中华新韵与十三花辙

所谓“合辙押韵”并不是什么高深的东西，简单说就是使用同韵字。韵母相同的字自然是同韵字，但是有时一些韵母相近读起来也顺口的非同韵母字也视为一个韵。比如，汉语拼音中的“啊、窝、鹅、衣、屋、淤”是六个韵母，在新韵的使用中将“衣、淤”与“窝、鹅”合并成四个韵部。朗读骆宾王的咏鹅就能发现这样合并起来是有道理的。这样最终一共是十四个韵部。掌握了韵部的划分原则，再买本新华字典，就很容易了解错没有错韵了。
           其实，平水韵的原理是一样的，只是针对的对象不同。平水韵针对的是中古音，只是现在已经不说中古音了，所以规律性消失后，那本书就成密电码了。其实平水韵本身也是在提出一个原则，一个相似韵母归入一类的原则。掌握了这个原则，对照当时的新华字典-切韵、唐韵或者广韵来纠错就行了。
        中古音的韵母较多，一般都二百左右的韵，平水将他们精简合并为一百多。按照四声的简单计算，也有二十多个韵部，是现在的一倍。另外，平水的韵部合并是根据唐人诗歌进行的整理，很类似于“走的人多了变成了路”。可惜有路之后，平水服务的对象-近体诗却走过了华彩的时段。
         元朝之后（北方应该更早）的近世音和现在的语言已经很接近了。因此仿佛读元曲就很少去叶韵。十九部词韵是进一步的对平水进行合并和拆分，其结果是已经很接近于现代汉语了。但词韵和新韵还不是一回事，词韵里面还保持着入声这个至少是北方方言里面没有的东西。不算入声，词韵是十四部和新韵的数量一致，但不等同。比如毛泽东的“我失骄杨君失柳”中“虎”“雨”两字同韵，这个与普通话不符。同时，词韵的七部和十四部都是以“安”为韵母的字，在新韵里算一个韵部。新韵里有个以“椰”为韵母的韵部，这个在中古音中大多数是入声字，因此没有单独划出。
        我个人对平水和新韵都能接受，但发现有个奇怪现象。用新韵的一般不反对平水，而用平水的人大体都反对新韵。开始我认为是新生事物所以接受起来要一段时间。毕竟出现才一两年，会有个适应过程。但随着了解的加深，发现原来新韵并不新。   新韵其实就是改良版的“十三辙”。将“一七辙”里面的无韵母的字分出，这个叫“十四辙”有趣的是恰恰它是十四部。这样基本上就是新韵了。十三辙是戏曲使用的韵书，因为作诗可以用今音读古韵，大不了就不顺口罢了，亦如前面说的“虎”和“雨”。但唱戏是不行的。因此我瞎猜，是不是反感新韵跟这个有关。
        强制用平水是科举的要求，因此才会“打死十三元”。抱怨归抱怨，毕竟是“万般皆下品，唯有读书高”。虽然没有要求不考试的时候也一定要用平水作诗，但人们毕竟会向这个方向靠拢，去用“韵”。而唱戏是下九流，被人看不起，因此戏文里用的是“辙”。合辙押韵本来是一码事，也成了两码事了。电影《霸王别姬》开头的情节很反应唱戏的艺人的地位。做妓#女的“蒋雯丽”将儿子“张国荣”送进戏班，对老班主说“您可别瞧不起我们呀”，老班主“吕奇”跟烫着一般，条件反射的说“都是下九流，谁瞧不起谁呀”。的确“娼优”很早就替代“倡优”了。所以，我大胆猜想，虽然是新中国新社会，但毕竟历史的记忆还在，因此人们不屑于弃韵而用辙？所谓“合辙押韵”并不是什么高深的东西，简单说就是使用同韵字。韵母相同的字自然是同韵字，但是有时一些韵母相近读起来也顺口的非同韵母字也视为一个韵。比如，汉语拼音中的“啊、窝、鹅、衣、屋、淤”是六个韵母，在新韵的使用中将“衣、淤”与“窝、鹅”合并成四个韵部。朗读骆宾王的咏鹅就能发现这样合并起来是有道理的。这样最终一共是十四个韵部。掌握了韵部的划分原则，再买本新华字典，就很容易了解错没有错韵了。
           其实，平水韵的原理是一样的，只是针对的对象不同。平水韵针对的是中古音，只是现在已经不说中古音了，所以规律性消失后，那本书就成密电码了。其实平水韵本身也是在提出一个原则，一个相似韵母归入一类的原则。掌握了这个原则，对照当时的新华字典-切韵、唐韵或者广韵来纠错就行了。
        中古音的韵母较多，一般都二百左右的韵，平水将他们精简合并为一百多。按照四声的简单计算，也有二十多个韵部，是现在的一倍。另外，平水的韵部合并是根据唐人诗歌进行的整理，很类似于“走的人多了变成了路”。可惜有路之后，平水服务的对象-近体诗却走过了华彩的时段。
         元朝之后（北方应该更早）的近世音和现在的语言已经很接近了。因此仿佛读元曲就很少去叶韵。十九部词韵是进一步的对平水进行合并和拆分，其结果是已经很接近于现代汉语了。但词韵和新韵还不是一回事，词韵里面还保持着入声这个至少是北方方言里面没有的东西。不算入声，词韵是十四部和新韵的数量一致，但不等同。比如毛泽东的“我失骄杨君失柳”中“虎”“雨”两字同韵，这个与普通话不符。同时，词韵的七部和十四部都是以“安”为韵母的字，在新韵里算一个韵部。新韵里有个以“椰”为韵母的韵部，这个在中古音中大多数是入声字，因此没有单独划出。
        我个人对平水和新韵都能接受，但发现有个奇怪现象。用新韵的一般不反对平水，而用平水的人大体都反对新韵。开始我认为是新生事物所以接受起来要一段时间。毕竟出现才一两年，会有个适应过程。但随着了解的加深，发现原来新韵并不新。   新韵其实就是改良版的“十三辙”。将“一七辙”里面的无韵母的字分出，这个叫“十四辙”有趣的是恰恰它是十四部。这样基本上就是新韵了。十三辙是戏曲使用的韵书，因为作诗可以用今音读古韵，大不了就不顺口罢了，亦如前面说的“虎”和“雨”。但唱戏是不行的。因此我瞎猜，是不是反感新韵跟这个有关。
        强制用平水是科举的要求，因此才会“打死十三元”。抱怨归抱怨，毕竟是“万般皆下品，唯有读书高”。虽然没有要求不考试的时候也一定要用平水作诗，但人们毕竟会向这个方向靠拢，去用“韵”。而唱戏是下九流，被人看不起，因此戏文里用的是“辙”。合辙押韵本来是一码事，也成了两码事了。电影《霸王别姬》开头的情节很反应唱戏的艺人的地位。做妓#女的“蒋雯丽”将儿子“张国荣”送进戏班，对老班主说“您可别瞧不起我们呀”，老班主“吕奇”跟烫着一般，条件反射的说“都是下九流，谁瞧不起谁呀”。的确“娼优”很早就替代“倡优”了。所以，我大胆猜想，虽然是新中国新社会，但毕竟历史的记忆还在，因此人们不屑于弃韵而用辙？