消灭了。
一个人写党八股，如果只给自己看，那倒还不要紧。如果送给第二个人看，人数多了一倍，已属害人不浅。如果还要贴在墙上，或付油印，或登上报纸，或印成一本书，那问题可就大了，它就可以影响许多的人。而写党八股的人们，却总是想写给许多人看的。这就非加以揭穿，把它打倒不可。
党八股也就是一种洋八股。这洋八股，鲁迅早就反对过的⑷。我们为什么又叫它做党八股呢？这是因为它除了洋气之外，还有一点土气。也算一个创作吧！谁说我们的人一点创作也没有呢？
党八股在我们党内已经有了一个长久的历史；特别是在土地革命时期，有时竟闹得很严重。
从历史来看，党八股是对于五四运动的一个反动。
五四运动时期，一班新人物反对文言文，提倡白话文，反对旧教条，提倡科学和民主，这些都是很对的。在那时，这个运动是生动活泼的，前进的，革命的。那时的统治阶级都拿孔夫子的道理教学生，把孔夫子的一套当作宗教教条一样强迫人民信奉，做文章的人都用文言文。总之，那时统治阶级及其帮闲者们的文章和教育，不论它的内容和形式，都是八股式的，教条式的。这就是老八股、老教条。揭穿这种老八股、老教条的丑态给人民看，号召人民起来反对老八股、老教条，这就是五四运动时期的一个极大的功绩。五四运动还有和这相联系的反对帝国主义的大功绩；这个反对老八股、老教条的斗争，也是它的大功绩之一。但到后来就产生了洋八股、洋教条。我们党内的一些违反了马克思主义的人则发展这种洋八股、洋教条，成为主观主义、宗派主义和党八股的东西。这些就都是新八股、新教条。这种新八股、新教条，在我们许多同志的头脑中弄得根深蒂固，使我们今天要进行改造工作还要费很大的气力。这样看来，“五四”时期的生动活泼的、前进的、革命的、反对封建主义的老八股、老教条的运动，后来被一些人发展到了它的反对方面，产生了新八股、新教条。它们不是生动活泼的东西，而是死硬的东西了；不是前进的东西，而是后退的东西了；不是革命的东西，而是阻碍革命的东西了。这就是说，洋八股或党八股，是五四运动本来性质的反动。但五四运动本身也是有缺点的。那时的许多领导人物，还没有马克思主义的批判精神，他们使用的方法，一般地还是资产阶级的方法，即形式主义的方法。他们反对旧八股、旧教条，主张科学和民主，是很对的。但是他们对于现状，对于历史，对于外国事物，没有历史唯物主义的批判精神，所谓坏就是绝对的坏，一切皆坏；所谓好就是绝对的好，一切皆好。这种形式主义地看问题的方法，就影响了后来这个运动的发展。五四运动的发展，分成了两个潮流。一部分人继承了五四运动的科学和民主的精神，并在马克思主义的基础上加以改造，这就是共产党人和若干党外马克思主义者所做的工作。另一部分人则走到资产阶级的道路上去，是形式主义向右的发展。但在共产党内也不是一致的，其中也有一部分人发生偏向，马克思主义没有拿得稳，犯了形式主义的错误，这就是主观主义、宗派主义和党八股，这是形式主义向“左”的发展。这样看来，党八股这种东西，一方面是五四运动的积极因素的反动，一方面也是五四运动的消极因素的继承、继续或发展，并不是偶然的东西。我们懂得这一点是有好处的。如果“五四”时期反对老八股和老教条主义是革命的和必需的，那么，今天我们用马克思主义来批判新八股和新教条主义也是革命的和必需的。如果“五四”时期不反对老八股和老教条主义，中国人民的思想就不能从老八股和老教条主义的束缚下面获得解放，中国就不会有自由独立的
整顿党风，学习《反对党八股》
希望。这个工作，五四运动时期还不过是一个开端，要使全国人民完全脱离老八股和老教条主义的统治，还须费很大的气力，还是今后革命改造路上的一个大工程。如果我们今天不反对新八股和新教条主义，则中国人民的思想又将受另一个形式主义的束缚。至于我们党内一部分（当然只是一部分）同志所中的党八股的毒，所犯的教条主义的错误，如果不除去，那么，生动活泼的革命精神就不能启发，拿不正确态度对待马克思主义的恶习就不能肃清，真正的马克思主义就不能得到广泛的传播和发展；而对于老八股和老教条在全国人民中间的影响，以及洋八股和洋教条在全国许多人中间的影响，也就不能进行有力的斗争，也就达不到加以摧毁廓清的目的。
主观主义、宗派主义和党八股，这三种东西，都是反马克思主义的，都不是无产阶级所需要的，而是剥削阶级所需要的。这些东西在我们党内，是小资产阶级思想的反映。中国是一个小资产阶级成分极其广大的国家，我们党是处在这个广大阶级的包围中，我们又有很大数量的党员是出身于这个阶级的，他们都不免或长或短地拖着一条小资产阶级的尾巴进党来。小资产阶级革命分子的狂热性和片面性，如果不加以节制，不加以改造，就很容易产生主观主义、宗派主义，它的一种表现形式就是洋八股，或党八股。
要做对于这些东西的肃清工作和打扫工作，是不容易的。做起来必须得当，就是说，要好好地说理。如果说理说得好，说得恰当，那是会有效力的。说理的首先一个方法，就是重重地给患病者一个刺激，向他们大喝一声，说：“你有病呀！”使患者为之一惊，出一身汗，然后好好地叫他们治疗。
现在来分析一下党八股的坏处在什么地方。我们也仿照八股文章的笔法⑸来一个“八股”，以毒攻毒，就叫做八大罪状吧。
党八股的第一条罪状是：空话连篇，言之无物。我们有些同志欢喜写长文章，但是没有什么内容，真是“懒婆娘的裹脚，又长又臭”。为什么一定要写得那么长，又那么空空洞洞的呢？只有一种解释，就是下决心不要群众看。因为长而且空，群众见了就摇头，哪里还肯看下去呢？只好去欺负幼稚的人，在他们中间散布坏影响，造成坏习惯。去年六月二十二日，苏联进行那么大的反侵略战争，斯大林在七月三日发表了一篇演说，还只有我们《解放日报》⑹一篇社论那样长。要是我们的老爷写起来，那就不得了，起码得有几万字。现在是在战争的时期，我们应该研究一下文章怎样写得短些，写得精粹些。延安虽然还没有战争，但军队天天在前方打仗，后方也唤工作忙，文章太长了，有谁来看呢？有些同志在前方也喜欢写长报告。他们辛辛苦苦地写了，送来了，其目的是要我们看的。可是怎么敢看呢？长而空不好，短而空就好吗？也不好。我们应当禁绝一切空话。但是主要的和首先的任务，是把那些又长又臭的懒婆娘的裹脚，赶快扔到垃圾桶里去。或者有人要说：《资本论》不是很长的吗？那又怎么办？这是好办的，看下去就是了。俗话说：“到什么山上唱什么歌。”又说：“看菜吃饭，量体裁衣。”我们无论做什么事都要看情形办理，文章和演说也是这样。我们反对的是空话连篇言之无物的八股调，不是说任何东西都以短为好。战争时期固然需要短文章，但尤其需要有内容的文章。最不应该、最要反对的是言之无物的文章。演说也是一样，空话连篇言之无物的演说，是必须停止的。
党八股的第二条罪状是：装腔作势，借以吓人。有些党八股，不只是空话连篇，而且装样子故意吓人，这里面包含着很坏的毒素。空话连篇，言之无物，还可以说是幼稚；装腔作势，借以吓人，则不但是幼稚，简直是无赖了。鲁迅曾经批评过这种人，他说：“辱骂和恐吓决不是战斗。”⑺科学的东西，随便什么时候都是不怕人家批评的，因为科学是真理，决不怕人家驳。主观主义和宗派主义的东西，表现在党八股式的文章和演说里面，却生怕人家驳，非常胆怯，于是就靠装样子吓人；以为这一吓，人家就会闭口，自己就可以“得胜回朝”了。这种装腔作势的东西，不能反映真理，而是妨害真理的。凡真理都不装样子吓人，它只是老老实实地说下去和做下去。从前许多同志的文章和演说里面，常常有两个名词：一个叫做“残酷斗争”，一个叫做“无情打击”。这种手段，用了对付敌人或敌对思想是完全必要的，用了对付自己的同志则是错误的。党内也常常有敌人和敌对思想混进来，如《苏联共产党（布）历史简要读本》结束语第四条所说的那样。对于这种人，毫无疑义地是应该采用残酷斗争或无情打击的手段的，因为那些坏人正在利用这种手段对付党，我们如果还对他们宽容，那就会正中坏人的奸计。但是不能用同一手段对付偶然犯错误的同志；对于这类同志，就须使用批评和自我批评的方法，这就是《苏联共产党（布）历史简要读本》结束语第五条所说的方法。从前我们那些同志之所以向这些同志也大讲其“残酷斗争”和“无情打击”，一方面是没有分析对象，一方面就是为着装腔作势，借以吓人。无论对什么人，装腔作势借以吓人的方法，都是要不得的。因为这种吓人战术，对敌人是毫无用处，对同志只有损害。这种吓人战术，是剥削阶级以及流氓无产者所惯用的手段，无产阶级不需要这类手段。无产阶级的最尖锐最有效的武器只有一个，那就是严肃的战斗的科学态度。共产党不靠吓人吃饭，而是靠马克思列宁主义的真理吃饭，靠实事求是吃饭，靠科学吃饭。至于以装腔作势来达到名誉和地位的目的，那更是卑劣的念头，不待说的了。总之，任何机关做决定，发指示，任何同志写文章，做演说，一概要靠马克思列宁主义的真理，要靠有用。只有靠了这个才能争取革命胜利，其他都是无益的。
党八股的第三条罪状是：无的放矢，不看对象。早几年，在延安城墙上，曾经看见过这样一个标语：“工人农民联合起来争取抗日胜利。”这个标语的意思并不坏，可是那工人的工字第二笔不是写的一直，而是转了两个弯子，写成了“—ㄣ—”字。人字呢？在右边一笔加了三撇，写成了“[人彡]”字。这位同志是古代文人学士的学生是无疑的了，可是他却要写在抗日时期延安这地方的墙壁上，就有些莫名其妙了。大概他的意思也是发誓不要老百姓看，否则就很难得到解释。共产党员如果真想做宣传，就要看对象，就要想一想自己的文章、演说、谈话、写字是给什么人看、给什么人听的，否则就等于下决心不要人看，不要人听。许多人常常以为自己写的讲的人家都看得很懂，听得很懂，其实完全不是那么一回事，因为他写的和讲的是党八股，人家哪里会懂呢？“对牛弹琴”这句话，含有讥笑对象的意思。如果我们除去这个意思，放进尊重对象的意思去，那就只剩下讥笑弹琴者这个意思了。为什么不看对象乱弹一顿呢？何况这是党八股，简直是老鸦声调，却偏要向人民群众哇哇地叫。射箭要看靶子，弹琴要看听众，写文章做演说倒可以不看读者不看听众吗？我们和无论什么人做朋友，如果不懂得彼此的心，不知道彼此心里面想些什么东西，能够做成知心朋友吗？做宣传工作的人，对于自己的宣传对象没有调查，没有研究，没有分析，乱讲一顿，是万万不行的。
党八股的第四条罪状是：语言无味，像个瘪三⑻。上海人叫小瘪三的那批角色，也很像我们的党八股，干瘪得很，样子十分难看。如果一篇文章，一个演说，颠来倒去，总是那几个名词，一套“学生腔”，没有一点生动活泼的语言，这岂不是语言无味，面目可憎，像个瘪三吗？一个人七岁入小学，十几岁入中学，二十多岁在大学毕业，没有和人民群众接触过，语言不丰富，单纯得很，那是难怪的。但我们是革命党，是为群众办事的，如果也不学群众的语言，那就办不好。现在我们有许多做宣传工作的同志，也不学语言。他们的宣传，乏味得很；他们的文章，就没有多少人欢喜看；他们的演说，也没有多少人欢喜听。为什么语言要学，并且要用很大的气力去学呢？因为语言这东西，不是随便可以学好的，非下苦功不可。第一，要向人民群众学习语言。人民的语汇是很丰富的，生动活泼的，表现实际生活的。我们很多人没有学好语言，所以我们在写文章做演说时没有几句生动活泼切实有力的话，只有死板板的几条筋，像瘪三一样，瘦得难看，不像一个健康的人。第二，要从外国语言中吸收我们所需要的成分。我们不是硬搬或滥用外国语言，是要吸收外国语言中的好东西，于我们适用的东西。因为中国原有语汇不够用，现在我们的语汇中就有很多是从外国吸收来的。例如今天开的干部大会，这“干部”两个字，就是从外国学来的。我们还要多多吸收外国的新鲜东西，不但要吸收他们的进步道理，而且要吸收他们的新鲜用语。第三，我们还要学习古人语言中有生命的东西。由于我们没有努力学习语言，古人语言中的许多还有生气的东西我们就没有充分地合理地利用。当然我们坚决反对去用已经死了的语汇和典故，这是确定了的，但是好的仍然有用的东西还是应该继承。现在中党八股毒太深的人，对于民间的、外国的、古人的语言中有用的东西，不肯下苦功去学，因此，群众就不欢迎他们枯燥无味的宣传，我们也不需要这样蹩脚的不中用的宣传家。什么是宣传家？不但教员是宣传家，新闻记者是宣传家，文艺作者是宣传家，我们的一切工作干部也都是宣传家。比如军事指挥员，他们并不对外发宣言，但是他们要和士兵讲话，要和人民接洽，这不是宣传是什么？一个人只要他对别人讲话，他就是在做宣传工作。只要他不是哑巴，他就总有几句话要讲的。所以我们的同志都非学习语言不可。
党八股的第五条罪状是：甲乙丙丁，开中药铺。你们去看一看中药铺，那里的药柜子上有许多抽屉格子，每个格子上面贴着药名，当归、熟地、大黄、芒硝，应有尽有。这个方法，也被我们的同志学到了。写文章，做演说，著书，写报告，第一是大壹贰叁肆，第二是小一二三四，第三是甲乙丙丁，第四是子丑寅卯，还有大ABCD，小abcd，还有阿拉伯数字，多得很！幸亏古人和外国人替我们造好了这许多符号，使我们开起中药铺来毫不费力。一篇文章充满了这些符号，不提出问题，不分析问题，不解决问题，不表示赞成什么，反对什么，说来说去还是一个中药铺，没有什么真切的内容。我不是说甲乙丙丁等字不能用，而是说那种对待问题的方法不对。现在许多同志津津有味于这个开中药铺的方法，实在是一种最低级、最幼稚、最庸俗的方法。这种方法就是形式主义的方法，是按照事物的外部标志来分类，不是按照事物的内部联系来分类的。单单按照事物的外部标志，使用一大堆互相没有内部联系的概念，排列成一篇文章、一篇演说或一个报告，这种办法，他自己是在做概念的游戏，也会引导人家都做这类游戏，使人不用脑筋想问题，不去思考事物的本质，而满足于甲乙丙丁的现象罗列。什么叫问题？问题就是事物的矛盾。哪里有没有解决的矛盾，哪里就有问题。既有问题，你总得赞成一方面，反对另一方面，你就得把问题提出来。提出问题，首先就要对于问题即矛盾的两个基本方面加以大略的调查和研究，才能懂得矛盾的性质是什么，这就是发现问题的过程。大略的调查和研究可以发现问题，提出问题，但是还不能解决问题。要解决问题，还须作系统的周密的调查工作和研究工作，这就是分析的过程。提出问题也要用分析，不然，对着模糊杂乱的一大堆事物的现象，你就不能知道问题即矛盾的所在。这里所讲的分析过程，是指系统的周密的分析过程。常常问题是提出了，但还不能解决，就是因为还没有暴露事物的内部联系，就是因为还没有经过这种系统的周密的分析过程，因而问题的面貌还不明晰，还不能做综合工作，也就不能好好地解决问题。一篇文章或一篇演说，如果是重要的带指导性质的，总得要提出一个什么问题，接着加以分析，然后综合起来，指明问题的性质，给以解决的办法，这样，就不是形式主义的方法所能济事。因为这种幼稚的、低级的、庸俗的、不用脑筋的形式主义的方法，在我们党内很流行，所以必须揭破它，才能使大家学会应用马克思主义的方法去观察问题、提出问题、分析问题和解决问题，我们所办的事才能办好，我们的革命事业才能胜利。
党八股的第六条罪状是：不负责任，到处害人。上面所说的那些，一方面是由于幼稚而来，另一方面也是由于责任心不足而来的。拿洗脸作比方，我们每天都要洗脸，许多人并且不止洗一次，洗完之后还要拿镜子照一照，要调查研究一番，（大笑）生怕有什么不妥当的地方。你们看，这是何等地有责任心呀！我们写文章，做演说，只要像洗脸这样负责，就差不多了。拿不出来的东西就不要拿出来。须知这是要去影响别人的思想和行动的啊！一个人偶然一天两天不洗脸，固然也不好，洗后脸上还留着一个两个黑点，固然也不雅观，但倒并没有什么大危险。写文章做演说就不同了，这是专为影响人的，我们的同志反而随随便便，这就叫做轻重倒置。许多人写文章，做演说，可以不要预先研究，不要预先准备；文章写好之后，也不多看几遍，像洗脸之后再照照镜子一样，就马马虎虎地发表出去。其结果，往往是“下笔千言，离题万里”，仿佛像个才子，实则到处害人。这种责任心薄弱的坏习惯，必须改正才好。
第七条罪状是：流毒全党，妨害革命。第八条罪状是：传播出去，祸国殃民。这两条意义自明，无须多说。这就是说，党八股如不改革，如果听其发展下去，其结果之严重，可以闹到很坏的地步。党八股里面藏的是主观主义、宗派主义的毒物，这个毒物传播出去，是要害党害国的。
上面这八条，就是我们申讨党八股的檄文。
党八股这个形式，不但不便于表现革命精神，而且非常容易使革命精神窒息。要使革命精神获得发展，必须抛弃党八股，采取生动活泼新鲜有力的马克思列宁主义的文风。这种文风，早已存在，但尚未充实，尚未得到普遍的发展。我们破坏了洋八股和党八股之后，新的文风就可以获得充实，获得普遍的发展，党的革命事业，也就可以向前推进了。
不但文章里演说里有党八股，开会也有的。“一开会，二报告，三讨论，四结论，五散会”。假使每处每回无大无小都要按照这个死板的程序，不也就是党八股吗？在会场上做起“报告”来，则常常就是“一国际，二国内，三边区，四本部”，会是常常从早上开到晚上，没有话讲的人也要讲一顿，不讲好像对人不起。总之，不看实际情形，死守着呆板的旧形式、旧习惯，这种现象，不是也应该加以改革吗？
现在许多人在提倡民族化、科学化、大众化了，这很好。但是“化”者，彻头彻尾彻里彻外之谓也；有些人则连“少许”还没有实行，却在那里提倡“化”呢！所以我劝这些同志先办“少许”，再去办“化”，不然，仍旧脱离不了教条主义和党八股，这叫做眼高手低，志大才疏，没有结果的。例如那些口讲大众化而实是小众化的人，就很要当心，如果有一天大众中间有一个什么人在路上碰到他，对他说：“先生，请你化一下给我看。”就会将起军的。如果是不但口头上提倡提倡而且自己真想实行大众化的人，那就要实地跟老百姓去学，否则仍然“化”不了的。有些天天喊大众化的人，连三句老百姓的话都讲不来，可见他就没有下过决心跟老百姓学，实在他的意思仍是小众化。
今天会场上散发了一个题名《宣传指南》的小册子，里面包含四篇文章，我劝同志们多看几遍。
第一篇，是从《苏联共产党（布）历史简要读本》上摘下来的，讲的是列宁怎样做宣传。其中讲到列宁写传单的情形：“在列宁领导下，彼得堡‘工人阶级解放斗争协会’第一次在俄国开始把社会主义与工人运动结合起来。当某一个工厂里爆发罢工时，‘斗争协会’因为经过自己小组中的参加者而很熟悉各企业中的情形，立刻就印发传单、印发社会主义的宣言来响应。在这些传单里，揭露出厂主虐待工人的事实，说明工人应如何为自身的利益而奋斗，载明工人群众的要求。这些传单把资本主义机体上的痈疽，工人的穷困生活，工人每日由十二小时至十四小时的过度沉重的劳动，工人之毫无权利等等真情实况，都揭露无余。同时，在这些传单里，又提出了相当的政治要求。”
是“很熟悉”啊！是“揭露无余”啊！
“一八九四年末，列宁在工人巴布石金参加下，写了第一个这样的鼓动传单和告彼得堡城塞棉尼可夫工厂罢工工人书。”
写一个传单要和熟悉情况的同志商量。列宁就是根据这样的调查和研究来写文章做工作的。
“每一个这样的传单，都大大提高了工人们的精神。工人们看见了，社会主义者是帮助他们、保护他们的。”⑼
我们是赞成列宁的吗？如果是的话，就得依照列宁的精神去工作。不是空话连篇，言之无物；不是无的放矢，不看对象；也不是自以为是，夸夸其谈；而是要照着列宁那样地去做。
第二篇，是从季米特洛夫⑽在共产国际第七次大会的报告中摘下来的。季米特洛夫说了些什么呢？他说：“应当学会不用书本上的公式而用为群众事业而奋斗的战士们的语言来和群众讲话，这些战士们的每一句话，每一个思想，都反映出千百万群众的思想和情绪。”
“如果我们没有学会说群众懂得的话，那么广大群众是不能领会我们的决议的。我们远不是随时都善于简单地、具体地、用群众所熟悉和懂得的形象来讲话。我们还没有能够抛弃背得烂熟的抽象的公式。事实上，你们只要瞧一瞧我们的传单、报纸、决议和提纲，就可以看到：这些东西常常是用这样的语言写成的，写得这样地艰深，甚至于我们党的干部都难于懂得，更用不着说普通工人了。”
怎么样？这不是把我们的毛病讲得一针见血吗？不错，党八股中国有，外国也有，可见是通病。（笑）但是我们总得照着季米特洛夫同志的指示把我们自己的毛病赶快治好才行。
“我们每一个人，都应当切实领会下面这条起码的规则，把它当作定律，当作布尔什维克的定律：当你写东西或讲话的时候，始终要想到使每个普通工人都懂得，都相信你的号召，都决心跟着你走。要想到你究竟为什么人写东西，向什么人讲话。”⑾
这就是共产国际给我们治病的药方，是必须遵守的。这是“规则”啊！
第三篇，是从《鲁迅全集》里选出的，是鲁迅复北斗杂志⑿社讨论怎样写文章的一封信。他说些什么呢？他一共列举了八条写文章的规则，我现在抽出几条来说一说。
第一条：“留心各样的事情，多看看，不看到一点就写。”
讲的是“留心各样的事情”，不是一样半样的事情。讲的是“多看看”，不是只看一眼半眼。我们怎么样？不是恰恰和他相反，只看到一点就写吗？
第二条：“写不出的时候不硬写。”
我们怎么样？不是明明脑子里没有什么东西硬要大写特写吗？不调查，不研究，提起笔来“硬写”，这就是不负责任的态度。
第四条：“写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。宁可将可作小说的材料缩成速写，决不将速写材料拉成小说。”
孔夫子提倡“再思”⒀，韩愈也说“行成于思”⒁，那是古代的事情。现在的事情，问题很复杂，有些事情甚至想三四回还不够。鲁迅说“至少看两遍”，至多呢？他没有说，我看重要的文章不妨看它十多遍，认真地加以删改，然后发表。文章是客观事物的反映，而事物是曲折复杂的，必须反复研究，才能反映恰当；在这里粗心大意，就是不懂得做文章的起码知识。
第六条：“不生造除自己之外，谁也不懂的形容词之类。”
我们“生造”的东西太多了，总之是“谁也不懂”。句法有长到四五十个字一句的，其中堆满了“谁也不懂的形容词之类”。许多口口声声拥护鲁迅的人们，却正是违背鲁迅的啊！
最后一篇文章，是中国共产党六届六中全会论宣传的民族化。六届六中全会是一九三八年开的，我们那时曾说：“离开中国特点来谈马克思主义，只是抽象的空洞的马克思主义。”这就是说，必须反对空谈马克思主义；在中国生活的共产党员，必须联系中国的革命实际来研究马克思主义。
“洋八股必须废止，空洞抽象的调头必须少唱，教条主义必须休息，而代之以新鲜活泼的、为中国老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派。把国际主义的内容和民族形式分离起来，是一点也不懂国际主义的人们的做法，我们则要把二者紧密地结合起来。在这个问题上，我们队伍中存在着的一些严重的错误，是应该认真地克服的。”⒂
这里叫洋八股废止，有些同志却实际上还在提倡。这里叫空洞抽象的调头少唱，有些同志却硬要多唱。这里叫教条主义休息，有些同志却叫它起床。总之，有许多人把六中全会通过的报告当做耳边风，好像是故意和它作对似的。
中央现在做了决定，一定要把党八股和教条主义等类，彻底抛弃，所以我来讲了许多。希望同志们把我所讲的加以考虑，加以分析，同时也分析各人自己的情况。每个人应该把自己好好地想一想，并且把自己想清楚了的东西，跟知心的朋友们商量一下，跟周围的同志们商量一下，把自己的毛病切实改掉。
2注 释
这是毛泽东在延安干部会上的讲演。
〔1〕 凯丰（一九○六——一九五五），又名何克全，江西萍乡人。当时任中共中央宣传部代理部长。
〔2〕见本卷《整顿党的作风》注〔1〕。
〔3〕 “将一军”是中国象棋中的术语。中国象棋采取两军对战的形式，而以一方攻入对方堡垒捉住“将军”（主帅）作为赢棋。凡是一方走了一着棋，使对方的将军有立即被捉的危险时，就叫做向对方“将军”。
〔4〕反对新旧八股是鲁迅作品里一贯的精神。鲁迅曾在《伪自由书?透底》一文中说：“八股原是蠢笨的产物。一来是考官嫌麻烦——他们的头脑大半是阴沉木做的，——什么代圣贤立言，什么起承转合，文章气韵，都没有一定的标准，难以捉摸，因此，一股一股地定出来，算是合于功令的格式，用这格式来‘衡文’，一眼就看得出多少轻重。二来，连应试的人也觉得又省力，又不费事了。这样的八股，无论新旧，都应当扫荡。”洋八股是五四运动以后一些浅薄的知识分子发展起来的东西，并经过他们的传播，长时期地在革命队伍中存在着。鲁迅在《透底》附录“回祝秀侠信”中批判这种洋八股说：“八股无论新旧，都在扫荡之列，……例如只会‘辱骂’‘恐吓’甚至于‘判决’，而不肯具体地切实地运用科学所求得的公式，去解释每天的新的事实，新的现象，而只抄一通公式，往一切事实上乱凑，这也是一种八股。”（《鲁迅全集》第5卷，人民文学出版社1981年版，第103—106页）
〔5〕 见本书第一卷《中国革命战争的战略问题》注〔52〕。
〔6〕《解放日报》是中共中央的机关报，一九四一年五月十六日在延安创刊，一九四七年三月二十七日终刊。
〔7〕这是鲁迅《南腔北调集》中一篇文章的篇名，一九三二年作。（《鲁迅全集》第4卷，人民文学出版社1981年版，第451页）
〔8〕解放以前，上海人称城市中无正当职业而以乞讨为生的游民为瘪三，他们通常是极瘦的。
〔9〕以上三段引文见《联共（布）党史简明教程》第一章第三节（人民出版社1975年版，第18—19页）。
〔10〕季米特洛夫（一八八二——一九四九），保加利亚人。一九二一年任工会国际中央理事会理事，一九三五年至一九四三年任共产国际执行委员会总书记。一九四五年十一月回国后，任保加利亚共产党总书记和部长会议主席。
〔11〕以上三段引文见季米特洛夫一九三五年八月十三日在共产国际第七次代表大会上所作的结论《为工人阶级团结一致反对法西斯主义而斗争》的序言和第六部分《仅仅只有正确的路线还是不够的》。
〔12〕《北斗》杂志是中国左翼作家联盟在一九三一年至一九三二年间出版的文艺月刊。《答北斗杂志社问》载鲁迅《二心集》。（《鲁迅全集》第4卷，人民文学出版社1981年版，第364—365页）
〔13〕 参见《论语?公冶长》。
〔14〕韩愈（七六八——八二四），中国唐代著名的大作家。他在《进学解》一文中说：“行成于思，毁于随。”意思是：作事成功由于思考，失败由于不思考。
〔15〕以上两段引文见《中国共产党在民族战争中的地位》（本书第2卷第534页）。
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发展到今天，几乎所有的报纸都是亏本卖的，而其盈利主要涞源是在广告费的收取上。所以，广告商就是另类形式下的报纸管制者。
广告商通过经济手段对报业实施控制，深刻地影响了报业的发展。首先，他们对一些报纸的青睐和对另一些报纸的抵触就给报业施加了强大的市场压力，将市场提升到了报业生存的关键的这样一个高度。其次，广告商对报纸的选择即是为报纸定位了受众，这从一定的程度说来是限制了报纸的发展，为报纸进行了人为的定位。
而知识税的废除，使得越来越多的大众化报纸呈现明显的商业化趋势。那些后期发展起来的小报纸，为了赢得市场的一席之位，使其销售额最大化，不再将重点放在那些纷繁复杂的政治问题上，而是更专注于迅速唤起受众的感官刺激。因此，报纸的幅面上更多地出现了血腥犯罪，名人丑闻和体育竞技报道，这些黄色化的新闻便成为了报纸的卖点。随着报业的发展，黄色化现象越来越严重，极大地歪曲了社会的价值观、同时也使受众的道德文化低荡到谷底。为了避免社会在媒介的影响下越来越偏离其运行轨道，一些负责任的报人自发地形成了各种监督组织，并且制订了报人需要遵守的报业准则。这些组织在规范报业的行为中发挥了巨大的作用，将报业拉回到了原来的轨道继续前行。
因此，市场体制下的报业管制体制，主要包括了广告商的作用和报人自发形成的监督组织。市场经济下的报业管制，不同于法律，既不能规避，也不能违抗，只是受到了市场经济的调节和国家的宏观调控的影响，在总体上保持了报业稳定发展的现状，为报业在社会上持久的影响力做出了极大地贡献。[1-2]
参考资料
1． 《媒体与权力》 詹姆斯卡伦
2． 《新闻学关键概念》
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广告商通过经济手段对报业实施控制，深刻地影响了报业的发展。首先，他们对一些报纸的青睐和对另一些报纸的抵触就给报业施加了强大的市场压力，将市场提升到了报业生存的关键的这样一个高度。其次，广告商对报纸的选择即是为报纸定位了受众，这从一定的程度说来是限制了报纸的发展，为报纸进行了人为的定位。
而知识税的废除，使得越来越多的大众化报纸呈现明显的商业化趋势。那些后期发展起来的小报纸，为了赢得市场的一席之位，使其销售额最大化，不再将重点放在那些纷繁复杂的政治问题上，而是更专注于迅速唤起受众的感官刺激。因此，报纸的幅面上更多地出现了血腥犯罪，名人丑闻和体育竞技报道，这些黄色化的新闻便成为了报纸的卖点。随着报业的发展，黄色化现象越来越严重，极大地歪曲了社会的价值观、同时也使受众的道德文化低荡到谷底。为了避免社会在媒介的影响下越来越偏离其运行轨道，一些负责任的报人自发地形成了各种监督组织，并且制订了报人需要遵守的报业准则。这些组织在规范报业的行为中发挥了巨大的作用，将报业拉回到了原来的轨道继续前行。
因此，市场体制下的报业管制体制，主要包括了广告商的作用和报人自发形成的监督组织。市场经济下的报业管制，不同于法律，既不能规避，也不能违抗，只是受到了市场经济的调节和国家的宏观调控的影响，在总体上保持了报业稳定发展的现状，为报业在社会上持久的影响力做出了极大地贡献。[1-2]
参考资料
1． 《媒体与权力》 詹姆斯卡伦
2． 《新闻学关键概念》
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新闻检查制度
新闻检查制度是指国家权利机构或其他权力主体对新闻采访、报道传递和发布所做的各种审阅以预防危险的或反政府的内容。新闻出版检查制度实质上是出版检查制度的一种。
目 录
1中国新闻检查制度
1.1 民国时期的新闻检查制度
1.2 当代的事后审读制
2外国新闻出版检查制度一览
2.1 美国
2.2 在内战中它大致经历了三个阶段
2.3 第二次世界大战中美国的新闻检查制度
2.4 朝鲜战争中的美国新闻检查制度
2.5 英国
2.6 法国
2.7 俄国
1中国新闻检查制度
民国时期的新闻检查制度
1.北洋军阀统治时期的新闻检查
辛亥革命后孙中山成立了南京临时政府，废除了清代的报律，倡导和实行言论出版自由的政策。在《中华民国临时约法》等法令中，均庄严列入保护言论出版自由的条文并付诸实践。然而，1912年3月10日，袁世凯就任临时大总统，民国建立之初那短暂的新闻自由随即被严厉的新闻检查制度所取代。
为了钳制言论，袁世凯于1914年4月颁布《报纸条例》，全文35条，集中了日本等国报律的限制性条文。同年12月，他又颁布《出版法》，对所有文字、印刷品作了类似的规定。
1916年，黎元洪就任大总统后，恢复《临时约法》，《报纸条例》即被废止。但这种新闻自由是短暂的，不久便被张勋复辟和段祺瑞专权扼杀。段祺瑞政府除沿用袁世凯时期的《出版法》外，于1918年10月公布了新的《报纸法》、《管理新闻营业条例》，并设立新闻检查局，实行新闻邮电检查。他们还动辄以“赤化”、“过激”罪名，严禁共产党报刊、革命报刊的出版发行。
2.南京国民政府时期：新闻检查制度的完备化
1928年，国民党执掌全国政权后，组成了一个从中央到地方的新闻事业网。根据“以党治报”的方针和新闻统制的思想，南京国民政府颁布了一系列有关新闻出版的法律、条例，并根据这些法律、条例建立起新闻检查制度与各种新闻统制机构。
国民党当局最初实行出版后审查制度。于1928年6月开始建立新闻宣传审查制度，先后公布了具法律效力的《指导党报条例》、《指导普通刊物条例》、《审查刊物条例》。根据这三个条例的规定，所有报刊均须绝对遵循国民党的主义与政策，服从国民党中央及地方党部的审查。这标志着国民党新闻检查制度的初步建立。
1929年，国民党中央又颁布了《宣传品审查条例》和《出版条例原则》，这些条令，使其对新闻界的管制日趋强化。
1930年12月16日，国民党又以国民政府名义颁布了《出版法》，为其新闻统制政策披上了一件“合法”的外衣。又进一步颁布了《日报登记办法》、《出版法实行细则》和《宣传品审查标准》等文件，使国民党对新闻界实行的审查追惩制度越来越严。①
自1933年起，国民党当局的新闻统制政策发生了较大的变化，不再实施原来的审查追惩制度，而开始推行旨在事前预防的新闻检查制度，直接干涉新闻事业本身的业务工作。国民党中央先后通过和颁布了《检查新闻办法大纲》、《新闻检查标准》、《重要都市新闻检查办法》、《各省市新闻检查所新闻检查规程》、《各省市新闻检查所新闻检查违检惩罚暂行办法》等一系列有关文件。据此，国民党当局先后在上海、北平、天津、汉口等重要都市设立了新闻检查所，由当地政、党、军三方机关派员组成。1934年，国民党当局又将这一制度推广到图书杂志。
抗战爆发后，鉴于中国进入战时状态，国民党政府“名正言顺”地颁发了一系列战时新闻检查法令，建立和健全战时新闻检查制度。1937年8月12日，国民党中央常委会议修正通过了《新闻检查标准》，对军事、外交、地方治安和社会风化4类新闻规定了13项禁载内容，其中有些确与战事有关，但也有些与战事无关。这次会议还通过了《检查书店发售违禁出版品办法》。
1939年，国民党当局又颁布了《图书杂志查禁解禁暂行办法》、《战时新闻检查办法》等，规定原军事委员会新闻检查机构改组而成立战时新闻检查局，各省、市设立战时新闻检查所，重要县市设立战时新闻检查室。就这样，国民党建立起了一个从中央到县、市一级，从报刊社、出版社到印刷所、书店的新闻出版检查的网络，使其新闻出版检查制度得到进一步强化。
上世纪40年代后，国民党当局还将党的意志变为国家意志，将党的新闻检查变为政府执法行为，开始以政府的名义管制新闻出版事业，于是，有关新闻出版检查的法律、法令的颁布机构也不再是国民党系统的机构，而是国民政府及其组成部门。国民党这种严厉的新闻检查制度严重妨碍了民众的言论自由权，也有悖于世界民主进步潮流。但值得注意的是，战时的新闻检查制度有其积极作用。对报纸杂志的严厉控制，可以避免作战政策等国家机密的泄露，为抗战取得胜利提供了保障。因此，在战时建立新闻检查制度也是有必要的。
抗战胜利后，中国转为和平建设时期，一切旧的新闻检查制度应该废止。但国民党政府还以国家处于非常时期为由，继续实施战时的新闻统制政策，遭到了来自新闻界乃至全国人民的反对。1945年8、9月间，国统区人民为了争取新闻出版自由，发生了声势浩大的“拒检运动”。迫于压力， 9月22日，国民党中央第十次常务会通过了废止新闻出版检查制度的决定与办法。虽然如此，在整个解放战争时期，国民党当局对言论的控制还是非常严格的。
在1927～1949年南京国民政府统治期间，国民党政府建立了一整套完备的新闻检查制度。这种完备性是过去任何一个时代都不能比拟的。
当代的事后审读制
新中国成立前后，依靠中国共产党和人民政权的力量，迅速完成了对旧中国新闻事业的整顿。同时，制定了一系列政策法规，废除了国民党政府长期实行的文化专制主义和原稿审查制度，实行出版自由和事后审读制度。
建国初期，新闻出版总署在关于建立事后审查制度这一问题上宣布了一些法规。1949年11月，《出版总署最近情况报告》指出：“对于改进书刊素质并防止反动宣传问题：拟不采取事前检查制度，而采取事后审查制度。审查结果，遇有特别有利于人民的出版物，由国家奖励其著作人及出版人，如发现有反动性质的书刊，由国家加以查禁或处罚。”从1950年5月30日的《出版总署、新闻总署关于各级新闻出版行政机关的任务与组织暂行规定》（草案）、1950年6月26日的《出版总署关于管理当地出版业的有关事项复广东省文化厅函》中的规定可以看出，中国共产党和中央政府从一开始就致力于保障人民的言论出版自由。自此，中国人民长期争取的出版自由和事后审查制度，第一次在全国范围内广泛地实行了，广大人民从国民党的言论、思想钳制中解脱出来，从而开创了新中国新闻自由的新时代。
2005年12月1日公布的《报纸出版管理规定》及同时间公布的《期刊出版管理规定》是新时期我国保障新闻自由的体现，具有重大的意义。
在实行事后审查制度的同时，我国继续实行出版计划和选题计划的申报备案制度。在涉及国家机密和国家安全等方面的重大选题上，实行选题和原稿同时备案制度。在这些做法上，有人提出质疑，认为这与事后审查制度的精神不符。实际上，这是一种特殊措施，是事后审查制度的一种补充。因为国家机密和国家安全关系到国家和人民的根本利益，出版工作者有保护的义务。当然，这方面的选题和原稿，其数量应当极少，要依法行事。
2外国新闻出版检查制度一览
美国
受英国本土实行出版特许制影响的殖民地美国，在出现印刷机之后的半个世纪，没有出现报刊。1690年9月，麻省最大的城镇波士顿出现了第一章有期号的报纸《国内外公共事件》月报，州总督以未经许可不得发行为由，予以禁止。但是通过1787年的美国宪法第一修正案，使得美国新闻检查制度得以废除，其新闻出版自由的体制由1797年得以基本确立。
而美国战争期间，军方却实行了新闻检查制度。
在内战中它大致经历了三个阶段
第一阶段：1861年8月，鉴于华盛顿的最高统帅部担心，记者和平民通过电报线路传递与军事有关的信息，波托马克集团司令乔治·B麦克莱伦将军与华盛顿的记者订立了一个自愿新闻检查计划。这一计划于同年10月被取消。
第二阶段：但是，随着新闻检察官从国务院领导改为接受陆军部长埃德温·M斯坦顿指示，新闻检查的第二阶段开始了。根据1862年2月25日颁布的命令，战地记者在发稿前，必须把稿件提交宪兵司令批准。但达成的谅解是，只有涉及军事方面的材料才可删除。
第三阶段：从1864年到内战结束，新闻检查进入第三个也是最成功的一个阶段。例如，谢尔曼将军率部从亚特兰大直抵海滨，其他的计划无一被新闻界泄露。
第二次世界大战中美国的新闻检查制度
1942年1月15发布了《美国报刊战时行为准则》。该准则严格规定，所有印刷品不得刊登与军队、飞机、舰船、战时生产、武器、军事设施和天气的不适当的消息。
美联社执行新闻主编拜伦·普莱斯被任命为新闻检查局局长。新闻检查局有14462名工作人员，他们大多从事对美国与其他国家之间的往来邮件、电报和无线电通信的强制性检查。另一方面，于1942年6月总统发布行政命令设立战时新闻局。与战争努力密切先关的消息，或者涉及不止一个政府机构的活动的消息必须通过战时新闻局的新闻处发布。
朝鲜战争中的美国新闻检查制度
1950年麦克阿瑟将军实行一种全面、正式的新闻检查制度，并声称这种制度是国内报界的高级管理人员推荐的。1951年1月实行的管理之严超出了所有记者的想象。这些管制不仅涉及军事信息，还适用于可能损害联合国军士气或者令美国及其同盟国和中立国感到为难的一切言论。记者们抱怨，麦克阿瑟带来的不仅仅是军事方面的新闻检查制度，而且也是政治和心理方面的新闻检查制度。
新的新闻检查制度最危险的条款是：严重违反条例的记者将受到军事法庭的审判。
英国
15世纪，1476年，英国有了第一架欧式印刷机，所印内容主要是宗教、文学。随着。欧洲政治、宗教斗争的复杂化，印刷业的不断扩大和印刷品的广泛传播和印刷品的广泛传播对皇权带来一定的威胁，于是，从1528年起，历任国王对出版业实行了一系列的管制措施，主要包括：其其一，建立皇家出版特许制，最早起于1530年，在这以制度上，于1557年建立皇家特许出版公司，这是最早的官方控制的出版同业公会，出版成为一种特权行业。其二，建立皇家出版法庭，最早起于1570年，严厉惩罚各种印刷品对政府的批评。
所以，当英国出现现代新闻媒介的雏形时，便处于这种严厉的出版管制之下。
法国
从路易十一时起，法国实现大一统，权力集中于国王。从1474年起，法国官方开始着手管理出版业：1537年建立出版检查制度，严格控制思想传播。
1535年，法国国王弗朗西斯科一世下令编建禁书目录，1544年发布。凡出版、传播和阅读禁书者，开除教籍，坐牢，直至遭受火刑。
1631年1月，让.马丁和书商路易·旺多姆出版法国第一家新闻性周刊《普通新闻》，该刊只存在了10个月。另一家周刊5月30日创刊的《公报》，由于创办者泰·勒诺多有当朝首相黎塞留的支持，晶黎氏推荐，获得国王路易十三的出版特许状，因而该报头有注云：“地球上所有国王及强国的报纸。”
俄国
18世纪90年代的俄国一些报人遭到迫害，女沙皇叶卡捷琳娜二世于1796年正式建立书包检查制度。由于皇权至高无上，因而对报刊出版的控制程度，常常依不同的在位沙皇的性情，十二松一些时而紧一些，这种情况成为沙皇统治时期俄国新闻政策的特点。
1826年，在俄国出现一些向西方学习，主张改革的青年贵族自由派“十二月党人”出版了一些反对派政治刊物，其代表是雷列耶夫主编的《北极星》。十二月党人的起义失败后，雷列耶夫等五人被沙皇尼古拉一世绞死。第二年沙皇实行更为严厉的书包检查制度“铁的法典”。规定“无论有意或无意，均不得攻击宗教、君权、政府当局、法律、道德以及国家和个人的荣誉”并成立由三位大成组成的最高书刊检查委员会，“指导舆论，使其符合现实政治形势和政治观点”。
1848~1849年西欧和中欧各国发生民主革命，为防止革命蔓延到俄国，沙皇又特别成立了出版监督委员会，对出版物内容的检查纪委苛刻和愚蠢，因而1848~1855年被称为俄国新闻史上“阴暗的七年”。
农奴运动前后，沙皇于1858年放宽了对报刊不得讨论政治的限制，1865年4月颁布了较为宽松的出版法。俄国的民营报刊借着这种宽松的政治氛围，得以纷纷出版。
但是19世纪70年代以后的俄国新闻传播业，呈现一种畸形的发展状态。新闻媒介作为专职的传播新闻的媒介，政治上受到无处不在的书报检查的监视。
1903年1月3日，借纪念俄国第一家报纸诞生200周年，俄国社会民主工党彼得堡委员会出版了一期题为《出版不自由的二百年》的小报，号召废除书报检查，消灭专制制度。此后俄国人民做了一系列有关言论自由的斗争，但在沙皇政府的高压之下，多份报纸被查封。
斯大林式新闻体制下的新闻出版检查制度：以保密的名义实行新闻检查。承担这一任务的是1922年建立的“国家新闻保密局“，采用预检和事后检查两种方式。该局有权禁止煽动反对政府、泄露国家机密、煽动民族主义及宗教狂热主义的报刊的发行。二次大战后党和政府的报刊免检，一些团体的报刊仍然要接受事先的检查。
1990年6月，苏联颁布新闻法。该法宣布取消新闻审查制度，社会团体和公民有权办报，但不允许垄断任何一种舆论工具，给予了新闻工作者更多的权利，给了各种大众媒介更多的自主权。
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新闻检查制度
新闻检查制度是指国家权利机构或其他权力主体对新闻采访、报道传递和发布所做的各种审阅以预防危险的或反政府的内容。新闻出版检查制度实质上是出版检查制度的一种。
目 录
1中国新闻检查制度
1.1 民国时期的新闻检查制度
1.2 当代的事后审读制
2外国新闻出版检查制度一览
2.1 美国
2.2 在内战中它大致经历了三个阶段
2.3 第二次世界大战中美国的新闻检查制度
2.4 朝鲜战争中的美国新闻检查制度
2.5 英国
2.6 法国
2.7 俄国
1中国新闻检查制度
民国时期的新闻检查制度
1.北洋军阀统治时期的新闻检查
辛亥革命后孙中山成立了南京临时政府，废除了清代的报律，倡导和实行言论出版自由的政策。在《中华民国临时约法》等法令中，均庄严列入保护言论出版自由的条文并付诸实践。然而，1912年3月10日，袁世凯就任临时大总统，民国建立之初那短暂的新闻自由随即被严厉的新闻检查制度所取代。
为了钳制言论，袁世凯于1914年4月颁布《报纸条例》，全文35条，集中了日本等国报律的限制性条文。同年12月，他又颁布《出版法》，对所有文字、印刷品作了类似的规定。
1916年，黎元洪就任大总统后，恢复《临时约法》，《报纸条例》即被废止。但这种新闻自由是短暂的，不久便被张勋复辟和段祺瑞专权扼杀。段祺瑞政府除沿用袁世凯时期的《出版法》外，于1918年10月公布了新的《报纸法》、《管理新闻营业条例》，并设立新闻检查局，实行新闻邮电检查。他们还动辄以“赤化”、“过激”罪名，严禁共产党报刊、革命报刊的出版发行。
2.南京国民政府时期：新闻检查制度的完备化
1928年，国民党执掌全国政权后，组成了一个从中央到地方的新闻事业网。根据“以党治报”的方针和新闻统制的思想，南京国民政府颁布了一系列有关新闻出版的法律、条例，并根据这些法律、条例建立起新闻检查制度与各种新闻统制机构。
国民党当局最初实行出版后审查制度。于1928年6月开始建立新闻宣传审查制度，先后公布了具法律效力的《指导党报条例》、《指导普通刊物条例》、《审查刊物条例》。根据这三个条例的规定，所有报刊均须绝对遵循国民党的主义与政策，服从国民党中央及地方党部的审查。这标志着国民党新闻检查制度的初步建立。
1929年，国民党中央又颁布了《宣传品审查条例》和《出版条例原则》，这些条令，使其对新闻界的管制日趋强化。
1930年12月16日，国民党又以国民政府名义颁布了《出版法》，为其新闻统制政策披上了一件“合法”的外衣。又进一步颁布了《日报登记办法》、《出版法实行细则》和《宣传品审查标准》等文件，使国民党对新闻界实行的审查追惩制度越来越严。①
自1933年起，国民党当局的新闻统制政策发生了较大的变化，不再实施原来的审查追惩制度，而开始推行旨在事前预防的新闻检查制度，直接干涉新闻事业本身的业务工作。国民党中央先后通过和颁布了《检查新闻办法大纲》、《新闻检查标准》、《重要都市新闻检查办法》、《各省市新闻检查所新闻检查规程》、《各省市新闻检查所新闻检查违检惩罚暂行办法》等一系列有关文件。据此，国民党当局先后在上海、北平、天津、汉口等重要都市设立了新闻检查所，由当地政、党、军三方机关派员组成。1934年，国民党当局又将这一制度推广到图书杂志。
抗战爆发后，鉴于中国进入战时状态，国民党政府“名正言顺”地颁发了一系列战时新闻检查法令，建立和健全战时新闻检查制度。1937年8月12日，国民党中央常委会议修正通过了《新闻检查标准》，对军事、外交、地方治安和社会风化4类新闻规定了13项禁载内容，其中有些确与战事有关，但也有些与战事无关。这次会议还通过了《检查书店发售违禁出版品办法》。
1939年，国民党当局又颁布了《图书杂志查禁解禁暂行办法》、《战时新闻检查办法》等，规定原军事委员会新闻检查机构改组而成立战时新闻检查局，各省、市设立战时新闻检查所，重要县市设立战时新闻检查室。就这样，国民党建立起了一个从中央到县、市一级，从报刊社、出版社到印刷所、书店的新闻出版检查的网络，使其新闻出版检查制度得到进一步强化。
上世纪40年代后，国民党当局还将党的意志变为国家意志，将党的新闻检查变为政府执法行为，开始以政府的名义管制新闻出版事业，于是，有关新闻出版检查的法律、法令的颁布机构也不再是国民党系统的机构，而是国民政府及其组成部门。国民党这种严厉的新闻检查制度严重妨碍了民众的言论自由权，也有悖于世界民主进步潮流。但值得注意的是，战时的新闻检查制度有其积极作用。对报纸杂志的严厉控制，可以避免作战政策等国家机密的泄露，为抗战取得胜利提供了保障。因此，在战时建立新闻检查制度也是有必要的。
抗战胜利后，中国转为和平建设时期，一切旧的新闻检查制度应该废止。但国民党政府还以国家处于非常时期为由，继续实施战时的新闻统制政策，遭到了来自新闻界乃至全国人民的反对。1945年8、9月间，国统区人民为了争取新闻出版自由，发生了声势浩大的“拒检运动”。迫于压力， 9月22日，国民党中央第十次常务会通过了废止新闻出版检查制度的决定与办法。虽然如此，在整个解放战争时期，国民党当局对言论的控制还是非常严格的。
在1927～1949年南京国民政府统治期间，国民党政府建立了一整套完备的新闻检查制度。这种完备性是过去任何一个时代都不能比拟的。
当代的事后审读制
新中国成立前后，依靠中国共产党和人民政权的力量，迅速完成了对旧中国新闻事业的整顿。同时，制定了一系列政策法规，废除了国民党政府长期实行的文化专制主义和原稿审查制度，实行出版自由和事后审读制度。
建国初期，新闻出版总署在关于建立事后审查制度这一问题上宣布了一些法规。1949年11月，《出版总署最近情况报告》指出：“对于改进书刊素质并防止反动宣传问题：拟不采取事前检查制度，而采取事后审查制度。审查结果，遇有特别有利于人民的出版物，由国家奖励其著作人及出版人，如发现有反动性质的书刊，由国家加以查禁或处罚。”从1950年5月30日的《出版总署、新闻总署关于各级新闻出版行政机关的任务与组织暂行规定》（草案）、1950年6月26日的《出版总署关于管理当地出版业的有关事项复广东省文化厅函》中的规定可以看出，中国共产党和中央政府从一开始就致力于保障人民的言论出版自由。自此，中国人民长期争取的出版自由和事后审查制度，第一次在全国范围内广泛地实行了，广大人民从国民党的言论、思想钳制中解脱出来，从而开创了新中国新闻自由的新时代。
2005年12月1日公布的《报纸出版管理规定》及同时间公布的《期刊出版管理规定》是新时期我国保障新闻自由的体现，具有重大的意义。
在实行事后审查制度的同时，我国继续实行出版计划和选题计划的申报备案制度。在涉及国家机密和国家安全等方面的重大选题上，实行选题和原稿同时备案制度。在这些做法上，有人提出质疑，认为这与事后审查制度的精神不符。实际上，这是一种特殊措施，是事后审查制度的一种补充。因为国家机密和国家安全关系到国家和人民的根本利益，出版工作者有保护的义务。当然，这方面的选题和原稿，其数量应当极少，要依法行事。
2外国新闻出版检查制度一览
美国
受英国本土实行出版特许制影响的殖民地美国，在出现印刷机之后的半个世纪，没有出现报刊。1690年9月，麻省最大的城镇波士顿出现了第一章有期号的报纸《国内外公共事件》月报，州总督以未经许可不得发行为由，予以禁止。但是通过1787年的美国宪法第一修正案，使得美国新闻检查制度得以废除，其新闻出版自由的体制由1797年得以基本确立。
而美国战争期间，军方却实行了新闻检查制度。
在内战中它大致经历了三个阶段
第一阶段：1861年8月，鉴于华盛顿的最高统帅部担心，记者和平民通过电报线路传递与军事有关的信息，波托马克集团司令乔治·B麦克莱伦将军与华盛顿的记者订立了一个自愿新闻检查计划。这一计划于同年10月被取消。
第二阶段：但是，随着新闻检察官从国务院领导改为接受陆军部长埃德温·M斯坦顿指示，新闻检查的第二阶段开始了。根据1862年2月25日颁布的命令，战地记者在发稿前，必须把稿件提交宪兵司令批准。但达成的谅解是，只有涉及军事方面的材料才可删除。
第三阶段：从1864年到内战结束，新闻检查进入第三个也是最成功的一个阶段。例如，谢尔曼将军率部从亚特兰大直抵海滨，其他的计划无一被新闻界泄露。
第二次世界大战中美国的新闻检查制度
1942年1月15发布了《美国报刊战时行为准则》。该准则严格规定，所有印刷品不得刊登与军队、飞机、舰船、战时生产、武器、军事设施和天气的不适当的消息。
美联社执行新闻主编拜伦·普莱斯被任命为新闻检查局局长。新闻检查局有14462名工作人员，他们大多从事对美国与其他国家之间的往来邮件、电报和无线电通信的强制性检查。另一方面，于1942年6月总统发布行政命令设立战时新闻局。与战争努力密切先关的消息，或者涉及不止一个政府机构的活动的消息必须通过战时新闻局的新闻处发布。
朝鲜战争中的美国新闻检查制度
1950年麦克阿瑟将军实行一种全面、正式的新闻检查制度，并声称这种制度是国内报界的高级管理人员推荐的。1951年1月实行的管理之严超出了所有记者的想象。这些管制不仅涉及军事信息，还适用于可能损害联合国军士气或者令美国及其同盟国和中立国感到为难的一切言论。记者们抱怨，麦克阿瑟带来的不仅仅是军事方面的新闻检查制度，而且也是政治和心理方面的新闻检查制度。
新的新闻检查制度最危险的条款是：严重违反条例的记者将受到军事法庭的审判。
英国
15世纪，1476年，英国有了第一架欧式印刷机，所印内容主要是宗教、文学。随着。欧洲政治、宗教斗争的复杂化，印刷业的不断扩大和印刷品的广泛传播和印刷品的广泛传播对皇权带来一定的威胁，于是，从1528年起，历任国王对出版业实行了一系列的管制措施，主要包括：其其一，建立皇家出版特许制，最早起于1530年，在这以制度上，于1557年建立皇家特许出版公司，这是最早的官方控制的出版同业公会，出版成为一种特权行业。其二，建立皇家出版法庭，最早起于1570年，严厉惩罚各种印刷品对政府的批评。
所以，当英国出现现代新闻媒介的雏形时，便处于这种严厉的出版管制之下。
法国
从路易十一时起，法国实现大一统，权力集中于国王。从1474年起，法国官方开始着手管理出版业：1537年建立出版检查制度，严格控制思想传播。
1535年，法国国王弗朗西斯科一世下令编建禁书目录，1544年发布。凡出版、传播和阅读禁书者，开除教籍，坐牢，直至遭受火刑。
1631年1月，让.马丁和书商路易·旺多姆出版法国第一家新闻性周刊《普通新闻》，该刊只存在了10个月。另一家周刊5月30日创刊的《公报》，由于创办者泰·勒诺多有当朝首相黎塞留的支持，晶黎氏推荐，获得国王路易十三的出版特许状，因而该报头有注云：“地球上所有国王及强国的报纸。”
俄国
18世纪90年代的俄国一些报人遭到迫害，女沙皇叶卡捷琳娜二世于1796年正式建立书包检查制度。由于皇权至高无上，因而对报刊出版的控制程度，常常依不同的在位沙皇的性情，十二松一些时而紧一些，这种情况成为沙皇统治时期俄国新闻政策的特点。
1826年，在俄国出现一些向西方学习，主张改革的青年贵族自由派“十二月党人”出版了一些反对派政治刊物，其代表是雷列耶夫主编的《北极星》。十二月党人的起义失败后，雷列耶夫等五人被沙皇尼古拉一世绞死。第二年沙皇实行更为严厉的书包检查制度“铁的法典”。规定“无论有意或无意，均不得攻击宗教、君权、政府当局、法律、道德以及国家和个人的荣誉”并成立由三位大成组成的最高书刊检查委员会，“指导舆论，使其符合现实政治形势和政治观点”。
1848~1849年西欧和中欧各国发生民主革命，为防止革命蔓延到俄国，沙皇又特别成立了出版监督委员会，对出版物内容的检查纪委苛刻和愚蠢，因而1848~1855年被称为俄国新闻史上“阴暗的七年”。
农奴运动前后，沙皇于1858年放宽了对报刊不得讨论政治的限制，1865年4月颁布了较为宽松的出版法。俄国的民营报刊借着这种宽松的政治氛围，得以纷纷出版。
但是19世纪70年代以后的俄国新闻传播业，呈现一种畸形的发展状态。新闻媒介作为专职的传播新闻的媒介，政治上受到无处不在的书报检查的监视。
1903年1月3日，借纪念俄国第一家报纸诞生200周年，俄国社会民主工党彼得堡委员会出版了一期题为《出版不自由的二百年》的小报，号召废除书报检查，消灭专制制度。此后俄国人民做了一系列有关言论自由的斗争，但在沙皇政府的高压之下，多份报纸被查封。
斯大林式新闻体制下的新闻出版检查制度：以保密的名义实行新闻检查。承担这一任务的是1922年建立的“国家新闻保密局“，采用预检和事后检查两种方式。该局有权禁止煽动反对政府、泄露国家机密、煽动民族主义及宗教狂热主义的报刊的发行。二次大战后党和政府的报刊免检，一些团体的报刊仍然要接受事先的检查。
1990年6月，苏联颁布新闻法。该法宣布取消新闻审查制度，社会团体和公民有权办报，但不允许垄断任何一种舆论工具，给予了新闻工作者更多的权利，给了各种大众媒介更多的自主权。
词条标签：
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http://baike.baidu.com/view/1689972.htm
新闻控制
新闻控制主要是以约束方式对一定对象进行的一种管理、监督和制约，目的在于维护和确保某种秩序的形成和延续，以达到控制者对控制对象预期的运转方式和目标指向。新闻控制就是控制者（主要有政府、政党、媒体外各种经济势力、媒体所有者等）对新闻传播媒体新闻获取方式、传播内容选择、传播方式运用的管理、约束与限制，因而它的实质就是控制新闻自由。
目 录
1定义
2根据
3目标
4特征
5途径
5.1 经济控制
5.2 法规控制
5.3 政策控制
5.4 行政控制
5.5 伦理控制
1定义
新闻控制是指国家、政党和社会团体通过物质资产、政策法规等手段对新闻传播行为进行的强制性管理和约束。新闻控制的实质，是按新闻资产所有者的意志对传播行为加以规范，用以防止新闻自由和媒介权力的滥用。
新闻控制相关书籍
新闻控制的目标是：给予新闻传播一定的自由度，使传播行为与社会规范保持一致，不违背施控者的利益和主张。显然，新闻控制的目标是新闻自由与行为规范的统一。
新闻控制因为控制主体的不同而表现出不同的类别，在中国，对新闻传播活动影响最大的莫过于政党为主体的行政控制。关于中国新闻控制的探讨，就是看中国共产党所领导的的国家政权力量对新闻的控制，实质就是国家和新闻的关系问题。
作为上层建筑的新闻传播业，其性质、功能必然受制于经济基础的性质；而作为意识形态的新闻传播业，更是受制于一定社会的政治制度。
现实中的“新闻事业往往要受到政治、经济系统的支配。由此一来，在新闻事业中出现社会控制，乃至于新闻事业成为某一阶级、政党或经济集团的工具，自是势所必然。
”既然如此，“所有的制度都必然在某种程度上对它们的媒介加以管制和控制。”尽管不同历史时期、不同国家、地区控制新闻的具体模式、方法可能会有一定的差别，但绝不存在不受控制的新闻传播业。
当威尔伯·施拉姆、威廉·波特等人在《传播学概论》中，把世界不同历史时期的新闻体制及其相应的新闻思想，概括为集权主义理论、自由主义理论、社会责任理论和苏联共产主义理论时，它们实质指的是四种传播制度和新闻控制模式。
新闻控制特殊性与社会制度之间的紧密关系，使这种特殊性常常表现出强烈的政治性和阶级性，反映了新闻控制的政治本质和特殊的利益追求，“虽然社会控制往往以全社会的名义出现，似乎代表了全体社会成员的共同利益，但并不能掩盖其维护特定阶级利益和阶级统治的本质。”这是新闻控制的本质特征。
新闻传播活动就是采选新闻信息、创制新闻文本、播报传递新闻作品的活动，这其中最重要的三个方面是：获取新闻信息的方式、传播内容的选择和新闻的传递方式。
因此，所谓新闻控制，最直接的意义就是，控制者通过各种方法和手段对新闻传播主体获取新闻、选择新闻和传递新闻的管理和约束。
其中，最核心的是对新闻传播内容的控制，“新闻事业中的社会控制，实际上就是对新闻事业所传播的内容的限制和防范，以免对社会产生不良影响。这种控制既可以是宏观上的一些规定、限制，也可以是对某条具体新闻的制裁。”
2根据
揭示新闻控制的根据，就是分析新闻控制存在的缘由，阐释新闻控制的必要性和必然性，在一定意义上，是为新闻控制的合理性寻找理由。新闻传播业既是相对独立的社会子系统，又与社会大系统、其他社会子系统相依相存，因此，考虑新闻控制的根据，应该从这些关系出发，从新闻自身相对的独立性出发。
首先，社会大系统运行的统一性，要求对作为子系统的新闻传播业进行必
新闻控制相关书籍
要的控制。“任何社会都要运用社会控制体系来推行统治阶级所确定的社会价值观，维系现存的社会秩序，使其达到预期的目标。”因此，社会大系统对社会每一个子系统的控制就是必然的。
况且，新闻传播业作为社会有机体的神经系统、敏感部位，作为既有经济基础属性又有意识形态属性的特殊领域，在社会大系统中有着独特的地位，它对整个社会的发展有着重要的作用，它的运行秩序如何，对社会系统有着不可低估的影响，因此对它的控制也就显得尤为重要。
其次，新闻传播业与其他社会子系统的相互依赖性，特别是新闻传播业相对于政治系统、经济系统的被支配性，决定了它受控制的必然性。相互依赖性是社会各个子系统之间的基本关系，而相互依赖的内涵，就是相互支持和相互制约，即互相提供资源和互相索取资源。因此，在普遍意义上说，社会子系统之间都有相互控制的关系。然而，不同的社会子系统在整个社会大系统中的地位与作用并不是完全等同的，有些子系统的地位与作用更根本一些、更基础一些、更重要一些，这是历史唯物主义的常识。作为上层建筑一个子系统的新闻传播业，其性质、功能必然受制于经济基础的性质，即使从产业的角度将新闻传播业看作经济基础的一部分，它的整体发展水平仍然要受制于社会整体的经济基础，作为意识形态的一个子系统，新闻传播业更是受制于一定社会的政治制度。因此，“从各系统之间的关系看，新闻事业又往往要受到政治、经济系统的支配。由此，在新闻事业中出现社会控制，乃至于新闻事业成为某一阶段、政党或经济集团的工具，自是势所必然”。
再次，新闻传播业自身的健康发展，特别是新闻自由的合理运用与实现，要求必须进行一定的新闻控制。拥有一定的新闻自由是新闻传播业发展的基本条件之一，但是，新闻传播史证明，建立在天赋人权思想基础之上的传统新闻自由理念与实践，将新闻业看成与立法、司法、行政平行的“第四权力”的思想，尽管充满了召唤力，也确实在人类发展史上发挥过巨大的作用和影响，但那种“不加任何限制地发表自己的意见和了解别人的情况的做法，不可避免地要导致新闻自由的滥用”，必然导致媒体权力的滥用，最终也必然造成新闻传播业的畸形发展，这正是20世纪初在西方新闻界上演过的一幕，也是社会责任理论得以产生的重要根源。
因此，作一个全面的考虑就会得出这样的判断：“没有自由的传播是不正常的，同样，传播如果失去适当的有益的控制也是不可想象的。在某种意义上说，没有控制也就没有自由。”
3目标
新闻控制的目标是：给予新闻传播一定的自由度，使传播行为与社会规范保持一致，不违背施控者的利益和主张。显然，新闻控制的目标是新闻自由与行为规范的统一。
4特征
（1）控制的普遍性和特殊性
（2）控制的稳定性和灵活性
（3）控制类别的多样性和目标的多元性
5途径
经济控制
经济控制亦即经济命脉控制，这通常是新闻资产所有者对传媒施加的控制手段，用以掌握新闻传媒的生存权、发展权和经营权。在资本主义社会，资本家通过出资开办、参股控股、广告发布等途径，掌握新闻传播的经济命脉，增大传媒对出资者的依赖性。资本家财团凭借新闻资产的拥有权和支配权，可以直接决定新闻传播的方针和规模，能够操纵新闻传播的政治方向。
法规控制
法规控制就是国家通过法律手段对新闻传播施加的控制。新闻法规是国家
新闻控制相关书籍
制定的有关法律、法令、条例、规约等法律条文的统称。新闻法规多种多样，可以分为两大类：一是新闻专门法规，如新闻出版法、新闻检查法、报刊条例等。二是非专门法规，也称新闻的相关法律，如宪法、刑法、民法、保密法、安全法等法律中有关新闻传播的条文。新闻法规一方面为新闻自由提供法律保障，同时也从法律上对新闻自由给子一定的制约，防止媒介权力的滥用。
政策控制
政策控制就是国家和政党通过制定新闻政策对新闻传播施加的控制。新闻政策是国家和政党对新闻事业制定的指导方针、行为准则和活动规范的统称。新闻政策与新闻法规都是对传播行为的强制性规范，二者之间既有联系又有区别：①新闻法规由立法机构制定，由司法部门执行，新闻政策由行政部门和政党制定并执行。②新闻法规较为稳定，新闻政策则较为灵活，可以从实际出发随机调整，其作用具有阶段性。③当国家新闻法规不健全时，新闻政策兼有新闻法规的作用；当国家有了较健全的新闻法规时，新闻政策仍然对新闻法规起补充和实施细则的作用。因此，新闻政策同新闻法一样，都是对传播行为的统一规范，都是对新闻自由施加的社会控制。
行政控制
行政控制就是国家对新闻事业进行的行政管理。对新闻事业的行政管理大体有如下几个方面：①政府为了行使管理权力，大多制定行政管理条例，强制新闻单位照章行事。②政府设立新闻管理机构，负责对新闻传媒和传播行为进行行政管理。③利用新闻发布会形式，控制新闻信息来源。④出版刊播权和广告经营权的审批。⑤媒体经济的税务管理等等。行政管理也是制约媒介权力的一种形式，是对新闻事业施加社会控制的重要途径。
伦理控制
伦理控制就是通过制定新闻职业道德准则对新闻媒介施加的控制。新闻职业道德制定后向全社会公布，一方面成为新闻从业者的自律即自我控制的守则，同时也成为社会舆论对媒介行为施加监督的标准。伦理控制不仅是传播主体的自律，同时也是社会对传播主体的他律，是自我规范和强制规范的统一。
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新闻控制
新闻控制主要是以约束方式对一定对象进行的一种管理、监督和制约，目的在于维护和确保某种秩序的形成和延续，以达到控制者对控制对象预期的运转方式和目标指向。新闻控制就是控制者（主要有政府、政党、媒体外各种经济势力、媒体所有者等）对新闻传播媒体新闻获取方式、传播内容选择、传播方式运用的管理、约束与限制，因而它的实质就是控制新闻自由。
目 录
1定义
2根据
3目标
4特征
5途径
5.1 经济控制
5.2 法规控制
5.3 政策控制
5.4 行政控制
5.5 伦理控制
1定义
新闻控制是指国家、政党和社会团体通过物质资产、政策法规等手段对新闻传播行为进行的强制性管理和约束。新闻控制的实质，是按新闻资产所有者的意志对传播行为加以规范，用以防止新闻自由和媒介权力的滥用。
新闻控制相关书籍
新闻控制的目标是：给予新闻传播一定的自由度，使传播行为与社会规范保持一致，不违背施控者的利益和主张。显然，新闻控制的目标是新闻自由与行为规范的统一。
新闻控制因为控制主体的不同而表现出不同的类别，在中国，对新闻传播活动影响最大的莫过于政党为主体的行政控制。关于中国新闻控制的探讨，就是看中国共产党所领导的的国家政权力量对新闻的控制，实质就是国家和新闻的关系问题。
作为上层建筑的新闻传播业，其性质、功能必然受制于经济基础的性质；而作为意识形态的新闻传播业，更是受制于一定社会的政治制度。
现实中的“新闻事业往往要受到政治、经济系统的支配。由此一来，在新闻事业中出现社会控制，乃至于新闻事业成为某一阶级、政党或经济集团的工具，自是势所必然。
”既然如此，“所有的制度都必然在某种程度上对它们的媒介加以管制和控制。”尽管不同历史时期、不同国家、地区控制新闻的具体模式、方法可能会有一定的差别，但绝不存在不受控制的新闻传播业。
当威尔伯·施拉姆、威廉·波特等人在《传播学概论》中，把世界不同历史时期的新闻体制及其相应的新闻思想，概括为集权主义理论、自由主义理论、社会责任理论和苏联共产主义理论时，它们实质指的是四种传播制度和新闻控制模式。
新闻控制特殊性与社会制度之间的紧密关系，使这种特殊性常常表现出强烈的政治性和阶级性，反映了新闻控制的政治本质和特殊的利益追求，“虽然社会控制往往以全社会的名义出现，似乎代表了全体社会成员的共同利益，但并不能掩盖其维护特定阶级利益和阶级统治的本质。”这是新闻控制的本质特征。
新闻传播活动就是采选新闻信息、创制新闻文本、播报传递新闻作品的活动，这其中最重要的三个方面是：获取新闻信息的方式、传播内容的选择和新闻的传递方式。
因此，所谓新闻控制，最直接的意义就是，控制者通过各种方法和手段对新闻传播主体获取新闻、选择新闻和传递新闻的管理和约束。
其中，最核心的是对新闻传播内容的控制，“新闻事业中的社会控制，实际上就是对新闻事业所传播的内容的限制和防范，以免对社会产生不良影响。这种控制既可以是宏观上的一些规定、限制，也可以是对某条具体新闻的制裁。”
2根据
揭示新闻控制的根据，就是分析新闻控制存在的缘由，阐释新闻控制的必要性和必然性，在一定意义上，是为新闻控制的合理性寻找理由。新闻传播业既是相对独立的社会子系统，又与社会大系统、其他社会子系统相依相存，因此，考虑新闻控制的根据，应该从这些关系出发，从新闻自身相对的独立性出发。
首先，社会大系统运行的统一性，要求对作为子系统的新闻传播业进行必
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要的控制。“任何社会都要运用社会控制体系来推行统治阶级所确定的社会价值观，维系现存的社会秩序，使其达到预期的目标。”因此，社会大系统对社会每一个子系统的控制就是必然的。
况且，新闻传播业作为社会有机体的神经系统、敏感部位，作为既有经济基础属性又有意识形态属性的特殊领域，在社会大系统中有着独特的地位，它对整个社会的发展有着重要的作用，它的运行秩序如何，对社会系统有着不可低估的影响，因此对它的控制也就显得尤为重要。
其次，新闻传播业与其他社会子系统的相互依赖性，特别是新闻传播业相对于政治系统、经济系统的被支配性，决定了它受控制的必然性。相互依赖性是社会各个子系统之间的基本关系，而相互依赖的内涵，就是相互支持和相互制约，即互相提供资源和互相索取资源。因此，在普遍意义上说，社会子系统之间都有相互控制的关系。然而，不同的社会子系统在整个社会大系统中的地位与作用并不是完全等同的，有些子系统的地位与作用更根本一些、更基础一些、更重要一些，这是历史唯物主义的常识。作为上层建筑一个子系统的新闻传播业，其性质、功能必然受制于经济基础的性质，即使从产业的角度将新闻传播业看作经济基础的一部分，它的整体发展水平仍然要受制于社会整体的经济基础，作为意识形态的一个子系统，新闻传播业更是受制于一定社会的政治制度。因此，“从各系统之间的关系看，新闻事业又往往要受到政治、经济系统的支配。由此，在新闻事业中出现社会控制，乃至于新闻事业成为某一阶段、政党或经济集团的工具，自是势所必然”。
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因此，作一个全面的考虑就会得出这样的判断：“没有自由的传播是不正常的，同样，传播如果失去适当的有益的控制也是不可想象的。在某种意义上说，没有控制也就没有自由。”
3目标
新闻控制的目标是：给予新闻传播一定的自由度，使传播行为与社会规范保持一致，不违背施控者的利益和主张。显然，新闻控制的目标是新闻自由与行为规范的统一。
4特征
（1）控制的普遍性和特殊性
（2）控制的稳定性和灵活性
（3）控制类别的多样性和目标的多元性
5途径
经济控制
经济控制亦即经济命脉控制，这通常是新闻资产所有者对传媒施加的控制手段，用以掌握新闻传媒的生存权、发展权和经营权。在资本主义社会，资本家通过出资开办、参股控股、广告发布等途径，掌握新闻传播的经济命脉，增大传媒对出资者的依赖性。资本家财团凭借新闻资产的拥有权和支配权，可以直接决定新闻传播的方针和规模，能够操纵新闻传播的政治方向。
法规控制
法规控制就是国家通过法律手段对新闻传播施加的控制。新闻法规是国家
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政策控制
政策控制就是国家和政党通过制定新闻政策对新闻传播施加的控制。新闻政策是国家和政党对新闻事业制定的指导方针、行为准则和活动规范的统称。新闻政策与新闻法规都是对传播行为的强制性规范，二者之间既有联系又有区别：①新闻法规由立法机构制定，由司法部门执行，新闻政策由行政部门和政党制定并执行。②新闻法规较为稳定，新闻政策则较为灵活，可以从实际出发随机调整，其作用具有阶段性。③当国家新闻法规不健全时，新闻政策兼有新闻法规的作用；当国家有了较健全的新闻法规时，新闻政策仍然对新闻法规起补充和实施细则的作用。因此，新闻政策同新闻法一样，都是对传播行为的统一规范，都是对新闻自由施加的社会控制。
行政控制
行政控制就是国家对新闻事业进行的行政管理。对新闻事业的行政管理大体有如下几个方面：①政府为了行使管理权力，大多制定行政管理条例，强制新闻单位照章行事。②政府设立新闻管理机构，负责对新闻传媒和传播行为进行行政管理。③利用新闻发布会形式，控制新闻信息来源。④出版刊播权和广告经营权的审批。⑤媒体经济的税务管理等等。行政管理也是制约媒介权力的一种形式，是对新闻事业施加社会控制的重要途径。
伦理控制
伦理控制就是通过制定新闻职业道德准则对新闻媒介施加的控制。新闻职业道德制定后向全社会公布，一方面成为新闻从业者的自律即自我控制的守则，同时也成为社会舆论对媒介行为施加监督的标准。伦理控制不仅是传播主体的自律，同时也是社会对传播主体的他律，是自我规范和强制规范的统一。
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新闻自由
新闻自由，或称新闻自由权，通常指政府通过宪法或相关法律条文保障本国公民言论、结社以及新闻出版界采访、报道、出版、发行等的自由权利。这一概念也可以延伸至保障新闻界采集和发布信息，并提供给公众的充分自由。
目 录
1概述
2理论基础
2.1 天赋人权
2.2 观点的市场经济
2.3 人民主权
2.4 第四权理论
3具体内涵
3.1 具体内涵
3.2 性质
3.3 防御性权利
3.4 表达性权利
3.5 外求性权利
1概述
新闻自由
至于官方的信息，政府则有责任和义务根据信息的相关程度和重要性对其进行详细的分类，以决定哪些信息可以向公众公开，哪些信息涉及到了国家的机密而必须受到保护，以此来维护本国的国家利益。许多政府服从所谓的“阳光法案”或《信息合法化自由公约》来定义国家利益的概念范围。
新闻自由源起于欧美等国对于出版自由的争取，随着社会演进，新闻自由理论基础从传统到新颖，新闻与出版的自由在漫长的演进过程中逐渐发展出完整的权利体系。目前许多民主国家均承认新闻自由的重要性，许多非政府组织（如无国界记者）每年针对世界各国作出新闻自由程度评鉴。随着科技进步，新闻媒体逐渐突破来自政府的压力，但也有更多大企业给予新闻业带来新的挑战。
2理论基础
新闻自由这一概念是从近代政治经济学和新闻学中衍生出来的。西方主流的新闻学学术界认为新闻自由的传统理论基础包括天赋人权理论、观点市场理论及民主促进理论，较新的新闻自由理论基础则为第四权理论。
天赋人权
天赋人权，或译自然权利，基本精神是强调人具有与生俱来的权利，这些权利
天赋人权学说集大成者卢梭
是人生而有之的，不是别人赋予的，因此绝不应该被剥夺。较系统的天赋人权理论可以追溯到荷兰国际法学家和哲学家格劳秀士（1583－1645），他提出“自然权利乃是正当理性的命令。”他的追随者斯宾诺莎（1632－1677）提出，每个人都有天赋的自然权利。这些观念被英国的政治经济学者霍布斯（1588－1679）和洛克（1632－1704）继承和发扬。前者指出：“自然权利就是每个人按照自己所愿意的方式运用自己的力量保全自己天性的自由”；后者则对人类的自然状态、自然权利和自然法做了论证。
天赋人权学说的集大成者是法国启蒙思想家卢梭。英法学者提出的天赋人权学说在各自国内的资产阶级革命中发挥了重要作用。而天赋人权的倡导者们无不认为言论自由和新闻自由是自然权利中最重要的权利之一。这种观点在洛克的《人类理解论》和孟德斯鸠的《论法的精神》中得到阐述。在西方国家争取新闻自由的斗争中，“天赋人权”始终是最有力的理论武器之一。
观点的市场经济
“观点的自由市场”最早是由英国政论家、文学家约翰·弥尔顿在1644年《论出版自由》中提出。弥尔顿认为真理是通过各种意见、观点之间自由辩论和竞争获得的，而非权力赐予的。必须允许各种思想、言论、价值观在社会上自由的流行，如同一个自由市场一样，才能让人们在比较和鉴别中认识真理。将“观点的自由市场”理论化的第一人是英国哲学家约翰·斯图尔特·密尔（1806－1873）。他在《论自由》一书中指出：“我们永远不能确信我们所力图窒闭的意见是一个谬误的意见，假如我们确信，要窒闭它也仍是一种谬误”。
“观点的自由市场”以及与之相关的“观点的自我修正”理论后来称为自由主义新闻学的理论根基，也是西方新闻自由的理论根基。尽管在1950年代受到了来自美国社会责任理论的修正，但至今仍对西方新闻界产生着强大而持久的影响。
人民主权
人民主权是从天赋人权理论再延伸，也是现代西方民主社会的理论基石，其理论要点就是：政府合法性的基础来自广大人民的同意，任何一种形式的政府如果变成损害人民利益以保障自己权利的政府，人民就有权改变或废除它，建立新的政府。法国的启蒙思想家们第一次阐述这一观点。在这一观点后来衍生出了著名的“三权分立”原则。
新闻自由对于人民主权原则的确立具有十分重要的意义。卢梭认为舆论是“法律之外的法律”，任何强权都必须尊重新闻舆论，否则便无法维持其存在。19世纪法国哲学家托克维尔（1805－1859）在论述美国新闻自由时指出：“当每个公民都被授予管理国家的权力的时候，那就必须承认公民有能力对同时代人的各种意见进行抉择，对认识之后能够指导他们的行为的各种事实进行鉴别”。
第四权理论
第四权理论是由美国联邦最高法院大法官波特·斯图尔特于1974年11月2日在耶鲁大学的一场演讲中所提出。第四权理论作为新闻自由的理论，使得新闻自由与言论自由有所区别，
第四权理论的首次提出者
此区别在于强调新闻媒体在现代民主社会中所扮演的角色，系作为一种政府三权（行政权、立法权与司法权）以外的第四权力组织，用以监督政府、防止政府滥权，因此第四权理论又称为“监督功能理论”。
史提瓦大法官从历年最高法院判决中分析，认为宪法保障新闻自由的目的是为使新闻媒体成为一种制度性的组织，使其能够独立于政府之外、具有自主性、免受政府的干预，易言之，根据第四权理论，新闻自由的目的并不是为了形成一个意见或言论的自由市场；也非将媒体视为政府与人民之间的中立讯息沟通管道；更非为完成个人表达自我。从这个理论基础观之，新闻自由与言论自由在本质上有相当大的差距。
不过美国法律界对于史提瓦大法官所提的第四权理论并非没有质疑。首先，从美国宪法的立法原意来看，制宪者原意似乎并未就言论自由与新闻自由作一区别，相对地，有学者指出制宪者只是将出版自由（即现代意义的新闻自由）视为是言论自由的一个表现方式而已。再者，美国联邦最高法院的多数意见中也从未将新闻自由与言论自由视为二种不同的基础权利。
3具体内涵
新闻自由与言论自由究竟在权利的具体内涵上是否有所差别？新闻自由究竟有没有比言论自由给予公民更多的权利，一直是法学界争论不休的议题。例如在美国的萨克斯比与华盛顿邮报案中，主笔多数意见的史提瓦大法官（也是第四权理论提出者）即认为新闻记者跟一般大众一样，对于在监狱中的犯人没有采访权。但也有学者认为，根据不同的理论基础所提出的新闻自由权，在内涵上会与言论自由稍有不同，易言之，根据某些理论，“新闻媒体基于新闻自由得享有一些一般人基于言论自由所无法享有的保障”。（林子仪，1992）
具体内涵
中华民国大法官林子仪（专研新闻自由与言论自由）指出，倘若新闻自由的理论基础为第四权理论，其具体内容即应视为了达成宪法所赋予的监督功能需要而定。他认为在此前提下，最低程度的新闻自由应该包括：①设立新闻媒体事业的权利；②搜集资讯的权利；③不揭露资讯来源的权利；④编辑权利；⑤传播散发资讯的权利。（林子仪，1992）
依照C·爱德恩·贝克（C. Edwin Baker）教授的区分，美国司法实务界跟法学者理论所曾论及的新闻自由具体内涵，大致可分为以下八项，但并非全部均为美国最高法院所认可：
1.新闻媒体应有取得政府所控制的资讯或是进入政府所掌控管理的设施，以获取其所需资讯的权利。例如：进入监狱采访人犯或进入刑事法庭旁听之权。
2.新闻记者为获取资讯或为报道某事件，有时得不受某些法律规范之权。例如：禁止侵入他人住居的规范，在某些状况下，记者可以不必遵守的权利。
3.新闻媒体享有报道损害他人名誉资讯的特别权利。
4.新闻媒体对于政府的禁止报道命令或其他事前限制措施时，比一般大众受较多保护。
5.新闻记者有不受大陪审团侦讯或不需回答大陪审团某些提问的权利。
6.民事诉讼程序中，新闻媒体得拒绝回答任何关于编辑人员、制作人或出版程序中工作人员心神状态的质询。
7.在非为刑事犯罪嫌疑犯状况下，新闻媒体有不受政府搜索及扣押之权。
8.政府为达成一般经济或社会政策，或为促进讯息传播多元及公平性，进而对一般媒体或专业新闻媒体所进行的规制，新闻媒体有免受此类规制的权利。
性质
贝克教授将上述八种权利类型的新闻自由权利，依照性质再区分为三大类，这三大类即可概括性地描述新闻自由的权利性质：
防御性权利
新闻自由作为一种防御性权利，系指：新闻媒体作为一种社会制度，为维护此一重要制度之必要，主张新闻自由得使新闻媒体免受政府之干预。新闻自由防御性质表现在：新闻媒体的免于证言之权；不得搜索、扣押新闻媒体之权；新闻媒体有免受政府为达成一般社经政策或促使传播多元、公平性而行管制措施之权。
免受政府干预为各种基本人权的基本特性，然而基本人权的权利基础在于人性尊严；根据第四权理论，新闻自由并非植基于对人的尊重，而是为了发挥监督政府的制度性功能，是一种制度性权利。既然权利基础不同，防御性新闻自由的具体内容端视政府采取何种类型的干预而定，其并非绝对的权利，易言之，倘政府的管制措施系为促进新闻媒体对政府的有效监督（也就是新闻自由的权利基础），且这种限制比不限制更有助于目的达成，则对新闻自由加以限制即为合宪。
表达性权利
新闻自由作为一种表意性权利（speech rights），系指：新闻媒体有权传播其所选择的讯息或意见。新闻自由的表意性质表现在：免于某些禁止报道命令或事前限制措施之权利；即使事实传达有错误，可免受诽谤罪追诉之权利等。
新闻媒体事业所追求的目标一般而言即系将资讯传达给公众，倘若政府可用命令禁止报道某些新闻资讯，或是要求新闻媒体在报道或评论前，事先进行自我审查，则新闻自由传达真实的使命即难完成，于监督政府的理想亦成空谈。此外由于新闻媒体在快速变动的社会中担任传达资讯的重要角色，倘要求新闻媒体所报道者与客观事实完全相符，新闻媒体业将耗费过大的成本于查证事实，且诽谤罪可能造成新闻媒体业的寒蝉效应，因此在某些状况下（美国发展出合理评论原则、真实抗辩原则、真实恶意原则等），新闻自由即包括了使新闻媒体免受诽谤罪追诉的特权。
外求性权利
新闻自由作为一种外求性权利系指：为增进新闻媒体发挥其效能，而给予新闻媒体业的从业人员一些特别的机会以取得新闻所需的资料或资讯。在这个层次上，新闻自由的权利即包括前述新闻媒体进入政府机关，取得政府所掌控资讯的权利、新闻媒体不受禁止侵入他人财产限制的特权等等。
新闻自由表现成为外求性权利即脱逸传统上人权所属的防御权体系，易言之，传统人权理论中，各种人权系以防御权为主，但新闻自由之权利基础倘若采取第四权理论，其作为一种制度性权利，功能即不以防御权为限。然而，这也是法学界探讨、争辩最为激烈之处。较无争议的是“新闻媒体为采访新闻是否有权侵入他人财产”这个问题，一般学说或实务界均不认为新闻自由包括不受禁止侵入他人财产限制的特权，纵使较为偏向支持媒体的学说理论，也认为新闻自由权利与他人的财产权或是隐私权系常处于权利冲突的状态之中，须在具体个案中个别判断、权衡何者重要，而非谓新闻自由必然优先。
至于“新闻媒体是否有权近用政府所掌控资讯”这个问题更是争议连连。在美国，史提瓦大法官、贝克教授均认为新闻自由并不包括取得政府所掌握资讯之权，其理由包括：(1)近用政府所掌控资讯对于媒体监督政府之功能而言并非必要，媒体光是取得政府资讯并不足以监督政府；(2)政府所掌控之资讯并非全然皆须公开，纵使给予新闻媒体取得该资讯之权利，亦欠缺相关之标准，恐在事实上造成不可行的难题；(3)是否公开资讯为一种政策决定，应该由立法机关制定资讯公开的相关法令，在宪法层次上而言，新闻自由并不意味着政府有公开所掌握资讯的义务。反对上述理论者则认为：(1)新闻媒体倘有权向政府获取资讯，则更有利于作出正确的新闻报道；(2)立法机关倘若出现立法怠惰现象，迟迟不愿制定资讯公开法规，致使人民无从救济；(3)取得政府机关所掌控之资讯作为一种积极性权利，并不涉及国家预算、资源的重分配，因此若允许此类型的新闻自由，并不会造成标准模糊、事实上不可行的难题。（林子仪，1992）
受新闻自由保障者
受新闻自由保障者，包括了新闻媒体之从业人员及其事业主。
新闻媒体的从业人员－记者、编辑、评论员及专栏作家基于新闻自由，有免受政府干预，进行采访、调查、编辑及评论，并使其工作成果呈现给大众之权利，甚至包括对抗事业主的意志而为专业新闻报道、评论的权利，不过后者并非宪法上新闻自由的本质而有待立法规定。
新闻媒体事业主的新闻自由权利则包括设置新闻媒体事业、决定营运方针及人事选任管理等权利，但由于媒体系一重要的制度性组织，有学者主张新闻媒体事业主的人事任免权应受到前述理念的制约，以免影响新闻媒体专业人员的新闻自由权利。
4国际概况
在大多数发达国家，新闻自由主要体现在所有公民都有通过各种合法途径来表达自己观点和意见的自由。《世界人权宣言》指出：
每个人都有表达自己意见的权利和自由……这一自由包括人们有权持有任何观点而不被干涉的自由，以及通过各种媒介搜寻、接收和传递信息的自由……这一自由不受国界的约束。
新闻自由一般通过立法来实现。立法机构通过法律条文在不同程度
无国界记者公布的全球新闻自由度状况
上保障科学研究、出版、信息传播和印刷的自由。如果新闻自由这一概念在某国宪法中能够得到明确体现，那么这个国家的新闻自由就是相对充分的。保护新闻自由的法律中通常可以涵盖保障“言论自由”的内容。在言论自由的问题上，媒体和公民个体具有等同的效力。
新闻自由组织
除了上述的通过立法的方式来体现新闻自由之外，一些非政府组织还以更加严格的标准在全世界范围内来衡量新闻自由的程度。无国界记者组织将如下因素作为标准：一个国家遇害、被放逐或被迫害的新闻从业人员的数量、电视或广播媒体是否存在垄断现象、政府是否对媒体施行审查制度、媒体在社会体系中的独立程度，以及外籍记者在采访中所要面临的障碍，等等。与之类似的“自由之家”组织在更广的范围内考察一个国家政治经济现状，以求查明是否该国的媒体与其他社会组织之间存在依附关系，并因此为危损新闻自由的行为提供理论上的依据。一个国家的媒体是否具有独立性和该国新闻自由的程度密切相关。
每一年，无国界记者组织都会为世界各国的新闻自由程度评定等级。评定的结果主要以该组织向其成员国的新闻从业人员发放的调查问卷为依据，同时也参考学术界、法律界和人权活动家的意见。调查问卷上的问题主要包括是否有记者受到人身威胁、媒体是否面临来自其他社会组织的压力，等等。该组织致力于公正的评价一个国家的新闻自由程度，而不去褒贬该国新闻界的整体水平。
无国界记者组织的评估表明，2003年全世界新闻自由程度最高的国家是芬兰、冰岛、荷兰和挪威。
2004年，除上述国家外，丹麦、爱尔兰、斯洛伐克和瑞士也跻身新闻自由程度最高的国家名录。新西兰和拉脱维亚紧随其后。该组织同时也评出世界上新闻自由程度最低的国家，其中朝鲜名列榜首，古巴、缅甸、土库曼斯坦、厄立特里亚、中国、越南、尼泊尔、沙特阿拉伯和伊朗也被列入名单中，而中国则在2010评选中排名174位，据全球倒数第6，仅高于朝鲜，土库曼斯坦等落后国家。
集权国家
按照无国界记者的报告分析，全世界超过三分之一的人生活在缺乏新闻自由的国家。这些国家多半没有建立民主制度，或者民主制度发展得不够充分。
在现代的集权国家里，新闻自由是一个被高度质疑的争议性概念。这些政权将新闻自由视为对政府权威以及社会安全的威胁。因此，大多数集权制国家都会设立全国性的宣传机构，用来维持集权政府的统治，对所谓任何试图挑战政权权威性的媒体或记者的活动进行压制。有的时候，这种对言论的镇压达到了野蛮的程度，甚至会动用警察和军队等具有武力的单位。在这些国家里，新闻从业人员往往需要在新闻理念和意识形态之间寻求某种平衡，否则就会受到专制政权的威胁。威胁的方式包括解雇、被列入黑名单、人身攻击、绑架、刑讯，甚至暗杀。
无国界记者在其2003年公布的报告中指出：在这一年度里，全世界总计有42位新闻从业人员因坚持新闻专业主义理念而失去生命；至少130位新闻从业人员则为此而入狱。
5历史溯源
新闻自由的提出，是在近代报刊出现以后，在欧洲中世纪并不存在新闻自由问题，传播新知识的权利附丽于出版的权利之上，而出版之权是掌握在教会或王室手中的特许权利。15世纪手抄小报首先出现于文艺复兴运动发源地意大利，其反教会的倾向引起了罗马教廷的恐惧和干预。为了防止反梵谛冈印刷品的流传，教宗曾命令各国大主教对报纸一律实行原稿检查，方许公开传播。许多报人因言论违禁而受到迫害，甚至被处以肉刑和死刑。17世纪以后近代报纸在欧洲诞生，为资本主义发展起到了重要作用。新兴的资产阶级为了摆脱专制政权对舆论的束缚，展开了漫长的争取新闻自由的斗争。
英国
1694年之前，英格兰的都铎王朝一直施行严格的出版物许可制度。一切出版
约翰·弥尔顿是西方新闻自由理念的伟大先驱
物都必须拥有政府颁发的许可才可以顺利出版。这一制度是英国国王亨利八世于1530年设立的，声称设立该制度的目的是抑制“诽谤、恶意、宗派、异端”。在此前50年的英国内战中，约翰·弥尔顿在他的小册子《论出版自由》里激烈的反对并嘲讽政府对出版物进行审查的许可制度。他写到：“一方面，欠债者和渎职者可以悠哉游哉的逍遥法外，另一方面，无伤大雅书籍则不得不被人在标题中加入一个虎视眈眈的狱吏。”尽管弥尔顿的言论在当时并没有起到多么显著的作用，不久之后他的《论出版自由》却被当作新闻自由诞生路程上的一个里程碑。
彼时的英格兰施行严厉的《诽谤法》，对人民批评政府的言论予以镇压。英国皇家的“星法院”规定国王的权力至高无上，任何对国王的指责都是被禁止的。《诽谤法》并不保护讲真话的人，因为其使命就是禁绝一切对政府的批评。“星法院”在1641年英国资产阶级革命之后被撤销，但是国会在1643年又制定了新的新闻检查法，规定未经检察官的审查批准，不许印发任何书籍和小册子。在1647年又先后发布《印刷限制令》和《印刷令》。斯图亚特王朝复辟后，1662年查理二世再次颁布印刷品检查法，强化对舆论的控制。在检查制度下，许多人因言获罪，受到人身迫害，或者仅仅因为法官一时的脾气而被罚款或入狱。 1689年的《权利法案》是英国最重要的宪法性法律，该法第9条规定：“国会内之演说自由、辩论或议事之自由，不应在国会以外之任何法院或任何地方，受到弹劾或询问。”这虽然只是就议员在国会的言论的特许权的规定，但是连同法案中规定的人民请愿权，可以认为是在宪法上最初就言论自由做出的规定。1695年，《检查法》被废除。
不过这距离英国获得真正的新闻自由还有100多年的时间。1712年，国会通过《印花税法》，规定对报纸、小册子、广告和纸张都要征税，统称为“知识税”，为此报纸必须要在政府登记备案，以方便管理，同时还加强对诽谤罪的惩处。直到1850年代陆续废除各项知识税，新闻自由才被认为正式在英国确立。
然而经过以弥尔顿为代表的自由主义知识分子长期的努力和奋斗，新闻自由还是在工业革命期间的英国得以实现。新闻媒体被誉为“第四权”，其他三权分别是国王、议会和教会。从此，新闻媒体在西方国家民主化的进程中开始发挥重要作用。
法国
法国虽然在15世纪末就出现了近代报刊，但是新闻出版始终是王室的特权。这个行业由王室绝对控制，不许其他人随意染指。国王和王室却可以将这一特权授予他人，获得授权者必须保证不违背王室的一切规定且要交纳各种税金。国王认命“新闻出版检查官”对全国的所有出版物进行预先审查。在17世纪，这种检查官共有300多位。
拿破仑时代是法国历史上新闻自由最恶劣的
英国知识界争取新闻自由的斗争对法国产生了影响。进入18世纪，法国的新闻自由思想通过孟德斯鸠、卢梭等启蒙思想家的著作得到充分的阐释和传播。在1789年法国大革命期间，各等级、各阶层纷纷上书要求新闻出版自由。而雅各宾派的罗伯斯庇尔则是世界新闻史上第一位阐发新闻自由立法的政论家。他主张：借助语言、文字和出版物来表达自己思想的权利是不能以任何手段来加以束缚和限制的；法律在任何时候都不应该对人们表达自己的意见的行文予以处罚；立法的目的是保障尔不是处罚。
著名的法国《人权宣言》在其第11条中规定：“自由传达思想和意见是人类最宝贵的权利之一；因此，每个公民都有言论、著述和出版的自由，但在法律所规定的情况下，应对滥用此项自由负有责任。”这个条文成为后来许多国家宪法和国际人权公约参考的典范。
但是，法国的新闻自由制度并没有随着这个具有宪法效力的法律条款的诞生而确立，而是随着法国革命、复辟的曲折进程而经历了逾百年的磨难。1793年，执政的雅各宾派对反对派的报刊实施无情的镇压；拿破仑执政后，查封了全部反对派的报刊和独立党派的报刊。他设立了一个名为“新闻办公室”的机构，专门处理报刊出版的日常管理事务。拿破仑有一句名言：“一张报纸可抵三千毛瑟枪。”法国新闻学学术界认为，拿破仑统治时期是近代法国新闻出版业所处环境最为恶劣的时期。其后，复辟的波旁王朝设立《钦定宪章》，表面上保护新闻自由，但不久又抛出《七月赦令》，宣布全面停止新闻自由。在此之后几十年内，随着复辟势力和革命势力力量的消长和反复，新闻检查制度也时而取消、时而恢复。
法国新闻自由的确立是以1881年7月29日《新闻自由法》的公布为标志的。该法承接了《人权宣言》的规定，全面否定了先前与新闻自由相冲突的所有做法，特别是预先检查制度。该法还规定，判断新闻出版活动是否合法应当由法院而非政府来裁决。法国的《新闻自由法》还详列了事后处罚的规定，对媒体的教唆罪、诽谤罪、妨害公共秩序罪行为予以追惩。
然而《新闻自由法》所规定的新闻自由长期以来仅仅局限于印刷媒体，广播电视仍长期由国家控制。这一状况直到1980年代才得以改变。1981年社会党上台后，通过法令允许建立私人广播电台，放弃国家对广播电视媒体的垄断。至此，法国获得历史上最充分的新闻自由。
美国
殖民地时期北美的第一张报纸被称为“权威报纸”，意指该报纸由英国的殖民政府出版发行，是殖民政府名副其实的传声筒。第一张定期出版的报纸是《波士顿新闻信》，出版人是约翰·坎贝尔，从1704年起每周发行一次。殖民地时期的报纸发行机构不是邮局，就是政府，因此此时的新闻界很难挑战政府的权威。
殖民地时期的第一张独立的报纸是詹姆斯·富兰克林在波士顿发行的《新英格兰报》。该报诞生于1721年。几年后，詹姆斯·富兰克林的弟弟本杰明·富兰克林买下了费城的《宾夕法尼亚公报》，这张报纸是殖民地时期报业的佼佼者。
在这一时期，创立报纸是无需经过当局许可的。报纸可以自由发表言论，但是却有可能因宣扬不利于当局的言论而被政府以“诽谤罪”或“煽动罪”加以指控。“新闻自由”这一概念之所以能够被明文写入美国宪法，最早可以追溯至1735年发生在纽约市的联邦政府诉约翰·彼得·曾格案。曾格的律师安德鲁·汉密尔顿声称无论如何，传播事实都不能构成诽谤。在他精彩的辩护下曾格被无罪开释。尽管有曾格案作为先例，其时的联邦政府仍然声称他们有权力将那些宣扬不合时宜观点的报刊所有者关进监狱。
在美国独立战争中，领导者们将新闻自由作为他们致力于争取的权利之一。1776年的《弗吉尼亚权利法案》宣称：“新闻自由是一切政治自由的基石，任何一个民主政权都绝不应妨碍这种自由。”与之类似，在1780年的《马萨诸塞宪法》中规定：“新闻自由对于保障一个国家其他自由而言必不可少。在新的联邦政府中，这一自由不容妨害。”以此为基础，美国宪法第一修正案正式规定，国会永远不许制定妨害新闻自由和言论自由的法律。新闻自由制度在美国正式确立。
1931年，在尼尔诉明尼苏达案中，美国最高法院依据宪法第十四修正案做出有利于媒体的裁决。类似的案例还包括：
纽约时报诉联邦政府案（New York Times Co. v. United States）中，最高法院裁定批准《纽约时报》刊登“五角大楼文件”。
纽约时报诉萨利文案（New York Times Co. v. Sullivan）中，法院裁定：“让新闻媒体保证每一条新闻报道都真实无错，是一件不可能的事”；“除非公职人员能拿出证据，证明这种指责是出于真实恶意，即‘明知其言虚假，或满不在乎它是否虚假’”才构成诽谤。联邦最高法院的此判例，使政府官员不但要在法庭上证明新闻媒体报道失实，而且还要同时证明新闻媒体怀有“真实恶意”，以及它的确对自己造成了具体的伤害，才能谈得上是诽谤。
特例
