精算师陈可辛：拍一部电影要伤害多少人(图)

精算师陈可辛：拍一部电影要伤害多少人(图)http://www.sina.com.cn  2011年07月03日 新浪娱乐
陈可辛
陈可辛
陈可辛
陈可辛
　　新浪娱乐讯 一直有人说，陈可辛是最精于算计的导演——这话不是贬义，形容的是，陈可辛总能找到商业和艺术的最佳结合点。陈可辛的精算法则是：把自己想做的事和这个世界的主流价值观，做出最佳的评估和结合。就算最后事情做砸了，但至少也干了爱做的事，释放了欲望，成就了梦想，这是一盘常赢的棋。
　　同时，陈可辛也是记者最喜欢采访的那类导演，非常能说，甚至能把平凡的问题“升华”出有含金量的回答。他有时会有罕见的坦诚：承认自己精于算计，承认一个导演的成功要以很多人被伤害为代价，承认用汤唯这样的演员其实是“买保险”，承认现在重做导演是因为做监制回报低得多。他甚至坦然地说：“我终于找到一个对别人不一定是最公平，但对我最有利的融资模式——不会再有人有我电影投资的百分之五十，永远都不会。”
　　我有点被他的话说得心寒肝颤，但回过头来想想，又不禁想笑。说起来那么精明的人，还是买了《等待》、《大江大海1949》这些他喜欢、但也许永远不能立项的版权放在那儿，一边当一个梦供着，一边吭哧吭哧拍着不喜欢的古装动作片。即使是商人的精明，也算是精明得有些诗意了吧。
　　采写 陈弋弋
　　摄影 夏祺
　　录音整理 实习生 程兴家
　　武侠世界其实无法解释透——“我真的无能为力”
　　新浪娱乐：看片之前大家特别好奇，以为这部电影会讲清楚很多武术世界的秘密，因为一直在说《武侠》讲述的是微观武侠、科学武侠、医学武侠。但是我看完觉得解析得还不够透彻，比如轻功这个东西到底是怎么回事。
　　陈可辛：其实实际上，我们找了各种专家来研究武术的奥秘，但大家最后都解不出来。所以轻功那一段，在创作的时候，我们就有很大的争议。我不停叫编剧去写去写，但结果其实是解不出来的。因为事实上，轻功这个东西，即使用科学来研究，到最后还是神的，虚的。我们看武侠片，有好多镜头都表现出：人站在细细的树枝上，但树枝不会断。我问了专家，怎么样才可以呢？专家说，只有在一种条件下——必须要人体的密度比空气密度还要低。但事实上，人体的密度是空气密度的800倍，这怎么可能呢？除非那个人在从天空掉落的过程中改变了自身的密度。但是这怎么改变呢？我真的是无能为力，专家也解释不了，对不起，因为这个真没有办法解释。如果我们能找到解释的话，今天就有人真的会飞了。
　　陈可辛的怀疑论——“除了《武侠》，我所有电影都来自于一个怀疑”
　　新浪娱乐：在戛纳看片的时候我有一位同事写了一篇评论，说陈可辛是一个怀疑论者，《甜蜜蜜》怀疑爱情，《投名状》怀疑兄弟之情，到了《武侠》，连父子之情都开始怀疑了(影片结尾处父子互残)。
　　陈可辛：我也想借着这个讲一下怀疑这个事儿，其实我对亲情是没有怀疑的，我跟我父亲的关系非常好。但《武侠》之前，我所有的电影确实都来自一个动力，就是怀疑。《风尘三侠》我怀疑男人对关系的忠诚，《金枝玉叶》我怀疑性别，《麻麻帆帆》怀疑孝道跟个人主义。《投名状》怀疑友情。那么多年拍戏，其实永远都有一些很切身的问题在困扰我。我们中国人不时兴找心理医生，我就会去拍一部戏，用一部电影去帮自己进行心灵上的按摩。
　　新浪娱乐：能解决问题吗？
　　陈可辛：拍电影的好处在于我有一个很好的团队，他们都是非常聪明的知识分子，包括编剧、演员，然后我可以把这些自己的人生问题拿出来变成角色去讨论，大家也不知道其实是我的问题，我可以偷听他们的答案。而且这个过程中也满足了自己创作的欲望，享受了创作过程中的激情——这就是拍电影除了工作赚钱，之外最重要的东西。怀疑三部曲也好，四部曲也好，从来都是这样，年轻的时候有年轻的问题，年纪大了，要讲的问题就开始深也开始变得沉重，早晚有一天会到Terence Malick的《The Tree of Life(2011年戛纳国际电影节金棕榈影片《生命之树》)》讲到我们存在是为了什么，早晚会是这样，这是人生的一个过程。
　　吐露拍《武侠》有外因——“甄子丹还想和我拍戏，为什么不？”
　　新浪娱乐：但是《武侠》里面我看不到什么人生的疑惑和讨论。
　　陈可辛：这个戏比较特别，完全没有任何的野心、命题和问题，只是想拍一部武侠片。
　　新浪娱乐：我看过好多访问说，你拍《武侠》的初衷可能是某天因为什么事，想到这个角度可以解析武侠世界的一个秘密。我觉得这些都像是一种外因，拍戏应该是有自己的内因的，你的内因是什么？
　　陈可辛：你别看得那么重，好多事儿，其实外因才是主要原因，说到底这不就是一个试验？大家都说我平衡商业跟艺术，其实不就是平衡生活跟个人喜好吗？
　　新浪娱乐：那你的外因是什么？
　　陈可辛：外因就是拍完《十月围城》之后，甄子丹当时是最红的明星，他很想再拍我的戏。那么我作为一个导演，现在有一个最有价值的明星，不用去求他去哄他，他想跟我拍戏，当然要拍了——这个就是外因。那么，跟甄子丹该怎么拍呢？当然一定要拍打片。这不是他戏好不好的问题，而是观众给那么多钱，就是要看他打。就算我给他文戏也得先让他打，所以就定了要拍打戏。定了打戏，大家就去找一个契合点，他喜欢我又喜欢，只能找到张彻当年的邵氏电影，那就抓住这一点。但是也不能老戏翻拍啊？所以就得去找新意，显得他和我都没有在吃老本，这也是商业上的要求。这个新意就是所谓医学武侠、微观武侠，我终于找到了一个能拍这部电影的理由。起码人家问，已经有那么多武侠片了，你又拍，除了想赚钱你还想干嘛？我总得找个理由吧。
　　新浪娱乐：虽然赚钱是主要理由？
　　陈可辛：那是所有东西最后的理由，很多时候你说赚钱观众听了会很鄙视，但是我今天真的敢说“赚钱”这两个字——这是电影工业的道德。电影工业的道德就是虽然我在疑惑人生，但是我还是一定要去赚钱。有了这个道德之后，我才能再去找个人的自私、任性，玩点陈可辛的冲突和矛盾。最困难的过程就是怎么平衡这两个东西。
　　自谈算计心得——“武侠是我最机关算尽的电影”
　　新浪娱乐：你平衡得好吗？到现在有没有看到比你平衡得更好的？
　　陈可辛：冯小刚比我平衡得好，他是很有情结也很任性的。我说他比我做得更好，是因为他票房更高，比我表面上更妥协。大家都说我会计算，其实《武侠》是我最机关算尽的电影。
　　新浪娱乐：怎么算的？
　　陈可辛：最重要的是我的预先设定，一开始就设定了拍个形式感的电影，用医学讲武侠，风格先行，动作先行，画面先行，明星先行，整个故事是服务于这个东西。所以没有什么我个人的东西在。只有金城武这个角色，写成了一个非常典型的陈可辛电影中的人物：从很相信人，到碰到一些事情什么人都不相信了，但还在做一些挣扎。我觉得我还有一点点童真。不管我怎么讲，说到底当我还会去研究人生时，其实就还有一点童真。我一路说人性不能相信，会讲这句话，其实说明我还有天真。当我没有天真时，根本连这句话都不用讲，不用讨论了，直接到人群中操练就好了。
　　解析汤唯的用法——“我哪部电影不用大明星？汤唯是保险”
　　新浪娱乐：说到算计，我想到一个问题，这两天很多记者都会问你关于汤唯，他们觉得汤唯的戏少，但是我觉得，其实他们想说的不是说汤唯的戏少，而是说，既然是陈可辛在用汤唯，为什么用出来没什么特别？我们都知道她是一个特别的演员。难道她只是你算计之一？