在美国宪法确立后不久的1789年，其时的执政党联邦党试图通过《外侨和通敌法案》来扼杀媒体对政府的批评。这一举动受到广泛的反对，对联邦党的执政产生了极为消极的影响。托马斯·杰斐逊是法案的反对者之一。杰斐逊在1800年的美国大选中当选为总统。当选后，他赦免了所有因该法案而被捕的人。在就职演说中，杰斐逊反复强调自己对新闻自由和言论自由的支持：“如果我们当中有人试图解散我们的联邦政府或者摧毁我们的共和制政体，就让他们在真理可以自由的修正谬误的环境中如纪念碑一般静默吧！”
《1917年反间谍法》和《1918年反煽动法》规定，政府可以在战争时期对媒体进行一定程度的限制。对于“以背叛、亵渎、侮辱、诋毁的语言攻击美国政府或美国宪法或美国军队”的言行，可以被处以至多20年的徒刑和1万美金的罚款。在1919年申克诉联邦政府案中，最高法院做出了对这两个法案有利的判决，制定了“明显而即刻危险”（Clear and present danger）的衡量准则。1921年，国会废除了这两部法案。在1969年的“布兰登堡诉俄亥俄州政府案”中，“明显而即刻危险”准则被相对比较宽容的“即行的非法行为”准则所替代。
1988年的哈索伍德学区诉库米尔案中，最高法院裁定：“任何一所学校都有权对于刊载在校刊上的具有争议性的文章予以事先审查和撤销。”
近些年来，网络媒体的迅速崛起使得美国对新闻自由的界定显得更加困难。因发表于网络上的言论通常过于开放而很难得到有效的把关和控制，其可能产生的后果也很难预料。这一切都使得“新闻自由”这一概念显得更加含混。
印度
印度宪法中并没有明确的提及“媒体”这一概念。印度的媒体以宪法第19条第一款“所有公民都有言论及表达的自由”的规定来界定其所享有的自由。
然而，该条目的第二条款也规定政府有权废除第一款所赋予媒体的自由。该款还规定，赋予或废除媒体自由的主体只能是法律或国家，其判断的依据是看媒体是否损害了“印度的主权独立与完整、国家安全、良好的国际关系、公共秩序、传统礼法、传统道德”，以及媒体是否“蔑视法庭、蓄意诽谤或教唆犯罪行为”。
印度有许多法律限制新闻自由，比较严厉的包括《国家机密法》和《反恐怖主义法》。《反恐怖主义法》规定，如果警察或军队怀疑任何人以任何形式与恐怖分子或恐怖组织有所接触并威胁到了国家安全，警察或军队便可以将此人投进监狱。这便在很大程度上限制了新闻从业者对新闻源的利用，迫使新闻记者只能使用更加“安全”的新闻来源，比如政府方面提供的信息。这自然对媒体运行的效率产生了消极的影响。
其他国家
在其他国家，值得注意的是瑞典于1776年制定、后来经过多次修改的《出版自由法》。这部宪法性法律不仅较早确立了新闻自由，而且对于政府行为做出了相应的义务性规范。至于资产阶级革命发生较晚的国家，如德国、日本，在19世纪中后期相继在法律上承认新闻自由。
在德国，1849年、1871年宪法都有保障公民表现自由的条款。第一次世界大战后的《魏玛宪法》在第118条规定了表现自由，并规定政府不得对报刊进行检查。但是希特勒上台后，这些权利又荡然无存。纳粹德国将新闻媒体当作宣传法西斯主义的工具。在第二次世界大战后的《基本法》第5条完整的规定了“自由发表意见的权利”，至此德国的新闻自由正式确立。
日本明治维新后，1889年《大日本帝国宪法》规定：“日本臣民在法律范围内，有言论、著作、出版、集会和结社之自由。”但是这部宪法的基础是天皇主权，公民权利出于天皇恩赐，而不是自然权利。天皇一道命令就可以限制或取消。特别是第二次世界大战之前和战时陆续颁布《新闻纸发行条目》、《新闻纸条例》、《新闻纸法》等一系列禁令，严密控制新闻出版。战后占领军当局（同盟国最高司令官总司令部）迅速废除了这些禁令，使日本媒体摆脱了政府控制，经过占领期间的一段新闻统制后，逐步走向自由化。
6新的挑战
新的现代化的传播技术正在逐渐取代传统的信息传递方式。几乎每一种传统媒体和信息传播方式都开始采用更加先进的科技，使得新闻从业人员能够更加高效的从事采访和传播工作，捍卫“新闻自由”。以下几个例子可以说明这一现状：
地面电视 v.s. 卫星电视：地面电视系统相对比较容易管理和控制。卫星电视由于其传播的内容可以非常轻易的传出国界范围而显得更加难于操控。例如，阿拉伯语媒体卡塔尔的半岛电视台的传播讯号就经常超越国界，在更广的范围内报道关于其他国家的争议性新闻。然而，由于卫星讯号接收装置越来越廉价，安装也越来越简易，对于各国政府而言想阻断外国卫星电视讯号在本国境内的传播显得尤为困难。
基于网络的出版技术 v.s. 传统出版技术：传统的报纸杂志的出版主要依赖硬件资源和其他办公，例如场地、印刷设备等等。这些硬件资源非常容易受到攻击。与之相比，基于网络技术的出版系统处于一种“无形”的状态，可以在全球范围内进行跨地域的管理。
网络电话 v.s. 传统电话：传统的电话技术非常容易被窃听和记录，而现代化的网络电话技术则由于采用了复杂的加密技术，可以有效的防止被第三方窃听。随着网络电话技术越来越多的被新闻界所利用，政府对信息传播的控制将越来越困难。
通常，政府方面也不断的发展新的科技手段作为对新闻界高科技化的回应。然而由于新闻界传统的反应敏捷的特征使得在发展高科技问题上，媒体往往要比政府的步伐快一些。新闻界不断的采用更加新颖的现代技术，以适应网络时代捍卫新闻自由的需要。
由于各种新兴技术的发展，新闻媒体传统上来自政府的压力逐渐被突破。然而新闻媒体在现今社会中除了报道政经消息外，各类生活或是产业消息也面临许多新的挑战，许多富可敌国的大企业面对新闻媒体的不利报道，以抽广告方式加以抵制、不断兴讼以阻碍负面报道的出现（参照针对公众参与的策略性诉讼），甚至以向法院声请假扣押记者财产等方式来对付媒体。此外，由于媒体仍然属于商业体系的一环，其营运状况也攸关是否能承受各种置入性行销、广告新闻化的诱惑，进而坚持新闻媒体专业性的抗压力。
现代新闻自由与古典新闻自由
一、现代新闻自由
新闻自由发展到二十世纪出现了现代新闻自由。古典新闻自由主要是指报刊、书籍发行者的自由.新闻自由表现为报刊要求公开报道政治问题和政府事务,现代新闻自由则是要求承担社会责任的自由.新闻自由不止限于媒体和记者的行业自由,同时也赋予受众使用媒介、表达意见的权利,这是现代新闻自由的主要内容：
1 国家干预的自由
2 自由的公共性和社会和谐
3 公民”私域”的自由
二、古典新闻自由
（一）古典新闻自由思想，主要包含以下两点：
1 新闻自由的“至上论”
2 新闻自由“发现论”，近代新闻自由理论的另一个伟大成果是密尔的“讨论发现真理论”。
（二）古典新闻自由的理论要点:
1、新闻自由高于一切，如果没有它，政治专制与思想垄断得不到谴责，人民在消息和意见封闭下，就没有创造的激情，政府或政党就听不到不同的意见，导致社会舆论被少数人所控制。
2、强调新闻自由高于一切，是对人民权利的信任和尊重，使人民对各种意见有正确的选择。
3、坚持新闻自由，能使人民经受锻炼和考验，增长他们的智慧。
4、新闻自由是政治上的管理器，能荡涤政治阴谋和丑陋，因为它使一切政治手段大白于天下，让人们评判。
5、新闻自由不应该转化为行为，鼓动破坏性的行为应受法律限制，应受个人理性认识的节制。
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参考资料
1． 《世界新闻史》
相关文献
“记者被打事件”呼吁新闻立法-湖南人文科技学院学报-2013年 第1期 (5)
媒介生态视阈下的“走转改”-新闻研究导刊-2013年 第1期 (3)
论我国突发事件中的新闻自由-宁夏大学学报：人文社会科学版-2013年 第1期 (9)
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新闻自由
新闻自由，或称新闻自由权，通常指政府通过宪法或相关法律条文保障本国公民言论、结社以及新闻出版界采访、报道、出版、发行等的自由权利。这一概念也可以延伸至保障新闻界采集和发布信息，并提供给公众的充分自由。
目 录
1概述
2理论基础
2.1 天赋人权
2.2 观点的市场经济
2.3 人民主权
2.4 第四权理论
3具体内涵
3.1 具体内涵
3.2 性质
3.3 防御性权利
3.4 表达性权利
3.5 外求性权利
1概述
新闻自由
至于官方的信息，政府则有责任和义务根据信息的相关程度和重要性对其进行详细的分类，以决定哪些信息可以向公众公开，哪些信息涉及到了国家的机密而必须受到保护，以此来维护本国的国家利益。许多政府服从所谓的“阳光法案”或《信息合法化自由公约》来定义国家利益的概念范围。
新闻自由源起于欧美等国对于出版自由的争取，随着社会演进，新闻自由理论基础从传统到新颖，新闻与出版的自由在漫长的演进过程中逐渐发展出完整的权利体系。目前许多民主国家均承认新闻自由的重要性，许多非政府组织（如无国界记者）每年针对世界各国作出新闻自由程度评鉴。随着科技进步，新闻媒体逐渐突破来自政府的压力，但也有更多大企业给予新闻业带来新的挑战。
2理论基础
新闻自由这一概念是从近代政治经济学和新闻学中衍生出来的。西方主流的新闻学学术界认为新闻自由的传统理论基础包括天赋人权理论、观点市场理论及民主促进理论，较新的新闻自由理论基础则为第四权理论。
天赋人权
天赋人权，或译自然权利，基本精神是强调人具有与生俱来的权利，这些权利
天赋人权学说集大成者卢梭
是人生而有之的，不是别人赋予的，因此绝不应该被剥夺。较系统的天赋人权理论可以追溯到荷兰国际法学家和哲学家格劳秀士（1583－1645），他提出“自然权利乃是正当理性的命令。”他的追随者斯宾诺莎（1632－1677）提出，每个人都有天赋的自然权利。这些观念被英国的政治经济学者霍布斯（1588－1679）和洛克（1632－1704）继承和发扬。前者指出：“自然权利就是每个人按照自己所愿意的方式运用自己的力量保全自己天性的自由”；后者则对人类的自然状态、自然权利和自然法做了论证。
天赋人权学说的集大成者是法国启蒙思想家卢梭。英法学者提出的天赋人权学说在各自国内的资产阶级革命中发挥了重要作用。而天赋人权的倡导者们无不认为言论自由和新闻自由是自然权利中最重要的权利之一。这种观点在洛克的《人类理解论》和孟德斯鸠的《论法的精神》中得到阐述。在西方国家争取新闻自由的斗争中，“天赋人权”始终是最有力的理论武器之一。
观点的市场经济
“观点的自由市场”最早是由英国政论家、文学家约翰·弥尔顿在1644年《论出版自由》中提出。弥尔顿认为真理是通过各种意见、观点之间自由辩论和竞争获得的，而非权力赐予的。必须允许各种思想、言论、价值观在社会上自由的流行，如同一个自由市场一样，才能让人们在比较和鉴别中认识真理。将“观点的自由市场”理论化的第一人是英国哲学家约翰·斯图尔特·密尔（1806－1873）。他在《论自由》一书中指出：“我们永远不能确信我们所力图窒闭的意见是一个谬误的意见，假如我们确信，要窒闭它也仍是一种谬误”。
“观点的自由市场”以及与之相关的“观点的自我修正”理论后来称为自由主义新闻学的理论根基，也是西方新闻自由的理论根基。尽管在1950年代受到了来自美国社会责任理论的修正，但至今仍对西方新闻界产生着强大而持久的影响。
人民主权
人民主权是从天赋人权理论再延伸，也是现代西方民主社会的理论基石，其理论要点就是：政府合法性的基础来自广大人民的同意，任何一种形式的政府如果变成损害人民利益以保障自己权利的政府，人民就有权改变或废除它，建立新的政府。法国的启蒙思想家们第一次阐述这一观点。在这一观点后来衍生出了著名的“三权分立”原则。
新闻自由对于人民主权原则的确立具有十分重要的意义。卢梭认为舆论是“法律之外的法律”，任何强权都必须尊重新闻舆论，否则便无法维持其存在。19世纪法国哲学家托克维尔（1805－1859）在论述美国新闻自由时指出：“当每个公民都被授予管理国家的权力的时候，那就必须承认公民有能力对同时代人的各种意见进行抉择，对认识之后能够指导他们的行为的各种事实进行鉴别”。
第四权理论
第四权理论是由美国联邦最高法院大法官波特·斯图尔特于1974年11月2日在耶鲁大学的一场演讲中所提出。第四权理论作为新闻自由的理论，使得新闻自由与言论自由有所区别，
第四权理论的首次提出者
此区别在于强调新闻媒体在现代民主社会中所扮演的角色，系作为一种政府三权（行政权、立法权与司法权）以外的第四权力组织，用以监督政府、防止政府滥权，因此第四权理论又称为“监督功能理论”。
史提瓦大法官从历年最高法院判决中分析，认为宪法保障新闻自由的目的是为使新闻媒体成为一种制度性的组织，使其能够独立于政府之外、具有自主性、免受政府的干预，易言之，根据第四权理论，新闻自由的目的并不是为了形成一个意见或言论的自由市场；也非将媒体视为政府与人民之间的中立讯息沟通管道；更非为完成个人表达自我。从这个理论基础观之，新闻自由与言论自由在本质上有相当大的差距。
不过美国法律界对于史提瓦大法官所提的第四权理论并非没有质疑。首先，从美国宪法的立法原意来看，制宪者原意似乎并未就言论自由与新闻自由作一区别，相对地，有学者指出制宪者只是将出版自由（即现代意义的新闻自由）视为是言论自由的一个表现方式而已。再者，美国联邦最高法院的多数意见中也从未将新闻自由与言论自由视为二种不同的基础权利。
3具体内涵
新闻自由与言论自由究竟在权利的具体内涵上是否有所差别？新闻自由究竟有没有比言论自由给予公民更多的权利，一直是法学界争论不休的议题。例如在美国的萨克斯比与华盛顿邮报案中，主笔多数意见的史提瓦大法官（也是第四权理论提出者）即认为新闻记者跟一般大众一样，对于在监狱中的犯人没有采访权。但也有学者认为，根据不同的理论基础所提出的新闻自由权，在内涵上会与言论自由稍有不同，易言之，根据某些理论，“新闻媒体基于新闻自由得享有一些一般人基于言论自由所无法享有的保障”。（林子仪，1992）
具体内涵
中华民国大法官林子仪（专研新闻自由与言论自由）指出，倘若新闻自由的理论基础为第四权理论，其具体内容即应视为了达成宪法所赋予的监督功能需要而定。他认为在此前提下，最低程度的新闻自由应该包括：①设立新闻媒体事业的权利；②搜集资讯的权利；③不揭露资讯来源的权利；④编辑权利；⑤传播散发资讯的权利。（林子仪，1992）
依照C·爱德恩·贝克（C. Edwin Baker）教授的区分，美国司法实务界跟法学者理论所曾论及的新闻自由具体内涵，大致可分为以下八项，但并非全部均为美国最高法院所认可：
1.新闻媒体应有取得政府所控制的资讯或是进入政府所掌控管理的设施，以获取其所需资讯的权利。例如：进入监狱采访人犯或进入刑事法庭旁听之权。
2.新闻记者为获取资讯或为报道某事件，有时得不受某些法律规范之权。例如：禁止侵入他人住居的规范，在某些状况下，记者可以不必遵守的权利。
3.新闻媒体享有报道损害他人名誉资讯的特别权利。
4.新闻媒体对于政府的禁止报道命令或其他事前限制措施时，比一般大众受较多保护。
5.新闻记者有不受大陪审团侦讯或不需回答大陪审团某些提问的权利。
6.民事诉讼程序中，新闻媒体得拒绝回答任何关于编辑人员、制作人或出版程序中工作人员心神状态的质询。
7.在非为刑事犯罪嫌疑犯状况下，新闻媒体有不受政府搜索及扣押之权。
8.政府为达成一般经济或社会政策，或为促进讯息传播多元及公平性，进而对一般媒体或专业新闻媒体所进行的规制，新闻媒体有免受此类规制的权利。
性质
贝克教授将上述八种权利类型的新闻自由权利，依照性质再区分为三大类，这三大类即可概括性地描述新闻自由的权利性质：
防御性权利
新闻自由作为一种防御性权利，系指：新闻媒体作为一种社会制度，为维护此一重要制度之必要，主张新闻自由得使新闻媒体免受政府之干预。新闻自由防御性质表现在：新闻媒体的免于证言之权；不得搜索、扣押新闻媒体之权；新闻媒体有免受政府为达成一般社经政策或促使传播多元、公平性而行管制措施之权。
免受政府干预为各种基本人权的基本特性，然而基本人权的权利基础在于人性尊严；根据第四权理论，新闻自由并非植基于对人的尊重，而是为了发挥监督政府的制度性功能，是一种制度性权利。既然权利基础不同，防御性新闻自由的具体内容端视政府采取何种类型的干预而定，其并非绝对的权利，易言之，倘政府的管制措施系为促进新闻媒体对政府的有效监督（也就是新闻自由的权利基础），且这种限制比不限制更有助于目的达成，则对新闻自由加以限制即为合宪。
表达性权利
新闻自由作为一种表意性权利（speech rights），系指：新闻媒体有权传播其所选择的讯息或意见。新闻自由的表意性质表现在：免于某些禁止报道命令或事前限制措施之权利；即使事实传达有错误，可免受诽谤罪追诉之权利等。
新闻媒体事业所追求的目标一般而言即系将资讯传达给公众，倘若政府可用命令禁止报道某些新闻资讯，或是要求新闻媒体在报道或评论前，事先进行自我审查，则新闻自由传达真实的使命即难完成，于监督政府的理想亦成空谈。此外由于新闻媒体在快速变动的社会中担任传达资讯的重要角色，倘要求新闻媒体所报道者与客观事实完全相符，新闻媒体业将耗费过大的成本于查证事实，且诽谤罪可能造成新闻媒体业的寒蝉效应，因此在某些状况下（美国发展出合理评论原则、真实抗辩原则、真实恶意原则等），新闻自由即包括了使新闻媒体免受诽谤罪追诉的特权。
外求性权利
新闻自由作为一种外求性权利系指：为增进新闻媒体发挥其效能，而给予新闻媒体业的从业人员一些特别的机会以取得新闻所需的资料或资讯。在这个层次上，新闻自由的权利即包括前述新闻媒体进入政府机关，取得政府所掌控资讯的权利、新闻媒体不受禁止侵入他人财产限制的特权等等。
新闻自由表现成为外求性权利即脱逸传统上人权所属的防御权体系，易言之，传统人权理论中，各种人权系以防御权为主，但新闻自由之权利基础倘若采取第四权理论，其作为一种制度性权利，功能即不以防御权为限。然而，这也是法学界探讨、争辩最为激烈之处。较无争议的是“新闻媒体为采访新闻是否有权侵入他人财产”这个问题，一般学说或实务界均不认为新闻自由包括不受禁止侵入他人财产限制的特权，纵使较为偏向支持媒体的学说理论，也认为新闻自由权利与他人的财产权或是隐私权系常处于权利冲突的状态之中，须在具体个案中个别判断、权衡何者重要，而非谓新闻自由必然优先。
至于“新闻媒体是否有权近用政府所掌控资讯”这个问题更是争议连连。在美国，史提瓦大法官、贝克教授均认为新闻自由并不包括取得政府所掌握资讯之权，其理由包括：(1)近用政府所掌控资讯对于媒体监督政府之功能而言并非必要，媒体光是取得政府资讯并不足以监督政府；(2)政府所掌控之资讯并非全然皆须公开，纵使给予新闻媒体取得该资讯之权利，亦欠缺相关之标准，恐在事实上造成不可行的难题；(3)是否公开资讯为一种政策决定，应该由立法机关制定资讯公开的相关法令，在宪法层次上而言，新闻自由并不意味着政府有公开所掌握资讯的义务。反对上述理论者则认为：(1)新闻媒体倘有权向政府获取资讯，则更有利于作出正确的新闻报道；(2)立法机关倘若出现立法怠惰现象，迟迟不愿制定资讯公开法规，致使人民无从救济；(3)取得政府机关所掌控之资讯作为一种积极性权利，并不涉及国家预算、资源的重分配，因此若允许此类型的新闻自由，并不会造成标准模糊、事实上不可行的难题。（林子仪，1992）
受新闻自由保障者
受新闻自由保障者，包括了新闻媒体之从业人员及其事业主。
新闻媒体的从业人员－记者、编辑、评论员及专栏作家基于新闻自由，有免受政府干预，进行采访、调查、编辑及评论，并使其工作成果呈现给大众之权利，甚至包括对抗事业主的意志而为专业新闻报道、评论的权利，不过后者并非宪法上新闻自由的本质而有待立法规定。
新闻媒体事业主的新闻自由权利则包括设置新闻媒体事业、决定营运方针及人事选任管理等权利，但由于媒体系一重要的制度性组织，有学者主张新闻媒体事业主的人事任免权应受到前述理念的制约，以免影响新闻媒体专业人员的新闻自由权利。
4国际概况
在大多数发达国家，新闻自由主要体现在所有公民都有通过各种合法途径来表达自己观点和意见的自由。《世界人权宣言》指出：
每个人都有表达自己意见的权利和自由……这一自由包括人们有权持有任何观点而不被干涉的自由，以及通过各种媒介搜寻、接收和传递信息的自由……这一自由不受国界的约束。
新闻自由一般通过立法来实现。立法机构通过法律条文在不同程度
无国界记者公布的全球新闻自由度状况
上保障科学研究、出版、信息传播和印刷的自由。如果新闻自由这一概念在某国宪法中能够得到明确体现，那么这个国家的新闻自由就是相对充分的。保护新闻自由的法律中通常可以涵盖保障“言论自由”的内容。在言论自由的问题上，媒体和公民个体具有等同的效力。
新闻自由组织
除了上述的通过立法的方式来体现新闻自由之外，一些非政府组织还以更加严格的标准在全世界范围内来衡量新闻自由的程度。无国界记者组织将如下因素作为标准：一个国家遇害、被放逐或被迫害的新闻从业人员的数量、电视或广播媒体是否存在垄断现象、政府是否对媒体施行审查制度、媒体在社会体系中的独立程度，以及外籍记者在采访中所要面临的障碍，等等。与之类似的“自由之家”组织在更广的范围内考察一个国家政治经济现状，以求查明是否该国的媒体与其他社会组织之间存在依附关系，并因此为危损新闻自由的行为提供理论上的依据。一个国家的媒体是否具有独立性和该国新闻自由的程度密切相关。
每一年，无国界记者组织都会为世界各国的新闻自由程度评定等级。评定的结果主要以该组织向其成员国的新闻从业人员发放的调查问卷为依据，同时也参考学术界、法律界和人权活动家的意见。调查问卷上的问题主要包括是否有记者受到人身威胁、媒体是否面临来自其他社会组织的压力，等等。该组织致力于公正的评价一个国家的新闻自由程度，而不去褒贬该国新闻界的整体水平。
无国界记者组织的评估表明，2003年全世界新闻自由程度最高的国家是芬兰、冰岛、荷兰和挪威。
2004年，除上述国家外，丹麦、爱尔兰、斯洛伐克和瑞士也跻身新闻自由程度最高的国家名录。新西兰和拉脱维亚紧随其后。该组织同时也评出世界上新闻自由程度最低的国家，其中朝鲜名列榜首，古巴、缅甸、土库曼斯坦、厄立特里亚、中国、越南、尼泊尔、沙特阿拉伯和伊朗也被列入名单中，而中国则在2010评选中排名174位，据全球倒数第6，仅高于朝鲜，土库曼斯坦等落后国家。
集权国家
按照无国界记者的报告分析，全世界超过三分之一的人生活在缺乏新闻自由的国家。这些国家多半没有建立民主制度，或者民主制度发展得不够充分。
在现代的集权国家里，新闻自由是一个被高度质疑的争议性概念。这些政权将新闻自由视为对政府权威以及社会安全的威胁。因此，大多数集权制国家都会设立全国性的宣传机构，用来维持集权政府的统治，对所谓任何试图挑战政权权威性的媒体或记者的活动进行压制。有的时候，这种对言论的镇压达到了野蛮的程度，甚至会动用警察和军队等具有武力的单位。在这些国家里，新闻从业人员往往需要在新闻理念和意识形态之间寻求某种平衡，否则就会受到专制政权的威胁。威胁的方式包括解雇、被列入黑名单、人身攻击、绑架、刑讯，甚至暗杀。
无国界记者在其2003年公布的报告中指出：在这一年度里，全世界总计有42位新闻从业人员因坚持新闻专业主义理念而失去生命；至少130位新闻从业人员则为此而入狱。
5历史溯源
新闻自由的提出，是在近代报刊出现以后，在欧洲中世纪并不存在新闻自由问题，传播新知识的权利附丽于出版的权利之上，而出版之权是掌握在教会或王室手中的特许权利。15世纪手抄小报首先出现于文艺复兴运动发源地意大利，其反教会的倾向引起了罗马教廷的恐惧和干预。为了防止反梵谛冈印刷品的流传，教宗曾命令各国大主教对报纸一律实行原稿检查，方许公开传播。许多报人因言论违禁而受到迫害，甚至被处以肉刑和死刑。17世纪以后近代报纸在欧洲诞生，为资本主义发展起到了重要作用。新兴的资产阶级为了摆脱专制政权对舆论的束缚，展开了漫长的争取新闻自由的斗争。
英国
1694年之前，英格兰的都铎王朝一直施行严格的出版物许可制度。一切出版
约翰·弥尔顿是西方新闻自由理念的伟大先驱
物都必须拥有政府颁发的许可才可以顺利出版。这一制度是英国国王亨利八世于1530年设立的，声称设立该制度的目的是抑制“诽谤、恶意、宗派、异端”。在此前50年的英国内战中，约翰·弥尔顿在他的小册子《论出版自由》里激烈的反对并嘲讽政府对出版物进行审查的许可制度。他写到：“一方面，欠债者和渎职者可以悠哉游哉的逍遥法外，另一方面，无伤大雅书籍则不得不被人在标题中加入一个虎视眈眈的狱吏。”尽管弥尔顿的言论在当时并没有起到多么显著的作用，不久之后他的《论出版自由》却被当作新闻自由诞生路程上的一个里程碑。
彼时的英格兰施行严厉的《诽谤法》，对人民批评政府的言论予以镇压。英国皇家的“星法院”规定国王的权力至高无上，任何对国王的指责都是被禁止的。《诽谤法》并不保护讲真话的人，因为其使命就是禁绝一切对政府的批评。“星法院”在1641年英国资产阶级革命之后被撤销，但是国会在1643年又制定了新的新闻检查法，规定未经检察官的审查批准，不许印发任何书籍和小册子。在1647年又先后发布《印刷限制令》和《印刷令》。斯图亚特王朝复辟后，1662年查理二世再次颁布印刷品检查法，强化对舆论的控制。在检查制度下，许多人因言获罪，受到人身迫害，或者仅仅因为法官一时的脾气而被罚款或入狱。 1689年的《权利法案》是英国最重要的宪法性法律，该法第9条规定：“国会内之演说自由、辩论或议事之自由，不应在国会以外之任何法院或任何地方，受到弹劾或询问。”这虽然只是就议员在国会的言论的特许权的规定，但是连同法案中规定的人民请愿权，可以认为是在宪法上最初就言论自由做出的规定。1695年，《检查法》被废除。
不过这距离英国获得真正的新闻自由还有100多年的时间。1712年，国会通过《印花税法》，规定对报纸、小册子、广告和纸张都要征税，统称为“知识税”，为此报纸必须要在政府登记备案，以方便管理，同时还加强对诽谤罪的惩处。直到1850年代陆续废除各项知识税，新闻自由才被认为正式在英国确立。
然而经过以弥尔顿为代表的自由主义知识分子长期的努力和奋斗，新闻自由还是在工业革命期间的英国得以实现。新闻媒体被誉为“第四权”，其他三权分别是国王、议会和教会。从此，新闻媒体在西方国家民主化的进程中开始发挥重要作用。
法国
法国虽然在15世纪末就出现了近代报刊，但是新闻出版始终是王室的特权。这个行业由王室绝对控制，不许其他人随意染指。国王和王室却可以将这一特权授予他人，获得授权者必须保证不违背王室的一切规定且要交纳各种税金。国王认命“新闻出版检查官”对全国的所有出版物进行预先审查。在17世纪，这种检查官共有300多位。
拿破仑时代是法国历史上新闻自由最恶劣的
英国知识界争取新闻自由的斗争对法国产生了影响。进入18世纪，法国的新闻自由思想通过孟德斯鸠、卢梭等启蒙思想家的著作得到充分的阐释和传播。在1789年法国大革命期间，各等级、各阶层纷纷上书要求新闻出版自由。而雅各宾派的罗伯斯庇尔则是世界新闻史上第一位阐发新闻自由立法的政论家。他主张：借助语言、文字和出版物来表达自己思想的权利是不能以任何手段来加以束缚和限制的；法律在任何时候都不应该对人们表达自己的意见的行文予以处罚；立法的目的是保障尔不是处罚。
著名的法国《人权宣言》在其第11条中规定：“自由传达思想和意见是人类最宝贵的权利之一；因此，每个公民都有言论、著述和出版的自由，但在法律所规定的情况下，应对滥用此项自由负有责任。”这个条文成为后来许多国家宪法和国际人权公约参考的典范。
但是，法国的新闻自由制度并没有随着这个具有宪法效力的法律条款的诞生而确立，而是随着法国革命、复辟的曲折进程而经历了逾百年的磨难。1793年，执政的雅各宾派对反对派的报刊实施无情的镇压；拿破仑执政后，查封了全部反对派的报刊和独立党派的报刊。他设立了一个名为“新闻办公室”的机构，专门处理报刊出版的日常管理事务。拿破仑有一句名言：“一张报纸可抵三千毛瑟枪。”法国新闻学学术界认为，拿破仑统治时期是近代法国新闻出版业所处环境最为恶劣的时期。其后，复辟的波旁王朝设立《钦定宪章》，表面上保护新闻自由，但不久又抛出《七月赦令》，宣布全面停止新闻自由。在此之后几十年内，随着复辟势力和革命势力力量的消长和反复，新闻检查制度也时而取消、时而恢复。
法国新闻自由的确立是以1881年7月29日《新闻自由法》的公布为标志的。该法承接了《人权宣言》的规定，全面否定了先前与新闻自由相冲突的所有做法，特别是预先检查制度。该法还规定，判断新闻出版活动是否合法应当由法院而非政府来裁决。法国的《新闻自由法》还详列了事后处罚的规定，对媒体的教唆罪、诽谤罪、妨害公共秩序罪行为予以追惩。
然而《新闻自由法》所规定的新闻自由长期以来仅仅局限于印刷媒体，广播电视仍长期由国家控制。这一状况直到1980年代才得以改变。1981年社会党上台后，通过法令允许建立私人广播电台，放弃国家对广播电视媒体的垄断。至此，法国获得历史上最充分的新闻自由。
美国
殖民地时期北美的第一张报纸被称为“权威报纸”，意指该报纸由英国的殖民政府出版发行，是殖民政府名副其实的传声筒。第一张定期出版的报纸是《波士顿新闻信》，出版人是约翰·坎贝尔，从1704年起每周发行一次。殖民地时期的报纸发行机构不是邮局，就是政府，因此此时的新闻界很难挑战政府的权威。
殖民地时期的第一张独立的报纸是詹姆斯·富兰克林在波士顿发行的《新英格兰报》。该报诞生于1721年。几年后，詹姆斯·富兰克林的弟弟本杰明·富兰克林买下了费城的《宾夕法尼亚公报》，这张报纸是殖民地时期报业的佼佼者。
在这一时期，创立报纸是无需经过当局许可的。报纸可以自由发表言论，但是却有可能因宣扬不利于当局的言论而被政府以“诽谤罪”或“煽动罪”加以指控。“新闻自由”这一概念之所以能够被明文写入美国宪法，最早可以追溯至1735年发生在纽约市的联邦政府诉约翰·彼得·曾格案。曾格的律师安德鲁·汉密尔顿声称无论如何，传播事实都不能构成诽谤。在他精彩的辩护下曾格被无罪开释。尽管有曾格案作为先例，其时的联邦政府仍然声称他们有权力将那些宣扬不合时宜观点的报刊所有者关进监狱。
在美国独立战争中，领导者们将新闻自由作为他们致力于争取的权利之一。1776年的《弗吉尼亚权利法案》宣称：“新闻自由是一切政治自由的基石，任何一个民主政权都绝不应妨碍这种自由。”与之类似，在1780年的《马萨诸塞宪法》中规定：“新闻自由对于保障一个国家其他自由而言必不可少。在新的联邦政府中，这一自由不容妨害。”以此为基础，美国宪法第一修正案正式规定，国会永远不许制定妨害新闻自由和言论自由的法律。新闻自由制度在美国正式确立。
1931年，在尼尔诉明尼苏达案中，美国最高法院依据宪法第十四修正案做出有利于媒体的裁决。类似的案例还包括：
纽约时报诉联邦政府案（New York Times Co. v. United States）中，最高法院裁定批准《纽约时报》刊登“五角大楼文件”。
纽约时报诉萨利文案（New York Times Co. v. Sullivan）中，法院裁定：“让新闻媒体保证每一条新闻报道都真实无错，是一件不可能的事”；“除非公职人员能拿出证据，证明这种指责是出于真实恶意，即‘明知其言虚假，或满不在乎它是否虚假’”才构成诽谤。联邦最高法院的此判例，使政府官员不但要在法庭上证明新闻媒体报道失实，而且还要同时证明新闻媒体怀有“真实恶意”，以及它的确对自己造成了具体的伤害，才能谈得上是诽谤。
特例
在美国宪法确立后不久的1789年，其时的执政党联邦党试图通过《外侨和通敌法案》来扼杀媒体对政府的批评。这一举动受到广泛的反对，对联邦党的执政产生了极为消极的影响。托马斯·杰斐逊是法案的反对者之一。杰斐逊在1800年的美国大选中当选为总统。当选后，他赦免了所有因该法案而被捕的人。在就职演说中，杰斐逊反复强调自己对新闻自由和言论自由的支持：“如果我们当中有人试图解散我们的联邦政府或者摧毁我们的共和制政体，就让他们在真理可以自由的修正谬误的环境中如纪念碑一般静默吧！”
《1917年反间谍法》和《1918年反煽动法》规定，政府可以在战争时期对媒体进行一定程度的限制。对于“以背叛、亵渎、侮辱、诋毁的语言攻击美国政府或美国宪法或美国军队”的言行，可以被处以至多20年的徒刑和1万美金的罚款。在1919年申克诉联邦政府案中，最高法院做出了对这两个法案有利的判决，制定了“明显而即刻危险”（Clear and present danger）的衡量准则。1921年，国会废除了这两部法案。在1969年的“布兰登堡诉俄亥俄州政府案”中，“明显而即刻危险”准则被相对比较宽容的“即行的非法行为”准则所替代。
1988年的哈索伍德学区诉库米尔案中，最高法院裁定：“任何一所学校都有权对于刊载在校刊上的具有争议性的文章予以事先审查和撤销。”
近些年来，网络媒体的迅速崛起使得美国对新闻自由的界定显得更加困难。因发表于网络上的言论通常过于开放而很难得到有效的把关和控制，其可能产生的后果也很难预料。这一切都使得“新闻自由”这一概念显得更加含混。
印度
印度宪法中并没有明确的提及“媒体”这一概念。印度的媒体以宪法第19条第一款“所有公民都有言论及表达的自由”的规定来界定其所享有的自由。
然而，该条目的第二条款也规定政府有权废除第一款所赋予媒体的自由。该款还规定，赋予或废除媒体自由的主体只能是法律或国家，其判断的依据是看媒体是否损害了“印度的主权独立与完整、国家安全、良好的国际关系、公共秩序、传统礼法、传统道德”，以及媒体是否“蔑视法庭、蓄意诽谤或教唆犯罪行为”。
印度有许多法律限制新闻自由，比较严厉的包括《国家机密法》和《反恐怖主义法》。《反恐怖主义法》规定，如果警察或军队怀疑任何人以任何形式与恐怖分子或恐怖组织有所接触并威胁到了国家安全，警察或军队便可以将此人投进监狱。这便在很大程度上限制了新闻从业者对新闻源的利用，迫使新闻记者只能使用更加“安全”的新闻来源，比如政府方面提供的信息。这自然对媒体运行的效率产生了消极的影响。
其他国家
在其他国家，值得注意的是瑞典于1776年制定、后来经过多次修改的《出版自由法》。这部宪法性法律不仅较早确立了新闻自由，而且对于政府行为做出了相应的义务性规范。至于资产阶级革命发生较晚的国家，如德国、日本，在19世纪中后期相继在法律上承认新闻自由。
在德国，1849年、1871年宪法都有保障公民表现自由的条款。第一次世界大战后的《魏玛宪法》在第118条规定了表现自由，并规定政府不得对报刊进行检查。但是希特勒上台后，这些权利又荡然无存。纳粹德国将新闻媒体当作宣传法西斯主义的工具。在第二次世界大战后的《基本法》第5条完整的规定了“自由发表意见的权利”，至此德国的新闻自由正式确立。
日本明治维新后，1889年《大日本帝国宪法》规定：“日本臣民在法律范围内，有言论、著作、出版、集会和结社之自由。”但是这部宪法的基础是天皇主权，公民权利出于天皇恩赐，而不是自然权利。天皇一道命令就可以限制或取消。特别是第二次世界大战之前和战时陆续颁布《新闻纸发行条目》、《新闻纸条例》、《新闻纸法》等一系列禁令，严密控制新闻出版。战后占领军当局（同盟国最高司令官总司令部）迅速废除了这些禁令，使日本媒体摆脱了政府控制，经过占领期间的一段新闻统制后，逐步走向自由化。
6新的挑战
新的现代化的传播技术正在逐渐取代传统的信息传递方式。几乎每一种传统媒体和信息传播方式都开始采用更加先进的科技，使得新闻从业人员能够更加高效的从事采访和传播工作，捍卫“新闻自由”。以下几个例子可以说明这一现状：
地面电视 v.s. 卫星电视：地面电视系统相对比较容易管理和控制。卫星电视由于其传播的内容可以非常轻易的传出国界范围而显得更加难于操控。例如，阿拉伯语媒体卡塔尔的半岛电视台的传播讯号就经常超越国界，在更广的范围内报道关于其他国家的争议性新闻。然而，由于卫星讯号接收装置越来越廉价，安装也越来越简易，对于各国政府而言想阻断外国卫星电视讯号在本国境内的传播显得尤为困难。
基于网络的出版技术 v.s. 传统出版技术：传统的报纸杂志的出版主要依赖硬件资源和其他办公，例如场地、印刷设备等等。这些硬件资源非常容易受到攻击。与之相比，基于网络技术的出版系统处于一种“无形”的状态，可以在全球范围内进行跨地域的管理。
网络电话 v.s. 传统电话：传统的电话技术非常容易被窃听和记录，而现代化的网络电话技术则由于采用了复杂的加密技术，可以有效的防止被第三方窃听。随着网络电话技术越来越多的被新闻界所利用，政府对信息传播的控制将越来越困难。
通常，政府方面也不断的发展新的科技手段作为对新闻界高科技化的回应。然而由于新闻界传统的反应敏捷的特征使得在发展高科技问题上，媒体往往要比政府的步伐快一些。新闻界不断的采用更加新颖的现代技术，以适应网络时代捍卫新闻自由的需要。
由于各种新兴技术的发展，新闻媒体传统上来自政府的压力逐渐被突破。然而新闻媒体在现今社会中除了报道政经消息外，各类生活或是产业消息也面临许多新的挑战，许多富可敌国的大企业面对新闻媒体的不利报道，以抽广告方式加以抵制、不断兴讼以阻碍负面报道的出现（参照针对公众参与的策略性诉讼），甚至以向法院声请假扣押记者财产等方式来对付媒体。此外，由于媒体仍然属于商业体系的一环，其营运状况也攸关是否能承受各种置入性行销、广告新闻化的诱惑，进而坚持新闻媒体专业性的抗压力。
现代新闻自由与古典新闻自由
一、现代新闻自由
新闻自由发展到二十世纪出现了现代新闻自由。古典新闻自由主要是指报刊、书籍发行者的自由.新闻自由表现为报刊要求公开报道政治问题和政府事务,现代新闻自由则是要求承担社会责任的自由.新闻自由不止限于媒体和记者的行业自由,同时也赋予受众使用媒介、表达意见的权利,这是现代新闻自由的主要内容：
1 国家干预的自由
2 自由的公共性和社会和谐
3 公民”私域”的自由
二、古典新闻自由
（一）古典新闻自由思想，主要包含以下两点：
1 新闻自由的“至上论”
2 新闻自由“发现论”，近代新闻自由理论的另一个伟大成果是密尔的“讨论发现真理论”。
（二）古典新闻自由的理论要点:
1、新闻自由高于一切，如果没有它，政治专制与思想垄断得不到谴责，人民在消息和意见封闭下，就没有创造的激情，政府或政党就听不到不同的意见，导致社会舆论被少数人所控制。
2、强调新闻自由高于一切，是对人民权利的信任和尊重，使人民对各种意见有正确的选择。
3、坚持新闻自由，能使人民经受锻炼和考验，增长他们的智慧。
4、新闻自由是政治上的管理器，能荡涤政治阴谋和丑陋，因为它使一切政治手段大白于天下，让人们评判。
5、新闻自由不应该转化为行为，鼓动破坏性的行为应受法律限制，应受个人理性认识的节制。
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参考资料
1． 《世界新闻史》
相关文献
“记者被打事件”呼吁新闻立法-湖南人文科技学院学报-2013年 第1期 (5)
媒介生态视阈下的“走转改”-新闻研究导刊-2013年 第1期 (3)
论我国突发事件中的新闻自由-宁夏大学学报：人文社会科学版-2013年 第1期 (9)
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心理战的一部分。
个人认为在传媒战中，兔子全方位/全面落后。
理论不如...
受众数量不如...
媒体覆盖面不如...
具体操作手段/手法/技巧/表现力不如...
****不如......
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具体操作手段/手法/技巧/表现力不如...
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帖子里那么多个“5毛”一类的违规词是怎么回事？LZ想被禁言？
擦，太长了，半天才看了不到一半
报纸可以作为商品，也可以作为政治斗争的宣传品。历史上，西方发达国家的报纸大多经历了三个发展时期：官报时期、党报时期和商业报纸时期。在官报时期，报纸对于封建王权来说.主要是政治斗争的宣传品，但对于特许经营报纸的出版商来说，它是一种通过出售而获利的商品。党报时期，相当多的报纸从属于各个政党或派别，为各自的利益作宣传，但也存在较大的有明显政治倾向的商业性报纸。19世纪中叶，美国、英国等主要资本主义国家的多数报纸，每份报纸的价格便宜到只是本国货币的最小单位（美分、便士）。当报纸面向下层公众之时，它们开始最大限度地争取公众，以赢利为主要目的。于是，党报时期结束，进入了商业报纸时期。
为了最大限度地扩大发行量，报纸除了刊登新闻和强化新闻的平民化外，越来越多地增加了娱乐方面的内容。在与电子媒介的竞争中，报纸新闻的深度报道得到更大的重视。
大众化报纸逐渐在报纸总体中占据了很大的份额，但是，以中上层公众为读者对象的所谓“高级报纸”也逐渐稳定下来，于是形成大众化报纸、“高级报纸”各自的生存空间。前者发行量巨大，获利较多，后者发行量有限，但在影响舆论和赢得声誉方面占据主导地位。这种情形较为明显的国家，例如英国、德国；而另一些国家，这种分野并不很清晰，例如美国、法国、日本。
5刊物介绍
分类
出刊期间：日报、周报、双周报或更长时间的报纸。
军事报纸
出刊时间：日报、晨报、早报、晚报。
政治立场：左报、右报。
收费与否：收费报章、免费报章。
媒体形态：印刷报章、网上版报章、电子报、电子手帐版报章。
侧重内容：教育报、军事报、学生报、学术报、财经报、农业报、旅游报等
组织
制作报章涉及的基本组织架构：
1、编辑：负责编排每段新闻摆放的位置及拟定标题，审阅内文，甚至调配记者工作；
2、记者：采访，拍摄，撰稿；
3、校对：审查错别字；
4、印刷及发行。
职能
关于报纸的职能，从不同角度，会得出不同的看法，例如从政党机关报的角度，报纸的职能如毛泽东所说：“报纸的作用和力量，就在它能使党的纲领路线，方针政策、工作任务和工作方法，最迅速最广泛地同群众见面。”法国新闻学者贝尔纳.瓦耶纳关于报纸职能的概括，可以被各方面接受：主要的报道职能，随之而来的辩论职能（即传播观点的职能），附带的娱乐职能。
优点
1、可随时阅读，不受时间限制，不会如电视或电台节目般错过指定时间报导的讯息；
2、互相传阅，读者人数可以是印刷数的几倍；
3、即使阅读或理解能力较低的人，亦可相应多耗时间， 吸收报章的讯息；
4、因特网崛起，网上版报纸的传阅力较传统印刷品报章强。
缺点
1、受截稿及出版因素影响，不能提供最新资讯以及即时更正讯息；
2、纸张过多带来携带及传阅的不便；
3、图片和文字在电视和电台的影音片段的比较下震撼力和感染力比较低。
名词
【卫星报纸】
卫星报纸是由荷兰Satllite Newspapers Worldwide 公司发明的一种现代报纸媒体发行模式——卫星报纸系统（KIOSKS）。通过卫星系统，将各国的报纸原版信息收集并发送至各专利终端设备上，读者通过以信用卡或专用卡的方式支付购买报纸的费用。使分布于世界各地的读者能通过当地的终端，即时打印出读者想要阅读的当天的报纸，实现报纸媒体的全球当天发行，即时阅读。
【网络报纸】
从世界范围看来，在因特网上建立网站发布网络版报纸的实践起始于1994年，至1994年底，共有78家报纸发行了网络版。到1997年，网络报纸已发展到1900多家。1998年10月初，《美国新闻评论》杂志网站公布的数据表明，全世界的网络报纸已增长至4295家，1998年底增至4925家，而如今网络报纸的发展更是突飞猛进。
发展阶段：
（1）电子版阶段，即网上所有内容都是纸质报纸的翻版。
（2）超链接阶段，即通过网面上具有特定颜色的超链接，使读者随时通过链接从这一网站跳到另一网站，以寻求所需信息。同时，在各网络报纸的网站上还开辟BBS，邮件列表等服务，供受众在网上发布信息。
（3）多媒体阶段，由于技术水平及设备完善程度的限制，网络报纸要达到完整的多媒体阶段还有待时日。
【电子报纸】
电子报纸，由美国《哥伦布电讯报》于1981年推出。读者家中装有与电脑中心连接的电脑终端，电脑可同时提供多种报纸内容，由读者选看。
【大众报纸】
大众报纸也称廉价报纸。近代报刊出现后经历了政党报刊和“黄色报刊”时代。19世纪30年代出现了“人人都看的报纸”――大众报纸，大众报纸的特点是：1）内容以报道新闻，社会事件和提供娱乐为主；2）发行量大，一般为几万，几十万份；3）读者不限于特定的社会群体，而是面向分散的，异质的，不定量多数的受众；4）广告收入成为报纸经营的主要财源。大众报纸的出现，标志着人类开始进入大众传播时代。
【报纸编辑工作】
报纸编辑工作：是指报纸编辑在报纸生产过程中所进行的一系列工作。报纸编辑工作的业务范围包括策划、组稿、和组版三部分。策划指报纸策划和报道策划；编稿指分析与选择修改稿件和制作标题；组版是指配置版的内容和设计报纸版面。
【报纸编辑策划】
报纸编辑策划：就是报纸编辑在新闻采编于报纸出版活动中所从事的决策与设计性的工作，是报纸生产系统中的一个重要做成部分，是对报纸整体及各组成部分的传播内容和形式的定位与设计。
【报纸风格特色】
报纸风格特色指的是报纸的整体结构，传播方式、传播内容和版面形象等所综合表现出的格调和特点。是由报纸的性质、办报宗旨和读者对象决定的。
报纸的排版也决定于报纸内容，重要的会用大号字体醒目的显示出，而剩余的则用小号字体来排，但看重要内容也可以看出这个排版人员对于内容、新闻的理解。
报纸中经常会有插图，这样的插图也可以看出符不符合报纸的内容，版面的设计突出了办报人的性格。
【报纸水准】
报纸水准是指报纸的思想水平、文化和专业技术水平所达到的高度，它具体通过报纸传播内容的深度、广度以及语言文字、版面设计、制版印刷等多方面的因素综合来表现。
术语
传媒
通讯社
新华社Xinhua News Agency
美联社（美国） Associated Press AP
法新社（法国） Agency France Press AFP
塔斯社（俄国） Tass
路透社（英国） Reuter`s News Agency Reuter
共同社（日本） Kyodo News services Kyodo
《新闻报》（美国报纸） Press
《华尔街日报》（美国报纸） Wall Street Journal
《泰晤士报》（英国报纸） Times
《读卖新闻》（日本报纸） Mainichi Daily News
《中国日报》 China Daily
《人民日报》 People`s Daily
《解放日报》 Liberation Daily
《工人日报》 Workers` Daily
《农民日报》 Peasants` Daily
《光明日报》 Guangming Daily
《经济日报》 Economic Daily
《中国青年报》 China Youth News
《中国教育报》 China Education Journal
新闻传播
编辑部
发行人 Publisher
社长 President
编辑部 Editing desk
编辑主任 Slotman;copy editor
总编辑Managing editor;editor-in-chief
编辑 editor
女编辑 editress
电讯编辑 Cable editor
新闻编辑News editor
地方版编辑 local editor
标题编辑 Headliner
副刊编辑 Supplement editor
画刊编辑 Picture editor
体育编辑 Sporting editor
特写编辑 Feature editor
校对员 Proof-reader
采访部
采访主任 Chief reporter
记者 Reporter;newsman;newshawk;legman;
记者 newspaperman;mewshound
采访记者 Paragrapher
战地记者War correspondent
摄影记者 Press photographer
社会新闻记者Keyhole reporter
特派记者 Staff writer
特派员 Special correspondent
通讯员correspondent
驻X地记者 X-based reporter
correspondent Ace reporter;star reporter
女记者 Newswoman ;newshen
新闻从业人员 Journalist
专栏作家 Columnist
新闻评论家News analyst
时事评论家 Commentator
社评作者 Editorial writer
广告部 Advertise department
广告客户 Advertise ;Advertizer
广告公司Advertising agency
传播公司 Mass-communication company
新闻播报员 Anchorman;anchorwoman
报纸术语
报纸 newspaper
最早的早报 Bulldog edition
早报 Morning paper
日报 Journal ;Daily
午报 Noon paper
晚报 Eveving paper;afternoon paper
快报 Express
号外Extra
新闻周刊Weekly
机关报 Organ
党报 Party Organ
官报 Gazette;communique
半官方报 Semi-official newspaper
业界报纸 Trade paper
航空版 Air edition
国际版 International edition
新闻来源 News source
官方喉舌Official Mouthpiece
官方消息 Official announcement
半官方消息 Officious announcement
最新消息 Hot news
新闻背景 Background news
消息灵通方面 Well informed
可靠方面 Reliable source
权威方面 Authoritative
号外
《辞海》对于报纸号外的解释是：“定期出版的报刊，在前一期已出版，后一期尚未出版的一段时间内，对发生的重大新闻和特殊事件，（报社）为迅速及时地向读者的报道而临时编印的报刊，因不列入原有的编号，故名。”
报纸号外应该具备三个要素：一是内容必须是重要新闻和特殊事件；二是时间应在两期之间临时出版；三是无编号。（有无期号不重要。）
报纸号外有2大特性：1）号外大都免费赠送；2）有的以“重大消息”、“喜讯”、“特大新闻”、“特别报道”、“特刊”等字样，虽未标明“号外”2字，都应视为“号外”报。
6各国报纸名称
亚洲
日本
读卖新闻（Yomiuri Shimbun）
朝日新闻（The Asahi Shimbun）
每日新闻（Mainichi Shimbun）
日本经济新闻（Nihon Keizai Shimbun）
中日新闻（Chunichi Shimbun）
产经新闻（Sankei Shimbun）
东京体育报（Tokyo Sports）
日本体育报（Nikkan Sports）
北海道新闻（Hokkaido Shimbun）
日本体育报（Sports Nippon）
现代日报（The Nikkan Gendai）
富士晚报（Yukan Fuji）
静岗新闻（Shizuoka Shimbun）
产经体育报（Sankei Sports）
和气新闻（Hochi Shimbun）
西日本新闻（Nishinippon Shimbun）
体育日报（Daily Sports）
东京新闻（Kyoto Shimbun）
神户新闻（Kobe Shimbun）
中国新闻（Chugoku Shimbun）
河北新报（Kahoku Shimpo）
韩国
朝鲜日报（The Chosun Ilbo）
中央日报（Joongang Ilbo）
东亚日报（Dong-A Ilbo）
新加坡
联合早报
海峡时报
中国大陆地区
新都市报
辽沈晚报
新商报
每日新报
今晚报
重庆晨报
重庆晚报
哈尔滨日报
羊城晚报
广州日报
新快报
沈阳晚报
半岛晨报
时代商报
大连商报
南方都市报
南方周末
人民日报
参考消息
环球时报
中国青年报
北京晚报
北京青年报
北京晨报
京华时报
北京娱乐信报
华夏时报
新闻晨报
新闻晚报
新民晚报
申江服务导报
21世纪经济报道
深圳特区报
深圳晚报
海峡都市报
厦门日报
福建日报
海峡导报
福州日报
福州晚报
东南快报
扬子晚报
南京服务导报
江南晚报
燕赵都市报
大河报
城市早报
郑州晚报
齐鲁晚报
济南时报
半岛都市报
成都商报
华西都市报
成都晚报
钱江晚报
今日早报
天府早报
华商报
三秦都市报
西安晚报
长江日报
楚天都市报
武汉晨报
武汉晚报
潇湘晨报
湘声报
长沙晚报
当代商报
海南日报
海口晚报
特区时报
重庆商报
泉州晚报
东南早报
中华工商时报
财经时报
鞍山日报
球报
经济观察报
千山晚报
体坛周报
21世纪人才报
中国台湾地区
自由时报
苹果日报
联 合 报
中国时报
经济日报
工商时报
民众日报
台湾时报
中央日报网路报
中华日报
青年日报
台湾新生报
财讯快报
国语日报
台湾立报
中国香港地区
经济日报
明报
星岛日报
东方日报
信报
文汇报
大公报
南华早报
新晚报
成报
苹果日报
商报
公教报（天主教）
虎报
都市日报
头条日报
快线周报
中国澳门地区
（含中文、英文、葡文版。日报、周报、月刊等）
大众报
市民日报
正报
星报
现代澳门日报
华侨报
澳门日报
新华澳报
讯报
澳门脉搏
澳门文娱报
时事新闻报
体育周报
澳门观察报
澳门劳动报
品报
号角报
今日澳门
澳门论坛报
句号报
澳门邮报
澳门每日时报
俄罗斯
莫斯科共青团报（Moskovskiy Komsomolets）
劳动报（Trud）
消息报
真理报
莫斯科时报
莫斯科新闻
菲律宾
商报（华文）
星报
每日调查
印度尼西亚
雅加达邮报
马来西亚
南洋商报
印度
觉悟日报（Dainik Jagran）
印度时报（The Times of India）
帕斯卡日报（Dainik Bhaskar）
美丽马拉雅拉报（Malayala Manorama）
古吉拉特报（Gujarat Samachar）
喜欢市场报（Ananda Bazar Patrika）
安那都报（Eenadu）
印度斯坦报（Hindustan）
祖国报（Mathrubhumi）
印度徒报（The Hindu）
旁遮普狮报（Punjab Kesari）
拉贾斯坦祖国报（Rajasthan Patrika）
卓见日报（Daily Sakal）
今天报（AJ）
每日电讯报（Daily Thanthi）
传讯报（Sandesh）
印度斯坦时报（The Hindustan Times）
泰国
泰国早报（Thai Rath）
新闻日报（Daily News）
一针见血报（Kom Chad Luek）
民意报（Matichon）
新新闻报（Khao Sod）
今日美国（USA Today）
华尔街日报（The Wall Street Journal）
华尔街日报
纽约时报（The New York Times）
洛杉矶时报（Los Angeles Times）
金字塔报（Al-Ahram）
纽约每日新闻报（New York Daily News）
华盛顿邮报（The Washington Post）
纽约邮报（New York Post）
芝加哥论坛报（Chicago Tribune）
基督科学教箴言报
圣何塞信使报
欧洲、美洲
古巴
格拉玛报
阿根廷
布宜诺斯艾利斯先驱报
巴西
巴西日报
英国
太阳报（The Sun）
每日邮报（The Daily Mail）
每日镜报（Daily Mirror）
每日快报（Daily Express）
每日星报（Daily Star）
泰晤士报
星期日泰晤士报
金融时报
观察家
每日电讯报
卫报
经济学人
法国
世界报（Le Monde）
观点报（Le Point）
费加罗报（Le Figaro）
解放报（Libération）
快报（L’Express）
新观察家（Le Nouvel Observateur）
回声报（Les Echos）
人道报（L'Humanité）
法兰西西部报（L’Ouest-France）
德国
图片报（BILD）
WAZ汇报（WAZ Mediengruppe）
科隆汇报（Zeitungsgruppe K?ln）
世界报
法兰克福报
镜报
意大利
新闻报
晚邮报
捷克
布拉格邮报
保加利亚
索菲亚回声报
梵蒂冈
罗马观察家
奥地利
新克朗伦汇报（Kronen Zeitung）
荷兰
电讯报（De Telegraaf）
爱尔兰
爱尔兰时报
巴基斯坦
战斗报（Jang）
黎明报
尼泊尔
尼泊尔新闻
以色列
哈阿雷兹
伊拉克
伊拉克新闻
约旦
约旦时报
阿联酋
Khaleej时报
巴勒斯坦
耶路撒冷时报
大洋洲
澳洲日报
非洲
中东时报（埃及）
7常识
开张：全张报纸面积的大小。是以白报纸的开张来称呼的。半张白报纸大小的报纸，叫对开报，就是大报；四分之一张白报纸大小的报纸，叫四开报，就是小报。前者如《人民日报》、《光明日报》、《闽西日报》；后者如《参考消息》、《新民晚报》、《海峡都市报》。
版面：指各类稿件在报纸各版平面上的布局整体，它集中地体现报纸编辑部的宣传报道意图，被称为“报纸的面孔”。我国的报纸，通常为四个版到八个版，也有超过八版的。第一版为“要闻报”，其重要性居各版之冠；其他版为“分工版”(如“地方版”、“副刊版”、“国际版”等)，无分主次。
版位：版面的地位，表示这些地位受读者重视的程度如何。根据文字排列的走向，人们的视觉生理，以及读报的习惯等因素，通常上比下重要，左比右重要(直排报纸则右比左重要)。
版心：指一个版面除四周白边以外的可排文字或图片的地方，即版面的容量。一个版面容量的大小，由报纸的开张、分栏的情况、基本字体的大小等因素决定的，各报并不完全相同。
报头：报纸第一版上放报名的地方，通常放在版面上端(横排报纸的报头除报名外，报头地位还刊登报纸创刊日期、总期数、当日报纸版面数和出版日期，有的还注明，它是某一组织的机关报等。
报眼：报名旁边的一小块版面。通常刊登一些单独的、比较重要的文字稿和图片稿，也有刊登当日报纸的内容提要、天气预报和日历表等的。
中缝：报纸相邻两个版面中间的空隙(如第一版与第四版、第二版与第三版)，一般刊载知识性小文章、电视节目、电影广告、启事等。
头条：地位指各版版面的上半部分，横排报纸以左面为重，直排报纸以右面为重。
8报纸妙用
许多人买来的报纸看过之后就觉得没用用途，到处乱扔，其实废报纸的用途确实不少：
1、擦玻璃：先在报纸上喷洒些水汽，然后仔细擦拭，最后在用干报纸擦拭一次，即可使玻璃光亮无比。
2、擦洗浴缸：浴缸用久之后所沉积的污垢不宜清洗，可以在浴缸上铺一些旧报纸，吸收水分并予以轻轻擦拭，一两次后，浴缸自然会变得干净。
3、保存蔬菜：如果刚买来的蔬菜如：葱、萝卜、胡萝卜等是用水洗过的，要想长期保鲜的话，就应该用报纸包裹后，在直立置于通风处即可。
4、简易包装：刚出炉的烤红薯会弄脏手，由于温度太高使用塑料袋又不健康，许多小贩选择使用旧报纸来包装红薯。
9报纸之最
中国
英国伦敦不列颠图书馆藏有我国的敦煌唐归义军《进奏院状》，该报被认为是现存世界上最早的报纸。
在我国出版的第一张汉文日报，是1858年在香港创办的《外中新报》。林则徐，现代有人说他是清王朝睁眼看世界的第一人。他所办的《澳门新闻纸》，是我国最早的译报。《澳门新闻纸》和《澳门月报》（魏源在《海国图志》中所用名）虽然名为报纸，但不公开发行。
1872年广州出版的《羊城采新实录》，是我国内地出版的第一家近代化报纸。
《昭文新报》：1873年艾小梅、汉口创办，国人自办的第一家近代报纸。
【中国近代报纸】戊戌变法时期 《时务报》
辛亥革命时期 《民报》
五四运动时期 《新青年》，成为改良革命和新文化的武器。
世界
世界上最小的报纸
2012年02月16日，在葡萄牙亚速尔群岛蓬塔德尔加达，当地发行的周报
TerraNostra被吉尼斯纪录确认为世界上最小的报纸，它的长宽是 32 × 22 毫米。它有 24 页，内容涉及时事，娱乐，解谜游戏（puzzles）。报纸虽小，但单词还是清晰可见的。售价：4.50 英镑（约 70.2 ￥）。这份报纸是其正常版的迷你版，全球只发行 1000 份。
这期标题为“拥抱世界”的报纸有32页，需要用放大镜放大6到8倍才能阅读。
世界上最长的报纸
1988年，法国《芒什新闻报》为庆祝全国新闻节出版了世界上最长的报纸，长达2.5千米。
世界上最大的报纸
为庆祝英国《金融时报》亚洲版创刊，日前，该报在其亚洲版总部的所在地，香港国际金融中心2期的东面和北面的外墙上挂起全世界最大的“报纸”。这座415米的建筑是香港最高、世界第三高楼，这张报纸户外广告高226米，面积将近2万平方米，用了425升墨水才制成。
中国大陆地区
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传媒新闻广告生活报刊
如果想投诉，请到百度百科投诉中心；如果想提出意见、建议，请到意见反馈。
为了最大限度地扩大发行量，报纸除了刊登新闻和强化新闻的平民化外，越来越多地增加了娱乐方面的内容。在与电子媒介的竞争中，报纸新闻的深度报道得到更大的重视。
大众化报纸逐渐在报纸总体中占据了很大的份额，但是，以中上层公众为读者对象的所谓“高级报纸”也逐渐稳定下来，于是形成大众化报纸、“高级报纸”各自的生存空间。前者发行量巨大，获利较多，后者发行量有限，但在影响舆论和赢得声誉方面占据主导地位。这种情形较为明显的国家，例如英国、德国；而另一些国家，这种分野并不很清晰，例如美国、法国、日本。
5刊物介绍
分类
出刊期间：日报、周报、双周报或更长时间的报纸。
军事报纸
出刊时间：日报、晨报、早报、晚报。
政治立场：左报、右报。
收费与否：收费报章、免费报章。
媒体形态：印刷报章、网上版报章、电子报、电子手帐版报章。
侧重内容：教育报、军事报、学生报、学术报、财经报、农业报、旅游报等
组织
制作报章涉及的基本组织架构：
1、编辑：负责编排每段新闻摆放的位置及拟定标题，审阅内文，甚至调配记者工作；
2、记者：采访，拍摄，撰稿；
3、校对：审查错别字；
4、印刷及发行。
职能
关于报纸的职能，从不同角度，会得出不同的看法，例如从政党机关报的角度，报纸的职能如毛泽东所说：“报纸的作用和力量，就在它能使党的纲领路线，方针政策、工作任务和工作方法，最迅速最广泛地同群众见面。”法国新闻学者贝尔纳.瓦耶纳关于报纸职能的概括，可以被各方面接受：主要的报道职能，随之而来的辩论职能（即传播观点的职能），附带的娱乐职能。
优点
1、可随时阅读，不受时间限制，不会如电视或电台节目般错过指定时间报导的讯息；
2、互相传阅，读者人数可以是印刷数的几倍；
3、即使阅读或理解能力较低的人，亦可相应多耗时间， 吸收报章的讯息；
4、因特网崛起，网上版报纸的传阅力较传统印刷品报章强。
缺点
1、受截稿及出版因素影响，不能提供最新资讯以及即时更正讯息；
2、纸张过多带来携带及传阅的不便；
3、图片和文字在电视和电台的影音片段的比较下震撼力和感染力比较低。
名词
【卫星报纸】
卫星报纸是由荷兰Satllite Newspapers Worldwide 公司发明的一种现代报纸媒体发行模式——卫星报纸系统（KIOSKS）。通过卫星系统，将各国的报纸原版信息收集并发送至各专利终端设备上，读者通过以信用卡或专用卡的方式支付购买报纸的费用。使分布于世界各地的读者能通过当地的终端，即时打印出读者想要阅读的当天的报纸，实现报纸媒体的全球当天发行，即时阅读。
【网络报纸】
从世界范围看来，在因特网上建立网站发布网络版报纸的实践起始于1994年，至1994年底，共有78家报纸发行了网络版。到1997年，网络报纸已发展到1900多家。1998年10月初，《美国新闻评论》杂志网站公布的数据表明，全世界的网络报纸已增长至4295家，1998年底增至4925家，而如今网络报纸的发展更是突飞猛进。
发展阶段：
（1）电子版阶段，即网上所有内容都是纸质报纸的翻版。
（2）超链接阶段，即通过网面上具有特定颜色的超链接，使读者随时通过链接从这一网站跳到另一网站，以寻求所需信息。同时，在各网络报纸的网站上还开辟BBS，邮件列表等服务，供受众在网上发布信息。
（3）多媒体阶段，由于技术水平及设备完善程度的限制，网络报纸要达到完整的多媒体阶段还有待时日。
【电子报纸】
电子报纸，由美国《哥伦布电讯报》于1981年推出。读者家中装有与电脑中心连接的电脑终端，电脑可同时提供多种报纸内容，由读者选看。
【大众报纸】
大众报纸也称廉价报纸。近代报刊出现后经历了政党报刊和“黄色报刊”时代。19世纪30年代出现了“人人都看的报纸”――大众报纸，大众报纸的特点是：1）内容以报道新闻，社会事件和提供娱乐为主；2）发行量大，一般为几万，几十万份；3）读者不限于特定的社会群体，而是面向分散的，异质的，不定量多数的受众；4）广告收入成为报纸经营的主要财源。大众报纸的出现，标志着人类开始进入大众传播时代。
【报纸编辑工作】
报纸编辑工作：是指报纸编辑在报纸生产过程中所进行的一系列工作。报纸编辑工作的业务范围包括策划、组稿、和组版三部分。策划指报纸策划和报道策划；编稿指分析与选择修改稿件和制作标题；组版是指配置版的内容和设计报纸版面。
【报纸编辑策划】
报纸编辑策划：就是报纸编辑在新闻采编于报纸出版活动中所从事的决策与设计性的工作，是报纸生产系统中的一个重要做成部分，是对报纸整体及各组成部分的传播内容和形式的定位与设计。
【报纸风格特色】
报纸风格特色指的是报纸的整体结构，传播方式、传播内容和版面形象等所综合表现出的格调和特点。是由报纸的性质、办报宗旨和读者对象决定的。
报纸的排版也决定于报纸内容，重要的会用大号字体醒目的显示出，而剩余的则用小号字体来排，但看重要内容也可以看出这个排版人员对于内容、新闻的理解。
报纸中经常会有插图，这样的插图也可以看出符不符合报纸的内容，版面的设计突出了办报人的性格。
【报纸水准】
报纸水准是指报纸的思想水平、文化和专业技术水平所达到的高度，它具体通过报纸传播内容的深度、广度以及语言文字、版面设计、制版印刷等多方面的因素综合来表现。
术语
传媒
通讯社
新华社Xinhua News Agency
美联社（美国） Associated Press AP
法新社（法国） Agency France Press AFP
塔斯社（俄国） Tass
路透社（英国） Reuter`s News Agency Reuter
共同社（日本） Kyodo News services Kyodo
《新闻报》（美国报纸） Press
《华尔街日报》（美国报纸） Wall Street Journal
《泰晤士报》（英国报纸） Times
《读卖新闻》（日本报纸） Mainichi Daily News
《中国日报》 China Daily
《人民日报》 People`s Daily
《解放日报》 Liberation Daily
《工人日报》 Workers` Daily
《农民日报》 Peasants` Daily
《光明日报》 Guangming Daily
《经济日报》 Economic Daily
《中国青年报》 China Youth News
《中国教育报》 China Education Journal
新闻传播
编辑部
发行人 Publisher
社长 President
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编辑主任 Slotman;copy editor
总编辑Managing editor;editor-in-chief
编辑 editor
女编辑 editress
电讯编辑 Cable editor
新闻编辑News editor
地方版编辑 local editor
标题编辑 Headliner
副刊编辑 Supplement editor
画刊编辑 Picture editor
体育编辑 Sporting editor
特写编辑 Feature editor
校对员 Proof-reader
采访部
采访主任 Chief reporter
记者 Reporter;newsman;newshawk;legman;
记者 newspaperman;mewshound
采访记者 Paragrapher
战地记者War correspondent
摄影记者 Press photographer
社会新闻记者Keyhole reporter
特派记者 Staff writer
特派员 Special correspondent
通讯员correspondent
驻X地记者 X-based reporter
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新闻从业人员 Journalist
专栏作家 Columnist
新闻评论家News analyst
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社评作者 Editorial writer
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报纸术语
报纸 newspaper
最早的早报 Bulldog edition
早报 Morning paper
日报 Journal ;Daily
午报 Noon paper
晚报 Eveving paper;afternoon paper
快报 Express
号外Extra
新闻周刊Weekly
机关报 Organ
党报 Party Organ
官报 Gazette;communique
半官方报 Semi-official newspaper
业界报纸 Trade paper
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权威方面 Authoritative
号外
《辞海》对于报纸号外的解释是：“定期出版的报刊，在前一期已出版，后一期尚未出版的一段时间内，对发生的重大新闻和特殊事件，（报社）为迅速及时地向读者的报道而临时编印的报刊，因不列入原有的编号，故名。”
报纸号外应该具备三个要素：一是内容必须是重要新闻和特殊事件；二是时间应在两期之间临时出版；三是无编号。（有无期号不重要。）
报纸号外有2大特性：1）号外大都免费赠送；2）有的以“重大消息”、“喜讯”、“特大新闻”、“特别报道”、“特刊”等字样，虽未标明“号外”2字，都应视为“号外”报。
6各国报纸名称
亚洲
日本
读卖新闻（Yomiuri Shimbun）
朝日新闻（The Asahi Shimbun）
每日新闻（Mainichi Shimbun）
日本经济新闻（Nihon Keizai Shimbun）
中日新闻（Chunichi Shimbun）
产经新闻（Sankei Shimbun）
东京体育报（Tokyo Sports）
日本体育报（Nikkan Sports）
北海道新闻（Hokkaido Shimbun）
日本体育报（Sports Nippon）
现代日报（The Nikkan Gendai）
富士晚报（Yukan Fuji）
静岗新闻（Shizuoka Shimbun）
产经体育报（Sankei Sports）
和气新闻（Hochi Shimbun）
西日本新闻（Nishinippon Shimbun）
体育日报（Daily Sports）
东京新闻（Kyoto Shimbun）
神户新闻（Kobe Shimbun）
中国新闻（Chugoku Shimbun）
河北新报（Kahoku Shimpo）
韩国
朝鲜日报（The Chosun Ilbo）
中央日报（Joongang Ilbo）
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新加坡
联合早报
海峡时报
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7常识
开张：全张报纸面积的大小。是以白报纸的开张来称呼的。半张白报纸大小的报纸，叫对开报，就是大报；四分之一张白报纸大小的报纸，叫四开报，就是小报。前者如《人民日报》、《光明日报》、《闽西日报》；后者如《参考消息》、《新民晚报》、《海峡都市报》。
版面：指各类稿件在报纸各版平面上的布局整体，它集中地体现报纸编辑部的宣传报道意图，被称为“报纸的面孔”。我国的报纸，通常为四个版到八个版，也有超过八版的。第一版为“要闻报”，其重要性居各版之冠；其他版为“分工版”(如“地方版”、“副刊版”、“国际版”等)，无分主次。
版位：版面的地位，表示这些地位受读者重视的程度如何。根据文字排列的走向，人们的视觉生理，以及读报的习惯等因素，通常上比下重要，左比右重要(直排报纸则右比左重要)。
版心：指一个版面除四周白边以外的可排文字或图片的地方，即版面的容量。一个版面容量的大小，由报纸的开张、分栏的情况、基本字体的大小等因素决定的，各报并不完全相同。
报头：报纸第一版上放报名的地方，通常放在版面上端(横排报纸的报头除报名外，报头地位还刊登报纸创刊日期、总期数、当日报纸版面数和出版日期，有的还注明，它是某一组织的机关报等。
报眼：报名旁边的一小块版面。通常刊登一些单独的、比较重要的文字稿和图片稿，也有刊登当日报纸的内容提要、天气预报和日历表等的。
中缝：报纸相邻两个版面中间的空隙(如第一版与第四版、第二版与第三版)，一般刊载知识性小文章、电视节目、电影广告、启事等。
头条：地位指各版版面的上半部分，横排报纸以左面为重，直排报纸以右面为重。
8报纸妙用
许多人买来的报纸看过之后就觉得没用用途，到处乱扔，其实废报纸的用途确实不少：
1、擦玻璃：先在报纸上喷洒些水汽，然后仔细擦拭，最后在用干报纸擦拭一次，即可使玻璃光亮无比。
2、擦洗浴缸：浴缸用久之后所沉积的污垢不宜清洗，可以在浴缸上铺一些旧报纸，吸收水分并予以轻轻擦拭，一两次后，浴缸自然会变得干净。
3、保存蔬菜：如果刚买来的蔬菜如：葱、萝卜、胡萝卜等是用水洗过的，要想长期保鲜的话，就应该用报纸包裹后，在直立置于通风处即可。
4、简易包装：刚出炉的烤红薯会弄脏手，由于温度太高使用塑料袋又不健康，许多小贩选择使用旧报纸来包装红薯。
9报纸之最
中国
英国伦敦不列颠图书馆藏有我国的敦煌唐归义军《进奏院状》，该报被认为是现存世界上最早的报纸。
在我国出版的第一张汉文日报，是1858年在香港创办的《外中新报》。林则徐，现代有人说他是清王朝睁眼看世界的第一人。他所办的《澳门新闻纸》，是我国最早的译报。《澳门新闻纸》和《澳门月报》（魏源在《海国图志》中所用名）虽然名为报纸，但不公开发行。
1872年广州出版的《羊城采新实录》，是我国内地出版的第一家近代化报纸。
《昭文新报》：1873年艾小梅、汉口创办，国人自办的第一家近代报纸。
【中国近代报纸】戊戌变法时期 《时务报》
辛亥革命时期 《民报》
五四运动时期 《新青年》，成为改良革命和新文化的武器。
世界
世界上最小的报纸
2012年02月16日，在葡萄牙亚速尔群岛蓬塔德尔加达，当地发行的周报
TerraNostra被吉尼斯纪录确认为世界上最小的报纸，它的长宽是 32 × 22 毫米。它有 24 页，内容涉及时事，娱乐，解谜游戏（puzzles）。报纸虽小，但单词还是清晰可见的。售价：4.50 英镑（约 70.2 ￥）。这份报纸是其正常版的迷你版，全球只发行 1000 份。
这期标题为“拥抱世界”的报纸有32页，需要用放大镜放大6到8倍才能阅读。
世界上最长的报纸
1988年，法国《芒什新闻报》为庆祝全国新闻节出版了世界上最长的报纸，长达2.5千米。
世界上最大的报纸
为庆祝英国《金融时报》亚洲版创刊，日前，该报在其亚洲版总部的所在地，香港国际金融中心2期的东面和北面的外墙上挂起全世界最大的“报纸”。这座415米的建筑是香港最高、世界第三高楼，这张报纸户外广告高226米，面积将近2万平方米，用了425升墨水才制成。
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EC-130心理战飞机
EC-130心理战飞机是美空军用于心理战的专用飞机，隶属于美国空军第193特种作战大队。它们是在C-130运输机的基础上，对EC-121电子战飞机的电子设备改造而成。这些心理战飞机装有高性能的广播发射系统，可以用标准的调幅、调频、高频模式广播，并能采用国际标准信号进行彩色电视节目的播放。EC-130同时结合了C-130和EC－121的优势，除一流的广播系统外，还装有先进的导航及防护系统。
目 录
1任务使命
2基本参数
3机载设备
4机组人员
5实战表现
5.1 科索沃战争
5.2 阿富汗战争
5.3 伊拉克战争
5.4 海地地震
5.5 “奥德赛黎明”空袭行动
6存在问题
1任务使命
作为美军的特种作战飞机，总体而言，EC-130的任务便是执行美方的心理作战任务。具体可分为以下两个任务：
（1）广播任务：EC-130的任务之一便是以标准的AM、FM、HF、电视和军事通讯波段来执行心理作战和民政事务中的广播任务。在执行此任务期间，飞机必须以期望人群为目标，将飞行高度控制在信号最适宜传播的高度上。值得指出的一点是，这里的期望目标人群既可以是军人，也可以是普通民众；既可以是敌对国家，也可以是中立国和友方国家。
（2）信息控制：EC-130的任务还包括指挥和控制通信，限制敌方搜集情报等。这一功能基本和其他电子作战飞机无异。[1]
2基本参数
EC-130系列飞机的基本飞行参数[2]
EC-130系列飞机是在美军“大力神”运载飞机C-130改装的基础上，由洛克希德（Lock—heed）公司生产。EC-130系列均由宾夕法尼亚州第193特种作战大队管辖。
C-130“大力神”中型螺旋桨战术运输机是美国最成功、最长寿和生产最多的运输机。它在设计上相当完美，发展改进的余地也很大。
EC-130系列飞机便是在此基础上加以改造的，已经经历了两代：EC-130E CommandoSolo和EC-130J Commando Solo Ⅱ。[1]前者自1978年服役后一直使用，直到2003年才逐渐被改进了的EC-130J逐渐替代。[3]根据在实战中EC-130E表现出来的一些不足，后者在前者的基础上有了一些具体的改进，飞机的基本参数见表1所示。
美军惯常远离本土作战，这对飞机的性能提出了更高的要求。EC-130系列飞机性能优良，尤其是改进后的EC-130J，在第一代的基础上具有了更大的巡航半径和飞行高度，很好的适应了心理作战任务的要求。[1]
3机载设备
EC-130E的传输能力[4]
为了适应特殊作战任务的要求，EC-130系列心理战飞机在C-130的基础上加装了很多先进的电子设备。总体而言，可分为这样三个系统：导航系统、防护系统和广播电视发射系统。其中的广播电视发射系统是执行心理作战任务的最主要系统，是整个飞机实现作战目的的核心所在。该系统具有用AM、FM和HF对目标地区和国家进行全天候广播覆盖的能力，同时可以在基调频到超调频范围内采用国际标准信号进行彩色电视节目的播放。同时，飞机上还有卡式磁带、开盘式音频记录器、噪声调制器等，以便对敌进行广播和信号干扰。EC-130系列飞机的发射能力一直在不断改进，以求在作战中可以实施更大范围的信息控制和更好质量的信号传输。
EC-130E的传输能力见表2所示。
EC-130E飞机的主要外部特征[5]
飞机除了必须拥有先进的任务系统外，还必须有领先的防护系统和导航系统。EC-130上装有雷达干扰箔条、红外诱饵曳光弹投放器、红外干扰机和雷达告警接收机等。这些装备对于飞机的自我防护起到了很大的作用。但同时，也应该看到，作为一架出入战场的特种作战飞机，EC-130的防护性能仍然不够高。因此，在每次执行任务之前，飞机必须要根据最新的战场情况确定出航线，以保证始终飞行在敌军地空导弹和空空导弹射程之外的安全空域。EC-130J在第一代的基础上提高了飞机的飞行高度，也是基于安全方面的考虑。此外，先进的导航设备也使得EC-130具备了更加出色的作战性能，可以不受天气的影响，全天候全天时的执行作战任务。[1]EC-130E飞机每个机翼下都有一副特大的刀形天线，第三副天线从垂直尾翼向前伸。一根可伸缩的线形天线从经过改进的海狸尾天线伸出第二根线形天线从机腹下垂下，重500磅。[6]
4机组人员
EC-130心理战飞机图1[7]
EC-130机组成员通常由4名军官和7名士兵组成，[3]必要时可增加至19人。[8]机组成员按具体任务的不同，可分为驾驶人员和任务人员。其中，驾驶人员主要负责飞机的飞行操作，由驾驶员、副驾驶员、领航员、随机工程师、装卸长等组成。他们的工作主要是安全地驾驶飞机，确保顺利地完成作战任务。任务人员则主要包括广播资料加载员、节目编辑人员、系统操作员和语言专家等。他们的主要任务是在对外实施心理战和处理国内事务时，使用标准的AM、FM、HF、电视和军用通信频段进行心理宣传，并且对敌实施电子对抗、限制敌军收集情报等。每当飞机飞临目的地上空，这些任务人员便开始工作。他们开启电子干扰设备，干扰敌方的信号；截断敌方的通讯信号，插播心理战专家早已准备好的广播电视节目等。
需要指出的是，在整个机组成员执行心理作战任务的背后，是美国第四心理战大队的技术支持和专家指导。也即，虽然EC-130隶属空军第193特种作战大队管辖，但真正的技术支撑却是来自于第四心理战大队。例如，在执行一般任务时，飞机播放的材料是第四心理战大队早已录制好的节目，任务成员只需将磁盘放入播放机即可；撒播的传单是早已印制好的成品；即使是要进行实时广播，第四心理战大队也会派出懂得期望人群语言的语言专家来共同完成任务。[1]
5实战表现
美国自20世纪90年代以来，先后发动了海湾战争、科索沃战争，阿富汗战争和伊拉克战争等战争。这几次战争都成了现代信息化条件下高技术局部战争的典范。正是在这样的背景下，EC-130心理战飞机越来越受到人们的关注。[1]
科索沃战争
1999年4月5日，路透社报道：周一，贝尔格莱德市民收到了模糊的电视信号。有当地人称，电视信号很弱也很不稳定，甚至有时根本就听不清楚具体的内容，但是有一点可以分辨出来：是一名外国女性在用半生不熟的塞尔维亚语进行播报。北约称，这是EC-130 Commando Solo在向塞尔维亚人传递科索沃战争的“真实情况”。
在EC-130工作期间，南斯拉夫的普通民众曾经在电视屏幕上看到一幅标题为“北约联社之声”，并印有北约标志的南斯拉夫地图，在下方还配有塞尔维亚文字：如果你知道科索沃的种族清洗，你一定会感到震惊。同时，北约还经常利用心理战飞机的广播电台来大肆攻击米洛舍维奇，称他只是在打肿脸充胖子，他的军事实力并不如他自己宣称的那样强大，他的军队缺乏正规有效的训练等等。
自1999年3月24日起，以美国为首的“北约”对南斯拉夫实行了为期78天的空袭轰炸。在这次战争中，EC-130 Commando Solo作为特种作战飞机发挥了巨大的作用。[1]
阿富汗战争
“9·11”事件以后，美国为打击塔利班政权和头号嫌疑犯本·拉登及其“基地”组织，于2001年10月7日起出兵阿富汗，开始了大规模的军事打击。
在这期间，除了密集的武力打击以外，美军也对敌军和普通民众大打心理战，六架EC-130被派往阿富汗战场。由于塔利班当局禁止看电视，当地文盲又较多，于是广播成了美军最主要的心理战方式。几乎每天都会有一两架EC-130飞机进行空中广播，平均一天广播10个小时以上，有时甚至全天24小时不问断地进行广播。
EC-130一旦飞抵阿富汗上空，机腹下立即放出一个特制的微型器材舱，当这个器材舱下降了大约300英尺的时候，军士长就拿出一张微型磁盘，插进一个类似于平时常用的播放机，然后按下“播放”键，对阿富汗的特殊节目开始广播：最先是一段阿富汗最主要的语言一达里语和普什图语的问候。四分钟后，阿拉伯语的节目正式开始，目标直指地面的“基地”组织的阿拉伯武装人员。抨击“基地”组织的阿拉伯语节目过后，就是一段节奏鲜明的阿富汗地方音乐，任务控制官约翰少校解释说：“在塔利班统治时期，许多阿富汗人都好几年没有听过音乐了，所以朝地上的塔利班武装人员播放音乐，一定会产生巨大的心理震撼效果。”
美军对阿富汗的空中广播共有13个栏目。节目分为两套模式，第一组针对塔利班武装士兵，代表性语言是：“小心点，美军的炸弹将落在你的窗户上。”EC-130的机组成员曾经在阿富汗东部地区10000英尺的高空上，用850.0兆赫的无线电接收频率对塔利班武装士兵进行喊话：“塔利班和‘基地’组织的士兵们，你们别藏了，我们知道你们躲在哪里，你们都是我们的打击目标!”针对阿富汗普通国民的第二组节目则鼓吹：“美军到这里来是为了摧毁恐怖组织，不会影响你们的生活。”[1]为了提高节目收听率，美军还增加了音乐节目。[3]
伊拉克战争
2002年12月，在没有惊动任何媒体的情况下，一场针对伊拉克的心理战先行打响。众多的传单抛洒在伊拉克境内，告诉民众该去收听什么频道。而真正负责广播的，则是EC-130飞机。作为一个信息传播平台，EC-130专门负责对伊拉克民众每天5小时的广播。为了吸引听众，在最初的节目中，甚至还包含了阿拉伯和美国的流行音乐。
随着战争的正式爆发，EC-130飞机也开始根据战争的进程来不断调整广播的内容。2003年4月10日，也就是巴格达沦陷后的第二天，一个新的电视台——走向自由电视台开始向伊拉克人民带去布什总统和布莱尔首相的问候。其中，EC-130负责用伊拉克以前的电视频道转播5小时，余下的时间则由美国本土和英军相关机构负责。
虽然美军后来深陷伊拉克战争的泥潭无法自拔，但是EC-130飞机在此次战争中的战功却是无法被忽略的。[1]
海地地震
在2010年1月的海地地震救援中，EC-130J就曾发挥了重要作用。当时海地灾区情况极为混乱，驻扎在波多黎各的“独立突击队员”们除了用克里奥尔语（海地方言）重播“美国之音”电台的电话交谈形式的现场直播外，还不时地插播公共服务公告，给灾民们以很多实用信息。[3]
“奥德赛黎明”空袭行动
在2011年3月开始的针对利比亚的“奥德赛黎明”空袭行动中，为了削弱利比亚领导人卡扎菲的力量，多国部队不仅向利比亚政府军发动军事打击，还展开心理攻势，以敦促卡扎菲的支持者转而反对他。而美军除了利用传单和广播等手段，还派出了宣传战飞机。
美军官员表示，美军正在向利比亚政府军散发传单，同时还出动宣传战飞机，向利亚政府军展开广播攻势。据悉，美军通过上述宣传手段呼吁卡扎菲支持者“不要遵从卡扎菲的命令”、“停止战斗”、“回家和家人待在一起”。
据称，美军出动了心理战飞机EC-130 Commando Solo向利比亚政府军“播报”信息，这架经过改装的“大力神”运输机负责执行对利比亚军队的信息战，心理战以及播报调幅、调频、高频无线电广播、电视和军事通信频段。美军官员承认使用了这些手段，表示他们通过英语和阿拉伯语告诉利比亚人停止反抗、放弃武器。[9] 据一名荷兰无线电爱好者公布的信息称，美军这种特殊作战飞机播送的信息内容为，在英、美等国军舰在利比亚海域形成海军封锁时，一名男子使用英语、法语以及阿拉伯语试图阻止利比亚船只出海。信息说，“利比亚船只、舰艇不得离开港口”，“卡扎菲政权的军队违反了旨在结束我国（利比亚）敌对局面的联合国决议”。“如果你试图离港，将立即遭到袭击并被摧毁”。“基于你的自身安全，不要离港”。[10]
6存在问题
EC-130尽管看起来神勇过人，但却有一个很难解决的问题——战果评估。在人道救援中，这一问题并不明显，因为较容易得到广播前后的统计数据。美陆军中校、武器系统官员迈克·赖斯表示，在海地地震救援中，“独立突击队员”确实发挥了作用，为了让灾民们更好地接收信息，EC-130向灾区空投了大量收音机，在发布一些重要的公共服务信息如人道物资发放地点变动后，灾民们能很快在新的发放点外排成长队。但在战争中，敌方即便受到了心理干扰也不愿意承认，使得心理战效果难以准确评估，这也是心理战比较低调的另一个原因。[3]
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参考资料
1． EC-130心理战飞机及发展我军心理战装备的思考----《国防科技》2008年第29卷第3期 72-77页
2． EC-130系列飞机的基本飞行参数图片来源----《国防科技》2008年第29卷第3期 73页
3． 美军EC130心理战飞机能通过广播瓦解敌军意志 ．
4． EC-130E的传输能力图片来源----《国防科技》2008年第29卷第3期 73页
5． EC-130E飞机的主要外部特征图片来源----《现代军事》 2003年第1期 34页
6． 美国EC-130系列信息战飞机综述----《外军信息战》2008年第2期10-14页
7． EC-130心理战飞机图1图片来源 ．
8． 美军EC－130E心理战飞机----《现代军事》 2003年第1期 33-34页
9． 美军向利军展开攻心战 发传单派宣传战飞机 ．
10． 美国出动特种飞机对利比亚展开心理战 ．
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军事飞机心理战美军
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EC-130心理战飞机
EC-130心理战飞机是美空军用于心理战的专用飞机，隶属于美国空军第193特种作战大队。它们是在C-130运输机的基础上，对EC-121电子战飞机的电子设备改造而成。这些心理战飞机装有高性能的广播发射系统，可以用标准的调幅、调频、高频模式广播，并能采用国际标准信号进行彩色电视节目的播放。EC-130同时结合了C-130和EC－121的优势，除一流的广播系统外，还装有先进的导航及防护系统。
目 录
1任务使命
2基本参数
3机载设备
4机组人员
5实战表现
5.1 科索沃战争
5.2 阿富汗战争
5.3 伊拉克战争
5.4 海地地震
5.5 “奥德赛黎明”空袭行动
6存在问题
1任务使命
作为美军的特种作战飞机，总体而言，EC-130的任务便是执行美方的心理作战任务。具体可分为以下两个任务：
（1）广播任务：EC-130的任务之一便是以标准的AM、FM、HF、电视和军事通讯波段来执行心理作战和民政事务中的广播任务。在执行此任务期间，飞机必须以期望人群为目标，将飞行高度控制在信号最适宜传播的高度上。值得指出的一点是，这里的期望目标人群既可以是军人，也可以是普通民众；既可以是敌对国家，也可以是中立国和友方国家。
（2）信息控制：EC-130的任务还包括指挥和控制通信，限制敌方搜集情报等。这一功能基本和其他电子作战飞机无异。[1]
2基本参数
EC-130系列飞机的基本飞行参数[2]
EC-130系列飞机是在美军“大力神”运载飞机C-130改装的基础上，由洛克希德（Lock—heed）公司生产。EC-130系列均由宾夕法尼亚州第193特种作战大队管辖。
C-130“大力神”中型螺旋桨战术运输机是美国最成功、最长寿和生产最多的运输机。它在设计上相当完美，发展改进的余地也很大。
EC-130系列飞机便是在此基础上加以改造的，已经经历了两代：EC-130E CommandoSolo和EC-130J Commando Solo Ⅱ。[1]前者自1978年服役后一直使用，直到2003年才逐渐被改进了的EC-130J逐渐替代。[3]根据在实战中EC-130E表现出来的一些不足，后者在前者的基础上有了一些具体的改进，飞机的基本参数见表1所示。
美军惯常远离本土作战，这对飞机的性能提出了更高的要求。EC-130系列飞机性能优良，尤其是改进后的EC-130J，在第一代的基础上具有了更大的巡航半径和飞行高度，很好的适应了心理作战任务的要求。[1]
3机载设备
EC-130E的传输能力[4]
为了适应特殊作战任务的要求，EC-130系列心理战飞机在C-130的基础上加装了很多先进的电子设备。总体而言，可分为这样三个系统：导航系统、防护系统和广播电视发射系统。其中的广播电视发射系统是执行心理作战任务的最主要系统，是整个飞机实现作战目的的核心所在。该系统具有用AM、FM和HF对目标地区和国家进行全天候广播覆盖的能力，同时可以在基调频到超调频范围内采用国际标准信号进行彩色电视节目的播放。同时，飞机上还有卡式磁带、开盘式音频记录器、噪声调制器等，以便对敌进行广播和信号干扰。EC-130系列飞机的发射能力一直在不断改进，以求在作战中可以实施更大范围的信息控制和更好质量的信号传输。
EC-130E的传输能力见表2所示。
EC-130E飞机的主要外部特征[5]
飞机除了必须拥有先进的任务系统外，还必须有领先的防护系统和导航系统。EC-130上装有雷达干扰箔条、红外诱饵曳光弹投放器、红外干扰机和雷达告警接收机等。这些装备对于飞机的自我防护起到了很大的作用。但同时，也应该看到，作为一架出入战场的特种作战飞机，EC-130的防护性能仍然不够高。因此，在每次执行任务之前，飞机必须要根据最新的战场情况确定出航线，以保证始终飞行在敌军地空导弹和空空导弹射程之外的安全空域。EC-130J在第一代的基础上提高了飞机的飞行高度，也是基于安全方面的考虑。此外，先进的导航设备也使得EC-130具备了更加出色的作战性能，可以不受天气的影响，全天候全天时的执行作战任务。[1]EC-130E飞机每个机翼下都有一副特大的刀形天线，第三副天线从垂直尾翼向前伸。一根可伸缩的线形天线从经过改进的海狸尾天线伸出第二根线形天线从机腹下垂下，重500磅。[6]
4机组人员
EC-130心理战飞机图1[7]
EC-130机组成员通常由4名军官和7名士兵组成，[3]必要时可增加至19人。[8]机组成员按具体任务的不同，可分为驾驶人员和任务人员。其中，驾驶人员主要负责飞机的飞行操作，由驾驶员、副驾驶员、领航员、随机工程师、装卸长等组成。他们的工作主要是安全地驾驶飞机，确保顺利地完成作战任务。任务人员则主要包括广播资料加载员、节目编辑人员、系统操作员和语言专家等。他们的主要任务是在对外实施心理战和处理国内事务时，使用标准的AM、FM、HF、电视和军用通信频段进行心理宣传，并且对敌实施电子对抗、限制敌军收集情报等。每当飞机飞临目的地上空，这些任务人员便开始工作。他们开启电子干扰设备，干扰敌方的信号；截断敌方的通讯信号，插播心理战专家早已准备好的广播电视节目等。
需要指出的是，在整个机组成员执行心理作战任务的背后，是美国第四心理战大队的技术支持和专家指导。也即，虽然EC-130隶属空军第193特种作战大队管辖，但真正的技术支撑却是来自于第四心理战大队。例如，在执行一般任务时，飞机播放的材料是第四心理战大队早已录制好的节目，任务成员只需将磁盘放入播放机即可；撒播的传单是早已印制好的成品；即使是要进行实时广播，第四心理战大队也会派出懂得期望人群语言的语言专家来共同完成任务。[1]
5实战表现
美国自20世纪90年代以来，先后发动了海湾战争、科索沃战争，阿富汗战争和伊拉克战争等战争。这几次战争都成了现代信息化条件下高技术局部战争的典范。正是在这样的背景下，EC-130心理战飞机越来越受到人们的关注。[1]
科索沃战争
1999年4月5日，路透社报道：周一，贝尔格莱德市民收到了模糊的电视信号。有当地人称，电视信号很弱也很不稳定，甚至有时根本就听不清楚具体的内容，但是有一点可以分辨出来：是一名外国女性在用半生不熟的塞尔维亚语进行播报。北约称，这是EC-130 Commando Solo在向塞尔维亚人传递科索沃战争的“真实情况”。
在EC-130工作期间，南斯拉夫的普通民众曾经在电视屏幕上看到一幅标题为“北约联社之声”，并印有北约标志的南斯拉夫地图，在下方还配有塞尔维亚文字：如果你知道科索沃的种族清洗，你一定会感到震惊。同时，北约还经常利用心理战飞机的广播电台来大肆攻击米洛舍维奇，称他只是在打肿脸充胖子，他的军事实力并不如他自己宣称的那样强大，他的军队缺乏正规有效的训练等等。
自1999年3月24日起，以美国为首的“北约”对南斯拉夫实行了为期78天的空袭轰炸。在这次战争中，EC-130 Commando Solo作为特种作战飞机发挥了巨大的作用。[1]
阿富汗战争
“9·11”事件以后，美国为打击塔利班政权和头号嫌疑犯本·拉登及其“基地”组织，于2001年10月7日起出兵阿富汗，开始了大规模的军事打击。
在这期间，除了密集的武力打击以外，美军也对敌军和普通民众大打心理战，六架EC-130被派往阿富汗战场。由于塔利班当局禁止看电视，当地文盲又较多，于是广播成了美军最主要的心理战方式。几乎每天都会有一两架EC-130飞机进行空中广播，平均一天广播10个小时以上，有时甚至全天24小时不问断地进行广播。
EC-130一旦飞抵阿富汗上空，机腹下立即放出一个特制的微型器材舱，当这个器材舱下降了大约300英尺的时候，军士长就拿出一张微型磁盘，插进一个类似于平时常用的播放机，然后按下“播放”键，对阿富汗的特殊节目开始广播：最先是一段阿富汗最主要的语言一达里语和普什图语的问候。四分钟后，阿拉伯语的节目正式开始，目标直指地面的“基地”组织的阿拉伯武装人员。抨击“基地”组织的阿拉伯语节目过后，就是一段节奏鲜明的阿富汗地方音乐，任务控制官约翰少校解释说：“在塔利班统治时期，许多阿富汗人都好几年没有听过音乐了，所以朝地上的塔利班武装人员播放音乐，一定会产生巨大的心理震撼效果。”
美军对阿富汗的空中广播共有13个栏目。节目分为两套模式，第一组针对塔利班武装士兵，代表性语言是：“小心点，美军的炸弹将落在你的窗户上。”EC-130的机组成员曾经在阿富汗东部地区10000英尺的高空上，用850.0兆赫的无线电接收频率对塔利班武装士兵进行喊话：“塔利班和‘基地’组织的士兵们，你们别藏了，我们知道你们躲在哪里，你们都是我们的打击目标!”针对阿富汗普通国民的第二组节目则鼓吹：“美军到这里来是为了摧毁恐怖组织，不会影响你们的生活。”[1]为了提高节目收听率，美军还增加了音乐节目。[3]
伊拉克战争
2002年12月，在没有惊动任何媒体的情况下，一场针对伊拉克的心理战先行打响。众多的传单抛洒在伊拉克境内，告诉民众该去收听什么频道。而真正负责广播的，则是EC-130飞机。作为一个信息传播平台，EC-130专门负责对伊拉克民众每天5小时的广播。为了吸引听众，在最初的节目中，甚至还包含了阿拉伯和美国的流行音乐。
随着战争的正式爆发，EC-130飞机也开始根据战争的进程来不断调整广播的内容。2003年4月10日，也就是巴格达沦陷后的第二天，一个新的电视台——走向自由电视台开始向伊拉克人民带去布什总统和布莱尔首相的问候。其中，EC-130负责用伊拉克以前的电视频道转播5小时，余下的时间则由美国本土和英军相关机构负责。
虽然美军后来深陷伊拉克战争的泥潭无法自拔，但是EC-130飞机在此次战争中的战功却是无法被忽略的。[1]
海地地震
在2010年1月的海地地震救援中，EC-130J就曾发挥了重要作用。当时海地灾区情况极为混乱，驻扎在波多黎各的“独立突击队员”们除了用克里奥尔语（海地方言）重播“美国之音”电台的电话交谈形式的现场直播外，还不时地插播公共服务公告，给灾民们以很多实用信息。[3]
“奥德赛黎明”空袭行动
在2011年3月开始的针对利比亚的“奥德赛黎明”空袭行动中，为了削弱利比亚领导人卡扎菲的力量，多国部队不仅向利比亚政府军发动军事打击，还展开心理攻势，以敦促卡扎菲的支持者转而反对他。而美军除了利用传单和广播等手段，还派出了宣传战飞机。
美军官员表示，美军正在向利比亚政府军散发传单，同时还出动宣传战飞机，向利亚政府军展开广播攻势。据悉，美军通过上述宣传手段呼吁卡扎菲支持者“不要遵从卡扎菲的命令”、“停止战斗”、“回家和家人待在一起”。
据称，美军出动了心理战飞机EC-130 Commando Solo向利比亚政府军“播报”信息，这架经过改装的“大力神”运输机负责执行对利比亚军队的信息战，心理战以及播报调幅、调频、高频无线电广播、电视和军事通信频段。美军官员承认使用了这些手段，表示他们通过英语和阿拉伯语告诉利比亚人停止反抗、放弃武器。[9] 据一名荷兰无线电爱好者公布的信息称，美军这种特殊作战飞机播送的信息内容为，在英、美等国军舰在利比亚海域形成海军封锁时，一名男子使用英语、法语以及阿拉伯语试图阻止利比亚船只出海。信息说，“利比亚船只、舰艇不得离开港口”，“卡扎菲政权的军队违反了旨在结束我国（利比亚）敌对局面的联合国决议”。“如果你试图离港，将立即遭到袭击并被摧毁”。“基于你的自身安全，不要离港”。[10]
6存在问题
EC-130尽管看起来神勇过人，但却有一个很难解决的问题——战果评估。在人道救援中，这一问题并不明显，因为较容易得到广播前后的统计数据。美陆军中校、武器系统官员迈克·赖斯表示，在海地地震救援中，“独立突击队员”确实发挥了作用，为了让灾民们更好地接收信息，EC-130向灾区空投了大量收音机，在发布一些重要的公共服务信息如人道物资发放地点变动后，灾民们能很快在新的发放点外排成长队。但在战争中，敌方即便受到了心理干扰也不愿意承认，使得心理战效果难以准确评估，这也是心理战比较低调的另一个原因。[3]
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参考资料
1． EC-130心理战飞机及发展我军心理战装备的思考----《国防科技》2008年第29卷第3期 72-77页
2． EC-130系列飞机的基本飞行参数图片来源----《国防科技》2008年第29卷第3期 73页
3． 美军EC130心理战飞机能通过广播瓦解敌军意志 ．
4． EC-130E的传输能力图片来源----《国防科技》2008年第29卷第3期 73页
5． EC-130E飞机的主要外部特征图片来源----《现代军事》 2003年第1期 34页
6． 美国EC-130系列信息战飞机综述----《外军信息战》2008年第2期10-14页
7． EC-130心理战飞机图1图片来源 ．
8． 美军EC－130E心理战飞机----《现代军事》 2003年第1期 33-34页
9． 美军向利军展开攻心战 发传单派宣传战飞机 ．
10． 美国出动特种飞机对利比亚展开心理战 ．
词条标签：
军事飞机心理战美军
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广播対最甀ǎng bō]
广播是指通过无线电波或导线传送声音的新闻传播工具。通过无线电波传送节目的称无线广播，通过导线传送节目的称有线广播。广播诞生于20世纪20年代。广播的优势是对象广泛，传播迅速，功能多样，感染力强；短处是一瞬即逝，顺序收听，不能选择，语言不通则收听困难。
目 录
1简介
2相关企业
3历史
3.1 诞生
3.2 发展
4收听方式
4.1 终端接收
4.2 在线收听
5发送原理
6收音机
6.1 原理简介
6.2 本机工作
1简介
广播： guǎng bō
英文：Radio broadcasting；Broadcast；Be on the air；Airing 粤语发音：gwong2bo3
广播（Broadcasting）是多点投递的最普遍的形式，它向每一个目的站投递一个分组的拷贝。它可以通过多个单次分组的投递完成，也可以通过单独的连接传递分组的拷贝，直到每个接收方均收到一个拷贝为止。
通过无线电波或导线传送声音的新闻传播工具。通过无线电波传送节目的称无线广播，通过导线传送节目的称有线广播。
2相关企业
江苏广播集团。
据调查江苏省广播电视集团，上半年该集团实现收入56.24亿元，同比增加13.68亿元，增长32.2%。
广播电视广告到款量同比增长17.22%，其中，江苏卫视到款量同比增长19.43%，幸福教育公司同比增长63.38%。新兴业态稳步推进。新媒体业务收入同比增长35.6%。[1]
中影集团
据调查中影集团，该集团上半年新开业影院6家，银幕数44块，座位数7469个。截至上半年，中影控股影院有55家，银幕数361块，座位数59040个。
据初步统计，中影股份公司2012年上半年营业收入20.6亿元，同比增加8亿元，增幅79.27%，远高于全国电影票房41%的增长幅度，整体实现利润总额5.14亿元，比2011年同期增幅120.01%[1]
3历史
诞生
早期的广播
1906年圣诞节前夜，美国的费森登和亚历山德逊在纽约附近设立了一个广播站，并进行了有史以来第一次广播。广播的内容是两段笑话、一支歌曲和一支小提琴独奏曲。这一广播节目被当时四处分散的持有接收机的人们清晰的收听到了。
1908年，美国的弗雷斯特又在巴黎埃菲尔铁塔上进行了一次广播，被那一地区所有的军事电台和马赛的一位工程师所收听到。
1916年，弗雷斯特又在布朗克斯新闻发布局的一个试验广播站播放了关于总统选举的消息，可是在当时只有极少数的人能够收听这些早期的广播。
真正的广播诞生于20世纪20年代。
世界上第一座领有执照的电台，是美国匹兹堡KDKA电台，于1920年11月2日正式开播。
中国的第一座广播电台建于1923年1月，由美国的奥斯邦创办，属于中国无线电广播公司的广播台，首先在上海播出。
1926年，中国出现第一家自办广播电台——哈尔滨广播电台，由刘翰创办。
1928年，中国国民党北伐成功，在南京创办“中国国民党中央执行委员会广播无线电台”呼号为XKM。
1939年，国民党在重庆创办对外广播台——“中国之声”（voice of China）。
1940年12月，中国人民广播事业创建，即中央人民广播电台的前身——延安新华广播电台。
广播的优势是对象广泛，传播迅速，功能多样，感染力强；短处是一瞬即逝，顺序收听，不能选择，语言不通则收听困难。 （右图为1919年美国马可尼公司的6.5千瓦广播发射机）
广播
发展
由于无线电的广泛使用以及人们对于大功率发射机和高灵敏度电子管接收机技能的熟练掌握，使广播逐渐变成了现实。
1919年，苏联制造了一台大功率发射机，并于1920年在莫斯科开始试验性广播。
1920年6月15日，马可尼公司在英国举办了一个以梅尔芭太太主演的“无线电--电话”音乐会，远至巴黎、意大利、挪威，甚至在希腊都能清晰的收听到。这就是广播事业的开始。
1920年11月2日，美国在康拉德的指导下，威斯汀豪斯公司广播站KDKA开始广播，首次播送的节目是哈丁-科克斯总统选举，在当时，这事曾轰动一时。
1920年12月22日，德国的柯尼武斯特豪森广播电台首次播送了器乐演奏音乐会。
1922年11月14日，伦敦ZLO广播站正式开始在英国广播每日节目，该站在1927年改为英国广播有限公司，即BBC。
1922年法国埃菲尔铁塔也正式开始播音。
1927年止，美国国内已拥有737个广播站。
这一时期，广播站如雨后春笋在各国中相继涌现。当时，在欧洲广播已被视为一个庞大的通信工具。以后，全世界的广播事业不断发展，现已逐步形成全球性的广播网。
4收听方式
终端接收
通过收音机等终端设备接收信号来收听广播，不过只能收听到有限的几个频道。
在线收听
目前很多电台都提供了互联网收听服务，很多网站都收集了这些电台的收听地址，用户可以通过互联网来在线收听广播节目。
5发送原理
原理图
广播电台播出节目是首先把声音通过话筒转换成音频电信号，经放大后被高频信号（载波）调制，这时高频载波信号的某一参量随着音频信号作相应的变化，使我们要传送的音频信号包含在高频载波信号之内，高频信号再经放大，然后高频电流流过天线时，形成无线电波向外发射，无线电波传播速度为3×10^8m/s，这种无线电波被收音机天线接收，然后经过放大、解调，还原为音频电信号，送入喇叭音圈中，引起纸盆相应的振动，就可以还原声音，即是声电转换传送——电声转换的过程。
中波的频率（高频载波频率）规定为525—1605kHz（千周）。
短波的频率范围为3500—18000kHz。
调频的国际标准频段为88—108MHZ的甚高频波段。
6收音机
原理简介
收音机
天线接收到的高频信号通过输入电路与收音机的本机振荡频率（其频率较外来高频信号高一个固定中频，我国中频标准规定为465KHZ）一起送入变频管内混合——变频，在变频级的负载回路（选频）产生一个新频率即通过差频产生的中频（实习图3-2中B处），中频只改变了载波的频率，原来的音频包络线并没有改变，中频信号可以更好地得到放大，中频信号经检波并滤除高频信号（实习图3-2中D处）。再经低放，功率放大后，推动扬声器发出声音。
本机工作
C1、B1组成天线输入回路。VT1、B2、B1、C组成变频级。VT1为变频管。初级线圈与C构成变频级负载。C1、B2组成本机振荡电路，C6为振荡耦合电路，VT2、VT3组成中频放大电路，2AP9为检波电路，R9为音量电位器（带电源开关），C16为高频耦合电容。
VT4、VT5为前置低频放大级、VT6、VT7组成乙类推挽功率放大器。R16、C21、C17为电源波波电路。R1、R2、R3、R4、R5、R6、R7、R12、R10、R11、R13、R17、R18为各级的直流偏置电阻。
安装
①整机电路分析，熟悉元件在印刷板上安装位置。
②元器件焊接、安装（安装时应检查元器件的好坏）。
③检查电路，将安装好的收音机和电路原理图对照检查下列内容。
a．检查各级晶体管的型号，安装位置和管脚是否正确。
b．检查各级中周的安装顺序，初次级的引出线是否正确。
c．检查电解电容的引线正、负接法是否正确。
d．分段绕制的磁性天线线圈的初次级安装位置是否正确。
e．用指针式万用表R×100档测量整机电阻，用红表笔接电源负极线，黑表笔接电源正极引线，测得整机电阻值应大于500欧。
以上检查无误后，方能接通4.5伏电源。
超外差式收音机的调试。新装的收音机。必须通过调整才能满足性能指标的要求，其调整内容有：调整各级晶体管的工作点，调整中频频率，调整覆盖（即对刻度）统调（调整频率跟踪即灵敏度）。
调整内容
①调整静态工作点：各晶体管的作用不同，所处的工作点不一样，各级静态工作点的调整是通过无信号时（本机振荡停振）无外加信号时各晶体管发射极电阻上的电压的大小分别来衡量的。分级调整R1、R4、R12、R17、R18使VT1级电压为-0.5～0.7V。VT2级R6上电压-0.5～0.7V。VT3级R7上电压为-0.25～0.4V，VT5级R14上电压为-0.7～0.9V，VT6、VT7级是共集电级电流为2～6mA。
②调整中频：目的是使三个中周变压器（中频调谐回路）的谐振频率调整为固定的中频频率465KHZ，由于所用中周是新的，一般厂家已调整到465KHZ，所以调试时，接收某一个电台，用无感起子调节中周磁芯，调整顺序是由后级往前级即先调Bz3再调Bz2至喇叭声音最响为止。
③调频率覆盖（调收音机的频率范围535—1605kHz）：调整时装上一个刻度盘，使双连可变电容全部旋进和旋出指针分别在刻度盘530—1630千周的线上，旋动双连可变电容器使指针对准640千周刻度（中央人民广播电台）用无感起子旋动振荡线圈的磁芯收听640千周电台广播，声音适中旋动双连可变器电容使指针对准1500千周刻度附近。调整振荡回路微调电容C3接听1500千周附近电台广播，如此高端、低端反复调整几次。
④统调（调整频率跟踪）目的使本机振荡频率在接收频率范围（中波段535～1650kHz）和远比外来信号频率高465KHz即本机振荡频率范围为1000kHz～2070kHz。因此，采用电容相同的C1、C2双连可变电容器进行同步调节，通常在所选频范围内的高、中、低三点进行跟踪，即三点统调，为了实现良好三跟踪在本机振荡回路串联一个垫整电容C及并联一个微调补偿电容C，在输入回路并联一个补偿微调电容C，具体调整，然后调输入回路补偿电容Cz使音量最响。
中端调整在1000KHZ附近收听广播，使声音最响此时调整双连电容器动片中的花片上的C片，拨动片距。若拨动花片时，输入减小，则中端不失谐，将花片拨回原处，若输入增大，还需在拨动对边花边进行补偿，也可改变垫整电容的容量。
7节目录制
播音室
波音在声学上经过处理的、供播出和录制广播节目用的专用房间。播音室要求有较好的隔音条件，要有必要的防振设施，以防止固体传声。室内的天花板及墙壁应按照要求的混响时间及扩散声场的指标设置多种不同的吸音材料和扩散体。
根据不同的用途，播音室的面积可分为15～80平方米不等。语言播音室的面积一般在30平方米以下，混响时间为0.4～0.5秒。文艺播音室面积较大，按演员的人数和节目的性质设计不同的面积和不同的混响时间。在利用多声道录音后期加工工艺的演播室中，为了增加每个声道间的分隔能力和保留后期加工的余地，则要求设置强吸声、强扩散的设施。其混响时间均控制在0.5～1秒，与演员人数和节目性质等无关。
混响室
具有较长混响时间和扩散声场的录音专用房间。在录音或录音复制过程中，为了改善音响效果，需要利用混响室在声音中人为地增加混响或制造回声。混响时间要求为3～5秒或者更长。混响室声扩散性要好，并做适当隔声、隔振处理。室内可设活动吸声结构，以改变混响时间。
8广播层次
广播台
广播分为第2层广播和第3层广播。
第2层广播也称硬件广播，用于在局域网内向所有的节点发送数据，通常不会穿过局域网的边界（路由器），除非它变成一个单播。广播的目的地址是一个二进制的全1或者十六进制全F的IP地址（255.255.255.255）。
广播（第3层）用于在这个网络内向所有的节点发送数据。第3层广播也支持平面的老式广播。广播信息是指以某个广播域所有主机为目的的信息。这些被称为网络广播，它们是所有的主机位均为ON。
一个数据帧或包被传输到本地网段 （由广播域定义）上的每个节点就是广播；由于网络拓扑的设计和连接问题，或其他原因导致广播在网段内大量复制，传播数据帧，导致网络性能下降，甚至网络瘫痪。这就是广播风暴。
其实广播风暴多是出现在以hub连接的容易产生环形连接的局域网中，如果用路由器和交换机的话，由于路由器和交换机是树形连接设计的，可以有效的防止广播风暴的产生。
但是在主干网上，路由器的主要作用是路由选择。主干网上的路由器，必须知道到达所有下层网络的路径。这需要维护庞大的路由表，并对连接状态的变化作出尽可能迅速的反应。路由器的故障将会导致严重的信息传输问题。在园区网内部，路由器的主要作用是分隔子网。随着网络规模的不断扩大，局域网演变成以高速主干和路由器连接的多个子网所组成的园区网。在其中各个子网在逻辑上独立，而路由器就是唯一能够分隔它们的设备，它负责子网间的报文转发和广播隔离，在边界上的路由器则负责与上层网络的连接。
9电台发展
广播
1895年，意大利马可尼和俄国波波夫同时发明无线电波。
1899.3.28，马可尼成功地发了第一封电报（英国至法国）
1906.12.25，范斯顿的马萨诸塞实验电台首次广播，从广播工程技术标准上看，广播从此诞生。它最早是娱乐工具。
1920.8.31，美国底特律8M实验台广播了密执安州长初步获胜的新闻。（最早的广播新闻）
1920.10.27，美国匹兹堡KDKA电台正式成立，具有合法经营权的第一家电台。它的播音标志着广播事业的正式诞生。
1923.1.24美在华第一个电台正式开播，呼号为ECO，是中国第一家广播电台。
1940.12.30，延安新华广播电台开播，呼号XNCR。中共创办的第一个广播电台。
10广播优势
听觉信息
广播
广播是靠声音来传播的。声音的魅力在于，它不仅传播了信息，还对这些信息融进了传播方的认识，从而对人们理解、接受信息提供帮助，加以引导。主持人主持节目的风格，对节目的把握，能大大增强节目的吸引力。他们对稿件的再创造、再提高，能对听众认识、理解、接受信息产生很大的影响。
以声音为传播特色，其魅力还在于，无论受众年龄大小，文化程度高低，广播适合所有的人。广播还有可移动性和便携性。人们可以随时、随地，很方便地从广播中了解最新的信息。
费用经济
无论是其自身的运行成本，还是受众的接收成本，广播的各种费用都是最低的，最经济的。
从受众的角度来说，广播是获取信息价格最低廉的媒体。这与人们消费水平的日渐提高没有关系，因为即使消费水平再高，人们也希望以最少的投入，获得最大的回报。现在及今后一个时期，由于种种条件的限制，不是所有的家庭都能拥有电脑，也不是所有的人在所有的场合都能拥有电脑，而买个小小的半导体，或利用其他手段听到广播，则是很容易的事。
从传播方来说，广播节目的采访、制作、传输等环节，相对于其他媒体而言，成本是较低的。比如说，一部电话就可解决广播节目的采访与传输问题，电子邮件也越来越多地被广播记者用于采访。这些手段，虽然不能代替面对面的采访，但用在某些时候，便节约了宝贵的时间，提高了工作效率，还减少了远距离采制节目造成的人力、物力、财力消耗。当然，这些方法，其他媒体也可以使用，但是广播利用这些手段得到的却是它独具特色的表达方式——声音。
速度快捷
广播方式
首先，广播的传播速度是快捷的。速度是网络的一大优势，对于一般的信息处理来说，互联网要快于广播。但是，对重大事件、重要新闻，广播的传播速度要快于互联网。换句话说，被广播记者盯上的事，其新闻传播速度几乎可以等同于事件的进展速度。
移动电话的普及，大大提高了广播节目的时效性。在新闻事件的现场，广播记者只需要有一部电话，即可眼观六路，耳听八方，一边观察、一边采访、一边思考、一边口播，把信号直接送入直播室，将新闻事件的进程实时报告给听众；同时，也能使现场的各种音响，如人物的谈话、自然的音响直接上天。广播还可以现场直播，听众可以从中实时了解新闻事件的进展情况。
11广播劣势
选择性和保留性差。传播效果稍纵即逝，耳过不留，信息的储存性差，难以查询和记录。
线性的传播方式，即广播内容按时间顺序依次排列，听众受节目顺序限制，只能被动接受既定的内容，选择性差。
广播只有声音，没在文字和图像，听众对广播信息的注意力容易分散。
12网络广播
概述
网络广播应该说是一种网络流媒体，它通过在Internet站点上建立广播服务器，运行特定软件再把节目传播出去，我们通过在自己的计算机上安装和运行广播接收软件连接这些站点，然后就可方便地收听广播节目，还可阅读广播信息。
优势
在宽带网络技术日新月异的今天，网络广播实现相对容易，设备投资相对较少，具有先天的优势，世界各国媒体竞相发展网络广播，经过短短几年的发展，据不完全统计， 目前全球在因特网上的视频广播网站有3400多个，使用RealPlayer系统的音频广播网站有3600多个；每周播出6000小时以上视/音频新节目，2300小时以上的点播节目。从国外播出内容来看，播出单一专题内容的音/视频广播网站约占60%，综合性内容的音/视频广播网站约占40%。在国内，广东珠江经济广播电台在1996年12月15日率先开通网上实时广播。中央电视台在2001年和2002年《春节联欢晚会》上均进行了网上直播。
方式
网络广播有直播和点播两种主要播放形式：
A 直播（Live）：主要应用于重大活动的即时报道。它就是电台或电视台实际播出节目的网上传输形式，其优点是时效性强，生动实际，而且用户可在第一时间获取信息。
B 点播（On-demand Audio/Video）：点播是将节目根据内容做成一个个片段，你可根据标题或分类选择所喜爱的片段来收听收看。这种播放形式具有节约资源的优点，而且选择性和针对性也更强。
13发展趋势
21世纪是网络的世纪。在20世纪的最后几年，互联网一经登陆中国，便以强势媒体的姿态出现，发展势头迅猛，社会影响广泛。1998年5月，联合国新闻委员会正式提出，继报纸、广播、电视之后，互联网成为第四媒体，从此，互联网有了与广播、电视和报纸三大传统媒体相平等的大众传媒地位。到2000年，在国内有一定影响的媒体纷纷“触网”，以至于这一年被人们称为新闻媒体的“上网年”。
信息时代三大技术：数字技术、网络技术和卫星技术在传媒的运用，使广播媒体成为最大的受益者，也使广播实现真正意义上的“广为传播”。
广播要想摆脱目前弱势媒体的不利处境，求得大的发展，小打小闹、局部调整、就节目谈节目、就广播说广播显然是不行的；而数字技术、网络技术和卫星技术为广播进行脱胎换骨般的变革提供了充分的技术保障。如今，广播在采访、编辑、传输、制作、播出、收听、贮存等方面进行全面革新，时机已经成熟，条件已经具备，而且，一些走在广播改革前沿的电台，已经做出了成功的示范。
数字音频广播音质纯净如同激光唱盘，使广播的娱乐功能更加完美；而且数字音频广播抗干扰性很强，在移动中收听也没有杂音，符合人们在移动中收听的新需求。在广播的采访、编辑、制作和播出等方面，数字化的工具和设备不断出现。2000年3月世广卫星“亚洲之星”发射成功，亚洲之星一个波束的覆盖面积是14000万公里，可以覆盖中国全部的国土。在世广卫星服务范围内的人，只用一个小小的接收器，就能够从卫星上直接收听广播。广播的“广为传播”不再是一件困难的事。
网络技术为广播开创新的传输方式——网络广播，搭建了坚实的平台。广播与网络的融合已成为一种趋势。
走上互联网的广播扩大了传播范围，还弥补了广播与生俱来的缺陷：线性传播、稍纵即逝、无法保存、不能检索、看不到文字。网络广播融会了互联网与音频广播的优点，使广播节目能保存、有文字、可点播，随意检索与下载，并大大增加了信息量。随着广播技术的发展，网络广播将真正突出个性化服务的特色，为特定受众提供特定服务，实现和听众的交互性、互动性播出。
14海外发展
广播走出去成效显著。实现了以调频、中波为主、短波为辅的战略目标，是我国际广播历史上的重大转变。国际台在美国、加拿大、利比亚、柬埔寨等国新增了8个整频率直接落地项目，境外整频率电台达19个。首次在美国重点城市整频率落地。每天新增落地播出时间149小时，累计落地总时数达到每天700.5小时。
新中国的英语广播诞生于战争年代。在很长一段时期内，我国的英语电子媒体主要是以中国国际广播台的英语台为主打媒体，并主导着我国的对外广播，成为我国重要的对外传播窗口。截至2010年底，中国国际广播电台每天能用61种语言，累计播出节目2471个小时，覆盖全球200多个国家和地区。2010年共收到来自世界161个国家和地区的听众来信、电子邮件等300万件，遍布世界各地的听众俱乐部3165个。中国国际广播电台目前不仅是我国拥有海外受众最多、影响最大的外宣单位之一，它的广播语种、播出时间、发射功率和听众来信四项指标也均居世界国际广播电台前列。
15定义
广播（原文：broadcast）是指封包在计算机网络中传输时，目的地址为网络中所有设备的一种传输方式。实际上，这里所说的“所有设备”也是限定在一个范围之中，称为“广播域”。
并非所有的计算机网络都支持广播，例如X.25网络和帧中继都不支持广播，而且也没有在“整个互联网范围中”的广播。IPv6亦不支持广播，广播相应的功能由多播代替。
通常，广播都是限制在局域网中的，比如以太网或令牌环网络。因为广播在局域网中造成的影响远比在广域网中小得多。
16广播地址
以太网和IPv4网都用全1的地址表示广播，分别是ff:ff:ff:ff:ff:ff和255.255.255.255。
令牌环网络使用IEEE 802.2控制域中的一个特殊值来表示广播。
17使用广播的协议
ARP
DHCP
NTP（网络时间协议）
路由守护进程
词条图册更多图册
词条图片(9张)
1/1
通信科技服务与应用
‥电信业务
广播対最甀ǎng bō]
广播是指通过无线电波或导线传送声音的新闻传播工具。通过无线电波传送节目的称无线广播，通过导线传送节目的称有线广播。广播诞生于20世纪20年代。广播的优势是对象广泛，传播迅速，功能多样，感染力强；短处是一瞬即逝，顺序收听，不能选择，语言不通则收听困难。
目 录
1简介
2相关企业
3历史
3.1 诞生
3.2 发展
4收听方式
4.1 终端接收
4.2 在线收听
5发送原理
6收音机
6.1 原理简介
6.2 本机工作
1简介
广播： guǎng bō
英文：Radio broadcasting；Broadcast；Be on the air；Airing 粤语发音：gwong2bo3
广播（Broadcasting）是多点投递的最普遍的形式，它向每一个目的站投递一个分组的拷贝。它可以通过多个单次分组的投递完成，也可以通过单独的连接传递分组的拷贝，直到每个接收方均收到一个拷贝为止。
通过无线电波或导线传送声音的新闻传播工具。通过无线电波传送节目的称无线广播，通过导线传送节目的称有线广播。
2相关企业
江苏广播集团。
据调查江苏省广播电视集团，上半年该集团实现收入56.24亿元，同比增加13.68亿元，增长32.2%。
广播电视广告到款量同比增长17.22%，其中，江苏卫视到款量同比增长19.43%，幸福教育公司同比增长63.38%。新兴业态稳步推进。新媒体业务收入同比增长35.6%。[1]
中影集团
据调查中影集团，该集团上半年新开业影院6家，银幕数44块，座位数7469个。截至上半年，中影控股影院有55家，银幕数361块，座位数59040个。
据初步统计，中影股份公司2012年上半年营业收入20.6亿元，同比增加8亿元，增幅79.27%，远高于全国电影票房41%的增长幅度，整体实现利润总额5.14亿元，比2011年同期增幅120.01%[1]
3历史
诞生
早期的广播
1906年圣诞节前夜，美国的费森登和亚历山德逊在纽约附近设立了一个广播站，并进行了有史以来第一次广播。广播的内容是两段笑话、一支歌曲和一支小提琴独奏曲。这一广播节目被当时四处分散的持有接收机的人们清晰的收听到了。
1908年，美国的弗雷斯特又在巴黎埃菲尔铁塔上进行了一次广播，被那一地区所有的军事电台和马赛的一位工程师所收听到。
1916年，弗雷斯特又在布朗克斯新闻发布局的一个试验广播站播放了关于总统选举的消息，可是在当时只有极少数的人能够收听这些早期的广播。
真正的广播诞生于20世纪20年代。
世界上第一座领有执照的电台，是美国匹兹堡KDKA电台，于1920年11月2日正式开播。
中国的第一座广播电台建于1923年1月，由美国的奥斯邦创办，属于中国无线电广播公司的广播台，首先在上海播出。
1926年，中国出现第一家自办广播电台——哈尔滨广播电台，由刘翰创办。
1928年，中国国民党北伐成功，在南京创办“中国国民党中央执行委员会广播无线电台”呼号为XKM。
1939年，国民党在重庆创办对外广播台——“中国之声”（voice of China）。
1940年12月，中国人民广播事业创建，即中央人民广播电台的前身——延安新华广播电台。
广播的优势是对象广泛，传播迅速，功能多样，感染力强；短处是一瞬即逝，顺序收听，不能选择，语言不通则收听困难。 （右图为1919年美国马可尼公司的6.5千瓦广播发射机）
广播
发展
由于无线电的广泛使用以及人们对于大功率发射机和高灵敏度电子管接收机技能的熟练掌握，使广播逐渐变成了现实。
1919年，苏联制造了一台大功率发射机，并于1920年在莫斯科开始试验性广播。
1920年6月15日，马可尼公司在英国举办了一个以梅尔芭太太主演的“无线电--电话”音乐会，远至巴黎、意大利、挪威，甚至在希腊都能清晰的收听到。这就是广播事业的开始。
1920年11月2日，美国在康拉德的指导下，威斯汀豪斯公司广播站KDKA开始广播，首次播送的节目是哈丁-科克斯总统选举，在当时，这事曾轰动一时。
1920年12月22日，德国的柯尼武斯特豪森广播电台首次播送了器乐演奏音乐会。
1922年11月14日，伦敦ZLO广播站正式开始在英国广播每日节目，该站在1927年改为英国广播有限公司，即BBC。
1922年法国埃菲尔铁塔也正式开始播音。
1927年止，美国国内已拥有737个广播站。
这一时期，广播站如雨后春笋在各国中相继涌现。当时，在欧洲广播已被视为一个庞大的通信工具。以后，全世界的广播事业不断发展，现已逐步形成全球性的广播网。
4收听方式
终端接收
通过收音机等终端设备接收信号来收听广播，不过只能收听到有限的几个频道。
在线收听
目前很多电台都提供了互联网收听服务，很多网站都收集了这些电台的收听地址，用户可以通过互联网来在线收听广播节目。
5发送原理
原理图
广播电台播出节目是首先把声音通过话筒转换成音频电信号，经放大后被高频信号（载波）调制，这时高频载波信号的某一参量随着音频信号作相应的变化，使我们要传送的音频信号包含在高频载波信号之内，高频信号再经放大，然后高频电流流过天线时，形成无线电波向外发射，无线电波传播速度为3×10^8m/s，这种无线电波被收音机天线接收，然后经过放大、解调，还原为音频电信号，送入喇叭音圈中，引起纸盆相应的振动，就可以还原声音，即是声电转换传送——电声转换的过程。
中波的频率（高频载波频率）规定为525—1605kHz（千周）。
短波的频率范围为3500—18000kHz。
调频的国际标准频段为88—108MHZ的甚高频波段。
6收音机
原理简介
收音机
天线接收到的高频信号通过输入电路与收音机的本机振荡频率（其频率较外来高频信号高一个固定中频，我国中频标准规定为465KHZ）一起送入变频管内混合——变频，在变频级的负载回路（选频）产生一个新频率即通过差频产生的中频（实习图3-2中B处），中频只改变了载波的频率，原来的音频包络线并没有改变，中频信号可以更好地得到放大，中频信号经检波并滤除高频信号（实习图3-2中D处）。再经低放，功率放大后，推动扬声器发出声音。
本机工作
C1、B1组成天线输入回路。VT1、B2、B1、C组成变频级。VT1为变频管。初级线圈与C构成变频级负载。C1、B2组成本机振荡电路，C6为振荡耦合电路，VT2、VT3组成中频放大电路，2AP9为检波电路，R9为音量电位器（带电源开关），C16为高频耦合电容。
VT4、VT5为前置低频放大级、VT6、VT7组成乙类推挽功率放大器。R16、C21、C17为电源波波电路。R1、R2、R3、R4、R5、R6、R7、R12、R10、R11、R13、R17、R18为各级的直流偏置电阻。
安装
①整机电路分析，熟悉元件在印刷板上安装位置。
②元器件焊接、安装（安装时应检查元器件的好坏）。
③检查电路，将安装好的收音机和电路原理图对照检查下列内容。
a．检查各级晶体管的型号，安装位置和管脚是否正确。
b．检查各级中周的安装顺序，初次级的引出线是否正确。
c．检查电解电容的引线正、负接法是否正确。
d．分段绕制的磁性天线线圈的初次级安装位置是否正确。
e．用指针式万用表R×100档测量整机电阻，用红表笔接电源负极线，黑表笔接电源正极引线，测得整机电阻值应大于500欧。
以上检查无误后，方能接通4.5伏电源。
超外差式收音机的调试。新装的收音机。必须通过调整才能满足性能指标的要求，其调整内容有：调整各级晶体管的工作点，调整中频频率，调整覆盖（即对刻度）统调（调整频率跟踪即灵敏度）。
调整内容
①调整静态工作点：各晶体管的作用不同，所处的工作点不一样，各级静态工作点的调整是通过无信号时（本机振荡停振）无外加信号时各晶体管发射极电阻上的电压的大小分别来衡量的。分级调整R1、R4、R12、R17、R18使VT1级电压为-0.5～0.7V。VT2级R6上电压-0.5～0.7V。VT3级R7上电压为-0.25～0.4V，VT5级R14上电压为-0.7～0.9V，VT6、VT7级是共集电级电流为2～6mA。
②调整中频：目的是使三个中周变压器（中频调谐回路）的谐振频率调整为固定的中频频率465KHZ，由于所用中周是新的，一般厂家已调整到465KHZ，所以调试时，接收某一个电台，用无感起子调节中周磁芯，调整顺序是由后级往前级即先调Bz3再调Bz2至喇叭声音最响为止。
③调频率覆盖（调收音机的频率范围535—1605kHz）：调整时装上一个刻度盘，使双连可变电容全部旋进和旋出指针分别在刻度盘530—1630千周的线上，旋动双连可变电容器使指针对准640千周刻度（中央人民广播电台）用无感起子旋动振荡线圈的磁芯收听640千周电台广播，声音适中旋动双连可变器电容使指针对准1500千周刻度附近。调整振荡回路微调电容C3接听1500千周附近电台广播，如此高端、低端反复调整几次。
④统调（调整频率跟踪）目的使本机振荡频率在接收频率范围（中波段535～1650kHz）和远比外来信号频率高465KHz即本机振荡频率范围为1000kHz～2070kHz。因此，采用电容相同的C1、C2双连可变电容器进行同步调节，通常在所选频范围内的高、中、低三点进行跟踪，即三点统调，为了实现良好三跟踪在本机振荡回路串联一个垫整电容C及并联一个微调补偿电容C，在输入回路并联一个补偿微调电容C，具体调整，然后调输入回路补偿电容Cz使音量最响。
中端调整在1000KHZ附近收听广播，使声音最响此时调整双连电容器动片中的花片上的C片，拨动片距。若拨动花片时，输入减小，则中端不失谐，将花片拨回原处，若输入增大，还需在拨动对边花边进行补偿，也可改变垫整电容的容量。
7节目录制
播音室
波音在声学上经过处理的、供播出和录制广播节目用的专用房间。播音室要求有较好的隔音条件，要有必要的防振设施，以防止固体传声。室内的天花板及墙壁应按照要求的混响时间及扩散声场的指标设置多种不同的吸音材料和扩散体。
根据不同的用途，播音室的面积可分为15～80平方米不等。语言播音室的面积一般在30平方米以下，混响时间为0.4～0.5秒。文艺播音室面积较大，按演员的人数和节目的性质设计不同的面积和不同的混响时间。在利用多声道录音后期加工工艺的演播室中，为了增加每个声道间的分隔能力和保留后期加工的余地，则要求设置强吸声、强扩散的设施。其混响时间均控制在0.5～1秒，与演员人数和节目性质等无关。
混响室
具有较长混响时间和扩散声场的录音专用房间。在录音或录音复制过程中，为了改善音响效果，需要利用混响室在声音中人为地增加混响或制造回声。混响时间要求为3～5秒或者更长。混响室声扩散性要好，并做适当隔声、隔振处理。室内可设活动吸声结构，以改变混响时间。
8广播层次
广播台
广播分为第2层广播和第3层广播。
第2层广播也称硬件广播，用于在局域网内向所有的节点发送数据，通常不会穿过局域网的边界（路由器），除非它变成一个单播。广播的目的地址是一个二进制的全1或者十六进制全F的IP地址（255.255.255.255）。
广播（第3层）用于在这个网络内向所有的节点发送数据。第3层广播也支持平面的老式广播。广播信息是指以某个广播域所有主机为目的的信息。这些被称为网络广播，它们是所有的主机位均为ON。
一个数据帧或包被传输到本地网段 （由广播域定义）上的每个节点就是广播；由于网络拓扑的设计和连接问题，或其他原因导致广播在网段内大量复制，传播数据帧，导致网络性能下降，甚至网络瘫痪。这就是广播风暴。
其实广播风暴多是出现在以hub连接的容易产生环形连接的局域网中，如果用路由器和交换机的话，由于路由器和交换机是树形连接设计的，可以有效的防止广播风暴的产生。
但是在主干网上，路由器的主要作用是路由选择。主干网上的路由器，必须知道到达所有下层网络的路径。这需要维护庞大的路由表，并对连接状态的变化作出尽可能迅速的反应。路由器的故障将会导致严重的信息传输问题。在园区网内部，路由器的主要作用是分隔子网。随着网络规模的不断扩大，局域网演变成以高速主干和路由器连接的多个子网所组成的园区网。在其中各个子网在逻辑上独立，而路由器就是唯一能够分隔它们的设备，它负责子网间的报文转发和广播隔离，在边界上的路由器则负责与上层网络的连接。
9电台发展
广播
1895年，意大利马可尼和俄国波波夫同时发明无线电波。
1899.3.28，马可尼成功地发了第一封电报（英国至法国）
1906.12.25，范斯顿的马萨诸塞实验电台首次广播，从广播工程技术标准上看，广播从此诞生。它最早是娱乐工具。
1920.8.31，美国底特律8M实验台广播了密执安州长初步获胜的新闻。（最早的广播新闻）
1920.10.27，美国匹兹堡KDKA电台正式成立，具有合法经营权的第一家电台。它的播音标志着广播事业的正式诞生。
1923.1.24美在华第一个电台正式开播，呼号为ECO，是中国第一家广播电台。
1940.12.30，延安新华广播电台开播，呼号XNCR。中共创办的第一个广播电台。
10广播优势
听觉信息
广播
广播是靠声音来传播的。声音的魅力在于，它不仅传播了信息，还对这些信息融进了传播方的认识，从而对人们理解、接受信息提供帮助，加以引导。主持人主持节目的风格，对节目的把握，能大大增强节目的吸引力。他们对稿件的再创造、再提高，能对听众认识、理解、接受信息产生很大的影响。
以声音为传播特色，其魅力还在于，无论受众年龄大小，文化程度高低，广播适合所有的人。广播还有可移动性和便携性。人们可以随时、随地，很方便地从广播中了解最新的信息。
费用经济
无论是其自身的运行成本，还是受众的接收成本，广播的各种费用都是最低的，最经济的。
从受众的角度来说，广播是获取信息价格最低廉的媒体。这与人们消费水平的日渐提高没有关系，因为即使消费水平再高，人们也希望以最少的投入，获得最大的回报。现在及今后一个时期，由于种种条件的限制，不是所有的家庭都能拥有电脑，也不是所有的人在所有的场合都能拥有电脑，而买个小小的半导体，或利用其他手段听到广播，则是很容易的事。
从传播方来说，广播节目的采访、制作、传输等环节，相对于其他媒体而言，成本是较低的。比如说，一部电话就可解决广播节目的采访与传输问题，电子邮件也越来越多地被广播记者用于采访。这些手段，虽然不能代替面对面的采访，但用在某些时候，便节约了宝贵的时间，提高了工作效率，还减少了远距离采制节目造成的人力、物力、财力消耗。当然，这些方法，其他媒体也可以使用，但是广播利用这些手段得到的却是它独具特色的表达方式——声音。
速度快捷
广播方式
首先，广播的传播速度是快捷的。速度是网络的一大优势，对于一般的信息处理来说，互联网要快于广播。但是，对重大事件、重要新闻，广播的传播速度要快于互联网。换句话说，被广播记者盯上的事，其新闻传播速度几乎可以等同于事件的进展速度。
移动电话的普及，大大提高了广播节目的时效性。在新闻事件的现场，广播记者只需要有一部电话，即可眼观六路，耳听八方，一边观察、一边采访、一边思考、一边口播，把信号直接送入直播室，将新闻事件的进程实时报告给听众；同时，也能使现场的各种音响，如人物的谈话、自然的音响直接上天。广播还可以现场直播，听众可以从中实时了解新闻事件的进展情况。
11广播劣势
选择性和保留性差。传播效果稍纵即逝，耳过不留，信息的储存性差，难以查询和记录。
线性的传播方式，即广播内容按时间顺序依次排列，听众受节目顺序限制，只能被动接受既定的内容，选择性差。
广播只有声音，没在文字和图像，听众对广播信息的注意力容易分散。
12网络广播
概述
网络广播应该说是一种网络流媒体，它通过在Internet站点上建立广播服务器，运行特定软件再把节目传播出去，我们通过在自己的计算机上安装和运行广播接收软件连接这些站点，然后就可方便地收听广播节目，还可阅读广播信息。
优势
在宽带网络技术日新月异的今天，网络广播实现相对容易，设备投资相对较少，具有先天的优势，世界各国媒体竞相发展网络广播，经过短短几年的发展，据不完全统计， 目前全球在因特网上的视频广播网站有3400多个，使用RealPlayer系统的音频广播网站有3600多个；每周播出6000小时以上视/音频新节目，2300小时以上的点播节目。从国外播出内容来看，播出单一专题内容的音/视频广播网站约占60%，综合性内容的音/视频广播网站约占40%。在国内，广东珠江经济广播电台在1996年12月15日率先开通网上实时广播。中央电视台在2001年和2002年《春节联欢晚会》上均进行了网上直播。
方式
网络广播有直播和点播两种主要播放形式：
A 直播（Live）：主要应用于重大活动的即时报道。它就是电台或电视台实际播出节目的网上传输形式，其优点是时效性强，生动实际，而且用户可在第一时间获取信息。
B 点播（On-demand Audio/Video）：点播是将节目根据内容做成一个个片段，你可根据标题或分类选择所喜爱的片段来收听收看。这种播放形式具有节约资源的优点，而且选择性和针对性也更强。
13发展趋势
21世纪是网络的世纪。在20世纪的最后几年，互联网一经登陆中国，便以强势媒体的姿态出现，发展势头迅猛，社会影响广泛。1998年5月，联合国新闻委员会正式提出，继报纸、广播、电视之后，互联网成为第四媒体，从此，互联网有了与广播、电视和报纸三大传统媒体相平等的大众传媒地位。到2000年，在国内有一定影响的媒体纷纷“触网”，以至于这一年被人们称为新闻媒体的“上网年”。
信息时代三大技术：数字技术、网络技术和卫星技术在传媒的运用，使广播媒体成为最大的受益者，也使广播实现真正意义上的“广为传播”。
广播要想摆脱目前弱势媒体的不利处境，求得大的发展，小打小闹、局部调整、就节目谈节目、就广播说广播显然是不行的；而数字技术、网络技术和卫星技术为广播进行脱胎换骨般的变革提供了充分的技术保障。如今，广播在采访、编辑、传输、制作、播出、收听、贮存等方面进行全面革新，时机已经成熟，条件已经具备，而且，一些走在广播改革前沿的电台，已经做出了成功的示范。
数字音频广播音质纯净如同激光唱盘，使广播的娱乐功能更加完美；而且数字音频广播抗干扰性很强，在移动中收听也没有杂音，符合人们在移动中收听的新需求。在广播的采访、编辑、制作和播出等方面，数字化的工具和设备不断出现。2000年3月世广卫星“亚洲之星”发射成功，亚洲之星一个波束的覆盖面积是14000万公里，可以覆盖中国全部的国土。在世广卫星服务范围内的人，只用一个小小的接收器，就能够从卫星上直接收听广播。广播的“广为传播”不再是一件困难的事。
网络技术为广播开创新的传输方式——网络广播，搭建了坚实的平台。广播与网络的融合已成为一种趋势。
走上互联网的广播扩大了传播范围，还弥补了广播与生俱来的缺陷：线性传播、稍纵即逝、无法保存、不能检索、看不到文字。网络广播融会了互联网与音频广播的优点，使广播节目能保存、有文字、可点播，随意检索与下载，并大大增加了信息量。随着广播技术的发展，网络广播将真正突出个性化服务的特色，为特定受众提供特定服务，实现和听众的交互性、互动性播出。
14海外发展
广播走出去成效显著。实现了以调频、中波为主、短波为辅的战略目标，是我国际广播历史上的重大转变。国际台在美国、加拿大、利比亚、柬埔寨等国新增了8个整频率直接落地项目，境外整频率电台达19个。首次在美国重点城市整频率落地。每天新增落地播出时间149小时，累计落地总时数达到每天700.5小时。
新中国的英语广播诞生于战争年代。在很长一段时期内，我国的英语电子媒体主要是以中国国际广播台的英语台为主打媒体，并主导着我国的对外广播，成为我国重要的对外传播窗口。截至2010年底，中国国际广播电台每天能用61种语言，累计播出节目2471个小时，覆盖全球200多个国家和地区。2010年共收到来自世界161个国家和地区的听众来信、电子邮件等300万件，遍布世界各地的听众俱乐部3165个。中国国际广播电台目前不仅是我国拥有海外受众最多、影响最大的外宣单位之一，它的广播语种、播出时间、发射功率和听众来信四项指标也均居世界国际广播电台前列。
15定义
广播（原文：broadcast）是指封包在计算机网络中传输时，目的地址为网络中所有设备的一种传输方式。实际上，这里所说的“所有设备”也是限定在一个范围之中，称为“广播域”。
并非所有的计算机网络都支持广播，例如X.25网络和帧中继都不支持广播，而且也没有在“整个互联网范围中”的广播。IPv6亦不支持广播，广播相应的功能由多播代替。
通常，广播都是限制在局域网中的，比如以太网或令牌环网络。因为广播在局域网中造成的影响远比在广域网中小得多。
16广播地址
以太网和IPv4网都用全1的地址表示广播，分别是ff:ff:ff:ff:ff:ff和255.255.255.255。
令牌环网络使用IEEE 802.2控制域中的一个特殊值来表示广播。
17使用广播的协议
ARP
DHCP
NTP（网络时间协议）
路由守护进程
词条图册更多图册
词条图片(9张)
1/1
通信科技服务与应用
‥电信业务
美国之音是禁止直接向美国国内广播的。制定这项法律限制的目的是为了保证政府不会垄断某个新闻媒体做为向公众发声的工具这句话有矛盾。（就像某些欧洲国家所为）。该法案1985年被第二次修订，对美国之音及其他美国政府制作的针对海外受众的宣传品在本土传播的限制被进一步收紧；主导该次修订的参议员爱德华·佐林斯基在美国国会发言时说：“美国纳税人肯定不需要、也不希望自己的钱被用来支持政府向自己灌输宣传”；美国不能像共产党国家一样，用国家资源操办宣传机器，和民间新闻机构竞争，并左右公众舆论。《史密斯-蒙特法案》明文规定，美国政府传播给国际受众的信息，不得在美国国内传播；如有要求，对外信息在播出之后的合理时间内可以用英语形式提供给美国国内的新闻业者、研究人员和国会议员，但仅供“查看”之用。
但期间仍有例外，国会在1981年批准美国之音电视节目《让波兰就是波兰》（Let Poland be Poland）向美国国民播放。无论如何，美国之音的节目通过短波和互联网上的网络广播节目，美国人仍是可以接收到的，所以美国人也能听见美国之音的广播节目。
美国之音 - 基本资料
1988年美国之音使用43种语言，每周广播约1200小时(包括对古巴广播的马蒂广播电台和“美国之音──欧洲”广播电台)。所用语言中,俄语和苏联其他民族语言9种，东欧社会主义各国语言9种，亚洲各国民族语言15种(包括阿拉伯语)。英语广播时间最多，除对各地区的英语广播外,另有24小时连续广播的英语节目1套。其次是俄语，每天16小时。汉语普通话每天9小时。遇有重大国际事件发生时，临时增加广播语种、时间或广播频率。发射台共19座，发射机113部，总发射功率2.6万千瓦。单机最大功率，中波为1 000千瓦，短波为500千瓦。在国外有15座发射台,分别设在英国、联邦德国、希腊、利比里亚、摩洛哥、博茨瓦纳、斯里兰卡、泰国、菲律宾、安提瓜、哥斯达黎加、伯利兹。有工作人员2836人。1988年度预算1.69亿美元,设备现代化拨款1.46亿美元。
自3/31实施A13夏频起，全面停播对阿尔巴尼亚、乔治亚、伊兰、拉美地区的中、短波广播，同时也停播对阿富汗、中东地区英语广播，取而代之的TV、Radio的海外落地广播，卫星TV及行动电动广播，而粤语、泰语、帕修图语、对非洲英语广播、库美尔语、库德语、汉语、葡语、巫德语及越语，仅缩减广播时间而仍保留中、短波广播。
VOA
美国之音 - 停播汉语节目
2011年2月14日，美国广播事业管理委员会向国会提交了其2012财年预算方案，该方案称，美国之音计划自2011年10月1日开始全面停止其普通话短波、中波及卫星电视广播节目，全面取消粤语广播，并计划裁员45人，其中有38人将来自普通话栏目组。目前，美国之音普通话栏目组共有69名员工。美国之音是美国广播事业管理委员会监管下的一个政府机构，创立于1942年，是全球最著名的汉语广播机构之一。这个决定将意味着一个时代的终结。[1]
美国之音 - 特定服务
美国之音拥有以下几个对特定听众的广播服务节目：
对古巴广播的马蒂电台和马蒂电视台
为阿拉伯世界年轻听众而设的Sawa电台
为伊朗听众设立的由美国之音和自由欧洲电台联合主办的Radio Farda。
对阿拉伯进行卫星广播的Alhurra电视台。
虽然自由欧洲电台和自由亚洲电台并不属于美国之音，但它们都对欧洲、亚洲和中东的共产国家和美国认为的“专制国家”提供广播的姐妹广播服务。
美国之音现在使用44种语言广播，其中包括一个很受听众欢迎的特别英语节目《新动态英语》，特别英语节目使用简单的发音和语法。
相关文献
万方数据期刊论文美国之音新闻广播英语的文体特点 - 青岛大学师范学院学报 - 200219 ( 4 )
万方数据期刊论文对反动造谣的“美国之音”今后决心不再收听 - 文史博览 - 2011 ( 11 )
万方数据期刊论文从"美国之音"台长更迭看美国新闻"舆论的一律" - 新闻界 - 2003 ( 1 )
但期间仍有例外，国会在1981年批准美国之音电视节目《让波兰就是波兰》（Let Poland be Poland）向美国国民播放。无论如何，美国之音的节目通过短波和互联网上的网络广播节目，美国人仍是可以接收到的，所以美国人也能听见美国之音的广播节目。
美国之音 - 基本资料
1988年美国之音使用43种语言，每周广播约1200小时(包括对古巴广播的马蒂广播电台和“美国之音──欧洲”广播电台)。所用语言中,俄语和苏联其他民族语言9种，东欧社会主义各国语言9种，亚洲各国民族语言15种(包括阿拉伯语)。英语广播时间最多，除对各地区的英语广播外,另有24小时连续广播的英语节目1套。其次是俄语，每天16小时。汉语普通话每天9小时。遇有重大国际事件发生时，临时增加广播语种、时间或广播频率。发射台共19座，发射机113部，总发射功率2.6万千瓦。单机最大功率，中波为1 000千瓦，短波为500千瓦。在国外有15座发射台,分别设在英国、联邦德国、希腊、利比里亚、摩洛哥、博茨瓦纳、斯里兰卡、泰国、菲律宾、安提瓜、哥斯达黎加、伯利兹。有工作人员2836人。1988年度预算1.69亿美元,设备现代化拨款1.46亿美元。
自3/31实施A13夏频起，全面停播对阿尔巴尼亚、乔治亚、伊兰、拉美地区的中、短波广播，同时也停播对阿富汗、中东地区英语广播，取而代之的TV、Radio的海外落地广播，卫星TV及行动电动广播，而粤语、泰语、帕修图语、对非洲英语广播、库美尔语、库德语、汉语、葡语、巫德语及越语，仅缩减广播时间而仍保留中、短波广播。
VOA
美国之音 - 停播汉语节目
2011年2月14日，美国广播事业管理委员会向国会提交了其2012财年预算方案，该方案称，美国之音计划自2011年10月1日开始全面停止其普通话短波、中波及卫星电视广播节目，全面取消粤语广播，并计划裁员45人，其中有38人将来自普通话栏目组。目前，美国之音普通话栏目组共有69名员工。美国之音是美国广播事业管理委员会监管下的一个政府机构，创立于1942年，是全球最著名的汉语广播机构之一。这个决定将意味着一个时代的终结。[1]
美国之音 - 特定服务
美国之音拥有以下几个对特定听众的广播服务节目：
对古巴广播的马蒂电台和马蒂电视台
为阿拉伯世界年轻听众而设的Sawa电台
为伊朗听众设立的由美国之音和自由欧洲电台联合主办的Radio Farda。
对阿拉伯进行卫星广播的Alhurra电视台。
虽然自由欧洲电台和自由亚洲电台并不属于美国之音，但它们都对欧洲、亚洲和中东的共产国家和美国认为的“专制国家”提供广播的姐妹广播服务。
美国之音现在使用44种语言广播，其中包括一个很受听众欢迎的特别英语节目《新动态英语》，特别英语节目使用简单的发音和语法。
相关文献
万方数据期刊论文美国之音新闻广播英语的文体特点 - 青岛大学师范学院学报 - 200219 ( 4 )
万方数据期刊论文对反动造谣的“美国之音”今后决心不再收听 - 文史博览 - 2011 ( 11 )
万方数据期刊论文从"美国之音"台长更迭看美国新闻"舆论的一律" - 新闻界 - 2003 ( 1 )
http://baike.baidu.com/view/1008037.htm
自由欧洲电台
目 录
1简介
2建立过程
1简介
自由欧洲电台/自由电台 (Radio Free Europe/Radio Liberty,RFE/RL)是一家由美国国会出资建立的广播和通讯电台组织.自由欧洲电台运作于欧洲,亚洲,和中东.通过短波,中波,调频和互联网,以28种语言每周广播超过1000小时.自由欧洲电台/自由电台的办台宗旨是:"通过广播事实,信息和观点提升民主价值观和制度."
2建立过程
国家自由欧洲委员会于1949年6月在纽约建立.自由欧洲电台为这个委员会服务.自由欧洲电台总部设于慕尼黑,它1950年7月4日第一次短波播音是向捷克斯洛伐克.
这个组织的资金来源是美国国会,美国国会在1971年从中央情报局接手这个组织.广播事业过去曾是中央情报局对铁幕后进行心理战的一部分.中央情报局会在每日新闻的头条里加入一些通用的指导原则.
中央情报局建立自由欧洲电台的事直到1971年才被公众知晓,1971年自由欧洲电台在特拉华州以非盈利性组织重组,并且移交给国际广播局管理,其预算改为公开拨款.1975年,自由欧洲电台与国会另外一个非常相似的名为自由电台(Radio Liberty,RL,1951年建立)的组织合并,其官方名称改为自由欧洲电台/自由电台(RFE/RL).1994年国际广播局也改为广播理事会.
苏联当局在1988年之前经常试图干扰自由欧洲电台/自由电台的广播节目.
从1985年至1993年期间.这个组织也管理着自由阿富汗电台的运作.
苏联的崩溃最终缩减了自由欧洲电台/自由电台的经费:1995年其总部迁往布拉格,其欧洲部门大大缩减.无论如何,其他也有一些部分有所扩展,1994年自由伊拉克电台和Farda电台提供波斯语服务,1997年增加对了科索沃的广播.稍后对北亚开始提供阿富汗语广播.
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自由欧洲电台
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1简介
2建立过程
1简介
自由欧洲电台/自由电台 (Radio Free Europe/Radio Liberty,RFE/RL)是一家由美国国会出资建立的广播和通讯电台组织.自由欧洲电台运作于欧洲,亚洲,和中东.通过短波,中波,调频和互联网,以28种语言每周广播超过1000小时.自由欧洲电台/自由电台的办台宗旨是:"通过广播事实,信息和观点提升民主价值观和制度."
2建立过程
国家自由欧洲委员会于1949年6月在纽约建立.自由欧洲电台为这个委员会服务.自由欧洲电台总部设于慕尼黑,它1950年7月4日第一次短波播音是向捷克斯洛伐克.
这个组织的资金来源是美国国会,美国国会在1971年从中央情报局接手这个组织.广播事业过去曾是中央情报局对铁幕后进行心理战的一部分.中央情报局会在每日新闻的头条里加入一些通用的指导原则.
中央情报局建立自由欧洲电台的事直到1971年才被公众知晓,1971年自由欧洲电台在特拉华州以非盈利性组织重组,并且移交给国际广播局管理,其预算改为公开拨款.1975年,自由欧洲电台与国会另外一个非常相似的名为自由电台(Radio Liberty,RL,1951年建立)的组织合并,其官方名称改为自由欧洲电台/自由电台(RFE/RL).1994年国际广播局也改为广播理事会.
苏联当局在1988年之前经常试图干扰自由欧洲电台/自由电台的广播节目.
从1985年至1993年期间.这个组织也管理着自由阿富汗电台的运作.
苏联的崩溃最终缩减了自由欧洲电台/自由电台的经费:1995年其总部迁往布拉格,其欧洲部门大大缩减.无论如何,其他也有一些部分有所扩展,1994年自由伊拉克电台和Farda电台提供波斯语服务,1997年增加对了科索沃的广播.稍后对北亚开始提供阿富汗语广播.
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中央人民广播电台
中央人民广播电台(CHINA NATIONAL RADIO，简称CNR)隶属于中国国家广电总局。广电总局辖下媒体包括中央人民广播电台、中国国际广播电台及中国中央电视台。中央人民广播电台是中华人民共和国国家广播电台，是中国最重要的、最具有影响力的传媒之一，与中国国际广播电台、中国中央电视台并称中央三台。
目 录
1发展历史
2开办频率
2.1 CNR-1 中国之声
2.2 CNR-2 经济之声
2.3 CNR-3 音乐之声
2.4 CNR-4 都市之声
2.5 CNR-5 中华之声
2.6 CNR-6 神州之声
2.7 CNR-7 华夏之声
2.8 CNR-8 民族之声
2.9 CNR-9 文艺之声
2.10 CNR-10 老年之声
1发展历史
中央人民广播电台，前身是于1940年12月30日在中国革命圣地延安诞生的第一座人民广播电台——延安新华广播电台。1949年3月25日延安新华广播电台（撤出延安以后，改名“陕北新华广播电台”）开始在北平播音，使用“北平新华广播电台”呼号，1949年12月5日，正式定名为中央人民广播电台。
中央人民广播电台是中国唯一覆盖全国的广播电台，在中国拥有听众超过7亿，是世界上拥有国内听众最多的广播电台，现办有中国之声、经济之声、音乐之声、都市之声、中华之声、神州之声、华夏之声、民族之声、文艺之声、老年之声、藏语广播、维吾尔语广播、娱乐广播、香港之声、中国高速公路交通广播、中国乡村之声等16套无线广播节目，全天累计播音324小时。以广播为依托，中央人民广播电台全面开展新媒体业务，丰富各类传媒形式，拥有目前中国最大的广播音频网站“中国广播网”、“中国民族广播网”、“你好台湾网”、网络电台“银河台”，开办了4套数字广播节目、2套数字电视频道——《幸福购物》和《家庭健康》、1套手机电视频道——央广视讯及3套手机广播节目。此外，中央人民广播电台还主办了《中国广播》杂志、《音乐之声》杂志、《中国广播报》等平面媒体，设有中国广播音像出版社等机构。中央台下设的全资公司——央广传媒发展总公司，依托中央台可经营性节目资源，积极面向市场，央广总公司围绕中央台推进的制播分离等工作，先后成立了8家分、子公司，并已获得多家金融机构的资金授信，已经成为中国广播产业开发的重要标志。
中央人民广播电台在中国各省、自治区、直辖市、计划单列市及香港特别行政区、澳门特别行政区设有40个记者站，在中国台湾地区派有驻点记者；解放军四总部、各大军区、各军兵种、武警部队等也分别设置18个军事记者站，为中央台提供信息。中央人民广播电台发起成立了拥有全国140多家电台的中国广播联盟，并携手世界各大华语广播机构建立了全球华语广播网，与全球大多数国家和地区的知名传媒机构建立了广泛的业务合作关系。
中央人民广播电台拥有国内领先、国际一流的数字多媒体演播厅、录音棚和音乐厅，节目制作、存储、播出、传输全面实现数字化。中央人民广播电台目前有员工2100多人，是中国拥有高级编辑、高级记者、播音指导、高级工程师、译审等高水平专业人才最多的广播电台，拥有强大的节目制作能力和一流的节目制作水平，节目多次获得亚广联奖、中国新闻奖等国际和国内大奖，在中国乃至世界广播界享有盛誉。
中央人民广播电台历来高度重视加强同各界人士、各类传媒机构之间的交流合作，与海内外媒体保持着良好的双边和多边合作关系。中央台希望通过多种形式，不断加深同媒体同行的联系，进一步增加彼此间的了解，为推动广播与传媒事业的发展，为国家与地区之间的文化交流贡献更大的力量。
2开办频率
备注：CNR是中央人民广播电台的英文简称，后面的数字代表第几套节目。
自2002年以来，中央人民广播电台在原有基础上进行频道调整。以更加好地适应新世纪广播传媒的需要。
CNR-1 中国之声
2004年1月1日，中央人民广播电台第一套节目以“中国之声”全新呼号登场，实现全天滚动播音。改版后的新频率新闻性、贴近性、权威性、可听性等核心指标取得长足进步，品位和影响力大幅提升，进而确保了中国广播界国家旗舰和中国新闻广播第一品牌的至高地位。2007年底，中国之声实现了24小时播出，成为了中国首个全国性全天候播出的广播频率。而中国之声的两大老牌旗舰节目——“全国新闻联播”与“新闻和报纸摘要”也分别在2007年11月27日和2008年12月1日实现了直播。2009年1月1日，中国之声再度改版，全天节目构架进行了更新，直播新闻栏目《央广新闻》贯穿全天，突出频率的新闻性与时效性。
中国之声是中国新闻广播第一品牌，是中国最具权威的新闻综合频率。它全天24小时不间断播音，拥有2000多个调频和中、短波频率，实现了在全国的无缝隙覆盖。中国之声设置早中晚三大新闻板块，采用全新“轮盘制”节目布局，半小时一档新闻资讯，全天滚动更新，重点栏目权威解读。中国之声拥有强大的采编力量和权威的新闻解读资源，是中国听众满足新闻资讯需求的首选广播频率。
CNR-2 经济之声
2009年7月20日，中央人民广播电台第二套节目“经济之声”全新改版登场，改版后的经济之声以“每一次倾听都有价值”作为口号，全天节目以财经为线索贯穿各档节目，突出了新节目的专业化，更快，更有效
经济之声是全国唯一的国家级经济广播媒体，中国第一经济广播品牌，在全国拥有广泛的听众群，收听人口超过3亿，2008 年被评为“中国财经媒体十强”，2009年被评为“中国传媒业标杆品牌”。
CNR-3 音乐之声
音乐之声Music radio每天早上5:55开始播音，晚上0:00结束。全天18小时播音，运用全球最成熟、专业的音乐电台操作模式，面向15-45岁年轻的听众播放流行音乐。
音乐之声是中国知名的类型化流行音乐频率，覆盖全国。它打破以往音乐广播板块型播出形态，整体设计以18小时统一风格呈现，更贴合年轻时尚一族对音乐广播的收听需要，听众可全天候完整体验流行音乐陪伴。
CNR-4 都市之声
都市之声，以生活、休闲等节目为主，使用普通话播音，透过中央广播电视塔对北京及其周边广播FM101.8；全天播音19小时，从早上6点到次日凌晨1点。
都市之声立足北京，面向全国，主打都市概念，紧扣生活主题，关注都市百姓和移动人群的全息生活，以实用的资讯、经典的音乐和丰富的节目样态，始终服务于都市时尚人群。
CNR-5 中华之声
中华之声，是对东南亚以及台湾广播节目，使用普通话播音；从北京时间4:55开始曲，到次日1:05休息，全天播音20小时10分。
中华之声为新闻综合频率，报道海峡两岸大事，为台湾听众提供最快捷的新闻资讯。
频率概况：所有节目均采用普通话、闽南话与客家话播出，覆盖中国大陆东南沿海、中国台湾地区以及东南亚、南太平洋等地区。是中央人民广播电台对台湾及海外听众服务的专业频率。
CNR-6 神州之声
神州之声，是对东南亚以及台湾广播节目，使用普通话、闽南话与客家话播音；从北京时间5:55开始曲，到次日0:05休息，全天播音18小时10分。
神州之声为方言文艺频率，以闽南话、客家话向台湾同胞报道台胞祖地信息，传递乡情亲情、展示中华文化的魅力。
频率概况：同中华之声。
CNR-7 华夏之声
华夏之声，使用普通话与粤语播音，对香港、澳门及珠江三角洲地区广播，华夏之声在香港之声开播后已将原普通话频率和粤语频率2套节目整合为1套节目播出；全天播音22小时10分，从4:55开始，到次日2:05结束，港澳及珠三角地区可以通过AM1215、FM87.8、FM104.9收听。
华夏之声是中央人民广播电台覆盖香港、澳门和珠江三角洲地区的两个广播频率，分别为华夏之声双语频率和华夏之声普通话频率。两个频率以沟通港澳和内地为己任，传播新闻资讯、呈现南北文化、打造时尚生活，服务对象地区，已经成为港澳听众了解内地、内地听众了解港澳的权威平台。
CNR-8 民族之声
民族之声，是民族语言广播节目，使用蒙古、哈萨克、朝鲜3种少数民族语言播出。
民族之声是中央人民广播电台针对民族地区播出的广播频率，采用蒙古、维吾尔、哈萨克、朝鲜4种民族语言播出，其电波主要覆盖中国内蒙古、新疆、吉林、辽宁、黑龙江及首都北京等地。同时，在与中国相邻的朝鲜、韩国、日本、蒙古、哈萨克斯坦、乌兹别克斯坦、俄罗斯等国也能听到该频率的节目。
CNR-9 文艺之声
文艺之声，主要是曲艺、戏曲、综艺、文学节目，使用普通话播音；透过中央广播电视塔对北京及其周边广播FM106.6；从北京时间早上5点开始播音，到次日2点结束，全天播音22小时。
文艺之声是以“语言文艺节目”为主要内容，以“讲故事”为基本特色的类型化频率，每天大容量播出评书、长篇连播、相声、小品笑话集锦等等中国特色的多种语言文艺类节目，形态各异、内容丰富，尽显中国语言文化的魅力，深受北京广大听众的喜爱。
CNR-10 老年之声
2009年1月1日起正式播出，根据老年人的生理、心理特点，全方位打造老年人的精神文化家园，使用普通话播音；透过中央广播电视塔对北京及其周边广播AM1053；从北京时间3:55开始播音，到次日1:30结束，全天播音22小时35分。
老年之声是中央人民广播电台专为中老年朋友推出的专业化广播频率，节目从新闻信息、生活服务、养生保健、休闲娱乐到心灵慰藉等多层面打造中老年人的精神文化家园。
CNR-11 藏语频率
2009年3月1日正式开播，藏语频率为新闻综合频率，全天播音18小时，全部用藏语广播，其主要内容是传播国内外重大新闻，报道西藏和其他藏区的历史文化、社会发展和农牧民生活，为藏语听众提供生活和文化娱乐等方面的信息服务。
藏语频率是中央人民广播电台传播国内外重大新闻、反映西藏和各藏区农牧民生活、现代化建设成就、宣传西藏的历史文化、提供生活信息、文化娱乐服务的新闻综合频率。开播以来，已经受到广大藏区听众的喜爱与好评。
CNR-12 娱乐广播
2009年10月28日开始对北京广播，使用普通话播音。透过中央广播电视塔对北京及其周边广播AM747；北京时间4:55到次日2:05播出，全天播音22小时10分。
娱乐广播是中央人民广播电台推出的文化娱乐专业频率，节目包括中国传统的文艺形式和内容，以及当前社会流行的娱乐形式，成为听众的开心伴侣。
CNR-13 维语频率
维语频率，使用维吾尔语播音，全天播出18小时，北京地区可以通过AM1143千赫收听。
各地调频频率如下（FM/兆赫）：乌鲁木齐90.6，伊宁90.1，和田县89.5，阿克苏720，阿克陶县94.3，策勒县102.5，民丰县100.5，叶城县98.1，英吉沙县92.1，麦盖提县80.1，柯坪县106，哈密90.1或102.5，库车县102.5。
各地中波频率如下（MW/千赫）：北京1098，乌鲁木齐720，伊宁720，哈密945，库车县945，喀什市720，莎车县945，阿图什855，阿合奇县945，皮山县855，于田县855。
CNR-14 香港之声
中央人民广播电台香港之声是服务香港听众的数字广播，2011年11月7日零点开始在香港数码广播第32台试播，全天24小时不间断播音，节目内容包括新闻、文化艺术、财经、生活服务四个方面。
香港之声坚持“听新闻，品文化”，以国际化的视角，最贴心的服务，为听众提供权威的新闻信息，丰富的文化知识和周到的生活服务。推出《新闻时空》、《中华人物》、《数字新生活》、《民歌风尚》、《珠江瞭望》、《阳光心灵》等精品节目。[1]
CNR-15 中国高速公路交通广播
中国高速公路交通广播，2012年6月21日开始试播，6月26日正式开播，使用普通话播音，卫星传送。开播初期信号覆盖京津塘高速公路，收听频率为FM99.6，24小时直播，以后逐步覆盖全国主要高速公路，以路况、资讯和上世纪八九十年代经典流行歌曲为主要内容。
中国高速公路交通广播是由交通运输部和中央人民广播电台联合打造的国家级交通广播。作为中央人民广播电台第15套广播节目，“中国高速公路交通广播”按照“平时服务、突发应急”的原则进行建，是国家应急广播体系的重要组成部分。在日常状态下，“中国高速公路交通广播”为行驶在高速公路上的司机、乘客提供实时路况、天气、资讯、娱乐等信息服务。除了传统广播媒体基本功能外，还具有紧急广播和数据推送功能，可以实现基于位置的智能差异化交通信息服务，全面提升现有公路网络的信息服务水平和效率，提高应对公路突发事件和应急处置能力。
CNR-16 中国乡村之声
简介：2012年9月26日，我国第一套全国性对农广播频率——中国乡村之声正式开播。
中国乡村之声，2012年8月27日开始试播，9月26日正式开播，使用普通话播音。为全国性对农公益广播。北京地区的听众可以通过中波720千赫收听，也可以登陆中国广播网或新浪微电台收听。
栏目：中国乡村之声将通过中波、农村大喇叭、互联网、移动终端客户端以及直播卫星等渠道覆盖全国。全天24小时播出谈话类、信息类、服务类和文娱类等农民朋友喜爱的广播节目。设有《乡村谈话》《三农信息》《致富天地》和《乡村大戏台》等栏目。
唐山文化娱乐广播
中央人民广播电台唐山文化娱乐广播是唐山广播电视台2010年4月揭牌成立之后，本着拓展现代媒体空间的原则，按照广播专业化、类型化发展趋势，全新设计，全新风格，倾力打造的广播频率。承袭中央人民广播电台娱乐广播的优势，整合地方特色节目资源，创新广播分播理念，成为全国第一家与中央人民广播电台采取分播模式合办的地方广播频率。中央人民广播电台唐山文化娱乐广播作为唐山广播的第六套频率，将遵循主体多样化，内容娱乐化，听众多层次的原则，引领听众文化情趣，提升大众文化娱乐品位；以展现冀东地域文化、使人快乐为本质特征，以文娱资讯、文化访谈、文艺欣赏、娱乐互动为主要表现元素，打造文化娱乐休闲的专业广播频率。倾听文化 感受快乐，让有声的广播拥有无限的精彩。
频率：FM105.9。覆盖：唐山及周边地区。
3广播产业
中央人民广播电台在全国各地（各省、自治区、直辖市、计划单列市及香港、澳门特别行政区）设有40个记者站和办事处，在台湾有驻派记者。已同40多个国家和地区的广播机构建立了业务合作关系。
随着事业的发展，中央人民广播电台新业务大楼于1998年6月开始启用，实现了广播技术模拟向数字化的转变。新业务楼内拥有一流的语言及文艺录音室、演播室和音乐厅，其中拥有800个座位的音乐厅装备了德国欧伯林格管风琴，设计标准为国内一流。
中央人民广播电台在经办广播节目的同时，正逐步形成自己的广播产业，现拥有中国广播音像出版社、《中国广播报》（周报）、《中国广播》杂志（月刊）、《国际音乐交流》（月刊）、《广播歌选》等出版社及报纸、杂志等；成立了电视节目制作中心；并建立了互联网站——中国广播网。
中央人民广播电台互联网站于1998年8月注册开通，是中央新闻单位中最早开通互联网站的单位之一。2002年1月1日，正式更名为“中国广播网”（简称“中广网”）。“中国广播网”以丰富的新闻信息资源和音频节目资源为基础，致力于打造“全天24小时不间断直播的中文互动在线广播第一品牌”，建设一个以中央台为中心、全国各地电台为依托，面向全国、面向全球的最大中文音频网络门户。
4数字电视频道
中央人民广播电台《央广健康》数字电视频道改版新闻发布会于2012年7月25日在中央人民广播电台音乐厅举行。《央广健康》频道的前身是2004年开播的《家庭健康》数字电视频道，本次改版是《家庭健康》频道从频道包装到栏目设置的全面升级，同时更名为《央广健康》，英文名称CNRcare。发布会上，跳水世界冠军高敏被聘为中央人民广播电台健康宣传大使。40家三级甲等医院代表出席发布会。
中央人民广播电台副台长王晓晖说：改版之后的《央广健康》将一如既往地秉承媒体的社会责任，致力于成为我台传播医疗卫生资讯，进行全民健康教育的重要窗口，做权威、专业的数字电视频道。除了电视频道，我们还将提供广播、央广广播电视网络台、手机电视等多种传播平台，进一步加强和卫生部及相关机构、各大医院和社会各界的合作，通过资源共享和优势互补，共同构建跨领域合作的新格局，一起努力为中国百姓的健康保驾护航！
卫生部新闻发言人邓海华说：作为国家电台，中央人民广播电台有着强大传播力和影响力，希望以此为契机，双方建立起更加深层次更加多领域的合作，《央广健康》电视频道改版将成为我们合作的新起点，祝愿《央广健康》越办越好，成为新闻宣传和健康教育的优质媒体平台。
此次改版的最大亮点是《央广健康》频道将以全新的LOGO标识（台标）、全新的频道包装与用户见面，色调统一、栏目风格统一。在栏目设置方面，频道将紧紧围绕卫生资讯、寻医问诊、养生课堂、教学欣赏、情感两性、时尚生活六大板块展开，并分别命名为：U-时尚、U-医汇、U-养生、U-心语、U-课堂、U-活力。同时推出《幸福魔方》、《生活魔法师》、《紧急救援》、《师说》、《养生一点通》等一批新栏目；为进一步提升频道品质，增加频道与观众的互动性，还将推出大型直播栏目《百里挑医》，该栏目将通过电话、微博实现观众与专家的实时互动，条件成熟时增加远程视频互动环节，以满足用户对健康治疗等相关知识的渴求；
频道改版的另一亮点是将频道属性定位于“公益健康”，致力于成为“中国第一电视家庭医生”。为诠释“公益健康”的理念，频道推出了整点公益报时的节目版块《爱在此时》，杨澜、濮存昕、白岩松、高敏、钟南山等知名人士参与录制。
未来《央广健康》将充分利用媒体广泛传播性的特点，与社会公益慈善组织一道，积极参与和推动公益健康事业。
2004—2012年的八年间，频道持推进全民健康教育的宗旨，已经得到了广大有线电视用户的认可。频道已经覆盖全国160多个地区，其中包括北京、上海、天津等大中型城市，覆盖数字电视用户9000多万。
参考资料
1． 香港之声简介 ．香港之声简介 ．2011-11-11 [引用日期2013-10-20] ．
词条标签：
传媒广播中央人民广播电台宣传媒体文化电视台 新闻 娱乐 ， 中央台 宣传
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中央人民广播电台
中央人民广播电台(CHINA NATIONAL RADIO，简称CNR)隶属于中国国家广电总局。广电总局辖下媒体包括中央人民广播电台、中国国际广播电台及中国中央电视台。中央人民广播电台是中华人民共和国国家广播电台，是中国最重要的、最具有影响力的传媒之一，与中国国际广播电台、中国中央电视台并称中央三台。
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1发展历史
2开办频率
2.1 CNR-1 中国之声
2.2 CNR-2 经济之声
2.3 CNR-3 音乐之声
2.4 CNR-4 都市之声
2.5 CNR-5 中华之声
2.6 CNR-6 神州之声
2.7 CNR-7 华夏之声
2.8 CNR-8 民族之声
2.9 CNR-9 文艺之声
2.10 CNR-10 老年之声
1发展历史
中央人民广播电台，前身是于1940年12月30日在中国革命圣地延安诞生的第一座人民广播电台——延安新华广播电台。1949年3月25日延安新华广播电台（撤出延安以后，改名“陕北新华广播电台”）开始在北平播音，使用“北平新华广播电台”呼号，1949年12月5日，正式定名为中央人民广播电台。
中央人民广播电台是中国唯一覆盖全国的广播电台，在中国拥有听众超过7亿，是世界上拥有国内听众最多的广播电台，现办有中国之声、经济之声、音乐之声、都市之声、中华之声、神州之声、华夏之声、民族之声、文艺之声、老年之声、藏语广播、维吾尔语广播、娱乐广播、香港之声、中国高速公路交通广播、中国乡村之声等16套无线广播节目，全天累计播音324小时。以广播为依托，中央人民广播电台全面开展新媒体业务，丰富各类传媒形式，拥有目前中国最大的广播音频网站“中国广播网”、“中国民族广播网”、“你好台湾网”、网络电台“银河台”，开办了4套数字广播节目、2套数字电视频道——《幸福购物》和《家庭健康》、1套手机电视频道——央广视讯及3套手机广播节目。此外，中央人民广播电台还主办了《中国广播》杂志、《音乐之声》杂志、《中国广播报》等平面媒体，设有中国广播音像出版社等机构。中央台下设的全资公司——央广传媒发展总公司，依托中央台可经营性节目资源，积极面向市场，央广总公司围绕中央台推进的制播分离等工作，先后成立了8家分、子公司，并已获得多家金融机构的资金授信，已经成为中国广播产业开发的重要标志。
中央人民广播电台在中国各省、自治区、直辖市、计划单列市及香港特别行政区、澳门特别行政区设有40个记者站，在中国台湾地区派有驻点记者；解放军四总部、各大军区、各军兵种、武警部队等也分别设置18个军事记者站，为中央台提供信息。中央人民广播电台发起成立了拥有全国140多家电台的中国广播联盟，并携手世界各大华语广播机构建立了全球华语广播网，与全球大多数国家和地区的知名传媒机构建立了广泛的业务合作关系。
中央人民广播电台拥有国内领先、国际一流的数字多媒体演播厅、录音棚和音乐厅，节目制作、存储、播出、传输全面实现数字化。中央人民广播电台目前有员工2100多人，是中国拥有高级编辑、高级记者、播音指导、高级工程师、译审等高水平专业人才最多的广播电台，拥有强大的节目制作能力和一流的节目制作水平，节目多次获得亚广联奖、中国新闻奖等国际和国内大奖，在中国乃至世界广播界享有盛誉。
中央人民广播电台历来高度重视加强同各界人士、各类传媒机构之间的交流合作，与海内外媒体保持着良好的双边和多边合作关系。中央台希望通过多种形式，不断加深同媒体同行的联系，进一步增加彼此间的了解，为推动广播与传媒事业的发展，为国家与地区之间的文化交流贡献更大的力量。
2开办频率
备注：CNR是中央人民广播电台的英文简称，后面的数字代表第几套节目。
自2002年以来，中央人民广播电台在原有基础上进行频道调整。以更加好地适应新世纪广播传媒的需要。
CNR-1 中国之声
2004年1月1日，中央人民广播电台第一套节目以“中国之声”全新呼号登场，实现全天滚动播音。改版后的新频率新闻性、贴近性、权威性、可听性等核心指标取得长足进步，品位和影响力大幅提升，进而确保了中国广播界国家旗舰和中国新闻广播第一品牌的至高地位。2007年底，中国之声实现了24小时播出，成为了中国首个全国性全天候播出的广播频率。而中国之声的两大老牌旗舰节目——“全国新闻联播”与“新闻和报纸摘要”也分别在2007年11月27日和2008年12月1日实现了直播。2009年1月1日，中国之声再度改版，全天节目构架进行了更新，直播新闻栏目《央广新闻》贯穿全天，突出频率的新闻性与时效性。
中国之声是中国新闻广播第一品牌，是中国最具权威的新闻综合频率。它全天24小时不间断播音，拥有2000多个调频和中、短波频率，实现了在全国的无缝隙覆盖。中国之声设置早中晚三大新闻板块，采用全新“轮盘制”节目布局，半小时一档新闻资讯，全天滚动更新，重点栏目权威解读。中国之声拥有强大的采编力量和权威的新闻解读资源，是中国听众满足新闻资讯需求的首选广播频率。
CNR-2 经济之声
2009年7月20日，中央人民广播电台第二套节目“经济之声”全新改版登场，改版后的经济之声以“每一次倾听都有价值”作为口号，全天节目以财经为线索贯穿各档节目，突出了新节目的专业化，更快，更有效
经济之声是全国唯一的国家级经济广播媒体，中国第一经济广播品牌，在全国拥有广泛的听众群，收听人口超过3亿，2008 年被评为“中国财经媒体十强”，2009年被评为“中国传媒业标杆品牌”。
CNR-3 音乐之声
音乐之声Music radio每天早上5:55开始播音，晚上0:00结束。全天18小时播音，运用全球最成熟、专业的音乐电台操作模式，面向15-45岁年轻的听众播放流行音乐。
音乐之声是中国知名的类型化流行音乐频率，覆盖全国。它打破以往音乐广播板块型播出形态，整体设计以18小时统一风格呈现，更贴合年轻时尚一族对音乐广播的收听需要，听众可全天候完整体验流行音乐陪伴。
CNR-4 都市之声
都市之声，以生活、休闲等节目为主，使用普通话播音，透过中央广播电视塔对北京及其周边广播FM101.8；全天播音19小时，从早上6点到次日凌晨1点。
都市之声立足北京，面向全国，主打都市概念，紧扣生活主题，关注都市百姓和移动人群的全息生活，以实用的资讯、经典的音乐和丰富的节目样态，始终服务于都市时尚人群。
CNR-5 中华之声
中华之声，是对东南亚以及台湾广播节目，使用普通话播音；从北京时间4:55开始曲，到次日1:05休息，全天播音20小时10分。
中华之声为新闻综合频率，报道海峡两岸大事，为台湾听众提供最快捷的新闻资讯。
频率概况：所有节目均采用普通话、闽南话与客家话播出，覆盖中国大陆东南沿海、中国台湾地区以及东南亚、南太平洋等地区。是中央人民广播电台对台湾及海外听众服务的专业频率。
CNR-6 神州之声
神州之声，是对东南亚以及台湾广播节目，使用普通话、闽南话与客家话播音；从北京时间5:55开始曲，到次日0:05休息，全天播音18小时10分。
神州之声为方言文艺频率，以闽南话、客家话向台湾同胞报道台胞祖地信息，传递乡情亲情、展示中华文化的魅力。
频率概况：同中华之声。
CNR-7 华夏之声
华夏之声，使用普通话与粤语播音，对香港、澳门及珠江三角洲地区广播，华夏之声在香港之声开播后已将原普通话频率和粤语频率2套节目整合为1套节目播出；全天播音22小时10分，从4:55开始，到次日2:05结束，港澳及珠三角地区可以通过AM1215、FM87.8、FM104.9收听。
华夏之声是中央人民广播电台覆盖香港、澳门和珠江三角洲地区的两个广播频率，分别为华夏之声双语频率和华夏之声普通话频率。两个频率以沟通港澳和内地为己任，传播新闻资讯、呈现南北文化、打造时尚生活，服务对象地区，已经成为港澳听众了解内地、内地听众了解港澳的权威平台。
CNR-8 民族之声
民族之声，是民族语言广播节目，使用蒙古、哈萨克、朝鲜3种少数民族语言播出。
民族之声是中央人民广播电台针对民族地区播出的广播频率，采用蒙古、维吾尔、哈萨克、朝鲜4种民族语言播出，其电波主要覆盖中国内蒙古、新疆、吉林、辽宁、黑龙江及首都北京等地。同时，在与中国相邻的朝鲜、韩国、日本、蒙古、哈萨克斯坦、乌兹别克斯坦、俄罗斯等国也能听到该频率的节目。
CNR-9 文艺之声
文艺之声，主要是曲艺、戏曲、综艺、文学节目，使用普通话播音；透过中央广播电视塔对北京及其周边广播FM106.6；从北京时间早上5点开始播音，到次日2点结束，全天播音22小时。
文艺之声是以“语言文艺节目”为主要内容，以“讲故事”为基本特色的类型化频率，每天大容量播出评书、长篇连播、相声、小品笑话集锦等等中国特色的多种语言文艺类节目，形态各异、内容丰富，尽显中国语言文化的魅力，深受北京广大听众的喜爱。
CNR-10 老年之声
2009年1月1日起正式播出，根据老年人的生理、心理特点，全方位打造老年人的精神文化家园，使用普通话播音；透过中央广播电视塔对北京及其周边广播AM1053；从北京时间3:55开始播音，到次日1:30结束，全天播音22小时35分。
老年之声是中央人民广播电台专为中老年朋友推出的专业化广播频率，节目从新闻信息、生活服务、养生保健、休闲娱乐到心灵慰藉等多层面打造中老年人的精神文化家园。
CNR-11 藏语频率
2009年3月1日正式开播，藏语频率为新闻综合频率，全天播音18小时，全部用藏语广播，其主要内容是传播国内外重大新闻，报道西藏和其他藏区的历史文化、社会发展和农牧民生活，为藏语听众提供生活和文化娱乐等方面的信息服务。
藏语频率是中央人民广播电台传播国内外重大新闻、反映西藏和各藏区农牧民生活、现代化建设成就、宣传西藏的历史文化、提供生活信息、文化娱乐服务的新闻综合频率。开播以来，已经受到广大藏区听众的喜爱与好评。
CNR-12 娱乐广播
2009年10月28日开始对北京广播，使用普通话播音。透过中央广播电视塔对北京及其周边广播AM747；北京时间4:55到次日2:05播出，全天播音22小时10分。
娱乐广播是中央人民广播电台推出的文化娱乐专业频率，节目包括中国传统的文艺形式和内容，以及当前社会流行的娱乐形式，成为听众的开心伴侣。
CNR-13 维语频率
维语频率，使用维吾尔语播音，全天播出18小时，北京地区可以通过AM1143千赫收听。
各地调频频率如下（FM/兆赫）：乌鲁木齐90.6，伊宁90.1，和田县89.5，阿克苏720，阿克陶县94.3，策勒县102.5，民丰县100.5，叶城县98.1，英吉沙县92.1，麦盖提县80.1，柯坪县106，哈密90.1或102.5，库车县102.5。
各地中波频率如下（MW/千赫）：北京1098，乌鲁木齐720，伊宁720，哈密945，库车县945，喀什市720，莎车县945，阿图什855，阿合奇县945，皮山县855，于田县855。
CNR-14 香港之声
中央人民广播电台香港之声是服务香港听众的数字广播，2011年11月7日零点开始在香港数码广播第32台试播，全天24小时不间断播音，节目内容包括新闻、文化艺术、财经、生活服务四个方面。
香港之声坚持“听新闻，品文化”，以国际化的视角，最贴心的服务，为听众提供权威的新闻信息，丰富的文化知识和周到的生活服务。推出《新闻时空》、《中华人物》、《数字新生活》、《民歌风尚》、《珠江瞭望》、《阳光心灵》等精品节目。[1]
CNR-15 中国高速公路交通广播
中国高速公路交通广播，2012年6月21日开始试播，6月26日正式开播，使用普通话播音，卫星传送。开播初期信号覆盖京津塘高速公路，收听频率为FM99.6，24小时直播，以后逐步覆盖全国主要高速公路，以路况、资讯和上世纪八九十年代经典流行歌曲为主要内容。
中国高速公路交通广播是由交通运输部和中央人民广播电台联合打造的国家级交通广播。作为中央人民广播电台第15套广播节目，“中国高速公路交通广播”按照“平时服务、突发应急”的原则进行建，是国家应急广播体系的重要组成部分。在日常状态下，“中国高速公路交通广播”为行驶在高速公路上的司机、乘客提供实时路况、天气、资讯、娱乐等信息服务。除了传统广播媒体基本功能外，还具有紧急广播和数据推送功能，可以实现基于位置的智能差异化交通信息服务，全面提升现有公路网络的信息服务水平和效率，提高应对公路突发事件和应急处置能力。
CNR-16 中国乡村之声
简介：2012年9月26日，我国第一套全国性对农广播频率——中国乡村之声正式开播。
中国乡村之声，2012年8月27日开始试播，9月26日正式开播，使用普通话播音。为全国性对农公益广播。北京地区的听众可以通过中波720千赫收听，也可以登陆中国广播网或新浪微电台收听。
栏目：中国乡村之声将通过中波、农村大喇叭、互联网、移动终端客户端以及直播卫星等渠道覆盖全国。全天24小时播出谈话类、信息类、服务类和文娱类等农民朋友喜爱的广播节目。设有《乡村谈话》《三农信息》《致富天地》和《乡村大戏台》等栏目。
唐山文化娱乐广播
中央人民广播电台唐山文化娱乐广播是唐山广播电视台2010年4月揭牌成立之后，本着拓展现代媒体空间的原则，按照广播专业化、类型化发展趋势，全新设计，全新风格，倾力打造的广播频率。承袭中央人民广播电台娱乐广播的优势，整合地方特色节目资源，创新广播分播理念，成为全国第一家与中央人民广播电台采取分播模式合办的地方广播频率。中央人民广播电台唐山文化娱乐广播作为唐山广播的第六套频率，将遵循主体多样化，内容娱乐化，听众多层次的原则，引领听众文化情趣，提升大众文化娱乐品位；以展现冀东地域文化、使人快乐为本质特征，以文娱资讯、文化访谈、文艺欣赏、娱乐互动为主要表现元素，打造文化娱乐休闲的专业广播频率。倾听文化 感受快乐，让有声的广播拥有无限的精彩。
频率：FM105.9。覆盖：唐山及周边地区。
3广播产业
中央人民广播电台在全国各地（各省、自治区、直辖市、计划单列市及香港、澳门特别行政区）设有40个记者站和办事处，在台湾有驻派记者。已同40多个国家和地区的广播机构建立了业务合作关系。
随着事业的发展，中央人民广播电台新业务大楼于1998年6月开始启用，实现了广播技术模拟向数字化的转变。新业务楼内拥有一流的语言及文艺录音室、演播室和音乐厅，其中拥有800个座位的音乐厅装备了德国欧伯林格管风琴，设计标准为国内一流。
中央人民广播电台在经办广播节目的同时，正逐步形成自己的广播产业，现拥有中国广播音像出版社、《中国广播报》（周报）、《中国广播》杂志（月刊）、《国际音乐交流》（月刊）、《广播歌选》等出版社及报纸、杂志等；成立了电视节目制作中心；并建立了互联网站——中国广播网。
中央人民广播电台互联网站于1998年8月注册开通，是中央新闻单位中最早开通互联网站的单位之一。2002年1月1日，正式更名为“中国广播网”（简称“中广网”）。“中国广播网”以丰富的新闻信息资源和音频节目资源为基础，致力于打造“全天24小时不间断直播的中文互动在线广播第一品牌”，建设一个以中央台为中心、全国各地电台为依托，面向全国、面向全球的最大中文音频网络门户。
4数字电视频道
中央人民广播电台《央广健康》数字电视频道改版新闻发布会于2012年7月25日在中央人民广播电台音乐厅举行。《央广健康》频道的前身是2004年开播的《家庭健康》数字电视频道，本次改版是《家庭健康》频道从频道包装到栏目设置的全面升级，同时更名为《央广健康》，英文名称CNRcare。发布会上，跳水世界冠军高敏被聘为中央人民广播电台健康宣传大使。40家三级甲等医院代表出席发布会。
中央人民广播电台副台长王晓晖说：改版之后的《央广健康》将一如既往地秉承媒体的社会责任，致力于成为我台传播医疗卫生资讯，进行全民健康教育的重要窗口，做权威、专业的数字电视频道。除了电视频道，我们还将提供广播、央广广播电视网络台、手机电视等多种传播平台，进一步加强和卫生部及相关机构、各大医院和社会各界的合作，通过资源共享和优势互补，共同构建跨领域合作的新格局，一起努力为中国百姓的健康保驾护航！
卫生部新闻发言人邓海华说：作为国家电台，中央人民广播电台有着强大传播力和影响力，希望以此为契机，双方建立起更加深层次更加多领域的合作，《央广健康》电视频道改版将成为我们合作的新起点，祝愿《央广健康》越办越好，成为新闻宣传和健康教育的优质媒体平台。
此次改版的最大亮点是《央广健康》频道将以全新的LOGO标识（台标）、全新的频道包装与用户见面，色调统一、栏目风格统一。在栏目设置方面，频道将紧紧围绕卫生资讯、寻医问诊、养生课堂、教学欣赏、情感两性、时尚生活六大板块展开，并分别命名为：U-时尚、U-医汇、U-养生、U-心语、U-课堂、U-活力。同时推出《幸福魔方》、《生活魔法师》、《紧急救援》、《师说》、《养生一点通》等一批新栏目；为进一步提升频道品质，增加频道与观众的互动性，还将推出大型直播栏目《百里挑医》，该栏目将通过电话、微博实现观众与专家的实时互动，条件成熟时增加远程视频互动环节，以满足用户对健康治疗等相关知识的渴求；
频道改版的另一亮点是将频道属性定位于“公益健康”，致力于成为“中国第一电视家庭医生”。为诠释“公益健康”的理念，频道推出了整点公益报时的节目版块《爱在此时》，杨澜、濮存昕、白岩松、高敏、钟南山等知名人士参与录制。
未来《央广健康》将充分利用媒体广泛传播性的特点，与社会公益慈善组织一道，积极参与和推动公益健康事业。
2004—2012年的八年间，频道持推进全民健康教育的宗旨，已经得到了广大有线电视用户的认可。频道已经覆盖全国160多个地区，其中包括北京、上海、天津等大中型城市，覆盖数字电视用户9000多万。
参考资料
1． 香港之声简介 ．香港之声简介 ．2011-11-11 [引用日期2013-10-20] ．
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传媒广播中央人民广播电台宣传媒体文化电视台 新闻 娱乐 ， 中央台 宣传
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兔子在广播站中个人的理解一样是全方位落后，被虐到遍体鳞伤，只能被动挨打。除了美国之音外还有个自由亚洲电台......由于天网的缘故搜索不到基本资料，想来也不是什么好玩意......大学用短波收音机的时候连香港都有什么基督教会电台天天广播叽歪主的荣光什么的实在是听着让人烦恼......