　　陈可辛：我为什么不用我喜欢的演员呢？你应该想想，汤唯为什么肯去演一个配角，如果可以，我连走过路过的都想用大明星。我不用汤唯，用别人，你告诉我用谁？
　　新浪娱乐：李小冉演汤唯这个角色也可以啊？
　　陈可辛：那我这个戏，最后出来的大海报就剩两个人了：甄子丹和金城武。当然，大明星是我的保险。汤唯应该是保险。你说的这个机关算尽不是我讲的机关算尽，我拍电影哪部不用大明星？最经典的就说《甜蜜蜜》，我真的要忠于那个电影的话就不会是黎明加张曼玉了，当然找两个大陆演员来香港演更真实了。但这不可能的，都上不了院线。你看我的电影那么多年，从来都是用大明星，我能用就用，最多他们不来。戏少的角色，你肯来我一样肯用，对不对？用了大明星我是不会亏的。而就汤唯来说，我觉得在这个戏里面，她能已经是很不容易了，完全是靠她个人的魅力。她也不是跟你说我要加戏，她就是用她的演技，就是这么简单。
　　成功总是伴随伤害——“我拍一部电影，要伤害多少人的感觉？”
　　新浪娱乐：可你是拍过《甜蜜蜜》的陈可辛啊！你既然用汤唯了，当然期待你用得出彩。
　　陈可辛：我明白你说的要用好汤唯的意思。但真的要用好汤唯，用得很好，那就是《等待》。但《等待》还不能拍(《等待》改编自著名华裔作家哈金的同名英文小说，讲述一个与军婚有关的故事，因题材敏感，虽然该剧本去年已经送审，但迟迟未或立项)。
　　新浪娱乐：我都听你讲好多年《等待》了。
　　陈可辛：过不了，连审都不审。其实我也不知道为什么，版权已经买下来十几年了。唉，这个就别谈了，谈别的吧。其实我还有另外一部片，《大江大海》。
　　新浪娱乐：是龙应台那个《大江大海1949》吗？
　　陈可辛：我早就买了。这些都是我最喜欢的东西，你问我金城武也问我为什么拍大片？我问你们，我想拍的戏能拍吗？
　　新浪娱乐：你说你买一堆不能拍的版权在那儿，成片拍大片儿。我就想知道你这个状态，是不是一直在做着其实自己并不太想做的事情？
　　陈可辛：不是，我是把自己，市场需要，时局需要，适合生存的东西，把它变成个人的东西，其实每一部都是这样的，武侠可能这里面最自由的制作，就没有那么多野心，那么多包袱。《投名状》才是我个人色彩最浓的电影，《投名状》把我一辈子对人生的怀疑都放进去了。有一个朋友前段时间给我说，他去看了《社交网络》，这完全就是《投名状》，我觉得这两部电影百分之百核心是一样的——就是一个人的梦想变成野心，野心变成私欲，使身边的人都要牺牲。这个不就是我们每个人的人生吗？我拍一部电影，一将功成万骨枯。为了把这部电影拍好，我要伤害多少人的感觉？包括演员，包括摄影师。他们有他们的个性，我又需要他们帮我完成这个电影，这可能中间我得伤害了多少人才能做成这事儿？其实这些都是人生，所以我觉得《投名状》里面讲的东西，是放之天下皆准的，任何人的生命里面都有一个这样的故事。我一次都没有做过我不喜欢做的东西。每次我看自己的电影我都感动，我每拍一部戏都非常的个人，非常任性，而且非常过瘾。
　　博纳之后再不由他人主导——“永远不会再让人占到投资的50%”
　　新浪娱乐：之前说要拍的《钟馗》是什么情况？
　　陈可辛：动都没动，这个计划是公司跟于冬合作的时候宣布的，也是为了气势。但是《十月围城》拍完以后，对我最大的影响是——我本来一路是希望从导演转到监制的，我想做一个爱电影爱艺术的的商人。但是，拍完《十月围城》之后我觉得我还是得去做导演。
　　新浪娱乐：为什么？
　　陈可辛：拍《十月围城》的时候，我真的以为自己找到一条路，我终于可以拿我的娴熟的监制技巧去帮助一个导演，去完成一个他想拍的主旋律。但电影拍完以后，我真的是觉得这个反馈不够，《十月围城》从监制的角度来说，已经做尽了。虽然口碑很好，但是那些好的口碑都不是来自我一向要求有好口碑的那群人，而且电影也基本没有形成什么争议，在我看来，那就不是真的口碑好。我就不high了。觉得没什么动力。