兔子的广播电台更多的在我看来是自娱自乐自我陶醉/麻醉或者说是糊弄国内民众吧......
什么时候能用全球数百种语言不间断向外宣传兔子的思想价值体系呢
兔子的广播电台更多的在我看来是自娱自乐自我陶醉/麻醉或者说是糊弄国内民众吧......
什么时候能用全球数百种语言不间断向外宣传兔子的思想价值体系呢
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电视対搀椀àn shì]
电视 (Television 、TV、 Video、ティーヴィー）指利用电子技术及设备传送活动的图像画面和音频信号，即电视接收机，也是重要的广播和视频通信工具，电视由英国工程师约翰·洛吉·贝尔德在1925年发明。电视用电的方法即时传送活动的视觉图像。同电影相似，电视利用人眼的视觉残留效应显现一帧帧渐变的静止图像，形成视觉上的活动图像。电视系统发送端把景物的各个微细部分按亮度和色度转换为电信号后，顺序传送。在接收端按相应几何位置显现各微细部分的亮度和色度来重现整幅原始图像。各国电视信号扫描制式与频道宽带不完全相同，按国际无线电咨询委员会（CCIR）的建议用拉丁字母来区别。
目 录
1原理概述
2信号
3摄像
4制式
4.1 词源
4.2 信号系统
4.3 扫描系统
4.4 电源电路
5发展历程
6专利申请
6.1 贝尔德申请
6.2 兹沃尔金
1原理概述
制式电视 (Television 、TV、 Video、ティーヴィー）指利用电子技术以及设备传送活动的图像画面和音频信号，
电视(6张)
即电视接收机，也是重要的广播和视频通信工具。电视用电的方法即时传送活动的视觉图像。同电影相似，电视利用人眼的视觉残留效应显现一帧帧渐变的静止图像，形成视觉上的活动图像。电视系统发送端把景物的各个微细部分按亮度和色度转换为电信号后，顺序传送。在接收端按相应几何位置显现各微细部分的亮度和色度来重现整幅原始图像。各国电视信号扫描制式与频道宽带不完全相同，按国际无线电咨询委员会（CCIR）的建议用拉丁字母来区别。
2信号
电视信号从点到面顺序取样、传送和复现是靠扫描来完成。各国的电视扫描制式不尽相同，在中国是每秒25帧，每帧625行。每行从左到右扫描，每帧按隔行从上到下分奇数行、偶数行两场扫完，用以减少闪烁感觉。扫描过程中传送图像信息，当扫描电子束从上一行正程结束返回到下一行起始点前的行逆程回扫线，以及每场从上到下扫完，回到上面的场逆程回扫线均应予以消隐。在行场消隐期间传送行场同步信号，使收、发的扫描同步，以准确地重现原始图像,,
3摄像
电视摄像是将景物的光像聚焦于摄像管的光敏（或光导）靶面上，靶面各点的光电子的激发或光电导的变化情况随光像各点的亮度而异。当用电子束对靶面扫描时，即产生一个幅度正比于各点景物光像亮度的电信号，传送到电视接收机中使显像管屏幕的扫描电子束随输入信号的强弱而变。当与发送端同步扫描时，显像管的屏幕上即显现发送的原始图像。
电视信号传输分配的过程，以转播其他城市中的实况为例，一般从摄像机、电视中心或转播车，再经微波中继线路、发射台，最后到用户电视接收机。此外，电视广播卫星和电缆电视也分别是全国性和城市区域性电视传输分配的有效手段。
4制式
各国的电视信号扫描制式与频道宽带不完全相同，按照国际无线电咨询委员会（CCIR）的建议用拉丁字母来区别。如M代表每秒30帧、每帧526行，视频带宽4.2兆赫、加上调频伴音和调幅视频的残留下边带的总高频带宽是6兆赫；D，K代表每秒25帧、每帧625行，视频带宽6兆赫，高频带宽8兆赫。将视频基带的全电视信号连同伴音信号分别调制到甚高频（VHF）或超高频（UHF）频段上进行广播发射。
除包括相同于黑白电视的扫描、信道等以拉丁字母来区别的制式内容外，还根据发、收端对三基色信号的不同编码、解码方式构成不同的彩色电视制式。广播彩色电视制式要求和黑白电视兼容，也就是黑白电视机能收彩色电视广播，彩色电视机也能收黑白电视广播，但收到的都是黑白图像和伴音。为此，彩色电视根据相加混色法中一定比例的三基色光能混合成包括白光在内的各种色光的原理，同时为了兼容和压缩传输频带，一般将红（R）、绿（G）、蓝（B）三个基色信号组成亮度信号（Y）和蓝、红两个色差信号 （B-Y）、（R-Y），其中亮度信号可用来传送黑白图像，色差信号和亮度信号相组合可还原出红、绿、蓝三个基色信号。因此，兼容制彩色电视除传送相同于黑白电视的亮度信号和伴音信号外，还在同一视频频带内同时传送色度信号。色度信号是由两个色差信号对视频频带高频端的色副载波进行调制而成的，为防止色差信号的调制过载，将蓝、红色差信号（B-Y）、（R-Y）进行压缩，经压缩后的蓝、红色差信号用U、V表示的。
NTSC制1954年美国正式广播的一种兼容彩色电视制式，也用于加拿大、日本等国。NTSC是美国国家电视制式委员会（National Television System Committee）的缩写。这种制式根据人眼分辨蓝、品红之间颜色细节的能力最弱，而分辨红、黄色之间颜色细节的能力最强的视觉特性，采用蓝、品红之间的色差信号Q和红、黄之间的色差信号 I来代替蓝、红色差信号U和V。用Q、I色差信号分别对初相角为 33°和123°的两个同频色副载波进行正交平衡调幅，以便于解码分离和抑制副载波，调制后的两个色差信号经混合组成色度信号。为在接收端对色度信号进行同步检波，须在发送端利用行消隐期间送出色同步信号。这种制式的特点是解码线路简单，成本低。
PAL制1963年联邦德国为降低NTSC制的相位敏感性而发展的一种制式，于1967年正式广播，也用于英国和中国等国。PAL是相位逐行交变（Phase AlternationLine）的缩写。这种制式用U、V色差信号分别对初相位为0°和90°的两个同频色副载波进行正交平衡调幅，并把V分量的色差信号逐行倒相。这样，色度信号的相位偏差在相邻行之间经平均而得到抵消。这种制式特点是对相位偏差不甚敏感，并在传输中受多径接收而出现重影彩色的影响较小。
SECAM制1967年在法国正式广播，也是为改善NTSC制的相位敏感性而发展的一种兼容彩色电视制式，还用于苏联和一些东欧国家。SECAM 是顺序传送彩色和存储（Séquential Couleurà Mémoire）的缩写，是在同时传送亮度、色度信号的情况下，发送端对红、蓝色差信号分别逐行依次传送。但在接收端解码时，需要同时有亮度和红、蓝色差信号才能还原出红、绿、蓝三基色信号，因此在接受解码器中利用延迟线将收到的其中一个色差信号储存一行的时间，再与下一行收到的亮度（已在发端延迟一行）和另一个色差信号一起组成三个用作解码的信号。色度信号由红、蓝两个色差信号分别对有一定频率间隔的两个色副载波调频而成。这种制式的特点是受传输中的多径接收的影响较小。
全电视信号电视视频基带内传输图像的复合信号。黑白电视的全电视信号包括：扫描逆程期间的行（水平）、场（垂直）扫描同步和消隐信号、扫描正程时间的黑白亮度信号。其中同步信号使收发的扫描同步，以保证接收图像的稳定重现；消隐信号用来消除回扫亮线干扰；黑白亮度信号供黑白或彩色电视机接收黑白电视图像。
词源
1934年，孙明经在南京中央大学理学院作为杨简初的助手，研制出中国第一套可摄像、传输、接受并播放的电视原理样机。杨简初将“电视”确定为television在中文中的对应名称。
1939年，孙明经正式把“电视”列为金陵大学课的第十三部，“电视”正式成为中国大学课程。
信号系统
电视信号系统包括公共信号通道、伴音通道和视放末级电路三个部分，它们的主要作用是对接收到的高频电视信号
电视三片集成电路
（包括图像信号和伴音信号）进行放大和处理，最终在荧光屏上重现出图像，并在扬声器中还原出伴音。由高频放大器、混频器和本机振荡器三部分组成。
高频放大器作用是选择并放大由接高额调谐器接收到的高频电视节目信号，经过混频处理得到图像中额信号和伴音中频信号。
中频（第一中频）信号声表面的作用是形成图像中放的幅频特性。
预中放的作用：放大信号（20 dB放大量），补偿声表面滤波器对信号的损耗。
表面滤波器实现高额调谐器与图像中放之间的阻抗匹配。
ACC（自动增益控制）电路：通过控制中放和高放电路的增益，从而保持检波器输出AGC和ANC的视频信号电压幅度基本稳定；
ANC（自动噪声抑制）电路：减小电视外来噪渡信号对电视机的影响和干扰。
扫描系统
电视扫描系统包括同步电路、行扫描电路、场扫描电路、显像管及其供电电路。扫描系统的主要作用是使显像管的荧光屏上形成正常的光栅。
幅度分离电路利用同步信号在全电视信号中幅度最高的特点，把复合同步信号取出来积分电路利用场同步信号的宽度远远大于行同步信号宽度的特点，将场同步信号从复合同步信号中分离出来，去控制场扫描电路，实现电视场扫描同步。
积分电路的分离方式也称宽度分离AFC电路作用是自动实现行同步。原理是将行同步信号从复合同步信号中取出，与本机行输出级反馈回来的行频锯齿镀信号进行比较，然后输出误差控制电压去调整行扫描的频率和相位，实现行电视同步电路。
电源电路
电视电源电路的作用是将电视提供的220 V交流电压进行变压（降压），然后经整流、滤波、稳压，得到符合要求的稳定直流电压供给各部分电路。
5发展历程
1883年圣诞节
德国电气工程师尼普科夫用他发明的“尼普科夫圆盘”使用机械扫描方法，作了首次发射图像的实验。每幅画面有24行线，且图像相当模糊。
1908年
英国肯培尔.斯文顿、俄国罗申克夫提出电子扫描原理，奠定了近代电视技术的理论基础。
1923年
电视的发明者之一美籍苏联人兹瓦里金（又译维拉蒂米尔·斯福罗金）发明静电积贮式摄像管。1923年发明电子扫书描式显像管，这是近代电视摄像术的先驱。
维拉蒂米尔·斯福罗金
1925年
英国约翰.洛奇.贝尔德，根据“尼普科夫圆盘”进行了新的研究工作，发明机械扫描式电视摄像机和接收机。当时画面分辨率仅30行线，扫描器每秒只能5次扫过扫描区，画面本身仅2英寸高，一英寸宽。在伦敦一家大商店向公众作了表演。
1926年
电视的发明者之一贝尔德向英国报界作了一次播发和接收电视的表演。
1927——1929年
贝尔德通过电话电缆首次进行机电式电视试播；首次短波电视试验；英国广播公司开始长期连续播发电视节目。
贝尔德
1930年
实现电视图像和声音同时发播。
1931年
首次把影片搬上电视银幕。 人们在伦敦通过电视欣赏了英国著名的地方赛马会实况转播。电视的发明者之一美国人费罗·法恩斯沃斯发明了每秒种可以映出25幅图像的电子管电视装置。
费罗·法恩斯沃斯
1936年
英国广播公司采用贝尔德机电式电视广播，第一次播出了具有较高清晰度，步入实用阶段的电视图像。
1939年
美国无线电公司开始播送全电子式电视。瑞士菲普发明第一台黑白电视投影机 。
1940年
美国古尔马研制出机电式彩色电视系统。
1949年12月17日
开通使用第一条敷设在英国伦敦与苏登.可尔菲尔特之间的电视电缆。
1951年
美国H.洛发明三枪荫罩式彩色显像管，洛伦期发明单枪式彩色显像管。
1954年
美国得克萨期仪器公司研制出第一台全晶体管电视接收机。
1966年
美国无线电公司研制出集成电路电视机。3年后又生产出具有电子调谐装置的彩色电视接收机。
1972年
日本研制出彩色电视投影机。
电视
1973年
数字技术用于电视广播，实验证明数字电视可用于卫星通信。
1976年
英国完成“电视文库”系统的研究，用户可以直接用电视机检查新闻，书报或杂志。
1977年
英国研制出第一批携带式电视机。
1979年
世上第一个“有线电视”在伦敦开通。它是英国邮政局发明的。它能将计算机里的信息通过普通电话线传送出去并显示在用户电视机屏幕上。
1981年
日本索尼公司研制出袖珍黑白电视机，液晶屏幕仅2.5英寸，由电池供电。
1984年
日本松下公司推出“宇宙电视”。该系统的画面宽3.6米，高4.62米，相当于210英寸，可放置在大型卡车上，在大街和广场等需要的地方播放。系统中采用了松下独家研制的“高辉度彩色发光管”，即使是白天，在室外也能得到色彩鲜艳，明亮的图像。
1985年3月17日
在日本举行的筑波科学万国博览会上，索尼公司建造的超大屏幕彩色电视墙亮相。它位于中央广场上，长40米、高25米，面积达1000平方米，整个建筑有14层楼房那么高。相当一台1857英寸彩电。超大屏幕由36块大型发光屏组成，每块重1吨，厚1.8米 4行9作品共有45万个彩色发光元件。通过其顶部安装的摄像机，可以随时显示会场上的各种活动，并播放索尼公司的各种广告性录像。
1985年
英国电信公司（BT）推出综合数字通信网络。它向用户提供话音、快速传送图表 、传真、慢扫描电视终端等。 1991年11月25日
日本索尼公司的高清晰度电视开始试播：其扫描线为1125条，图像质量提高了100%；画面纵横比改传统的9：12为9：16，增强了观赏者的现场感；平机视角从10度扩展到30度，映图更有深度感；电视面像“画素”从28万个增加 为127万个单位面积画面的信息量一举提高了近4倍……因此，观看高清晰度电视的距离不是过去屏高的7倍而是3倍，且伴音逼真，采用4声道高保真立体声，富有感染力。
1995年
日本索尼公司推出超微型彩色电视接收机（即手掌式彩电），只有手掌一样大小 ，重量为280克。具有扬声器，也有耳机插孔，液晶显示屏约5.5厘米，画面看来虽小，但图像清晰，其最明显的特点是：以人的身体作天线来取得收视效果，看电视时将两根引线套在脖子上，就能取得室外天线般的效果。
1996年
日本索尼公司推向市场“壁挂”式电视：其长度60厘米、宽38厘米，而厚度只有3.7厘米，重量仅1.7千克，犹如一幅壁画。
在中国的发展史
1958年9月2日
我国开始播送黑白电视，并建立了相应的电视工业。
1973年
初期电视事业
开始试播彩色电视。
6专利申请
贝尔德申请
随着1875年电话发明以及无线电和电影技术的发展，很多科技人员着手研究图像传送技术，想应用最新科技成果，对静止或活动的景物、影像进行光电转换，并将电信号传送出去使其他地方能即时重现画面。首先发明和实现这样电视系统的是英国工程师J.L.贝尔德（John Logie Baird）。贝尔德于1923年7月26日向英国专利局申请了名称为“通过有线或无线电波通信方式，传送图像、肖像和场景的系统”，并于1924年10月9日获得授权，专利号为GB222604。
电视机电路图
该系统与其说是电子式的还不如说是机械式的。它是基于德国柏林的俄裔德国人P·尼普可夫（Paul Niphow）。名称为“电子望远镜”的1884年的德国DE30105号专利，“电子望远镜”包括两个相同的旋转盘，一个设于发送机上，另一个设于接收机上。每个盘有24个方孔，还有传输图像的光电管。它出于这样的运动图像的构思，即一系列静止图像变换得足够快的时候，就会在视觉上产生活动画面的效果。但是，由于技术上原因，该专利并未实施。
贝尔德上述专利提示了一种传送图像、肖像和场景的方法和系统，将景物的每一区域接连地投射到光敏元件上，并且接收机利用该光敏元件引起的电流变化点亮设置成屏幕的一系列小灯，在屏幕上这些小灯变化的照明度形成了再现原画面。下面结合附图和实施例进一步说明该发明：要传送的场景或目标A通过一透镜B聚焦在旋转盘D上，形成成像C，该盘D上穿有一系列按螺旋线排列的小孔。成像C可以是1英吋×1英吋的，盘上的孔直径可以是1/18英吋（或1/32英吋）。这些孔圆周地分布约1英吋，第2孔比第1孔离中心近1/18英吋（或1/32英吋），第3个孔比第2个孔离中心近1/18英吋（或1/32英吋），以此类推直到第18个孔（或第32个孔），以致于在盘D转动时，要输送的画面的每个部分接连地通过一个1/18英吋的孔（或1/32英吋的孔）。在盘的后面有一个光敏元件E，通过穿孔M不同的光照到该光敏元件上，导致从电池F流过光敏元件电流变化，并该变化电流经过诸如热离子真空管等放大后，通过导线或元件输送到接收机，接收机装有一个与发送机的盘D完全同步旋转的臂G，该臂端头有电刷并与一系列触头H相通，每个触头与一个小灯相连接，而这些灯以行列排列形成一个屏幕K。每个孔扫过画面的一个条带，并在接收屏上通过一列灯将条带再现，这样每孔有其相应的列的灯与其对应，可使用很多灯，灯越多再现画面越好。如果相应瞬时孔对着画面明亮部分，灯会很亮；如果那瞬间孔对着画面黑的部分灯就会暗淡；屏幕上灯的不同明暗度再现了画面，由此构成一幅幅图像。
贝尔德生于1888年。他曾在拉奇菲尔德高等学校、皇家技术学院和格拉斯哥大学学习，因第一次世界大战爆发而辍学。他是一个不成功的商人，开始投入研究工作时，他很贫困，没有经费，他只好利用茶叶箱、饼干盒、导线、腊等废旧物品，自己动手做实验装置，连旋转盘都是用卡片纸板做的，画面从顶到底30线，每秒传输10次。
1924年，他成功地在几米范围内发射了马耳他十字小画面。
显像管原理图
1925年10月2日，他终于成功地使年轻勤杂人员威廉·台英顿（Willian Taynton）的脸出现在电视机上。他与百货公司签订了以电视传送表现获取酬金的合同，并不断地改进系统。
1928年，贝尔德开始将其电视系统正式播送，并且开始研究和试验彩色电视。
1929年英国广播公司（BBC）与贝尔德签订许可合同，采用他的发明试验性播出电视。
1936年，BBC利用无线电，在世界上首次实现了定时电视广播。但是，贝尔德的电视采用机械式技术路线的局限性也显现出来了。尽管他作了很大努力，但是传送的画面质量一直存在问题，扫描精度受转动速度限制，图像清晰度不够，闪烁画面使观众头疼。在这一领域当时是很活跃的，在贝尔德根据机械扫描原理从事电视系统研究时，美国的发明人在进行电子扫描的研究，力图采用另一种技术路线—电子式电视系统。
兹沃尔金
俄裔美国工程师弗拉基米尔·K·兹沃尔金（Vladimir Eworykin）J 1923年12月29日申请，于1938年12月20日才批准公布的US2141059专利，发明了显像管和摄像管技术以及电视系统，为电子式电视系统奠定了基础，尽管开始时电子式电视系统并不完善，效果还不如机械式的，但是，在兹沃尔金、美国无线公司和英国EMI公司等努力下，技术进步很快，如扫描线1929年为48线，1935年达到343线。
尽管兹沃尔金的 映像管让电视具有了实用性，但是它却无法使电视的播送很容易或是完美。“光电摄像管”——正如它常常会被电视人员提及的那样——能够产生清楚、清晰的图像，但是对光却不是很敏感。在明亮的日光下，一切都很正常，但是在演播室中，则需要巨大的光量——比电影业所需的光量还要多。热度水平超过了100华氏度，男女演员需要化妆（包括浓厚的眼影盒唇彩）来抵消旧时的电弧灯所散发出的炫目的光。兹沃尔金与他的工作小组要补救这一点！[1]
1936年底、1937年初，在英国伦敦北部的亚力山德拉宫（Alexandra Palace）设立了EMI公司电子式电视系统和贝尔德的机械式电视系统两个系统，并隔周轮番使用，比较两个系统哪个效果好。电子式品种技术一等。3个月后，BBC告诉贝尔德将关他的系统。电子式电视系统成为电视的主流系统。贝尔德于1946年逝世于英国苏塞克斯郡．贝尔克斯希尔（Bexhill，Sussex）。
7争议事件
电视不是哪一个人的发明创造。它是一大群位于不同历史时期和国度的人们的共同结晶。早在十九世纪时，人们就开始讨论和探索将图像转变成电子信号的方法。在1900年，“Television"一词就已经出现。
人们通常把1925年10月2日苏格兰人约翰·洛吉·贝尔德（John Logie Baird）在伦敦的一次实验中“扫描”出木偶的图像看作是电视诞生的标志，他被称做“电视之父”。但是，这种看法是有争议的。
贝尔德和同事
因为，也是在那一年，美国人斯福罗金（Vladimir Zworykin）在西屋公司（Westinghouse）向他的老板展示了他的电视系统。
尽管时间相同，但约翰·洛吉·贝尔德（John Logie Baird）与斯福罗金（Vladimir Zworykin）的电视系统是有着很大差别的。史上将约翰·洛吉·贝尔德（John Logie Baird）的电视系统称做机械式电视，而斯福罗金的系统则被称为电子式电视。这种差别主要是因为传输和接收原理的不同。
电视的发展纷繁复杂。几乎是同一个时期有许多人在做同样的研究。
美国RCA1939年推出世界上第一台黑白电视机，到1953年设定全美彩电标准以及1954年推出RCA彩色电视机。
8远程教育
数字化是广播电视自诞生以来最大的一次技术变革、最大的一次发展机遇和最大的一次严峻挑战。针对教育电视而言，这种挑战体现在三个方面：
数字化技术的全面推广，使得频道资源空前丰富，收视选择更为多样。原本处于弱势地位的教育电视处境更为艰难。
数字化技术的全面推广带动了收视模式的革命性转变。
传统电视我播你看的单向传输转变成加入我点你播的互动收视。观众的要求更高了。相对于综合频道来说，教育节目对观众已经不单纯是获取资讯和娱乐消费，而是对下一代的教育投资。能否以内容为王、贴近为先吸引眼球，对教育电视而言既是机遇又是挑战。
数字化技术的推广使电视机这一接收终端演变成多媒体信息终端。
用户家中的电视机不仅可以看电视、听广播，还可以获取电子政务、文化教育、生活信息、电视商务等海量的信息服务，功能进一步拓展，带来的是观众的进一步分流。同时，数字技术又催生了数字化新媒体的涌现。如移动电视、手机电视、网络电视、楼宇电视等。在这样一个数字化平台上，教育电视既要面对数字化时代的新观众，又要面对数字化时代的新媒体，还要与传统电视中的成熟媒体展开竞争，生存压力可想而知。
教育电视运行现状更加剧了这样的危机感
国家教委1997年10月14日以教电[1997]4号文印发的《教育电视台站管理规程》第十八条规定，教育电视台栏目设置与播出节目要以教学节目为主体，每周播出的教学节目时数一般不少于播出节目总时数的60%。
教育电视放弃了自己的教育专业地位，跟在综合台后面跑，办台的大方向首先错了。自办节目没有深度，缺乏权威性和不可替代性，在其他媒体的海量信息中便没有了自己的声音，就不可能进入主流媒体的行列。
寻求教育电视的发展拐点
(一)办大教育，突出教育电视的基础性地位
教育电视的办台宗旨是服务教育、教学。关键是如何与时俱进，办政府满意的教育，办社会需要的教育，办观众认可的教育，办前瞻性、发展性、国际性的教育。
一是办好新闻类节目，把握政策导向，服务中心工作，提高教育电视的专业性、权威性。
二是办好教育类节目，全方位服务学生、家长、教育工作者，提高教育电视的指导性、服务性、趣味性。
做强媒体，打造教育电视的专业化品牌
教育电视的另一个特色是教育的电视化。这就要求必须按电视规律办台，按媒介规律运营，打造品牌频道、品牌栏目、品牌内容，实施名牌战略。
[2]电视在数字化时代的生存与发展。
9型号分类
从使用效果和外形来粗分为5大类：平板电视（等离子、液晶和一部分超薄壁挂式DLP背投）、CRT显像管电视（纯平CRT、超平CRT、超薄CRT等）、背投电视（CRT背投、DLP背投、LCOS背投、液晶背投）、投影电视、3D电视。
现代电视分类
中文全称
中文别称
英文名
英文简称
运行网络
终端
网络电视
Web Television
WebTV
互联网
电脑
数字电视
Digital Television
DTV
有线传输
卫星传输
无线传输
电视机
互联网
电视
交互式
网络电视
Internet
Protocol
Television
IPTV
宽带网
电视机
电脑
移动电视
手机电视
车载电视
舱室电视
无线通信网
无线传输
手机
显示屏
户外电视
电梯电视
卖场电视
楼宇电视
无线传输
硬盘
DVD
显示屏
10观看建议
人的位置距离电视机愈近，受刺激愈大，也就愈容易造成眼疲劳。所以，电视机的安放位置应以适合眼的生理要求为原则。
最佳位置是，人距电视机2.5～8米远，其高度要略低于眼睛视平线。过高时，由于抬头，眼睛向上看很容易引起疲劳；过低时，因为需要低头向下看也容易产生疲劳。当然，还应当注意不能把电视机放得过斜，否则，歪头斜看不仅图像不清楚，而且更容易引起眼疲劳。
看电视时，一次不能超过60分钟就应当稍加休息，最好能闭眼休息。有人做过调查，如果看电视超过4小时不休息时，则可以下降两行视力（0.2）。长时间看电视不仅容易使孩子身体变得虚弱和肥胖，而且容易形成近视。如果已经患近视的孩子，看电视最好一次不要超过半小时，就要休息10分钟。
另外，看电视时室内应保持一定的亮度。也就是说，电视的亮度和室内周围亮度的对比度，不能相差悬殊，否则容易造成眼疲劳，也会促进近视眼的形成和发展。所以，室内应当保留一个低度数的灯具，其亮度以能看清书本字迹为合适。
11其他相关
屏幕尺寸
电视机的屏幕尺寸是一个衡量电视机可能的最大显示画面的参数，它以电视机屏幕对角线的长度量度，单位通常是英寸。
液晶电视屏幕的尺寸是严格的产品说明书所标注的尺寸，因为液晶屏幕不存在被边框遮盖住的现象。
市场销售的个别产品存在尺寸不实的现象，主要表现为比标注的标准尺寸少1-2厘米，即少了不到1英寸的距离。
网络互动
电视是实时媒体，除非录下来否则无法回顾或反复观看，而网络媒体在这一点上优势明显，它既有印刷媒体可以随时翻看的优点，又克服了时效性差、缺乏分类和篇幅受限等缺点，成为稍纵即逝的电视节目的资料库和分类信息图书馆。
互动是电视媒体一直探索的以加强传者与受众之间联系和了解受众反应的重要手段。网络技术的发展让人们对互动这个词有了更深的理解，并写进了受众和媒体接触的生活中。电视与网络的结合是最好的联姻。网络吸收电视的内容，电视借助网络的平台，真正实现传播效果的最优化。
机顶盒
对于机顶盒（Set Top Box），没有标准的定义， 从广义上说，凡是与电视机连接的网络终端设备都可称之为机顶盒。从过去基于有线电视网络的模拟频道增补器、模拟频道解码器，到将电话线与电视机连接在一起的“维拉斯”上网机顶盒、数字卫星的综合接收解码器（IRD，Integrated Receive Decoder）、数字地面机顶盒以及有线电视数字机顶盒都可称为机顶盒。从狭义上说，如果只说数字设备的话，按主要功能可将机顶盒分为上网机顶盒、 数字卫星机顶盒（DVB-S）、数字地面机顶盒（DVB-T）、有线电视数字机顶盒（DVB-C）以及最新出现的IPTV机顶盒等。
数字电视机顶盒是信息家电之一，它是一种能够让用户在现有模拟电视上，观看数字电视 节目，进行交互式数字化娱乐、教育和商业化活动的消费业电子产品。
网络视频
IPTV即交互式网络电视，是一种利用宽带网的基础设施，以计算机（PC）或“普通电视机+网络机顶盒（TV+IPSTB）”为主要终端设备，向用户提供视频点播、Internet访问、电子邮件游戏等多种交互式数字媒体个性需求服务的崭新技术。基于P2P原理的网络电视软件，但是和其他P2P网络电视不同，服务器端功能开放，允许用户自己添加节目，在网上找到的节目也可以添加进去，基于P2P原理传播，节目也可以添加。
图文
图文电视（Teletext）是一种电视广播的附属业务。图文电视是在模拟电视系统中，电视屏幕每秒显示25帧电视信号，每帧625行，每行从屏幕左侧扫到右侧，每帧分两场从屏幕上边扫到下边。每帧625行中实际显示在屏幕上的只有575行，还有50行是逆程，是看不到的。逆程通常除了用来传输测试信号外还可用来传输额外的数据信息，包括图形、文字。在接收端观众使用专用的图文电视解码器可以在屏幕上收看到所传送的信息。
12选购指南
如何买到一款称心如意的电视机，着实成为了广大消费者的选购电视的一个难题。但大家千万不要担心，笔者已经精心为大家准备了电视选购4大妙招，想要出手选购电视的消费者可要学习一下了。
对于消费者来说，购买电视主要分三种类型，第一种是最普通的消费者，他们不明白电视那些复杂的技术，对市场行情也不了解，买什么全靠别人支招，而且这一种人数也是最多的；第二种就是行家，对电视这行非常了解，非常清楚自己要什么样的电视，也能用最划算的价位买到，当然，这类消费者人数是最少的；另外还有第三种就是高富帅和白富美们，他们不在乎什么技术，只求最贵！
对于第二种和第三种消费者来说，无需告诉他们应该怎么选电视，因为他们已经有了自己的标准。所以，笔者今天就专门针对第一类消费者，告诉大家应该怎么选购电视，才能买到最适合自己的，而且是最划算的。
第一招：选择品牌
在很多消费者的选购习惯中，都多多少少隐藏着一些“崇洋”心理，认为只要是合资品牌的东西，都一定比国产的好。其实不然，近几年来国产品牌电视可谓是突飞猛进，无论是在产品技术上，还是在售后服务方面，都已经追上甚至反超了合资品牌，而且相对来说，国产品牌有着先天的价格优势，在节日期间，促销力度更是非常大。所以，购买国产电视是非常不错的一个选择。
第二招：挑选屏幕
对于电视来说，最基本的功能就是看节目了，而决定一款电视的画质好不好，观看感觉舒不舒服，最关键的因素就是屏幕了。所以确定好品牌后，就要开始挑屏幕了，有的朋友会说，屏幕怎么看我又不懂，怎么办？其实我们可以通过一些最基本而且简单的方法，来大致检查一款电视屏幕的好坏与否。例如可以将电视打到黑屏，然后看够不够黑，是否均匀，如果不均匀，而且不够黑，就说明该电视的屏幕并不是特别理想，另外，也可以看彩色是否纯正，等等，这些都是我们在卖场可以轻松完成的，大家去试试吧！
第三招：功能需要
市面上的“智能电视”越来越多，而且可以实现的功能也越来越多，本机自带的应用和应用商店中的APP往往让消费者看的晕头转向。但其实这其中有很多智能应用我们日常生活中都基本用不到，实用度并不强，所以大家在选择时切莫被那些天花乱坠的应用功能所迷惑，而是应该选择一些实用度高的智能应用，不要为徒有虚名的功能买单。
第四招：精打细算
品牌、规格、功能都选定后，不少朋友觉得可以精准购买了，当然，这三步也足够了。不过，对于工薪阶层来说，必须得精打细算过日子，那就得从仔细算计日常开销开始了，一款节能的产品虽然每天也就省那点电，但日积月累下来，就非常可观了。所以，大家在购买电视时，也可以考虑购买有节能技术的电视，而且节能电视都可以享受国家丰厚的节能补贴，更是省不少钱。
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参考资料
1． 汤姆·非艾滨 ．历史上最伟大的100项发明：古今排行榜 ：当代世界出版社 ，2007 ．
2． 电视三大趋势：智能+网络+超高清 ．智能电视开发者社区 [引用日期2013-04-24] ．
词条标签：
卫星电视机家电电器媒体
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电视対搀椀àn shì]
电视 (Television 、TV、 Video、ティーヴィー）指利用电子技术及设备传送活动的图像画面和音频信号，即电视接收机，也是重要的广播和视频通信工具，电视由英国工程师约翰·洛吉·贝尔德在1925年发明。电视用电的方法即时传送活动的视觉图像。同电影相似，电视利用人眼的视觉残留效应显现一帧帧渐变的静止图像，形成视觉上的活动图像。电视系统发送端把景物的各个微细部分按亮度和色度转换为电信号后，顺序传送。在接收端按相应几何位置显现各微细部分的亮度和色度来重现整幅原始图像。各国电视信号扫描制式与频道宽带不完全相同，按国际无线电咨询委员会（CCIR）的建议用拉丁字母来区别。
目 录
1原理概述
2信号
3摄像
4制式
4.1 词源
4.2 信号系统
4.3 扫描系统
4.4 电源电路
5发展历程
6专利申请
6.1 贝尔德申请
6.2 兹沃尔金
1原理概述
制式电视 (Television 、TV、 Video、ティーヴィー）指利用电子技术以及设备传送活动的图像画面和音频信号，
电视(6张)
即电视接收机，也是重要的广播和视频通信工具。电视用电的方法即时传送活动的视觉图像。同电影相似，电视利用人眼的视觉残留效应显现一帧帧渐变的静止图像，形成视觉上的活动图像。电视系统发送端把景物的各个微细部分按亮度和色度转换为电信号后，顺序传送。在接收端按相应几何位置显现各微细部分的亮度和色度来重现整幅原始图像。各国电视信号扫描制式与频道宽带不完全相同，按国际无线电咨询委员会（CCIR）的建议用拉丁字母来区别。
2信号
电视信号从点到面顺序取样、传送和复现是靠扫描来完成。各国的电视扫描制式不尽相同，在中国是每秒25帧，每帧625行。每行从左到右扫描，每帧按隔行从上到下分奇数行、偶数行两场扫完，用以减少闪烁感觉。扫描过程中传送图像信息，当扫描电子束从上一行正程结束返回到下一行起始点前的行逆程回扫线，以及每场从上到下扫完，回到上面的场逆程回扫线均应予以消隐。在行场消隐期间传送行场同步信号，使收、发的扫描同步，以准确地重现原始图像,,
3摄像
电视摄像是将景物的光像聚焦于摄像管的光敏（或光导）靶面上，靶面各点的光电子的激发或光电导的变化情况随光像各点的亮度而异。当用电子束对靶面扫描时，即产生一个幅度正比于各点景物光像亮度的电信号，传送到电视接收机中使显像管屏幕的扫描电子束随输入信号的强弱而变。当与发送端同步扫描时，显像管的屏幕上即显现发送的原始图像。
电视信号传输分配的过程，以转播其他城市中的实况为例，一般从摄像机、电视中心或转播车，再经微波中继线路、发射台，最后到用户电视接收机。此外，电视广播卫星和电缆电视也分别是全国性和城市区域性电视传输分配的有效手段。
4制式
各国的电视信号扫描制式与频道宽带不完全相同，按照国际无线电咨询委员会（CCIR）的建议用拉丁字母来区别。如M代表每秒30帧、每帧526行，视频带宽4.2兆赫、加上调频伴音和调幅视频的残留下边带的总高频带宽是6兆赫；D，K代表每秒25帧、每帧625行，视频带宽6兆赫，高频带宽8兆赫。将视频基带的全电视信号连同伴音信号分别调制到甚高频（VHF）或超高频（UHF）频段上进行广播发射。
除包括相同于黑白电视的扫描、信道等以拉丁字母来区别的制式内容外，还根据发、收端对三基色信号的不同编码、解码方式构成不同的彩色电视制式。广播彩色电视制式要求和黑白电视兼容，也就是黑白电视机能收彩色电视广播，彩色电视机也能收黑白电视广播，但收到的都是黑白图像和伴音。为此，彩色电视根据相加混色法中一定比例的三基色光能混合成包括白光在内的各种色光的原理，同时为了兼容和压缩传输频带，一般将红（R）、绿（G）、蓝（B）三个基色信号组成亮度信号（Y）和蓝、红两个色差信号 （B-Y）、（R-Y），其中亮度信号可用来传送黑白图像，色差信号和亮度信号相组合可还原出红、绿、蓝三个基色信号。因此，兼容制彩色电视除传送相同于黑白电视的亮度信号和伴音信号外，还在同一视频频带内同时传送色度信号。色度信号是由两个色差信号对视频频带高频端的色副载波进行调制而成的，为防止色差信号的调制过载，将蓝、红色差信号（B-Y）、（R-Y）进行压缩，经压缩后的蓝、红色差信号用U、V表示的。
NTSC制1954年美国正式广播的一种兼容彩色电视制式，也用于加拿大、日本等国。NTSC是美国国家电视制式委员会（National Television System Committee）的缩写。这种制式根据人眼分辨蓝、品红之间颜色细节的能力最弱，而分辨红、黄色之间颜色细节的能力最强的视觉特性，采用蓝、品红之间的色差信号Q和红、黄之间的色差信号 I来代替蓝、红色差信号U和V。用Q、I色差信号分别对初相角为 33°和123°的两个同频色副载波进行正交平衡调幅，以便于解码分离和抑制副载波，调制后的两个色差信号经混合组成色度信号。为在接收端对色度信号进行同步检波，须在发送端利用行消隐期间送出色同步信号。这种制式的特点是解码线路简单，成本低。
PAL制1963年联邦德国为降低NTSC制的相位敏感性而发展的一种制式，于1967年正式广播，也用于英国和中国等国。PAL是相位逐行交变（Phase AlternationLine）的缩写。这种制式用U、V色差信号分别对初相位为0°和90°的两个同频色副载波进行正交平衡调幅，并把V分量的色差信号逐行倒相。这样，色度信号的相位偏差在相邻行之间经平均而得到抵消。这种制式特点是对相位偏差不甚敏感，并在传输中受多径接收而出现重影彩色的影响较小。
SECAM制1967年在法国正式广播，也是为改善NTSC制的相位敏感性而发展的一种兼容彩色电视制式，还用于苏联和一些东欧国家。SECAM 是顺序传送彩色和存储（Séquential Couleurà Mémoire）的缩写，是在同时传送亮度、色度信号的情况下，发送端对红、蓝色差信号分别逐行依次传送。但在接收端解码时，需要同时有亮度和红、蓝色差信号才能还原出红、绿、蓝三基色信号，因此在接受解码器中利用延迟线将收到的其中一个色差信号储存一行的时间，再与下一行收到的亮度（已在发端延迟一行）和另一个色差信号一起组成三个用作解码的信号。色度信号由红、蓝两个色差信号分别对有一定频率间隔的两个色副载波调频而成。这种制式的特点是受传输中的多径接收的影响较小。
全电视信号电视视频基带内传输图像的复合信号。黑白电视的全电视信号包括：扫描逆程期间的行（水平）、场（垂直）扫描同步和消隐信号、扫描正程时间的黑白亮度信号。其中同步信号使收发的扫描同步，以保证接收图像的稳定重现；消隐信号用来消除回扫亮线干扰；黑白亮度信号供黑白或彩色电视机接收黑白电视图像。
词源
1934年，孙明经在南京中央大学理学院作为杨简初的助手，研制出中国第一套可摄像、传输、接受并播放的电视原理样机。杨简初将“电视”确定为television在中文中的对应名称。
1939年，孙明经正式把“电视”列为金陵大学课的第十三部，“电视”正式成为中国大学课程。
信号系统
电视信号系统包括公共信号通道、伴音通道和视放末级电路三个部分，它们的主要作用是对接收到的高频电视信号
电视三片集成电路
（包括图像信号和伴音信号）进行放大和处理，最终在荧光屏上重现出图像，并在扬声器中还原出伴音。由高频放大器、混频器和本机振荡器三部分组成。
高频放大器作用是选择并放大由接高额调谐器接收到的高频电视节目信号，经过混频处理得到图像中额信号和伴音中频信号。
中频（第一中频）信号声表面的作用是形成图像中放的幅频特性。
预中放的作用：放大信号（20 dB放大量），补偿声表面滤波器对信号的损耗。
表面滤波器实现高额调谐器与图像中放之间的阻抗匹配。
ACC（自动增益控制）电路：通过控制中放和高放电路的增益，从而保持检波器输出AGC和ANC的视频信号电压幅度基本稳定；
ANC（自动噪声抑制）电路：减小电视外来噪渡信号对电视机的影响和干扰。
扫描系统
电视扫描系统包括同步电路、行扫描电路、场扫描电路、显像管及其供电电路。扫描系统的主要作用是使显像管的荧光屏上形成正常的光栅。
幅度分离电路利用同步信号在全电视信号中幅度最高的特点，把复合同步信号取出来积分电路利用场同步信号的宽度远远大于行同步信号宽度的特点，将场同步信号从复合同步信号中分离出来，去控制场扫描电路，实现电视场扫描同步。
积分电路的分离方式也称宽度分离AFC电路作用是自动实现行同步。原理是将行同步信号从复合同步信号中取出，与本机行输出级反馈回来的行频锯齿镀信号进行比较，然后输出误差控制电压去调整行扫描的频率和相位，实现行电视同步电路。
电源电路
电视电源电路的作用是将电视提供的220 V交流电压进行变压（降压），然后经整流、滤波、稳压，得到符合要求的稳定直流电压供给各部分电路。
5发展历程
1883年圣诞节
德国电气工程师尼普科夫用他发明的“尼普科夫圆盘”使用机械扫描方法，作了首次发射图像的实验。每幅画面有24行线，且图像相当模糊。
1908年
英国肯培尔.斯文顿、俄国罗申克夫提出电子扫描原理，奠定了近代电视技术的理论基础。
1923年
电视的发明者之一美籍苏联人兹瓦里金（又译维拉蒂米尔·斯福罗金）发明静电积贮式摄像管。1923年发明电子扫书描式显像管，这是近代电视摄像术的先驱。
维拉蒂米尔·斯福罗金
1925年
英国约翰.洛奇.贝尔德，根据“尼普科夫圆盘”进行了新的研究工作，发明机械扫描式电视摄像机和接收机。当时画面分辨率仅30行线，扫描器每秒只能5次扫过扫描区，画面本身仅2英寸高，一英寸宽。在伦敦一家大商店向公众作了表演。
1926年
电视的发明者之一贝尔德向英国报界作了一次播发和接收电视的表演。
1927——1929年
贝尔德通过电话电缆首次进行机电式电视试播；首次短波电视试验；英国广播公司开始长期连续播发电视节目。
贝尔德
1930年
实现电视图像和声音同时发播。
1931年
首次把影片搬上电视银幕。 人们在伦敦通过电视欣赏了英国著名的地方赛马会实况转播。电视的发明者之一美国人费罗·法恩斯沃斯发明了每秒种可以映出25幅图像的电子管电视装置。
费罗·法恩斯沃斯
1936年
英国广播公司采用贝尔德机电式电视广播，第一次播出了具有较高清晰度，步入实用阶段的电视图像。
1939年
美国无线电公司开始播送全电子式电视。瑞士菲普发明第一台黑白电视投影机 。
1940年
美国古尔马研制出机电式彩色电视系统。
1949年12月17日
开通使用第一条敷设在英国伦敦与苏登.可尔菲尔特之间的电视电缆。
1951年
美国H.洛发明三枪荫罩式彩色显像管，洛伦期发明单枪式彩色显像管。
1954年
美国得克萨期仪器公司研制出第一台全晶体管电视接收机。
1966年
美国无线电公司研制出集成电路电视机。3年后又生产出具有电子调谐装置的彩色电视接收机。
1972年
日本研制出彩色电视投影机。
电视
1973年
数字技术用于电视广播，实验证明数字电视可用于卫星通信。
1976年
英国完成“电视文库”系统的研究，用户可以直接用电视机检查新闻，书报或杂志。
1977年
英国研制出第一批携带式电视机。
1979年
世上第一个“有线电视”在伦敦开通。它是英国邮政局发明的。它能将计算机里的信息通过普通电话线传送出去并显示在用户电视机屏幕上。
1981年
日本索尼公司研制出袖珍黑白电视机，液晶屏幕仅2.5英寸，由电池供电。
1984年
日本松下公司推出“宇宙电视”。该系统的画面宽3.6米，高4.62米，相当于210英寸，可放置在大型卡车上，在大街和广场等需要的地方播放。系统中采用了松下独家研制的“高辉度彩色发光管”，即使是白天，在室外也能得到色彩鲜艳，明亮的图像。
1985年3月17日
在日本举行的筑波科学万国博览会上，索尼公司建造的超大屏幕彩色电视墙亮相。它位于中央广场上，长40米、高25米，面积达1000平方米，整个建筑有14层楼房那么高。相当一台1857英寸彩电。超大屏幕由36块大型发光屏组成，每块重1吨，厚1.8米 4行9作品共有45万个彩色发光元件。通过其顶部安装的摄像机，可以随时显示会场上的各种活动，并播放索尼公司的各种广告性录像。
1985年
英国电信公司（BT）推出综合数字通信网络。它向用户提供话音、快速传送图表 、传真、慢扫描电视终端等。 1991年11月25日
日本索尼公司的高清晰度电视开始试播：其扫描线为1125条，图像质量提高了100%；画面纵横比改传统的9：12为9：16，增强了观赏者的现场感；平机视角从10度扩展到30度，映图更有深度感；电视面像“画素”从28万个增加 为127万个单位面积画面的信息量一举提高了近4倍……因此，观看高清晰度电视的距离不是过去屏高的7倍而是3倍，且伴音逼真，采用4声道高保真立体声，富有感染力。
1995年
日本索尼公司推出超微型彩色电视接收机（即手掌式彩电），只有手掌一样大小 ，重量为280克。具有扬声器，也有耳机插孔，液晶显示屏约5.5厘米，画面看来虽小，但图像清晰，其最明显的特点是：以人的身体作天线来取得收视效果，看电视时将两根引线套在脖子上，就能取得室外天线般的效果。
1996年
日本索尼公司推向市场“壁挂”式电视：其长度60厘米、宽38厘米，而厚度只有3.7厘米，重量仅1.7千克，犹如一幅壁画。
在中国的发展史
1958年9月2日
我国开始播送黑白电视，并建立了相应的电视工业。
1973年
初期电视事业
开始试播彩色电视。
6专利申请
贝尔德申请
随着1875年电话发明以及无线电和电影技术的发展，很多科技人员着手研究图像传送技术，想应用最新科技成果，对静止或活动的景物、影像进行光电转换，并将电信号传送出去使其他地方能即时重现画面。首先发明和实现这样电视系统的是英国工程师J.L.贝尔德（John Logie Baird）。贝尔德于1923年7月26日向英国专利局申请了名称为“通过有线或无线电波通信方式，传送图像、肖像和场景的系统”，并于1924年10月9日获得授权，专利号为GB222604。
电视机电路图
该系统与其说是电子式的还不如说是机械式的。它是基于德国柏林的俄裔德国人P·尼普可夫（Paul Niphow）。名称为“电子望远镜”的1884年的德国DE30105号专利，“电子望远镜”包括两个相同的旋转盘，一个设于发送机上，另一个设于接收机上。每个盘有24个方孔，还有传输图像的光电管。它出于这样的运动图像的构思，即一系列静止图像变换得足够快的时候，就会在视觉上产生活动画面的效果。但是，由于技术上原因，该专利并未实施。
贝尔德上述专利提示了一种传送图像、肖像和场景的方法和系统，将景物的每一区域接连地投射到光敏元件上，并且接收机利用该光敏元件引起的电流变化点亮设置成屏幕的一系列小灯，在屏幕上这些小灯变化的照明度形成了再现原画面。下面结合附图和实施例进一步说明该发明：要传送的场景或目标A通过一透镜B聚焦在旋转盘D上，形成成像C，该盘D上穿有一系列按螺旋线排列的小孔。成像C可以是1英吋×1英吋的，盘上的孔直径可以是1/18英吋（或1/32英吋）。这些孔圆周地分布约1英吋，第2孔比第1孔离中心近1/18英吋（或1/32英吋），第3个孔比第2个孔离中心近1/18英吋（或1/32英吋），以此类推直到第18个孔（或第32个孔），以致于在盘D转动时，要输送的画面的每个部分接连地通过一个1/18英吋的孔（或1/32英吋的孔）。在盘的后面有一个光敏元件E，通过穿孔M不同的光照到该光敏元件上，导致从电池F流过光敏元件电流变化，并该变化电流经过诸如热离子真空管等放大后，通过导线或元件输送到接收机，接收机装有一个与发送机的盘D完全同步旋转的臂G，该臂端头有电刷并与一系列触头H相通，每个触头与一个小灯相连接，而这些灯以行列排列形成一个屏幕K。每个孔扫过画面的一个条带，并在接收屏上通过一列灯将条带再现，这样每孔有其相应的列的灯与其对应，可使用很多灯，灯越多再现画面越好。如果相应瞬时孔对着画面明亮部分，灯会很亮；如果那瞬间孔对着画面黑的部分灯就会暗淡；屏幕上灯的不同明暗度再现了画面，由此构成一幅幅图像。
贝尔德生于1888年。他曾在拉奇菲尔德高等学校、皇家技术学院和格拉斯哥大学学习，因第一次世界大战爆发而辍学。他是一个不成功的商人，开始投入研究工作时，他很贫困，没有经费，他只好利用茶叶箱、饼干盒、导线、腊等废旧物品，自己动手做实验装置，连旋转盘都是用卡片纸板做的，画面从顶到底30线，每秒传输10次。
1924年，他成功地在几米范围内发射了马耳他十字小画面。
显像管原理图
1925年10月2日，他终于成功地使年轻勤杂人员威廉·台英顿（Willian Taynton）的脸出现在电视机上。他与百货公司签订了以电视传送表现获取酬金的合同，并不断地改进系统。
1928年，贝尔德开始将其电视系统正式播送，并且开始研究和试验彩色电视。
1929年英国广播公司（BBC）与贝尔德签订许可合同，采用他的发明试验性播出电视。
1936年，BBC利用无线电，在世界上首次实现了定时电视广播。但是，贝尔德的电视采用机械式技术路线的局限性也显现出来了。尽管他作了很大努力，但是传送的画面质量一直存在问题，扫描精度受转动速度限制，图像清晰度不够，闪烁画面使观众头疼。在这一领域当时是很活跃的，在贝尔德根据机械扫描原理从事电视系统研究时，美国的发明人在进行电子扫描的研究，力图采用另一种技术路线—电子式电视系统。
兹沃尔金
俄裔美国工程师弗拉基米尔·K·兹沃尔金（Vladimir Eworykin）J 1923年12月29日申请，于1938年12月20日才批准公布的US2141059专利，发明了显像管和摄像管技术以及电视系统，为电子式电视系统奠定了基础，尽管开始时电子式电视系统并不完善，效果还不如机械式的，但是，在兹沃尔金、美国无线公司和英国EMI公司等努力下，技术进步很快，如扫描线1929年为48线，1935年达到343线。
尽管兹沃尔金的 映像管让电视具有了实用性，但是它却无法使电视的播送很容易或是完美。“光电摄像管”——正如它常常会被电视人员提及的那样——能够产生清楚、清晰的图像，但是对光却不是很敏感。在明亮的日光下，一切都很正常，但是在演播室中，则需要巨大的光量——比电影业所需的光量还要多。热度水平超过了100华氏度，男女演员需要化妆（包括浓厚的眼影盒唇彩）来抵消旧时的电弧灯所散发出的炫目的光。兹沃尔金与他的工作小组要补救这一点！[1]
1936年底、1937年初，在英国伦敦北部的亚力山德拉宫（Alexandra Palace）设立了EMI公司电子式电视系统和贝尔德的机械式电视系统两个系统，并隔周轮番使用，比较两个系统哪个效果好。电子式品种技术一等。3个月后，BBC告诉贝尔德将关他的系统。电子式电视系统成为电视的主流系统。贝尔德于1946年逝世于英国苏塞克斯郡．贝尔克斯希尔（Bexhill，Sussex）。
7争议事件
电视不是哪一个人的发明创造。它是一大群位于不同历史时期和国度的人们的共同结晶。早在十九世纪时，人们就开始讨论和探索将图像转变成电子信号的方法。在1900年，“Television"一词就已经出现。
人们通常把1925年10月2日苏格兰人约翰·洛吉·贝尔德（John Logie Baird）在伦敦的一次实验中“扫描”出木偶的图像看作是电视诞生的标志，他被称做“电视之父”。但是，这种看法是有争议的。
贝尔德和同事
因为，也是在那一年，美国人斯福罗金（Vladimir Zworykin）在西屋公司（Westinghouse）向他的老板展示了他的电视系统。
尽管时间相同，但约翰·洛吉·贝尔德（John Logie Baird）与斯福罗金（Vladimir Zworykin）的电视系统是有着很大差别的。史上将约翰·洛吉·贝尔德（John Logie Baird）的电视系统称做机械式电视，而斯福罗金的系统则被称为电子式电视。这种差别主要是因为传输和接收原理的不同。
电视的发展纷繁复杂。几乎是同一个时期有许多人在做同样的研究。
美国RCA1939年推出世界上第一台黑白电视机，到1953年设定全美彩电标准以及1954年推出RCA彩色电视机。
8远程教育
数字化是广播电视自诞生以来最大的一次技术变革、最大的一次发展机遇和最大的一次严峻挑战。针对教育电视而言，这种挑战体现在三个方面：
数字化技术的全面推广，使得频道资源空前丰富，收视选择更为多样。原本处于弱势地位的教育电视处境更为艰难。
数字化技术的全面推广带动了收视模式的革命性转变。
传统电视我播你看的单向传输转变成加入我点你播的互动收视。观众的要求更高了。相对于综合频道来说，教育节目对观众已经不单纯是获取资讯和娱乐消费，而是对下一代的教育投资。能否以内容为王、贴近为先吸引眼球，对教育电视而言既是机遇又是挑战。
数字化技术的推广使电视机这一接收终端演变成多媒体信息终端。
用户家中的电视机不仅可以看电视、听广播，还可以获取电子政务、文化教育、生活信息、电视商务等海量的信息服务，功能进一步拓展，带来的是观众的进一步分流。同时，数字技术又催生了数字化新媒体的涌现。如移动电视、手机电视、网络电视、楼宇电视等。在这样一个数字化平台上，教育电视既要面对数字化时代的新观众，又要面对数字化时代的新媒体，还要与传统电视中的成熟媒体展开竞争，生存压力可想而知。
教育电视运行现状更加剧了这样的危机感
国家教委1997年10月14日以教电[1997]4号文印发的《教育电视台站管理规程》第十八条规定，教育电视台栏目设置与播出节目要以教学节目为主体，每周播出的教学节目时数一般不少于播出节目总时数的60%。
教育电视放弃了自己的教育专业地位，跟在综合台后面跑，办台的大方向首先错了。自办节目没有深度，缺乏权威性和不可替代性，在其他媒体的海量信息中便没有了自己的声音，就不可能进入主流媒体的行列。
寻求教育电视的发展拐点
(一)办大教育，突出教育电视的基础性地位
教育电视的办台宗旨是服务教育、教学。关键是如何与时俱进，办政府满意的教育，办社会需要的教育，办观众认可的教育，办前瞻性、发展性、国际性的教育。
一是办好新闻类节目，把握政策导向，服务中心工作，提高教育电视的专业性、权威性。
二是办好教育类节目，全方位服务学生、家长、教育工作者，提高教育电视的指导性、服务性、趣味性。
做强媒体，打造教育电视的专业化品牌
教育电视的另一个特色是教育的电视化。这就要求必须按电视规律办台，按媒介规律运营，打造品牌频道、品牌栏目、品牌内容，实施名牌战略。
[2]电视在数字化时代的生存与发展。
9型号分类
从使用效果和外形来粗分为5大类：平板电视（等离子、液晶和一部分超薄壁挂式DLP背投）、CRT显像管电视（纯平CRT、超平CRT、超薄CRT等）、背投电视（CRT背投、DLP背投、LCOS背投、液晶背投）、投影电视、3D电视。
现代电视分类
中文全称
中文别称
英文名
英文简称
运行网络
终端
网络电视
Web Television
WebTV
互联网
电脑
数字电视
Digital Television
DTV
有线传输
卫星传输
无线传输
电视机
互联网
电视
交互式
网络电视
Internet
Protocol
Television
IPTV
宽带网
电视机
电脑
移动电视
手机电视
车载电视
舱室电视
无线通信网
无线传输
手机
显示屏
户外电视
电梯电视
卖场电视
楼宇电视
无线传输
硬盘
DVD
显示屏
10观看建议
人的位置距离电视机愈近，受刺激愈大，也就愈容易造成眼疲劳。所以，电视机的安放位置应以适合眼的生理要求为原则。
最佳位置是，人距电视机2.5～8米远，其高度要略低于眼睛视平线。过高时，由于抬头，眼睛向上看很容易引起疲劳；过低时，因为需要低头向下看也容易产生疲劳。当然，还应当注意不能把电视机放得过斜，否则，歪头斜看不仅图像不清楚，而且更容易引起眼疲劳。
看电视时，一次不能超过60分钟就应当稍加休息，最好能闭眼休息。有人做过调查，如果看电视超过4小时不休息时，则可以下降两行视力（0.2）。长时间看电视不仅容易使孩子身体变得虚弱和肥胖，而且容易形成近视。如果已经患近视的孩子，看电视最好一次不要超过半小时，就要休息10分钟。
另外，看电视时室内应保持一定的亮度。也就是说，电视的亮度和室内周围亮度的对比度，不能相差悬殊，否则容易造成眼疲劳，也会促进近视眼的形成和发展。所以，室内应当保留一个低度数的灯具，其亮度以能看清书本字迹为合适。
11其他相关
屏幕尺寸
电视机的屏幕尺寸是一个衡量电视机可能的最大显示画面的参数，它以电视机屏幕对角线的长度量度，单位通常是英寸。
液晶电视屏幕的尺寸是严格的产品说明书所标注的尺寸，因为液晶屏幕不存在被边框遮盖住的现象。
市场销售的个别产品存在尺寸不实的现象，主要表现为比标注的标准尺寸少1-2厘米，即少了不到1英寸的距离。
网络互动
电视是实时媒体，除非录下来否则无法回顾或反复观看，而网络媒体在这一点上优势明显，它既有印刷媒体可以随时翻看的优点，又克服了时效性差、缺乏分类和篇幅受限等缺点，成为稍纵即逝的电视节目的资料库和分类信息图书馆。
互动是电视媒体一直探索的以加强传者与受众之间联系和了解受众反应的重要手段。网络技术的发展让人们对互动这个词有了更深的理解，并写进了受众和媒体接触的生活中。电视与网络的结合是最好的联姻。网络吸收电视的内容，电视借助网络的平台，真正实现传播效果的最优化。
机顶盒
对于机顶盒（Set Top Box），没有标准的定义， 从广义上说，凡是与电视机连接的网络终端设备都可称之为机顶盒。从过去基于有线电视网络的模拟频道增补器、模拟频道解码器，到将电话线与电视机连接在一起的“维拉斯”上网机顶盒、数字卫星的综合接收解码器（IRD，Integrated Receive Decoder）、数字地面机顶盒以及有线电视数字机顶盒都可称为机顶盒。从狭义上说，如果只说数字设备的话，按主要功能可将机顶盒分为上网机顶盒、 数字卫星机顶盒（DVB-S）、数字地面机顶盒（DVB-T）、有线电视数字机顶盒（DVB-C）以及最新出现的IPTV机顶盒等。
数字电视机顶盒是信息家电之一，它是一种能够让用户在现有模拟电视上，观看数字电视 节目，进行交互式数字化娱乐、教育和商业化活动的消费业电子产品。
网络视频
IPTV即交互式网络电视，是一种利用宽带网的基础设施，以计算机（PC）或“普通电视机+网络机顶盒（TV+IPSTB）”为主要终端设备，向用户提供视频点播、Internet访问、电子邮件游戏等多种交互式数字媒体个性需求服务的崭新技术。基于P2P原理的网络电视软件，但是和其他P2P网络电视不同，服务器端功能开放，允许用户自己添加节目，在网上找到的节目也可以添加进去，基于P2P原理传播，节目也可以添加。
图文
图文电视（Teletext）是一种电视广播的附属业务。图文电视是在模拟电视系统中，电视屏幕每秒显示25帧电视信号，每帧625行，每行从屏幕左侧扫到右侧，每帧分两场从屏幕上边扫到下边。每帧625行中实际显示在屏幕上的只有575行，还有50行是逆程，是看不到的。逆程通常除了用来传输测试信号外还可用来传输额外的数据信息，包括图形、文字。在接收端观众使用专用的图文电视解码器可以在屏幕上收看到所传送的信息。
12选购指南
如何买到一款称心如意的电视机，着实成为了广大消费者的选购电视的一个难题。但大家千万不要担心，笔者已经精心为大家准备了电视选购4大妙招，想要出手选购电视的消费者可要学习一下了。
对于消费者来说，购买电视主要分三种类型，第一种是最普通的消费者，他们不明白电视那些复杂的技术，对市场行情也不了解，买什么全靠别人支招，而且这一种人数也是最多的；第二种就是行家，对电视这行非常了解，非常清楚自己要什么样的电视，也能用最划算的价位买到，当然，这类消费者人数是最少的；另外还有第三种就是高富帅和白富美们，他们不在乎什么技术，只求最贵！
对于第二种和第三种消费者来说，无需告诉他们应该怎么选电视，因为他们已经有了自己的标准。所以，笔者今天就专门针对第一类消费者，告诉大家应该怎么选购电视，才能买到最适合自己的，而且是最划算的。
第一招：选择品牌
在很多消费者的选购习惯中，都多多少少隐藏着一些“崇洋”心理，认为只要是合资品牌的东西，都一定比国产的好。其实不然，近几年来国产品牌电视可谓是突飞猛进，无论是在产品技术上，还是在售后服务方面，都已经追上甚至反超了合资品牌，而且相对来说，国产品牌有着先天的价格优势，在节日期间，促销力度更是非常大。所以，购买国产电视是非常不错的一个选择。
第二招：挑选屏幕
对于电视来说，最基本的功能就是看节目了，而决定一款电视的画质好不好，观看感觉舒不舒服，最关键的因素就是屏幕了。所以确定好品牌后，就要开始挑屏幕了，有的朋友会说，屏幕怎么看我又不懂，怎么办？其实我们可以通过一些最基本而且简单的方法，来大致检查一款电视屏幕的好坏与否。例如可以将电视打到黑屏，然后看够不够黑，是否均匀，如果不均匀，而且不够黑，就说明该电视的屏幕并不是特别理想，另外，也可以看彩色是否纯正，等等，这些都是我们在卖场可以轻松完成的，大家去试试吧！
第三招：功能需要
市面上的“智能电视”越来越多，而且可以实现的功能也越来越多，本机自带的应用和应用商店中的APP往往让消费者看的晕头转向。但其实这其中有很多智能应用我们日常生活中都基本用不到，实用度并不强，所以大家在选择时切莫被那些天花乱坠的应用功能所迷惑，而是应该选择一些实用度高的智能应用，不要为徒有虚名的功能买单。
第四招：精打细算
品牌、规格、功能都选定后，不少朋友觉得可以精准购买了，当然，这三步也足够了。不过，对于工薪阶层来说，必须得精打细算过日子，那就得从仔细算计日常开销开始了，一款节能的产品虽然每天也就省那点电，但日积月累下来，就非常可观了。所以，大家在购买电视时，也可以考虑购买有节能技术的电视，而且节能电视都可以享受国家丰厚的节能补贴，更是省不少钱。
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参考资料
1． 汤姆·非艾滨 ．历史上最伟大的100项发明：古今排行榜 ：当代世界出版社 ，2007 ．
2． 电视三大趋势：智能+网络+超高清 ．智能电视开发者社区 [引用日期2013-04-24] ．
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卫星电视机家电电器媒体
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卫星电视
卫星电视广播是由设置在赤道上空的地球同步卫星，先接收地面电视台通过卫星地面站发射的电视信号，然后再把它转发到地球上指定的区域，由地面上的设备接收供电视机收看。采用这种方式实现的电视广播就叫卫星电视广播。
目 录
1简单介绍
1.1 基本特点
1.2 传输过程
2DTH系统
2.1 前端系统
2.2 传输上行
2.3 卫星系统
2.4 用户管理
2.5 条件接收
2.6 用户接收
3接收密码
3.1 皇视
1简单介绍
卫星电视
数字卫星电视是利用地球同步卫星将数字编码压缩的电视信号传输到用户端的一种广播电视形式。主要有两种方式。一种是将数字电视信号传送到有线电视前端，再由有线电视台转换成模拟电视传送到用户家中。美国Direct TV公司是第一个应用这一技术的卫星电视营运公司。另一种方式是将数字电视信号直接传送到用户家中即：Direct to Home（DTH）方式。与第一种方式相比，DTH方式卫星发射功率大，可用较小的天线接收，普通家庭即可使用。同时，可以直接提供对用户授权和加密管理，开展数字电视，按次付费电视（PPV），高清晰度电视等类型的先进电视服务，不受中间环节限制。此外DTH方式还可以IINTERNET高速下载，互动电视等。[1]
基本特点
1．在它的覆盖区内，可以有很多条线路，直接和各个地面发生联系，传送信息。
2．它与各地面站的通讯联系不受距离的限制，其技术性能和操作费用也不受距离远近的影响。
3．卫星与地面站的联系，可按实际需要提供线路，因为卫星本身有许多线路可以连接任何两个地面站。
DTH在国际上存在两大标准，欧洲的标准DVB-S和美国标准DigiCipher。但DVB标准逐渐在全球广泛应用，后起的美国DTH公司Dish Network也采用了DVB标准。
传输过程
卫星电视的传输过程一般为：[2]通过卫星将地面基站发射的微波信号远距离传输，最终用户使用定向天线将接收的信号通过解码器解码后输出到电视终端收视的一整套过程。其他常见的广播方式有地面电视和有线电视。
2DTH系统
一个典型的DTH系统由六个部分组成：
卫星电视接收天线
1）前端系统（Front-end)
2）传输和上行系统（Uplink)
3）卫星（Satellite)
4）用户管理系统（SMS）
5）条件接收系统（CA）
6）用户接收系统（IRD）
前端系统
前端系统（Front-end）主要由视频音频压缩编码器，复用器等组成。前端系统主要任务是将电视信号进行数字编码压缩，利用统计复用技术，在有限的卫星转发器频带上传送更多的节目。DTH按MPEG-2标准对视频音频信号进行压缩，用动态统计复用技术，可在一个27MHz的转发器上传送多达10套的电视节目。
传输上行
传输和上行系统(Uplink)包括从前端到上行站的通信设备及上行设备。传输方式主要有中频传输和数字基带传输两种。
卫星系统
DTH系统中采用大功率的直播卫星或通讯卫星。由于技术和造价等原因，有些DTH系统采用大功率通讯卫星，美国和加拿大的DTH公司采用了更为适宜的专用大功率直播卫星（DBS）。
用户管理
用户管理系统是DTH系统的心脏，主要完成下列功能：
A. 登记和管理用户资料。
B. 购买和包装节目。
卫星电视接收装置(9张)
C. 制定节目记费标准及用户进行收费。
D. 市场预测和营销。
用户管理系统主要由用户信息和节目信息的数据库管理系统以及解答用户问题，提供多种客户服务的Call Center构成。
条件接收
条件接收系统有两项主要功能：
A. 对节目数据加密。
B. 对节目和用户进行授权。
国际上DTH系统所采用的条件接收系统主要有：Connax,美国NDS，以色列Irdeto，法国Via Access，瑞士
卫星电视接收天线
Nagra Vision等。
美国Direct TV公司以及采用Direct TV技术的加拿大Star Choice公司使用的是NDS条件接收系统；美国Dish Network（Echostar)公司以及采用Echostar技术的加拿大Bell ExpressVu公司使用的是Nagra Vission条件接收系统。
用户接收
DTH用户接收系统由一个小型的碟形卫星接收天线（Dish)和综合接收解码器（IRD）及智能卡（Smart Card)组成。
IRD负责四项主要功能：
A. 解码节目数据流，并输出到电视机中。
B. 利用智能卡中的密钥（Key)进行解密。
C. 接收并处理各种用户命令。
D. 下载并运行各种应用软件。
DTH系统中的IRD已不是一个单纯的硬件设备，它还包括了操作系统和大量的应用软件。较成功的IRD操作系统是Open TV。美国Dish Network公司已开始逐步升级用户的IRD为Open TV系统。
3接收密码
皇视
1．皇视2080：在“转发器设定”时按5160、1698、156988。
2．皇视2080A型冲击波机（V：1.11）；在开机状态下用遥控器按“菜单”键→电视屏显皇视主菜单
卫星电视接收天线
→键入“530478”，电视机屏显“系统信息，数据存储中……”，待显示消失，在皇视主菜单中出现“自动搜索”，机内电视节目自动恢复为工厂设置。此时选中“自动搜索”，设置相应参数，即可进行盲扫。
3．皇视HSR-2080A：调出主菜单→进入“转发器设置”一项，直接用遥控器按“1698”→画面出现“系统更新”字样，随后在主菜单“节目编辑”的下一栏出现“自动搜索”，进入该栏，按照相应的参数设置，再按“确认”键即可。
4．皇视HSR-2080C:将光标移至“转发器设定”，用遥控器数字键输入“1698”或“5168”即可。
5．皇视2080/C：菜单→皇视主菜单→转发器设定→5168或235523即可。
6．皇视2080系列设置方法：打开主菜单直接输入“5168”即可恢复。
7．皇视免费机的方法密码530478。
东仕
1．东仕：（1）在恢复出厂时按“1270”。（2）恢复出厂确定时按左键→“喜爱”键。（3）各版本9画面的打开方法：5.13版：右键→ 确认键。5.60版：改名键→左键→确认键。5.89版：右键→左键→改名键→确认键。
2．东仕2000Q开启盲扫和9画面设置：按菜单→系统设置→恢复出厂设置→确认恢复（先不要按确认），按音量右键，然后按确认键恢复出厂状态，这时机器恢复到了出厂状态，9画面功能开启：进行第二次的按菜单→系统设置→恢复出厂设置→确认恢复（先不要按确认），按喜爱键，机器再一次恢复到出厂状态，9画面和盲扫都打开了。注意：使用9画面，直接按“0”键就可以了；“盲扫”请使用菜单→节目设置→单星搜索2。
3．东仕2000Q：按菜单→系统设置→恢复出厂设置（先不按确认）按音量右键，再按喜爱键，然后按确认键恢复出厂状态，这时可打开盲扫功能。
4．东仕2000C、影视龙及全视通系列。设置方法：菜单→系统设置→OK→恢复出厂设置→OK→确认恢复→按“FAV”键→“OK”，即可恢复盲扫及预置节目。
5．东仕2000F/C：在“系统设置”一项，点击“恢复出厂设置”，按确认，出现下拉菜单，在没有提示的情况下，先按遥控器上的喜爱键，再按确认，返回"节目设置"一项，即可进入“单星搜索”一栏，按照相应参数设置，再按确认即可。
科林
1．科林：（1）在安装设定，电源选择时按5次“1”键。（2）在“恢复出厂”时，按5次“1”键可
卫星电视接收天线
恢复所有出厂预置节目。
2．科林K2838、KL-3383R：“搜索”菜单转到“转发器设置”，按音量减键4次，再按静音键即可。
3．科林、诺普斯：菜单→扩展菜单→OK→系统设定→OK→系统2→OK→音量减4次→静音即可。
其他
1．科海5088：系统设定1，按左键一次、下键一次、再按左键一次、按下键二次。
2．科海：盲扫为“系统设定2”，请输入密码；按4次音量键，按1次静音键。
天诚
1．天诚（天诚919、鑫麦威系列及619、飞龙数王子、天诚游戏王等）：在增加节目时，将本振频率设置为“11111”，下行频率设置为“22222”，符号率设置为“33333”，确认后再默认一次后，在节目菜单中出现卫星盲扫功能及预置节目。
2．天诚数字卫星接收机（中国龙）增加盲扫的方法：按遥控器上的信息键3秒后，再按菜单→“节目设置"即可。
3．天诚中国龙、安琪儿、游戏王、喜多乐、狮子王、珠穆朗玛、香格香拉、大富豪之家、好年头、贝斯特等（2005年产）：按信息键5秒钟，屏显信息消失，同时出现对话框“是否恢复默认设置”，按左右键，使“是”变为黄色，确认后即可恢复盲扫功能。天诚机器密码：1001。
百胜
1．百胜P-3900/E910机器密码：1111。
2．百胜2300机密码和百胜双：万能密码：9876。
3．P3500的恢复原始设置：同时按前面板OK和频道上两键，密码初次为：0000。
阡成
阡成2100：1234。
航科
航科（雷霆）xSAT310、410、420、430、bolt2005万能[密码：6931。父母锁原始密码：
卫星电视接收天线
1234。
43．xsat410xp、bolt410xp原始码：0000。修复码64365577。
帝霸
1．帝霸901工程密码：1001。
2．帝霸901**密码：0000。
同洲
1．同洲987（工程机）接收机的初始密码，依次输入上、下、左、右键。
2.同洲5288的进入方法：打开主菜单→进入转发器设置→依次按声道键→信息键→0000。
3．同洲3188CSI：菜单→节目设置→节目加→信息键→声道键→密码：0000
卫星电视接受图画(8张)
。
4．同洲3188C-S1：调出主菜单，进入“节目设置”一项，在没有任何提示的情况下，按信息键和声道键，这时画面出现提示：“密码！”。用遥控器输入“0000”后按确认，画面出现“系统恢复”，这时返回节目设置会发现多出“盲扫”一栏，进入该栏，按照相应的参数设置，再按确认键，即能盲扫。注：该机不能扫ku波段信号。
5．同洲5288等：菜单→输入“156988”即可。
6．新版同洲3188C设置方法：菜单→系统设备→默认→OK→按“菜单” →退出菜单→节目设置→OK→按信息键+声道键→显示“输入密码”，输入“0000”即可（有的输入“1234”也可）。
7．同洲：菜单→恢复出厂设置→“否”改为“是”。然后输入：1234。
8．同洲3188C-S1、S2、D：按“MENU”进入节目设置后，先按信息键，再按声道键，输密码“0000”即可。
9．同洲3188超薄型：菜单→恢复出厂设置改为：是。国内节目密码为“0000”，全部节目密码“1234”，但是无盲扫；开机直接长按静音音可以接收全部节目并有盲扫。
10．同洲3188C智慧星（CT212R芯片）：按住“静音”10秒，再进入菜单就会多出“自动搜索”（即盲扫）。
11．同洲3288CSI：菜单→节目设置→节目上→信息键→声道键→0000。
12．同洲3188E万能密码：991231。
神洲
1．神洲800S解码：按面板上的频道上键一次，下键三次，上键二次。
2．神洲6号系统“设定1”密码：左、下、左、下、下；系统“设定2”密码：0000。
中大
1．中大数字机：在恢复默认设置时提示输入密码，按“1234”或“5678”。
2．中大（红星）：调出主菜单，进入“默认设置”一项，按遥控器数字键“8108”，确认后，返回“节目设置”一项，进入“盲扫”一栏，按照相应参数设置，再按“确认”即可。
3．中大（其他型号）：在默认状态下→按“8108”即可。
迪佳
1．迪佳（2003年产）：语言→英语→恢复出厂设置→确认→静音→节目加→密码为“7065”。
2．天地星410、2250、518、212（2004年前的产品）：菜单→语言→英语→恢复出厂设置→OK下下7065或者0000；菜单→恢复出厂设置→OK一下7065或者0000。
3．天地星518、218、328等2005年的产品：菜单→静音（按5~30秒）。
4．迪佳天地星系列恢复方法和海克威系列一样，只是输入密码为“7065”。
泰信
泰信TX-660、TX-680、TX-890密码：0000。
卓异
1．卓异ZY5518Y盲扫功能（东方龙、小飞鸽、小孔雀、小帅哥）：按遥控器菜单键，出卓异主菜单时，输入密码即可（虽然画面没有提示），但可输入以下几组密码：309700、5168、1698、305518。因不同批次的密码是不同的，可以逐个一试。如果正确，会有：“出厂参数恢复，请稍等”的提示。这步完成后再按自动搜索，确认即可进入盲扫。
2．卓异ZY-5518：调出主菜单，在没有任何提示的情况下，按遥控器数字键“305518”，画面出现“出厂参数恢复”字样，返回“自动搜索”一栏，按确认进入，按照相应参数设置，按确认即可。
3．卓异-飞天龙密码：1234。
4．卓异：菜单→305518。
5．卓异5518芯片和2250芯片，设置方法：打开主菜单→直接输入“305518”即恢复盲扫及预置节目。
通达
通达：按节目加→按音量减键四次→静音即可。
长虹
长虹万能码：138168。
创维
创维DVB-S01（DVB-SO12）工程机密码（创维系列高级用户开启密码）：13572468。
灵通
灵通3500F：菜单→语言→英语→setupprogram→OK→defaulTValue→OK→请输入密码→输入“1270”即可。
九洲
九洲DVC-2008IR的初始密码：9949。
如意
如意：按“OK”键3秒钟。
三光
三光C-SKY900：1234。
美国
美国CI-3100:1210。
华连发
华连发SK-2008H出厂原始密码：000000。如果用户自己修改后忘记密码，可以如下方法解开：按遥控器方向键上、下、左、右、左、右。
维克斯
维克斯VX100:000000。
爱仕达
爱仕达：按菜单，选第2项（节目设置），进入选择“默认设置” →确认进入→再确认→输入密码“8888”，就有盲扫功能了。
亚视达
1．亚视达2688：进入“默认设置中” →“静音”即可。
2．亚视达（幸运星、贴牌海克威）HIC-5288、6688等：调出主菜单，进入“系统设置”一项的子菜单“默认设置”一栏，按确认后，画面出现“恢复默认设置……”字样，此时按遥控器上的“1270”，随后即可进入“网络搜索”一栏，按照相应的参数设置即可盲扫。
3．亚视达5288（海克威）：A．首先按遥控器MENU键进入“系统设置”，按OK进入。B．进入“系统设置”，选择“默认设置”。C．画面出现“恢复设置”框（注意不要按遥控器确认），先按遥控器静音键，再按遥控的方向“上”键，这时画面出现要求“请输入密码”框，输入密码“1270”即可。
金泰克
1．金泰克小神童盲扫及删除频道密码：“菜单”→输入密码：54321。
2．金泰克“好日子”、高斯贝尔恢复外台密码：5678。
3．金泰克D8000（好日子）：调出主菜单，进入“默认设置”一项，选择“默认语言”为：中文，
卫星电视接收天线
按确认键。此时画面出现提示文字：“输入密码！”此时按遥控器上的数字键“5678”，则在“节目设置”一项的子菜单中多出“网络设置”和“设置”两栏，进入“设置”一栏，按照相应的参数设置，再按“确认”即可。
4．金泰克大丰收D8000：菜单→节目设置→“54321”（或“082004）即可。
5．金泰克：菜单直接输入54321或者5678。
喜洋洋
喜洋洋D8000:恢复国外电视节目及盲扫菜单，在菜单画面按遥控器按键“08”，出现密码框，输入“2004”，按“OK”，在这时菜单中将出现“自动设置”，这就是盲扫。
阿瓦斯
阿瓦斯2001机器的密码：9949或1577。
诺基亚
1．诺基亚8800初始密码：9949。
2．诺基亚8830输入开机密码：1234。
诺普斯
诺普斯卫星接收机的系统修改密码：左、下、左、下、下。
海克威
1．海克威5688新版机盲扫密码：0000；老版机密码：1270。
2．海克威（天王星）：在恢复出厂时按静音键，输入：1270。
3．海克威HIC-3288C：进入主菜单，用遥控器数字键输入“1270”即可。
4．海克威：1270。菜单→静音。
5．海克威3169、6688、5688等：菜单→系统调协→出现三角形里有个感叹号图标→按遥控器静音键→按遥控器“↑”键→请输入密码：1270→返回到“自动搜索”即可。其中6688机型进入系统密码为：0000。
6．海克威最新超薄型6688D：默认设置→OK→静音键→声道→上键→输入“1270”后，再回到自动搜索即可。
7．海克威VEN-2188接收机：用遥控器打开进入系统设置选项，选择其中的“默认设置”，按OK键便进入了“恢复默认设置”的菜单，先按一下遥控器上的“↑”键，再按一下遥控器左上角绿色的静音键，再按一下“↑”键，便出现“请输入密码”提示框，然后用遥控器输入“1270”即可。机器恢复默认设置。此时便可进入自动搜索菜单了。
8．海克威的其他机型（东仕2000H、2000F、天诚部分机型），设置方法：菜单→默认→恢复出厂设置→OK→静音+频道上键→输入“1270” →OK，即可恢复盲扫及预置节目。
9．用（Hicway）海克威软件的接收机：系统设置→默认设置→确认→静音→频道上键→1270。
美之乐
美之乐VEN-5588：在开机状态下，用随机遥控器按“MENU”（菜单）键，电视机屏显亚视达（或海克威）主菜单，进入“系统设置”，再进入“默认设置”，电视机屏显“恢复默认设置”的说明和提示，接着按静音键→音量减键→节目加键，在“恢复默认设置”的说明和提示屏显内容上出现“请输入密码”提示框→键入“1270”，提示框消失，电视节目自动回到接收机出厂设置时的第一个节目，机内所有节目恢复为出厂设置。此时返回并进入自动搜索，设置好相应参数，即可进行盲扫。
海尔数码
海尔数码（富豪、吕洞滨等）：菜单→系统设置→确认→恢复出厂设置（默认设置）→确认→确认（屏显请输入密码）→输入“5678”。恢复出厂设置后，即可出现盲扫功能与较完整的多星电视节目表。
德州科海
德州科海5088：系统恢复：按左键→下键→下键→下键→左键→下键→再按下键两次。
科技先锋
科技先锋GL506：按住菜单键→系统设置→出现子菜单→再选择“系统设置”→确认→出现对话框“系统设置"、“系统设置2”。进入这两个系统都要输入密码：即：音量减→节目号减→音量减→节目号减→节目号减→节目号减（可简称为：左、下、左、下、下）。输入“系统设置1”的密码后，出现盲扫以及100.5oE的全部节目表。
高斯贝尔
1．高斯贝尔（2003年产）：恢复出厂设置→确认→节目加→节目减→音量加→音量减→1234，即可进入盲扫功能。
2．高斯贝尔（小神童、挑战者）2004年产：恢复出厂设置→确认（屏显“请输入密码”），密码为“5678”。进入网络搜索也要输入密码“5678”。
3．高斯贝尔：恢复出厂→OK→节目上→节目下→音量减→1234。恢复出厂→OK→5678。
4．高斯贝尔-S80E：在主菜单中，将光标移至“恢复出厂参数”一项，按确认后，屏幕右下角出现方框，内有提示文字“输入密码”，用遥控器按“5678”，随即屏幕显示“系统信息数据存储中”，三秒钟后，菜单自动退出，再次调出主菜单，在“万年历”一项的下面多出“自动搜索”一项，进入该项，按照相应的参数设置，再按确认即可。
5．高斯贝尔所有机型设置方法：需将菜单变为英文菜单→选默认设置→OK→静音+频道上键→输入上、下、左、右、1、2、3、4→OK，即可恢复盲扫及预置节目。
国产富事通
国产富事通机器：上、下、左、右。
泰星专用机
泰星专用机设置密码：2321。
华尔红太阳
1．华尔红太阳系列恢复方法为，菜单→恢复出厂设置→OK→确认恢复→输入左、左、右、右→OK，即可恢复盲扫及预置节目。
2．华尔731、亚视达2168：菜单→系统设置→恢复出厂设置→右键（或左键）→0。
新闻台专用机
新闻台（3.5.6.8）专用机DY2000S：上、下、左、右。
小神童、挑战者
小神童、挑战者等：恢复出厂设置→确认→“5678”即可。
天经、威乐士
1．天经、威乐士（2003年产）：恢复出厂设置→确认→静音→节目加（屏显“请输入密码”）→密码为：0000。
2．经天、威乐士2288、年华、沧浪等：恢复出厂设置→确认→静音→节目加→“7065”即可。
金鹰、神鹰、嘉宝
金鹰、神鹰、嘉宝（2003年产）：在关机状态下按住本机“菜单”键，同时按下电源开关，直到屏显菜单即可进入盲扫功能。
跃佳、航天、沧浪年华
1．跃佳、航天、沧浪年华（2003年产）：恢复出厂设置→确认→静音→节目加（屏显“请输入密码”）→输入密码“7065”即可。
2．跃佳、航天（2004年）：进入菜单后按静音5秒钟，屏显“数据存储中”，之后即可进入盲扫功能。
3．跃佳、航天等：恢复出厂设置→确认→静音→节目加→7065。菜单→按静音5秒钟→屏幕显示“数据存储中，”即可。
E
E911S：原始密码：1234。
cp788
1．cp7882-7885机万能密码：0000。
2．cp7882隐藏菜单手动修改key码：菜单→通用接口→父母锁→红键→黄键→输入PIN码“0000”即可在左边看到“V、I/B、N、S”，选择其中的一种系统后按“OK”即可在右边编辑key码。
CDVB
CDVB2000E：自行设4位数。
PBI
1．PBI、PBI1000恢复系统密码：8888。
2．PBI北京铁路局工会专用：1250。
3．PBI1000死机的恢复：按住频道下键和“电源”键1分钟即可。
C-5880
C-5880：key修改进入密码：0000；万能码：9876。
V2.4BLOCKER卡
V2.4BLOCKER卡成人密码：9996。
AP-
1．AP-84卡密码：9996。
2．AP6-84卡的密码：凡带“96”就可，输入“96”也可以。
ANDA-
ANDA-610：家长码：0000。系统码：9317。开机前分别按住面板上第一个和第三个键，加电后约一分钟后松开，用系统恢复菜单恢复系统即可。
VISTAR2000
VISTAR2000密码：1234。
v889、vsat4300
v889、vsat4300原始码：0000。修复码：64365577。
SIMON920
SIMON920初始密码：1234。通用码：3453。
PANDA-610
PANDA-610（熊猫610）：家长码：0000，系统码：9317。开机前用手分别按住面板上第一个和第三个键，加电后约一分钟松开，用系统恢复菜单恢复系统即可。更改key的密码是9317。
DX
DX680密码：0000。
dv
dv666、788x系列改key：进菜单OK→通用接口OK→父母锁OK→先按红色键再按黄色键→密码0000→左边第三行Nagra、右边第十三行（00）、十四行（01），按OK→到最底下行按OK→改key为menu退出即可。
VS6
VS6：6666。
RCA
RCA992、RC993S：6931。
CS
131．CS2600、VS9000钥匙菜单打开关闭方法：进入菜单设定看到game，直接输入数字：19370→提示输入密码→输入2486，key菜单自动打开，普通菜单进入密码：0000。
Zenith、DTH310解码器
134．Zenith、DTH310解码器：按遥控器上的左键或右键，把图标移至中间，用遥控器的上键或下键，选择至预设频道（Advanced Setup）选项，按遥控器上的确认键，这时需用遥控器的数字键输入缺省密码（keyCode）：0000。
阿瓦斯2001机器的密码：1577
皇视2080系列设置方法：打开主菜单直接输入5168既可恢复
九州DVC-2008IR的初始密码：9949
航科系列机器密码：6931
ap6-84卡密码：xx96均可
诺基亚8800初始密码9949
AP6-84卡的密码：凡带96就可！就连光输入96都可以！
国产富事通机器：上。下。左。右
VISTAR2000密码1234
新闻台（3、5、6、8）专用机DY2000S：上。下。左。右
帝霸901工程密码：1001
帝霸901**密码：0000
百胜p-3900机器密码：1111
Simon920 初始密码：1234统吃码：3453
创维DVB-SO1的工程密码是：13572468
RCA-993S：6931
v2.4blocker卡成人密码：9996
PBI8888
天域1001
金泰克小神童盲扫及删除频道密码：54321
P-3880缺省密码：0000万能密码：9876
3500的恢复原始：同时按前面版OK跟频道上两键，密码初次为0000。
PANDA-610：家长码：0000/系统码：9317。开机前用手指分别按住面板上第一个和第三个键，加电后约一分钟，松开，用系统恢复菜单恢复系统即可。
同洲981(工程机)接收机的初始密码：依次输入上下左右
海克威6688，海克威5688盲扫密码：1270
海克威奥运星：按静音键5秒
创维的高级用户的开启密码：13572468
2300机密码和百胜双片机的一样：1111
PBI1000恢复系统密码：8888
430的父母锁原始密码：1234万能密码：6931
海克威的所有机械，东仕2000H.2000F。天诚部分机型，设置方法：菜单－默认获恢复出厂设置－OK－静音+频道上键－输入1270－OK，既可恢复盲扫及预制节目。
高斯贝尔所有机械，设置方法：需将菜单变为英文菜单－－选默认设置－－OK－－静音+频道上键－－输入上下左右1234－－OK，既可恢复盲扫及预制节目。
卓异5518芯片和2250芯片，设置方法：打开主菜单－－直接输入305518既可恢复盲扫及预制节目。
东仕2000C，的影视龙及全视通系列，2000Q的九画王，设置方法：菜单－－系统设置－－OK－－恢复出厂设置－－OK－－确认恢复－－按FAV键－－ok，既可恢复盲扫及预制节目。
天诚的鑫麦威系列及619，设置方法：菜单－－节目设置－－OK－－增加节目－－OK--依次输入：本振频率11111，下行频率22222，符号率33333－－OK－－恢复菜单选默认设置－－OK，既可恢复盲扫。
迪佳天地星系列恢复方法和海克威系列一样，只是输入密码为7065。
华尔红太阳系列恢复方法为，菜单－－到恢复出厂设置－－OK--确认恢复－－输入左左右右－－ok既可。
新版同洲3188C设置方法：菜单－系统设置－默认－OK－按菜单退出－菜单－节目设置－OK－按信息+声道键－显示输入密码输入0000既可。（有的1234也可）
科海机—系统设定2----音量减四次—静音
爱仕达 菜单>节目设置>默认设置>输入8888
迪佳天地星系列 菜单>系统设置>默认设置>出现三角形里有个感叹号图标>按遥控器的静音键>按遥控器的↑键>输入密码：7065>返回到自动搜索
东仕2000C影视龙全视通系列 菜单>系统设置>OK>恢复出厂设置>OK>确认恢复>按FAV键>OK
航天珠江(天诚819 829 839 ) 按住信息键不放，直至出现确定的对话框，再按OK
海尔数码 恢复出厂设置>确认>5678
海克威5688新版 菜单>系统设置>默认设置>静音>频道↑键>0000
华尔731 制式>自动>节目设置>单星搜索>OK
皇视HSR-2080/B 菜单>皇视主菜单>转发器设定>235523(或530478、156988)
金鹰 菜单键>静音
科技先锋 系统设置>系统设置1>音量减>节目减>音量减>节目减>节目减
科林、科技先锋GL系统设定>左键一下>下键一下>左键一下>下键两下
科海 系统设定1>左键一下>下键一下>左键一下>下键两下
系统设定2>音量减4次>静音
天诚919H 菜单>频道设定>PID编辑>本振：00000,下行：00000,符号：00000>OK
天诚2005版本系列 菜单>按住信息键5秒>屏幕提示是否恢复默认>按是
小富翁 菜单>输入1234
亚视达2168 菜单>系统设置>恢复出厂设置>右键(或左键)>0
卓异飞天龙 菜单>卓异主菜单>输入1234
熊猫：0000‘家长’；9317‘系统’；
神洲：面板‘上’一次，‘下’三次，‘上’两次；
中大：1234；5678；
跃佳、航天、沧浪、天地星航天金尊：7065；入菜单键后按静音键5秒；
金.神鹰，嘉宝、二菱：按住菜单键及电源开关至屏显菜单；
卓异（东方龙，小飞鸽，小孔雀，小帅哥）：主菜单后输入309700，5168，1698，305518；1234；
通达：节目加—音量减4次—静音；
小神童‘挑战者’：5678；6678；
DX680：0000；
长虹：138168‘万能’；
经天‘威乐士，年华，沧浪’：7065
海尔，富雷，卢洞滨：5678；
2005版天城：按信息键秒—屏显信息消失—恢复默认？—左右—使‘是’变黄—确认
灵通：‘英文’—1270。
金泰克（好日子）D8000：调出主菜单，进入“默认设置”一项，选择“默认语言”为：中文，按“确认”键。此时画面出现提示文字：“输入密码！”此时按遥控器上的数字键5678，于“节目设置”一项的子菜单中出现“网络设置”和“设置”两栏，进入“设置”一栏，按照相应的参数设置，再按“确认”键即可。
同洲CDVB3188C－S1：于主菜单里，进入“节目设置”一项，在没有任何提示的情况下，按信息键和声道键，这时画面出现提示：“密码！”。用遥控器输入0000后按“确认”，画面出现“系统恢复”，这时返回“节目设置”会发现多出“盲扫”一栏，进入该栏，按照相应的参数设置，再按“确认”键，即能盲扫。注：该机不能接收Ku波段信号。
皇视HSR－2080A：调出主菜单，进入“转发器设置”一项，直接用遥控器按1698，画面出现“系统更新”字样，随后在主菜单中“节目编辑”的下一栏出现“自动搜索”，进入该栏，按照相应的参数设置，再按“确认”键即可盲扫。
高斯贝尔－S80E：在主菜单里面，把光标移至“恢复出厂参数”一项，按确认后，屏幕右下角出现方框，内有提示文字“输入密码”，用遥控器按5678，随后屏幕显示“系统信息数据存储中”，三秒钟后，菜单自行退出，再次调到主菜单，发现在“万年历”一项的下面多出“自动搜索”一项，进入该项，按照相应的参数设置，再按“确认”键即可。
东仕1DS－2000F/C：于主菜单中，进入“系统设置”一项，点击“恢复出厂设置”，按确认，出现下拉子菜单，在没有提示的情况下，先按遥控器上的“喜爱键”，再按“确认”，返回“节目设置”一项，即可进入“单星搜索”一栏，按照相应的参数设置，再按“确认”键即可。
中大（红星）：调出主菜单，进入“默认设置”一项，按遥控器数字键8108，确认后，返回“节目设置”一项，进入“盲扫”一栏，按照相应的参数设置，再按“确认”键即可。
310、410、420、430、BOLT2005万能密码：6931，父母锁原始密码：1234。
共享卡成人密码8112或9996。
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2008年9月26日开始整理
一：
天诚机新机密码： 6417
二、
天地星小福娃： 1.菜单+2008 2.菜单--静音键
中星九号接收机密码：0000；超级密码：9999
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2009年4月30日
中国鑫诺1号 境内平台更新到中星6B卫星系统上，此时原先在鑫诺1号的国内节目上的节目都已经消失。
4月30在卫星电视领域是个特殊的日子，在1999年4月30日北京卫星电视（北京汇宇卫星通讯公司）成立。
4调试信号
先定方位角,后定仰角，再调极化角.Ku波段天线几乎都是偏馈天线，其调星不如C波段卫星电视天线直观，尤其是仰角，不能照抄照搬数据，而是有一差值，在接收低仰角卫星时，甚至锅面垂直地面或负于地面，而在C波段调星时则是不可能的情况，而不同厂家的天线这一差值往往也不相同，可相差20°左右.故先定方位角，然后上下调整仰角，当然一定要慢，要有耐心.捕捉到信号后再细调方位角和仰角，最后调极化角.Ku波段的极化角与C波段极化角相差90°，这一点也是大家要注意的.一旦一颗卫星找到后，便可实测其仰角，然后根据与其他卫星仰角的差值，将其换算成直观、实用的Ku仰角，以利快速调星.Ku波段调星还要注意雨衰问题，因在高纬度或接收低仰角的卫星时，高频头盖方向均是向上的，遇到阴雨天，盖上的水滴或雾都会引起信号衰减，甚至信号中断，为避免此情况，可将其倒装，效果是一样的，此时仰角增高，可以有效避免雨衰.
C波段和Ku波段在同一卫星时，可以采用C/Ku复合高频头同时接收，用切换器切换后,引入卫星电视接收机,这已属多星接收范围.此时的天线应相应大些，如原用1.5m的C波段天线，若采用复合头，则选1.8m为好.当然C波段正馈天线也可用于Ku波段接收，而Ku波段偏馈天线也可接收C波段节目，这里也有一定技巧，限于篇幅，不再多述.
寻星总规律：以本地所在的地理经度为准，与之数值相同的卫星（即正南方卫星）仰角最大，东西两边仰角减小，呈抛物线趋势，但东西两边又不对称，即东边卫星递减幅度小，而西边卫星递减幅度大，这就是收西边低仰角卫星困难的原因.高频头上都有极化角的刻度值，往西逆时针旋转，往东顺时针旋转.
输入卫星电视参数力求准确，若是数字节目，应尽量采用以mCPC（多路单载波）形式的节目，避免因高频本振偏移带来的接收失败.寻星时选择卫星上最强的信号，找到卫星后，用本星最弱的信号进行精调，便可达到事半功倍之效，然后用最弱的参数细调卫星定位.要搞清什么是方位角、仰角和极化角！首先得搞清楚几个基本概念，而收星历程也就伴随其中，概念搞清了，信号也就最终收到了！！！
方位角
通常我们通过计算软件或在资料中得到的结果应该是以正南方向为标准，将卫星天线的指向偏东或偏西调整一个角度，该角度即是所谓的方位角.至于到底是偏东还是偏西，取决于接收地与欲接收卫星之间的经度关系，以我们所在的北半球为例，若接收地经度大于欲接收卫星经度,则方位角应向南偏西转过某个角度；反之，则应向东转过某个角度.正南方向用指南针来测定，但是由于地理南极和地磁场南极并非完全重合，所以选好方位角之后还得做一些修正才有可能接收到最强的卫星信号.
仰角
是卫星电视天线轴线与水平面之间的夹角.正馈天线的轴线很明确，是高频头所在位置与天线中心的连线；偏馈天线的轴线就没那么明确了，我仔细观察了偏馈天线的结构和形状，得出结论：轴线应该与支撑KU头的L型杆基本平行.后来我照此结论去调节偏馈天线的仰角，结果调了两天也收不到76.5的亚太2R.一直调到怀疑高频头是不是坏了，都准备再邮购一个新的高频头了，但是在那天下午，我突发奇想，想利用太阳光来检查一下偏馈天线的焦点位置，于是将L型杆对准太阳（调节天线位置，使得L型杆的在地面上的影子汇聚成一点），结果发现被天线反射的太阳光并没有会聚于高频头所在位置，而是在其上方一点的位置（用手在该位置可以接受到会聚的太阳光线，也可以据此来判定天线的聚焦性能），然后将天线仰角减小，使得光线会聚点正好在高频头所在位置，测量刚才两个不同位置下L型杆与水平面之间的夹角相差有十度左右.至此方才恍然大悟原先为什么找不到那该死的亚太2R了：我所在地接收该星的仰角应为30度，那么L型杆与水平面之间的夹角应该调成20度左右（我是这样调节的：在L型杆上拴一根下挂重物的细绳，用量角器测量该线与L型杆之间的夹角θ，则L型杆与水平面之间的夹角必为90-θ，即只要调节θ，使之等于70度就可以了），而我将L型杆与水平面之间的夹角调成30度，然后作正负5度左右的调整，当然就找不到星星了！将该角度修正之后，在计算好的方位角附近适当调整，表明信号质量的红条子马上就窜了出来！那时候的感觉怎一个“爽”字了得！
极化角
观众所能收视的卫星信号大多采用所谓的线极化方式传送，可以在同一个转发器中传送两个相互垂直且互不影响的两个信号，通常这两个方向为水平（H）和垂直（V）两个方向,由于位于赤道上空的卫星经度与接收地经度一般并不相同，所以卫星发出的水平或垂直极化波到达接收地后极化方向会发生变化，所变化的角度即是所谓的极化角.通常采用的双极化高频头即与此对应，所以在接收不同的卫星时，要转动LNB,即改变极化角以取得最佳的信号.举例讲，欲接收东经76.5度亚太2R某转发器的水平极化信号，在苏州的极化角约为45度，原本高频头上的零刻度应与高频头夹子上的零刻度重合，此时就应将高频头逆时针转过45度（面向锅），此时高频头信号引出线呈水平向右的状态.若接收卫星经度大于接收地经度，则旋转方向变成顺时针！极化角应该事先调节好，待收到卫星电视信号之后，再稍作调整，使接收到的信号质量最好为止。
5工作原理
卫星电视节目信号通过地面天线接收机输入到高频头进行放大变频，将C波段或KU波段信号变换成950～2150MHZ频率的信号。该信号被送入调谐器，在调谐器中进行再放大及二次变频处理。输出36MHZ中频信号，该信号经QPSK（四相相移键控）解调器解出I、Q模拟基带信号，I、Q模拟基带信号经过模拟数字（A/D）变换及QPSK解码、前向纠错（FEC）等处理，输出字节数为8比特的MPEG—2数据流。解复用器完成MPEG—2数据解包作用，分解出音，视频同步控制及其他数据信息。MPEG—2解码器则完成音，视频解压缩、解码等功能，将各和数据信息还原成完整的图像和伴音信号，再经视频编码器，音频D/A变换，输出电视机所需要的模拟音，视频信号。
成功发射与否取决于电离层的状况，因为波具有粒子性，电离层的不稳定会干扰波的传送，一般情况下稳定。
电场和磁场的交互变化产生电磁波，电磁波向空中发射或泄漏的现象叫电磁辐射。任何带电体周围都存在着电场，周期变化的电场就会产生周期变化的磁场，就存在电磁波，产生电磁辐射。所以电磁辐射当然存在。
卫星电视
卫星电视广播是由设置在赤道上空的地球同步卫星，先接收地面电视台通过卫星地面站发射的电视信号，然后再把它转发到地球上指定的区域，由地面上的设备接收供电视机收看。采用这种方式实现的电视广播就叫卫星电视广播。
目 录
1简单介绍
1.1 基本特点
1.2 传输过程
2DTH系统
2.1 前端系统
2.2 传输上行
2.3 卫星系统
2.4 用户管理
2.5 条件接收
2.6 用户接收
3接收密码
3.1 皇视
1简单介绍
卫星电视
数字卫星电视是利用地球同步卫星将数字编码压缩的电视信号传输到用户端的一种广播电视形式。主要有两种方式。一种是将数字电视信号传送到有线电视前端，再由有线电视台转换成模拟电视传送到用户家中。美国Direct TV公司是第一个应用这一技术的卫星电视营运公司。另一种方式是将数字电视信号直接传送到用户家中即：Direct to Home（DTH）方式。与第一种方式相比，DTH方式卫星发射功率大，可用较小的天线接收，普通家庭即可使用。同时，可以直接提供对用户授权和加密管理，开展数字电视，按次付费电视（PPV），高清晰度电视等类型的先进电视服务，不受中间环节限制。此外DTH方式还可以IINTERNET高速下载，互动电视等。[1]
基本特点
1．在它的覆盖区内，可以有很多条线路，直接和各个地面发生联系，传送信息。
2．它与各地面站的通讯联系不受距离的限制，其技术性能和操作费用也不受距离远近的影响。
3．卫星与地面站的联系，可按实际需要提供线路，因为卫星本身有许多线路可以连接任何两个地面站。
DTH在国际上存在两大标准，欧洲的标准DVB-S和美国标准DigiCipher。但DVB标准逐渐在全球广泛应用，后起的美国DTH公司Dish Network也采用了DVB标准。
传输过程
卫星电视的传输过程一般为：[2]通过卫星将地面基站发射的微波信号远距离传输，最终用户使用定向天线将接收的信号通过解码器解码后输出到电视终端收视的一整套过程。其他常见的广播方式有地面电视和有线电视。
2DTH系统
一个典型的DTH系统由六个部分组成：
卫星电视接收天线
1）前端系统（Front-end)
2）传输和上行系统（Uplink)
3）卫星（Satellite)
4）用户管理系统（SMS）
5）条件接收系统（CA）
6）用户接收系统（IRD）
前端系统
前端系统（Front-end）主要由视频音频压缩编码器，复用器等组成。前端系统主要任务是将电视信号进行数字编码压缩，利用统计复用技术，在有限的卫星转发器频带上传送更多的节目。DTH按MPEG-2标准对视频音频信号进行压缩，用动态统计复用技术，可在一个27MHz的转发器上传送多达10套的电视节目。
传输上行
传输和上行系统(Uplink)包括从前端到上行站的通信设备及上行设备。传输方式主要有中频传输和数字基带传输两种。
卫星系统
DTH系统中采用大功率的直播卫星或通讯卫星。由于技术和造价等原因，有些DTH系统采用大功率通讯卫星，美国和加拿大的DTH公司采用了更为适宜的专用大功率直播卫星（DBS）。
用户管理
用户管理系统是DTH系统的心脏，主要完成下列功能：
A. 登记和管理用户资料。
B. 购买和包装节目。
卫星电视接收装置(9张)
C. 制定节目记费标准及用户进行收费。
D. 市场预测和营销。
用户管理系统主要由用户信息和节目信息的数据库管理系统以及解答用户问题，提供多种客户服务的Call Center构成。
条件接收
条件接收系统有两项主要功能：
A. 对节目数据加密。
B. 对节目和用户进行授权。
国际上DTH系统所采用的条件接收系统主要有：Connax,美国NDS，以色列Irdeto，法国Via Access，瑞士
卫星电视接收天线
Nagra Vision等。
美国Direct TV公司以及采用Direct TV技术的加拿大Star Choice公司使用的是NDS条件接收系统；美国Dish Network（Echostar)公司以及采用Echostar技术的加拿大Bell ExpressVu公司使用的是Nagra Vission条件接收系统。
用户接收
DTH用户接收系统由一个小型的碟形卫星接收天线（Dish)和综合接收解码器（IRD）及智能卡（Smart Card)组成。
IRD负责四项主要功能：
A. 解码节目数据流，并输出到电视机中。
B. 利用智能卡中的密钥（Key)进行解密。
C. 接收并处理各种用户命令。
D. 下载并运行各种应用软件。
DTH系统中的IRD已不是一个单纯的硬件设备，它还包括了操作系统和大量的应用软件。较成功的IRD操作系统是Open TV。美国Dish Network公司已开始逐步升级用户的IRD为Open TV系统。
3接收密码
皇视
1．皇视2080：在“转发器设定”时按5160、1698、156988。
2．皇视2080A型冲击波机（V：1.11）；在开机状态下用遥控器按“菜单”键→电视屏显皇视主菜单
卫星电视接收天线
→键入“530478”，电视机屏显“系统信息，数据存储中……”，待显示消失，在皇视主菜单中出现“自动搜索”，机内电视节目自动恢复为工厂设置。此时选中“自动搜索”，设置相应参数，即可进行盲扫。
3．皇视HSR-2080A：调出主菜单→进入“转发器设置”一项，直接用遥控器按“1698”→画面出现“系统更新”字样，随后在主菜单“节目编辑”的下一栏出现“自动搜索”，进入该栏，按照相应的参数设置，再按“确认”键即可。
4．皇视HSR-2080C:将光标移至“转发器设定”，用遥控器数字键输入“1698”或“5168”即可。
5．皇视2080/C：菜单→皇视主菜单→转发器设定→5168或235523即可。
6．皇视2080系列设置方法：打开主菜单直接输入“5168”即可恢复。
7．皇视免费机的方法密码530478。
东仕
1．东仕：（1）在恢复出厂时按“1270”。（2）恢复出厂确定时按左键→“喜爱”键。（3）各版本9画面的打开方法：5.13版：右键→ 确认键。5.60版：改名键→左键→确认键。5.89版：右键→左键→改名键→确认键。
2．东仕2000Q开启盲扫和9画面设置：按菜单→系统设置→恢复出厂设置→确认恢复（先不要按确认），按音量右键，然后按确认键恢复出厂状态，这时机器恢复到了出厂状态，9画面功能开启：进行第二次的按菜单→系统设置→恢复出厂设置→确认恢复（先不要按确认），按喜爱键，机器再一次恢复到出厂状态，9画面和盲扫都打开了。注意：使用9画面，直接按“0”键就可以了；“盲扫”请使用菜单→节目设置→单星搜索2。
3．东仕2000Q：按菜单→系统设置→恢复出厂设置（先不按确认）按音量右键，再按喜爱键，然后按确认键恢复出厂状态，这时可打开盲扫功能。
4．东仕2000C、影视龙及全视通系列。设置方法：菜单→系统设置→OK→恢复出厂设置→OK→确认恢复→按“FAV”键→“OK”，即可恢复盲扫及预置节目。
5．东仕2000F/C：在“系统设置”一项，点击“恢复出厂设置”，按确认，出现下拉菜单，在没有提示的情况下，先按遥控器上的喜爱键，再按确认，返回"节目设置"一项，即可进入“单星搜索”一栏，按照相应参数设置，再按确认即可。
科林
1．科林：（1）在安装设定，电源选择时按5次“1”键。（2）在“恢复出厂”时，按5次“1”键可
卫星电视接收天线
恢复所有出厂预置节目。
2．科林K2838、KL-3383R：“搜索”菜单转到“转发器设置”，按音量减键4次，再按静音键即可。
3．科林、诺普斯：菜单→扩展菜单→OK→系统设定→OK→系统2→OK→音量减4次→静音即可。
其他
1．科海5088：系统设定1，按左键一次、下键一次、再按左键一次、按下键二次。
2．科海：盲扫为“系统设定2”，请输入密码；按4次音量键，按1次静音键。
天诚
1．天诚（天诚919、鑫麦威系列及619、飞龙数王子、天诚游戏王等）：在增加节目时，将本振频率设置为“11111”，下行频率设置为“22222”，符号率设置为“33333”，确认后再默认一次后，在节目菜单中出现卫星盲扫功能及预置节目。
2．天诚数字卫星接收机（中国龙）增加盲扫的方法：按遥控器上的信息键3秒后，再按菜单→“节目设置"即可。
3．天诚中国龙、安琪儿、游戏王、喜多乐、狮子王、珠穆朗玛、香格香拉、大富豪之家、好年头、贝斯特等（2005年产）：按信息键5秒钟，屏显信息消失，同时出现对话框“是否恢复默认设置”，按左右键，使“是”变为黄色，确认后即可恢复盲扫功能。天诚机器密码：1001。
百胜
1．百胜P-3900/E910机器密码：1111。
2．百胜2300机密码和百胜双：万能密码：9876。
3．P3500的恢复原始设置：同时按前面板OK和频道上两键，密码初次为：0000。
阡成
阡成2100：1234。
航科
航科（雷霆）xSAT310、410、420、430、bolt2005万能[密码：6931。父母锁原始密码：
卫星电视接收天线
1234。
43．xsat410xp、bolt410xp原始码：0000。修复码64365577。
帝霸
1．帝霸901工程密码：1001。
2．帝霸901**密码：0000。
同洲
1．同洲987（工程机）接收机的初始密码，依次输入上、下、左、右键。
2.同洲5288的进入方法：打开主菜单→进入转发器设置→依次按声道键→信息键→0000。
3．同洲3188CSI：菜单→节目设置→节目加→信息键→声道键→密码：0000
卫星电视接受图画(8张)
。
4．同洲3188C-S1：调出主菜单，进入“节目设置”一项，在没有任何提示的情况下，按信息键和声道键，这时画面出现提示：“密码！”。用遥控器输入“0000”后按确认，画面出现“系统恢复”，这时返回节目设置会发现多出“盲扫”一栏，进入该栏，按照相应的参数设置，再按确认键，即能盲扫。注：该机不能扫ku波段信号。
5．同洲5288等：菜单→输入“156988”即可。
6．新版同洲3188C设置方法：菜单→系统设备→默认→OK→按“菜单” →退出菜单→节目设置→OK→按信息键+声道键→显示“输入密码”，输入“0000”即可（有的输入“1234”也可）。
7．同洲：菜单→恢复出厂设置→“否”改为“是”。然后输入：1234。
8．同洲3188C-S1、S2、D：按“MENU”进入节目设置后，先按信息键，再按声道键，输密码“0000”即可。
9．同洲3188超薄型：菜单→恢复出厂设置改为：是。国内节目密码为“0000”，全部节目密码“1234”，但是无盲扫；开机直接长按静音音可以接收全部节目并有盲扫。
10．同洲3188C智慧星（CT212R芯片）：按住“静音”10秒，再进入菜单就会多出“自动搜索”（即盲扫）。
11．同洲3288CSI：菜单→节目设置→节目上→信息键→声道键→0000。
12．同洲3188E万能密码：991231。
神洲
1．神洲800S解码：按面板上的频道上键一次，下键三次，上键二次。
2．神洲6号系统“设定1”密码：左、下、左、下、下；系统“设定2”密码：0000。
中大
1．中大数字机：在恢复默认设置时提示输入密码，按“1234”或“5678”。
2．中大（红星）：调出主菜单，进入“默认设置”一项，按遥控器数字键“8108”，确认后，返回“节目设置”一项，进入“盲扫”一栏，按照相应参数设置，再按“确认”即可。
3．中大（其他型号）：在默认状态下→按“8108”即可。
迪佳
1．迪佳（2003年产）：语言→英语→恢复出厂设置→确认→静音→节目加→密码为“7065”。
2．天地星410、2250、518、212（2004年前的产品）：菜单→语言→英语→恢复出厂设置→OK下下7065或者0000；菜单→恢复出厂设置→OK一下7065或者0000。
3．天地星518、218、328等2005年的产品：菜单→静音（按5~30秒）。
4．迪佳天地星系列恢复方法和海克威系列一样，只是输入密码为“7065”。
泰信
泰信TX-660、TX-680、TX-890密码：0000。
卓异
1．卓异ZY5518Y盲扫功能（东方龙、小飞鸽、小孔雀、小帅哥）：按遥控器菜单键，出卓异主菜单时，输入密码即可（虽然画面没有提示），但可输入以下几组密码：309700、5168、1698、305518。因不同批次的密码是不同的，可以逐个一试。如果正确，会有：“出厂参数恢复，请稍等”的提示。这步完成后再按自动搜索，确认即可进入盲扫。
2．卓异ZY-5518：调出主菜单，在没有任何提示的情况下，按遥控器数字键“305518”，画面出现“出厂参数恢复”字样，返回“自动搜索”一栏，按确认进入，按照相应参数设置，按确认即可。
3．卓异-飞天龙密码：1234。
4．卓异：菜单→305518。
5．卓异5518芯片和2250芯片，设置方法：打开主菜单→直接输入“305518”即恢复盲扫及预置节目。
通达
通达：按节目加→按音量减键四次→静音即可。
长虹
长虹万能码：138168。
创维
创维DVB-S01（DVB-SO12）工程机密码（创维系列高级用户开启密码）：13572468。
灵通
灵通3500F：菜单→语言→英语→setupprogram→OK→defaulTValue→OK→请输入密码→输入“1270”即可。
九洲
九洲DVC-2008IR的初始密码：9949。
如意
如意：按“OK”键3秒钟。
三光
三光C-SKY900：1234。
美国
美国CI-3100:1210。
华连发
华连发SK-2008H出厂原始密码：000000。如果用户自己修改后忘记密码，可以如下方法解开：按遥控器方向键上、下、左、右、左、右。
维克斯
维克斯VX100:000000。
爱仕达
爱仕达：按菜单，选第2项（节目设置），进入选择“默认设置” →确认进入→再确认→输入密码“8888”，就有盲扫功能了。
亚视达
1．亚视达2688：进入“默认设置中” →“静音”即可。
2．亚视达（幸运星、贴牌海克威）HIC-5288、6688等：调出主菜单，进入“系统设置”一项的子菜单“默认设置”一栏，按确认后，画面出现“恢复默认设置……”字样，此时按遥控器上的“1270”，随后即可进入“网络搜索”一栏，按照相应的参数设置即可盲扫。
3．亚视达5288（海克威）：A．首先按遥控器MENU键进入“系统设置”，按OK进入。B．进入“系统设置”，选择“默认设置”。C．画面出现“恢复设置”框（注意不要按遥控器确认），先按遥控器静音键，再按遥控的方向“上”键，这时画面出现要求“请输入密码”框，输入密码“1270”即可。
金泰克
1．金泰克小神童盲扫及删除频道密码：“菜单”→输入密码：54321。
2．金泰克“好日子”、高斯贝尔恢复外台密码：5678。
3．金泰克D8000（好日子）：调出主菜单，进入“默认设置”一项，选择“默认语言”为：中文，
卫星电视接收天线
按确认键。此时画面出现提示文字：“输入密码！”此时按遥控器上的数字键“5678”，则在“节目设置”一项的子菜单中多出“网络设置”和“设置”两栏，进入“设置”一栏，按照相应的参数设置，再按“确认”即可。
4．金泰克大丰收D8000：菜单→节目设置→“54321”（或“082004）即可。
5．金泰克：菜单直接输入54321或者5678。
喜洋洋
喜洋洋D8000:恢复国外电视节目及盲扫菜单，在菜单画面按遥控器按键“08”，出现密码框，输入“2004”，按“OK”，在这时菜单中将出现“自动设置”，这就是盲扫。
阿瓦斯
阿瓦斯2001机器的密码：9949或1577。
诺基亚
1．诺基亚8800初始密码：9949。
2．诺基亚8830输入开机密码：1234。
诺普斯
诺普斯卫星接收机的系统修改密码：左、下、左、下、下。
海克威
1．海克威5688新版机盲扫密码：0000；老版机密码：1270。
2．海克威（天王星）：在恢复出厂时按静音键，输入：1270。
3．海克威HIC-3288C：进入主菜单，用遥控器数字键输入“1270”即可。
4．海克威：1270。菜单→静音。
5．海克威3169、6688、5688等：菜单→系统调协→出现三角形里有个感叹号图标→按遥控器静音键→按遥控器“↑”键→请输入密码：1270→返回到“自动搜索”即可。其中6688机型进入系统密码为：0000。
6．海克威最新超薄型6688D：默认设置→OK→静音键→声道→上键→输入“1270”后，再回到自动搜索即可。
7．海克威VEN-2188接收机：用遥控器打开进入系统设置选项，选择其中的“默认设置”，按OK键便进入了“恢复默认设置”的菜单，先按一下遥控器上的“↑”键，再按一下遥控器左上角绿色的静音键，再按一下“↑”键，便出现“请输入密码”提示框，然后用遥控器输入“1270”即可。机器恢复默认设置。此时便可进入自动搜索菜单了。
8．海克威的其他机型（东仕2000H、2000F、天诚部分机型），设置方法：菜单→默认→恢复出厂设置→OK→静音+频道上键→输入“1270” →OK，即可恢复盲扫及预置节目。
9．用（Hicway）海克威软件的接收机：系统设置→默认设置→确认→静音→频道上键→1270。
美之乐
美之乐VEN-5588：在开机状态下，用随机遥控器按“MENU”（菜单）键，电视机屏显亚视达（或海克威）主菜单，进入“系统设置”，再进入“默认设置”，电视机屏显“恢复默认设置”的说明和提示，接着按静音键→音量减键→节目加键，在“恢复默认设置”的说明和提示屏显内容上出现“请输入密码”提示框→键入“1270”，提示框消失，电视节目自动回到接收机出厂设置时的第一个节目，机内所有节目恢复为出厂设置。此时返回并进入自动搜索，设置好相应参数，即可进行盲扫。
海尔数码
海尔数码（富豪、吕洞滨等）：菜单→系统设置→确认→恢复出厂设置（默认设置）→确认→确认（屏显请输入密码）→输入“5678”。恢复出厂设置后，即可出现盲扫功能与较完整的多星电视节目表。
德州科海
德州科海5088：系统恢复：按左键→下键→下键→下键→左键→下键→再按下键两次。
科技先锋
科技先锋GL506：按住菜单键→系统设置→出现子菜单→再选择“系统设置”→确认→出现对话框“系统设置"、“系统设置2”。进入这两个系统都要输入密码：即：音量减→节目号减→音量减→节目号减→节目号减→节目号减（可简称为：左、下、左、下、下）。输入“系统设置1”的密码后，出现盲扫以及100.5oE的全部节目表。
高斯贝尔
1．高斯贝尔（2003年产）：恢复出厂设置→确认→节目加→节目减→音量加→音量减→1234，即可进入盲扫功能。
2．高斯贝尔（小神童、挑战者）2004年产：恢复出厂设置→确认（屏显“请输入密码”），密码为“5678”。进入网络搜索也要输入密码“5678”。
3．高斯贝尔：恢复出厂→OK→节目上→节目下→音量减→1234。恢复出厂→OK→5678。
4．高斯贝尔-S80E：在主菜单中，将光标移至“恢复出厂参数”一项，按确认后，屏幕右下角出现方框，内有提示文字“输入密码”，用遥控器按“5678”，随即屏幕显示“系统信息数据存储中”，三秒钟后，菜单自动退出，再次调出主菜单，在“万年历”一项的下面多出“自动搜索”一项，进入该项，按照相应的参数设置，再按确认即可。
5．高斯贝尔所有机型设置方法：需将菜单变为英文菜单→选默认设置→OK→静音+频道上键→输入上、下、左、右、1、2、3、4→OK，即可恢复盲扫及预置节目。
国产富事通
国产富事通机器：上、下、左、右。
泰星专用机
泰星专用机设置密码：2321。
华尔红太阳
1．华尔红太阳系列恢复方法为，菜单→恢复出厂设置→OK→确认恢复→输入左、左、右、右→OK，即可恢复盲扫及预置节目。
2．华尔731、亚视达2168：菜单→系统设置→恢复出厂设置→右键（或左键）→0。
新闻台专用机
新闻台（3.5.6.8）专用机DY2000S：上、下、左、右。
小神童、挑战者
小神童、挑战者等：恢复出厂设置→确认→“5678”即可。
天经、威乐士
1．天经、威乐士（2003年产）：恢复出厂设置→确认→静音→节目加（屏显“请输入密码”）→密码为：0000。
2．经天、威乐士2288、年华、沧浪等：恢复出厂设置→确认→静音→节目加→“7065”即可。
金鹰、神鹰、嘉宝
金鹰、神鹰、嘉宝（2003年产）：在关机状态下按住本机“菜单”键，同时按下电源开关，直到屏显菜单即可进入盲扫功能。
跃佳、航天、沧浪年华
1．跃佳、航天、沧浪年华（2003年产）：恢复出厂设置→确认→静音→节目加（屏显“请输入密码”）→输入密码“7065”即可。
2．跃佳、航天（2004年）：进入菜单后按静音5秒钟，屏显“数据存储中”，之后即可进入盲扫功能。
3．跃佳、航天等：恢复出厂设置→确认→静音→节目加→7065。菜单→按静音5秒钟→屏幕显示“数据存储中，”即可。
E
E911S：原始密码：1234。
cp788
1．cp7882-7885机万能密码：0000。
2．cp7882隐藏菜单手动修改key码：菜单→通用接口→父母锁→红键→黄键→输入PIN码“0000”即可在左边看到“V、I/B、N、S”，选择其中的一种系统后按“OK”即可在右边编辑key码。
CDVB
CDVB2000E：自行设4位数。
PBI
1．PBI、PBI1000恢复系统密码：8888。
2．PBI北京铁路局工会专用：1250。
3．PBI1000死机的恢复：按住频道下键和“电源”键1分钟即可。
C-5880
C-5880：key修改进入密码：0000；万能码：9876。
V2.4BLOCKER卡
V2.4BLOCKER卡成人密码：9996。
AP-
1．AP-84卡密码：9996。
2．AP6-84卡的密码：凡带“96”就可，输入“96”也可以。
ANDA-
ANDA-610：家长码：0000。系统码：9317。开机前分别按住面板上第一个和第三个键，加电后约一分钟后松开，用系统恢复菜单恢复系统即可。
VISTAR2000
VISTAR2000密码：1234。
v889、vsat4300
v889、vsat4300原始码：0000。修复码：64365577。
SIMON920
SIMON920初始密码：1234。通用码：3453。
PANDA-610
PANDA-610（熊猫610）：家长码：0000，系统码：9317。开机前用手分别按住面板上第一个和第三个键，加电后约一分钟松开，用系统恢复菜单恢复系统即可。更改key的密码是9317。
DX
DX680密码：0000。
dv
dv666、788x系列改key：进菜单OK→通用接口OK→父母锁OK→先按红色键再按黄色键→密码0000→左边第三行Nagra、右边第十三行（00）、十四行（01），按OK→到最底下行按OK→改key为menu退出即可。
VS6
VS6：6666。
RCA
RCA992、RC993S：6931。
CS
131．CS2600、VS9000钥匙菜单打开关闭方法：进入菜单设定看到game，直接输入数字：19370→提示输入密码→输入2486，key菜单自动打开，普通菜单进入密码：0000。
Zenith、DTH310解码器
134．Zenith、DTH310解码器：按遥控器上的左键或右键，把图标移至中间，用遥控器的上键或下键，选择至预设频道（Advanced Setup）选项，按遥控器上的确认键，这时需用遥控器的数字键输入缺省密码（keyCode）：0000。
阿瓦斯2001机器的密码：1577
皇视2080系列设置方法：打开主菜单直接输入5168既可恢复
九州DVC-2008IR的初始密码：9949
航科系列机器密码：6931
ap6-84卡密码：xx96均可
诺基亚8800初始密码9949
AP6-84卡的密码：凡带96就可！就连光输入96都可以！
国产富事通机器：上。下。左。右
VISTAR2000密码1234
新闻台（3、5、6、8）专用机DY2000S：上。下。左。右
帝霸901工程密码：1001
帝霸901**密码：0000
百胜p-3900机器密码：1111
Simon920 初始密码：1234统吃码：3453
创维DVB-SO1的工程密码是：13572468
RCA-993S：6931
v2.4blocker卡成人密码：9996
PBI8888
天域1001
金泰克小神童盲扫及删除频道密码：54321
P-3880缺省密码：0000万能密码：9876
3500的恢复原始：同时按前面版OK跟频道上两键，密码初次为0000。
PANDA-610：家长码：0000/系统码：9317。开机前用手指分别按住面板上第一个和第三个键，加电后约一分钟，松开，用系统恢复菜单恢复系统即可。
同洲981(工程机)接收机的初始密码：依次输入上下左右
海克威6688，海克威5688盲扫密码：1270
海克威奥运星：按静音键5秒
创维的高级用户的开启密码：13572468
2300机密码和百胜双片机的一样：1111
PBI1000恢复系统密码：8888
430的父母锁原始密码：1234万能密码：6931
海克威的所有机械，东仕2000H.2000F。天诚部分机型，设置方法：菜单－默认获恢复出厂设置－OK－静音+频道上键－输入1270－OK，既可恢复盲扫及预制节目。
高斯贝尔所有机械，设置方法：需将菜单变为英文菜单－－选默认设置－－OK－－静音+频道上键－－输入上下左右1234－－OK，既可恢复盲扫及预制节目。
卓异5518芯片和2250芯片，设置方法：打开主菜单－－直接输入305518既可恢复盲扫及预制节目。
东仕2000C，的影视龙及全视通系列，2000Q的九画王，设置方法：菜单－－系统设置－－OK－－恢复出厂设置－－OK－－确认恢复－－按FAV键－－ok，既可恢复盲扫及预制节目。
天诚的鑫麦威系列及619，设置方法：菜单－－节目设置－－OK－－增加节目－－OK--依次输入：本振频率11111，下行频率22222，符号率33333－－OK－－恢复菜单选默认设置－－OK，既可恢复盲扫。
迪佳天地星系列恢复方法和海克威系列一样，只是输入密码为7065。
华尔红太阳系列恢复方法为，菜单－－到恢复出厂设置－－OK--确认恢复－－输入左左右右－－ok既可。
新版同洲3188C设置方法：菜单－系统设置－默认－OK－按菜单退出－菜单－节目设置－OK－按信息+声道键－显示输入密码输入0000既可。（有的1234也可）
科海机—系统设定2----音量减四次—静音
爱仕达 菜单>节目设置>默认设置>输入8888
迪佳天地星系列 菜单>系统设置>默认设置>出现三角形里有个感叹号图标>按遥控器的静音键>按遥控器的↑键>输入密码：7065>返回到自动搜索
东仕2000C影视龙全视通系列 菜单>系统设置>OK>恢复出厂设置>OK>确认恢复>按FAV键>OK
航天珠江(天诚819 829 839 ) 按住信息键不放，直至出现确定的对话框，再按OK
海尔数码 恢复出厂设置>确认>5678
海克威5688新版 菜单>系统设置>默认设置>静音>频道↑键>0000
华尔731 制式>自动>节目设置>单星搜索>OK
皇视HSR-2080/B 菜单>皇视主菜单>转发器设定>235523(或530478、156988)
金鹰 菜单键>静音
科技先锋 系统设置>系统设置1>音量减>节目减>音量减>节目减>节目减
科林、科技先锋GL系统设定>左键一下>下键一下>左键一下>下键两下
科海 系统设定1>左键一下>下键一下>左键一下>下键两下
系统设定2>音量减4次>静音
天诚919H 菜单>频道设定>PID编辑>本振：00000,下行：00000,符号：00000>OK
天诚2005版本系列 菜单>按住信息键5秒>屏幕提示是否恢复默认>按是
小富翁 菜单>输入1234
亚视达2168 菜单>系统设置>恢复出厂设置>右键(或左键)>0
卓异飞天龙 菜单>卓异主菜单>输入1234
熊猫：0000‘家长’；9317‘系统’；
神洲：面板‘上’一次，‘下’三次，‘上’两次；
中大：1234；5678；
跃佳、航天、沧浪、天地星航天金尊：7065；入菜单键后按静音键5秒；
金.神鹰，嘉宝、二菱：按住菜单键及电源开关至屏显菜单；
卓异（东方龙，小飞鸽，小孔雀，小帅哥）：主菜单后输入309700，5168，1698，305518；1234；
通达：节目加—音量减4次—静音；
小神童‘挑战者’：5678；6678；
DX680：0000；
长虹：138168‘万能’；
经天‘威乐士，年华，沧浪’：7065
海尔，富雷，卢洞滨：5678；
2005版天城：按信息键秒—屏显信息消失—恢复默认？—左右—使‘是’变黄—确认
灵通：‘英文’—1270。
金泰克（好日子）D8000：调出主菜单，进入“默认设置”一项，选择“默认语言”为：中文，按“确认”键。此时画面出现提示文字：“输入密码！”此时按遥控器上的数字键5678，于“节目设置”一项的子菜单中出现“网络设置”和“设置”两栏，进入“设置”一栏，按照相应的参数设置，再按“确认”键即可。
同洲CDVB3188C－S1：于主菜单里，进入“节目设置”一项，在没有任何提示的情况下，按信息键和声道键，这时画面出现提示：“密码！”。用遥控器输入0000后按“确认”，画面出现“系统恢复”，这时返回“节目设置”会发现多出“盲扫”一栏，进入该栏，按照相应的参数设置，再按“确认”键，即能盲扫。注：该机不能接收Ku波段信号。
皇视HSR－2080A：调出主菜单，进入“转发器设置”一项，直接用遥控器按1698，画面出现“系统更新”字样，随后在主菜单中“节目编辑”的下一栏出现“自动搜索”，进入该栏，按照相应的参数设置，再按“确认”键即可盲扫。
高斯贝尔－S80E：在主菜单里面，把光标移至“恢复出厂参数”一项，按确认后，屏幕右下角出现方框，内有提示文字“输入密码”，用遥控器按5678，随后屏幕显示“系统信息数据存储中”，三秒钟后，菜单自行退出，再次调到主菜单，发现在“万年历”一项的下面多出“自动搜索”一项，进入该项，按照相应的参数设置，再按“确认”键即可。
东仕1DS－2000F/C：于主菜单中，进入“系统设置”一项，点击“恢复出厂设置”，按确认，出现下拉子菜单，在没有提示的情况下，先按遥控器上的“喜爱键”，再按“确认”，返回“节目设置”一项，即可进入“单星搜索”一栏，按照相应的参数设置，再按“确认”键即可。
中大（红星）：调出主菜单，进入“默认设置”一项，按遥控器数字键8108，确认后，返回“节目设置”一项，进入“盲扫”一栏，按照相应的参数设置，再按“确认”键即可。
310、410、420、430、BOLT2005万能密码：6931，父母锁原始密码：1234。
共享卡成人密码8112或9996。
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2008年9月26日开始整理
一：
天诚机新机密码： 6417
二、
天地星小福娃： 1.菜单+2008 2.菜单--静音键
中星九号接收机密码：0000；超级密码：9999
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2009年4月30日
中国鑫诺1号 境内平台更新到中星6B卫星系统上，此时原先在鑫诺1号的国内节目上的节目都已经消失。
4月30在卫星电视领域是个特殊的日子，在1999年4月30日北京卫星电视（北京汇宇卫星通讯公司）成立。
4调试信号
先定方位角,后定仰角，再调极化角.Ku波段天线几乎都是偏馈天线，其调星不如C波段卫星电视天线直观，尤其是仰角，不能照抄照搬数据，而是有一差值，在接收低仰角卫星时，甚至锅面垂直地面或负于地面，而在C波段调星时则是不可能的情况，而不同厂家的天线这一差值往往也不相同，可相差20°左右.故先定方位角，然后上下调整仰角，当然一定要慢，要有耐心.捕捉到信号后再细调方位角和仰角，最后调极化角.Ku波段的极化角与C波段极化角相差90°，这一点也是大家要注意的.一旦一颗卫星找到后，便可实测其仰角，然后根据与其他卫星仰角的差值，将其换算成直观、实用的Ku仰角，以利快速调星.Ku波段调星还要注意雨衰问题，因在高纬度或接收低仰角的卫星时，高频头盖方向均是向上的，遇到阴雨天，盖上的水滴或雾都会引起信号衰减，甚至信号中断，为避免此情况，可将其倒装，效果是一样的，此时仰角增高，可以有效避免雨衰.
C波段和Ku波段在同一卫星时，可以采用C/Ku复合高频头同时接收，用切换器切换后,引入卫星电视接收机,这已属多星接收范围.此时的天线应相应大些，如原用1.5m的C波段天线，若采用复合头，则选1.8m为好.当然C波段正馈天线也可用于Ku波段接收，而Ku波段偏馈天线也可接收C波段节目，这里也有一定技巧，限于篇幅，不再多述.
寻星总规律：以本地所在的地理经度为准，与之数值相同的卫星（即正南方卫星）仰角最大，东西两边仰角减小，呈抛物线趋势，但东西两边又不对称，即东边卫星递减幅度小，而西边卫星递减幅度大，这就是收西边低仰角卫星困难的原因.高频头上都有极化角的刻度值，往西逆时针旋转，往东顺时针旋转.
输入卫星电视参数力求准确，若是数字节目，应尽量采用以mCPC（多路单载波）形式的节目，避免因高频本振偏移带来的接收失败.寻星时选择卫星上最强的信号，找到卫星后，用本星最弱的信号进行精调，便可达到事半功倍之效，然后用最弱的参数细调卫星定位.要搞清什么是方位角、仰角和极化角！首先得搞清楚几个基本概念，而收星历程也就伴随其中，概念搞清了，信号也就最终收到了！！！
方位角
通常我们通过计算软件或在资料中得到的结果应该是以正南方向为标准，将卫星天线的指向偏东或偏西调整一个角度，该角度即是所谓的方位角.至于到底是偏东还是偏西，取决于接收地与欲接收卫星之间的经度关系，以我们所在的北半球为例，若接收地经度大于欲接收卫星经度,则方位角应向南偏西转过某个角度；反之，则应向东转过某个角度.正南方向用指南针来测定，但是由于地理南极和地磁场南极并非完全重合，所以选好方位角之后还得做一些修正才有可能接收到最强的卫星信号.
仰角
是卫星电视天线轴线与水平面之间的夹角.正馈天线的轴线很明确，是高频头所在位置与天线中心的连线；偏馈天线的轴线就没那么明确了，我仔细观察了偏馈天线的结构和形状，得出结论：轴线应该与支撑KU头的L型杆基本平行.后来我照此结论去调节偏馈天线的仰角，结果调了两天也收不到76.5的亚太2R.一直调到怀疑高频头是不是坏了，都准备再邮购一个新的高频头了，但是在那天下午，我突发奇想，想利用太阳光来检查一下偏馈天线的焦点位置，于是将L型杆对准太阳（调节天线位置，使得L型杆的在地面上的影子汇聚成一点），结果发现被天线反射的太阳光并没有会聚于高频头所在位置，而是在其上方一点的位置（用手在该位置可以接受到会聚的太阳光线，也可以据此来判定天线的聚焦性能），然后将天线仰角减小，使得光线会聚点正好在高频头所在位置，测量刚才两个不同位置下L型杆与水平面之间的夹角相差有十度左右.至此方才恍然大悟原先为什么找不到那该死的亚太2R了：我所在地接收该星的仰角应为30度，那么L型杆与水平面之间的夹角应该调成20度左右（我是这样调节的：在L型杆上拴一根下挂重物的细绳，用量角器测量该线与L型杆之间的夹角θ，则L型杆与水平面之间的夹角必为90-θ，即只要调节θ，使之等于70度就可以了），而我将L型杆与水平面之间的夹角调成30度，然后作正负5度左右的调整，当然就找不到星星了！将该角度修正之后，在计算好的方位角附近适当调整，表明信号质量的红条子马上就窜了出来！那时候的感觉怎一个“爽”字了得！
极化角
观众所能收视的卫星信号大多采用所谓的线极化方式传送，可以在同一个转发器中传送两个相互垂直且互不影响的两个信号，通常这两个方向为水平（H）和垂直（V）两个方向,由于位于赤道上空的卫星经度与接收地经度一般并不相同，所以卫星发出的水平或垂直极化波到达接收地后极化方向会发生变化，所变化的角度即是所谓的极化角.通常采用的双极化高频头即与此对应，所以在接收不同的卫星时，要转动LNB,即改变极化角以取得最佳的信号.举例讲，欲接收东经76.5度亚太2R某转发器的水平极化信号，在苏州的极化角约为45度，原本高频头上的零刻度应与高频头夹子上的零刻度重合，此时就应将高频头逆时针转过45度（面向锅），此时高频头信号引出线呈水平向右的状态.若接收卫星经度大于接收地经度，则旋转方向变成顺时针！极化角应该事先调节好，待收到卫星电视信号之后，再稍作调整，使接收到的信号质量最好为止。
5工作原理
卫星电视节目信号通过地面天线接收机输入到高频头进行放大变频，将C波段或KU波段信号变换成950～2150MHZ频率的信号。该信号被送入调谐器，在调谐器中进行再放大及二次变频处理。输出36MHZ中频信号，该信号经QPSK（四相相移键控）解调器解出I、Q模拟基带信号，I、Q模拟基带信号经过模拟数字（A/D）变换及QPSK解码、前向纠错（FEC）等处理，输出字节数为8比特的MPEG—2数据流。解复用器完成MPEG—2数据解包作用，分解出音，视频同步控制及其他数据信息。MPEG—2解码器则完成音，视频解压缩、解码等功能，将各和数据信息还原成完整的图像和伴音信号，再经视频编码器，音频D/A变换，输出电视机所需要的模拟音，视频信号。
成功发射与否取决于电离层的状况，因为波具有粒子性，电离层的不稳定会干扰波的传送，一般情况下稳定。
电场和磁场的交互变化产生电磁波，电磁波向空中发射或泄漏的现象叫电磁辐射。任何带电体周围都存在着电场，周期变化的电场就会产生周期变化的磁场，就存在电磁波，产生电磁辐射。所以电磁辐射当然存在。
6中星九号
2008年6月9日20时15分，“中星九号”广播电视直播卫星在西昌成功升空。卫星将于北京奥运会前开始传输数字电视信号，届时数千万家庭将可直接收看奥运会盛况。
中国已有有线数字电视、地面数字电视和IPTV三种数字节目传输方式。而“中星九号”将首次采取不加密方式开展电视节目直播到户的传输业务，其成功发射，意味着中国将进入电视卫星直播的时代。
作为中国卫星直播时代的开启者，“中星九号”有哪些亮点？是不是中国发射的第一颗直播卫星？是免费的午餐吗？是否将有线电视置于尴尬境地？它的发展如何？信工程学院教授陈磊。
三大亮点
“中星九号”直播卫星是中国卫通于2005年4月从法国泰雷兹阿莱尼亚宇航公司(TAS)引进的新一代广播电视直播卫星，价值1亿欧元。它采用法国SB4000系列成熟商用卫星平台，设计寿命15年，发射重量4.5吨，装载有22个Ku频段大功率转发器，总功率约11000瓦。作为中国卫星时代的开启者，它有哪些亮点呢？
亮点一：信号可以直接到户
“中星九号”属于直播卫星，信号可以直接到户，而不必经电视台再转送。在地面只需要一个半米“小锅”就可以接收。
亮点二：覆盖面积大
和地面、有线数字电视相比，卫星直播数字电视的优势是覆盖面积大，而一个卫星电视接收套站的价格只有几百元。具体来说，卫星投入使用后，不仅大大增加了传输容量，提高了节目收视质量，而且将中国广播电视覆盖率提高到98%%以上。“中星九号”的投入使用将有效解决中国广大偏僻乡村无法收看卫星直播节目的尴尬。
三个疑问
疑问一：“中星九号”是中国第一颗直播卫星吗？
实际上，“中星九号”并不是中国发射的第一颗直播卫星。2006年10月，同样装载有22路Ku转发器、设计寿命15年的“鑫诺2号”升空。按照设计，它1/3的资源被用于向全国发送公益性的47套电视节目和广播节目，其余2/3则被用于发射商业化节目。彼时，“中星九号”只是作为其备份卫星出现在计划中。但同年12月，中国国家航天局证实，“鑫诺2号”由于定点过程中出现技术故障，致使太阳帆板二次展开和通信天线展开未能完成，无法提供通信广播传输服务，最终报废成太空垃圾。
“鑫诺2号”发生故障，使“中星九号”担负起开启中国直播卫星时代的重任。而计划于2008年底发射的“鑫诺4号”将与其一起，利用先进的双星共轨技术，共同构建中国第一代广播电视卫星直播空间段系统，使广大电视用户有机会直接接收150套至200套标准清晰度和高清晰度的卫星广播电视节目。
疑问二：“中星九号”是免费的午餐？
在“中星九号”的相关报道中，最引人注目的是其不加密的节目传输方式。“中星九号”的商业模式是向各地的卫星电视台收取卫星带宽租售费用，而对电视观众是免费的。与“几百元初装费+几十元月租费”的有线数字电视相比，观众只要花几百元安装卫星地面接收设施就可免费收看数字电视节目，这是否意味着观众在有线数字电视之外有了新的选择？
其实早在国家广电总局5月中旬发布的《中国广播电视直播卫星“村村通”系统技术体制白皮书》中，“中星九号”就被定位于“村村通”卫星。国家广电总局科技司有关人士则表示，“中星九号”主要针对偏远的、看不到电视、听不到广播的农村地区，而对于其在城市是否免费还不好说。有观点认为，直播卫星计划的初期国家不会允许城市地区接收卫星电视，因为有线电视网络和数字化已经投入了巨大的前期经费和资源。因此，有线电视依然会在城市地区继续垄断。
而根据国务院颁布的《卫星电视广播地面接收设施管理规定》，个人不得安装和使用卫星地面接收设施，单位设置卫星地面接收设施的，必须由省级人民政府广播电视行政部门审批。这意味着，至少，城市居民无缘免费卫星直播数字电视。
疑问三：“中星九号”挑战有线电视？
虽然卫星直播电视被定位于对有线数字电视的补充和延伸，但国家广电总局有关人士也曾表示，直播卫星启动后，原有的政策将会有一些调整。随着政策的调整和卫星增值业务的开展，卫星直播广播电视业务与有线电视之间的竞争是否会加大？
“卫星直播电视形成一定规模后势必对有线数字电视业务造成冲击。”陈磊说，“如果收费卫星直播电视成为现实，规模较大、收视率较高的卫星电视台将成为最大的受益者。”
2006年发布的《中国直播卫星产业报告》预计，一旦个人接收卫星节目的政策放开，到2010年，中国的直播卫星用户将超过1500万，终端设备市场以及收视费的总体规模将在百亿元左右。
从美国卫星直播电视的发展来看，自1993年开始采用数字直播卫星技术至2003年，直播卫星电视从有线电视手中抢走了21%%的用户，其年均增长率更是超过了有线电视订户增长率。
“目前各地有线电视网络在向电视用户收费的同时，还向各地的卫星电视台收取一定的费用。”陈磊介绍，“因费用纠纷而影响节目播出的现象并不鲜见，甚至有些地方有线电视网络为保护本地节目收视率，不愿意与收视率较好的卫星电视台合作。但在卫星直播电视的运营模式下，节目供应商可不必通过地方有线网络而直接向观众收费，十分有利于规模较大、收视率较高的卫星电视台的发展。”
7同名公司
卫星电视公司是卫视中文台最初所属的公司，由李嘉诚全资拥有（1994年播出中华民国成立83周年庆祝活动引起中国大陆政府不满），1996年3月31日凤凰卫视中文台于中港澳及东南亚启播后，卫视中文台只在台湾继续播出，直至2006年10月2日落地新加坡。共有2个频道（台湾境内、台湾境外）。
8中国卫视台
卫星电视台是由卫星传送到地面的电视台，与地面频道不同，某电视台如果是由卫星传送的，就简称“卫视”。如“广东卫视”等。
大陆卫视
全国：中央电视台。
北京：北京卫视、卡酷动画。
天津：天津卫视。
河北：河北卫视。
山西：山西卫视、黄河卫视。
内蒙古：内蒙古卫视、内蒙古蒙语频道。
辽宁：辽宁卫视。
吉林：吉林卫视、延边卫视。
黑龙江：黑龙江卫视。
上海：东方卫视、炫动卡通。
江苏：江苏卫视、优漫卡通，江苏国际
浙江：浙江卫视。
安徽：安徽卫视。
福建：东南卫视、海峡卫视、厦门卫视。
江西：江西卫视。
山东：山东卫视、齐鲁卫视、山东教育卫视
河南：河南卫视。
湖北：湖北卫视
湖南：湖南卫视、金鹰卡通，湖南国际。
广东：广东卫视、嘉佳卡通、南方卫视、深圳卫视、广东国际。
广西：广西卫视。
海南：旅游卫视、三沙卫视。
重庆：重庆卫视。
四川：四川卫视、康巴卫视。
贵州：贵州卫视。
云南：云南卫视。
西藏：西藏卫视、西藏藏语频道。
陕西：陕西卫视、陕西农林卫视。
甘肃：甘肃卫视。
青海：青海卫视、青海综合频道。
宁夏：宁夏卫视。
新疆：新疆卫视、兵团卫视。
（注：央视和新疆电视台所有频道全部上星。）
港澳台卫视
香港：香港卫视、阳光卫视、潮声卫视（原名潮声卫视，2011年10月1日成功全新改版调整启播，呼号已更改为“潮商卫视”）、星空卫视、凤凰卫视、华娱卫视、点心卫视。
澳门：澳亚卫视。
台湾：台湾卫视、东风卫视、国兴卫视、人间卫视。
高清卫视
频道名称（英文）
HD / SD
语言/字幕
频道号
CNN高清频道
CNN HD
HD（高清）
英文
110/6110
英国天空新闻高清频道
Sky News HD
HD（高清）
英文
120/6120
NHK新闻高清频道
NHK World HD
HD（高清）
日文
130/6130
国家地理高清频道
Nat Geo HD
HD（高清）
英文/中字
190/6190
国家地理野生高清频道
Nat Geo Wild HD
HD（高清）
英文/中字
192/6192
国家地理探险高清频道
Nat Geo Adventure HD
HD（高清）
英文/中字
194/6194
探索高清频道
Discovery World HD
HD（高清）
英文/中字
200/6200
美食高清频道
Food Network Asia HD
HD（高清）
英文/中字
235/6235
旅游高清频道
Travel Channel HD
HD（高清）
英文/中字
238/6238
奢华高清频道
Luxe HD
HD（高清）
英文/中字
240/6240
时尚生活高清频道
LiTV HD
HD（高清）
英文/中字
242/6242
时装高清频道
Fashion TV HD
HD（高清）
英文/中字
245/6245
福斯犯罪调查高清频道
Fox Crime HD
HD（高清）
英文/中字
248/6248
FX HD
FX HD
HD（高清）
英文/中字
250/6250
福斯高清频道
Fox HD
HD（高清）
英文/中字
252/6252
卫视合家欢高清频道
Star World HD
HD（高清）
英文/中字
254/6254
女性高清频道
WE tv HD
HD（高清）
英文/中字
260/6260
tvN韩国娱乐高清频道
tvN HD
HD（高清）
韩文/中字
266/6266
KMTV韩国高清频道
KMTV
HD（高清）
韩文/中字
268/6268
古典音乐高清频道
Classica HD
HD（高清）
英文/中字
270/6270
现场演唱会高清频道
iConcerts HD
HD（高清）
英文/中字
275/6275
HBO高清频道
HBO HD
HD（高清）
英文/中字
310/6310
HBO强档钜献频道
HBO Hits HD
HD（高清）
英文/中字
312/6312
卫视电影高清频道
Star Movie HD
HD（高清）
英文/中字
320/6320
福斯家庭电影高清频道
Fox Family Movie HD
HD（高清）
英文/中字
325/6325
日舞高清电影
Sundance HD
HD（高清）
英文/中字
330/6330
NBA篮球高清频道
NBA TV HD
HD（高清）
英文/中字
350/6350
全美运动网高清频道
ASN HD
HD（高清）
英文/中字
355/6355
高尔夫高清频道
Golf HD
HD（高清）
英文/中字
360/6360
极致体育高清频道
Extreme Sports HD
HD（高清）
英文/中字
370/6370
福斯新闻频道
Fox News
SD（标清）
英文/中字
515/6515
彭博电视频道
Bloomberg
SD（标清
英文/中字
520/6520
卡通频道
Boomerang
SD（标清
英文/中字
560/6560
尼可国际频道
Nickelodeon
SD（标清
英文/中字
565/6565
探索科学频道
Discovery Science
SD（标清
英文/中字
590/6590
探索健康频道
Discovery Home
SD（标清
英文/中字
592/6592
探索动力频道
Discovery Turbo
SD（标清
英文/中字
594/6594
华纳电视频道
Warner TV
SD（标清
英文/中字
635/6635
澳洲网频道
Australia Network
SD（标清
英文/中字
650/6650
德国之声亚洲频道
DW Asia Plus
SD（标清
英文/中字
655/6655
HBO温馨家庭频道
HBO Family
SD（标清
英文/中字
722/6722
HBO原创钜献频道
HBO Signature
SD（标清
英文/中字
724/6724
MAX
Cinemax
SD（标清
英文/中字
726/6726
纬来高清
Videoland HD
HD（高清）
中文
8230
民视
Formosa TV
SD（标清
中文
8506
华视
CTS
SD（标清
中文
8512
TVBS新闻频道
TVBS News
SD（标清
中文
8520
中天新闻频道
CTiTV News
SD（标清
中文
8525
凤凰卫视信息频道
Phoenix Info
SD（标清
中文
8530
东森新闻频道
ETTV News
SD（标清
中文
8540
东森幼幼频道
ETTV YoYo
SD（标清
中文
8550
迪斯尼频道
Disney
SD（标清
双语
8560
迪斯尼Junior频道
Disney Junior
SD（标清
双语
8562
非凡财经新闻频道
USTV
SD（标清
中文
8594
TVBS
TVBS
SD（标清
中文
8630
TVBS欢乐频道
TVBS G
SD（标清
中文
8632
凤凰卫视中文频道
Phoenix
SD（标清
中文
8635
中天亚洲频道
CTiTV Asia
SD（标清
中文
8640
三立国际频道
SET International
SD（标清
中文
8645
纬来日本频道
Videoland Japan
SD（标清
日文
8648
纬来体育频道
Videoland Sports
SD（标清
中文
8670
东森电影频道
ETTV Chinese Movie
SD（标清
中文
8700
东森洋片频道
ETTV Western Movie
SD（标清
中文
8702
纬来电影频道
Videoland Chinese Movie
SD（标清
中文
8710
新视觉高清频道
SiTV
HD（高清）
中文
8800
英超高清足球1
EPL1
HD（高清）
8801
英超高清足球2
EPL2
SD（标清
8802
英超高清足球3
EPL3
SD（标清
8803
英超高清足球4
EPL4
SD（标清
8804
维纳斯
Venus
HD（高清）
成人
8900
松视1台
Sonsee
SD（标清
成人
8901
X+频道
X+
HD（高清）
成人
8902
以下为广播音乐频道无电视画面（杜比5.1声道）
亚洲电台
Asia FM
AUDIO
ASFM
823
台北爱乐电台
Philharmonic Radio Taipei
AUDIO
PHIL
825
古典 室内乐
Chambers
AUDIO
CHMBR
826
情境音乐 幸福咖啡香
Music for Café
AUDIO
CAFÉ
832
日本演歌名曲
Japanese ENKA
AUDIO
JENKA
839
日本流行最前线
Japanese POP Hits
AUDIO
JPPOP
843
日本流行百汇
J-POP 2000 Hits
AUDIO
POP2K
844
哈韩流行最前线
Korean POP Hits
AUDIO
KNPOP
846
国语流行主打
Mandarin Pop Hits
AUDIO
MDPOP
855
国语新歌排行100
Mandarin Pop Hits New Top 100
AUDIO
MD100
856
国语偶像专辑
Mandarin Hot Albums
AUDIO
MDHOT
858
国语怀旧歌曲
Mandarin Oldies
AUDIO
MDOLD
859
活力HOUSE
House Music
AUDIO
HOUSE
863
夏威夷流行电台
KSSK
AUDIO
KSSK
864
沙发音乐
Lounge Music
AUDIO
LOUNG
869
时尚电音
Trance Club Mix
AUDIO
TRANC
870
哈日摇滚
J Rock
AUDIO
JROCK
874
爵士风情
Jazz
AUDIO
JAZZ
879
爵士名人堂
Greatest Jazz
AUDIO
JAZGT
880
现代爵士
Modern Jazz
AUDIO
MODJZ
882
美式摇滚
Rock
AUDIO
ROCK
896
美国蓝调
Blues
AUDIO
BLUES
897
黑色R&B
Hip Hop and R&B
AUDIO
R&B
898
雷鬼音乐
Reggae
AUDIO
RGGAE
899
西洋排行
American Weekly Top Hits
AUDIO
AMHIT
908
西洋频道 爱的抒情歌
Ballads
AUDIO
AMBLD
909
西洋70HITS
American 70's Hits
AUDIO
AM70S
913
西洋80HITS
80's Hits
AUDIO
AM80S
914
西洋90HITS
90's Hits
AUDIO
AM90S
915
西洋2000HITS
2000's Hits
AUDIO
AM2KS
916
心灵飨宴
Inspiration
AUDIO
INSP
924
心灵自然音乐 早起森林浴
Forest
AUDIO
FORST
92
9阿拉伯卫视台
随着数字传媒和卫星通讯技术领域投资的大幅增加，阿拉伯国家的卫星电视业发展迅速。截至目前，阿拉伯国家免费卫星电视频道642个，比2011年同期的538个频道增长19.3%。
除试播频道外，正常工作的卫星电视频道有565个，其中，75%的频道为私营频道，埃及、沙特和阿联酋拥有其中的大部分，占比分别为21.6%、14%和13.3%。随着卫星电视行业的发展，通过卫星电视登广告的费用也逐年上涨，2012年一季度末，在卫星电视上登一段时长30秒的电视广告的平均费用为3299美元，比2011年同期的3125美元上涨5.6%，另有调查显示，在黄金时段登同样时长广告的开支最高可达5460美元。
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参考资料
1． 数字电视简介 ．数字电视简介 [引用日期2013-06-15] ．
2． 卫星电视传输过程原理解析 ．卫星电视传输过程原理解析 [引用日期2013-06-15] ．
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卫星电视GPS太阳系技术电子科技通信技术 电视 ， 电视台 ， dishhd
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2008年6月9日20时15分，“中星九号”广播电视直播卫星在西昌成功升空。卫星将于北京奥运会前开始传输数字电视信号，届时数千万家庭将可直接收看奥运会盛况。
中国已有有线数字电视、地面数字电视和IPTV三种数字节目传输方式。而“中星九号”将首次采取不加密方式开展电视节目直播到户的传输业务，其成功发射，意味着中国将进入电视卫星直播的时代。
作为中国卫星直播时代的开启者，“中星九号”有哪些亮点？是不是中国发射的第一颗直播卫星？是免费的午餐吗？是否将有线电视置于尴尬境地？它的发展如何？信工程学院教授陈磊。
三大亮点
“中星九号”直播卫星是中国卫通于2005年4月从法国泰雷兹阿莱尼亚宇航公司(TAS)引进的新一代广播电视直播卫星，价值1亿欧元。它采用法国SB4000系列成熟商用卫星平台，设计寿命15年，发射重量4.5吨，装载有22个Ku频段大功率转发器，总功率约11000瓦。作为中国卫星时代的开启者，它有哪些亮点呢？
亮点一：信号可以直接到户
“中星九号”属于直播卫星，信号可以直接到户，而不必经电视台再转送。在地面只需要一个半米“小锅”就可以接收。
亮点二：覆盖面积大
和地面、有线数字电视相比，卫星直播数字电视的优势是覆盖面积大，而一个卫星电视接收套站的价格只有几百元。具体来说，卫星投入使用后，不仅大大增加了传输容量，提高了节目收视质量，而且将中国广播电视覆盖率提高到98%%以上。“中星九号”的投入使用将有效解决中国广大偏僻乡村无法收看卫星直播节目的尴尬。
三个疑问
疑问一：“中星九号”是中国第一颗直播卫星吗？
实际上，“中星九号”并不是中国发射的第一颗直播卫星。2006年10月，同样装载有22路Ku转发器、设计寿命15年的“鑫诺2号”升空。按照设计，它1/3的资源被用于向全国发送公益性的47套电视节目和广播节目，其余2/3则被用于发射商业化节目。彼时，“中星九号”只是作为其备份卫星出现在计划中。但同年12月，中国国家航天局证实，“鑫诺2号”由于定点过程中出现技术故障，致使太阳帆板二次展开和通信天线展开未能完成，无法提供通信广播传输服务，最终报废成太空垃圾。
“鑫诺2号”发生故障，使“中星九号”担负起开启中国直播卫星时代的重任。而计划于2008年底发射的“鑫诺4号”将与其一起，利用先进的双星共轨技术，共同构建中国第一代广播电视卫星直播空间段系统，使广大电视用户有机会直接接收150套至200套标准清晰度和高清晰度的卫星广播电视节目。
疑问二：“中星九号”是免费的午餐？
在“中星九号”的相关报道中，最引人注目的是其不加密的节目传输方式。“中星九号”的商业模式是向各地的卫星电视台收取卫星带宽租售费用，而对电视观众是免费的。与“几百元初装费+几十元月租费”的有线数字电视相比，观众只要花几百元安装卫星地面接收设施就可免费收看数字电视节目，这是否意味着观众在有线数字电视之外有了新的选择？
其实早在国家广电总局5月中旬发布的《中国广播电视直播卫星“村村通”系统技术体制白皮书》中，“中星九号”就被定位于“村村通”卫星。国家广电总局科技司有关人士则表示，“中星九号”主要针对偏远的、看不到电视、听不到广播的农村地区，而对于其在城市是否免费还不好说。有观点认为，直播卫星计划的初期国家不会允许城市地区接收卫星电视，因为有线电视网络和数字化已经投入了巨大的前期经费和资源。因此，有线电视依然会在城市地区继续垄断。
而根据国务院颁布的《卫星电视广播地面接收设施管理规定》，个人不得安装和使用卫星地面接收设施，单位设置卫星地面接收设施的，必须由省级人民政府广播电视行政部门审批。这意味着，至少，城市居民无缘免费卫星直播数字电视。
疑问三：“中星九号”挑战有线电视？
虽然卫星直播电视被定位于对有线数字电视的补充和延伸，但国家广电总局有关人士也曾表示，直播卫星启动后，原有的政策将会有一些调整。随着政策的调整和卫星增值业务的开展，卫星直播广播电视业务与有线电视之间的竞争是否会加大？
“卫星直播电视形成一定规模后势必对有线数字电视业务造成冲击。”陈磊说，“如果收费卫星直播电视成为现实，规模较大、收视率较高的卫星电视台将成为最大的受益者。”
2006年发布的《中国直播卫星产业报告》预计，一旦个人接收卫星节目的政策放开，到2010年，中国的直播卫星用户将超过1500万，终端设备市场以及收视费的总体规模将在百亿元左右。
从美国卫星直播电视的发展来看，自1993年开始采用数字直播卫星技术至2003年，直播卫星电视从有线电视手中抢走了21%%的用户，其年均增长率更是超过了有线电视订户增长率。
“目前各地有线电视网络在向电视用户收费的同时，还向各地的卫星电视台收取一定的费用。”陈磊介绍，“因费用纠纷而影响节目播出的现象并不鲜见，甚至有些地方有线电视网络为保护本地节目收视率，不愿意与收视率较好的卫星电视台合作。但在卫星直播电视的运营模式下，节目供应商可不必通过地方有线网络而直接向观众收费，十分有利于规模较大、收视率较高的卫星电视台的发展。”
7同名公司
卫星电视公司是卫视中文台最初所属的公司，由李嘉诚全资拥有（1994年播出中华民国成立83周年庆祝活动引起中国大陆政府不满），1996年3月31日凤凰卫视中文台于中港澳及东南亚启播后，卫视中文台只在台湾继续播出，直至2006年10月2日落地新加坡。共有2个频道（台湾境内、台湾境外）。
8中国卫视台
卫星电视台是由卫星传送到地面的电视台，与地面频道不同，某电视台如果是由卫星传送的，就简称“卫视”。如“广东卫视”等。
大陆卫视
全国：中央电视台。
北京：北京卫视、卡酷动画。
天津：天津卫视。
河北：河北卫视。
山西：山西卫视、黄河卫视。
内蒙古：内蒙古卫视、内蒙古蒙语频道。
辽宁：辽宁卫视。
吉林：吉林卫视、延边卫视。
黑龙江：黑龙江卫视。
上海：东方卫视、炫动卡通。
江苏：江苏卫视、优漫卡通，江苏国际
浙江：浙江卫视。
安徽：安徽卫视。
福建：东南卫视、海峡卫视、厦门卫视。
江西：江西卫视。
山东：山东卫视、齐鲁卫视、山东教育卫视
河南：河南卫视。
湖北：湖北卫视
湖南：湖南卫视、金鹰卡通，湖南国际。
广东：广东卫视、嘉佳卡通、南方卫视、深圳卫视、广东国际。
广西：广西卫视。
海南：旅游卫视、三沙卫视。
重庆：重庆卫视。
四川：四川卫视、康巴卫视。
贵州：贵州卫视。
云南：云南卫视。
西藏：西藏卫视、西藏藏语频道。
陕西：陕西卫视、陕西农林卫视。
甘肃：甘肃卫视。
青海：青海卫视、青海综合频道。
宁夏：宁夏卫视。
新疆：新疆卫视、兵团卫视。
（注：央视和新疆电视台所有频道全部上星。）
港澳台卫视
香港：香港卫视、阳光卫视、潮声卫视（原名潮声卫视，2011年10月1日成功全新改版调整启播，呼号已更改为“潮商卫视”）、星空卫视、凤凰卫视、华娱卫视、点心卫视。
澳门：澳亚卫视。
台湾：台湾卫视、东风卫视、国兴卫视、人间卫视。
高清卫视
频道名称（英文）
HD / SD
语言/字幕
频道号
CNN高清频道
CNN HD
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英文
110/6110
英国天空新闻高清频道
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英文
120/6120
NHK新闻高清频道
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日文
130/6130
国家地理高清频道
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英文/中字
190/6190
国家地理野生高清频道
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英文/中字
192/6192
国家地理探险高清频道
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英文/中字
194/6194
探索高清频道
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英文/中字
200/6200
美食高清频道
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英文/中字
235/6235
旅游高清频道
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英文/中字
238/6238
奢华高清频道
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英文/中字
240/6240
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英文/中字
242/6242
时装高清频道
Fashion TV HD
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英文/中字
245/6245
福斯犯罪调查高清频道
Fox Crime HD
HD（高清）
英文/中字
248/6248
FX HD
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英文/中字
250/6250
福斯高清频道
Fox HD
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英文/中字
252/6252
卫视合家欢高清频道
Star World HD
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英文/中字
254/6254
女性高清频道
WE tv HD
HD（高清）
英文/中字
260/6260
tvN韩国娱乐高清频道
tvN HD
HD（高清）
韩文/中字
266/6266
KMTV韩国高清频道
KMTV
HD（高清）
韩文/中字
268/6268
古典音乐高清频道
Classica HD
HD（高清）
英文/中字
270/6270
现场演唱会高清频道
iConcerts HD
HD（高清）
英文/中字
275/6275
HBO高清频道
HBO HD
HD（高清）
英文/中字
310/6310
HBO强档钜献频道
HBO Hits HD
HD（高清）
英文/中字
312/6312
卫视电影高清频道
Star Movie HD
HD（高清）
英文/中字
320/6320
福斯家庭电影高清频道
Fox Family Movie HD
HD（高清）
英文/中字
325/6325
日舞高清电影
Sundance HD
HD（高清）
英文/中字
330/6330
NBA篮球高清频道
NBA TV HD
HD（高清）
英文/中字
350/6350
全美运动网高清频道
ASN HD
HD（高清）
英文/中字
355/6355
高尔夫高清频道
Golf HD
HD（高清）
英文/中字
360/6360
极致体育高清频道
Extreme Sports HD
HD（高清）
英文/中字
370/6370
福斯新闻频道
Fox News
SD（标清）
英文/中字
515/6515
彭博电视频道
Bloomberg
SD（标清
英文/中字
520/6520
卡通频道
Boomerang
SD（标清
英文/中字
560/6560
尼可国际频道
Nickelodeon
SD（标清
英文/中字
565/6565
探索科学频道
Discovery Science
SD（标清
英文/中字
590/6590
探索健康频道
Discovery Home
SD（标清
英文/中字
592/6592
探索动力频道
Discovery Turbo
SD（标清
英文/中字
594/6594
华纳电视频道
Warner TV
SD（标清
英文/中字
635/6635
澳洲网频道
Australia Network
SD（标清
英文/中字
650/6650
德国之声亚洲频道
DW Asia Plus
SD（标清
英文/中字
655/6655
HBO温馨家庭频道
HBO Family
SD（标清
英文/中字
722/6722
HBO原创钜献频道
HBO Signature
SD（标清
英文/中字
724/6724
MAX
Cinemax
SD（标清
英文/中字
726/6726
纬来高清
Videoland HD
HD（高清）
中文
8230
民视
Formosa TV
SD（标清
中文
8506
华视
CTS
SD（标清
中文
8512
TVBS新闻频道
TVBS News
SD（标清
中文
8520
中天新闻频道
CTiTV News
SD（标清
中文
8525
凤凰卫视信息频道
Phoenix Info
SD（标清
中文
8530
东森新闻频道
ETTV News
SD（标清
中文
8540
东森幼幼频道
ETTV YoYo
SD（标清
中文
8550
迪斯尼频道
Disney
SD（标清
双语
8560
迪斯尼Junior频道
Disney Junior
SD（标清
双语
8562
非凡财经新闻频道
USTV
SD（标清
中文
8594
TVBS
TVBS
SD（标清
中文
8630
TVBS欢乐频道
TVBS G
SD（标清
中文
8632
凤凰卫视中文频道
Phoenix
SD（标清
中文
8635
中天亚洲频道
CTiTV Asia
SD（标清
中文
8640
三立国际频道
SET International
SD（标清
中文
8645
纬来日本频道
Videoland Japan
SD（标清
日文
8648
纬来体育频道
Videoland Sports
SD（标清
中文
8670
东森电影频道
ETTV Chinese Movie
SD（标清
中文
8700
东森洋片频道
ETTV Western Movie
SD（标清
中文
8702
纬来电影频道
Videoland Chinese Movie
SD（标清
中文
8710
新视觉高清频道
SiTV
HD（高清）
中文
8800
英超高清足球1
EPL1
HD（高清）
8801
英超高清足球2
EPL2
SD（标清
8802
英超高清足球3
EPL3
SD（标清
8803
英超高清足球4
EPL4
SD（标清
8804
维纳斯
Venus
HD（高清）
成人
8900
松视1台
Sonsee
SD（标清
成人
8901
X+频道
X+
HD（高清）
成人
8902
以下为广播音乐频道无电视画面（杜比5.1声道）
亚洲电台
Asia FM
AUDIO
ASFM
823
台北爱乐电台
Philharmonic Radio Taipei
AUDIO
PHIL
825
古典 室内乐
Chambers
AUDIO
CHMBR
826
情境音乐 幸福咖啡香
Music for Café
AUDIO
CAFÉ
832
日本演歌名曲
Japanese ENKA
AUDIO
JENKA
839
日本流行最前线
Japanese POP Hits
AUDIO
JPPOP
843
日本流行百汇
J-POP 2000 Hits
AUDIO
POP2K
844
哈韩流行最前线
Korean POP Hits
AUDIO
KNPOP
846
国语流行主打
Mandarin Pop Hits
AUDIO
MDPOP
855
国语新歌排行100
Mandarin Pop Hits New Top 100
AUDIO
MD100
856
国语偶像专辑
Mandarin Hot Albums
AUDIO
MDHOT
858
国语怀旧歌曲
Mandarin Oldies
AUDIO
MDOLD
859
活力HOUSE
House Music
AUDIO
HOUSE
863
夏威夷流行电台
KSSK
AUDIO
KSSK
864
沙发音乐
Lounge Music
AUDIO
LOUNG
869
时尚电音
Trance Club Mix
AUDIO
TRANC
870
哈日摇滚
J Rock
AUDIO
JROCK
874
爵士风情
Jazz
AUDIO
JAZZ
879
爵士名人堂
Greatest Jazz
AUDIO
JAZGT
880
现代爵士
Modern Jazz
AUDIO
MODJZ
882
美式摇滚
Rock
AUDIO
ROCK
896
美国蓝调
Blues
AUDIO
BLUES
897
黑色R&B
Hip Hop and R&B
AUDIO
R&B
898
雷鬼音乐
Reggae
AUDIO
RGGAE
899
西洋排行
American Weekly Top Hits
AUDIO
AMHIT
908
西洋频道 爱的抒情歌
Ballads
AUDIO
AMBLD
909
西洋70HITS
American 70's Hits
AUDIO
AM70S
913
西洋80HITS
80's Hits
AUDIO
AM80S
914
西洋90HITS
90's Hits
AUDIO
AM90S
915
西洋2000HITS
2000's Hits
AUDIO
AM2KS
916
心灵飨宴
Inspiration
AUDIO
INSP
924
心灵自然音乐 早起森林浴
Forest
AUDIO
FORST
92
9阿拉伯卫视台
随着数字传媒和卫星通讯技术领域投资的大幅增加，阿拉伯国家的卫星电视业发展迅速。截至目前，阿拉伯国家免费卫星电视频道642个，比2011年同期的538个频道增长19.3%。
除试播频道外，正常工作的卫星电视频道有565个，其中，75%的频道为私营频道，埃及、沙特和阿联酋拥有其中的大部分，占比分别为21.6%、14%和13.3%。随着卫星电视行业的发展，通过卫星电视登广告的费用也逐年上涨，2012年一季度末，在卫星电视上登一段时长30秒的电视广告的平均费用为3299美元，比2011年同期的3125美元上涨5.6%，另有调查显示，在黄金时段登同样时长广告的开支最高可达5460美元。
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参考资料
1． 数字电视简介 ．数字电视简介 [引用日期2013-06-15] ．
2． 卫星电视传输过程原理解析 ．卫星电视传输过程原理解析 [引用日期2013-06-15] ．
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卫星电视接收天线系统的防雷与接地问题浅析-中国有线电视-2011年 第2期
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卫星电视GPS太阳系技术电子科技通信技术 电视 ， 电视台 ， dishhd
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经费来自广告收入。公司总部设在纽约，母公司为世人皆知的通用电气。公司现在纽约、洛杉矶、芝加哥、华盛顿、克利夫兰、丹佛和迈阿密7座城市设有直属电视台，并在全国有附属电视台208座。主要剧目：急诊室的故事，老友记，法律与秩序，白宫风云，学徒，赌城风云，Medium，Scrubs，E-Ring，Surface等等
4 FOX 美国福克斯广播公司，公司总部在洛杉矶，1986年10月在美国新创办的商业电视网。1987年4月开始播出广播网联播节目。老板是澳大利亚媒体大亨默多克，此人最近一次被国人所知是因为娶了个不怎么漂亮的中国老婆。默多克在澳大利亚和美英等国拥有80多家杂志、报纸和电视台。通过卫星对欧洲广播的“天空电视台”也是默多克创办的，香港亚视后台老板也是此人。 主要剧目：在国内红到发臭的24和PB，美国偶像，识骨寻踪，豪斯医生，桔子郡男孩，播了无数季的动画片辛普森一家，论坛曾经推出过的左右做人难(Malcom in the middle)出自Fox电视台。著名的科幻系列剧X档案以及詹姆斯卡梅隆制作的末世黑天是也是Fox出品。
5 UPN CBS旗下的电视台，今年初已经与华纳娱乐(WB Entertainment)合并，合并后的电视台叫CW，主要剧目：Veronica Mars，人人都恨克里斯，真人秀《America's Next Top Model》,前WB电视台的剧目：超人前传，篮球兄弟，吉尔莫女孩等等
6 HBO HBO 电视网，公司总部：洛杉矶，Home Box Office，简称HBO。时代华纳旗下的付费电视网，于1972年开播，全天候播出电影、音乐、纪录片、体育赛事等娱乐节目，这个电视台不卖广告。HBO的剧集总是被冠以“经典”的称号.主要剧目：从地球到月球，兄弟连，罗马，欲望城市，黑道家族，六尺之下，以及最近刚开播的《大 爱》……HBO的剧有一个很大的特色，就是喜欢玩深沉，往往需要多看几集才能感觉出味道来.
7 TNT 特纳电视网（TNT） 公司总部：洛杉矶，Turner Network Television，简称TNT。时代华纳旗下付费电视网，由传媒巨子特德礠纳于1988年创建，1996年，TNT随其母公司TBS归入时代华纳旗下。TNT 全天候播出NBA、NASCAR、World Championship Wrestling等各种体育赛事。TNT很少出剧，一般是重播其他电视台的剧目，不过近年的《西部风云》是TNT制作的
8 ShowTime Showtime Networks Inc.，简称SNI，公司总部：纽约。维亚康姆旗下的收费频道，主要和HBO竞争，全天候播出各种电影和原创电视剧。Showtime的剧可以用几个词概括：同性恋，恐怖，小众。各位喜欢走在时代前沿，搞Gay或者搞Les的男士女士们建议关注该台。
9 FX Fox旗下的有线电视网，FX的剧都比较有个性，喜欢剑走偏锋，挑战审查标准。 主要剧目：整容室，盾牌，The Practice,去年被砍的Over There，刚刚开播的Thief等等
10 Sci-Fi 美国有线科幻频道（Sci-Fi） 公司总部：洛杉矶，母公司为NBC。 制作了大量的科幻剧集，如星际之门系列，太空堡垒卡拉迪加，以及一些很优秀的科幻短剧，比如Taken，沙丘等等，论坛刚推出的百慕大三角就是该电视台出品
11 Comedy Central 美国喜剧中心频道，维亚康姆从时代华纳旗下买来的，国内观众对CC频道的了解多半通过一部播了N季的动画片《南方公园》，此剧就是南方公园的手笔。CC频道主要播出各种喜剧节目，各种各样的Show，真人的，假人的。其他剧目有：《Drawn Together卡通明星大乱斗》等等
观众比较熟悉美国电视台还有ESPN体育频道，探索频道，国家地理频道等等
1
美国的电视台一览：
1、CNN 有线新闻网（www.cnn.com）
2、ABC 美国广播公司（www.abc.com）
3、CBS 哥伦比亚广播公司（www.cbs.com）
4、NBC 全国广播公司（www.nbc.com）
5、FOX 福克斯广播公司（www.nbc.com）
6、CNBC 消费者新闻与商业频道（www.cnbc.com）
7、CW 哥伦比亚及华纳兄弟联合电视网（www.cwtv.com）
8、HBO （www.hbo.com）
9、ESPN 娱乐与体育节目网（www.espn.com）
10、HISTory历史频道（www.history.com）
11、Discovery 探索频道（www.discovery.com）
12、NGC国家地理频道（http://channel.nationalgeographic.com/）
★ ABC 全称美国广播公司，美国三大商业广播电视公司之一，经费来自广告广播，现母公司为更加大名鼎鼎的迪斯尼。公司总部在纽约，分别在纽约、芝加哥、底特律、洛 杉矶、休斯顿、费城、弗雷斯诺和旧金山设有电视台，并有220座附属电视台。公司还经营调幅和调频广播电台，并有多座附属广播电台。主要剧目：波士顿法 律，三军统帅(Command in Chief)，绝望的主妇，实习医生格蕾，LOST，双面女间谍(Allias)等等，上个世纪90年代曾在中国轰动一时的《成长的烦恼》就出自此电视台 .
★ CBS 美国哥伦比亚广播公司，美国三大商业广播电视公司之一，经费来自广告广播收入，母公司为大名鼎鼎的维亚康姆电视集团。CBS的节目以新闻和娱乐性节目为 主。收视率长时期占三大广播公司首位。公司总部设在纽约，主要机构有：广播部、电视网、自营电视台部和新闻部。公司在纽约、芝加哥、洛杉矶、费城、圣路易 斯等城市拥有7家直属电视台，并在全国有附属电视台200座。公司还经营调频广播电台，并有多座附属广播电台。这里只提各电视台近几年的美剧部分。主要剧 目：CSI全系列，NCIS，犯罪心理，鬼语者，数字追凶，Withou a Trace(寻人密案组)，社区女护法，早就停播的伪装者，以及刚刚播出的The Unit等等
★ NBC 全国广播公司，美国三大商业广播电视公司之一，经费来自广告收入。公司总部设在纽约，母公司为世人皆知的通用电气。公司现在纽约、洛杉矶、芝加哥、华盛 顿、克利夫兰、丹佛和迈阿密7座城市设有直属电视台，并在全国有附属电视台208座。主要剧目：急诊室的故事，老友记，法律与秩序，白宫风云，学徒，赌城 风云，Medium，Scrubs，E-Ring，Surface等等
★ FOX 美国福克斯广播公司，公司总部在洛杉矶，1986年10月在美国新创办的商业电视网。1987年4月开始播出广播网联播节目。老板是澳大利亚媒体大亨默多 克，此人最近一次被国人所知是因为娶了个不怎么漂亮的中国老婆。默多克在澳大利亚和美英等国拥有80多家杂志、报纸和电视台。通过卫星对欧洲广播的“天空 电视台”也是默多克创办的，香港亚视后台老板也是此人。主要剧目：在国内红到发臭的24和PB，美国偶像，识骨寻踪，豪斯医生，桔子郡男孩，播了无数季的 动画片辛普森一家，论坛曾经推出过的左右做人难 (Malcom in the middle)出自Fox电视台。著名的科幻系列剧X档案以及詹姆斯卡梅隆制作的末世黑天是也是Fox出品。
★ HBO 电视网，公司总部：洛杉矶，Home Box Office，简称HBO。时代华纳旗下的付费电视网，于1972年开播，全天候播出电影、音乐、纪录片、体育赛事等娱乐节目，这个电视台不卖广告。 HBO的剧集总是被冠以“经典”的称号.主要剧目：从地球到月球，兄弟连，罗马，欲望城市，黑道家族，六尺之下，以及最近刚开播的《大爱》……HBO的剧 有一个很大的特色，就是喜欢玩深沉，往往需要多看几集才能感觉出味道来.