　　新浪娱乐：那和保利博纳分道之后，当时你有什么打算？
　　陈可辛：先用了几个月的时间决定后面要怎么做。当时只有一部戏是定了当期的，《神奇侠侣》，这部电影起码公司的同事他们还有活干，我就在苦思后面怎么做下去，当时就来了《武侠》，来了龙应台的《大江大海》，又重新在想《等待》，这个阶段突然多了很多很多创作的热情，我觉得我还是应该多做导演。从另一个方面老实来讲，我做监制花的时间跟我做导演是一样的，但我个人跟公司得到的回报，做导演是远远高于做监制的。无论卖海外还是做别的什么，价值都更高，得到的关注度都更多。
　　新浪娱乐：那《武侠》最大的投资方是星美吗？
　　陈可辛：其实不是，星美只是投资百分之三十。我现在很看重自主权的问题，我为什么要累那么多年？就是我非常需要自主权。
　　新浪娱乐：那武侠最大的投资方是你们公司吗？有最大的投资方吗？
　　陈可辛：没有最大的，都是百分之二十、三、四十，大家都差不多
　　新浪娱乐：但是星美显示出一种主导的感觉。
　　陈可辛：那是因为星美是跟我有个策略性的，长期的合作。但是不会再有人，会和我有当时我跟于冬那样的合作了。仍然是紧密的合作，但是不会主导我的生命，我上次苦思以后已经决定，任何一个公司，无论给我多少钱，都不能让它主导我的方向。
　　新浪娱乐：那合作方式的区别到底在哪？
　　陈可辛：具体的区别在于有没有百分之五十，不会再有人有我的投资的百分之五十，永远都不会，除非有部戏我只是去玩的。《武侠》这部电影对我有一个意义，我这六七年来在大陆合拍、合资，终于找到两样东西：第一，我有了一部很有市场价值的戏，这个市场包括海外市场；第二，我终于找到一个对别人不一定是最公平的，但对我最有利的融资模式。所以现在我是一个新的开始。我会在这个状态里面多拍电影，监制会做但不主导，同时自己导演电影，我导一部电影可以养我公司三年，但我做一部监制就没有这么好。


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陈可辛
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　　新浪娱乐讯 一直有人说，陈可辛是最精于算计的导演——这话不是贬义，形容的是，陈可辛总能找到商业和艺术的最佳结合点。陈可辛的精算法则是：把自己想做的事和这个世界的主流价值观，做出最佳的评估和结合。就算最后事情做砸了，但至少也干了爱做的事，释放了欲望，成就了梦想，这是一盘常赢的棋。
　　同时，陈可辛也是记者最喜欢采访的那类导演，非常能说，甚至能把平凡的问题“升华”出有含金量的回答。他有时会有罕见的坦诚：承认自己精于算计，承认一个导演的成功要以很多人被伤害为代价，承认用汤唯这样的演员其实是“买保险”，承认现在重做导演是因为做监制回报低得多。他甚至坦然地说：“我终于找到一个对别人不一定是最公平，但对我最有利的融资模式——不会再有人有我电影投资的百分之五十，永远都不会。”
　　我有点被他的话说得心寒肝颤，但回过头来想想，又不禁想笑。说起来那么精明的人，还是买了《等待》、《大江大海1949》这些他喜欢、但也许永远不能立项的版权放在那儿，一边当一个梦供着，一边吭哧吭哧拍着不喜欢的古装动作片。即使是商人的精明，也算是精明得有些诗意了吧。
　　采写 陈弋弋
　　摄影 夏祺
　　录音整理 实习生 程兴家
　　武侠世界其实无法解释透——“我真的无能为力”