★ UPN CBS旗下的电视台，今年初已经与华纳娱乐(WB Entertainment)合并，合并后的电视台叫CW，主要剧目：Veronica Mars，人人都恨克里斯，真人秀《America's Next Top Model》,前WB电视台的剧目：超人前传，篮球兄弟，吉尔莫女孩等等
★ ShowTime Showtime Networks Inc.，简称SNI，公司总部：纽约。维亚康姆旗下的收费频道，主要和HBO竞争，全天候播出各种电影和原创电视剧。Showtime的剧可以用几个词 概括：同性恋，恐怖，小众。各位喜欢走在时代前沿，搞Gay或者搞Les的男士女士们建议关注该台。
★ FX Fox旗下的有线电视网，FX的剧都比较有个性，喜欢剑走偏锋，挑战审查标准。 主要剧目：整容室，盾牌，The Practice,去年被砍的Over There，刚刚开播的Thief等等
★ Sci-Fi 美国有线科幻频道（Sci-Fi） 公司总部：洛杉矶，母公司为NBC。 制作了大量的科幻剧集，如星际之门系列，太空堡垒卡拉迪加，以及一些很优秀的科幻短剧，比如Taken，沙丘等等，论坛刚推出的百慕大三角就是该电视台出品。
★ CW(Columbia Broad-casting System and Warner Bros. Network.)，哥伦比亚及华纳兄弟联合电视网，是美国第五大电视网。
虽 然CW整合了CBS和华纳兄弟的优势资源，可以覆盖将近95%的美国电视用户，但是CW却一直无法撼动FOX,ABC,CBS,NBC四大电视网统治性的 地位。所以，正如CW主页上自己说的，这个年轻的电视网开始转变方向，针对年轻的收视群体，成为了唯一一家针对18-34岁年轻观众的电视台。朝着这个目 标，CW播映了一系列热门的青春剧：《篮球兄弟》(One Tree Hill)，《美眉校探》(Veronica Mars),《超人前传》(Smallville)，《八卦天后》(Gossip Girl)，《邪恶力量》(Supernatural)等等无一不是青春味十足，深受年轻人的欢迎。同时，他们的家庭题材电视剧也颇受欢迎，《人人都恨克 里斯》(Everybody hatesChris)，《格里摩尔女孩》(Gilmore Girls)都有不错的收视率。而主打真人秀《全美模特新秀大赛》(America's Next Top Model)也成为FOX的《美国偶像》，ABC的《与星共舞》之后又一热门节目。
★ Comedy Central 美国喜剧中心频道，维亚康姆从时代华纳旗下买来的，国内观众对CC频道的了解多半通过一部播了N季的动画片《南方公园》，此剧就是南方公园的手笔。CC频 道主要播出各种喜剧节目，各种各样的Show，真人的，假人的。其他剧目有：《Drawn Together卡通明星大乱斗》等等。
★ ESPN 全称是 Entertainment and Sports Program Network，ESPN（原名为娱乐与体育节目网，即娱乐与体育节目电视网，现在则只简称ESPN)是一间24小时专门播放体育节目的美国有线电视联播 网。最初ESPN也播放娱乐节目，后来全力发展体育节目。ESPN在美国营运了一系列的频道，包括： "ESPN"(1979开始营运至今，24小时体育频道，每年播出超过5100小时直播或原创电视节目)； "ESPN2"(1993开始营运至今，为美国除ESPN外第二大24小时体育频道，99%可收看ESPN的家庭选择同时选择收看ESPN2的节目，每年 播出超过5000小时直播或原创电视节目)； "ESPNEWS"(1996开始营运至今，24小时体育新闻频道，通过屏幕下方滚动字幕方式更新各赛事的实时比分情况，拥有众多节目对重大体育赛事进行 深度报道及评析)； "ESPN Classic"(1997开始营运至今，24小时体育频道，旨在播出历史上的精彩体育赛事)； "ESPNU"(2005年3月开始营运至今，营运首年直播出超过400场体育赛事，同时播出相关新闻及深度报道节目)； "ESPN Deportes"(2004开始营运至今)、"ESPN HD"(2003开始营运至今)、"ESPN2 HD"(2005开始营运至今)、"ESPN Now"(营运至今)、"ESPN 360"(2005开始营运至今)、"ESPN Plus"(营运至今)、"ESPN PPV"(开始营运至今)、"ESPN Radio"(1992开始营运至今)、"ESPN Deportes Radio"(2005开始营运至今)。
★ Discovery探索频道自1994年在亚太区开播以来，一直是Discovery亚洲电视网旗下的主打电视频道。该频道提供24小时高品质纪实 节目，带领观众深入洞察我们周边世界的内在奥秘。Discovery探索频道目前在亚太区拥有1亿1千2百多万订户，始终保持迅速增长的强劲态势，吸引来 自不同文化的各阶层观众。据2005年泛亚媒体调查（PAX）的结果显示，Discovery探索频道在富裕成人*中连续9年被公认为亚洲地区收视人口最 多的有线及卫星电视频道。在新加坡举办的2004年"亚洲电视大奖"评选中，Discovery探索频道还荣膺"年度最佳有线及卫星电视频道"。 Discovery探索频道通过泛美8号卫星播出节目，其订户遍及澳大利亚、文莱、中国大陆、中国香港、印度尼西亚、日本、马来西亚、新西兰、巴布亚新几 内亚、韩国、菲律宾、中国台湾、泰国、越南、新加坡和南太平洋诸岛。就全球而言，Discovery探索频道是世界上发行最广的电视品牌，目前到达全球 160多个国家和地区的3亿零6百多万家庭，以35种不同语言播出节目。
★ NGC国家地理频道亚洲已于1998年9月18日在亚洲正式开播，为亚洲广大观众带来了国家地理杂志110年辉煌的历史和六千多次远征探险的丰富经历。国 家地理协会数以百计的分布世界各地的记者、学者、摄影师、电视摄制组和探险家们，本着严格的求实态度和对科学精益求精的精神，不畏艰险的探索 着世界每一个角落，通过电视画面呈现给您无与伦比的探险经历，带领观众往返于神秘莫测的热带雨林，斑斓缤纷的海底世界，巍峨壮观的崇山峻岭和无垠无际的宇 宙星际，穿梭于岩浆奔流的火山爆发，狂风恶浪的飓风暴雨，以及沉睡千年的远古文化…等等。这个小小的金色的长方形周边将引导您遨游无边无际的知识海洋-国 家地理频道。主要栏目：《亚洲花絮锦集》、《动物大观园系列》、《人类冲击系列》、《万花筒系列》、《国家地理探险家》、《海洋世界系列》、《终极挑战系 列》、《生活大观系列》。
★ HBO（Home Box Office 家庭票房，家庭影院频道）是总部位于美国纽约的有线电视网络媒体公司、电视联播网。HBO 播放戏剧性的电影、专利原创足本的电视电影和多方面的原创系列。HBOasia于一九九二年开播，为二十四小时持续播放及不设广告的电影频道，每月为亚洲的观众提供超过七十部电影名片，其中至少二十五部为首轮强片,另外约有10%的HBO节目为独家播映的娱乐特别节目，包括音乐会、儿童节目、喜剧及纪录片。
HBO频道在亚洲区颇负盛名，公认为业界的先驱，推动区内大部分有线及卫星电视系统的发展。
HBO获得好莱坞主要的知名电影公司授予独家播映权，包括华纳兄弟、派拉蒙、环球片场、哥伦比亚三星、梦工厂,为亚洲的观众提供超级强片。
HBO同时提供高品质的自制电影、影集和纪录片。在美国,HBO也以其优良的节目及电视制作品质，获得业界的高度评价，并屡屡荣获艾美奖的最高肯定。
为了加强电影的类别，HBO亦向其他独立发行商搜罗不同的影片，其中包括宝丽Rysher、New Line、Castlerock及Morgan Creek等。
亚洲首屈一指的电影频道HBO，在亚洲二十一个国家和地区提供服务，包括新加坡、马来西亚、香港、印尼、大溪地、菲律宾、台湾、文莱、泰国、澳门、孟加拉,巴布亚新几内亚、尼泊尔等。另外，中国大陆的饭店及外国综合式住宅亦播放有HBO电影频道。
HBO黄金时段强片编排，包括HBO周六强片（HBO Saturday Nights），每个周末选播一出首轮播放的好莱坞卖座电影；HBO周日巨星之夜（HBO Sunday Nights）,专门播放好莱坞巨星得奖名片；HBO周一夜间剧场（HBO Monday Night Movies）专门播映HBO及其他好莱坞电影等。
美国有线电视新闻网CNN---美国有线电视新闻网
美国有线电视新闻网英文缩写CNN，由特纳广播公司（TBS）董事长特德礠纳于1980年6月创办，通过卫星向有线电视网和卫星电视用户提供全天候的新闻节目，总部设在美国佐治亚州的亚特兰大。
创业之初，CNN曾饱受当时美国各大电视网的"白眼"轻蔑之苦，甚至被蔑称为"鸡零狗碎"电视台。1983年，CNN因接连报道韩国航空公司007号班机被前苏联空军击落；美国驻贝鲁特海军陆战队司令部被炸；美军入侵格林纳达等一系列消息而荣获皮博第奖。其后CNN一发而不可收，在多次重大事件中迅速及时报道；1986年美国航天飞机"挑战者"号升空失事爆炸，CNN是唯一进行现场报道的电视网，使ABC、NBC、CBS相形见绌，并确立了CNN独家现场实况报道的地位。1989年底，前苏联谴责美国入侵巴拿马，有关人员居然先给CNN驻莫斯科办事处打电话，向CNN记者宣读了谴责书，然后才通知美国驻苏使馆，由此可见CNN影响之大。1991年1月16日爆发的海湾风暴，更是使CNN一举成名天下。当时的CNN记者Peter Arnett（彼德阿内特）对萨达姆进行了独家采访，世界各国首脑和外交部长的房间里，电视机几乎都在接收CNN；当时的美国总统不是对外国正要说："我从CNN了解的东西甚至比从中央情报局了解到的还要多。"
栏目与频道：
经过20余年的努力，今日CNN在全世界设立了36个记者站，共办有7套单项电视节目和1套双向网络电视节目。
1、 CNN对美国国内播出的节目，全天24小时向美国全境播放。
2、 CNN国际台（CNNI）。这是CNN第一套节目精华部分的国际版。通过16颗卫星和数不清的有线电视系统向全世界180多个国家和地区的1,84亿个家庭播放。目前的CNNI共有4大版本：欧洲版、亚洲版、拉美版和美国版。它们提供国际新闻和地区性新闻，一旦发生重大事件或突发事件，CNN广播电视网就联合行动，全力以赴，甚至借用其他电视机构的人力资源为自己服务（比如1997年，邓小平同志逝世期间，CNN就借用了ABC、CBS等驻中国机构的记者为自己提供不间断的系列报道）。
3、 CNN简明新闻频道。这是一套结构紧凑、快速提供新闻的节目，在全球拥有6,700万用户。该频道主要报道美国新闻与国际新闻，以及气象、最新金融信息、体育赛事等。
4、 CNN金融频道（CNNfn）。其传播对象是美国国内公众，向他们报道世界各地的股票、证券信息和国家商务消息。
5、 CNN体育频道（CNN/SI）。主要报道体育新闻。
6、 CNN机场电视网（CNN Airport Network）。这是CNN最小的一套节目，专为美国各飞机场简要报道当天的新闻，每天播出21小时。
7、 CNN西班牙语节目（CNN en Espanol）。该频道面向拉丁美洲，创办于1997年。
1套双向网络电视节目是"CNN交互电视"（CNN Interactive），它在web21.com评选的"全世界最受欢迎站点"中名列第九，并位居"最高级别的电视网"名单之中。它的网页上兼有文字、图片、声音和图像，有重要新闻站点、快速新闻站点、全政治新闻网页，并提供用户新闻网页（Custom News）。
作为一家具有世界级影响的电视机构，CNN较有影响的栏目主要有：
《今日世界》--这是一档晚间节目，CNN一直把它视为可同ABC、CBS、NBC的王牌晚间节目相抗衡的重点节目。
《CNN世界报道》--该栏目每周由120个国家或地区各自提供3分钟电视报道，CNN不加编辑原样播出。
《新闻教室》--该栏目开播于1989年9月，以中小学生为对象，每天播出15分钟，每天在美国东部时间清晨3点45分开播，每周播出6天。CNN每天为那些已经同这套节目联网的中小学校用电子邮政快件传送一份当天节目指南一类的提要，该栏目已被美国全国教育协会和美国全国家长教室协会列为向各中小学校推荐的教育性电视节目。
《交火》（Crossfire）--这是一个谈话类栏目。两位政治立场截然相反的主持人或嘉宾，每每在镜头前就最新新闻时事各抒己见，激烈得近乎白热化。
《拉里金现场》（Larry King Live）--这也是一个谈话类的Talkshow（脱口秀）类栏目，在该栏目中应邀而来的政客和明星们在主持人拉里金时而紧迫，时而轻松，时而幽默的提问下，向公众展示他们的各各方面。
除以上栏目外，CNN还办有《可靠消息来源》（Reliable Sources）、《今晚世界商情》、《CNN今晚体育》、《东西方会见》等名牌栏目。
CNN较有影响的大派节目主持人有：
拉里金、帕特布坎南和伯纳德萧等人。
美国联合通讯社(美联社)AP
Associated Press
1892年成立于芝加哥。前身为1848年墨西哥战争期间，纽约市的6家大报成立的 “港口新闻联合社”。由纽约《太阳报》等 6 家报社创建。其后经过不断合并、改组，规模逐渐扩大。1900年总社迁至纽约。最初稿件只供给本社成员报纸，1945年以后开始向非成员报纸和电台供稿。它是由美国报业 ( 1300家报纸 )和广播成员 ( 3890家电台、电视台 ) 组成的新闻联合组织。全社工作人员约3000名，其中编辑、记者1600多人。国内分社134个 (包括6个总分社，100多个分社和记者站)。国外分社83个 (包括3个总分社)，驻外记者500人。每天用6种文字播发新闻和经济信息约300万字。每年发图片 15 万张。不仅为美国1500多家报纸、6000家电台、电视台服务，还为世界115个国家和地区的1万多家新闻媒介供稿。
美联社编辑部门有总编室、国际部、对外部、经济新闻部、体育新闻部、图片新闻部、特稿部、广播新闻部。1994年，美联社增设电视部（APTV），工作中心在伦敦，通过亚洲、拉美、北美和全球服务四条专线，向全世界电视订户提供声像新闻，用6种文字发稿。
官方网站：http://www.ap.org/
美国广播公司ABC
ABC电视台全称为“美国广播公司”(American Broadcasting Company)，不过大家对于ABC的全名并不熟悉。我们经常看到的是那三个小写的字母“abc”。当年，NBC电视台作为全美第一家广播机构，拥有两条覆盖全国的广播网络，一条叫红网，另外一条就是ABC的前身，蓝网(后面广播网络转变成了电视网络)。当时作为最大广播机构的NBC，不光覆盖了全美所有地区，更把自己的辐射范围衍生到加拿大，北墨西哥等地。这与当时的《反垄断法》相违背。最后，1943年根据美国联邦通信委员会关于对联锁广播的调查报告。规定一家公司不得拥有两个以上广播网的规定出售。因此，NBC不得不对公司进行拆分。把实力稍微弱一点的蓝网进行出售。几经转手之后，在1944年，由爱德华.约翰.诺贝尔(Edward John Noble)以10000美元的价格得到。1948年4月19日，正式以电视台的方式出现在公众眼前。
当年NBC分割红蓝网的时候，完全抽离了整个蓝网的核心人员。到爱德华.约翰.诺贝尔接手的时候，已经成为了一个空的躯壳。除了拥有设备，覆盖网络等，几乎没有一个正规的节目组。更别提有像样的节目。总裁爱德华.约翰.诺贝尔是一个精明的投资商人，却不是一个合格的传媒人士。他，严肃，不苟言笑，对电视台下属的建议毫不理会。也不懂得如何去发扬一个新兴的媒体，怎么样去发现观众喜欢怎么风格的电视，居然还提议让广播员对着摄象机，在观众面前读报纸。他丝毫不在意这个只花了一万美元买下来的企业如何去摆脱困境，创造财富，而是继续经营自己拿手的糖果产业。他也正是靠糖果产业发了家。因此，在ABC正式成立后的10年中，没有在公众面前引起任何反响。这样的情况，一直延续到1958年，爱德华.约翰.诺贝尔去世。作为一个慈善家，他留下了三所医院，一个糖果厂，但他没有留给多少东西给ABC电视台，只有他名下三个基金里其中一个，会按照电视台的业绩奖励给ABC优秀员工。
起步的岁月是艰难的。ABC当时缺乏明星节目和现金，很难与其他两家电视台竞争，于是他们另辟蹊径，率先从好莱坞找节目，如WARNER BROTHERS和DISNEY。此外，他们也搞低成本的体育节目和深夜音乐会，并开发新的节目形式。可好在那个时候竞争不算太激烈。ABC还有机会成长。这样的机会在爱德华-约翰-诺贝尔去世13年后，终于来临。1970年同橄榄球队签订长期合同，开辟“星期一橄榄球之夜”节目，创造了该公司空前的收看率。这才让长期处于劣势的ABC电视台终于有资本和另外两个前辈NBC电视台以及CBS电视台分庭抗衡。70年代后期，收视率连续几年占三大广播公司的首位。而我们现在所看到的NBC“周日橄榄球之夜”就是 对抗ABC的产物，时至今日依然存在。
1995年，鼎盛时期的传媒帝国迪斯尼的介入，以190亿美圆的天价收购了ABC电视台。随后，ABC在90年代中后期有了长足进步。不过ABC的弱点还是相当明显，那就是新闻的关注度，反映速度上，的确比CBS，NBC，CNN有很大差距。特别是在伊拉克战争，以及9.11事件等偶然事件反应缓慢。这影响了ABC前进的步伐，在收购的第六，第七个年头，还出现了迪斯尼出钱倒贴的亏损现象。
这样的情况持续到了2004年，随着《迷失》、《绝望的主妇》、《实习医生格蕾》的横空出世，ABC拥有了三档收视率超高的电视连续剧。一扫在电视剧方面的萎靡态势。也也使得ABC电视台拥有了更多的观众资源可以支配。
目前的ABC电视台，总部有两个，娱乐节目部设在洛杉矶附近的伯班克市，这里靠近娱乐中心好莱坞。并且，与迪士尼公司的总部迪士尼摄影棚由人行天桥相连；另一个总部设在传媒中心纽约的时代广场上。经历了半个多世纪的挫折与失败，都没有让这家电视台倒下。插在帝国大厦顶端的天线发射架，依然是属于ABC的。
美国全国广播公司NBC
NBC，即National Broadcasting Company（美国全国广播公司，又译美国国家广播公司）的英文缩写。
美国全国广播公司是美国一家主流广播电视网络公司，总部设在纽约的洛克菲勒中心，以孔雀为标记。目前是传媒联合大企业NBC Universal的一部分，向下属200多家美国电视台提供节目。
1926年NBC由美国无线电公司(RCA)成立，1986年其RCA被通用电气公司(GE, General Electric Corp.)收购，它也随之被购买。近20年来，其总裁和首席执行官一直是鲍勃嘠禍。
NBC在2004年与法国的维旺迪环球旗下的娱乐部门合并之后，将其原先的“全国广播公司（National Broadcasting Company Inc.）”变更为“NBC环球(NBC Universal, Inc.）”，但在一些节目中NBC仍会使用它“全国广播公司”的全称。此外，ABC也会偶尔在一些它的节目和出版物中使用其“美国广播公司(American Broadcasting Company）” 的全称。
NBC每年制作大量的新闻、体育娱乐节目及电视剧，其中《仁心仁术》、《六人行》（又译《老友记》)、《威尔与格蕾丝》、《Heroes》等电视剧集为中国观众所熟悉。
另外，NBC曾于20世纪60年代中期参与投资香港无线电视(TVB)，但持股量极少，更于后来退出。
4 FOX 美国福克斯广播公司，公司总部在洛杉矶，1986年10月在美国新创办的商业电视网。1987年4月开始播出广播网联播节目。老板是澳大利亚媒体大亨默多克，此人最近一次被国人所知是因为娶了个不怎么漂亮的中国老婆。默多克在澳大利亚和美英等国拥有80多家杂志、报纸和电视台。通过卫星对欧洲广播的“天空电视台”也是默多克创办的，香港亚视后台老板也是此人。 主要剧目：在国内红到发臭的24和PB，美国偶像，识骨寻踪，豪斯医生，桔子郡男孩，播了无数季的动画片辛普森一家，论坛曾经推出过的左右做人难(Malcom in the middle)出自Fox电视台。著名的科幻系列剧X档案以及詹姆斯卡梅隆制作的末世黑天是也是Fox出品。
5 UPN CBS旗下的电视台，今年初已经与华纳娱乐(WB Entertainment)合并，合并后的电视台叫CW，主要剧目：Veronica Mars，人人都恨克里斯，真人秀《America's Next Top Model》,前WB电视台的剧目：超人前传，篮球兄弟，吉尔莫女孩等等
6 HBO HBO 电视网，公司总部：洛杉矶，Home Box Office，简称HBO。时代华纳旗下的付费电视网，于1972年开播，全天候播出电影、音乐、纪录片、体育赛事等娱乐节目，这个电视台不卖广告。HBO的剧集总是被冠以“经典”的称号.主要剧目：从地球到月球，兄弟连，罗马，欲望城市，黑道家族，六尺之下，以及最近刚开播的《大 爱》……HBO的剧有一个很大的特色，就是喜欢玩深沉，往往需要多看几集才能感觉出味道来.
7 TNT 特纳电视网（TNT） 公司总部：洛杉矶，Turner Network Television，简称TNT。时代华纳旗下付费电视网，由传媒巨子特德礠纳于1988年创建，1996年，TNT随其母公司TBS归入时代华纳旗下。TNT 全天候播出NBA、NASCAR、World Championship Wrestling等各种体育赛事。TNT很少出剧，一般是重播其他电视台的剧目，不过近年的《西部风云》是TNT制作的
8 ShowTime Showtime Networks Inc.，简称SNI，公司总部：纽约。维亚康姆旗下的收费频道，主要和HBO竞争，全天候播出各种电影和原创电视剧。Showtime的剧可以用几个词概括：同性恋，恐怖，小众。各位喜欢走在时代前沿，搞Gay或者搞Les的男士女士们建议关注该台。
9 FX Fox旗下的有线电视网，FX的剧都比较有个性，喜欢剑走偏锋，挑战审查标准。 主要剧目：整容室，盾牌，The Practice,去年被砍的Over There，刚刚开播的Thief等等
10 Sci-Fi 美国有线科幻频道（Sci-Fi） 公司总部：洛杉矶，母公司为NBC。 制作了大量的科幻剧集，如星际之门系列，太空堡垒卡拉迪加，以及一些很优秀的科幻短剧，比如Taken，沙丘等等，论坛刚推出的百慕大三角就是该电视台出品
11 Comedy Central 美国喜剧中心频道，维亚康姆从时代华纳旗下买来的，国内观众对CC频道的了解多半通过一部播了N季的动画片《南方公园》，此剧就是南方公园的手笔。CC频道主要播出各种喜剧节目，各种各样的Show，真人的，假人的。其他剧目有：《Drawn Together卡通明星大乱斗》等等
观众比较熟悉美国电视台还有ESPN体育频道，探索频道，国家地理频道等等
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美国的电视台一览：
1、CNN 有线新闻网（www.cnn.com）
2、ABC 美国广播公司（www.abc.com）
3、CBS 哥伦比亚广播公司（www.cbs.com）
4、NBC 全国广播公司（www.nbc.com）
5、FOX 福克斯广播公司（www.nbc.com）
6、CNBC 消费者新闻与商业频道（www.cnbc.com）
7、CW 哥伦比亚及华纳兄弟联合电视网（www.cwtv.com）
8、HBO （www.hbo.com）
9、ESPN 娱乐与体育节目网（www.espn.com）
10、HISTory历史频道（www.history.com）
11、Discovery 探索频道（www.discovery.com）
12、NGC国家地理频道（http://channel.nationalgeographic.com/）
★ ABC 全称美国广播公司，美国三大商业广播电视公司之一，经费来自广告广播，现母公司为更加大名鼎鼎的迪斯尼。公司总部在纽约，分别在纽约、芝加哥、底特律、洛 杉矶、休斯顿、费城、弗雷斯诺和旧金山设有电视台，并有220座附属电视台。公司还经营调幅和调频广播电台，并有多座附属广播电台。主要剧目：波士顿法 律，三军统帅(Command in Chief)，绝望的主妇，实习医生格蕾，LOST，双面女间谍(Allias)等等，上个世纪90年代曾在中国轰动一时的《成长的烦恼》就出自此电视台 .
★ CBS 美国哥伦比亚广播公司，美国三大商业广播电视公司之一，经费来自广告广播收入，母公司为大名鼎鼎的维亚康姆电视集团。CBS的节目以新闻和娱乐性节目为 主。收视率长时期占三大广播公司首位。公司总部设在纽约，主要机构有：广播部、电视网、自营电视台部和新闻部。公司在纽约、芝加哥、洛杉矶、费城、圣路易 斯等城市拥有7家直属电视台，并在全国有附属电视台200座。公司还经营调频广播电台，并有多座附属广播电台。这里只提各电视台近几年的美剧部分。主要剧 目：CSI全系列，NCIS，犯罪心理，鬼语者，数字追凶，Withou a Trace(寻人密案组)，社区女护法，早就停播的伪装者，以及刚刚播出的The Unit等等
★ NBC 全国广播公司，美国三大商业广播电视公司之一，经费来自广告收入。公司总部设在纽约，母公司为世人皆知的通用电气。公司现在纽约、洛杉矶、芝加哥、华盛 顿、克利夫兰、丹佛和迈阿密7座城市设有直属电视台，并在全国有附属电视台208座。主要剧目：急诊室的故事，老友记，法律与秩序，白宫风云，学徒，赌城 风云，Medium，Scrubs，E-Ring，Surface等等
★ FOX 美国福克斯广播公司，公司总部在洛杉矶，1986年10月在美国新创办的商业电视网。1987年4月开始播出广播网联播节目。老板是澳大利亚媒体大亨默多 克，此人最近一次被国人所知是因为娶了个不怎么漂亮的中国老婆。默多克在澳大利亚和美英等国拥有80多家杂志、报纸和电视台。通过卫星对欧洲广播的“天空 电视台”也是默多克创办的，香港亚视后台老板也是此人。主要剧目：在国内红到发臭的24和PB，美国偶像，识骨寻踪，豪斯医生，桔子郡男孩，播了无数季的 动画片辛普森一家，论坛曾经推出过的左右做人难 (Malcom in the middle)出自Fox电视台。著名的科幻系列剧X档案以及詹姆斯卡梅隆制作的末世黑天是也是Fox出品。
★ HBO 电视网，公司总部：洛杉矶，Home Box Office，简称HBO。时代华纳旗下的付费电视网，于1972年开播，全天候播出电影、音乐、纪录片、体育赛事等娱乐节目，这个电视台不卖广告。 HBO的剧集总是被冠以“经典”的称号.主要剧目：从地球到月球，兄弟连，罗马，欲望城市，黑道家族，六尺之下，以及最近刚开播的《大爱》……HBO的剧 有一个很大的特色，就是喜欢玩深沉，往往需要多看几集才能感觉出味道来.
★ UPN CBS旗下的电视台，今年初已经与华纳娱乐(WB Entertainment)合并，合并后的电视台叫CW，主要剧目：Veronica Mars，人人都恨克里斯，真人秀《America's Next Top Model》,前WB电视台的剧目：超人前传，篮球兄弟，吉尔莫女孩等等
★ ShowTime Showtime Networks Inc.，简称SNI，公司总部：纽约。维亚康姆旗下的收费频道，主要和HBO竞争，全天候播出各种电影和原创电视剧。Showtime的剧可以用几个词 概括：同性恋，恐怖，小众。各位喜欢走在时代前沿，搞Gay或者搞Les的男士女士们建议关注该台。
★ FX Fox旗下的有线电视网，FX的剧都比较有个性，喜欢剑走偏锋，挑战审查标准。 主要剧目：整容室，盾牌，The Practice,去年被砍的Over There，刚刚开播的Thief等等
★ Sci-Fi 美国有线科幻频道（Sci-Fi） 公司总部：洛杉矶，母公司为NBC。 制作了大量的科幻剧集，如星际之门系列，太空堡垒卡拉迪加，以及一些很优秀的科幻短剧，比如Taken，沙丘等等，论坛刚推出的百慕大三角就是该电视台出品。
★ CW(Columbia Broad-casting System and Warner Bros. Network.)，哥伦比亚及华纳兄弟联合电视网，是美国第五大电视网。
虽 然CW整合了CBS和华纳兄弟的优势资源，可以覆盖将近95%的美国电视用户，但是CW却一直无法撼动FOX,ABC,CBS,NBC四大电视网统治性的 地位。所以，正如CW主页上自己说的，这个年轻的电视网开始转变方向，针对年轻的收视群体，成为了唯一一家针对18-34岁年轻观众的电视台。朝着这个目 标，CW播映了一系列热门的青春剧：《篮球兄弟》(One Tree Hill)，《美眉校探》(Veronica Mars),《超人前传》(Smallville)，《八卦天后》(Gossip Girl)，《邪恶力量》(Supernatural)等等无一不是青春味十足，深受年轻人的欢迎。同时，他们的家庭题材电视剧也颇受欢迎，《人人都恨克 里斯》(Everybody hatesChris)，《格里摩尔女孩》(Gilmore Girls)都有不错的收视率。而主打真人秀《全美模特新秀大赛》(America's Next Top Model)也成为FOX的《美国偶像》，ABC的《与星共舞》之后又一热门节目。
★ Comedy Central 美国喜剧中心频道，维亚康姆从时代华纳旗下买来的，国内观众对CC频道的了解多半通过一部播了N季的动画片《南方公园》，此剧就是南方公园的手笔。CC频 道主要播出各种喜剧节目，各种各样的Show，真人的，假人的。其他剧目有：《Drawn Together卡通明星大乱斗》等等。
★ ESPN 全称是 Entertainment and Sports Program Network，ESPN（原名为娱乐与体育节目网，即娱乐与体育节目电视网，现在则只简称ESPN)是一间24小时专门播放体育节目的美国有线电视联播 网。最初ESPN也播放娱乐节目，后来全力发展体育节目。ESPN在美国营运了一系列的频道，包括： "ESPN"(1979开始营运至今，24小时体育频道，每年播出超过5100小时直播或原创电视节目)； "ESPN2"(1993开始营运至今，为美国除ESPN外第二大24小时体育频道，99%可收看ESPN的家庭选择同时选择收看ESPN2的节目，每年 播出超过5000小时直播或原创电视节目)； "ESPNEWS"(1996开始营运至今，24小时体育新闻频道，通过屏幕下方滚动字幕方式更新各赛事的实时比分情况，拥有众多节目对重大体育赛事进行 深度报道及评析)； "ESPN Classic"(1997开始营运至今，24小时体育频道，旨在播出历史上的精彩体育赛事)； "ESPNU"(2005年3月开始营运至今，营运首年直播出超过400场体育赛事，同时播出相关新闻及深度报道节目)； "ESPN Deportes"(2004开始营运至今)、"ESPN HD"(2003开始营运至今)、"ESPN2 HD"(2005开始营运至今)、"ESPN Now"(营运至今)、"ESPN 360"(2005开始营运至今)、"ESPN Plus"(营运至今)、"ESPN PPV"(开始营运至今)、"ESPN Radio"(1992开始营运至今)、"ESPN Deportes Radio"(2005开始营运至今)。
★ Discovery探索频道自1994年在亚太区开播以来，一直是Discovery亚洲电视网旗下的主打电视频道。该频道提供24小时高品质纪实 节目，带领观众深入洞察我们周边世界的内在奥秘。Discovery探索频道目前在亚太区拥有1亿1千2百多万订户，始终保持迅速增长的强劲态势，吸引来 自不同文化的各阶层观众。据2005年泛亚媒体调查（PAX）的结果显示，Discovery探索频道在富裕成人*中连续9年被公认为亚洲地区收视人口最 多的有线及卫星电视频道。在新加坡举办的2004年"亚洲电视大奖"评选中，Discovery探索频道还荣膺"年度最佳有线及卫星电视频道"。 Discovery探索频道通过泛美8号卫星播出节目，其订户遍及澳大利亚、文莱、中国大陆、中国香港、印度尼西亚、日本、马来西亚、新西兰、巴布亚新几 内亚、韩国、菲律宾、中国台湾、泰国、越南、新加坡和南太平洋诸岛。就全球而言，Discovery探索频道是世界上发行最广的电视品牌，目前到达全球 160多个国家和地区的3亿零6百多万家庭，以35种不同语言播出节目。
★ NGC国家地理频道亚洲已于1998年9月18日在亚洲正式开播，为亚洲广大观众带来了国家地理杂志110年辉煌的历史和六千多次远征探险的丰富经历。国 家地理协会数以百计的分布世界各地的记者、学者、摄影师、电视摄制组和探险家们，本着严格的求实态度和对科学精益求精的精神，不畏艰险的探索 着世界每一个角落，通过电视画面呈现给您无与伦比的探险经历，带领观众往返于神秘莫测的热带雨林，斑斓缤纷的海底世界，巍峨壮观的崇山峻岭和无垠无际的宇 宙星际，穿梭于岩浆奔流的火山爆发，狂风恶浪的飓风暴雨，以及沉睡千年的远古文化…等等。这个小小的金色的长方形周边将引导您遨游无边无际的知识海洋-国 家地理频道。主要栏目：《亚洲花絮锦集》、《动物大观园系列》、《人类冲击系列》、《万花筒系列》、《国家地理探险家》、《海洋世界系列》、《终极挑战系 列》、《生活大观系列》。
★ HBO（Home Box Office 家庭票房，家庭影院频道）是总部位于美国纽约的有线电视网络媒体公司、电视联播网。HBO 播放戏剧性的电影、专利原创足本的电视电影和多方面的原创系列。HBOasia于一九九二年开播，为二十四小时持续播放及不设广告的电影频道，每月为亚洲的观众提供超过七十部电影名片，其中至少二十五部为首轮强片,另外约有10%的HBO节目为独家播映的娱乐特别节目，包括音乐会、儿童节目、喜剧及纪录片。
HBO频道在亚洲区颇负盛名，公认为业界的先驱，推动区内大部分有线及卫星电视系统的发展。
HBO获得好莱坞主要的知名电影公司授予独家播映权，包括华纳兄弟、派拉蒙、环球片场、哥伦比亚三星、梦工厂,为亚洲的观众提供超级强片。
HBO同时提供高品质的自制电影、影集和纪录片。在美国,HBO也以其优良的节目及电视制作品质，获得业界的高度评价，并屡屡荣获艾美奖的最高肯定。
为了加强电影的类别，HBO亦向其他独立发行商搜罗不同的影片，其中包括宝丽Rysher、New Line、Castlerock及Morgan Creek等。
亚洲首屈一指的电影频道HBO，在亚洲二十一个国家和地区提供服务，包括新加坡、马来西亚、香港、印尼、大溪地、菲律宾、台湾、文莱、泰国、澳门、孟加拉,巴布亚新几内亚、尼泊尔等。另外，中国大陆的饭店及外国综合式住宅亦播放有HBO电影频道。
HBO黄金时段强片编排，包括HBO周六强片（HBO Saturday Nights），每个周末选播一出首轮播放的好莱坞卖座电影；HBO周日巨星之夜（HBO Sunday Nights）,专门播放好莱坞巨星得奖名片；HBO周一夜间剧场（HBO Monday Night Movies）专门播映HBO及其他好莱坞电影等。
美国有线电视新闻网CNN---美国有线电视新闻网
美国有线电视新闻网英文缩写CNN，由特纳广播公司（TBS）董事长特德礠纳于1980年6月创办，通过卫星向有线电视网和卫星电视用户提供全天候的新闻节目，总部设在美国佐治亚州的亚特兰大。
创业之初，CNN曾饱受当时美国各大电视网的"白眼"轻蔑之苦，甚至被蔑称为"鸡零狗碎"电视台。1983年，CNN因接连报道韩国航空公司007号班机被前苏联空军击落；美国驻贝鲁特海军陆战队司令部被炸；美军入侵格林纳达等一系列消息而荣获皮博第奖。其后CNN一发而不可收，在多次重大事件中迅速及时报道；1986年美国航天飞机"挑战者"号升空失事爆炸，CNN是唯一进行现场报道的电视网，使ABC、NBC、CBS相形见绌，并确立了CNN独家现场实况报道的地位。1989年底，前苏联谴责美国入侵巴拿马，有关人员居然先给CNN驻莫斯科办事处打电话，向CNN记者宣读了谴责书，然后才通知美国驻苏使馆，由此可见CNN影响之大。1991年1月16日爆发的海湾风暴，更是使CNN一举成名天下。当时的CNN记者Peter Arnett（彼德阿内特）对萨达姆进行了独家采访，世界各国首脑和外交部长的房间里，电视机几乎都在接收CNN；当时的美国总统不是对外国正要说："我从CNN了解的东西甚至比从中央情报局了解到的还要多。"
栏目与频道：
经过20余年的努力，今日CNN在全世界设立了36个记者站，共办有7套单项电视节目和1套双向网络电视节目。
1、 CNN对美国国内播出的节目，全天24小时向美国全境播放。
2、 CNN国际台（CNNI）。这是CNN第一套节目精华部分的国际版。通过16颗卫星和数不清的有线电视系统向全世界180多个国家和地区的1,84亿个家庭播放。目前的CNNI共有4大版本：欧洲版、亚洲版、拉美版和美国版。它们提供国际新闻和地区性新闻，一旦发生重大事件或突发事件，CNN广播电视网就联合行动，全力以赴，甚至借用其他电视机构的人力资源为自己服务（比如1997年，邓小平同志逝世期间，CNN就借用了ABC、CBS等驻中国机构的记者为自己提供不间断的系列报道）。
3、 CNN简明新闻频道。这是一套结构紧凑、快速提供新闻的节目，在全球拥有6,700万用户。该频道主要报道美国新闻与国际新闻，以及气象、最新金融信息、体育赛事等。
4、 CNN金融频道（CNNfn）。其传播对象是美国国内公众，向他们报道世界各地的股票、证券信息和国家商务消息。
5、 CNN体育频道（CNN/SI）。主要报道体育新闻。
6、 CNN机场电视网（CNN Airport Network）。这是CNN最小的一套节目，专为美国各飞机场简要报道当天的新闻，每天播出21小时。
7、 CNN西班牙语节目（CNN en Espanol）。该频道面向拉丁美洲，创办于1997年。
1套双向网络电视节目是"CNN交互电视"（CNN Interactive），它在web21.com评选的"全世界最受欢迎站点"中名列第九，并位居"最高级别的电视网"名单之中。它的网页上兼有文字、图片、声音和图像，有重要新闻站点、快速新闻站点、全政治新闻网页，并提供用户新闻网页（Custom News）。
作为一家具有世界级影响的电视机构，CNN较有影响的栏目主要有：
《今日世界》--这是一档晚间节目，CNN一直把它视为可同ABC、CBS、NBC的王牌晚间节目相抗衡的重点节目。
《CNN世界报道》--该栏目每周由120个国家或地区各自提供3分钟电视报道，CNN不加编辑原样播出。
《新闻教室》--该栏目开播于1989年9月，以中小学生为对象，每天播出15分钟，每天在美国东部时间清晨3点45分开播，每周播出6天。CNN每天为那些已经同这套节目联网的中小学校用电子邮政快件传送一份当天节目指南一类的提要，该栏目已被美国全国教育协会和美国全国家长教室协会列为向各中小学校推荐的教育性电视节目。
《交火》（Crossfire）--这是一个谈话类栏目。两位政治立场截然相反的主持人或嘉宾，每每在镜头前就最新新闻时事各抒己见，激烈得近乎白热化。
《拉里金现场》（Larry King Live）--这也是一个谈话类的Talkshow（脱口秀）类栏目，在该栏目中应邀而来的政客和明星们在主持人拉里金时而紧迫，时而轻松，时而幽默的提问下，向公众展示他们的各各方面。
除以上栏目外，CNN还办有《可靠消息来源》（Reliable Sources）、《今晚世界商情》、《CNN今晚体育》、《东西方会见》等名牌栏目。
CNN较有影响的大派节目主持人有：
拉里金、帕特布坎南和伯纳德萧等人。
美国联合通讯社(美联社)AP
Associated Press
1892年成立于芝加哥。前身为1848年墨西哥战争期间，纽约市的6家大报成立的 “港口新闻联合社”。由纽约《太阳报》等 6 家报社创建。其后经过不断合并、改组，规模逐渐扩大。1900年总社迁至纽约。最初稿件只供给本社成员报纸，1945年以后开始向非成员报纸和电台供稿。它是由美国报业 ( 1300家报纸 )和广播成员 ( 3890家电台、电视台 ) 组成的新闻联合组织。全社工作人员约3000名，其中编辑、记者1600多人。国内分社134个 (包括6个总分社，100多个分社和记者站)。国外分社83个 (包括3个总分社)，驻外记者500人。每天用6种文字播发新闻和经济信息约300万字。每年发图片 15 万张。不仅为美国1500多家报纸、6000家电台、电视台服务，还为世界115个国家和地区的1万多家新闻媒介供稿。
美联社编辑部门有总编室、国际部、对外部、经济新闻部、体育新闻部、图片新闻部、特稿部、广播新闻部。1994年，美联社增设电视部（APTV），工作中心在伦敦，通过亚洲、拉美、北美和全球服务四条专线，向全世界电视订户提供声像新闻，用6种文字发稿。
官方网站：http://www.ap.org/
美国广播公司ABC
ABC电视台全称为“美国广播公司”(American Broadcasting Company)，不过大家对于ABC的全名并不熟悉。我们经常看到的是那三个小写的字母“abc”。当年，NBC电视台作为全美第一家广播机构，拥有两条覆盖全国的广播网络，一条叫红网，另外一条就是ABC的前身，蓝网(后面广播网络转变成了电视网络)。当时作为最大广播机构的NBC，不光覆盖了全美所有地区，更把自己的辐射范围衍生到加拿大，北墨西哥等地。这与当时的《反垄断法》相违背。最后，1943年根据美国联邦通信委员会关于对联锁广播的调查报告。规定一家公司不得拥有两个以上广播网的规定出售。因此，NBC不得不对公司进行拆分。把实力稍微弱一点的蓝网进行出售。几经转手之后，在1944年，由爱德华.约翰.诺贝尔(Edward John Noble)以10000美元的价格得到。1948年4月19日，正式以电视台的方式出现在公众眼前。
当年NBC分割红蓝网的时候，完全抽离了整个蓝网的核心人员。到爱德华.约翰.诺贝尔接手的时候，已经成为了一个空的躯壳。除了拥有设备，覆盖网络等，几乎没有一个正规的节目组。更别提有像样的节目。总裁爱德华.约翰.诺贝尔是一个精明的投资商人，却不是一个合格的传媒人士。他，严肃，不苟言笑，对电视台下属的建议毫不理会。也不懂得如何去发扬一个新兴的媒体，怎么样去发现观众喜欢怎么风格的电视，居然还提议让广播员对着摄象机，在观众面前读报纸。他丝毫不在意这个只花了一万美元买下来的企业如何去摆脱困境，创造财富，而是继续经营自己拿手的糖果产业。他也正是靠糖果产业发了家。因此，在ABC正式成立后的10年中，没有在公众面前引起任何反响。这样的情况，一直延续到1958年，爱德华.约翰.诺贝尔去世。作为一个慈善家，他留下了三所医院，一个糖果厂，但他没有留给多少东西给ABC电视台，只有他名下三个基金里其中一个，会按照电视台的业绩奖励给ABC优秀员工。
起步的岁月是艰难的。ABC当时缺乏明星节目和现金，很难与其他两家电视台竞争，于是他们另辟蹊径，率先从好莱坞找节目，如WARNER BROTHERS和DISNEY。此外，他们也搞低成本的体育节目和深夜音乐会，并开发新的节目形式。可好在那个时候竞争不算太激烈。ABC还有机会成长。这样的机会在爱德华-约翰-诺贝尔去世13年后，终于来临。1970年同橄榄球队签订长期合同，开辟“星期一橄榄球之夜”节目，创造了该公司空前的收看率。这才让长期处于劣势的ABC电视台终于有资本和另外两个前辈NBC电视台以及CBS电视台分庭抗衡。70年代后期，收视率连续几年占三大广播公司的首位。而我们现在所看到的NBC“周日橄榄球之夜”就是 对抗ABC的产物，时至今日依然存在。
1995年，鼎盛时期的传媒帝国迪斯尼的介入，以190亿美圆的天价收购了ABC电视台。随后，ABC在90年代中后期有了长足进步。不过ABC的弱点还是相当明显，那就是新闻的关注度，反映速度上，的确比CBS，NBC，CNN有很大差距。特别是在伊拉克战争，以及9.11事件等偶然事件反应缓慢。这影响了ABC前进的步伐，在收购的第六，第七个年头，还出现了迪斯尼出钱倒贴的亏损现象。
这样的情况持续到了2004年，随着《迷失》、《绝望的主妇》、《实习医生格蕾》的横空出世，ABC拥有了三档收视率超高的电视连续剧。一扫在电视剧方面的萎靡态势。也也使得ABC电视台拥有了更多的观众资源可以支配。
目前的ABC电视台，总部有两个，娱乐节目部设在洛杉矶附近的伯班克市，这里靠近娱乐中心好莱坞。并且，与迪士尼公司的总部迪士尼摄影棚由人行天桥相连；另一个总部设在传媒中心纽约的时代广场上。经历了半个多世纪的挫折与失败，都没有让这家电视台倒下。插在帝国大厦顶端的天线发射架，依然是属于ABC的。
美国全国广播公司NBC
NBC，即National Broadcasting Company（美国全国广播公司，又译美国国家广播公司）的英文缩写。
美国全国广播公司是美国一家主流广播电视网络公司，总部设在纽约的洛克菲勒中心，以孔雀为标记。目前是传媒联合大企业NBC Universal的一部分，向下属200多家美国电视台提供节目。
1926年NBC由美国无线电公司(RCA)成立，1986年其RCA被通用电气公司(GE, General Electric Corp.)收购，它也随之被购买。近20年来，其总裁和首席执行官一直是鲍勃嘠禍。
NBC在2004年与法国的维旺迪环球旗下的娱乐部门合并之后，将其原先的“全国广播公司（National Broadcasting Company Inc.）”变更为“NBC环球(NBC Universal, Inc.）”，但在一些节目中NBC仍会使用它“全国广播公司”的全称。此外，ABC也会偶尔在一些它的节目和出版物中使用其“美国广播公司(American Broadcasting Company）” 的全称。
NBC每年制作大量的新闻、体育娱乐节目及电视剧，其中《仁心仁术》、《六人行》（又译《老友记》)、《威尔与格蕾丝》、《Heroes》等电视剧集为中国观众所熟悉。
另外，NBC曾于20世纪60年代中期参与投资香港无线电视(TVB)，但持股量极少，更于后来退出。
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传媒产业化产业化发展与传媒理论创新高峰论坛
1 美国电视剧产业运作的启示
苟世祥 陶楠
内容提要：美国电视剧产业在经济上获得公认的成功，其背后的原因是无数学者探寻的课题。在广泛借鉴中外学者研究的基础上，从分析美国电视分销体系、营销模式和渠道模式入手，然后具体阐释美国电视剧生产模式和内容策略，得到三点可资借鉴的经验：一是分层级的销售渠道使得产品能够反复售卖，从而使产品的潜在价值不断得到挖掘；二是品牌运作能降低成本、提高收益；三是必须维护创作者的利益，也就是保护作为核心竞争力的内容的再生产。
关键词：分销体系 辛迪加 品牌运作 编剧主导 类型化
电视剧，这种电子版的故事，品质未必精良，但数量之多、影响之大，却是人类叙事史上从未有过的。据学者统计研究，中美两国的电视剧，都吸引了各自70%以上的行业广告收入，对各自电视产业的重要性不言而喻。
美国生产的电视节目，和美元一样在全世界无孔不入。有专家统计说，美国控制了世界上75%的电视节目，每年向其它国家发行的电视节目总量时长达到30万个小时，许多第三世界国家播出的电视节目，直接来自美国的，竟占到60%~80%，以致电视台几乎变成了美国电视节目转播站①。这其中，卖得最多的就是美国电视剧。
在美国，一部受欢迎的电视剧可以永垂不朽——如果没有上帝，人们就自己创造一个——电视剧就是美国人给自己创造的上帝。2003年3月20日，当全世界的目光都聚焦在刚刚正式开打的伊拉克战争上时，许多美国人却把遥控器定在NBC，看活泼的瑞秋和愣头愣脑的乔伊眉来眼去——根据尼尔森当天对美国三大无线电视网晚间8到11点进行的收视率调查结果②，NBC以重播电视剧《Friends》和新闻搭配、间隔播出的策略，击败了ABC把全部时段投入直播战争的做法：NBC收视率达到6.3%，远高于ABC的3.9%——重播电视剧打败战争！多好的新闻题材，于是成了绝佳的战争花絮，被各种媒体传来传去，无形中为美国电视剧的金字招牌又抹了一层金粉。
为什么美国电视剧能够笑傲江湖？这首先要从美国相对成熟的电视分销体系说起。
一、美国主要电视分销体系 成熟的美国电视产业和别的实现了大工业化生产的行业一样，主要分成三个环节：生产制作（电视节目制作公司），分销和发行（联播网，辛迪加等），零售（地方电视台，或有线网络服务商）。
每个成熟的产业都有这三个环节，但不同的产业侧重点不一样。在高度商业化的美国电视产业中，节目的交易和发行是极端重要的；虽然节目制作，即生产内容，是产品核心竞争力所在，但再好的产品都要受到销售的制约，发行是联结控制整个电视产业的枢纽。
（一）“联播网—加盟台”式分销零售渠道、“有线频道—有线网络运营商”式分销零售渠道 “联播网”和有线频道是构成美国电视产业发行环节的基础。 美国的六个全国性的无线电视网③，又称六大“联播网”，其功能就如国内的综合频道；数十个有线电视频道则绝大多数是专业频道。
资格“老”的“联播网”的赢利模式是使尽可能多的观众收到节目，然后把收视率卖给广告商。它要承担一定的社会责任，比如说把重要信息告知公众，因此政府也对它有一些保护：“必须传送”法（must-carry rule）规定有线网络公司必须免费传送“联播网”的节目。
“联播网”和“后起之秀”——有线频道各自针对的目标群一个大众，一个分众；赢利
传媒产业化产业化发展与传媒理论创新高峰论坛
2 一个完全靠广告，一个是“双面收益”（既可从观众那里直接收钱，又可以卖广告），运作模式大相径庭。
一个普通的美国家庭，可以选择“基本有线电视服务”，能收到十来个频道，大都是“联播网”的节目，大概一个月十美元左右——这个价格由政府定；而如果选择“扩展有线电视服务”，就可以收到几十个专业有线频道——这当中的有线网络公司扮演有线频道的零售商，它可以组合数个频道“打包”后以一定价格卖给观众，有一定制定价格的自由。
近年来“联播网”受到有线电视的有力挑战，收视份额节节下降。然而，“联播网”通过激烈竞争、高淘汰率筛选下来的大成本、高预算电视节目，其质量仍然是有线频道节目无法相比的。最重要的是，“联播网”吸引最大多数的观众的策略仍然有很大生存空间——“联播网”广告的“千人成本”（每一千个观众卖给广告商的价格）只有有线频道的40~60%。如果要卖豪宅，广告商会去找CNN财经频道，这样更能锁定目标人群；但如果要推销牙刷、新药这样面向大众的产品，广告商仍会毫不犹豫地选择“联播网”。
“联播网”的“零售窗口”是播送其节目的地方电视台，又叫“加盟台”或“会员台”。“联播网”与其“加盟台”之间的关系是一种共生的关系：实力弱小的地方“加盟台”很难有足够的资金购买填满每天播放时间的所有节目，而“联播网”提供给它的节目不但可以填满“加盟台”大约2/3的播放时间，而且“加盟台”播出“联播网”节目时还能额外从“联播网”得到一笔“电视网补贴费”；反过来，“联播网”则通过为数众多的“加盟台”，使自己的节目迅速达到各地的观众，却不必花费精力去进行基础设施建设和复杂的维护，还把照顾各地方不同口味的任务交给“加盟台”。所以，这种“联播网—加盟台”式分销零售渠道对双方都起到了扬长避短的作用。
最初的联播网“制播合一”，又因拥有了“加盟台”，控制了美国整个电视产业链，这种垄断对于美国电视的管理者来说妨碍了文化的多样性。在上世纪七十年代，FCC（联邦通讯委员会）出台了两项法律：辛迪加财务法（Financial interest and Syndication rules）和黄金时间法（Prime-time access rules）。前者的核心是除少量低成本的非黄金时间节目外，只允许“联播网”向节目制作公司租用节目版权——这种美式强制“制播分离”法规初衷是防止电视发行环节垄断节目流通的渠道；“黄金时间法”具体的说，就是在电视黄金时间——从六点到十点四个小时中，“联播网”最多只能占三个小时，通常是七点到十点；其余“准黄金时间”必需由地方电视台独立支配，目的也是让地方电视台可以购买独立电视制作公司的节目，或是自己投资制作节目，以促进节目的多样化。 事实上这两个政策都没有达到预期的目的，因为美国电视电影不分家，好莱坞最大的电影发行制作公司同时也是最大的电视制作公司，希望通过“制播分离”推动独立电视制作，完全是政策制订者一厢情愿。不过这两个政策直接的后果是壮大了一个电视辛迪加市场，这个新的分销平台对完善美国电视产业链、尤其是促进美国电视剧产业发展，所起的作用异常重大。
（二）辛迪加④ 美国电视节目辛迪加开始是由多个节目制作公司为避免恶意竞争而建立的节目销售和发行联盟，是一种合作性的制片商联盟组织，而不是某一个节目制作公司的具体发行网络和发行行为。随着美国电视节目市场扩张，辛迪加在美国电视节目交易体系中成为联结整个分销体系的纽带、介于节目制作公司和电视播出机构之间一个新的分销系统；通过辛迪加交易的主要是播映权而不是版权，版权仍由各节目制作公司所有；辛迪加在美国电视节目交易的产业链中集分销人、集成商和谈判平台为一体。
作为“联播网”和地方独立电视台、有线电视、卫星电视和录像机竞争妥协的产物，除提供少量不那么贵的辛迪加首轮节目供地方台首播外，辛迪加的一个主要功能，就是把电视网不再播出的、受欢迎的剧集打包，然后便宜地卖给地方电视台重播，或者制成音像制品售
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3 卖，或者卖到国外——透过不断的交易，深入挖掘电视节目的潜在价值；制作商、“联播网”、地方台、有线、卫星等等与电视工业有关的所有组织，都通过辛迪加讨价还价，达至多方利益的动态平衡。
二、美国电视剧营销模式和售卖模式分析
1、映季、栏目化播出与约会机制 对于美国“联播网”来说，每年九月开始的“映季”就是它的“新年”。
“新年”通常由美国电视艺术与科学协会主办的“艾美奖”颁奖典礼隆重拉开序幕，并向全球直播。从此时始，“联播网”的新“映季”开始了。绝大部分新推出的电视节目，主要包括剧集，都会在接下去的一两周内亮相；往年成功的热门电视剧，也会在这一周内首播今年新推出的续集。
“艾美奖”加新“映季”，五十四年里美国“联播网”都这么开始它新一轮的运作：秋天天气转凉，黑夜转长，人们减少了室外活动，增加了看电视时间，而且学生们返校上课，恢复有规律的生活——据尼尔森调查，秋季的电视观众比夏天增加10%以上，所以这时是“联播网”不可错过的黄金季节；而作为一种注意力工业，每当重大的事件发生，电视就会从中获益，倘若此时一切风平浪静，那就需要人为地制造一些重大事件——盛大的“艾美奖”、热闹的新“映季”，这种摸清消费规律、运用心理学提高收视率的策略，是“联播网”运作多年的经典手法之一。
尽管随着电视分众化时代的到来，“联播网”面临着有线电视系统强有力挑战，美国六大联播网的全国性电视节目黄金时段平均收视率加在一起，仍然占到收视率的60%以上。电视网在全国市场范围内竞争，节目必须千姿百态，以吸引、满足各种教育程度、社会各阶层及各种文化背景的观众，因此，节目栏目化，让各类观众很容易在固定时段找到符合自己口味的节目，对各大电视网就非常重要了；而电视的黄金时间终归是有限的几个小时，所以，美国“联播网”电视剧的播出方式，绝少象中国这样一播两三集，一段时间内只推出一部主打电视剧——因为除了少数凤毛麟角的作品外，每部电视剧其实只能满足一部分观众；而如果满足某个观众群的节目占用的黄金时间太多，就会流失其它观众。
这种栏目化的定时播出另一个好处是有助于形成一种约会意识：
美国电视剧的播出基本以“映季”为单位，这样，每到９月，美国人便急急期待着好戏上场。对于经典剧目，观众更是整整盼望了一个夏天，无形地在电视剧与观众之间形成一种约会意识，吊足了观众的胃口。
固定的时间、固定长度播出，是美国电视剧培养观众约会意识的又一手段。首先，电视剧片长是固定的：包括广告时间在内，情景喜剧一般是30分钟，其它系列剧是60分钟，电视电影2个小时；其次，节目播出时间也非常固定，便于观众按照自己的口味寻找喜爱的节目。日常的肥皂剧便是个好例子：它们每天1集，一周5集，一年260集，时到必播，约会意识在这里更加根深蒂固。
经营者摸准人们的生活习性，并把它们纳入到自己的播出模式中。于是定时播出形成约会意识，而有了约会意识，收看电视剧由此成为人们的一种生活习惯。
2、打造品牌、长期经营：电视剧陪伴美国人成长 美国电视剧经营上的思路是“打造品牌、长期经营”，即精心打造一部电视剧吸引住观众，之后千方百计维持延长观众的兴趣度，让电视剧伴着一代人成长。
经济学研究表明，在以买方市场为特征的消费社会，新产品打开市场是最困难的，消耗的费用也非常高。如果好不容易打开市场，却只是短期经营，显然是不经济的。而进行长期品牌运作的好处是：只要有了好口碑，相对少量的品牌维护费就可以使收视率只升不降，片商因此能够用一般的制作成本得到品牌的高额回报。
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4 而电视剧的长期品牌经营不但使电视剧成为历史的一面镜子，还产生巨大的社会效应——和人们一起成长的电视剧不仅仅是电视剧了——它真正成了人们生活的一部分——不但记录历史，而且创造历史，并随着时光的流逝营造了一种惊人的真实。
3、大市场、普世策略全球倾销与多级售卖模式 微观经济学认为，对于影视产品这样的共同消费品⑤，其文化贴现⑥和市场大小的交互作用是拥有最大国内市场的国家最具竞争优势的核心原因⑦。
“说”英语的美国影视产品，在世界上大部分发达国家的文化贴现都很低，这使它们能容易进入外国市场。 反映电视节目国内市场大小的一个指数是电视机的数量，另一个是GDP的水平。早在1989年，美国虽仅拥有全球电视受众的5%，却占了全球电视节目支出的1/3。巨大的国内市场造成对电视节目的最佳生产预算产生影响：当达到某个点时，增加到生产预算上的钱在预期收入中将不仅仅增加一倍⑧。
一部受欢迎的电视剧（日间肥皂剧除外）进入“联播网”，标准流程大约是这样的：它们中的大多数首先在每年的9月至第二年的4月的映季中，以每周固定时间播出一集的方式与观众见面，每个映季的播出量大约在25集上下；比较受欢迎的节目还会在5月至8月的非映季期间，在同一“联播网”上重播一次。一部戏如果能维持大约四个映季，累积到100集左右，就会成为辛迪加的复播节目，被节目制作商以比首播低得多的价格、每周5集（周一~周五）连续播放的方式卖给地方电视台和其它有需要的电视经营机构。之后，一些节目还会打包买到国外。这是一个很清晰的由全国——〉地方——〉国外的流程。由于电视剧复制成本几乎为零，因此多次售卖的边际成本也几乎为零，产品如此流动，理论上使得制作出受欢迎电视剧的公司可以源源不断地从中获益，极大地鼓励了他们的创作积极性；更不用说由此产生的衍生产品，如根据电视剧制作的电脑游戏等带来的收益了。
这种多级售卖模式支付了大多数美国电视剧极其昂贵的制作费用，著名的《急诊室的故事》每集的制作投入高达1300万美元，超过很多电影的预算；而一般的剧集，成本通常也在每集200万到400万美元左右，情景喜剧的成本约100万美元每集（半小时）。昂贵的制作费，不但保证了节目的品质，无形中也塑起了一道屏障，保护了国内市场——外国低成本的制作，很难在质量上与国产电视剧一较高下；而挟着这样资本优势，美国电视节目采取了普世策略，也就是多采用大家都有共鸣的题材、最大程度上淡化地域色彩，以便利全球销售。
正是在这种策略的支撑下，美国以低于国内播映商的价格、甚至低于生产成本的价格向其它国家倾销电视节目。1945年，根据《韦布-泼美瑞恩法案》（Webb-Pomerene Act），美国动作片出口协会成立了，该法案准许美国公司在国外市场上联合起来，分配外国市场的顾客、规定价格、制定交易条款和匿名投标等发行业务——虽然这种办法在美国国内其实是非法的——它违反了《谢尔曼/克莱顿反托拉斯法》（Sherman and Clayton Anti-Trust Acts）⑨。
多年来，美国政府热情地在双边和国际贸易谈判中推动美国的影视产品出口，不惜使用贸易制裁来保护版权，为美国的影视产品拓展海外市场。据统计，包括影视节目在内的美国娱乐节目，已成为美国继飞机外的第二大出口产品。
作为一种娱乐产品，电视产业分销体系、营销渠道和营销模式对电视节目的生产有决定性的作用。正是美国这种分层的分销体系、品牌经营思路和多级售卖模式，造就了美国电视剧独特的制作模式。
三、美国电视剧的生产制作模式 在美国，电视剧的交易方式大致有三：一是现金交换，即现金购买节目；二是广告时段交换，也就是我们熟悉的“贴片广告”；三是分期付款，也就是先用极低的费用取得播映权，节目播出之后再用广告收入补齐其余部分。其中尤以现金购买和“贴片广告”的交换方式为
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5 主。
无数的电视制作公司赶在映季前制作出新电视剧，提供给各电视网；各电视网会在十一月、三月和五月进行三次重要的收视调查，基于此制订广告价格，尼尔森收视率在2.0以下的节目往往播不完一个映季就被淘汰，竞争极其惨烈；但存活下来的电视剧，就能在美国电视宗教的万神殿里获得不可思议的崇拜。
（一）边拍边播的流水线生产模式 由于大多数美国电视剧的制作极其昂贵，假如播出后不幸被腰斩，事先拍得太多经济上是非常不划算的。所以边拍边播成为美国电视剧生产特点。 这种生产基本采用标准流水线来组织，一条经典的流水线一般包括这些“工序”：主笔设计情节——提纲作者编写提纲——对话作者撰写对白——总编剧汇成脚本——制片人和导演作前期筹备——前期拍摄——后期制作——发行播出。
编剧根据时事变动、观众反馈，随时调整剧情：圣诞节到了，观众们熟悉的电视剧主人公们同样会在电视上“过节”；发生了大事，白宫里的总统着手处理危机，很快，《白宫群英》里的“总统”也开始解决同样的难题——这是一种故意模糊戏里戏外的策略，目的就是让观众把剧中人当成自己的朋友、甚至家人来关心，由此把观众固定在屏幕前不愿离开。
（二）“系列为王” 一旦一部电视剧开始拥有了品牌号召力，可以在某个特定的时段内把大量观众固定在某个频道，从而不断提高这个时段的广告价位，那么播放者要做的，就是不断追加投资，尽量维持其生命，延长它的影响力——这种典型的品牌运作模式是成功者“通吃”——这就是为什么大多数胜出的美国电视剧都很“长寿”的秘诀所在：《捉鬼者巴菲》播了7年、《急诊室的故事》播了8年、《X档案》播了9年、《Friends》播了10年匠_个流行的美国电视剧死亡了，那它多半是“自杀”的。
而电视剧要这样长寿，富于弹性、结构开放的系列剧相比封闭结构的连续剧，就有无可比拟的优势——美国的肥皂剧就是这种品牌运作策略的另一个佐证：这种电视剧从制作到播出的周期甚至可以小于一周，基本属于热炒热卖；由于成本很低，所以允许由各电视网自己制作；它的广告费也很便宜，但胜就胜在薄利多销。美国肥皂剧一般在每周一到每周五下午固定时间播出，每次一集，每集故事基本独立，但集与集之间的连贯性比一般系列剧好，以吸引观众持续关注；其广告时段价位虽然远较其它剧低，但一集肥皂剧中一般要插入5次广告，比一般的剧集多一次，又周播5次，再加上无可比拟的播出寿命——普通肥皂剧寿命大都超过了10年，而CBS的日间肥皂剧《指路明灯》更从未间断地连续播放了60多年，总共播出了16000多集！所谓聚沙成塔，多年下来，带来的经济效益非常可观。
在美国电视剧中成为绝对主角的系列剧一般通过一个或几个主要人物贯穿联系，每一集（一般30分钟或1小时）按照基本不变的叙事风格和叙事模式讲述一个相对完整独立的故事，采用“以人带事”的手法，讲述的是“人物的故事”，结构开放：女演员巴巴拉·芭布科克在《山街蓝调》中出色的表演，使一个两集中的临时角色、警察的寡妇格蕾斯不断被添加戏份，不但逐渐成为剧中主角，整整参演了146集，还凭此当上了1981年度“艾美奖”最佳女演员。实际上，标准的美国系列剧是真正意义上的“热播”，它可以根据观众的口味、演员的变更或是其它各种情况的变化而不断进行调整，随时加入新的元素，而不影响其生产的连续性。同样的情况，若发生在连续剧制作流程中，由于故事的改变，整部戏多半得推倒重拍——好的电视连续剧，让你记住的是一个故事中的人物；而好的电视系列剧，令你印象深刻的是剧中人物的性格。显然，“人物性格”更容易通过不断“讲述”（生产）的新故事来不断丰满。
所以，结构封闭的连续剧在美国电视产业中始终只能充当小配角，从来就没有成过气候——直到20世纪70年代，美国电视业受英国电视的影响，才开始制作一些连续剧，虽然也产生过《根》、《兄弟连》这样的叫好又叫座的大制作，但由于连续剧成本远远高过系列剧，又无法如后者那样可以“无限延续”——这等于一个公司花了大价钱打广告，产品却只能卖一次，因此被认为“非常的不经济”。因此，这类剧集在各大电视网的商战策略中，常常起的是异军突起、出奇不意的效果。它和好莱坞专门为电视生产的“电视电影”一样，在美国电视剧产业中是很好的“绿叶”。
（三）编剧主导 大工业化生产方式下的美国电视剧，要便于随时取消或增加“产量”，编剧的地位非常显赫：他们决定故事的走向和细节，拿高报酬，成熟之后还可能成为一部戏的“总指挥”，统管全局。这与导演在中国电视剧中的核心作用形成鲜明的对比。
20世纪50年代，掌握美国电视剧制作最高权力的，还是剧中的大牌明星或是在演艺界关系广泛的事务性制片人，但从20世纪60年代后，由于电视剧始终要靠故事和对白取胜，创作故事和对白的编剧有了越来越重要的地位。随着剧情越来越复杂，人们认识到电视剧拍不好的主要原因是没有好编剧，而这种创作控制权逐渐发展为主宰一切的“总指挥”，导演、演员甚至有时被称为“技术工人”。
四、类型化的美国电视剧与其内容策略 对于产业化的影视节目来说，类型化制作是保障产品品质的重要法宝：从实用出发的若干个经过长期市场检验形成的稳定类型，在外部结构上有一套自己的固定公式，在叙事套路、情节的常用母体、人物的原型、人物关系的固定模型、乃至语法结构上都有严格的规范可循。所谓创新，大多就是在这些固定套路上加少少一些噱头或“佐料”。真正的突破，要么在收视率的“南墙”前撞得头破血流，要么成功后被后来者竞相效仿，变成新的类型。因此，激烈竞争迫使电视剧制作者们需要在内容策略上狠下功夫。
（一）题材策略：小人物贴近和大题材间离 美国电视剧在题材选取上采取两极化策略：一极是表现日常小人物、最大程度地贴近平民生活；另一极表现非常态环境中的英雄人物、以间离手段营造神秘和刺激。
小题材剧中主人公多是日常生活中的普通人，讲述的都是些平常碰得到的小事——这种平民化策略生存基点，是题材本身与现实生活的贴近性。观众在品味这种贴近时，都能在剧中找到自己的影子，符合了审美的基本原理，即人类在进行审美活动时，审的正是体现在审美对象中的人类本质力量和生命形象之美。
在这些有关重大历史、政治内幕、警匪对抗、恐怖犯罪，科幻等大题材中，从人物到环境、从事件情节到矛盾冲突都远离现实生活，因此为观众提供了一种虚拟体验的途径，通过观看它们，人们可以在心理上得到各种刺激和满足——这正是题材间离策略要达到的效果，也是这类电视剧存在的理由。
另外，美国电视剧的编剧根据时事变动、观众反馈，随时调整剧情，用各种方式将新近发生或正在发生的时事糅合到剧情中进行描述、影射和思考，不但为电视剧和现实世界找到一个对应和互动的接口，也使剧集有了源源不断的新鲜材料。
（二）叙事策略：剧情为王和“杯中风暴”式冲突 电视剧剧情的两翼是悬念和冲突，“剧情为王”正体现在对悬念和冲突的精心设置上：小人物小题材靠提炼大量细节化的悬念和冲突来营造亮点；对于那些能拍成好莱坞大片的大题材，电视剧采取与好莱坞大片完全不同的策略——不刻意强化大场面大动作以营造视觉奇观，而是重点打造剧情的悬念和冲突，以剧情取胜。
“剧情为王”体现在叙事策略上，表现为戏剧性的“杯中风暴”式冲突。如情景喜剧，每集一般有30多个笑点，平均每半分钟到一分钟就有一个。大题材电视剧则往往是给主人公一个目标，如救人，将他置于极度的危急情境之中，然后开始设置重重障碍来阻止主人公达到目的；在这种冲突和悬念的积累和前进中，观众的情绪一直在波浪式上扬；当冲突、悬念
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7 和观众的情绪都积累到饱和状态时，一集的高潮到来，本集的冲突和悬念得到解决，但每集结束前都会有下一冲突和悬念的暗示和提示，观众在心理释放过后又欲罢不能——《24小时》就是这样一个典型的例子。
（三）主题策略：大美国主义和个人英雄主义 在美国很少有“宣传”一说，甚至忌讳这样的字眼；但不说“宣传”只为掩人耳目——好莱坞电影如此，美国电视剧也不例外。
《兄弟连》就是典型代表。该剧中虽也有表现人性在战争中的扭曲这样的场面，但更多的笔墨被用来讲述一个战争神话——美国就是这个神话中的救世主，永远代表着正义和胜利。 只有“大美国主义”是无法支撑起一切电视剧的，而宣扬个人英雄主义是美剧的另一大主题策略：在彻底物质化了的美国，英雄主义渐离人们，这时，电视剧成了人们的上帝，它不只是帮你打发了无聊的时间，更在于它重新塑造了英雄。
综上所述，美国电视剧产业运作完全是一种工业化模式，其在经济上获得的巨大成功是由各方面因素相互支撑的结果，这中间最重要经验有三点：一是分层级的销售渠道使得产品能够反复售卖，从而使产品的潜在价值不断得到挖掘；二是品牌运作能降低成本、提高收益；三是维护创作者的利益，也就是保护作为核心竞争力的内容的再生产。虽然这种“冷酷无情”的产业运作模式不考虑对社会的影响或者艺术价值，但它的具体方法对我们还是不无可取、可资借鉴的。
注释：
①苗棣、赵长军著：《论通俗文化——美国电视剧类型分析》前言第3页，北京广播学院出版，2004年1月第1版
②伊拉克战报不敌电视喜剧《六人行》
http://202.108.36.149:8606/edit/030323/030323_156706.html
③四个大的联播网：NBC，CBS，ABC，FOX，两个小的联播网：WB和UPN
④辛迪加（syndicate）在经济学术语中指同类企业间关于共同销售商品和采购原料的协定，旨在统一销售和购买价格，以追求利润的最大化；参加辛迪加者在生产和法律上仍然保持自己的独立性，丧失的是商业独立性。
⑤共同消费品：在给定的生产水平下，每增加产品一个单位的消费，其边际成本为零；也就是说，每增加一个单位产品的供给，不需要增加生产一个单位产品所需要的成本——向一个额外消费者提供该产品的边际成本为零；在一定范围内，所有人可对其共同消费，一个人对此产品的消费并不减损其他人从中同时获得的好处。
⑥文化贴现：由于他国的文化产品消费者，在语言、风格、价值观、信仰、历史、神话、社会制度、自然环境和行为模式等诸方面都存在差异，造成文化产品的接受障碍和吸引力降低，因而降低文化产品价值。
⑦考林·霍斯金斯等著：《全球电视和电影产业经济学导论》第56页，新华出版，2004年1月第1版
⑧考林·霍斯金斯等著：《全球电视和电影产业经济学导论》第58页，新华出版，2004年1月第1版
⑨考林·霍斯金斯等著：《全球电视和电影产业经济学导论》第65页，新华出版，2004年1月第1版
参考书目：
1. 考林〃霍斯金斯等著：《全球电视和电影产业经济学导论》，新华出版，2004年1月第1版
2. 苗棣、赵长军著：《论通俗文化——美国电视剧类型分析》，北京广播学院出版，2004年1月第1版
3. 钱践：《美国电视（草稿）》
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8 http://bamboo.meansys.com/blog/C ... gLogCode=1000096473
4. 金冠军主编：《全球化视野：传媒产业经济比较研究》，学林出版社，2003年5月第1版
5.《2000年全国电视剧题材规划会综述》，《中国电视》2000年第5期
作者（苟世祥）单位：重庆大学人文艺术学院 职称：教授、广播电视新闻系主任 邮编：400044 地址：重庆大学人文艺术学院 作者（陶楠）单位：重庆大学人文艺术学院 新闻学方向2003级研究生 邮编：400044 地址：重庆大学A区柏树林10栋21-5
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1 美国电视剧产业运作的启示
苟世祥 陶楠
内容提要：美国电视剧产业在经济上获得公认的成功，其背后的原因是无数学者探寻的课题。在广泛借鉴中外学者研究的基础上，从分析美国电视分销体系、营销模式和渠道模式入手，然后具体阐释美国电视剧生产模式和内容策略，得到三点可资借鉴的经验：一是分层级的销售渠道使得产品能够反复售卖，从而使产品的潜在价值不断得到挖掘；二是品牌运作能降低成本、提高收益；三是必须维护创作者的利益，也就是保护作为核心竞争力的内容的再生产。
关键词：分销体系 辛迪加 品牌运作 编剧主导 类型化
电视剧，这种电子版的故事，品质未必精良，但数量之多、影响之大，却是人类叙事史上从未有过的。据学者统计研究，中美两国的电视剧，都吸引了各自70%以上的行业广告收入，对各自电视产业的重要性不言而喻。
美国生产的电视节目，和美元一样在全世界无孔不入。有专家统计说，美国控制了世界上75%的电视节目，每年向其它国家发行的电视节目总量时长达到30万个小时，许多第三世界国家播出的电视节目，直接来自美国的，竟占到60%~80%，以致电视台几乎变成了美国电视节目转播站①。这其中，卖得最多的就是美国电视剧。
在美国，一部受欢迎的电视剧可以永垂不朽——如果没有上帝，人们就自己创造一个——电视剧就是美国人给自己创造的上帝。2003年3月20日，当全世界的目光都聚焦在刚刚正式开打的伊拉克战争上时，许多美国人却把遥控器定在NBC，看活泼的瑞秋和愣头愣脑的乔伊眉来眼去——根据尼尔森当天对美国三大无线电视网晚间8到11点进行的收视率调查结果②，NBC以重播电视剧《Friends》和新闻搭配、间隔播出的策略，击败了ABC把全部时段投入直播战争的做法：NBC收视率达到6.3%，远高于ABC的3.9%——重播电视剧打败战争！多好的新闻题材，于是成了绝佳的战争花絮，被各种媒体传来传去，无形中为美国电视剧的金字招牌又抹了一层金粉。
为什么美国电视剧能够笑傲江湖？这首先要从美国相对成熟的电视分销体系说起。
一、美国主要电视分销体系 成熟的美国电视产业和别的实现了大工业化生产的行业一样，主要分成三个环节：生产制作（电视节目制作公司），分销和发行（联播网，辛迪加等），零售（地方电视台，或有线网络服务商）。
每个成熟的产业都有这三个环节，但不同的产业侧重点不一样。在高度商业化的美国电视产业中，节目的交易和发行是极端重要的；虽然节目制作，即生产内容，是产品核心竞争力所在，但再好的产品都要受到销售的制约，发行是联结控制整个电视产业的枢纽。
（一）“联播网—加盟台”式分销零售渠道、“有线频道—有线网络运营商”式分销零售渠道 “联播网”和有线频道是构成美国电视产业发行环节的基础。 美国的六个全国性的无线电视网③，又称六大“联播网”，其功能就如国内的综合频道；数十个有线电视频道则绝大多数是专业频道。
资格“老”的“联播网”的赢利模式是使尽可能多的观众收到节目，然后把收视率卖给广告商。它要承担一定的社会责任，比如说把重要信息告知公众，因此政府也对它有一些保护：“必须传送”法（must-carry rule）规定有线网络公司必须免费传送“联播网”的节目。
“联播网”和“后起之秀”——有线频道各自针对的目标群一个大众，一个分众；赢利
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2 一个完全靠广告，一个是“双面收益”（既可从观众那里直接收钱，又可以卖广告），运作模式大相径庭。
一个普通的美国家庭，可以选择“基本有线电视服务”，能收到十来个频道，大都是“联播网”的节目，大概一个月十美元左右——这个价格由政府定；而如果选择“扩展有线电视服务”，就可以收到几十个专业有线频道——这当中的有线网络公司扮演有线频道的零售商，它可以组合数个频道“打包”后以一定价格卖给观众，有一定制定价格的自由。
近年来“联播网”受到有线电视的有力挑战，收视份额节节下降。然而，“联播网”通过激烈竞争、高淘汰率筛选下来的大成本、高预算电视节目，其质量仍然是有线频道节目无法相比的。最重要的是，“联播网”吸引最大多数的观众的策略仍然有很大生存空间——“联播网”广告的“千人成本”（每一千个观众卖给广告商的价格）只有有线频道的40~60%。如果要卖豪宅，广告商会去找CNN财经频道，这样更能锁定目标人群；但如果要推销牙刷、新药这样面向大众的产品，广告商仍会毫不犹豫地选择“联播网”。
“联播网”的“零售窗口”是播送其节目的地方电视台，又叫“加盟台”或“会员台”。“联播网”与其“加盟台”之间的关系是一种共生的关系：实力弱小的地方“加盟台”很难有足够的资金购买填满每天播放时间的所有节目，而“联播网”提供给它的节目不但可以填满“加盟台”大约2/3的播放时间，而且“加盟台”播出“联播网”节目时还能额外从“联播网”得到一笔“电视网补贴费”；反过来，“联播网”则通过为数众多的“加盟台”，使自己的节目迅速达到各地的观众，却不必花费精力去进行基础设施建设和复杂的维护，还把照顾各地方不同口味的任务交给“加盟台”。所以，这种“联播网—加盟台”式分销零售渠道对双方都起到了扬长避短的作用。
最初的联播网“制播合一”，又因拥有了“加盟台”，控制了美国整个电视产业链，这种垄断对于美国电视的管理者来说妨碍了文化的多样性。在上世纪七十年代，FCC（联邦通讯委员会）出台了两项法律：辛迪加财务法（Financial interest and Syndication rules）和黄金时间法（Prime-time access rules）。前者的核心是除少量低成本的非黄金时间节目外，只允许“联播网”向节目制作公司租用节目版权——这种美式强制“制播分离”法规初衷是防止电视发行环节垄断节目流通的渠道；“黄金时间法”具体的说，就是在电视黄金时间——从六点到十点四个小时中，“联播网”最多只能占三个小时，通常是七点到十点；其余“准黄金时间”必需由地方电视台独立支配，目的也是让地方电视台可以购买独立电视制作公司的节目，或是自己投资制作节目，以促进节目的多样化。 事实上这两个政策都没有达到预期的目的，因为美国电视电影不分家，好莱坞最大的电影发行制作公司同时也是最大的电视制作公司，希望通过“制播分离”推动独立电视制作，完全是政策制订者一厢情愿。不过这两个政策直接的后果是壮大了一个电视辛迪加市场，这个新的分销平台对完善美国电视产业链、尤其是促进美国电视剧产业发展，所起的作用异常重大。
（二）辛迪加④ 美国电视节目辛迪加开始是由多个节目制作公司为避免恶意竞争而建立的节目销售和发行联盟，是一种合作性的制片商联盟组织，而不是某一个节目制作公司的具体发行网络和发行行为。随着美国电视节目市场扩张，辛迪加在美国电视节目交易体系中成为联结整个分销体系的纽带、介于节目制作公司和电视播出机构之间一个新的分销系统；通过辛迪加交易的主要是播映权而不是版权，版权仍由各节目制作公司所有；辛迪加在美国电视节目交易的产业链中集分销人、集成商和谈判平台为一体。
作为“联播网”和地方独立电视台、有线电视、卫星电视和录像机竞争妥协的产物，除提供少量不那么贵的辛迪加首轮节目供地方台首播外，辛迪加的一个主要功能，就是把电视网不再播出的、受欢迎的剧集打包，然后便宜地卖给地方电视台重播，或者制成音像制品售
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3 卖，或者卖到国外——透过不断的交易，深入挖掘电视节目的潜在价值；制作商、“联播网”、地方台、有线、卫星等等与电视工业有关的所有组织，都通过辛迪加讨价还价，达至多方利益的动态平衡。
二、美国电视剧营销模式和售卖模式分析
1、映季、栏目化播出与约会机制 对于美国“联播网”来说，每年九月开始的“映季”就是它的“新年”。
“新年”通常由美国电视艺术与科学协会主办的“艾美奖”颁奖典礼隆重拉开序幕，并向全球直播。从此时始，“联播网”的新“映季”开始了。绝大部分新推出的电视节目，主要包括剧集，都会在接下去的一两周内亮相；往年成功的热门电视剧，也会在这一周内首播今年新推出的续集。
“艾美奖”加新“映季”，五十四年里美国“联播网”都这么开始它新一轮的运作：秋天天气转凉，黑夜转长，人们减少了室外活动，增加了看电视时间，而且学生们返校上课，恢复有规律的生活——据尼尔森调查，秋季的电视观众比夏天增加10%以上，所以这时是“联播网”不可错过的黄金季节；而作为一种注意力工业，每当重大的事件发生，电视就会从中获益，倘若此时一切风平浪静，那就需要人为地制造一些重大事件——盛大的“艾美奖”、热闹的新“映季”，这种摸清消费规律、运用心理学提高收视率的策略，是“联播网”运作多年的经典手法之一。
尽管随着电视分众化时代的到来，“联播网”面临着有线电视系统强有力挑战，美国六大联播网的全国性电视节目黄金时段平均收视率加在一起，仍然占到收视率的60%以上。电视网在全国市场范围内竞争，节目必须千姿百态，以吸引、满足各种教育程度、社会各阶层及各种文化背景的观众，因此，节目栏目化，让各类观众很容易在固定时段找到符合自己口味的节目，对各大电视网就非常重要了；而电视的黄金时间终归是有限的几个小时，所以，美国“联播网”电视剧的播出方式，绝少象中国这样一播两三集，一段时间内只推出一部主打电视剧——因为除了少数凤毛麟角的作品外，每部电视剧其实只能满足一部分观众；而如果满足某个观众群的节目占用的黄金时间太多，就会流失其它观众。
这种栏目化的定时播出另一个好处是有助于形成一种约会意识：
美国电视剧的播出基本以“映季”为单位，这样，每到９月，美国人便急急期待着好戏上场。对于经典剧目，观众更是整整盼望了一个夏天，无形地在电视剧与观众之间形成一种约会意识，吊足了观众的胃口。
固定的时间、固定长度播出，是美国电视剧培养观众约会意识的又一手段。首先，电视剧片长是固定的：包括广告时间在内，情景喜剧一般是30分钟，其它系列剧是60分钟，电视电影2个小时；其次，节目播出时间也非常固定，便于观众按照自己的口味寻找喜爱的节目。日常的肥皂剧便是个好例子：它们每天1集，一周5集，一年260集，时到必播，约会意识在这里更加根深蒂固。
经营者摸准人们的生活习性，并把它们纳入到自己的播出模式中。于是定时播出形成约会意识，而有了约会意识，收看电视剧由此成为人们的一种生活习惯。
2、打造品牌、长期经营：电视剧陪伴美国人成长 美国电视剧经营上的思路是“打造品牌、长期经营”，即精心打造一部电视剧吸引住观众，之后千方百计维持延长观众的兴趣度，让电视剧伴着一代人成长。
经济学研究表明，在以买方市场为特征的消费社会，新产品打开市场是最困难的，消耗的费用也非常高。如果好不容易打开市场，却只是短期经营，显然是不经济的。而进行长期品牌运作的好处是：只要有了好口碑，相对少量的品牌维护费就可以使收视率只升不降，片商因此能够用一般的制作成本得到品牌的高额回报。
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4 而电视剧的长期品牌经营不但使电视剧成为历史的一面镜子，还产生巨大的社会效应——和人们一起成长的电视剧不仅仅是电视剧了——它真正成了人们生活的一部分——不但记录历史，而且创造历史，并随着时光的流逝营造了一种惊人的真实。
3、大市场、普世策略全球倾销与多级售卖模式 微观经济学认为，对于影视产品这样的共同消费品⑤，其文化贴现⑥和市场大小的交互作用是拥有最大国内市场的国家最具竞争优势的核心原因⑦。
“说”英语的美国影视产品，在世界上大部分发达国家的文化贴现都很低，这使它们能容易进入外国市场。 反映电视节目国内市场大小的一个指数是电视机的数量，另一个是GDP的水平。早在1989年，美国虽仅拥有全球电视受众的5%，却占了全球电视节目支出的1/3。巨大的国内市场造成对电视节目的最佳生产预算产生影响：当达到某个点时，增加到生产预算上的钱在预期收入中将不仅仅增加一倍⑧。
一部受欢迎的电视剧（日间肥皂剧除外）进入“联播网”，标准流程大约是这样的：它们中的大多数首先在每年的9月至第二年的4月的映季中，以每周固定时间播出一集的方式与观众见面，每个映季的播出量大约在25集上下；比较受欢迎的节目还会在5月至8月的非映季期间，在同一“联播网”上重播一次。一部戏如果能维持大约四个映季，累积到100集左右，就会成为辛迪加的复播节目，被节目制作商以比首播低得多的价格、每周5集（周一~周五）连续播放的方式卖给地方电视台和其它有需要的电视经营机构。之后，一些节目还会打包买到国外。这是一个很清晰的由全国——〉地方——〉国外的流程。由于电视剧复制成本几乎为零，因此多次售卖的边际成本也几乎为零，产品如此流动，理论上使得制作出受欢迎电视剧的公司可以源源不断地从中获益，极大地鼓励了他们的创作积极性；更不用说由此产生的衍生产品，如根据电视剧制作的电脑游戏等带来的收益了。
这种多级售卖模式支付了大多数美国电视剧极其昂贵的制作费用，著名的《急诊室的故事》每集的制作投入高达1300万美元，超过很多电影的预算；而一般的剧集，成本通常也在每集200万到400万美元左右，情景喜剧的成本约100万美元每集（半小时）。昂贵的制作费，不但保证了节目的品质，无形中也塑起了一道屏障，保护了国内市场——外国低成本的制作，很难在质量上与国产电视剧一较高下；而挟着这样资本优势，美国电视节目采取了普世策略，也就是多采用大家都有共鸣的题材、最大程度上淡化地域色彩，以便利全球销售。
正是在这种策略的支撑下，美国以低于国内播映商的价格、甚至低于生产成本的价格向其它国家倾销电视节目。1945年，根据《韦布-泼美瑞恩法案》（Webb-Pomerene Act），美国动作片出口协会成立了，该法案准许美国公司在国外市场上联合起来，分配外国市场的顾客、规定价格、制定交易条款和匿名投标等发行业务——虽然这种办法在美国国内其实是非法的——它违反了《谢尔曼/克莱顿反托拉斯法》（Sherman and Clayton Anti-Trust Acts）⑨。
多年来，美国政府热情地在双边和国际贸易谈判中推动美国的影视产品出口，不惜使用贸易制裁来保护版权，为美国的影视产品拓展海外市场。据统计，包括影视节目在内的美国娱乐节目，已成为美国继飞机外的第二大出口产品。
作为一种娱乐产品，电视产业分销体系、营销渠道和营销模式对电视节目的生产有决定性的作用。正是美国这种分层的分销体系、品牌经营思路和多级售卖模式，造就了美国电视剧独特的制作模式。
三、美国电视剧的生产制作模式 在美国，电视剧的交易方式大致有三：一是现金交换，即现金购买节目；二是广告时段交换，也就是我们熟悉的“贴片广告”；三是分期付款，也就是先用极低的费用取得播映权，节目播出之后再用广告收入补齐其余部分。其中尤以现金购买和“贴片广告”的交换方式为
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5 主。
无数的电视制作公司赶在映季前制作出新电视剧，提供给各电视网；各电视网会在十一月、三月和五月进行三次重要的收视调查，基于此制订广告价格，尼尔森收视率在2.0以下的节目往往播不完一个映季就被淘汰，竞争极其惨烈；但存活下来的电视剧，就能在美国电视宗教的万神殿里获得不可思议的崇拜。
（一）边拍边播的流水线生产模式 由于大多数美国电视剧的制作极其昂贵，假如播出后不幸被腰斩，事先拍得太多经济上是非常不划算的。所以边拍边播成为美国电视剧生产特点。 这种生产基本采用标准流水线来组织，一条经典的流水线一般包括这些“工序”：主笔设计情节——提纲作者编写提纲——对话作者撰写对白——总编剧汇成脚本——制片人和导演作前期筹备——前期拍摄——后期制作——发行播出。
编剧根据时事变动、观众反馈，随时调整剧情：圣诞节到了，观众们熟悉的电视剧主人公们同样会在电视上“过节”；发生了大事，白宫里的总统着手处理危机，很快，《白宫群英》里的“总统”也开始解决同样的难题——这是一种故意模糊戏里戏外的策略，目的就是让观众把剧中人当成自己的朋友、甚至家人来关心，由此把观众固定在屏幕前不愿离开。
（二）“系列为王” 一旦一部电视剧开始拥有了品牌号召力，可以在某个特定的时段内把大量观众固定在某个频道，从而不断提高这个时段的广告价位，那么播放者要做的，就是不断追加投资，尽量维持其生命，延长它的影响力——这种典型的品牌运作模式是成功者“通吃”——这就是为什么大多数胜出的美国电视剧都很“长寿”的秘诀所在：《捉鬼者巴菲》播了7年、《急诊室的故事》播了8年、《X档案》播了9年、《Friends》播了10年匠_个流行的美国电视剧死亡了，那它多半是“自杀”的。
而电视剧要这样长寿，富于弹性、结构开放的系列剧相比封闭结构的连续剧，就有无可比拟的优势——美国的肥皂剧就是这种品牌运作策略的另一个佐证：这种电视剧从制作到播出的周期甚至可以小于一周，基本属于热炒热卖；由于成本很低，所以允许由各电视网自己制作；它的广告费也很便宜，但胜就胜在薄利多销。美国肥皂剧一般在每周一到每周五下午固定时间播出，每次一集，每集故事基本独立，但集与集之间的连贯性比一般系列剧好，以吸引观众持续关注；其广告时段价位虽然远较其它剧低，但一集肥皂剧中一般要插入5次广告，比一般的剧集多一次，又周播5次，再加上无可比拟的播出寿命——普通肥皂剧寿命大都超过了10年，而CBS的日间肥皂剧《指路明灯》更从未间断地连续播放了60多年，总共播出了16000多集！所谓聚沙成塔，多年下来，带来的经济效益非常可观。
在美国电视剧中成为绝对主角的系列剧一般通过一个或几个主要人物贯穿联系，每一集（一般30分钟或1小时）按照基本不变的叙事风格和叙事模式讲述一个相对完整独立的故事，采用“以人带事”的手法，讲述的是“人物的故事”，结构开放：女演员巴巴拉·芭布科克在《山街蓝调》中出色的表演，使一个两集中的临时角色、警察的寡妇格蕾斯不断被添加戏份，不但逐渐成为剧中主角，整整参演了146集，还凭此当上了1981年度“艾美奖”最佳女演员。实际上，标准的美国系列剧是真正意义上的“热播”，它可以根据观众的口味、演员的变更或是其它各种情况的变化而不断进行调整，随时加入新的元素，而不影响其生产的连续性。同样的情况，若发生在连续剧制作流程中，由于故事的改变，整部戏多半得推倒重拍——好的电视连续剧，让你记住的是一个故事中的人物；而好的电视系列剧，令你印象深刻的是剧中人物的性格。显然，“人物性格”更容易通过不断“讲述”（生产）的新故事来不断丰满。
所以，结构封闭的连续剧在美国电视产业中始终只能充当小配角，从来就没有成过气候——直到20世纪70年代，美国电视业受英国电视的影响，才开始制作一些连续剧，虽然也产生过《根》、《兄弟连》这样的叫好又叫座的大制作，但由于连续剧成本远远高过系列剧，又无法如后者那样可以“无限延续”——这等于一个公司花了大价钱打广告，产品却只能卖一次，因此被认为“非常的不经济”。因此，这类剧集在各大电视网的商战策略中，常常起的是异军突起、出奇不意的效果。它和好莱坞专门为电视生产的“电视电影”一样，在美国电视剧产业中是很好的“绿叶”。
（三）编剧主导 大工业化生产方式下的美国电视剧，要便于随时取消或增加“产量”，编剧的地位非常显赫：他们决定故事的走向和细节，拿高报酬，成熟之后还可能成为一部戏的“总指挥”，统管全局。这与导演在中国电视剧中的核心作用形成鲜明的对比。
20世纪50年代，掌握美国电视剧制作最高权力的，还是剧中的大牌明星或是在演艺界关系广泛的事务性制片人，但从20世纪60年代后，由于电视剧始终要靠故事和对白取胜，创作故事和对白的编剧有了越来越重要的地位。随着剧情越来越复杂，人们认识到电视剧拍不好的主要原因是没有好编剧，而这种创作控制权逐渐发展为主宰一切的“总指挥”，导演、演员甚至有时被称为“技术工人”。
四、类型化的美国电视剧与其内容策略 对于产业化的影视节目来说，类型化制作是保障产品品质的重要法宝：从实用出发的若干个经过长期市场检验形成的稳定类型，在外部结构上有一套自己的固定公式，在叙事套路、情节的常用母体、人物的原型、人物关系的固定模型、乃至语法结构上都有严格的规范可循。所谓创新，大多就是在这些固定套路上加少少一些噱头或“佐料”。真正的突破，要么在收视率的“南墙”前撞得头破血流，要么成功后被后来者竞相效仿，变成新的类型。因此，激烈竞争迫使电视剧制作者们需要在内容策略上狠下功夫。
（一）题材策略：小人物贴近和大题材间离 美国电视剧在题材选取上采取两极化策略：一极是表现日常小人物、最大程度地贴近平民生活；另一极表现非常态环境中的英雄人物、以间离手段营造神秘和刺激。
小题材剧中主人公多是日常生活中的普通人，讲述的都是些平常碰得到的小事——这种平民化策略生存基点，是题材本身与现实生活的贴近性。观众在品味这种贴近时，都能在剧中找到自己的影子，符合了审美的基本原理，即人类在进行审美活动时，审的正是体现在审美对象中的人类本质力量和生命形象之美。
在这些有关重大历史、政治内幕、警匪对抗、恐怖犯罪，科幻等大题材中，从人物到环境、从事件情节到矛盾冲突都远离现实生活，因此为观众提供了一种虚拟体验的途径，通过观看它们，人们可以在心理上得到各种刺激和满足——这正是题材间离策略要达到的效果，也是这类电视剧存在的理由。
另外，美国电视剧的编剧根据时事变动、观众反馈，随时调整剧情，用各种方式将新近发生或正在发生的时事糅合到剧情中进行描述、影射和思考，不但为电视剧和现实世界找到一个对应和互动的接口，也使剧集有了源源不断的新鲜材料。
（二）叙事策略：剧情为王和“杯中风暴”式冲突 电视剧剧情的两翼是悬念和冲突，“剧情为王”正体现在对悬念和冲突的精心设置上：小人物小题材靠提炼大量细节化的悬念和冲突来营造亮点；对于那些能拍成好莱坞大片的大题材，电视剧采取与好莱坞大片完全不同的策略——不刻意强化大场面大动作以营造视觉奇观，而是重点打造剧情的悬念和冲突，以剧情取胜。
“剧情为王”体现在叙事策略上，表现为戏剧性的“杯中风暴”式冲突。如情景喜剧，每集一般有30多个笑点，平均每半分钟到一分钟就有一个。大题材电视剧则往往是给主人公一个目标，如救人，将他置于极度的危急情境之中，然后开始设置重重障碍来阻止主人公达到目的；在这种冲突和悬念的积累和前进中，观众的情绪一直在波浪式上扬；当冲突、悬念
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7 和观众的情绪都积累到饱和状态时，一集的高潮到来，本集的冲突和悬念得到解决，但每集结束前都会有下一冲突和悬念的暗示和提示，观众在心理释放过后又欲罢不能——《24小时》就是这样一个典型的例子。
（三）主题策略：大美国主义和个人英雄主义 在美国很少有“宣传”一说，甚至忌讳这样的字眼；但不说“宣传”只为掩人耳目——好莱坞电影如此，美国电视剧也不例外。
《兄弟连》就是典型代表。该剧中虽也有表现人性在战争中的扭曲这样的场面，但更多的笔墨被用来讲述一个战争神话——美国就是这个神话中的救世主，永远代表着正义和胜利。 只有“大美国主义”是无法支撑起一切电视剧的，而宣扬个人英雄主义是美剧的另一大主题策略：在彻底物质化了的美国，英雄主义渐离人们，这时，电视剧成了人们的上帝，它不只是帮你打发了无聊的时间，更在于它重新塑造了英雄。
综上所述，美国电视剧产业运作完全是一种工业化模式，其在经济上获得的巨大成功是由各方面因素相互支撑的结果，这中间最重要经验有三点：一是分层级的销售渠道使得产品能够反复售卖，从而使产品的潜在价值不断得到挖掘；二是品牌运作能降低成本、提高收益；三是维护创作者的利益，也就是保护作为核心竞争力的内容的再生产。虽然这种“冷酷无情”的产业运作模式不考虑对社会的影响或者艺术价值，但它的具体方法对我们还是不无可取、可资借鉴的。
注释：
①苗棣、赵长军著：《论通俗文化——美国电视剧类型分析》前言第3页，北京广播学院出版，2004年1月第1版
②伊拉克战报不敌电视喜剧《六人行》
http://202.108.36.149:8606/edit/030323/030323_156706.html
③四个大的联播网：NBC，CBS，ABC，FOX，两个小的联播网：WB和UPN
④辛迪加（syndicate）在经济学术语中指同类企业间关于共同销售商品和采购原料的协定，旨在统一销售和购买价格，以追求利润的最大化；参加辛迪加者在生产和法律上仍然保持自己的独立性，丧失的是商业独立性。
⑤共同消费品：在给定的生产水平下，每增加产品一个单位的消费，其边际成本为零；也就是说，每增加一个单位产品的供给，不需要增加生产一个单位产品所需要的成本——向一个额外消费者提供该产品的边际成本为零；在一定范围内，所有人可对其共同消费，一个人对此产品的消费并不减损其他人从中同时获得的好处。
⑥文化贴现：由于他国的文化产品消费者，在语言、风格、价值观、信仰、历史、神话、社会制度、自然环境和行为模式等诸方面都存在差异，造成文化产品的接受障碍和吸引力降低，因而降低文化产品价值。
⑦考林·霍斯金斯等著：《全球电视和电影产业经济学导论》第56页，新华出版，2004年1月第1版
⑧考林·霍斯金斯等著：《全球电视和电影产业经济学导论》第58页，新华出版，2004年1月第1版
⑨考林·霍斯金斯等著：《全球电视和电影产业经济学导论》第65页，新华出版，2004年1月第1版
参考书目：
1. 考林〃霍斯金斯等著：《全球电视和电影产业经济学导论》，新华出版，2004年1月第1版
2. 苗棣、赵长军著：《论通俗文化——美国电视剧类型分析》，北京广播学院出版，2004年1月第1版
3. 钱践：《美国电视（草稿）》
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8 http://bamboo.meansys.com/blog/C ... gLogCode=1000096473
4. 金冠军主编：《全球化视野：传媒产业经济比较研究》，学林出版社，2003年5月第1版
5.《2000年全国电视剧题材规划会综述》，《中国电视》2000年第5期
作者（苟世祥）单位：重庆大学人文艺术学院 职称：教授、广播电视新闻系主任 邮编：400044 地址：重庆大学人文艺术学院 作者（陶楠）单位：重庆大学人文艺术学院 新闻学方向2003级研究生 邮编：400044 地址：重庆大学A区柏树林10栋21-5
至于说到电视战嘛，已经不是虐不虐的问题了，这个提都不能提了，反正我是好多年都没怎么看过电视了......
**局似乎只为挑战人类智商和情商而生存。不但有各种法律法规绝对保障垄断地位，还有源源不断的国家经费可拿，还有源源不断的广告经费可拿。可是就这样还不满足，还创造出来了数字机顶盒这么奇葩的设备，强制高消费，强制提高收视门槛（很多人放弃数字机顶盒不看电视了），强制提高收视难度（好多老人不太会用这个玩意），千方百计滴把受众往外推，这是我见过的最奇葩的事情了......
要知道，在传媒领域，受众就意味着金钱，意味着一切......
**局似乎只为挑战人类智商和情商而生存。不但有各种法律法规绝对保障垄断地位，还有源源不断的国家经费可拿，还有源源不断的广告经费可拿。可是就这样还不满足，还创造出来了数字机顶盒这么奇葩的设备，强制高消费，强制提高收视门槛（很多人放弃数字机顶盒不看电视了），强制提高收视难度（好多老人不太会用这个玩意），千方百计滴把受众往外推，这是我见过的最奇葩的事情了......
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http://baike.baidu.com/link?url= ... XrLPeOoPNWBY_5ifOWz
电影対搀椀àn yǐng]
本词条介绍的是电影（综合艺术），更多含义，请参阅“电影（多义词）”。
电影，也称映画。是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一种现代艺术。是一门可以容纳悲喜剧与文学戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多种艺术的综合艺术，但它又具有独自的艺术特征。电影在艺术表现力上不但具有其它各种艺术的特征，又因可以运用蒙太奇这种艺术性极强的电影组接技巧，具有超越其它一切艺术的表现手段，而且影片可以大量复制放映。
目 录
1简介
1.1 词语解释
1.2 定义
1.3 作为艺术
1.4 表现手段
1.5 运动感知
1.6 微电影
2形成发展
2.1 形成
2.2 发展
2.3 早期
2.4 现代
1简介
词语解释
照相机
电影： diàn yǐng
英文：1.Movie；2. Film
俄语：фильм
日语：映画 （えいが） eiga
法文：Film
韩文：哆 （音译：yaong houa）
定义
是一门根据视觉暂留原理，运用照相（以及录音）手段把外界事物的影像（以及声音）摄录在胶片上
电影
，通过放映（同时还原声音）在银幕上造成活动影像（以及同步声音）以表现一定内容的技术。
电影乃导演领导之下集体的精心制作，但它又是个人的艺术。
作为艺术
电影其实就是被人称之为艺术而迂回戏话的一幕联想而已。
1911年意大利诗人和电影先驱者乔托·卡努杜发表了一篇名为《第七艺术宣言》的论著，他在世界电影史上第一次宣称电影是一种艺术，从此，“第七艺术”就成为了电影艺术的同义词[1]
电影是一种表演艺术、视觉艺术及听觉艺术，利用胶卷、录像带或数位媒体将影像和声音捕捉，再加上后期的编辑工作而成。
电影是一种综合艺术，亦正如艺术本身，有着复杂而繁多的科系，电影世界里有很多不同类型的电影，也有很多种电影的分类方法。
电影是1889年由爱迪生发明的，用强灯光把拍摄的形象连续放映在银幕上，看起来像实在活动的形象。
电影从有声电影开始发展，已经到了电影的特技时代了。运用大量的电脑特技制作出来的电影，受广大中年以下的朋友欢迎。
国外电影广告在美国和英国的电影广告中，有这样八种标记：
（1）美国X——禁止未成年者观看的影片，G——所有观众可看片，R——十七岁以下禁止观看，PG——一般观众可看；
（2）英国U——内容正派片，A——一般观众可看片，X——18岁以下青少年禁看片，AA——少年儿童禁看的凶杀片。
表现手段
电影一种以现代科技成果为工具与材料，运用创造视觉形象和镜头组接的表现手段。在银幕的空间和时间里，塑造运动的、音画结合的、逼真的具体形象，以反映社会生活的现代艺术。电影能准确地“还原”现实世界，给人以逼真感，亲近感、宛如身临其境。电影的这种特性，可以满足人们更广阔、更真实地感受生活的愿望。
电影的帧速率一般是24帧每秒，随着技术的提升，即将出现48帧甚至60帧每秒的电影。
运动感知
关于对电影中运动的感知，普遍接受的原因在于：电影中看起来连续的画面，是由一帧帧单独的照片构成的，但是由于这些帧的照片接替的速度很快，人的肉眼无法察觉出来它们是彼此独立的图像。这是由视觉暂留（英语：persistence of vision）造成的。视觉暂留使得图像离开后，仍能在眼睛保留“视像”约十分之一秒。因此我们的大脑感觉到图像是“运动”的。
虽然这种看法存在，但并不是正确的观点。对运动的感知，涉及到复杂的心理过程。在1916年出版的德国心理学家于果·明斯特伯格《电影：一次心理学研究》中第三章《深度感和运动感》中，于果·明斯特伯格证明了外观运动绝不是影像滞留（即视觉暂留）的结果，而是（但不仅仅是）对运动的连续阶段的感知。
电影技术发展初期有各种不同的放映速度，但现时电影都多以每秒二十四格图像作放映标准。
如今，许多电影仍然用能把影像记录到胶卷上的摄影机来拍摄，胶卷经过冲洗之后，再用放映机来运行胶卷。放映机可以发出光线，透过胶卷，这样影像就在银幕上显示出来了。自从有声电影发明以来，大多数的电影都是有声电影。如今许多电影都用数码摄像机来拍摄，放映的时候，可以用数位放映机，也可以把数位影像转置到传统的胶片上，这种方法可避免胶片长时间存放的失真。
电影的主要创作手段来源于是蒙太奇理论。最早被延伸到电影艺术中，后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用。
蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。
微电影
微电影（Micro film），即微型电影，又称微影。
微电影是指专门运用在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休闲状态下观看的、具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的“微（超短）时”（30秒－300秒）放映、“微（超短）周期制作（1－7天或数周）”和“微（超小）规模投资（几千-数千/万元每部）”的视频（“类”电影）短片，内容融合了幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题，可以单独成篇，也可系列成剧。微电影是微时代——网络时代的电影形式，名称富有中国特色，事实上脱胎于国外早已有之的“短片”。 微电影之“ 微”在于：微时长、微制作、微投资，以其短小、精练、灵活的形式风靡于中国互联网。微电影兴起于草根，各种参差不齐的“小短片”，来自于各种相机、DV、手机，但真正把它提升到“电影”层次的，是类似“天堂鸟影像”这样的专业机构，微电影从个人自拍的随性表达，渐渐登堂入室，上升到电影的层次。
2形成发展
形成
诞生
1872年的一天，在美国加利福尼亚州一个酒店里，斯坦福与科恩发生了激烈的争执：马奔跑时蹄子是否都着地？
斯坦福认为奔跑的马在跃起的瞬间四蹄是腾空的；科恩却认为，马奔跑时始终有一蹄着地。争执的结果谁也说服不了谁，于是就采取了美国人惯用的方式打赌来解决。他们请来一位驯马好手来做裁决，然而，这位裁判员也难以断定谁是谁非。这很正常，因为单凭人的眼睛确实难以看清快速奔跑的马蹄是如何运动的。
裁判的好友——英国摄影师麦市里奇知道了这件事后，表示可由他来试一试。他在跑道的一边安置了24架照相机，排成一行，相机镜头都对准跑道。在跑道的另一边，他打了24个木桩，每根木桩上都系上一根细绳，这些细绳横穿跑道，分别系到对面每架照相机快门上。
一切准备就绪后，麦市里奇牵来了一匹漂亮的骏马，让它从跑道一端飞奔到另一端。当跑马经过这一区域时，依次把24极引线绊断，24架照相机的快门也就依次被拉动而拍下了24张照片。麦布里奇把这些照片按先后顺序剪接起来。每相邻的两张照片动作差别很小，它们组成了一条连贯的照片带。裁判根据这组照片，终于看出马在奔跑时，总有一蹄着地，不会四蹄腾空，从而判定科恩赢了。按理说，故事到此就应结束了，但这场打赌及其判定的奇特方法却引起了人们很大的兴趣。麦市里奇一次又一次地向人们出示那条录有奔马形象的照片带。一次，有人无意识地快速牵动那条照片带，结果眼前出现了一幕奇异的景象：各张照片中那些静止的马叠成一匹运动的马，它竟然“活”起来了！
生物学家马莱从这里得到启迪。他试图用照片来研究动物的动作形态。当然，首先得解决连续摄影的方法问题，因为麦市里奇的那种摄影方式太麻烦了，不够实用。马莱是个聪明人，经过几年的不懈努力后，终于在1888年制造出一种轻便的“固定底片连续摄影机”，这就是现代摄影机的鼻祖了。从此之后，许多发明家将眼光投向了电影摄影机的研制上。1895年12月28日，法国人卢米埃尔兄弟在巴黎的“大咖啡馆”第一次用自己发明的放映摄影兼用机放映了《火车到站》影片，标志电影的正式诞生。[2]
过程
早在1829年，比利时著名物理学家约瑟夫普拉多发现：当一个物体在人的眼前
电影放映机(15张)
消失后，该物体的形象还会在人的视网膜上滞留一段时间。这一发现，被称之为“视象暂留原理”。普拉多根据此原理于1832年发明了“诡盘”。“诡盘”能使被描画在锯齿形的硬纸盘上的画片因运动而活动起来，而且能使视觉上产生的活动画面分解为各种不同的形象。“诡盘”的出现，标志着电影的发明进入到了科学实验阶段。1834年，美国人霍尔纳的“活动视盘”试验成功。1853年，奥地利的冯乌却梯奥斯将军在上述的发明基础上，运用幻灯，放映了原始的动画片
实验
在1888-1895年期间，法、美、英、德、比利时、瑞典等国都有拍摄影像和放映的试验。1888年，法国人雷诺试制了“光学影戏机”，用此机拍摄了世界上第一部动画片《一杯可口的啤酒》。1889年，美国发明大王爱迪生在发明了电影留影机后，又经过5年的实验后，发明了电影视镜。他将摄制的胶片影像在纽约公映，轰动了美国。但他的电影视镜每次仅能供一人观赏，一次放几十英尺的胶片，内容是跑马、舞蹈表演等。他的电影视镜是利用胶片的连续转动，造成活动的幻觉，可以说最原始的电影发明应该是属爱迪生的。他的电影视镜传到我国后被称之为“西洋镜”。
1895年，法国的奥古斯特卢米埃尔和路易卢米埃尔兄弟，在爱迪生的“电影视镜”和他们自己研制的 “连续摄影机”的基础上，研制成功了“活动电影机”。“活动电影机”有摄影、放映和洗印等三种主要功能。它以每秒16画格的速度拍摄和放映影片，图像清晰稳定。1895年3月22日，他们在巴黎法国科技大会上首放影片《卢米埃尔工厂的大门》获得成功。同年12月28日，他们在巴黎的卡普辛路14号大咖啡馆里，正式向社会公映了他们自己摄制的一批纪实短片。有《火车到站》、《水浇园丁》、《婴儿的午餐》、《工厂的大门》等12部影片。卢米埃尔兄弟是第一个利用银幕进行投射式放映电影的人。史学家们认为，卢米埃尔兄弟的拍摄和放映活动已经脱离了实验阶段，因此，他们把1895年12月28日世界电影首次公映之日即定为电影诞生之时，卢米埃尔兄弟自然当之无愧的成为“电影之父”。
你若问美国电影界的人，他们会异口同声地回答：“是爱迪生发明的。”但你如果去问法国人，他们则会说：“是卢米埃！”那么谁才是电影真正的发明者呢？答案：两个人都是，二人是相辅相成的！根据记载：在1888年，爱迪生开始研究活动照片，而当伊斯曼发明了连续底片后，爱迪生立刻将连续底片买回来，请威廉甘乃迪和罗利狄克生着手进行研究。到了第二年的十月，迪克生提出研究的结果，他将之拍摄成会活动的马，这就是电影史上最早摄影的成功。成功之后的迪克生，继续埋首更深的研究，一八九〇年，他用能活动的图片申请到专利，这些活动图片每秒钟能拍四十张，这就是现代影片的鼻祖。一八九一年，托马斯·阿尔瓦·爱迪生申请影像映出管和摄影装置的专利权，这是「西洋镜」电影的鼻祖。托马斯·阿尔瓦·爱迪生发明「西洋镜」电影的想法是，由于西洋镜一次只能由一个人去”窥看”，藉着人们的好奇心，如此便可以增加利益，于是这种电影在一时间非常流行。不久，托马斯·阿尔瓦·爱迪生又创造了世界最早的摄影棚，大有助于电影的发展。起初，在欧洲，也有人在对这些活动照片作研究。一八九五年，伦敦有两位名叫巴德艾卡和R.W.保罗的人，把初步的摄影棚改良后，在大庭广众之前举行表演。同时间，在法国有两位名叫路易卢米埃和奥古斯特卢米埃的兄弟，他们将照片映射在布幕上，因而吸引了大批好奇的观众。放映电影就此展开序幕。卢米埃兄弟接着巴黎工业奖励学会上试映了一部名叫「卢米埃工厂的大门」影片，同年十二月，在巴黎布辛奴街「大咖啡馆」的地下大厅，正式公开上映十二部影片，并出售门票。同年九月，在美国亚特兰大所举行的世界博览会，放映这种射映式影片时，也出售门票。如此可知，早在电影产生的同时，就已和营利结下了不解之缘。先驱（卢米埃）法国化学家，与其北路易共同发明电影摄影机和放映机，为电影实验的先驱。
发展
美国
1893年，T.A.爱迪生发明电影视镜并创建了“囚车”的摄影场，被视为美国电影史
电影
的开端。1896年，维太放映机的推出开始了美国电影的群众性放映；
19世纪末20世纪初，美国的城市工业发展和中下层居民迅速增多，电影成为适应城市平民需要的一种大众娱乐。它起先在歌舞游乐场内，随后进入小剧场，在剧目演出之后放映；
1905年在匹兹堡出现的镍币影院（入场券为5美分镍币）很快遍及美国所有城镇，到1910年每周的电影观众多达3600万人次。当时影片都是单本一部的，产量每月400部，主要制片基地在纽约，如爱迪生公司、比沃格拉夫公司和维太格拉夫公司。1903年E．S．鲍特的《一个美国消防员的生活》和《火车大劫案》，使电影从一种新奇的玩艺儿发展为一门艺术。影片中使用了剪辑技巧，鲍特成为用交叉剪辑手法造成戏剧效果的第一位导演；
收益高，竞争激烈。1897年，爱迪生即为争夺专利进行诉讼，在1908年，成立了由爱迪生控制的电影专利公司，公司拥有16项专利权。到1910年，电影专利公司垄断了美国电影的制作、发行和放映。独立制片商为摆脱专利公司的垄断，相继到远离纽约和芝加哥的洛杉矶郊外小镇好莱坞去拍片，那里自然条件得天独厚，又临近墨西哥边境，一旦专利公司提出诉讼便可逃离。D．W．格里菲斯1907年加入比沃格拉夫公司，次年导演了第一部影片《陶丽历险记》。至1912年已为该公司摄制了近400部影片，把拍片重心逐渐移向好莱坞，并发现和培养了许多后来的名演员，如M.塞纳特、M.壁克馥和吉许姐妹等。
美国电影的黄金时代结束之后，各大公司从印年代中期开始解体或转产，海斯法典也被正式废除。随之出现了微型影院、艺术影院、汽车影院。独立制片及
实验电影有了发展。
中国
《狂流》剧照
由1896年至二十世纪二十年代，虽然外商在中国电影市场占据了垄断地位，但亦阻止不了我国电影活动的开始。1903年，德国留学生林祝三携带影片和放映机回国，租借北京前门打磨厂天乐茶园放映电影。1905年，北京丰泰照相馆的任庆泰为了向著名京剧老生谭鑫培祝寿，拍摄了一段由他主演的京剧《定军山》。中国电影一开始，就和中国传统的戏曲和说唱艺术结合起来，发展出一套独特的电影类型。但是最早尝试拍摄这种电影类型的丰泰照相馆只属小本经营，算不上是电影机构。直至商务印书局“活动电影部”的出现，才真正代表中国制片业的开始。在这段期间，除了“商务”之外，先后出现的电影制片机构还包括由美商投资“亚细亚影戏公司”、“幻仙”、“中国”、“上海”、“新亚”等，由于他们的成员多是来自戏剧舞台，所以当时的电影题材和内容大多源于中国戏曲和文明戏。此外，他们也开始拍摄剧情短片和长片，对电影这种艺术作最初步的探索和尝试。
《一江春水向东流》
中国电影诞生于1905年，历经了中国半封建、半殖民地时期，革命战争时期，新中国建设时期，文革时期，改革开放时期和全面建设小康社会新时期等各个历史阶段；经历了从无声到有声再到立体声，从黑白到彩色再到立体像（3D），从模拟到数字，从传统到现代的技术变革进程。在不同的发展阶段，中国电影都留下了优秀的代表作：20年代拓荒时期，有《孤儿救祖记》等关注社会改造的进步电影；抗日救亡时期，有《狂流》、《中华儿女》等鼓舞斗志、弘扬爱国主义的影片；抗战后，《八千里路云和月》、《一江春水向东流》等又深刻揭示社会矛盾和本质，形成现实主义的创作潮流。
她说，1949年新中国成立后的17年间，涌现出《白毛女》、
《白毛女》电影海报
《祝福》、《林家铺子》等一大批现实主义和浪漫主义相结合的优秀作品，塑造了一大批具有浓郁民族风格的银幕形象，形成了新中国电影发展的第一次高潮；经历十年文革浩劫，中国电影走出低潮，拍摄出《小花》、《人到中年》等一大批反映改革实践、针砭社会时弊的优秀影片。尤其是八十年代末，九十年代初，《开国大典》、《大决战》等重大革命历史题材影片和《焦裕禄》、《凤凰琴》等现实题材影片，形成了第二次高潮。
进入二十世纪九十年代，照实说，中国电影先后实施了影视合流改革、电影精品工程、农村电影放映工程、电影股份制、集团化改革等主要措施，艺术质量
《焦裕禄》
和形式都有崭新的突破和提高。除《孔繁森》、《离开雷锋的日子》、《喜莲》、《那山那人那狗》等作品外，还出现了《不见不散》等贺岁片、喜剧片的新样式，涌现出一大批新生力量。进入新世纪，中国电影形成了国有、集体、民营多种所有制协调发展的新格局，电影发展走上了良性循环的轨道。《邓小平》、《可可西里》、《台湾往事》等力作取得社会效益和经济效益的双丰收，《英雄》、《神话》、《震撼》等国产大片共同占据了中国市场的主导地位，并在世界影坛创造了中国电影的票房奇迹。中国有30多部影片在40多个国际电影节上获奖。
2012年共生产各类电影893部，全国电影总票房超170亿，而票团购为国内电影票房贡献了近27亿元，为广大影迷们节省了50.12亿元生活开支。[3]
对于影院团购市场的火爆，业内人士分析认为，电影票和餐饮婚纱相比，它的标准化程度更高，电影院也比一般餐馆的接待能力更强。其次，对于普通消费者来说，电影票的票价仍然偏高，电影的需求受到一定程度的抑制，而团购的出现正好释放了这部分的需求，赢得了广泛影众喜爱。
《2013-2017年中国电影产业市场前瞻与投资战略规划分析报告》[4]数据显示，2012年中国生产故事影片745部(含电影频道出品的数字电影92部)，生产各类电影总量达893部;全国电影总票房达到170.73亿元，中国电影市场进入快速发展期。
2013年2月，我国影院的放映场次达200多万场，环比1月份基本持平;观影人次达5700多万，增长近1000万人次，增幅达19%;共产出票房21亿多元，大增近5亿元，增幅高达近30%。
早期
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第一部电影拍摄描述的是：日常生活
第一位伟大导演：乔治·梅里爱
早期电影经典演员：卓别林、范伦铁诺
早期的电影都是「无声黑白电影」。然而，电影发行商发现，在播放电影时有一个讲评人来叙述故事、补上角色间的对话，可以更吸引观众。没过几年，播放的电影都会在下边附上字幕，这样就可以在演员「说话」时，表示出他说的内容。这使得讲评人的必要性大打折扣。
电影制作初期，电影的特效（特别效果）镜头配以各项技术来配合。到如今，计算机已大量配合应用在电影制作上，一些镜头演员仅端坐在特制椅子上，做一些的表情和动作，出现在银幕上的背景和剧情简直不可想象，因为以计算机来做编辑影片的工作取代以为繁琐的步骤，使最后出厂的拷贝质量与已往的产品亦不可同日而语了。
现代
3D电影巧妙地利用了“偏光”。它以人眼观察景物的方法，利用两台并列安置的电影摄影机，分别代表人的左、右眼，同步拍摄出两条略带水平视差的电影画面。放映时，将两条电影影片分别装入左、右电影放映机。当画面投放于电影银幕前，就会形成左、右“细微”的双重影像。特制的偏光眼镜能将左、右“双影”叠合在视网膜上，由大脑神经产生三维立体的视觉效果，从而展现出一幅幅连贯的立体画面，让观众感受到景物扑面而来、“身临其境”的神奇幻觉。
3电影构成
技术
视觉滞留
“使一块燃烧着的木炭在被挥动时变成一条火带，这种现象曾被古时的人们发现过”但是，将这种视觉现象同电影的发明联系起来，却是19世纪的事情。
1829年，比利时著名的物理学家约瑟夫·普拉托为了进一步考察人眼耐光的限度，他曾一次长时间对着强烈的日光凝目而视，结果双目失明。但他发现太阳的影子却深深地印在了他的眼睛里。他终于发现了“视觉滞留”的原理。即：当人们眼前的物体被移走之后，该物体反映在视网膜上的物象不会立即消失，会继续短暂滞留一段时间。实验证明，物象滞留的时间一般为0.1-0.4秒。与此同时，在欧洲的物理学教科书和物理实验室中，也开始采用“法拉第轮”的原理和图画“幻盘”旋转的视觉研究。它们向人类表明，人眼视觉的生理功能可以将一系列独立的画面组合起来，成为连续运动的视象。19世纪30年代，诡盘、走马盘、轮车盘、活动视镜和频闪观察器等视觉玩具相继出现。其基本原理大同小异，即在能够转动的活动视盘上画上一连串的图像，而当视盘转动起来时那些呆滞的、无生命的图象便运动起来，活灵活现。此后，奥地利人又将幻灯和活动视盘相结合，使绘制的静止的图画投影在银幕上，制作出活动幻灯，形成了早期动画。然而，到了上个世纪60年代，电影理论家和教育家对“视觉滞留”的问题提出了新的疑义，他们发现银幕上的全部运动现象实际上是跳跃的、不连贯的，但观众却意识到那是一个统一、完整的动作连续。由此证明，真正起作用的不是“视觉滞留”，而是“心理认可”。
电影放映
拍摄技术
摄影术同样产生于19世纪的欧洲。1839 年，法国人达盖尔根据文艺复兴以后在绘画上的小孔成像的原理，并使用化学方法，将形象永久地固定下来，“达盖尔照相法”产生。1872 年，最先将“照相法”运用于连续拍摄的，是摄影师爱德华·幕布里奇。他曾在5年的时间里，多次运用多架照相机给一匹正在奔跑的马进行连续拍摄的实验，并于1878年获得成功。1882年，法国人马莱利用左轮手枪的间歇原理，研制了一种可以进行连续拍摄的“摄影枪”。此后他又发明了“软片式连续摄影机”。终于以一架摄影机开始取代了幕布里奇用一组照相机拍摄活动物体的方法。在欧洲，许多国家中的科学家、发明家们也都研制了不同类型的摄影机。其中，美国的托马斯·爱迪生和他的机械师狄克为了使胶片在摄影机中以同样间隔进行移动，而发明了在胶片两边打上孔洞的牵引方法，解决了机械传动的技术问题。“活动照相”的“摄影术”得以完成。
目前国内第一本引进讲解电影拍摄的图书为电子工业出版社的《大师镜头：低成本拍大片的100个高级技巧》，第一次将电影拍摄技术介绍给非专业人群。内容涵盖拍摄打斗镜头、追逐镜头、恐怖镜头、出场与退场、车内场景、对话场景、争吵冲突场景、爱情激情场景等各种技巧。
多片整合
中国电影产业高速增长，总票房及单一影片票房屡创新高，电影投资成本也有水涨船高之势。而随着债权融资、直接投资、广告收入与版权预售在内的多层次电影投融资渠道的日益完善，中国电影产业融资链条上两个我们无法忽视的薄弱环节变得更加明显：不可控的单一电影投资风险及无法完片发行风险。
2000年以来美国每年发行的600多部影片中，大约只有1/4的影片盈利，但已足以弥补其余影片的亏损，并为制片发行方带来高额回报。电影市场回报的高度不确定性，决定了投资组合理念盛行。
相比2000年以前的单一电影融资机制，国内外电影人也更加青睐于新兴的投资组合运作：它将投资人的资本按科学比例组合投在多个电影项目上，在3至5年，甚至更长时间内分期制作、发行。并以其差异性和投资方式的组合性，可以最大程度地降低投资风险，尽可能提升电影组合的整体投资回报。
好莱坞早在1995年就将投资组合理论运用于电影投资，因此吸引了大批保险资金和养老基金。通常一个投资组合中会包括20至25部风格不同的电影，这极大地压低了投资人的风险。如今这一理念也传入中国，国影投资基金便是采用这一理念运作的。
完片担保更是好莱坞电影融资的关键流程，其相关方包括电影上游的投资人、电影下游的制作方及作为第三方的担保方，而一般而言，包括保险公司与担保公司在内的电影担保方才是整个融资链条的核心。完片担保方需要保证电影的投资，而制片人在落实了可供拍摄的剧本、导演及部分主要演员的基础上，在影片开拍前，提前预售电影全部或部分版权。这通常涉及与发行方进行谈判，包括其发行地域、发行条件及分成比例、合约类型等，也包括影片的其他技术要素：按照什么技术规范拍摄、交片档期、各自的任务衔接等。这些预售合约如果是和一些知名制片公司签的，或具备一个出色的主创团队，就能够作为制片贷款的附件，为其增加砝码。
投资方若有完片公司担保，能够确认影片在遵照预售合约设定的条件下，在约定日期前交到发行商手里，就能促进发行商提前支付订金。相反，如果没有完片担保合约，银行及其他投资人不会放心投资，制片人也难以提供预付款项；没有完片担保，电影产品甚至不能完成并交片。
电影制作方需要资金拍摄新电影时，一般会通过担保方寻找上游机构进行投资。而电影担保方既要了解整个电影的结构、剧情、演员，从而准确评估电影将来的票房收入，又要说服上游资本投资该影片。从某种程度而言，担保方对电影制作的上下游存在着很强的渗透和控制能力，这也是电影市场成熟的标志之一。
作为21世纪国际上知名的电影完片担保公司，比如Cine Finance，能为客户提供专业的电影完成担保服务，并为日趋综合性的复杂业务提供创意解决方案，并适应于国际化的联合制作、税收结构和地区性的扶助金政策，辅助制片人为其影片的投资打通渠道，确定方案。
在影视融资担保方面，不少机构正在进行积极探索，如具有国资背景的北京国华文创融资担保有限公司就向实际运营2年以上的影视剧制作、发行公司提供6至24个月且额度300万元至3000万元不等的专项贷款，但规定其实物资产抵押物价值不低于贷款金额的30%，并采用了以应收账款、股权、有价证券或依法可以转让的商标专用权、专利权、著作权中的财产权质押，企业控制人提供个人无限连带责任等多种反担保措施。笔者认为，诸如多片整合与完片担保等在内的融资机制的不断推陈出新，也将推动我国电影产业融资产业链的进一步完善。[4]
放映
光学影戏机
1888年，法国人埃米尔·雷诺发明了“光学影戏机”，人们开始可以在幕布上看到几分钟的活动影戏，比如
光学影戏机
《可怜的比埃》。
活动摄影
1895 年卢米埃尔兄弟向大众展现《火车进站》的画面时，观众被几乎是活生生的影像吓得惊惶四散。从此
活动摄影
，由他们所启动的活动摄影（cinematogrphy）不只在人类纪实工具的发展史上展现了划时代的意义，火车进站的镜头也象征了电影技术发展的源起。
超大银幕
采用70毫米的电影放映技术，因其银幕巨大而称超大。其银幕高度为21米，宽度为30米，相当于七层楼的
球幕影厅
高度。银幕之大而成为世界之罕见。它具有画面稳定、清晰、色彩还原正常等特点，银幕上景物真实而恢宏的场面，给人以美的欣赏与动的感受，随着远近镜头的推拉，将把您带入富异国情调的美丽的大自然之中。
动感球幕
厅采用70毫米放映设备，半球形银幕趱直径达18米，观众观看电影时，整个画面布满球体，视而不银幕边
超大银幕电影
缘，透射型的金属银幕，六声道的立体声效果，使观众享受变化万千，栩栩如生的万千气象。影厅内的动感平台，是集液压、电器自动化控制、计算机动画为一体的高科技系统工程，当您坐在平台载体上，整个载体能上下升降，左右倾斜，前后俯仰，即可摸拟航天器去邀游太空，也可摸拟潜水器，饱览海底世界的奇特景象，随着逼真的画面和平台载体的活动，让人不由自主的进入角色，造成十分真实和惊险刺激的特殊感觉，球幕动感电影填补了国内空白。
水幕
与一常规电影完全不同。它是利用高压水泵通过特制的喷头，
水幕电影
将水自下而上喷出，使水雾化并形成扇面形银幕。此银幕与自然界的夜空连成一片，人物出入画面，忽而腾起飞向天空，忽而又从天而降，产生一种虚幻缥缈的感觉，似海市蜃楼。水幕电影在我国还很少见。
环幕
环幕电影：环幕电影也称360度圆周电影
环幕电影
，厅内呈圆形周边是由九块银幕组成一个环形银幕，由九台放映机同时放映，观众观摩时，站在圆周中心位置，前瞻后瞩，左顾右盼，目不暇接，画面景象壮观，气势磅礴，加上多声道立体声效果，一种身临其境的强烈感觉，会呈现在观众的面前。
3D
是利用光学原理与人眼的视差相配合产生的一种奇特的空间影像和立体效果，
立体电影
当您戴上特制的偏光眼镜，就会感到银幕上的一切景物和大自然一样，存在着远近前后不同距离，有的景物近在眼前，似乎垂手可得，当某一物体朝你快速推进，你会感到物体猛地向头部袭来，使你大吃一惊。
P2P
随着互联网的发展，P2P作为一种新兴的网络电影播放形式，以其速度快，少缓冲，人越多越不卡的优点成为
p2p网络电影
广大网友所喜欢的一些电影播放形势，网络中的电影播放形式又叫在线电影，让你足不出户就可以在网络的海洋里，看到你所想看到的电影。
角色电影
如今还未能推出，但是随着其发展，将很快进入我们生活。其实，角色电影就是以第一人称的视角，拍出来的电影，我们所玩的游戏就可以算作角色电影。
定格
电影镜头运用的技巧手法之一。其表现为银幕上映出的活动影像骤然停止而成为静止画面（呆照）。定格是动作
title
的刹那间“凝结”，显示宛若雕塑的静态美，用以突出或渲染某一场面、某种神态、某个细节等。具体制作方法是，选取所摄镜头中的某一格画面，通过印片机重复印片，使这一停止画面延伸到所需长度。根据镜头剪辑的需要，定格处理可由动（活动画面）到静（定格画面），也可由静（定格画面）到动（活动画面）；也有的在影片结尾时，用定格表明故事结束，或借此点题，以便给观众留有回味。 定格是指将上一段的结尾画面动作作静帧处理，是人产生瞬间的视觉停顿，接着出现下一段的第一个画面。
4D
4D电影是将震动、吹风、喷水、烟雾、气泡、气味、布景，人物表演等特技效果引入3D（即立体电影）影片中。形成一种独特的表演形式，这是当今流行的4D电影。
实际上这是一个伪概念，1D（一维）指的是只有长或宽，2D是指有长和宽，3D是指有长宽高，4D则是指带4D电影
4D电影(20张)有时间维度的3D，所以这里的4D是一个伪概念。比如我们就生存在三维空间（3D），时间与空间是整体，不能分割。也有说我们处于四维，空间三维，时间一维。时间轴上每一点都是一个三维的场景组成，这才构成世界。所以这是伪概念。实际上我们所玩的3D游戏只是在平面表现空间，实际意义只能说是2D，而真正的3D是全息投影。
4电影节
据粗略统计，全世界六大洲六十多个国家和地区单独举办或轮流举办的各种名目的国际电影节已超过三百个。欧洲是国际电影节的发源地，现有24个国家，先后举办过144个电影节。其中意大利27个，法国26个，西班牙23个；三个国家共76个，占欧洲总数的一半左右。提起“国际电影节”，也许不少人会以为“奥斯卡金像奖”就是最大的“国际电影节”。其实“奥斯卡”只是美国本国的电影奖而已。为了增加国际性，奥斯卡从1948年起又增设了一个“最佳外语片奖”。从上世纪70年代起，每年颁奖仪式都由通讯卫星向全世界作实况转播，“奥斯卡金像奖”就更具全球性的影响了。
2013电影节
一些在世界具有影响的国际电影节：
国际电影节之父———威尼斯国际电影节
最权威的国际电影节之一———戛纳国际电影节
东西方电影对话的桥梁———柏林国际电影节
电影节的电影节———伦敦国际电影节
为了和平与友谊———莫斯科国际电影节
北美洲的电影节———蒙特利尔世界电影节
我国影片获奖最多的电影节———卡罗维发利国际电影节
亚洲最大的电影节———亚太国际电影节
非洲最有影响的电影节———开罗国际电影节
5全球奖项
奖项分布
北美洲
奥斯卡金像奖
美国金球奖
美国纽约影展
美国日舞影展
美国芝加哥影展
美国旧金山影展
美国纽约玛格雷丽特影展
美国圣地牙哥影展
美国西雅图影展
美国夏威夷影展
美国旧金山同性恋影展
洛杉矶影评人协会奖
纽约影评人协会奖
好莱坞电影节
Teen Choice
加拿大多伦多影展
加拿大蒙特利尔影展
加拿大温哥华影展
欧洲
英国电影学院奖
英国伦敦影展
英国爱丁堡影展
英国爱丁堡影展
英国伦敦短片影展
欧洲电影奖
柏林电影节金熊奖
威尼斯电影节金狮奖
戛纳电影节金棕榈奖
荷兰鹿特丹影展
荷兰阿姆斯特丹纪录片影展
德国曼汉姆影展
德国汉堡影展
德国慕尼黑影展
瑞士卢卡诺影展
瑞士佛瑞堡影展
法国南特影展
法国克勒泰依女性影展
法国凯撒大奖
法国凯撒电影奖
俄罗斯莫斯科影展
捷克卡罗威发利影展
意大利都灵影展
比利时布鲁塞尔国际影片暨录像带影展
比利时根特影展
奥地利维也纳影展
希腊铁撒隆尼卡影展
葡萄牙电影节
西班牙芝昂电影节
巴塞罗那电影节
挪威电影节
亚洲
国际学生电影影展
香港电影金像奖
香港电影评论学会大奖
香港电影金紫荆奖
亚洲电影大奖
台湾金马奖
台湾中时晚报电影奖
中国百花奖
中国金鸡奖
中国华表奖
中国电影世纪奖
日本东京国际电影节大奖
日本山形纪录片影展
日本福冈影展
日本电影学院大奖
金扫帚奖
韩国釜山影展
新加坡影展
亚太影展
韩国全州国际影展
台北电影节
骏马奖
华鼎奖
大洋洲
澳洲雪梨影展
澳洲墨尔本影展
澳洲雪梨纪录片影展
电影対搀椀àn yǐng]
本词条介绍的是电影（综合艺术），更多含义，请参阅“电影（多义词）”。
电影，也称映画。是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一种现代艺术。是一门可以容纳悲喜剧与文学戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多种艺术的综合艺术，但它又具有独自的艺术特征。电影在艺术表现力上不但具有其它各种艺术的特征，又因可以运用蒙太奇这种艺术性极强的电影组接技巧，具有超越其它一切艺术的表现手段，而且影片可以大量复制放映。
目 录
1简介
1.1 词语解释
1.2 定义
1.3 作为艺术
1.4 表现手段
1.5 运动感知
1.6 微电影
2形成发展
2.1 形成
2.2 发展
2.3 早期
2.4 现代
1简介
词语解释
照相机
电影： diàn yǐng
英文：1.Movie；2. Film
俄语：фильм
日语：映画 （えいが） eiga
法文：Film
韩文：哆 （音译：yaong houa）
定义
是一门根据视觉暂留原理，运用照相（以及录音）手段把外界事物的影像（以及声音）摄录在胶片上
电影
，通过放映（同时还原声音）在银幕上造成活动影像（以及同步声音）以表现一定内容的技术。
电影乃导演领导之下集体的精心制作，但它又是个人的艺术。
作为艺术
电影其实就是被人称之为艺术而迂回戏话的一幕联想而已。
1911年意大利诗人和电影先驱者乔托·卡努杜发表了一篇名为《第七艺术宣言》的论著，他在世界电影史上第一次宣称电影是一种艺术，从此，“第七艺术”就成为了电影艺术的同义词[1]
电影是一种表演艺术、视觉艺术及听觉艺术，利用胶卷、录像带或数位媒体将影像和声音捕捉，再加上后期的编辑工作而成。
电影是一种综合艺术，亦正如艺术本身，有着复杂而繁多的科系，电影世界里有很多不同类型的电影，也有很多种电影的分类方法。
电影是1889年由爱迪生发明的，用强灯光把拍摄的形象连续放映在银幕上，看起来像实在活动的形象。
电影从有声电影开始发展，已经到了电影的特技时代了。运用大量的电脑特技制作出来的电影，受广大中年以下的朋友欢迎。
国外电影广告在美国和英国的电影广告中，有这样八种标记：
（1）美国X——禁止未成年者观看的影片，G——所有观众可看片，R——十七岁以下禁止观看，PG——一般观众可看；
（2）英国U——内容正派片，A——一般观众可看片，X——18岁以下青少年禁看片，AA——少年儿童禁看的凶杀片。
表现手段
电影一种以现代科技成果为工具与材料，运用创造视觉形象和镜头组接的表现手段。在银幕的空间和时间里，塑造运动的、音画结合的、逼真的具体形象，以反映社会生活的现代艺术。电影能准确地“还原”现实世界，给人以逼真感，亲近感、宛如身临其境。电影的这种特性，可以满足人们更广阔、更真实地感受生活的愿望。
电影的帧速率一般是24帧每秒，随着技术的提升，即将出现48帧甚至60帧每秒的电影。
运动感知
关于对电影中运动的感知，普遍接受的原因在于：电影中看起来连续的画面，是由一帧帧单独的照片构成的，但是由于这些帧的照片接替的速度很快，人的肉眼无法察觉出来它们是彼此独立的图像。这是由视觉暂留（英语：persistence of vision）造成的。视觉暂留使得图像离开后，仍能在眼睛保留“视像”约十分之一秒。因此我们的大脑感觉到图像是“运动”的。
虽然这种看法存在，但并不是正确的观点。对运动的感知，涉及到复杂的心理过程。在1916年出版的德国心理学家于果·明斯特伯格《电影：一次心理学研究》中第三章《深度感和运动感》中，于果·明斯特伯格证明了外观运动绝不是影像滞留（即视觉暂留）的结果，而是（但不仅仅是）对运动的连续阶段的感知。
电影技术发展初期有各种不同的放映速度，但现时电影都多以每秒二十四格图像作放映标准。
如今，许多电影仍然用能把影像记录到胶卷上的摄影机来拍摄，胶卷经过冲洗之后，再用放映机来运行胶卷。放映机可以发出光线，透过胶卷，这样影像就在银幕上显示出来了。自从有声电影发明以来，大多数的电影都是有声电影。如今许多电影都用数码摄像机来拍摄，放映的时候，可以用数位放映机，也可以把数位影像转置到传统的胶片上，这种方法可避免胶片长时间存放的失真。
电影的主要创作手段来源于是蒙太奇理论。最早被延伸到电影艺术中，后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用。
蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。
微电影
微电影（Micro film），即微型电影，又称微影。
微电影是指专门运用在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休闲状态下观看的、具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的“微（超短）时”（30秒－300秒）放映、“微（超短）周期制作（1－7天或数周）”和“微（超小）规模投资（几千-数千/万元每部）”的视频（“类”电影）短片，内容融合了幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题，可以单独成篇，也可系列成剧。微电影是微时代——网络时代的电影形式，名称富有中国特色，事实上脱胎于国外早已有之的“短片”。 微电影之“ 微”在于：微时长、微制作、微投资，以其短小、精练、灵活的形式风靡于中国互联网。微电影兴起于草根，各种参差不齐的“小短片”，来自于各种相机、DV、手机，但真正把它提升到“电影”层次的，是类似“天堂鸟影像”这样的专业机构，微电影从个人自拍的随性表达，渐渐登堂入室，上升到电影的层次。
2形成发展
形成
诞生
1872年的一天，在美国加利福尼亚州一个酒店里，斯坦福与科恩发生了激烈的争执：马奔跑时蹄子是否都着地？
斯坦福认为奔跑的马在跃起的瞬间四蹄是腾空的；科恩却认为，马奔跑时始终有一蹄着地。争执的结果谁也说服不了谁，于是就采取了美国人惯用的方式打赌来解决。他们请来一位驯马好手来做裁决，然而，这位裁判员也难以断定谁是谁非。这很正常，因为单凭人的眼睛确实难以看清快速奔跑的马蹄是如何运动的。
裁判的好友——英国摄影师麦市里奇知道了这件事后，表示可由他来试一试。他在跑道的一边安置了24架照相机，排成一行，相机镜头都对准跑道。在跑道的另一边，他打了24个木桩，每根木桩上都系上一根细绳，这些细绳横穿跑道，分别系到对面每架照相机快门上。
一切准备就绪后，麦市里奇牵来了一匹漂亮的骏马，让它从跑道一端飞奔到另一端。当跑马经过这一区域时，依次把24极引线绊断，24架照相机的快门也就依次被拉动而拍下了24张照片。麦布里奇把这些照片按先后顺序剪接起来。每相邻的两张照片动作差别很小，它们组成了一条连贯的照片带。裁判根据这组照片，终于看出马在奔跑时，总有一蹄着地，不会四蹄腾空，从而判定科恩赢了。按理说，故事到此就应结束了，但这场打赌及其判定的奇特方法却引起了人们很大的兴趣。麦市里奇一次又一次地向人们出示那条录有奔马形象的照片带。一次，有人无意识地快速牵动那条照片带，结果眼前出现了一幕奇异的景象：各张照片中那些静止的马叠成一匹运动的马，它竟然“活”起来了！
生物学家马莱从这里得到启迪。他试图用照片来研究动物的动作形态。当然，首先得解决连续摄影的方法问题，因为麦市里奇的那种摄影方式太麻烦了，不够实用。马莱是个聪明人，经过几年的不懈努力后，终于在1888年制造出一种轻便的“固定底片连续摄影机”，这就是现代摄影机的鼻祖了。从此之后，许多发明家将眼光投向了电影摄影机的研制上。1895年12月28日，法国人卢米埃尔兄弟在巴黎的“大咖啡馆”第一次用自己发明的放映摄影兼用机放映了《火车到站》影片，标志电影的正式诞生。[2]
过程
早在1829年，比利时著名物理学家约瑟夫普拉多发现：当一个物体在人的眼前
电影放映机(15张)
消失后，该物体的形象还会在人的视网膜上滞留一段时间。这一发现，被称之为“视象暂留原理”。普拉多根据此原理于1832年发明了“诡盘”。“诡盘”能使被描画在锯齿形的硬纸盘上的画片因运动而活动起来，而且能使视觉上产生的活动画面分解为各种不同的形象。“诡盘”的出现，标志着电影的发明进入到了科学实验阶段。1834年，美国人霍尔纳的“活动视盘”试验成功。1853年，奥地利的冯乌却梯奥斯将军在上述的发明基础上，运用幻灯，放映了原始的动画片
实验
在1888-1895年期间，法、美、英、德、比利时、瑞典等国都有拍摄影像和放映的试验。1888年，法国人雷诺试制了“光学影戏机”，用此机拍摄了世界上第一部动画片《一杯可口的啤酒》。1889年，美国发明大王爱迪生在发明了电影留影机后，又经过5年的实验后，发明了电影视镜。他将摄制的胶片影像在纽约公映，轰动了美国。但他的电影视镜每次仅能供一人观赏，一次放几十英尺的胶片，内容是跑马、舞蹈表演等。他的电影视镜是利用胶片的连续转动，造成活动的幻觉，可以说最原始的电影发明应该是属爱迪生的。他的电影视镜传到我国后被称之为“西洋镜”。
1895年，法国的奥古斯特卢米埃尔和路易卢米埃尔兄弟，在爱迪生的“电影视镜”和他们自己研制的 “连续摄影机”的基础上，研制成功了“活动电影机”。“活动电影机”有摄影、放映和洗印等三种主要功能。它以每秒16画格的速度拍摄和放映影片，图像清晰稳定。1895年3月22日，他们在巴黎法国科技大会上首放影片《卢米埃尔工厂的大门》获得成功。同年12月28日，他们在巴黎的卡普辛路14号大咖啡馆里，正式向社会公映了他们自己摄制的一批纪实短片。有《火车到站》、《水浇园丁》、《婴儿的午餐》、《工厂的大门》等12部影片。卢米埃尔兄弟是第一个利用银幕进行投射式放映电影的人。史学家们认为，卢米埃尔兄弟的拍摄和放映活动已经脱离了实验阶段，因此，他们把1895年12月28日世界电影首次公映之日即定为电影诞生之时，卢米埃尔兄弟自然当之无愧的成为“电影之父”。
你若问美国电影界的人，他们会异口同声地回答：“是爱迪生发明的。”但你如果去问法国人，他们则会说：“是卢米埃！”那么谁才是电影真正的发明者呢？答案：两个人都是，二人是相辅相成的！根据记载：在1888年，爱迪生开始研究活动照片，而当伊斯曼发明了连续底片后，爱迪生立刻将连续底片买回来，请威廉甘乃迪和罗利狄克生着手进行研究。到了第二年的十月，迪克生提出研究的结果，他将之拍摄成会活动的马，这就是电影史上最早摄影的成功。成功之后的迪克生，继续埋首更深的研究，一八九〇年，他用能活动的图片申请到专利，这些活动图片每秒钟能拍四十张，这就是现代影片的鼻祖。一八九一年，托马斯·阿尔瓦·爱迪生申请影像映出管和摄影装置的专利权，这是「西洋镜」电影的鼻祖。托马斯·阿尔瓦·爱迪生发明「西洋镜」电影的想法是，由于西洋镜一次只能由一个人去”窥看”，藉着人们的好奇心，如此便可以增加利益，于是这种电影在一时间非常流行。不久，托马斯·阿尔瓦·爱迪生又创造了世界最早的摄影棚，大有助于电影的发展。起初，在欧洲，也有人在对这些活动照片作研究。一八九五年，伦敦有两位名叫巴德艾卡和R.W.保罗的人，把初步的摄影棚改良后，在大庭广众之前举行表演。同时间，在法国有两位名叫路易卢米埃和奥古斯特卢米埃的兄弟，他们将照片映射在布幕上，因而吸引了大批好奇的观众。放映电影就此展开序幕。卢米埃兄弟接着巴黎工业奖励学会上试映了一部名叫「卢米埃工厂的大门」影片，同年十二月，在巴黎布辛奴街「大咖啡馆」的地下大厅，正式公开上映十二部影片，并出售门票。同年九月，在美国亚特兰大所举行的世界博览会，放映这种射映式影片时，也出售门票。如此可知，早在电影产生的同时，就已和营利结下了不解之缘。先驱（卢米埃）法国化学家，与其北路易共同发明电影摄影机和放映机，为电影实验的先驱。
发展
美国
1893年，T.A.爱迪生发明电影视镜并创建了“囚车”的摄影场，被视为美国电影史
电影
的开端。1896年，维太放映机的推出开始了美国电影的群众性放映；
19世纪末20世纪初，美国的城市工业发展和中下层居民迅速增多，电影成为适应城市平民需要的一种大众娱乐。它起先在歌舞游乐场内，随后进入小剧场，在剧目演出之后放映；
1905年在匹兹堡出现的镍币影院（入场券为5美分镍币）很快遍及美国所有城镇，到1910年每周的电影观众多达3600万人次。当时影片都是单本一部的，产量每月400部，主要制片基地在纽约，如爱迪生公司、比沃格拉夫公司和维太格拉夫公司。1903年E．S．鲍特的《一个美国消防员的生活》和《火车大劫案》，使电影从一种新奇的玩艺儿发展为一门艺术。影片中使用了剪辑技巧，鲍特成为用交叉剪辑手法造成戏剧效果的第一位导演；
收益高，竞争激烈。1897年，爱迪生即为争夺专利进行诉讼，在1908年，成立了由爱迪生控制的电影专利公司，公司拥有16项专利权。到1910年，电影专利公司垄断了美国电影的制作、发行和放映。独立制片商为摆脱专利公司的垄断，相继到远离纽约和芝加哥的洛杉矶郊外小镇好莱坞去拍片，那里自然条件得天独厚，又临近墨西哥边境，一旦专利公司提出诉讼便可逃离。D．W．格里菲斯1907年加入比沃格拉夫公司，次年导演了第一部影片《陶丽历险记》。至1912年已为该公司摄制了近400部影片，把拍片重心逐渐移向好莱坞，并发现和培养了许多后来的名演员，如M.塞纳特、M.壁克馥和吉许姐妹等。
美国电影的黄金时代结束之后，各大公司从印年代中期开始解体或转产，海斯法典也被正式废除。随之出现了微型影院、艺术影院、汽车影院。独立制片及
实验电影有了发展。
中国
《狂流》剧照
由1896年至二十世纪二十年代，虽然外商在中国电影市场占据了垄断地位，但亦阻止不了我国电影活动的开始。1903年，德国留学生林祝三携带影片和放映机回国，租借北京前门打磨厂天乐茶园放映电影。1905年，北京丰泰照相馆的任庆泰为了向著名京剧老生谭鑫培祝寿，拍摄了一段由他主演的京剧《定军山》。中国电影一开始，就和中国传统的戏曲和说唱艺术结合起来，发展出一套独特的电影类型。但是最早尝试拍摄这种电影类型的丰泰照相馆只属小本经营，算不上是电影机构。直至商务印书局“活动电影部”的出现，才真正代表中国制片业的开始。在这段期间，除了“商务”之外，先后出现的电影制片机构还包括由美商投资“亚细亚影戏公司”、“幻仙”、“中国”、“上海”、“新亚”等，由于他们的成员多是来自戏剧舞台，所以当时的电影题材和内容大多源于中国戏曲和文明戏。此外，他们也开始拍摄剧情短片和长片，对电影这种艺术作最初步的探索和尝试。
《一江春水向东流》
中国电影诞生于1905年，历经了中国半封建、半殖民地时期，革命战争时期，新中国建设时期，文革时期，改革开放时期和全面建设小康社会新时期等各个历史阶段；经历了从无声到有声再到立体声，从黑白到彩色再到立体像（3D），从模拟到数字，从传统到现代的技术变革进程。在不同的发展阶段，中国电影都留下了优秀的代表作：20年代拓荒时期，有《孤儿救祖记》等关注社会改造的进步电影；抗日救亡时期，有《狂流》、《中华儿女》等鼓舞斗志、弘扬爱国主义的影片；抗战后，《八千里路云和月》、《一江春水向东流》等又深刻揭示社会矛盾和本质，形成现实主义的创作潮流。
她说，1949年新中国成立后的17年间，涌现出《白毛女》、
《白毛女》电影海报
《祝福》、《林家铺子》等一大批现实主义和浪漫主义相结合的优秀作品，塑造了一大批具有浓郁民族风格的银幕形象，形成了新中国电影发展的第一次高潮；经历十年文革浩劫，中国电影走出低潮，拍摄出《小花》、《人到中年》等一大批反映改革实践、针砭社会时弊的优秀影片。尤其是八十年代末，九十年代初，《开国大典》、《大决战》等重大革命历史题材影片和《焦裕禄》、《凤凰琴》等现实题材影片，形成了第二次高潮。
进入二十世纪九十年代，照实说，中国电影先后实施了影视合流改革、电影精品工程、农村电影放映工程、电影股份制、集团化改革等主要措施，艺术质量
《焦裕禄》
和形式都有崭新的突破和提高。除《孔繁森》、《离开雷锋的日子》、《喜莲》、《那山那人那狗》等作品外，还出现了《不见不散》等贺岁片、喜剧片的新样式，涌现出一大批新生力量。进入新世纪，中国电影形成了国有、集体、民营多种所有制协调发展的新格局，电影发展走上了良性循环的轨道。《邓小平》、《可可西里》、《台湾往事》等力作取得社会效益和经济效益的双丰收，《英雄》、《神话》、《震撼》等国产大片共同占据了中国市场的主导地位，并在世界影坛创造了中国电影的票房奇迹。中国有30多部影片在40多个国际电影节上获奖。
2012年共生产各类电影893部，全国电影总票房超170亿，而票团购为国内电影票房贡献了近27亿元，为广大影迷们节省了50.12亿元生活开支。[3]
对于影院团购市场的火爆，业内人士分析认为，电影票和餐饮婚纱相比，它的标准化程度更高，电影院也比一般餐馆的接待能力更强。其次，对于普通消费者来说，电影票的票价仍然偏高，电影的需求受到一定程度的抑制，而团购的出现正好释放了这部分的需求，赢得了广泛影众喜爱。
《2013-2017年中国电影产业市场前瞻与投资战略规划分析报告》[4]数据显示，2012年中国生产故事影片745部(含电影频道出品的数字电影92部)，生产各类电影总量达893部;全国电影总票房达到170.73亿元，中国电影市场进入快速发展期。
2013年2月，我国影院的放映场次达200多万场，环比1月份基本持平;观影人次达5700多万，增长近1000万人次，增幅达19%;共产出票房21亿多元，大增近5亿元，增幅高达近30%。
早期
title
第一部电影拍摄描述的是：日常生活
第一位伟大导演：乔治·梅里爱
早期电影经典演员：卓别林、范伦铁诺
早期的电影都是「无声黑白电影」。然而，电影发行商发现，在播放电影时有一个讲评人来叙述故事、补上角色间的对话，可以更吸引观众。没过几年，播放的电影都会在下边附上字幕，这样就可以在演员「说话」时，表示出他说的内容。这使得讲评人的必要性大打折扣。
电影制作初期，电影的特效（特别效果）镜头配以各项技术来配合。到如今，计算机已大量配合应用在电影制作上，一些镜头演员仅端坐在特制椅子上，做一些的表情和动作，出现在银幕上的背景和剧情简直不可想象，因为以计算机来做编辑影片的工作取代以为繁琐的步骤，使最后出厂的拷贝质量与已往的产品亦不可同日而语了。
现代
3D电影巧妙地利用了“偏光”。它以人眼观察景物的方法，利用两台并列安置的电影摄影机，分别代表人的左、右眼，同步拍摄出两条略带水平视差的电影画面。放映时，将两条电影影片分别装入左、右电影放映机。当画面投放于电影银幕前，就会形成左、右“细微”的双重影像。特制的偏光眼镜能将左、右“双影”叠合在视网膜上，由大脑神经产生三维立体的视觉效果，从而展现出一幅幅连贯的立体画面，让观众感受到景物扑面而来、“身临其境”的神奇幻觉。
3电影构成
技术
视觉滞留
“使一块燃烧着的木炭在被挥动时变成一条火带，这种现象曾被古时的人们发现过”但是，将这种视觉现象同电影的发明联系起来，却是19世纪的事情。
1829年，比利时著名的物理学家约瑟夫·普拉托为了进一步考察人眼耐光的限度，他曾一次长时间对着强烈的日光凝目而视，结果双目失明。但他发现太阳的影子却深深地印在了他的眼睛里。他终于发现了“视觉滞留”的原理。即：当人们眼前的物体被移走之后，该物体反映在视网膜上的物象不会立即消失，会继续短暂滞留一段时间。实验证明，物象滞留的时间一般为0.1-0.4秒。与此同时，在欧洲的物理学教科书和物理实验室中，也开始采用“法拉第轮”的原理和图画“幻盘”旋转的视觉研究。它们向人类表明，人眼视觉的生理功能可以将一系列独立的画面组合起来，成为连续运动的视象。19世纪30年代，诡盘、走马盘、轮车盘、活动视镜和频闪观察器等视觉玩具相继出现。其基本原理大同小异，即在能够转动的活动视盘上画上一连串的图像，而当视盘转动起来时那些呆滞的、无生命的图象便运动起来，活灵活现。此后，奥地利人又将幻灯和活动视盘相结合，使绘制的静止的图画投影在银幕上，制作出活动幻灯，形成了早期动画。然而，到了上个世纪60年代，电影理论家和教育家对“视觉滞留”的问题提出了新的疑义，他们发现银幕上的全部运动现象实际上是跳跃的、不连贯的，但观众却意识到那是一个统一、完整的动作连续。由此证明，真正起作用的不是“视觉滞留”，而是“心理认可”。
电影放映
拍摄技术
摄影术同样产生于19世纪的欧洲。1839 年，法国人达盖尔根据文艺复兴以后在绘画上的小孔成像的原理，并使用化学方法，将形象永久地固定下来，“达盖尔照相法”产生。1872 年，最先将“照相法”运用于连续拍摄的，是摄影师爱德华·幕布里奇。他曾在5年的时间里，多次运用多架照相机给一匹正在奔跑的马进行连续拍摄的实验，并于1878年获得成功。1882年，法国人马莱利用左轮手枪的间歇原理，研制了一种可以进行连续拍摄的“摄影枪”。此后他又发明了“软片式连续摄影机”。终于以一架摄影机开始取代了幕布里奇用一组照相机拍摄活动物体的方法。在欧洲，许多国家中的科学家、发明家们也都研制了不同类型的摄影机。其中，美国的托马斯·爱迪生和他的机械师狄克为了使胶片在摄影机中以同样间隔进行移动，而发明了在胶片两边打上孔洞的牵引方法，解决了机械传动的技术问题。“活动照相”的“摄影术”得以完成。
目前国内第一本引进讲解电影拍摄的图书为电子工业出版社的《大师镜头：低成本拍大片的100个高级技巧》，第一次将电影拍摄技术介绍给非专业人群。内容涵盖拍摄打斗镜头、追逐镜头、恐怖镜头、出场与退场、车内场景、对话场景、争吵冲突场景、爱情激情场景等各种技巧。
多片整合
中国电影产业高速增长，总票房及单一影片票房屡创新高，电影投资成本也有水涨船高之势。而随着债权融资、直接投资、广告收入与版权预售在内的多层次电影投融资渠道的日益完善，中国电影产业融资链条上两个我们无法忽视的薄弱环节变得更加明显：不可控的单一电影投资风险及无法完片发行风险。
2000年以来美国每年发行的600多部影片中，大约只有1/4的影片盈利，但已足以弥补其余影片的亏损，并为制片发行方带来高额回报。电影市场回报的高度不确定性，决定了投资组合理念盛行。
相比2000年以前的单一电影融资机制，国内外电影人也更加青睐于新兴的投资组合运作：它将投资人的资本按科学比例组合投在多个电影项目上，在3至5年，甚至更长时间内分期制作、发行。并以其差异性和投资方式的组合性，可以最大程度地降低投资风险，尽可能提升电影组合的整体投资回报。
好莱坞早在1995年就将投资组合理论运用于电影投资，因此吸引了大批保险资金和养老基金。通常一个投资组合中会包括20至25部风格不同的电影，这极大地压低了投资人的风险。如今这一理念也传入中国，国影投资基金便是采用这一理念运作的。
完片担保更是好莱坞电影融资的关键流程，其相关方包括电影上游的投资人、电影下游的制作方及作为第三方的担保方，而一般而言，包括保险公司与担保公司在内的电影担保方才是整个融资链条的核心。完片担保方需要保证电影的投资，而制片人在落实了可供拍摄的剧本、导演及部分主要演员的基础上，在影片开拍前，提前预售电影全部或部分版权。这通常涉及与发行方进行谈判，包括其发行地域、发行条件及分成比例、合约类型等，也包括影片的其他技术要素：按照什么技术规范拍摄、交片档期、各自的任务衔接等。这些预售合约如果是和一些知名制片公司签的，或具备一个出色的主创团队，就能够作为制片贷款的附件，为其增加砝码。
投资方若有完片公司担保，能够确认影片在遵照预售合约设定的条件下，在约定日期前交到发行商手里，就能促进发行商提前支付订金。相反，如果没有完片担保合约，银行及其他投资人不会放心投资，制片人也难以提供预付款项；没有完片担保，电影产品甚至不能完成并交片。
电影制作方需要资金拍摄新电影时，一般会通过担保方寻找上游机构进行投资。而电影担保方既要了解整个电影的结构、剧情、演员，从而准确评估电影将来的票房收入，又要说服上游资本投资该影片。从某种程度而言，担保方对电影制作的上下游存在着很强的渗透和控制能力，这也是电影市场成熟的标志之一。
作为21世纪国际上知名的电影完片担保公司，比如Cine Finance，能为客户提供专业的电影完成担保服务，并为日趋综合性的复杂业务提供创意解决方案，并适应于国际化的联合制作、税收结构和地区性的扶助金政策，辅助制片人为其影片的投资打通渠道，确定方案。
在影视融资担保方面，不少机构正在进行积极探索，如具有国资背景的北京国华文创融资担保有限公司就向实际运营2年以上的影视剧制作、发行公司提供6至24个月且额度300万元至3000万元不等的专项贷款，但规定其实物资产抵押物价值不低于贷款金额的30%，并采用了以应收账款、股权、有价证券或依法可以转让的商标专用权、专利权、著作权中的财产权质押，企业控制人提供个人无限连带责任等多种反担保措施。笔者认为，诸如多片整合与完片担保等在内的融资机制的不断推陈出新，也将推动我国电影产业融资产业链的进一步完善。[4]
放映
光学影戏机
1888年，法国人埃米尔·雷诺发明了“光学影戏机”，人们开始可以在幕布上看到几分钟的活动影戏，比如
光学影戏机
《可怜的比埃》。
活动摄影
1895 年卢米埃尔兄弟向大众展现《火车进站》的画面时，观众被几乎是活生生的影像吓得惊惶四散。从此
活动摄影
，由他们所启动的活动摄影（cinematogrphy）不只在人类纪实工具的发展史上展现了划时代的意义，火车进站的镜头也象征了电影技术发展的源起。
超大银幕
采用70毫米的电影放映技术，因其银幕巨大而称超大。其银幕高度为21米，宽度为30米，相当于七层楼的
球幕影厅
高度。银幕之大而成为世界之罕见。它具有画面稳定、清晰、色彩还原正常等特点，银幕上景物真实而恢宏的场面，给人以美的欣赏与动的感受，随着远近镜头的推拉，将把您带入富异国情调的美丽的大自然之中。
动感球幕
厅采用70毫米放映设备，半球形银幕趱直径达18米，观众观看电影时，整个画面布满球体，视而不银幕边
超大银幕电影
缘，透射型的金属银幕，六声道的立体声效果，使观众享受变化万千，栩栩如生的万千气象。影厅内的动感平台，是集液压、电器自动化控制、计算机动画为一体的高科技系统工程，当您坐在平台载体上，整个载体能上下升降，左右倾斜，前后俯仰，即可摸拟航天器去邀游太空，也可摸拟潜水器，饱览海底世界的奇特景象，随着逼真的画面和平台载体的活动，让人不由自主的进入角色，造成十分真实和惊险刺激的特殊感觉，球幕动感电影填补了国内空白。
水幕
与一常规电影完全不同。它是利用高压水泵通过特制的喷头，
水幕电影
将水自下而上喷出，使水雾化并形成扇面形银幕。此银幕与自然界的夜空连成一片，人物出入画面，忽而腾起飞向天空，忽而又从天而降，产生一种虚幻缥缈的感觉，似海市蜃楼。水幕电影在我国还很少见。
环幕
环幕电影：环幕电影也称360度圆周电影
环幕电影
，厅内呈圆形周边是由九块银幕组成一个环形银幕，由九台放映机同时放映，观众观摩时，站在圆周中心位置，前瞻后瞩，左顾右盼，目不暇接，画面景象壮观，气势磅礴，加上多声道立体声效果，一种身临其境的强烈感觉，会呈现在观众的面前。
3D
是利用光学原理与人眼的视差相配合产生的一种奇特的空间影像和立体效果，
立体电影
当您戴上特制的偏光眼镜，就会感到银幕上的一切景物和大自然一样，存在着远近前后不同距离，有的景物近在眼前，似乎垂手可得，当某一物体朝你快速推进，你会感到物体猛地向头部袭来，使你大吃一惊。
P2P
随着互联网的发展，P2P作为一种新兴的网络电影播放形式，以其速度快，少缓冲，人越多越不卡的优点成为
p2p网络电影
广大网友所喜欢的一些电影播放形势，网络中的电影播放形式又叫在线电影，让你足不出户就可以在网络的海洋里，看到你所想看到的电影。
角色电影
如今还未能推出，但是随着其发展，将很快进入我们生活。其实，角色电影就是以第一人称的视角，拍出来的电影，我们所玩的游戏就可以算作角色电影。
定格
电影镜头运用的技巧手法之一。其表现为银幕上映出的活动影像骤然停止而成为静止画面（呆照）。定格是动作
title
的刹那间“凝结”，显示宛若雕塑的静态美，用以突出或渲染某一场面、某种神态、某个细节等。具体制作方法是，选取所摄镜头中的某一格画面，通过印片机重复印片，使这一停止画面延伸到所需长度。根据镜头剪辑的需要，定格处理可由动（活动画面）到静（定格画面），也可由静（定格画面）到动（活动画面）；也有的在影片结尾时，用定格表明故事结束，或借此点题，以便给观众留有回味。 定格是指将上一段的结尾画面动作作静帧处理，是人产生瞬间的视觉停顿，接着出现下一段的第一个画面。
4D
4D电影是将震动、吹风、喷水、烟雾、气泡、气味、布景，人物表演等特技效果引入3D（即立体电影）影片中。形成一种独特的表演形式，这是当今流行的4D电影。
实际上这是一个伪概念，1D（一维）指的是只有长或宽，2D是指有长和宽，3D是指有长宽高，4D则是指带4D电影
4D电影(20张)有时间维度的3D，所以这里的4D是一个伪概念。比如我们就生存在三维空间（3D），时间与空间是整体，不能分割。也有说我们处于四维，空间三维，时间一维。时间轴上每一点都是一个三维的场景组成，这才构成世界。所以这是伪概念。实际上我们所玩的3D游戏只是在平面表现空间，实际意义只能说是2D，而真正的3D是全息投影。
4电影节
据粗略统计，全世界六大洲六十多个国家和地区单独举办或轮流举办的各种名目的国际电影节已超过三百个。欧洲是国际电影节的发源地，现有24个国家，先后举办过144个电影节。其中意大利27个，法国26个，西班牙23个；三个国家共76个，占欧洲总数的一半左右。提起“国际电影节”，也许不少人会以为“奥斯卡金像奖”就是最大的“国际电影节”。其实“奥斯卡”只是美国本国的电影奖而已。为了增加国际性，奥斯卡从1948年起又增设了一个“最佳外语片奖”。从上世纪70年代起，每年颁奖仪式都由通讯卫星向全世界作实况转播，“奥斯卡金像奖”就更具全球性的影响了。
2013电影节
一些在世界具有影响的国际电影节：
国际电影节之父———威尼斯国际电影节
最权威的国际电影节之一———戛纳国际电影节
东西方电影对话的桥梁———柏林国际电影节
电影节的电影节———伦敦国际电影节
为了和平与友谊———莫斯科国际电影节
北美洲的电影节———蒙特利尔世界电影节
我国影片获奖最多的电影节———卡罗维发利国际电影节
亚洲最大的电影节———亚太国际电影节
非洲最有影响的电影节———开罗国际电影节
5全球奖项
奖项分布
北美洲
奥斯卡金像奖
美国金球奖
美国纽约影展
美国日舞影展
美国芝加哥影展
美国旧金山影展
美国纽约玛格雷丽特影展
美国圣地牙哥影展
美国西雅图影展
美国夏威夷影展
美国旧金山同性恋影展
洛杉矶影评人协会奖
纽约影评人协会奖
好莱坞电影节
Teen Choice
加拿大多伦多影展
加拿大蒙特利尔影展
加拿大温哥华影展
欧洲
英国电影学院奖
英国伦敦影展
英国爱丁堡影展
英国爱丁堡影展
英国伦敦短片影展
欧洲电影奖
柏林电影节金熊奖
威尼斯电影节金狮奖
戛纳电影节金棕榈奖
荷兰鹿特丹影展
荷兰阿姆斯特丹纪录片影展
德国曼汉姆影展
德国汉堡影展
德国慕尼黑影展
瑞士卢卡诺影展
瑞士佛瑞堡影展
法国南特影展
法国克勒泰依女性影展
法国凯撒大奖
法国凯撒电影奖
俄罗斯莫斯科影展
捷克卡罗威发利影展
意大利都灵影展
比利时布鲁塞尔国际影片暨录像带影展
比利时根特影展
奥地利维也纳影展
希腊铁撒隆尼卡影展
葡萄牙电影节
西班牙芝昂电影节
巴塞罗那电影节
挪威电影节
亚洲
国际学生电影影展
香港电影金像奖
香港电影评论学会大奖
香港电影金紫荆奖
亚洲电影大奖
台湾金马奖
台湾中时晚报电影奖
中国百花奖
中国金鸡奖
中国华表奖
中国电影世纪奖
日本东京国际电影节大奖
日本山形纪录片影展
日本福冈影展
日本电影学院大奖
金扫帚奖
韩国釜山影展
新加坡影展
亚太影展
韩国全州国际影展
台北电影节
骏马奖
华鼎奖
大洋洲
澳洲雪梨影展
澳洲墨尔本影展
澳洲雪梨纪录片影展
奖项介绍
奥斯卡金像奖
当前世界上影响最大、历史最悠久的电影奖，由美国电影艺术与科学院颁发。
奖项由来：1927年5月，在美国电影艺术与科学学院成立的宴会上有人建议，为了推动电影艺术的发展，对有成就者应给予奖励。与会者一致同意并由当时参加会议的米高梅公司美工师塞德里克.吉本斯在桌布上画了个草图，后由刚从艺术学校毕业的青年艺术家乔治。斯坦利塑成铜像。这尊铜像是个手握长剑、站在一盘电影胶片上的男性人体塑像，高10.25寸，表面镀金，所以叫金像奖。当时叫这个奖为电影艺术与科学学院的年度奖，简称“学院奖”。
名称由来：1931年的一天，学院的新任图书管理员玛梅丽特。赫丽发现办公室里的金像很象她叔叔奥斯卡。一个记者把她的话在第二天报导了。从此“奥斯卡”之名逐渐被人们运用，学院奖反而很少被人提及。最初奥斯卡奖的授予，采取宴会形式，以后改为发奖大会，后又在发奖大会上增加了文娱节目，自第一届以来，除了1930年和1933年外，都是每年举行一次。
历史记录：1929年1月，美国电影艺术与科学学院就1927年下半年至1928年上半年的电影创作进行了评选，5月16日在好莱坞的罗斯福饭店举行了第一次授奖典礼，共颁发了十五尊金像。1928年制作的《翼》是第一部获得最佳影片奖的影片；第一位获得最佳女演员奖的是珍妮.盖诺；第一位最佳男演员奖获得者是埃米·詹宁斯，他于1950年在德国去世。
主要项目：最佳影片奖，最佳女演员和男演员奖，最佳导演奖。其他还有最佳摄影、美工、服装设计、原剧本、改编剧本、改编配乐、剪辑、视觉效果、作曲、音响奖。此外还颁发一些特别荣誉奖。
每次竞选都分两个阶段：提名和投票阶段。投票由电影艺术与科学院的三千余会员进行。他们从集体投票中选出最佳影片，然后分门别类按专业选举最佳演员、导演、编剧、摄影等，表决揭晓后进行授奖仪式。由名演员作司仪，由前奥斯卡奖获得者授奖。
欧洲电影奖
1988年在瑞典电影大师伯格曼倡议下设立，第一次颁发欧洲奥斯卡---欧洲电影奖。该奖的宗旨是永久树立欧洲各国都遵循的电影的艺术精神，意在唤醒全球观众对欧洲艺术人文电影的信心及支持。原来欧洲电影奖总部一直设在德国柏林，进入90年代后期，欧洲电影奖打破了地域限制，把十年庆典移师伦敦。
2000年欧洲电影奖在法国的巴黎举行。1988年1996年德国电影导演WimWenders接替瑞典导演IngmarBergman担任拥有1000名成员的欧洲电影学术学院主席。最初的奖座---持葡萄的男子，由柏林艺术家Markus Lupertz设计，1997年原奖座被一位身着欧洲星长裙的长发美女取代，由英国设计家TheoFennell设计。很凑巧此美女身高和美国奥斯卡完全一样，一对儿般配的骄傲冤家。
法国凯撒奖
法国国内电影的最高评奖，有“法国奥斯卡”之称，由法国电影艺术与技术学会和法国电视二台合作举办。并组织评选投票产生。它以法国著名雕塑家巴勒达西尼·凯撒命名（因凯撒奖奖座由他设计）。始于1976年，每年一届。首届设13个单项奖，即最佳法国片、导演、编剧、男女主角等。1982年开始增设最佳处女作奖。1984年又增设最佳男女青年演员希望奖。
美国金球奖
金球奖，始终笼罩在奥斯卡的阴影之下，更像是奥斯卡前的一次预演。金球奖始自1943年，由好莱坞外国记者协会主办，是美国影视界最重要的奖项之一，金球奖共设有24个奖项，金球奖的被提名者名单通常是在圣诞节前公布，颁奖晚会则选在一月中旬举行。金球奖颁奖晚会的举办地点曾多次变动，不过近几年似乎已经固定在贝弗利山的希尔顿饭店。作为每年第一个颁发的影视奖项，金球奖被许多人看作是奥斯卡奖的风向标。近十几年来二者结果的对比似乎也能很好地证明这一点。
美国学会奖
美国电影协会创办，2002年1月15日颁发第一届学会奖。简称AFI Awards（American Film Institute's Awards），每年一届。美国电影学会1996年为庆祝电影诞生一百年，举办了美国影史百大经典电影的票选活动，博得良好口碑，因此之后每年都针对不同主题举办盛大票选，2001年起更设立了年度十大美国电影，表扬这十部电影的幕前幕后所有主要电影工作者，不细分奖项，皆大欢喜。
美国影评人协会奖
作为美国五大影评人协会中历史最悠久的奖项，国家影评奖历来被视作奥斯卡最重要的风向标之一。美国国家影评人协会有95年历史，成员包括电影历史家及电影艺术系学者等。它的各个奖项是由一个150人的委员会以及12人的审查小组票选产生。
美国影协
美国国家评论协会奖（National Board of Review Awards），美国奥斯卡的风向标之一。
美国洛杉矶影评人协会奖（Los Angels Film Critics Association Awards）
美国纽约影评人协会奖（New York Film Critics Circle Awards）
美国金酸梅奖（RAZZIE Awards）
美国独立精神奖
美国独立精神奖（Independent Spirit Awards）1985年成立。专门表扬低成本电影，现今已成为美国独立制片界的最高荣誉奖，不容小觑。每年三月下旬举行颁奖典礼。
电影旬奖
日本《电影旬报》电影奖创刊于1919年的《电影旬奖》于1924年开始进行年度佳片评选，最初只选出最佳外国电影；1925年起对外国片分艺术片、娱乐片两类开展评选；1930年起又分“日本现代电影”、“日本古装电影”、“外国无声电影”、“外国有声电影”进行评选；之后，固定为年度10部最佳日本电影、10部最佳外国电影、最佳日本影片导演、最佳外国影片导演四个项目的评选，
“年度十佳”是战前最权威的电影奖项。随着战后电影繁荣时期的到来，电影旬报年度评选项目越来越多，渐趋“奥斯卡化”，分为最佳日本影片、最佳外国影片、最佳导演、编剧、男女主演、男女配角、新秀男女演员等，并扩大了读者参与程度，上述奖项，由读者同样选出一遍。
网络电影奖
参与者最多、最知名的在线电影奖项，所有获奖电影无一例外是好莱坞大制作。
英国电影学院奖
英国电影学院创建于1947年，原主要表彰对象是英国电影及由英国籍演员演出的外国影片，相当于英国的奥斯卡奖，提名，奖项改为面向世界各国的影片进行评奖，使之产生了更大的影响。如今的奖项设置已与奥斯卡奖类似。1959年与电影制片人和导演公会合并，改名为电影和电视学会，1975年又改名为英国电影与电视艺术学院。1947年开始评奖，每年一次，2月25日开奖。首届设最佳影片、最佳英国片、最佳纪录片奖。第2届增设最佳专题片奖。第3届增设联合国奖。第6届增设最佳英国女演员、最佳英国男演员、最佳外国女演员、最佳外国男演员、最有前途的新人5项奖。以后几乎每几届就有新的奖项产生。
上海国际电影节
上海国际电影节（Shanghai International Film Festival） 是中国国内第一个国际电影节，在中国有很高的重要性。每年6月在中国上海举行。
创办于1993年，电影节举办至今，已经吸引了世界各洲六十多个国家和地区、3823部影片的报名， 959部影片展映，累计票房2770万人民币。这是尚没有完全开放的中国电影市场每年度唯一的一次世界影片集萃，因此，每年的上海国际电影节对上海及周边城市的观众无疑是一次期待已久的电影朝圣，创办至今，已经有150多万人次融入这个中国重要的电影活动中。每年六月期间九天的电影节已然成为上海文化生活一个极为重要的景观。
中国长春电影节
中国长春电影节创办于1992年，是经中华人民共和国广播电影电视部批准举办的具有国际性的国家级电影节。每两年举办一次。由中华人民共和国广播电影电视部、吉林省人民政府、长春市人民政府主办；长春市人民政府、广播电影电视部电影事业管理局、吉林省文化厅、中国电影发行放映输出输入公司、中国电影合作制片公司和长春电影制片厂联合承办。本届电影节的宗旨是：友谊、交流、发展。电影节组委会将聘请电影界各方面专家组成评委会。本届电影节设下列奖项：1、最佳华语故事片奖（包括合拍故事片）；2、最佳外语故事片奖；3、优秀华语故事片奖；4、优秀外语故事片奖；5、最佳编剧奖；6、最佳导演奖；7、最佳男主角奖；8、最佳女主角奖；9、最佳男配角奖；10、最佳女配角奖；对获奖者，电影节组委会分别颁发金鹿杯、银鹿杯，证书和奖金。
北京大学生电影节
“北京大学生电影节”是北京师范大学艺术系、广电总局电影频道节目制作中心、中国电影资料馆、北京电视台影视部、中国电影报社、北京市电影公司、北京新影联影业有限责任公司、中国电影基金会、北京市学生联合会等多家单位联合主办的一项大型文化活动。
她创建于1993年，是当今中国每年始于春季的第一个电影节。其权威性受到电影界人士普遍认同，被誉为中国电影界具有国际水准的大奖。历届有多部获奖影片后来在国内政府奖、金鸡奖、百花奖和东京、柏林、西班牙等国际电影节获得各种奖项。“大学生电影节”以“青春激情、学术品位、文化意识”为宗旨，以“大学生办、大学生看、大学生评”为特色，在教育、文化和影视三界有着广泛深远的影响。电影前辈凌子风、著名导演谢铁骊、谢晋等曾为大学生电影节题词，希望大学生电影节能推动中国电影的发展。
“大学生电影节”还是中国青年导演初试艺声的舞台，霍建起、张扬、金琛、施润玖等新生代导演曾在这里首次获奖，最佳处女作奖和艺术创新特别奖的设立传达出大学生们对影坛新鲜力量的期待和鼓励。
“大学生电影节”不但赢得电影创作者和大学生观众的青睐，还获得国家广电总局及相关政府部门的认同，在广电部2001年召开的北戴河会议中，赵实部长两次提到“大学生电影节”对我国电影事业及高校文化所起到的积极推动作用，大学生电影节日益成为具有很大影响力的民间电影活动。中央电视台《新闻联播》、《人民日报》、《光明日报》、北京电视台、凤凰卫视中文台、《北京晨报》、《北京晚报》、《北京青年报》等80余家媒体对电影节进行系列报道，电影节闭幕暨颁奖晚会在广电总局电影频道节目制作中心、中央电视台海外中心《欢聚一堂》栏目、北京电视台等重要媒体多次播出，取得较大反响。
“大学生电影节”还将举办专题影展、专题讨论和专题讲座等众多学术活动，集中学界、业界各路英豪，共同探讨最新热门影视话题。老中青年导演与演员，在新片首映式、参赛片剧组见面会、著名导演专题研讨会等活动中与大学生欢聚一堂。“大学生电影节”不仅是大学生的电影盛会，也是电影人的青春聚会。
中国台北电影节
由台北市政府主办、台北市文化局承办，台湾电影文化协会、台湾艺术大学执办。始于1998年，每年一届。是台湾地区重要的电影盛会，从第四届开始把主题定位于“城市、市民、学生”，并由以国际城市为主题的“城市影展”、以“台北电影奖”“台北主题奖”为况赛单元的“市民影展”、以及以国内外学生作品为主的“国际学生电影金狮奖”三部分级成。
中国电影金鸡奖
该奖始创于1981年中国农历鸡年。它是由中国电影家协会主办的，由电影艺术家、电影评论家参与评选的专业性电影奖。奖杯以金鸡啼晓象征百家争鸣，同时亦包含着激励电影工作者闻鸡舞、奋发前进的意义。该奖每年评选一次。
大众电影百花奖
该奖始创于1962年，1964年停办。1980年恢复举办。它是由中国电影家协会所属《大众电影》杂志社主办的，经由广大观众投票产生的群众性电影奖。它以百花盛开象征影坛繁荣，鼓舞电影工作者为广大群众创作出更好的影片。该奖每年评选一次。
中国电影华表奖
中国电影华表奖是中国电影的最高荣誉奖，其奖杯采用的是北京天安门城楼前的华表造型，每年由广播电影电视部对前一年度完成的各片种影片进行评选。华表奖的前身是文化部优秀影片奖。始评于1957年。中断了22年后，从1979年继续进行评奖活动，一年一届。1985年文化部电影局整建制划归广播电影电视部后，更名为广播电影电视部优秀影片奖。除1986年与1987年，1989年与1990年合并评奖外，仍为一年一届，1994年开始启用现名。
中国电影童牛奖
中国电影童牛奖系全国电影四大奖之一，是专为奖励优秀儿童少年影片、表彰取得优秀成绩的儿童少年电影工作者而设立的。1985年中国儿童少年电影学会受国家广电部、教育部、文化部、全国妇联、共青团中央委托创办了中国电影童牛奖。其宗旨是团结少年儿童电影工作者，在党的文艺方针和教育方针的指导下，不断提高我国儿童少年电影的创作水平。为广大小观众拍摄出更多更好的儿童少年电影，让健康优秀的精神食粮伴随孩子们成长。
香港电影金像奖
“香港电影金像奖”于1982年由《电影双周刊》创办。这是从《电影双周刊》每年邀请影评人评选十大电影的扩大和延续。目的是通过评选与颁奖形式，对表现优异的电影工作者加以表扬，同时亦检讨过去一年电影的成绩，亦希望藉此促进香港电影的繁荣，提高观众的欣赏水平。1982年与香港电台合作举办第一届的颁奖礼，当时只有十大华语及外语片奖及五个奖项。其后与星岛报业合办第二届与第三届，以后就由《电影双周刊》独力举办。
香港电影金紫荆奖
香港电影金紫荆奖（Golden Bauhina Awards）由香港影评人协会（HKFCA）主办，始于1996年，每年举办一次，本协会共有会员四十多人，其中包括电影教育、电影研究、电影工作者等方面的专业人士及学者。目的是推动香港电影文化的发展，鼓励创作更多优秀电影，总结一年香港影坛的成绩。以激励香港影坛在世界的地位。
香港电影评论学会奖
由香港电影评论学会主办，始于1995年。每年1-2月举行评选，评选范围为上一年度在香港公开上映的华语电影。香港电影评论学会宗旨为：团结一群志同道合的影评人，促进电影评论的独立自主精神；倡导从文化和艺术角度评论香港电影；对香港电影的成就重新作出评价。
台湾金马奖
“金马奖”是台湾为促进华语片制作事业，对优良华语片以及优秀电影工作者所提供的一项竞赛奖励。该奖创办于1962年，由台湾中华民国电影事业发展基金会赞助，每年举办一届（其中1964、1974年停办），主要评选对象为台湾电影，后扩展了香港电影，九十年代后将大陆电影也纳入评选范围。如今是一个世界华语电影年度评选的奖项，至1999年一共举办了36届，奖励了许多优良华语影片及优秀的电影工作者，成为华语影片制作事业最崇高的荣誉指标，也直接或间接地带动了整体电影事业的发展，对华人电影事业，有很大的帮助和鼓励。
华语电影大奖
华语电影传媒大奖是国内唯一将内地和港台电影作品同时纳入视野的电影评选活动，由南方都市报发起，创办于2001年，旨在通过两岸三地电影人的交流，电影很多方面的对比，创造一个更开放、活泼、新锐、畅所欲言的电影评论环境，全面推动中国电影的创造。
6中国电影
中国最早放映的电影——1896年8月11日法国商人在上海徐园“又一村”茶楼内放映的“西洋影戏”。
中国第一部电影是戏曲片京剧《定军山》，内有《请缨》、《舞刀》等片断，1905年（清光绪三十一年），由北京丰泰照相馆摄制。无声片，长约半小时。
中国第一部短故事片是《难夫难妻》（又名《洞房花烛》），1913年在上海拍摄，无声片，郑正秋编剧，郑正秋和张石川联合导演。此片是由亚细亚影戏公司开张后的第一部作品，首开家庭伦理剧之先河。
中国第一部长故事片——1921年中国影戏研究社在上海拍摄第一部长故事片《阎瑞生》。
中国第一部有声电影是《歌女红牡丹》，明星影片公司1931年摄制，该片采用的是蜡盘配音的技术。
中国第一部获得国际大奖的影片是20世纪30年代由蔡楚生导演的《渔光曲》，它在1935年莫斯科国际电影节上获“荣誉奖”。
中国第一部长动画片——1941年中国第一部长动画片《铁扇公主》完成，公映后受到好评。
中国第一部彩色电影是1948年拍摄于上海的戏曲片《生死恨》，由华艺影片公司出品。费穆导演，主演梅兰芳，著名摄影师黄绍芬为摄影指导，李生伟任摄影师。
新中国成立后第一部故事片是《桥》，编剧于敏，导演王滨，东北电影制片厂1949年摄制。
新中国成立后的第一部译制片是《团的儿子》，原译名《小英雄》，杨范、陈涓翻译，周彦译制导演，上海电影制片厂1950年译制。
我国与外国合拍的第一部彩色故事片是1958年由北京电影制片厂与法国加朗斯公司合摄的《风筝》，导演王家乙、罗歇·比果。
中国第一部彩色故事片是1956年拍的《祝福》（鲁迅著，夏衍改编，桑弧导演），北京电影制片厂摄制。
中国第一部彩色宽银幕故事片是1959年拍的《老兵新传》，编剧李准，导演沈浮，上海海燕电影制片厂摄制。
中国第一部彩色立体宽银幕故事片是1962年拍的《魔术师的奇遇》，编剧：王炼、陈恭敏、桑弧，导演桑弧，上海天马电影制片厂摄制。
中国第一部彩色舞台纪录片是1953年拍的《梁山伯与祝英台》，编剧：徐进、桑弧，导演桑弧、黄沙，上海电影制片厂摄制。
中国美术片第一次在国际上获奖影片——1956年木偶片《神笔》获意大利第八届威尼斯国际儿童电影节8至12岁的儿童文娱片一等奖。
中国第一部剪纸片——1958年万古蟾导演我国第一部剪纸片《猪八戒吃西瓜》，为美术影片增添了一个新品种。
中国第一部遮幅式宽银幕故事片是1977年拍的《青春》，李云官、王炼编剧，谢晋导演。
中国第一部现代音乐故事片《震撼》由长春电影制片厂和北京法宣影视文化有限公司强强联手，共同打造而成。
中国第一座电影院——伊留继昂电影院。1905年，由俄籍建筑设计师、犹太人潘·瓦·科勃采夫开设了哈尔滨第一家电影院。原址就在道里区西十二道街和中央大街交口处，这也就是中国第一家电影院。
中国第一个电影制片公司——1909年美籍俄裔商人本杰明·布拉斯基(Benjamin Brasky)久慕上海这块生财富地，不远万里来到上海香港路创办亚细亚影戏公司。这是中国土地上的第一家影片摄制公司。
7著名导演
第一代导演：他们是中国民族电影的拓荒者，他们主要活动在二十年代，他们的成就主要表现为无声默片，代表人物如：张石川、郑正秋、但杜宇、杨小仲、邵醉翁等
第二代导演：他们是第一代导演的学生辈，他们主要活动在三四十年代的有声电影时代，他们善于表现表现较为深刻的社会问题，表达自己对社会的深思，创造了三四十年代中国电影的新成就。代表人物如：程步高、沈西苓、蔡楚生、史东山、费穆、孙瑜等
第三代导演：他们与第二代导演是师生关系，他们主要成就应该在五六十年代，代表了新中国电影的发展方向，他们的电影有着极强的政治性，表现对新中国的态度，代表人物如：成荫、谢铁骊、水华、崔嵬、凌子风、谢晋、王炎等
第四代导演：他们大多数毕业于文革之前的北京电影学院，但是他们的电影生涯是从文革之后开始的，他们是正宗的科班出身，他们的电影有极强的政治性和散文诗化的特点。代表人物如：谢飞、郑洞天、张暖忻、黄蜀芹、吴贻弓、吴天明、张暖忻、黄健中、滕文骥等
第五代导演：他们是1982年北京电影学院的毕业的本科生。他们的电影事业没有受到文革的影响，但是经历过文革对他们的电影产生了很深的影响。他们运用新的电影语言来表达自己与社会的关系，以及对国家、民族的命运进行探索。代表人物如：陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、黄建新等
第六代导演：一般指生于二十世纪六十年代后期至七十年代中后期，在八十年代末至九十年代进入北京电影学院、中央戏剧学院等高等院校，接受过正规影视教育的青年导演，其中还有一部分热爱电影的自由职业者。代表导演包括张元、王小帅、娄烨、路学长、管虎、贾樟柯、王一持、李欣、宁浩等。
第七代导演： 一般指生于二十世纪八十年代后期至九十年代中后期，在千禧年至今进入北京电影学院、中央戏剧学院等高等院校，接受过正规影视教育的青年导演，其中还有一部分热爱电影的自由职业者。也有非正式学习而是自己摸索学习的导演。 代表导演包括管晓杰，尚伟，肖央，姬诚，陈乃星，嘉贺等。
注：关于中国电影导演的分代，是一项从电影史学衍生到社会中的运动，当下许多导演反对这种分代，尤其是第五代以及其后的导演们对此更是十分反感。
8电影种类
动作电影
奇幻电影
喜剧电影
恐怖电影
爱情电影
警匪电影
科幻电影
战争电影
灾难电影
温情电影
史实电影
实验电影
微电影
微动漫电影
悬疑电影
音乐电影
纪录电影
意识流电影
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精彩图册(8张)
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参考资料
1． （美）大卫·波德维尔 克里斯汀·汤普森，（美）汤普森 著 ．世界电影史 ：世界图书出版公司 ，2012 ．
2． 由打赌诞生的电影 ．童话故事网 科学知识 [引用日期2013-07-26] ．
3． 电影业进入新工业时代，中国将成为世界新中心 ．剧本网 [引用日期2013-03-28] ．
4． 《2013-2017年中国电影产业市场前瞻与投资战略规划分析报告》前瞻产业研究院
词条标签：
艺术文化摄像娱乐电影 影视 ， 影片 ， 文化产业 ， 艺术形式
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奥斯卡金像奖
当前世界上影响最大、历史最悠久的电影奖，由美国电影艺术与科学院颁发。
奖项由来：1927年5月，在美国电影艺术与科学学院成立的宴会上有人建议，为了推动电影艺术的发展，对有成就者应给予奖励。与会者一致同意并由当时参加会议的米高梅公司美工师塞德里克.吉本斯在桌布上画了个草图，后由刚从艺术学校毕业的青年艺术家乔治。斯坦利塑成铜像。这尊铜像是个手握长剑、站在一盘电影胶片上的男性人体塑像，高10.25寸，表面镀金，所以叫金像奖。当时叫这个奖为电影艺术与科学学院的年度奖，简称“学院奖”。
名称由来：1931年的一天，学院的新任图书管理员玛梅丽特。赫丽发现办公室里的金像很象她叔叔奥斯卡。一个记者把她的话在第二天报导了。从此“奥斯卡”之名逐渐被人们运用，学院奖反而很少被人提及。最初奥斯卡奖的授予，采取宴会形式，以后改为发奖大会，后又在发奖大会上增加了文娱节目，自第一届以来，除了1930年和1933年外，都是每年举行一次。
历史记录：1929年1月，美国电影艺术与科学学院就1927年下半年至1928年上半年的电影创作进行了评选，5月16日在好莱坞的罗斯福饭店举行了第一次授奖典礼，共颁发了十五尊金像。1928年制作的《翼》是第一部获得最佳影片奖的影片；第一位获得最佳女演员奖的是珍妮.盖诺；第一位最佳男演员奖获得者是埃米·詹宁斯，他于1950年在德国去世。
主要项目：最佳影片奖，最佳女演员和男演员奖，最佳导演奖。其他还有最佳摄影、美工、服装设计、原剧本、改编剧本、改编配乐、剪辑、视觉效果、作曲、音响奖。此外还颁发一些特别荣誉奖。
每次竞选都分两个阶段：提名和投票阶段。投票由电影艺术与科学院的三千余会员进行。他们从集体投票中选出最佳影片，然后分门别类按专业选举最佳演员、导演、编剧、摄影等，表决揭晓后进行授奖仪式。由名演员作司仪，由前奥斯卡奖获得者授奖。
欧洲电影奖
1988年在瑞典电影大师伯格曼倡议下设立，第一次颁发欧洲奥斯卡---欧洲电影奖。该奖的宗旨是永久树立欧洲各国都遵循的电影的艺术精神，意在唤醒全球观众对欧洲艺术人文电影的信心及支持。原来欧洲电影奖总部一直设在德国柏林，进入90年代后期，欧洲电影奖打破了地域限制，把十年庆典移师伦敦。
2000年欧洲电影奖在法国的巴黎举行。1988年1996年德国电影导演WimWenders接替瑞典导演IngmarBergman担任拥有1000名成员的欧洲电影学术学院主席。最初的奖座---持葡萄的男子，由柏林艺术家Markus Lupertz设计，1997年原奖座被一位身着欧洲星长裙的长发美女取代，由英国设计家TheoFennell设计。很凑巧此美女身高和美国奥斯卡完全一样，一对儿般配的骄傲冤家。
法国凯撒奖
法国国内电影的最高评奖，有“法国奥斯卡”之称，由法国电影艺术与技术学会和法国电视二台合作举办。并组织评选投票产生。它以法国著名雕塑家巴勒达西尼·凯撒命名（因凯撒奖奖座由他设计）。始于1976年，每年一届。首届设13个单项奖，即最佳法国片、导演、编剧、男女主角等。1982年开始增设最佳处女作奖。1984年又增设最佳男女青年演员希望奖。
美国金球奖
金球奖，始终笼罩在奥斯卡的阴影之下，更像是奥斯卡前的一次预演。金球奖始自1943年，由好莱坞外国记者协会主办，是美国影视界最重要的奖项之一，金球奖共设有24个奖项，金球奖的被提名者名单通常是在圣诞节前公布，颁奖晚会则选在一月中旬举行。金球奖颁奖晚会的举办地点曾多次变动，不过近几年似乎已经固定在贝弗利山的希尔顿饭店。作为每年第一个颁发的影视奖项，金球奖被许多人看作是奥斯卡奖的风向标。近十几年来二者结果的对比似乎也能很好地证明这一点。
美国学会奖
美国电影协会创办，2002年1月15日颁发第一届学会奖。简称AFI Awards（American Film Institute's Awards），每年一届。美国电影学会1996年为庆祝电影诞生一百年，举办了美国影史百大经典电影的票选活动，博得良好口碑，因此之后每年都针对不同主题举办盛大票选，2001年起更设立了年度十大美国电影，表扬这十部电影的幕前幕后所有主要电影工作者，不细分奖项，皆大欢喜。
美国影评人协会奖
作为美国五大影评人协会中历史最悠久的奖项，国家影评奖历来被视作奥斯卡最重要的风向标之一。美国国家影评人协会有95年历史，成员包括电影历史家及电影艺术系学者等。它的各个奖项是由一个150人的委员会以及12人的审查小组票选产生。
美国影协
美国国家评论协会奖（National Board of Review Awards），美国奥斯卡的风向标之一。
美国洛杉矶影评人协会奖（Los Angels Film Critics Association Awards）
美国纽约影评人协会奖（New York Film Critics Circle Awards）
美国金酸梅奖（RAZZIE Awards）
美国独立精神奖
美国独立精神奖（Independent Spirit Awards）1985年成立。专门表扬低成本电影，现今已成为美国独立制片界的最高荣誉奖，不容小觑。每年三月下旬举行颁奖典礼。
电影旬奖
日本《电影旬报》电影奖创刊于1919年的《电影旬奖》于1924年开始进行年度佳片评选，最初只选出最佳外国电影；1925年起对外国片分艺术片、娱乐片两类开展评选；1930年起又分“日本现代电影”、“日本古装电影”、“外国无声电影”、“外国有声电影”进行评选；之后，固定为年度10部最佳日本电影、10部最佳外国电影、最佳日本影片导演、最佳外国影片导演四个项目的评选，
“年度十佳”是战前最权威的电影奖项。随着战后电影繁荣时期的到来，电影旬报年度评选项目越来越多，渐趋“奥斯卡化”，分为最佳日本影片、最佳外国影片、最佳导演、编剧、男女主演、男女配角、新秀男女演员等，并扩大了读者参与程度，上述奖项，由读者同样选出一遍。
网络电影奖
参与者最多、最知名的在线电影奖项，所有获奖电影无一例外是好莱坞大制作。
英国电影学院奖
英国电影学院创建于1947年，原主要表彰对象是英国电影及由英国籍演员演出的外国影片，相当于英国的奥斯卡奖，提名，奖项改为面向世界各国的影片进行评奖，使之产生了更大的影响。如今的奖项设置已与奥斯卡奖类似。1959年与电影制片人和导演公会合并，改名为电影和电视学会，1975年又改名为英国电影与电视艺术学院。1947年开始评奖，每年一次，2月25日开奖。首届设最佳影片、最佳英国片、最佳纪录片奖。第2届增设最佳专题片奖。第3届增设联合国奖。第6届增设最佳英国女演员、最佳英国男演员、最佳外国女演员、最佳外国男演员、最有前途的新人5项奖。以后几乎每几届就有新的奖项产生。
上海国际电影节
上海国际电影节（Shanghai International Film Festival） 是中国国内第一个国际电影节，在中国有很高的重要性。每年6月在中国上海举行。
创办于1993年，电影节举办至今，已经吸引了世界各洲六十多个国家和地区、3823部影片的报名， 959部影片展映，累计票房2770万人民币。这是尚没有完全开放的中国电影市场每年度唯一的一次世界影片集萃，因此，每年的上海国际电影节对上海及周边城市的观众无疑是一次期待已久的电影朝圣，创办至今，已经有150多万人次融入这个中国重要的电影活动中。每年六月期间九天的电影节已然成为上海文化生活一个极为重要的景观。
中国长春电影节
中国长春电影节创办于1992年，是经中华人民共和国广播电影电视部批准举办的具有国际性的国家级电影节。每两年举办一次。由中华人民共和国广播电影电视部、吉林省人民政府、长春市人民政府主办；长春市人民政府、广播电影电视部电影事业管理局、吉林省文化厅、中国电影发行放映输出输入公司、中国电影合作制片公司和长春电影制片厂联合承办。本届电影节的宗旨是：友谊、交流、发展。电影节组委会将聘请电影界各方面专家组成评委会。本届电影节设下列奖项：1、最佳华语故事片奖（包括合拍故事片）；2、最佳外语故事片奖；3、优秀华语故事片奖；4、优秀外语故事片奖；5、最佳编剧奖；6、最佳导演奖；7、最佳男主角奖；8、最佳女主角奖；9、最佳男配角奖；10、最佳女配角奖；对获奖者，电影节组委会分别颁发金鹿杯、银鹿杯，证书和奖金。
北京大学生电影节
“北京大学生电影节”是北京师范大学艺术系、广电总局电影频道节目制作中心、中国电影资料馆、北京电视台影视部、中国电影报社、北京市电影公司、北京新影联影业有限责任公司、中国电影基金会、北京市学生联合会等多家单位联合主办的一项大型文化活动。
她创建于1993年，是当今中国每年始于春季的第一个电影节。其权威性受到电影界人士普遍认同，被誉为中国电影界具有国际水准的大奖。历届有多部获奖影片后来在国内政府奖、金鸡奖、百花奖和东京、柏林、西班牙等国际电影节获得各种奖项。“大学生电影节”以“青春激情、学术品位、文化意识”为宗旨，以“大学生办、大学生看、大学生评”为特色，在教育、文化和影视三界有着广泛深远的影响。电影前辈凌子风、著名导演谢铁骊、谢晋等曾为大学生电影节题词，希望大学生电影节能推动中国电影的发展。
“大学生电影节”还是中国青年导演初试艺声的舞台，霍建起、张扬、金琛、施润玖等新生代导演曾在这里首次获奖，最佳处女作奖和艺术创新特别奖的设立传达出大学生们对影坛新鲜力量的期待和鼓励。
“大学生电影节”不但赢得电影创作者和大学生观众的青睐，还获得国家广电总局及相关政府部门的认同，在广电部2001年召开的北戴河会议中，赵实部长两次提到“大学生电影节”对我国电影事业及高校文化所起到的积极推动作用，大学生电影节日益成为具有很大影响力的民间电影活动。中央电视台《新闻联播》、《人民日报》、《光明日报》、北京电视台、凤凰卫视中文台、《北京晨报》、《北京晚报》、《北京青年报》等80余家媒体对电影节进行系列报道，电影节闭幕暨颁奖晚会在广电总局电影频道节目制作中心、中央电视台海外中心《欢聚一堂》栏目、北京电视台等重要媒体多次播出，取得较大反响。
“大学生电影节”还将举办专题影展、专题讨论和专题讲座等众多学术活动，集中学界、业界各路英豪，共同探讨最新热门影视话题。老中青年导演与演员，在新片首映式、参赛片剧组见面会、著名导演专题研讨会等活动中与大学生欢聚一堂。“大学生电影节”不仅是大学生的电影盛会，也是电影人的青春聚会。
中国台北电影节
由台北市政府主办、台北市文化局承办，台湾电影文化协会、台湾艺术大学执办。始于1998年，每年一届。是台湾地区重要的电影盛会，从第四届开始把主题定位于“城市、市民、学生”，并由以国际城市为主题的“城市影展”、以“台北电影奖”“台北主题奖”为况赛单元的“市民影展”、以及以国内外学生作品为主的“国际学生电影金狮奖”三部分级成。
中国电影金鸡奖
该奖始创于1981年中国农历鸡年。它是由中国电影家协会主办的，由电影艺术家、电影评论家参与评选的专业性电影奖。奖杯以金鸡啼晓象征百家争鸣，同时亦包含着激励电影工作者闻鸡舞、奋发前进的意义。该奖每年评选一次。
大众电影百花奖
该奖始创于1962年，1964年停办。1980年恢复举办。它是由中国电影家协会所属《大众电影》杂志社主办的，经由广大观众投票产生的群众性电影奖。它以百花盛开象征影坛繁荣，鼓舞电影工作者为广大群众创作出更好的影片。该奖每年评选一次。
中国电影华表奖
中国电影华表奖是中国电影的最高荣誉奖，其奖杯采用的是北京天安门城楼前的华表造型，每年由广播电影电视部对前一年度完成的各片种影片进行评选。华表奖的前身是文化部优秀影片奖。始评于1957年。中断了22年后，从1979年继续进行评奖活动，一年一届。1985年文化部电影局整建制划归广播电影电视部后，更名为广播电影电视部优秀影片奖。除1986年与1987年，1989年与1990年合并评奖外，仍为一年一届，1994年开始启用现名。
中国电影童牛奖
中国电影童牛奖系全国电影四大奖之一，是专为奖励优秀儿童少年影片、表彰取得优秀成绩的儿童少年电影工作者而设立的。1985年中国儿童少年电影学会受国家广电部、教育部、文化部、全国妇联、共青团中央委托创办了中国电影童牛奖。其宗旨是团结少年儿童电影工作者，在党的文艺方针和教育方针的指导下，不断提高我国儿童少年电影的创作水平。为广大小观众拍摄出更多更好的儿童少年电影，让健康优秀的精神食粮伴随孩子们成长。
香港电影金像奖
“香港电影金像奖”于1982年由《电影双周刊》创办。这是从《电影双周刊》每年邀请影评人评选十大电影的扩大和延续。目的是通过评选与颁奖形式，对表现优异的电影工作者加以表扬，同时亦检讨过去一年电影的成绩，亦希望藉此促进香港电影的繁荣，提高观众的欣赏水平。1982年与香港电台合作举办第一届的颁奖礼，当时只有十大华语及外语片奖及五个奖项。其后与星岛报业合办第二届与第三届，以后就由《电影双周刊》独力举办。
香港电影金紫荆奖
香港电影金紫荆奖（Golden Bauhina Awards）由香港影评人协会（HKFCA）主办，始于1996年，每年举办一次，本协会共有会员四十多人，其中包括电影教育、电影研究、电影工作者等方面的专业人士及学者。目的是推动香港电影文化的发展，鼓励创作更多优秀电影，总结一年香港影坛的成绩。以激励香港影坛在世界的地位。
香港电影评论学会奖
由香港电影评论学会主办，始于1995年。每年1-2月举行评选，评选范围为上一年度在香港公开上映的华语电影。香港电影评论学会宗旨为：团结一群志同道合的影评人，促进电影评论的独立自主精神；倡导从文化和艺术角度评论香港电影；对香港电影的成就重新作出评价。
台湾金马奖
“金马奖”是台湾为促进华语片制作事业，对优良华语片以及优秀电影工作者所提供的一项竞赛奖励。该奖创办于1962年，由台湾中华民国电影事业发展基金会赞助，每年举办一届（其中1964、1974年停办），主要评选对象为台湾电影，后扩展了香港电影，九十年代后将大陆电影也纳入评选范围。如今是一个世界华语电影年度评选的奖项，至1999年一共举办了36届，奖励了许多优良华语影片及优秀的电影工作者，成为华语影片制作事业最崇高的荣誉指标，也直接或间接地带动了整体电影事业的发展，对华人电影事业，有很大的帮助和鼓励。
华语电影大奖
华语电影传媒大奖是国内唯一将内地和港台电影作品同时纳入视野的电影评选活动，由南方都市报发起，创办于2001年，旨在通过两岸三地电影人的交流，电影很多方面的对比，创造一个更开放、活泼、新锐、畅所欲言的电影评论环境，全面推动中国电影的创造。
6中国电影
中国最早放映的电影——1896年8月11日法国商人在上海徐园“又一村”茶楼内放映的“西洋影戏”。
中国第一部电影是戏曲片京剧《定军山》，内有《请缨》、《舞刀》等片断，1905年（清光绪三十一年），由北京丰泰照相馆摄制。无声片，长约半小时。
中国第一部短故事片是《难夫难妻》（又名《洞房花烛》），1913年在上海拍摄，无声片，郑正秋编剧，郑正秋和张石川联合导演。此片是由亚细亚影戏公司开张后的第一部作品，首开家庭伦理剧之先河。
中国第一部长故事片——1921年中国影戏研究社在上海拍摄第一部长故事片《阎瑞生》。
中国第一部有声电影是《歌女红牡丹》，明星影片公司1931年摄制，该片采用的是蜡盘配音的技术。
中国第一部获得国际大奖的影片是20世纪30年代由蔡楚生导演的《渔光曲》，它在1935年莫斯科国际电影节上获“荣誉奖”。
中国第一部长动画片——1941年中国第一部长动画片《铁扇公主》完成，公映后受到好评。
中国第一部彩色电影是1948年拍摄于上海的戏曲片《生死恨》，由华艺影片公司出品。费穆导演，主演梅兰芳，著名摄影师黄绍芬为摄影指导，李生伟任摄影师。
新中国成立后第一部故事片是《桥》，编剧于敏，导演王滨，东北电影制片厂1949年摄制。
新中国成立后的第一部译制片是《团的儿子》，原译名《小英雄》，杨范、陈涓翻译，周彦译制导演，上海电影制片厂1950年译制。
我国与外国合拍的第一部彩色故事片是1958年由北京电影制片厂与法国加朗斯公司合摄的《风筝》，导演王家乙、罗歇·比果。
中国第一部彩色故事片是1956年拍的《祝福》（鲁迅著，夏衍改编，桑弧导演），北京电影制片厂摄制。
中国第一部彩色宽银幕故事片是1959年拍的《老兵新传》，编剧李准，导演沈浮，上海海燕电影制片厂摄制。
中国第一部彩色立体宽银幕故事片是1962年拍的《魔术师的奇遇》，编剧：王炼、陈恭敏、桑弧，导演桑弧，上海天马电影制片厂摄制。
中国第一部彩色舞台纪录片是1953年拍的《梁山伯与祝英台》，编剧：徐进、桑弧，导演桑弧、黄沙，上海电影制片厂摄制。
中国美术片第一次在国际上获奖影片——1956年木偶片《神笔》获意大利第八届威尼斯国际儿童电影节8至12岁的儿童文娱片一等奖。
中国第一部剪纸片——1958年万古蟾导演我国第一部剪纸片《猪八戒吃西瓜》，为美术影片增添了一个新品种。
中国第一部遮幅式宽银幕故事片是1977年拍的《青春》，李云官、王炼编剧，谢晋导演。
中国第一部现代音乐故事片《震撼》由长春电影制片厂和北京法宣影视文化有限公司强强联手，共同打造而成。
中国第一座电影院——伊留继昂电影院。1905年，由俄籍建筑设计师、犹太人潘·瓦·科勃采夫开设了哈尔滨第一家电影院。原址就在道里区西十二道街和中央大街交口处，这也就是中国第一家电影院。
中国第一个电影制片公司——1909年美籍俄裔商人本杰明·布拉斯基(Benjamin Brasky)久慕上海这块生财富地，不远万里来到上海香港路创办亚细亚影戏公司。这是中国土地上的第一家影片摄制公司。
7著名导演
第一代导演：他们是中国民族电影的拓荒者，他们主要活动在二十年代，他们的成就主要表现为无声默片，代表人物如：张石川、郑正秋、但杜宇、杨小仲、邵醉翁等
第二代导演：他们是第一代导演的学生辈，他们主要活动在三四十年代的有声电影时代，他们善于表现表现较为深刻的社会问题，表达自己对社会的深思，创造了三四十年代中国电影的新成就。代表人物如：程步高、沈西苓、蔡楚生、史东山、费穆、孙瑜等
第三代导演：他们与第二代导演是师生关系，他们主要成就应该在五六十年代，代表了新中国电影的发展方向，他们的电影有着极强的政治性，表现对新中国的态度，代表人物如：成荫、谢铁骊、水华、崔嵬、凌子风、谢晋、王炎等
第四代导演：他们大多数毕业于文革之前的北京电影学院，但是他们的电影生涯是从文革之后开始的，他们是正宗的科班出身，他们的电影有极强的政治性和散文诗化的特点。代表人物如：谢飞、郑洞天、张暖忻、黄蜀芹、吴贻弓、吴天明、张暖忻、黄健中、滕文骥等
第五代导演：他们是1982年北京电影学院的毕业的本科生。他们的电影事业没有受到文革的影响，但是经历过文革对他们的电影产生了很深的影响。他们运用新的电影语言来表达自己与社会的关系，以及对国家、民族的命运进行探索。代表人物如：陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、黄建新等
第六代导演：一般指生于二十世纪六十年代后期至七十年代中后期，在八十年代末至九十年代进入北京电影学院、中央戏剧学院等高等院校，接受过正规影视教育的青年导演，其中还有一部分热爱电影的自由职业者。代表导演包括张元、王小帅、娄烨、路学长、管虎、贾樟柯、王一持、李欣、宁浩等。
第七代导演： 一般指生于二十世纪八十年代后期至九十年代中后期，在千禧年至今进入北京电影学院、中央戏剧学院等高等院校，接受过正规影视教育的青年导演，其中还有一部分热爱电影的自由职业者。也有非正式学习而是自己摸索学习的导演。 代表导演包括管晓杰，尚伟，肖央，姬诚，陈乃星，嘉贺等。
注：关于中国电影导演的分代，是一项从电影史学衍生到社会中的运动，当下许多导演反对这种分代，尤其是第五代以及其后的导演们对此更是十分反感。
8电影种类
动作电影
奇幻电影
喜剧电影
恐怖电影
爱情电影
警匪电影
科幻电影
战争电影
灾难电影
温情电影
史实电影
实验电影
微电影
微动漫电影
悬疑电影
音乐电影
纪录电影
意识流电影
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参考资料
1． （美）大卫·波德维尔 克里斯汀·汤普森，（美）汤普森 著 ．世界电影史 ：世界图书出版公司 ，2012 ．
2． 由打赌诞生的电影 ．童话故事网 科学知识 [引用日期2013-07-26] ．
3． 电影业进入新工业时代，中国将成为世界新中心 ．剧本网 [引用日期2013-03-28] ．
4． 《2013-2017年中国电影产业市场前瞻与投资战略规划分析报告》前瞻产业研究院
词条标签：
艺术文化摄像娱乐电影 影视 ， 影片 ， 文化产业 ， 艺术形式
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好莱坞対栀ǎo lái wù]
本词条介绍的是好莱坞（美国加利福尼亚州洛杉矶市地名），更多含义，请参阅“好莱坞（多义词）”。
好莱坞（Hollywood），本意上是一个地名的概念，港译“荷里活”，是全球最著名的影视娱乐和旅游热门地点，位于美国加利福尼亚州洛杉矶市市区西北郊。现“好莱坞”一词往往直接用来指美国加州南部的电影工业。
目 录
1简介
2历史
3区位优势
4自然地理
5风景名胜
5.1 中国戏院
5.2 比华利山
5.3 日落台
5.4 星光大道
5.5 野外剧场
5.6 比华利山饭店
5.7 标志建筑
1简介
好莱坞位于美国西海岸加利福尼亚州洛杉矶郊外，是一个依山傍
好莱坞地标
水，景色宜人的地方。最早是由摄影师寻找外景地时发现的，大约在20世纪初，这里便吸引了许多拍摄者，而后是一些为了逃避专利公司控制的小公司和独立制片商们纷纷涌来，逐渐形成了一个电影中心。在第一次世界大战之前以及之后的一段时间内，格里菲斯和卓别林等一些电影大师们为美国电影赢得了世界名誉，华尔街的大财团插手电影业。好莱坞电影城由此迅速形成并兴起，电影产业恰恰适应了美国在这一时期的经济飞速发展的需要，电影也进一步纳入经济机制，成为谋取利润的一部分，资本的雄厚，影片产量的增多，保证了美国电影市场在世界上的倾销，洛杉矶郊外的小村庄最终成为一个庞大的电影城，好莱坞也在无形中成为美国电影的代名词。
好莱坞不仅是全球时尚的发源地，也是全球音乐电影产业的中心地带，拥有着世界顶级的娱乐产业和奢侈品牌，引领并代表着全球时尚的最高水平，比如梦工厂、迪士尼、20世纪福克斯、哥伦比亚影业公司、索尼公司、环球影片公司、WB（华纳兄弟）派拉蒙 等等这些电影巨头，还有像RCA JⅣE Interscope Records这样的顶级唱片公司都汇集在好莱坞的范畴之内，这里的时尚与科技互相牵制发展，自然是不造作的，拥有着深厚的时尚底蕴和雄壮的科技做支持，一直被全球各地争相模仿。
由于当地发达的娱乐工业，不过电影制片厂分布的范围早已不局限在好莱坞一隅，好莱坞与其周边的伯班克等市共同构成了美国影视工业的中心地区，好莱坞市内有不少数十年历史的老电影院，通常被用作电影首映式或举行奥斯卡奖颁奖礼的场所，也成为旅游热门地点。
作为大洛杉矶市的一部分，好莱坞没有自己的市政部门，但有一个指定的官员担任所谓“荣誉市长”，仅供各种仪式需要。好莱坞市的前市长是约翰尼·格兰特（Johnny Grant）
好莱坞云集了大批世界各地顶级的导演、编剧、明星、特技人员。好莱坞电影场面
洛杉矶好莱坞星光大道(20张)
的大气、火爆，特技的逼真、绚丽给人们留下了深深的印象。好莱坞作为电影人的天堂也吸引了中国大批明星和导演，中国明星李小龙、成龙、李连杰、周润发、巩俐、周杰伦、李冰冰、章子怡和刘亦菲，日本明星宇野实彩子等，著名导演李安、吴宇森都到好莱坞发展过。好莱坞电影随着中国开始引进外国电影以后迅速在国内红火起来，美国大片、好莱坞明星都有了很多支持者。
今天的好莱坞是一个多样的、充满生机的和活跃的市区。它在美利坚合众国文化中已经具有了重大的象征意义。可以说，好莱坞的发展史就是美利坚合众国电影的发展史。
好莱坞生产的影片不仅满足美利坚合众国电影市场的需要，还出口到世界各地，不仅输出了美利坚合众国的文化，更为好莱坞投资人带来了丰厚的利润。
汤姆·克鲁斯、布拉德·皮特、威尔·史密斯、约翰尼·德普被称为好莱坞四大天王。
好莱坞主流片商，随着电影工业的发展和经济的变迁，曾经有着“八大电影公司”与“七姐妹”等不同的称呼。
2历史
直到18世纪中叶，洛杉矶及其周边地区还是印第安游牧部落的一片自然乐土。
好莱坞景观
1781年9月4日，44名皮肤黝黑的墨西哥殖民者发现了这片山间谷地，成为洛杉矶最早的定居者。
1839年，洛杉矶的第一次官方人口普查确定当时的人口为2,228人。
1846年发生的墨美战争，迫使墨西哥签署了一纸不平等条约，以1,500万美金的价格向美国割让了相当于墨西哥当年版图三分之二的土地，于是乎美国的领土扩张了以加利福尼亚为主体的西部七州。
1850年，洛杉矶正式成为美国的法定城市。
1853年，好莱坞只有一栋房子。到1870年，这里已成为一片兴旺的农田。1886年，房地产商哈维·威尔考克斯在洛杉矶郊区买下了一块了0.6平方公里的地。威尔考克斯的夫人一次旅行时听到她旁边的一个人说她来自俄亥俄州的一个叫做好莱坞的地方，她很喜欢这个名字，回到加州后，她将苏格兰运来的大批冬青树栽在这里，将她丈夫的农庄改称为“好莱坞”(Hollywood)，于是有了好莱坞这个名字。在英语中这个词是冬青树林的意思。
到1886年，一个叫哈维·威尔科克斯的房地产开发商看上了一个名为好莱坞的牧场，以150美元一英亩的价格买下了这片120英亩的土地，将其逐片开发成一个田园住宅区，并正式定名为“好莱坞”。1903年，好莱坞正式立市，于1910年并入洛杉矶。当年哈维·威尔科克斯开发这片土地的时候，做梦也没想到，这块弹丸之地会在若干年后成为世界影都的代名词。
1887年2月1日威尔考克斯计划在这里建造一座小城，他在地区政府正式注册此名。在他夫人的帮助下他得以铺设了今天的好莱坞大街做为城市的主街，在这条大街和其它大街的两旁种了胡椒树并开始出售产权。他的夫人
景观[1]
募资建了两座教堂、一座学校和一座图书馆。为了使好莱坞名符其实，他们还进口了一些英国冬青，但这些植物在加州的气候下没有存活很久。
1900年，好莱坞已经有一间邮局、一家报社、一座旅馆和两个市场，其居民数为500人。10万人的洛杉矶位于市东11公里处。在好莱坞和洛杉矶间只有一条单轨的有轨电车。1902年，今天著名的好莱坞酒店的第一部分开业。1903年，此地升格为市，参加投票的177位有选举权的居民一致赞同以“好莱坞”为之命名。当年下的两条命令是：除药店外其他商店禁酒，及不准在街上驱赶数量多于200的牛群。1904年，一条新的被称为好莱坞大街的有轨电车开业，使好莱坞与洛杉矶间的往返时间大大缩短；1910年，好莱坞的居民投票决定加入洛杉矶。原因是这样他们可以通过洛杉矶取得足够的饮水和获得排水设施。
1907年，一个名叫塞力格多视镜公司的独立电影公司在芝加哥拍摄《基督山伯爵》，导演为弗朗西斯·伯格斯，偶遇恶劣天气，遂将整个剧组西迁，来到洛杉矶市中心以西15英里的圣莫尼卡海滨补拍一些镜头。1909年，塞力格剧组重返西部，在洛杉矶市中心一个中国人开的洗衣房内安营扎寨，拍摄了《一个赛马情报员的心事》。这是第一部完全在加州境内制作完成的影片。此后不久，塞力格公司倾巢西迁，由此招来了一大批制片公司步其后尘，其中相当部分在好莱坞及其周边地区安家落户。
1910年代初，导演大卫·格里菲斯被Biograph公司派到西海岸来拍电影，他带着丽莲·吉许、玛丽·璧克馥等演员来到了洛杉矶。他们后来想寻找一块新的地盘，于是向北出发，来到了一个热情的小镇，那就是好莱坞。Biograph公司发现此地条件不错，于是在回纽约前又陆续拍了好几部电影。渐渐许多业内人士都知道了这块宝地，到好莱坞的电影剧组越来越多，美国电影业移师好莱坞的大转移开始，好莱坞向成为电影之都迈进。
1911年10月，一批从新泽西来的电影工作者在当地以为摄影师的带领下，来到一家叫布朗杜的小客栈，他们将租到的客栈改装成一家电影公司的样子。这样，他们创建了好莱坞的第一家电影制片厂——内斯特影片公司，同年已有15个其它的制片厂在这里定居，成千上万的梦幻制造者紧随而至。
从那以后，许多电影公司在好莱坞落户，著名的电影公司有：米高梅公司(Metro Goldwyn Mayer，简称MGM)、派拉蒙公司(Paramount)、二十世纪福克斯公司(20th Century Fox)、华纳兄弟公司(Warner Brothers)、雷电华公司(Radio Keith Orpheum，简称RKO)、环球公司(Universal)、联美公司(United Artists)、哥伦比亚公司(Columbia Pictures)。
1913年，好莱坞的先驱导演塞西尔·B·德米勒在好莱坞的一个小谷仓内挂牌营业，以15,000美元的预算制作完成了第一部在好莱坞境内拍摄的影片《印第安女人的白人丈夫》。从此以后，旅馆、商店和住宅纷纷破土兴建，以收纳那些不断涌入的电影人。到1914年，这个原本只有几十户人家的田园小镇，固定人口便增加到8,000。谷仓般的摄影棚在镇上拔地而起，每天都有几十个剧组在好莱坞各处拍摄外景，成千上万的游人蜂拥而至，企望一睹明星们的风采，或者至少看一眼明星们的住宅。好莱坞的名字立时风靡世界。毗邻地区对好莱坞的名声钦羡不已，纷纷改名。于是乎，洛杉矶的地图上又平添了南北东西另外四个好莱坞，就连比华利山也成为西好莱坞市的一部分。
1923 年，成为好莱坞象征之一的白色大字HOLLYWOOD被树立在好莱坞后的山坡上，本来这个字后面还有LAND四个字母，是一家建筑厂商为了推销新建好的的住宅社区设置的广告看板。但它们被树立起来以后就没有人去管它们，以致渐渐荒废。一直到1949年，好莱坞的商会才将后面的四个字母去掉，将其它字母修复。这个招牌今天受到商标保护，没有好莱坞商会的同意，无人允许使用它。
1929年5月16日，奥斯卡金像奖第一次被颁发，当时的门票是10美元，一共有250人参加。
1947年1月22日，美国的商业电视台开始进入好莱坞。同年12月，好莱坞第一次为电视拍电影。50年代，音乐唱片业也开始涉足好莱坞和附近的伯班克市。大多数电影制片厂仍留在原地，但好莱坞的外貌已经改变了。1952年，CBS在Fairfax大街和贝弗利大街交界处建立了电视城，CBS这一扩张之举实际上也意味着好莱坞在拓展自己的版图。
1958年，好莱坞星光大道(Walk of Fame)始建。
1960年2月9日，女演员乔安妮·伍德沃德得到了第一颗星的殊荣。
1985年，好莱坞的商业和娱乐区被正式列入美国受保护的历史性建筑名单。
1999年6月，洛杉矶的地铁开到了好莱坞。
2001年，柯达剧院(Kodak Theatre)在Highland大道开业，成为奥斯卡奖颁奖礼新的举办场所。
2002年，一些好莱坞居民发动了一个让好莱坞自主独立，不再是洛杉矶一部分的运动。好莱坞市政府决定让所有洛杉矶居民投票表决。独立运动被以绝大多数否决。
派拉蒙公司(Paramount)是目前惟一留在好莱坞内的老牌大型制片厂。[2]
3区位优势
洛杉矶地区之所以成为全球电影人的终极归属，主要是因为其得天独厚的自然条件：温和的气候、充足的阳光、理想的户外拍摄光源、美丽如画的海洋风貌、形态各异的山峦背景；以及大片尚未开发的自然空地，适合于搭建大型外景，调度大规模动作镜头。
洛杉矶本身的发展和繁荣也是一个极大的诱惑。其作为“希望之地”的巨大招商潜力引得各路财神纷至沓来，将洛杉矶广袤的沙漠、农田和荒山雕筑成一个全美发展速度最快的大都市，形形色色的影院成为充塞洛杉矶的一道道林立的风景。
发展到今天，整个洛杉矶地区占地10,575.47平方公里，由88个联合城市组成洛杉矶县。洛杉矶市只是诸市之一，面积为1,204.34平方公里，为全美面积最大的城市。好莱坞只是隶属于洛杉矶市的一个小镇。洛杉矶的大多数地区及其毗邻社区都匍匐于一个东北环山、西南面海的平坦盆地之内，正东向广袤贫瘠的沙漠腹地蔓延百余公里。
除自然条件外，在主观原因方面，好莱坞成名的最主要因素是来自发明大师爱迪生所创办的电影托拉斯公司的强大压力。爱迪生是著名的发明家。他在电影器材方面也有许多的发明设计革新，并拥有相应的专利权。1897年至1918年，爱迪生在美国挑起电影专利权之争，和众多电影制造商对簿公堂。同时，他看准了电影事业的发展远景，利用手中的电影器材王牌，将当时在美国东部的九大电影公司合并成为他的电影专利公司，由此控制了电影市场。那些不甘从命的制片人，纷纷寻找新的出路，以摆脱爱迪生的垄断，另起炉灶。这时候，在爱迪生成立电影专利公司之前已到好莱坞拍片的一家小制片厂(长老电影公司)提供了好莱坞的信息。这家原在美国东部新泽西州的电影厂，在好莱坞廉价租得厂房，快速地拍出了第一部好莱坞电影《她的印第安英雄》，这部片子给好莱坞扩大了知名度，那些欲寻自己出路的电影制片人，为好莱坞优越的自然外景和发达的交通条件所吸引，纷纷来到好莱坞开创基业。另外加州距离新泽西州非常遥远，爱迪生很难在这里控制他的专利权。加州没有那么多爱迪生的手下，即使他派人过来，往往消息早已走漏，这样一来好莱坞的电影制造商就可以及时躲到附近的墨西哥去了。爱迪生的死对头卡尔·雷穆也在好莱坞大兴土木，并创建了环球公司，成为新的影业大王。与此相反，作为好莱坞催生剂的爱迪生的电影专利公司，仅仅风光了10年，被美国法庭宣判为非法的托拉斯而破产倒闭。
由于地广人稀，公共交通不太发达，汽车成为洛杉矶居民的必须。每天在洛杉矶的街道和高速公路上穿行的汽车至少在500万辆以上。交通最为繁忙的路口当属好莱坞的高地街和日落大道十字路口，每24小时至少有128,000辆汽车通过。各主要市区路口每天的车流量也都在100,000辆以上。为了满足总量为1,400万辆的汽车穿行，洛杉矶的高速公路就象纽约的地铁一样四通八达。最为壮观的高速公路图景是101和110高速公路在洛杉矶市中心的交接地。这两条公路建于1953年，是世界上第一座四层立体交叉公路桥，纵横交错、层层叠叠的桥体总长达17英里，每天足有50万辆汽车从桥上呈放射状向八个方向来往穿梭。
棕榈树也是洛杉矶最具特色的景观。其品种多达几十，或壮硕挺拔，或纤细玲珑。其中仅有加州棕榈为当地品种：树干纤细遒劲(高达15到80英尺)，树冠蓬松，常年结果，为十八、十九世纪当地印第安人的日常食物。二、三十年代在洛杉矶地区的街道两旁种植了数千棵，至今仍是好莱坞、西好莱坞、圣莫尼卡等地区的主要街景，成为好莱坞的象征。有人说，只要看见了棕榈树便算到了洛杉矶。
由于原属墨西哥，墨西哥文化的影响在洛杉矶随处可见，墨西哥人成为当地少数民族的主体，其比例甚至高于白人。许多城区、街道、建筑、食品和音乐的名字都为西班牙文。
洛杉矶是世界上种族最多、文化源流最为多样化的城市。在洛杉矶的居民口中能够听到80多种不同的语言，这些常住人口分别来自140多个国家。洛杉矶种族比例大致如下：42%拉丁裔(主要为墨西哥人)、36%盎格鲁裔(白人)、12%非洲裔(黑人)、10%亚裔。洛杉矶的以下人种数量仅次于其本土：墨西哥人、亚美尼亚人、韩国人、菲律宾人、萨尔瓦多人、危地马拉人、日本人、柬普寨人和越南人。在洛杉矶，100多万人只是把英语作为第二语言，每天有50多种外文报纸在洛杉矶出版，17种外文电台在洛杉矶广播。西班牙文是听得最多的非英语语言，几乎成为洛杉矶的第二官方语言，大多数公共场所和公用设施的告示标牌都同时使用英文和西班牙文。在洛杉矶街头常常听见的语言还有：越南语、粤语、他加禄语、希伯来语、俄语、韩语、亚美尼亚语、柬普寨语等。各种菜式的餐馆也足以表达洛杉矶的多元文化源流。正是这些来自于世界各国的移民帮助建立了洛杉矶的特殊文明，使之成为一个永恒的故事之源。
当今的好莱坞已经风光不再。尽管还有一些后期制作工厂、电影技术支持公司和几个大唱片公司仍然位于好莱坞，但昔年奠定好莱坞辉煌的各大电影公司却只有派拉蒙一家还留在好莱坞。电影业绝大多数最富有和最成功的创作人员早在几十年前就离开了好莱坞。从四、五十年代开始，好莱坞逐渐走向衰落，从一个风景如画的住宅、创作和旅游麦加蜕变为熙攘喧嚣、淫乱低级、充满罪恶的闹市，到处充斥着低俗的旅游纪念品商店、毒品贩子、乞丐、游民和妓女，到八十年代末这片衰败景象达到谷底。
再创好莱坞辉煌成为90年代的洛杉矶市长办公室的头等政治大事。具有讽刺意味的是，1992年的暴乱和1994年的地震使洛杉矶得到了联邦政府的大量拨款，使好莱坞的重整成为可能和必须。重建计划颇见成效，自1993年以来，犯罪率下降了21%，肮脏破败的街道焕然一新。许多地标建筑被重修，包括好莱坞大道6712号的埃及大剧院。年久失修、具有传奇色彩的电影宫殿埃尔·卡皮坦大剧院，也由迪斯尼公司出资重新装修，成为迪斯尼在洛杉矶的橱窗影院，是全美票房最高的单银幕影院。还有其他几十个工程也都破土动工，包括新建的好莱坞娱乐博物馆和好莱坞历史博物馆。加上原有的好莱坞山上的好莱坞标志、好莱坞大门、3.5英里长的明星大道、中国大戏院门前的明星脚手印、好莱坞蜡像馆、好莱坞制片厂博物馆以及好莱坞纪念公墓等招牌景点，好莱坞每年仍吸引着上千万游人，在此消费约十亿美金。看来，金丝镇的辉煌大有卷土重来之势。
4自然地理
地处太平洋东侧的圣佩德罗湾和圣莫尼卡湾沿岸，市区面积1204．4平方公里，人口348．6万（1990），黑人和墨西哥合众国人约占总人口的17%和15%，约1/3居民讲西班牙语。
大市区包括洛杉矶县和奥兰治、文图拉两县的一部分，以及贝弗利、希尔斯、帕萨迪纳、长滩等80余个大小城镇，总面积10567平方公里，人口1000万，仅次于纽约大市区。城市坐落在三面环山、一面临海的开阔盆地中，除局部为丘陵外，地面平衍，平均海拔84米；东北和东南面是圣加布列尔山和圣安娜山，森林茂密。气候温和宜人，1月平均气温13．7℃，7月23．4℃；多晴朗天气，年降水量仅357毫米，以冬雨为主。最初为住宅区，1887年由制片厂主威尔科克斯以其夫人名字取名为好莱坞。1910年成为洛杉矶的一个区。因这里多晴日，二十世纪初电影业自东部向此地集中，三十年代为最盛，美国大部分影片出自该地。直至今天，随着电视的普及，好莱坞始终是世界影视业的中心，聚集着美国六百多家影视公司，常被用作美国影视业的代称“旅游地”!
5风景名胜
中国戏院
中国戏院
好莱坞最重要的景点之一就是位于好莱坞大道上的中国戏院，以知名明星的手印、脚印吸引各国游客到此一睹明星足迹。中国戏院在1927年5月开幕，以其中国式建筑的外观得名，69呎高的青铜色屋顶高入云霄，戏院内部也以中国艺术概念所设计。
中国戏院最吸引人的还是戏院前庭那173位明星所留下的足印，每个到此一游的游客，不是忙着拍摄自己偶像的足印，就是把自己的手放在明星手印上好好比对一番。很多著名好莱坞影星如丹泽尔·华盛顿、汤姆·汉克斯、哈里森·福特、梅尔·吉布森、汤姆·克鲁斯、阿诺德·施瓦辛格、迈克尔·杰克逊都在这里留下了纪念，就连唐老鸭也在这里留下了可爱的脚印。
比华利山
当年的名流巨贾离开好莱坞之后，大都搬到了比华利山，使之成为洛杉矶地区最豪华最富有的住宅区。就象好莱坞一样，比华利山最早的居民也是一个叫作玛丽娅·瑞塔·瓦尔黛兹·德拉维拉的非洲裔寡妇，经营着一片4,500英亩的牛马牧场。1854年她将这片牧场以3,000美金卖给了当地两个颇有名望的白人。1906年，一个叫伯顿·E·格林的开发商买下了这个前牧场的部分土地，将其建造为一个小镇，名之为比华利，并于此年更名为比华利山。1912年，随着电影业西迁的热潮，格林先生开办了比华利山饭店。随后，周边的大豆地和稻田都被逐渐开发成绿树掩映、曲径通幽、豪华隐秘的明星住宅区。
比华利山常住人口约三万两千，但前来观光、购物和打工的人员可将这一数字膨胀五到六倍。这儿集聚的明星和名流多于世界其他任何城市，许多世界闻名的经纪机构和制片公司也都位于此地。日落大道两旁总会有一些墨西哥小伙子向游人和追星族们兜售明星地图――标注着昔日和当今好莱坞名流家庭住址的地图。1997年的一部独立影片《明星地图》便讲述了这样一个地图小贩的故事。
比华利山没有贫民区，街区规划齐整，树木错落有致，每一条街道都有一个不同的树种，一年四季都能感受到鸟语花香；电线杆等公用设施都藏在胡同内，最豪华的住宅集中于城北山上，较为平实的住宅都在城南；居民和游人每年在比华利山的购物消费额为7亿多美元，主要是花在著名的Rodeo Drive两旁的名店；居民的人均书籍消费量亦为世界之最；医生比例多于世界其他任何城市，共有550名医生，每60名居民便有一个医生，而全美的平均数是每612人拥有一个医生；还有250名精神病专家和110名心理咨询专家，每90名居民便能享有一位。
日落台
日落台一条商业街，它距离市中心1小时车程，位于Sunset出口和Fairfax大街附近。
这条街地处西好莱坞，时髦的服装店，饭馆及咖啡厅鳞次栉比。而一到晚上，这里又是另外一番景像，各种夜总会，迪厅吸引了成群结队的年轻人来到这繁华的霓虹灯下。在这条街，你能见到很多的好莱坞明星，但各个营业场所离得比较远，你有必要打的或借一辆车前往。
Sunset Plaza位于离日落，一区半的地方，这里有很多饭馆和时装店，是一个繁华的贸易街。这里不仅有高级商店，还有一些价格适当的咖啡厅和冰淇淋店。而且就是在街旁的小桌上，你也可以享受一顿美味的午餐。
这条繁华的街上有一个醒目的黄颜色建筑，那就是全美最有名的Frederick's。店员不仅有年轻貌美的小姐，还有中年妇女，这里的顾客也并不局限于少数阶层。虽然会有些文化人因看不惯那些刺眼的内衣装而不光顾此店，但这的确拥有全美独有的设计和尺寸，还是颇受欢迎。
星光大道
好莱坞星光大道（Hollywood Walk of Fame）是条沿着美国好莱
星光大道
坞好莱坞大道与藤街伸展的人行道，上面有2000多颗镶有好莱坞商会追敬名人姓名的星形奖章，以纪念他们对娱乐工业的贡献。
野外剧场
“好莱坞”大标志
建于1922年的这个圆形剧场位于好莱坞北端，是一个百色的演唱会专用场所，你经常都会在电视或电影看到这个圆形剧场，甲克虫乐队也曾在此演奏。
每年7月初到9月初这里有一个野外音乐会，由洛杉矶乐团和好莱坞野外剧场交响乐团共同演奏。到了周五和周六，你还可以在这尽情欣赏电影音乐，流行音乐以及爵士音乐等多种音乐的演出。
在棒球赛季中举行的4场焰火晚会也很是受人欢迎。所以在焰火晚会期间去这个地方不失为一个明智选择，但需要提前一个月预订订票。演唱会一般在晚上8：30开始，这时天上已是繁星闪烁。如果没有演唱会，你可以免费进入，并在此享受一顿野餐。
比华利山饭店
比华利山饭店是世界电影界最喜爱的聚会场所。饭店占地12英亩，沿着棕榈掩映的日落大道呈条状铺开，整个旅馆呈粉红色调，被业内称为“粉房子”，由豪华套间、舞厅、酒吧、咖啡厅以及高级别墅套房和各色园林所组成，整个设计是文艺复兴时代的风格。1912年建成，耗资50万美金，90年代停业翻修，历时两年，耗资1.4亿美金，于1995年重新开业。即使在比华利山，这也是一项极其昂贵的整容手术。从繁华的街道进到饭店，有如步入一个庇护殿堂，近百年的岁月对其静谧雅趣似乎无所改变。玛丽莲·梦露曾在此品尝奶稀，玛琳娜·迪特里奇曾因身着裤装而禁止进入豪华休息室。伊丽莎白·泰勒曾在这儿的一幢别墅套房内跟她诸多不同的丈夫纵情享乐。正因为此，这套房间的价格为2,000美金一晚，而主楼内的总统套间在价格表上则以3,000美金高踞第一。自1995年重开以来，由于产权已易主为文莱苏丹，而他对巴以冲突言论激进，据说生意有所下降。不过，这幢粉房子仍然是世界娱乐业最具盛名的“饮马池”，半个世界之外的血腥冲突毕竟遥不可及。
门口的泊车员成天目染着以黑白为主色调的汽车长龙，劳斯莱斯和奔驰为主打品牌；游泳池边时常环绕着貌若天仙、光彩照人的小明星，身着比基尼，尽情展露肌肤，指望被某个大牌明星或导演看中；网球场则为世界顶级明星所占据；各式休息室内谈论的是千百万美元的电影交易，交易条款通常是在鸡尾酒餐巾纸上划拉出来；浓密敞亮的草地比新出锅的美钞还绿；风格各异的花园盛开着杜鹃、山茶、玫瑰和木兰，锦簇花团散发出粉红和白色的幽馨。这一切纸醉金迷或可解释比华利山饭店何以近百年如一日地吸引和迷醉着如此之多的名流大款。
标志建筑
这儿一个字的高度就达13.7米，是洛杉矶有名的建筑物，经常可以在电影电视上看到它的身影。原来这是为发展好莱坞地区而修建的。1960年，当 Hollywood Land变为Hollywood时，这个标志就成了好莱坞的象征物不得不提的是，1932年一个新女演员因经受不起失败的打击，曾在这个标志的“D”字上坠崖自杀。已经禁止接近这个标志，你只能在天文台上通过望远镜进行摄影。
派拉蒙电影城
卓越（派拉蒙）电影公司所拥有的好莱坞仅存的片场位于Melrose大街上。这里有为一般人提供的游览路线。这条路线需时两个小时，你无需预订门票，只要在Gower街上的入口处购得门票按指定时间进行参观即可。15人左右为一个参观组，10岁以下儿童不能进入。
由于片场并不大，所以采取步行参观的方式。通过导游的介绍，你可以看到很多电影里曾看到过的背景装置，例如电影（Forrest Gump）中的长椅子。这里到处贴有公司麾下明星的照片，以及他们的电影学术办会奖以及艾美奖。如果你运气好的话，还可以目睹明星们拍片的场面。
这拥有先进的TV洞鞋，录音室多32个操纵室采用先进电影技术，可以为电影配上生动一逼真的电影原声。派拉蒙的预映室耗资巨大，在好莱坞数一数二，这里向人们展示着派拉蒙的电影史和电影经典回放。最后你可以去一下派拉蒙的礼品店，这里有印有派拉蒙标志的各种帽子，T-Shirt，名片纪念品，任你选购。
顶级品牌俱乐部
好莱坞不仅是影视娱乐明星工厂，也是全球时尚发源地，世
好莱坞顶级品牌俱乐部
界上众多商品是由于好莱坞的电影而成为奢侈品顶级品牌。好莱坞顶级品牌俱乐部HOLLYWOOD SUPER BRAND CLUB，是顶级品牌运营组织，是一个名副其实的全球顶级品牌俱乐部。
6影片
经典好莱坞电影100部，比较有代表性的有：
1、《公民凯恩》 （C ITIZEN KANE）（1941）奥逊·威尔斯的不朽之作，“玫瑰花蕾”，已经成为所有美国影人和影迷的电影魅力的象征，也成为电影历史上的最著名的谜语。奥逊·威尔斯
北美票房周冠军(20张)
是好莱坞的叛逆，他在这部作品中对传统电影技术的颠覆，使这部60年前拍摄的作品，直到今天，仍然充满着神奇和新意，对于每个电影人，“景深镜头”等等技术上的创举，已经不仅仅是技术上的革命，而是观念上的启迪：电影是将梦化为现实的同时将现实化为梦的最好的工具。
2、《卡萨布兰卡》 （C ASABLANCA）（1942）美国式主旋律作品最早也是最著名的篇章。在里克咖啡馆中大家高唱《马赛曲》的片段，在当年曾经鼓舞了无数为反法西斯战争奋斗的人们，即使在今天，我们依然可以从这一段落感受到爱国主义的力量。与此相比，主人公间的俊男倩女式的爱情纠缠，就成了影片的小小佐料。
3、《教父》 （THE GODFATHER）（1972）在我的心目中，《教父》的地位似乎应该比《卡萨布兰卡》更高。科波拉在影片中塑造的堂·克里昂家族史，在背叛、忠诚、爱情、亲情、敌人之间辗转挣扎，将人性的光芒与卑微阐述得如此鲜明生动，《教父》的意义已经超越了普通的黑帮人，它更应该是被视作一部史诗而具备存在的价值。
4、《乱世佳人》 （GONE WITH THE WIND）（1939）好莱坞黄金时代的代表作品，斯佳丽的故事，曾经让无数多情女子神往，虽然那一段内战的历史被影片有些歪曲，但烽火佳人的爱情，总是能吸引人们的目光，这部豪华巨作，是好莱坞最杰出的爱情电影。
5、《阿拉伯的劳伦斯》 （L AWRENCE OF ARABIA）（1962）又一部史诗片，英国名导大卫·里恩的传世杰作，精致的影像和浩瀚的场面，体现了这位以拍摄大作品见长的导演优秀的电影素养，英国人的品位，被完美地体现了。
6、《绿野仙踪》 （THE WIZARD OFOZ）（1939）1939年对于好莱坞
历届奥斯卡最佳男演员(20张)
电影是个金色年华，在前10名中这已是该年出品的第二部作品，而在后面的90部中，将还有3部作品入选。好莱坞是造梦的工厂，而本片是为儿童和他们的父母打造的一个美丽梦想，其中的名曲《跨越彩虹》，到今天已经数不清有多少歌手翻唱过，而他们，无一例外都在自己的童年时代对电影里的奥兹国着迷非常。
7、《毕业生》 （THE GRADUATE）（1967）这是一部为一个时代作出定义的影片，上个世纪的60年代对于所有经历过那段日子的美国人而言，要比二战更为难忘，这是个价值观念被重新洗牌、时代风云跌宕翻腾的10年。而达斯汀·霍夫曼扮演的年轻大学生遭遇的贵妇的诱惑，正是被寓言化了的年轻一代面对的虚伪和虚浮的美国社会。
8、《在江边》 （ON THE WATER FRONT）（1954）导演埃利亚·卡赞和演员马龙·白兰度有过两次成功的合作，第一次是1951年的《欲望号街车》，第二次则是《在江边》。卡赞在影片中成功地运用了纪实风格的摄影手段，使整部作品沉浸在冷峻的氛围中，这和影片所描绘的码头工人的生活形成默契，而白兰度的表演，是他早期电影生涯的一个巅峰。
9、《辛特勒的名单》 （S CHINDLER’S LIST）（1993）前10名中惟一被选入的90年代电影。用人文关怀来对影片作出评价似乎有些轻飘，这是一个民族在哭泣，斯皮尔伯格首先从一个人的角度，其次再是从电影导演的视野，拍摄出了这部在沉默中爆发的巨作，在今天的好莱坞，很少有电影和导演如此深沉和深刻。
10、《雨中曲》 （SINGIN G’IN THE RAIN）（1957）与偶尔出现的《辛特勒的名单》相比，这才是好莱坞拥有的本色。作为一部经典到不能再经典的歌舞片，《雨中曲》向我们解释了什么叫真正的歌舞升平。金·凯利的歌舞，给人们带来了欢乐，他当然是杰出的，但人的一生不可能只有欢乐。等等..........
7公司
二十世纪福克斯：20th Century Fox Film Corporation （News
派拉蒙影业公司
Corporation）
华特迪斯尼公司：The Walt Disney Company （independent）
哥伦比亚：Columbia Pictures （隶属SONY）
狮门影业公司：Lions Gate Films（independent）
新线影业：New Line Cinema（隶属时代华纳）
派拉蒙电影公司：Paramount Pictures （隶属维亚康姆）
米高梅
环球影片公司：Universal Pictures（隶属通用电气公司）
华纳兄弟：Warner Bros. Pictures（隶属时代华纳）
温斯坦公司：The Weinstein Company（MGM distributes films）
顶峰娱乐：Summit Entertainment
梦工厂：DreamWorks Pictures（被维亚康姆收购）
梦工厂
米拉麦克斯影业：Miramax Films（被华特迪斯尼公司收购）
米高梅：Metro-Goldwyn-Mayer （被索尼电影娱乐公司收购）
雷电华：RKO（Radio Keith Orpheum）
塞缪戈温电影公司：The Samuel Goldwyn Company
塞尔兹尼克国际影业公司：Selznick International Pictures
联艺：United Artists（被米高梅收购）
20世纪福克斯公司
8同名网站
好莱坞是美国著名的娱乐网站，提供在线电影，电影放映时间，电影预告，娱乐新闻，明星照片，票房，名人访谈，影评等。
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历届奥斯卡最佳...(20张)
北美票房周冠军(20张)
洛杉矶好莱坞星...(20张)
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参考资料
1． 看看好莱坞电影中的那些美国味儿场景 ．网易 ．2012-09-06 [引用日期2013-10-13] ．
2． 好莱坞用一百年建一座世界名城 ．凤凰网 ．2011-03-03 [引用日期2013-10-13] ．
词条标签：
电影 ， 美国 ， 地理 ， 旅游
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好莱坞対栀ǎo lái wù]
本词条介绍的是好莱坞（美国加利福尼亚州洛杉矶市地名），更多含义，请参阅“好莱坞（多义词）”。
好莱坞（Hollywood），本意上是一个地名的概念，港译“荷里活”，是全球最著名的影视娱乐和旅游热门地点，位于美国加利福尼亚州洛杉矶市市区西北郊。现“好莱坞”一词往往直接用来指美国加州南部的电影工业。
目 录
1简介
2历史
3区位优势
4自然地理
5风景名胜
5.1 中国戏院
5.2 比华利山
5.3 日落台
5.4 星光大道
5.5 野外剧场
5.6 比华利山饭店
5.7 标志建筑
1简介
好莱坞位于美国西海岸加利福尼亚州洛杉矶郊外，是一个依山傍
好莱坞地标
水，景色宜人的地方。最早是由摄影师寻找外景地时发现的，大约在20世纪初，这里便吸引了许多拍摄者，而后是一些为了逃避专利公司控制的小公司和独立制片商们纷纷涌来，逐渐形成了一个电影中心。在第一次世界大战之前以及之后的一段时间内，格里菲斯和卓别林等一些电影大师们为美国电影赢得了世界名誉，华尔街的大财团插手电影业。好莱坞电影城由此迅速形成并兴起，电影产业恰恰适应了美国在这一时期的经济飞速发展的需要，电影也进一步纳入经济机制，成为谋取利润的一部分，资本的雄厚，影片产量的增多，保证了美国电影市场在世界上的倾销，洛杉矶郊外的小村庄最终成为一个庞大的电影城，好莱坞也在无形中成为美国电影的代名词。
好莱坞不仅是全球时尚的发源地，也是全球音乐电影产业的中心地带，拥有着世界顶级的娱乐产业和奢侈品牌，引领并代表着全球时尚的最高水平，比如梦工厂、迪士尼、20世纪福克斯、哥伦比亚影业公司、索尼公司、环球影片公司、WB（华纳兄弟）派拉蒙 等等这些电影巨头，还有像RCA JⅣE Interscope Records这样的顶级唱片公司都汇集在好莱坞的范畴之内，这里的时尚与科技互相牵制发展，自然是不造作的，拥有着深厚的时尚底蕴和雄壮的科技做支持，一直被全球各地争相模仿。
由于当地发达的娱乐工业，不过电影制片厂分布的范围早已不局限在好莱坞一隅，好莱坞与其周边的伯班克等市共同构成了美国影视工业的中心地区，好莱坞市内有不少数十年历史的老电影院，通常被用作电影首映式或举行奥斯卡奖颁奖礼的场所，也成为旅游热门地点。
作为大洛杉矶市的一部分，好莱坞没有自己的市政部门，但有一个指定的官员担任所谓“荣誉市长”，仅供各种仪式需要。好莱坞市的前市长是约翰尼·格兰特（Johnny Grant）
好莱坞云集了大批世界各地顶级的导演、编剧、明星、特技人员。好莱坞电影场面
洛杉矶好莱坞星光大道(20张)
的大气、火爆，特技的逼真、绚丽给人们留下了深深的印象。好莱坞作为电影人的天堂也吸引了中国大批明星和导演，中国明星李小龙、成龙、李连杰、周润发、巩俐、周杰伦、李冰冰、章子怡和刘亦菲，日本明星宇野实彩子等，著名导演李安、吴宇森都到好莱坞发展过。好莱坞电影随着中国开始引进外国电影以后迅速在国内红火起来，美国大片、好莱坞明星都有了很多支持者。
今天的好莱坞是一个多样的、充满生机的和活跃的市区。它在美利坚合众国文化中已经具有了重大的象征意义。可以说，好莱坞的发展史就是美利坚合众国电影的发展史。
好莱坞生产的影片不仅满足美利坚合众国电影市场的需要，还出口到世界各地，不仅输出了美利坚合众国的文化，更为好莱坞投资人带来了丰厚的利润。
汤姆·克鲁斯、布拉德·皮特、威尔·史密斯、约翰尼·德普被称为好莱坞四大天王。
好莱坞主流片商，随着电影工业的发展和经济的变迁，曾经有着“八大电影公司”与“七姐妹”等不同的称呼。
2历史
直到18世纪中叶，洛杉矶及其周边地区还是印第安游牧部落的一片自然乐土。
好莱坞景观
1781年9月4日，44名皮肤黝黑的墨西哥殖民者发现了这片山间谷地，成为洛杉矶最早的定居者。
1839年，洛杉矶的第一次官方人口普查确定当时的人口为2,228人。
1846年发生的墨美战争，迫使墨西哥签署了一纸不平等条约，以1,500万美金的价格向美国割让了相当于墨西哥当年版图三分之二的土地，于是乎美国的领土扩张了以加利福尼亚为主体的西部七州。
1850年，洛杉矶正式成为美国的法定城市。
1853年，好莱坞只有一栋房子。到1870年，这里已成为一片兴旺的农田。1886年，房地产商哈维·威尔考克斯在洛杉矶郊区买下了一块了0.6平方公里的地。威尔考克斯的夫人一次旅行时听到她旁边的一个人说她来自俄亥俄州的一个叫做好莱坞的地方，她很喜欢这个名字，回到加州后，她将苏格兰运来的大批冬青树栽在这里，将她丈夫的农庄改称为“好莱坞”(Hollywood)，于是有了好莱坞这个名字。在英语中这个词是冬青树林的意思。
到1886年，一个叫哈维·威尔科克斯的房地产开发商看上了一个名为好莱坞的牧场，以150美元一英亩的价格买下了这片120英亩的土地，将其逐片开发成一个田园住宅区，并正式定名为“好莱坞”。1903年，好莱坞正式立市，于1910年并入洛杉矶。当年哈维·威尔科克斯开发这片土地的时候，做梦也没想到，这块弹丸之地会在若干年后成为世界影都的代名词。
1887年2月1日威尔考克斯计划在这里建造一座小城，他在地区政府正式注册此名。在他夫人的帮助下他得以铺设了今天的好莱坞大街做为城市的主街，在这条大街和其它大街的两旁种了胡椒树并开始出售产权。他的夫人
景观[1]
募资建了两座教堂、一座学校和一座图书馆。为了使好莱坞名符其实，他们还进口了一些英国冬青，但这些植物在加州的气候下没有存活很久。
1900年，好莱坞已经有一间邮局、一家报社、一座旅馆和两个市场，其居民数为500人。10万人的洛杉矶位于市东11公里处。在好莱坞和洛杉矶间只有一条单轨的有轨电车。1902年，今天著名的好莱坞酒店的第一部分开业。1903年，此地升格为市，参加投票的177位有选举权的居民一致赞同以“好莱坞”为之命名。当年下的两条命令是：除药店外其他商店禁酒，及不准在街上驱赶数量多于200的牛群。1904年，一条新的被称为好莱坞大街的有轨电车开业，使好莱坞与洛杉矶间的往返时间大大缩短；1910年，好莱坞的居民投票决定加入洛杉矶。原因是这样他们可以通过洛杉矶取得足够的饮水和获得排水设施。
1907年，一个名叫塞力格多视镜公司的独立电影公司在芝加哥拍摄《基督山伯爵》，导演为弗朗西斯·伯格斯，偶遇恶劣天气，遂将整个剧组西迁，来到洛杉矶市中心以西15英里的圣莫尼卡海滨补拍一些镜头。1909年，塞力格剧组重返西部，在洛杉矶市中心一个中国人开的洗衣房内安营扎寨，拍摄了《一个赛马情报员的心事》。这是第一部完全在加州境内制作完成的影片。此后不久，塞力格公司倾巢西迁，由此招来了一大批制片公司步其后尘，其中相当部分在好莱坞及其周边地区安家落户。
1910年代初，导演大卫·格里菲斯被Biograph公司派到西海岸来拍电影，他带着丽莲·吉许、玛丽·璧克馥等演员来到了洛杉矶。他们后来想寻找一块新的地盘，于是向北出发，来到了一个热情的小镇，那就是好莱坞。Biograph公司发现此地条件不错，于是在回纽约前又陆续拍了好几部电影。渐渐许多业内人士都知道了这块宝地，到好莱坞的电影剧组越来越多，美国电影业移师好莱坞的大转移开始，好莱坞向成为电影之都迈进。
1911年10月，一批从新泽西来的电影工作者在当地以为摄影师的带领下，来到一家叫布朗杜的小客栈，他们将租到的客栈改装成一家电影公司的样子。这样，他们创建了好莱坞的第一家电影制片厂——内斯特影片公司，同年已有15个其它的制片厂在这里定居，成千上万的梦幻制造者紧随而至。
从那以后，许多电影公司在好莱坞落户，著名的电影公司有：米高梅公司(Metro Goldwyn Mayer，简称MGM)、派拉蒙公司(Paramount)、二十世纪福克斯公司(20th Century Fox)、华纳兄弟公司(Warner Brothers)、雷电华公司(Radio Keith Orpheum，简称RKO)、环球公司(Universal)、联美公司(United Artists)、哥伦比亚公司(Columbia Pictures)。
1913年，好莱坞的先驱导演塞西尔·B·德米勒在好莱坞的一个小谷仓内挂牌营业，以15,000美元的预算制作完成了第一部在好莱坞境内拍摄的影片《印第安女人的白人丈夫》。从此以后，旅馆、商店和住宅纷纷破土兴建，以收纳那些不断涌入的电影人。到1914年，这个原本只有几十户人家的田园小镇，固定人口便增加到8,000。谷仓般的摄影棚在镇上拔地而起，每天都有几十个剧组在好莱坞各处拍摄外景，成千上万的游人蜂拥而至，企望一睹明星们的风采，或者至少看一眼明星们的住宅。好莱坞的名字立时风靡世界。毗邻地区对好莱坞的名声钦羡不已，纷纷改名。于是乎，洛杉矶的地图上又平添了南北东西另外四个好莱坞，就连比华利山也成为西好莱坞市的一部分。
1923 年，成为好莱坞象征之一的白色大字HOLLYWOOD被树立在好莱坞后的山坡上，本来这个字后面还有LAND四个字母，是一家建筑厂商为了推销新建好的的住宅社区设置的广告看板。但它们被树立起来以后就没有人去管它们，以致渐渐荒废。一直到1949年，好莱坞的商会才将后面的四个字母去掉，将其它字母修复。这个招牌今天受到商标保护，没有好莱坞商会的同意，无人允许使用它。
1929年5月16日，奥斯卡金像奖第一次被颁发，当时的门票是10美元，一共有250人参加。
1947年1月22日，美国的商业电视台开始进入好莱坞。同年12月，好莱坞第一次为电视拍电影。50年代，音乐唱片业也开始涉足好莱坞和附近的伯班克市。大多数电影制片厂仍留在原地，但好莱坞的外貌已经改变了。1952年，CBS在Fairfax大街和贝弗利大街交界处建立了电视城，CBS这一扩张之举实际上也意味着好莱坞在拓展自己的版图。
1958年，好莱坞星光大道(Walk of Fame)始建。
1960年2月9日，女演员乔安妮·伍德沃德得到了第一颗星的殊荣。
1985年，好莱坞的商业和娱乐区被正式列入美国受保护的历史性建筑名单。
1999年6月，洛杉矶的地铁开到了好莱坞。
2001年，柯达剧院(Kodak Theatre)在Highland大道开业，成为奥斯卡奖颁奖礼新的举办场所。
2002年，一些好莱坞居民发动了一个让好莱坞自主独立，不再是洛杉矶一部分的运动。好莱坞市政府决定让所有洛杉矶居民投票表决。独立运动被以绝大多数否决。
派拉蒙公司(Paramount)是目前惟一留在好莱坞内的老牌大型制片厂。[2]
3区位优势
洛杉矶地区之所以成为全球电影人的终极归属，主要是因为其得天独厚的自然条件：温和的气候、充足的阳光、理想的户外拍摄光源、美丽如画的海洋风貌、形态各异的山峦背景；以及大片尚未开发的自然空地，适合于搭建大型外景，调度大规模动作镜头。
洛杉矶本身的发展和繁荣也是一个极大的诱惑。其作为“希望之地”的巨大招商潜力引得各路财神纷至沓来，将洛杉矶广袤的沙漠、农田和荒山雕筑成一个全美发展速度最快的大都市，形形色色的影院成为充塞洛杉矶的一道道林立的风景。
发展到今天，整个洛杉矶地区占地10,575.47平方公里，由88个联合城市组成洛杉矶县。洛杉矶市只是诸市之一，面积为1,204.34平方公里，为全美面积最大的城市。好莱坞只是隶属于洛杉矶市的一个小镇。洛杉矶的大多数地区及其毗邻社区都匍匐于一个东北环山、西南面海的平坦盆地之内，正东向广袤贫瘠的沙漠腹地蔓延百余公里。
除自然条件外，在主观原因方面，好莱坞成名的最主要因素是来自发明大师爱迪生所创办的电影托拉斯公司的强大压力。爱迪生是著名的发明家。他在电影器材方面也有许多的发明设计革新，并拥有相应的专利权。1897年至1918年，爱迪生在美国挑起电影专利权之争，和众多电影制造商对簿公堂。同时，他看准了电影事业的发展远景，利用手中的电影器材王牌，将当时在美国东部的九大电影公司合并成为他的电影专利公司，由此控制了电影市场。那些不甘从命的制片人，纷纷寻找新的出路，以摆脱爱迪生的垄断，另起炉灶。这时候，在爱迪生成立电影专利公司之前已到好莱坞拍片的一家小制片厂(长老电影公司)提供了好莱坞的信息。这家原在美国东部新泽西州的电影厂，在好莱坞廉价租得厂房，快速地拍出了第一部好莱坞电影《她的印第安英雄》，这部片子给好莱坞扩大了知名度，那些欲寻自己出路的电影制片人，为好莱坞优越的自然外景和发达的交通条件所吸引，纷纷来到好莱坞开创基业。另外加州距离新泽西州非常遥远，爱迪生很难在这里控制他的专利权。加州没有那么多爱迪生的手下，即使他派人过来，往往消息早已走漏，这样一来好莱坞的电影制造商就可以及时躲到附近的墨西哥去了。爱迪生的死对头卡尔·雷穆也在好莱坞大兴土木，并创建了环球公司，成为新的影业大王。与此相反，作为好莱坞催生剂的爱迪生的电影专利公司，仅仅风光了10年，被美国法庭宣判为非法的托拉斯而破产倒闭。
由于地广人稀，公共交通不太发达，汽车成为洛杉矶居民的必须。每天在洛杉矶的街道和高速公路上穿行的汽车至少在500万辆以上。交通最为繁忙的路口当属好莱坞的高地街和日落大道十字路口，每24小时至少有128,000辆汽车通过。各主要市区路口每天的车流量也都在100,000辆以上。为了满足总量为1,400万辆的汽车穿行，洛杉矶的高速公路就象纽约的地铁一样四通八达。最为壮观的高速公路图景是101和110高速公路在洛杉矶市中心的交接地。这两条公路建于1953年，是世界上第一座四层立体交叉公路桥，纵横交错、层层叠叠的桥体总长达17英里，每天足有50万辆汽车从桥上呈放射状向八个方向来往穿梭。
棕榈树也是洛杉矶最具特色的景观。其品种多达几十，或壮硕挺拔，或纤细玲珑。其中仅有加州棕榈为当地品种：树干纤细遒劲(高达15到80英尺)，树冠蓬松，常年结果，为十八、十九世纪当地印第安人的日常食物。二、三十年代在洛杉矶地区的街道两旁种植了数千棵，至今仍是好莱坞、西好莱坞、圣莫尼卡等地区的主要街景，成为好莱坞的象征。有人说，只要看见了棕榈树便算到了洛杉矶。
由于原属墨西哥，墨西哥文化的影响在洛杉矶随处可见，墨西哥人成为当地少数民族的主体，其比例甚至高于白人。许多城区、街道、建筑、食品和音乐的名字都为西班牙文。
洛杉矶是世界上种族最多、文化源流最为多样化的城市。在洛杉矶的居民口中能够听到80多种不同的语言，这些常住人口分别来自140多个国家。洛杉矶种族比例大致如下：42%拉丁裔(主要为墨西哥人)、36%盎格鲁裔(白人)、12%非洲裔(黑人)、10%亚裔。洛杉矶的以下人种数量仅次于其本土：墨西哥人、亚美尼亚人、韩国人、菲律宾人、萨尔瓦多人、危地马拉人、日本人、柬普寨人和越南人。在洛杉矶，100多万人只是把英语作为第二语言，每天有50多种外文报纸在洛杉矶出版，17种外文电台在洛杉矶广播。西班牙文是听得最多的非英语语言，几乎成为洛杉矶的第二官方语言，大多数公共场所和公用设施的告示标牌都同时使用英文和西班牙文。在洛杉矶街头常常听见的语言还有：越南语、粤语、他加禄语、希伯来语、俄语、韩语、亚美尼亚语、柬普寨语等。各种菜式的餐馆也足以表达洛杉矶的多元文化源流。正是这些来自于世界各国的移民帮助建立了洛杉矶的特殊文明，使之成为一个永恒的故事之源。
当今的好莱坞已经风光不再。尽管还有一些后期制作工厂、电影技术支持公司和几个大唱片公司仍然位于好莱坞，但昔年奠定好莱坞辉煌的各大电影公司却只有派拉蒙一家还留在好莱坞。电影业绝大多数最富有和最成功的创作人员早在几十年前就离开了好莱坞。从四、五十年代开始，好莱坞逐渐走向衰落，从一个风景如画的住宅、创作和旅游麦加蜕变为熙攘喧嚣、淫乱低级、充满罪恶的闹市，到处充斥着低俗的旅游纪念品商店、毒品贩子、乞丐、游民和妓女，到八十年代末这片衰败景象达到谷底。
再创好莱坞辉煌成为90年代的洛杉矶市长办公室的头等政治大事。具有讽刺意味的是，1992年的暴乱和1994年的地震使洛杉矶得到了联邦政府的大量拨款，使好莱坞的重整成为可能和必须。重建计划颇见成效，自1993年以来，犯罪率下降了21%，肮脏破败的街道焕然一新。许多地标建筑被重修，包括好莱坞大道6712号的埃及大剧院。年久失修、具有传奇色彩的电影宫殿埃尔·卡皮坦大剧院，也由迪斯尼公司出资重新装修，成为迪斯尼在洛杉矶的橱窗影院，是全美票房最高的单银幕影院。还有其他几十个工程也都破土动工，包括新建的好莱坞娱乐博物馆和好莱坞历史博物馆。加上原有的好莱坞山上的好莱坞标志、好莱坞大门、3.5英里长的明星大道、中国大戏院门前的明星脚手印、好莱坞蜡像馆、好莱坞制片厂博物馆以及好莱坞纪念公墓等招牌景点，好莱坞每年仍吸引着上千万游人，在此消费约十亿美金。看来，金丝镇的辉煌大有卷土重来之势。
4自然地理
地处太平洋东侧的圣佩德罗湾和圣莫尼卡湾沿岸，市区面积1204．4平方公里，人口348．6万（1990），黑人和墨西哥合众国人约占总人口的17%和15%，约1/3居民讲西班牙语。
大市区包括洛杉矶县和奥兰治、文图拉两县的一部分，以及贝弗利、希尔斯、帕萨迪纳、长滩等80余个大小城镇，总面积10567平方公里，人口1000万，仅次于纽约大市区。城市坐落在三面环山、一面临海的开阔盆地中，除局部为丘陵外，地面平衍，平均海拔84米；东北和东南面是圣加布列尔山和圣安娜山，森林茂密。气候温和宜人，1月平均气温13．7℃，7月23．4℃；多晴朗天气，年降水量仅357毫米，以冬雨为主。最初为住宅区，1887年由制片厂主威尔科克斯以其夫人名字取名为好莱坞。1910年成为洛杉矶的一个区。因这里多晴日，二十世纪初电影业自东部向此地集中，三十年代为最盛，美国大部分影片出自该地。直至今天，随着电视的普及，好莱坞始终是世界影视业的中心，聚集着美国六百多家影视公司，常被用作美国影视业的代称“旅游地”!
5风景名胜
中国戏院
中国戏院
好莱坞最重要的景点之一就是位于好莱坞大道上的中国戏院，以知名明星的手印、脚印吸引各国游客到此一睹明星足迹。中国戏院在1927年5月开幕，以其中国式建筑的外观得名，69呎高的青铜色屋顶高入云霄，戏院内部也以中国艺术概念所设计。
中国戏院最吸引人的还是戏院前庭那173位明星所留下的足印，每个到此一游的游客，不是忙着拍摄自己偶像的足印，就是把自己的手放在明星手印上好好比对一番。很多著名好莱坞影星如丹泽尔·华盛顿、汤姆·汉克斯、哈里森·福特、梅尔·吉布森、汤姆·克鲁斯、阿诺德·施瓦辛格、迈克尔·杰克逊都在这里留下了纪念，就连唐老鸭也在这里留下了可爱的脚印。
比华利山
当年的名流巨贾离开好莱坞之后，大都搬到了比华利山，使之成为洛杉矶地区最豪华最富有的住宅区。就象好莱坞一样，比华利山最早的居民也是一个叫作玛丽娅·瑞塔·瓦尔黛兹·德拉维拉的非洲裔寡妇，经营着一片4,500英亩的牛马牧场。1854年她将这片牧场以3,000美金卖给了当地两个颇有名望的白人。1906年，一个叫伯顿·E·格林的开发商买下了这个前牧场的部分土地，将其建造为一个小镇，名之为比华利，并于此年更名为比华利山。1912年，随着电影业西迁的热潮，格林先生开办了比华利山饭店。随后，周边的大豆地和稻田都被逐渐开发成绿树掩映、曲径通幽、豪华隐秘的明星住宅区。
比华利山常住人口约三万两千，但前来观光、购物和打工的人员可将这一数字膨胀五到六倍。这儿集聚的明星和名流多于世界其他任何城市，许多世界闻名的经纪机构和制片公司也都位于此地。日落大道两旁总会有一些墨西哥小伙子向游人和追星族们兜售明星地图――标注着昔日和当今好莱坞名流家庭住址的地图。1997年的一部独立影片《明星地图》便讲述了这样一个地图小贩的故事。
比华利山没有贫民区，街区规划齐整，树木错落有致，每一条街道都有一个不同的树种，一年四季都能感受到鸟语花香；电线杆等公用设施都藏在胡同内，最豪华的住宅集中于城北山上，较为平实的住宅都在城南；居民和游人每年在比华利山的购物消费额为7亿多美元，主要是花在著名的Rodeo Drive两旁的名店；居民的人均书籍消费量亦为世界之最；医生比例多于世界其他任何城市，共有550名医生，每60名居民便有一个医生，而全美的平均数是每612人拥有一个医生；还有250名精神病专家和110名心理咨询专家，每90名居民便能享有一位。
日落台
日落台一条商业街，它距离市中心1小时车程，位于Sunset出口和Fairfax大街附近。
这条街地处西好莱坞，时髦的服装店，饭馆及咖啡厅鳞次栉比。而一到晚上，这里又是另外一番景像，各种夜总会，迪厅吸引了成群结队的年轻人来到这繁华的霓虹灯下。在这条街，你能见到很多的好莱坞明星，但各个营业场所离得比较远，你有必要打的或借一辆车前往。
Sunset Plaza位于离日落，一区半的地方，这里有很多饭馆和时装店，是一个繁华的贸易街。这里不仅有高级商店，还有一些价格适当的咖啡厅和冰淇淋店。而且就是在街旁的小桌上，你也可以享受一顿美味的午餐。
这条繁华的街上有一个醒目的黄颜色建筑，那就是全美最有名的Frederick's。店员不仅有年轻貌美的小姐，还有中年妇女，这里的顾客也并不局限于少数阶层。虽然会有些文化人因看不惯那些刺眼的内衣装而不光顾此店，但这的确拥有全美独有的设计和尺寸，还是颇受欢迎。
星光大道
好莱坞星光大道（Hollywood Walk of Fame）是条沿着美国好莱
星光大道
坞好莱坞大道与藤街伸展的人行道，上面有2000多颗镶有好莱坞商会追敬名人姓名的星形奖章，以纪念他们对娱乐工业的贡献。
野外剧场
“好莱坞”大标志
建于1922年的这个圆形剧场位于好莱坞北端，是一个百色的演唱会专用场所，你经常都会在电视或电影看到这个圆形剧场，甲克虫乐队也曾在此演奏。
每年7月初到9月初这里有一个野外音乐会，由洛杉矶乐团和好莱坞野外剧场交响乐团共同演奏。到了周五和周六，你还可以在这尽情欣赏电影音乐，流行音乐以及爵士音乐等多种音乐的演出。
在棒球赛季中举行的4场焰火晚会也很是受人欢迎。所以在焰火晚会期间去这个地方不失为一个明智选择，但需要提前一个月预订订票。演唱会一般在晚上8：30开始，这时天上已是繁星闪烁。如果没有演唱会，你可以免费进入，并在此享受一顿野餐。
比华利山饭店
比华利山饭店是世界电影界最喜爱的聚会场所。饭店占地12英亩，沿着棕榈掩映的日落大道呈条状铺开，整个旅馆呈粉红色调，被业内称为“粉房子”，由豪华套间、舞厅、酒吧、咖啡厅以及高级别墅套房和各色园林所组成，整个设计是文艺复兴时代的风格。1912年建成，耗资50万美金，90年代停业翻修，历时两年，耗资1.4亿美金，于1995年重新开业。即使在比华利山，这也是一项极其昂贵的整容手术。从繁华的街道进到饭店，有如步入一个庇护殿堂，近百年的岁月对其静谧雅趣似乎无所改变。玛丽莲·梦露曾在此品尝奶稀，玛琳娜·迪特里奇曾因身着裤装而禁止进入豪华休息室。伊丽莎白·泰勒曾在这儿的一幢别墅套房内跟她诸多不同的丈夫纵情享乐。正因为此，这套房间的价格为2,000美金一晚，而主楼内的总统套间在价格表上则以3,000美金高踞第一。自1995年重开以来，由于产权已易主为文莱苏丹，而他对巴以冲突言论激进，据说生意有所下降。不过，这幢粉房子仍然是世界娱乐业最具盛名的“饮马池”，半个世界之外的血腥冲突毕竟遥不可及。
门口的泊车员成天目染着以黑白为主色调的汽车长龙，劳斯莱斯和奔驰为主打品牌；游泳池边时常环绕着貌若天仙、光彩照人的小明星，身着比基尼，尽情展露肌肤，指望被某个大牌明星或导演看中；网球场则为世界顶级明星所占据；各式休息室内谈论的是千百万美元的电影交易，交易条款通常是在鸡尾酒餐巾纸上划拉出来；浓密敞亮的草地比新出锅的美钞还绿；风格各异的花园盛开着杜鹃、山茶、玫瑰和木兰，锦簇花团散发出粉红和白色的幽馨。这一切纸醉金迷或可解释比华利山饭店何以近百年如一日地吸引和迷醉着如此之多的名流大款。
标志建筑
这儿一个字的高度就达13.7米，是洛杉矶有名的建筑物，经常可以在电影电视上看到它的身影。原来这是为发展好莱坞地区而修建的。1960年，当 Hollywood Land变为Hollywood时，这个标志就成了好莱坞的象征物不得不提的是，1932年一个新女演员因经受不起失败的打击，曾在这个标志的“D”字上坠崖自杀。已经禁止接近这个标志，你只能在天文台上通过望远镜进行摄影。
派拉蒙电影城
卓越（派拉蒙）电影公司所拥有的好莱坞仅存的片场位于Melrose大街上。这里有为一般人提供的游览路线。这条路线需时两个小时，你无需预订门票，只要在Gower街上的入口处购得门票按指定时间进行参观即可。15人左右为一个参观组，10岁以下儿童不能进入。
由于片场并不大，所以采取步行参观的方式。通过导游的介绍，你可以看到很多电影里曾看到过的背景装置，例如电影（Forrest Gump）中的长椅子。这里到处贴有公司麾下明星的照片，以及他们的电影学术办会奖以及艾美奖。如果你运气好的话，还可以目睹明星们拍片的场面。
这拥有先进的TV洞鞋，录音室多32个操纵室采用先进电影技术，可以为电影配上生动一逼真的电影原声。派拉蒙的预映室耗资巨大，在好莱坞数一数二，这里向人们展示着派拉蒙的电影史和电影经典回放。最后你可以去一下派拉蒙的礼品店，这里有印有派拉蒙标志的各种帽子，T-Shirt，名片纪念品，任你选购。
顶级品牌俱乐部
好莱坞不仅是影视娱乐明星工厂，也是全球时尚发源地，世
好莱坞顶级品牌俱乐部
界上众多商品是由于好莱坞的电影而成为奢侈品顶级品牌。好莱坞顶级品牌俱乐部HOLLYWOOD SUPER BRAND CLUB，是顶级品牌运营组织，是一个名副其实的全球顶级品牌俱乐部。
6影片
经典好莱坞电影100部，比较有代表性的有：
1、《公民凯恩》 （C ITIZEN KANE）（1941）奥逊·威尔斯的不朽之作，“玫瑰花蕾”，已经成为所有美国影人和影迷的电影魅力的象征，也成为电影历史上的最著名的谜语。奥逊·威尔斯
北美票房周冠军(20张)
是好莱坞的叛逆，他在这部作品中对传统电影技术的颠覆，使这部60年前拍摄的作品，直到今天，仍然充满着神奇和新意，对于每个电影人，“景深镜头”等等技术上的创举，已经不仅仅是技术上的革命，而是观念上的启迪：电影是将梦化为现实的同时将现实化为梦的最好的工具。
2、《卡萨布兰卡》 （C ASABLANCA）（1942）美国式主旋律作品最早也是最著名的篇章。在里克咖啡馆中大家高唱《马赛曲》的片段，在当年曾经鼓舞了无数为反法西斯战争奋斗的人们，即使在今天，我们依然可以从这一段落感受到爱国主义的力量。与此相比，主人公间的俊男倩女式的爱情纠缠，就成了影片的小小佐料。
3、《教父》 （THE GODFATHER）（1972）在我的心目中，《教父》的地位似乎应该比《卡萨布兰卡》更高。科波拉在影片中塑造的堂·克里昂家族史，在背叛、忠诚、爱情、亲情、敌人之间辗转挣扎，将人性的光芒与卑微阐述得如此鲜明生动，《教父》的意义已经超越了普通的黑帮人，它更应该是被视作一部史诗而具备存在的价值。
4、《乱世佳人》 （GONE WITH THE WIND）（1939）好莱坞黄金时代的代表作品，斯佳丽的故事，曾经让无数多情女子神往，虽然那一段内战的历史被影片有些歪曲，但烽火佳人的爱情，总是能吸引人们的目光，这部豪华巨作，是好莱坞最杰出的爱情电影。
5、《阿拉伯的劳伦斯》 （L AWRENCE OF ARABIA）（1962）又一部史诗片，英国名导大卫·里恩的传世杰作，精致的影像和浩瀚的场面，体现了这位以拍摄大作品见长的导演优秀的电影素养，英国人的品位，被完美地体现了。
6、《绿野仙踪》 （THE WIZARD OFOZ）（1939）1939年对于好莱坞
历届奥斯卡最佳男演员(20张)
电影是个金色年华，在前10名中这已是该年出品的第二部作品，而在后面的90部中，将还有3部作品入选。好莱坞是造梦的工厂，而本片是为儿童和他们的父母打造的一个美丽梦想，其中的名曲《跨越彩虹》，到今天已经数不清有多少歌手翻唱过，而他们，无一例外都在自己的童年时代对电影里的奥兹国着迷非常。
7、《毕业生》 （THE GRADUATE）（1967）这是一部为一个时代作出定义的影片，上个世纪的60年代对于所有经历过那段日子的美国人而言，要比二战更为难忘，这是个价值观念被重新洗牌、时代风云跌宕翻腾的10年。而达斯汀·霍夫曼扮演的年轻大学生遭遇的贵妇的诱惑，正是被寓言化了的年轻一代面对的虚伪和虚浮的美国社会。
8、《在江边》 （ON THE WATER FRONT）（1954）导演埃利亚·卡赞和演员马龙·白兰度有过两次成功的合作，第一次是1951年的《欲望号街车》，第二次则是《在江边》。卡赞在影片中成功地运用了纪实风格的摄影手段，使整部作品沉浸在冷峻的氛围中，这和影片所描绘的码头工人的生活形成默契，而白兰度的表演，是他早期电影生涯的一个巅峰。
9、《辛特勒的名单》 （S CHINDLER’S LIST）（1993）前10名中惟一被选入的90年代电影。用人文关怀来对影片作出评价似乎有些轻飘，这是一个民族在哭泣，斯皮尔伯格首先从一个人的角度，其次再是从电影导演的视野，拍摄出了这部在沉默中爆发的巨作，在今天的好莱坞，很少有电影和导演如此深沉和深刻。
10、《雨中曲》 （SINGIN G’IN THE RAIN）（1957）与偶尔出现的《辛特勒的名单》相比，这才是好莱坞拥有的本色。作为一部经典到不能再经典的歌舞片，《雨中曲》向我们解释了什么叫真正的歌舞升平。金·凯利的歌舞，给人们带来了欢乐，他当然是杰出的，但人的一生不可能只有欢乐。等等..........
7公司
二十世纪福克斯：20th Century Fox Film Corporation （News
派拉蒙影业公司
Corporation）
华特迪斯尼公司：The Walt Disney Company （independent）
哥伦比亚：Columbia Pictures （隶属SONY）
狮门影业公司：Lions Gate Films（independent）
新线影业：New Line Cinema（隶属时代华纳）
派拉蒙电影公司：Paramount Pictures （隶属维亚康姆）
米高梅
环球影片公司：Universal Pictures（隶属通用电气公司）
华纳兄弟：Warner Bros. Pictures（隶属时代华纳）
温斯坦公司：The Weinstein Company（MGM distributes films）
顶峰娱乐：Summit Entertainment
梦工厂：DreamWorks Pictures（被维亚康姆收购）
梦工厂
米拉麦克斯影业：Miramax Films（被华特迪斯尼公司收购）
米高梅：Metro-Goldwyn-Mayer （被索尼电影娱乐公司收购）
雷电华：RKO（Radio Keith Orpheum）
塞缪戈温电影公司：The Samuel Goldwyn Company
塞尔兹尼克国际影业公司：Selznick International Pictures
联艺：United Artists（被米高梅收购）
20世纪福克斯公司
8同名网站
好莱坞是美国著名的娱乐网站，提供在线电影，电影放映时间，电影预告，娱乐新闻，明星照片，票房，名人访谈，影评等。
词条图册更多图册
历届奥斯卡最佳...(20张)
北美票房周冠军(20张)
洛杉矶好莱坞星...(20张)
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参考资料
1． 看看好莱坞电影中的那些美国味儿场景 ．网易 ．2012-09-06 [引用日期2013-10-13] ．
2． 好莱坞用一百年建一座世界名城 ．凤凰网 ．2011-03-03 [引用日期2013-10-13] ．
词条标签：
电影 ， 美国 ， 地理 ， 旅游
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兔子在电影战上个人认为也是渣渣，也是靠法律法规垄断才能苟延残喘，和全球的电影比起来全方位落败，被虐到不能再虐的程度了。好像电影电视也就在周边一些国家或者是黑非洲稍微有一点点人看一看......
http://baike.baidu.com/link?url= ... Gx0B5VCKoRfGqVKS42A
网络媒体
与传统的音视频设备采用的工作方式不同，网络媒体依赖IT设备开发商们提供的技术和设备来传输、存储和处理音视频信号。最流行的传统的SDI（串型数字）传输方式缺乏真正意义上的网络交换特性。需要做大量的工作才可能利用SDI创建类似以太网和IP（因特网协议）所提供的部分网络功能。所以，视频行业中的网络媒体技术就应运而生。
目 录
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2优势
1定义
网络媒体和传统的电视、报纸、广播等媒体一样，都是传播信息的渠道，是交流、传播信息的工具，信息载体。
2优势
与其它媒体比较，网络媒体主要有以下优势：
1、传播范围最广：全球性
传统媒体无论是电视、报刊、广播还是灯箱海报，都不能跨越地区限制，只能对某一特定地区产生影响。但任何信息一旦进入Internet，分布在近200个国家的近2亿Internet用户都可以在他们的计算机上看到。从这个意义上讲Internet是最具有全球影响的高科技媒体。
2、保留时间长： 全天候（常年）
报纸广告只能保留一天，电台、电视台广告甚至只保留几十秒，几秒，Internet上发布的商业信息一般是以月或年为单位。一旦信息进入Internet，这些信息就可以一天24小时，一年365 天不间断地展现在网上，以供人们随时随地查询。
3、信息数据庞大：全面性
影象、动画、声音、文字；涉及政府、企业、教育等各行各业；写文章、搞研究、查资料，找客户、建市场、信息流、物流……。
4、开放性强： 全方位
5、操作方便简单：傻瓜化
仅鼠标点点，浏览、搜索、查询、记录、下单、购物、聊天、谈判、交易、娱乐，报关、报税等，轻松实现，跟发传真、打电话一样简单。
6、交互性沟通性强：全动态
交互性是互联网络媒体的最大优势，它不同于电视、电台的信息单向传播，而是信息互动传播，用户可以获取他们认为有用的信息，厂商也可以随时得到宝贵的用户反馈信息。以往用户对于传统媒体的广告，大多是被动接受，不易产生效果。但在Internet上，大多数来访问网上站点的人都是怀有兴趣和目的来查询的，成交的可能性极高。
7、成本低、效率高：最经济
电台、电视台的广告虽然以秒计算，但费用也动辄成千上万，报刊广告也不菲，超出多数单位个人的承受力。Internet由于节省了报刊的印刷和电台、电视台昂贵的制作费用，成本大大降低，使大多数单位、个人都可以承受。网上访问，去杭州跟去纽约，没有区别。
8、强烈的感官性：全接触
文字、图片、声音、动画、影像---多媒体手段使消费者能亲身体验产品、服务与品牌。这种以图、文、声、像的形式，传送大量感官的信息，让顾客如身临其境般感受商品或服务，并能在网上预订、交易与结算，将更大增强网络广告的实效。
相关文献
网络媒体频摆乌龙公信力何在-IT时代周刊-2011年 第3期
网络媒体与社会和谐-高等函授学报：自然科学版-2011年 第1期
社交网络媒体在我国民航业的应用现状-内江科技-2011年 第4期 (32)
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词条标签：
生活网络网络广告信息媒体技术通信技术
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网络媒体
与传统的音视频设备采用的工作方式不同，网络媒体依赖IT设备开发商们提供的技术和设备来传输、存储和处理音视频信号。最流行的传统的SDI（串型数字）传输方式缺乏真正意义上的网络交换特性。需要做大量的工作才可能利用SDI创建类似以太网和IP（因特网协议）所提供的部分网络功能。所以，视频行业中的网络媒体技术就应运而生。
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1定义
2优势
1定义
网络媒体和传统的电视、报纸、广播等媒体一样，都是传播信息的渠道，是交流、传播信息的工具，信息载体。
2优势
与其它媒体比较，网络媒体主要有以下优势：
1、传播范围最广：全球性
传统媒体无论是电视、报刊、广播还是灯箱海报，都不能跨越地区限制，只能对某一特定地区产生影响。但任何信息一旦进入Internet，分布在近200个国家的近2亿Internet用户都可以在他们的计算机上看到。从这个意义上讲Internet是最具有全球影响的高科技媒体。
2、保留时间长： 全天候（常年）
报纸广告只能保留一天，电台、电视台广告甚至只保留几十秒，几秒，Internet上发布的商业信息一般是以月或年为单位。一旦信息进入Internet，这些信息就可以一天24小时，一年365 天不间断地展现在网上，以供人们随时随地查询。
3、信息数据庞大：全面性
影象、动画、声音、文字；涉及政府、企业、教育等各行各业；写文章、搞研究、查资料，找客户、建市场、信息流、物流……。
4、开放性强： 全方位
5、操作方便简单：傻瓜化
仅鼠标点点，浏览、搜索、查询、记录、下单、购物、聊天、谈判、交易、娱乐，报关、报税等，轻松实现，跟发传真、打电话一样简单。
6、交互性沟通性强：全动态
交互性是互联网络媒体的最大优势，它不同于电视、电台的信息单向传播，而是信息互动传播，用户可以获取他们认为有用的信息，厂商也可以随时得到宝贵的用户反馈信息。以往用户对于传统媒体的广告，大多是被动接受，不易产生效果。但在Internet上，大多数来访问网上站点的人都是怀有兴趣和目的来查询的，成交的可能性极高。
7、成本低、效率高：最经济
电台、电视台的广告虽然以秒计算，但费用也动辄成千上万，报刊广告也不菲，超出多数单位个人的承受力。Internet由于节省了报刊的印刷和电台、电视台昂贵的制作费用，成本大大降低，使大多数单位、个人都可以承受。网上访问，去杭州跟去纽约，没有区别。
8、强烈的感官性：全接触
文字、图片、声音、动画、影像---多媒体手段使消费者能亲身体验产品、服务与品牌。这种以图、文、声、像的形式，传送大量感官的信息，让顾客如身临其境般感受商品或服务，并能在网上预订、交易与结算，将更大增强网络广告的实效。
相关文献
网络媒体频摆乌龙公信力何在-IT时代周刊-2011年 第3期
网络媒体与社会和谐-高等函授学报：自然科学版-2011年 第1期
社交网络媒体在我国民航业的应用现状-内江科技-2011年 第4期 (32)
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