　　新浪娱乐：看片之前大家特别好奇，以为这部电影会讲清楚很多武术世界的秘密，因为一直在说《武侠》讲述的是微观武侠、科学武侠、医学武侠。但是我看完觉得解析得还不够透彻，比如轻功这个东西到底是怎么回事。
　　陈可辛：其实实际上，我们找了各种专家来研究武术的奥秘，但大家最后都解不出来。所以轻功那一段，在创作的时候，我们就有很大的争议。我不停叫编剧去写去写，但结果其实是解不出来的。因为事实上，轻功这个东西，即使用科学来研究，到最后还是神的，虚的。我们看武侠片，有好多镜头都表现出：人站在细细的树枝上，但树枝不会断。我问了专家，怎么样才可以呢？专家说，只有在一种条件下——必须要人体的密度比空气密度还要低。但事实上，人体的密度是空气密度的800倍，这怎么可能呢？除非那个人在从天空掉落的过程中改变了自身的密度。但是这怎么改变呢？我真的是无能为力，专家也解释不了，对不起，因为这个真没有办法解释。如果我们能找到解释的话，今天就有人真的会飞了。
　　陈可辛的怀疑论——“除了《武侠》，我所有电影都来自于一个怀疑”
　　新浪娱乐：在戛纳看片的时候我有一位同事写了一篇评论，说陈可辛是一个怀疑论者，《甜蜜蜜》怀疑爱情，《投名状》怀疑兄弟之情，到了《武侠》，连父子之情都开始怀疑了(影片结尾处父子互残)。
　　陈可辛：我也想借着这个讲一下怀疑这个事儿，其实我对亲情是没有怀疑的，我跟我父亲的关系非常好。但《武侠》之前，我所有的电影确实都来自一个动力，就是怀疑。《风尘三侠》我怀疑男人对关系的忠诚，《金枝玉叶》我怀疑性别，《麻麻帆帆》怀疑孝道跟个人主义。《投名状》怀疑友情。那么多年拍戏，其实永远都有一些很切身的问题在困扰我。我们中国人不时兴找心理医生，我就会去拍一部戏，用一部电影去帮自己进行心灵上的按摩。
　　新浪娱乐：能解决问题吗？
　　陈可辛：拍电影的好处在于我有一个很好的团队，他们都是非常聪明的知识分子，包括编剧、演员，然后我可以把这些自己的人生问题拿出来变成角色去讨论，大家也不知道其实是我的问题，我可以偷听他们的答案。而且这个过程中也满足了自己创作的欲望，享受了创作过程中的激情——这就是拍电影除了工作赚钱，之外最重要的东西。怀疑三部曲也好，四部曲也好，从来都是这样，年轻的时候有年轻的问题，年纪大了，要讲的问题就开始深也开始变得沉重，早晚有一天会到Terence Malick的《The Tree of Life(2011年戛纳国际电影节金棕榈影片《生命之树》)》讲到我们存在是为了什么，早晚会是这样，这是人生的一个过程。
　　吐露拍《武侠》有外因——“甄子丹还想和我拍戏，为什么不？”
　　新浪娱乐：但是《武侠》里面我看不到什么人生的疑惑和讨论。
　　陈可辛：这个戏比较特别，完全没有任何的野心、命题和问题，只是想拍一部武侠片。
　　新浪娱乐：我看过好多访问说，你拍《武侠》的初衷可能是某天因为什么事，想到这个角度可以解析武侠世界的一个秘密。我觉得这些都像是一种外因，拍戏应该是有自己的内因的，你的内因是什么？
　　陈可辛：你别看得那么重，好多事儿，其实外因才是主要原因，说到底这不就是一个试验？大家都说我平衡商业跟艺术，其实不就是平衡生活跟个人喜好吗？
　　新浪娱乐：那你的外因是什么？
　　陈可辛：外因就是拍完《十月围城》之后，甄子丹当时是最红的明星，他很想再拍我的戏。那么我作为一个导演，现在有一个最有价值的明星，不用去求他去哄他，他想跟我拍戏，当然要拍了——这个就是外因。那么，跟甄子丹该怎么拍呢？当然一定要拍打片。这不是他戏好不好的问题，而是观众给那么多钱，就是要看他打。就算我给他文戏也得先让他打，所以就定了要拍打戏。定了打戏，大家就去找一个契合点，他喜欢我又喜欢，只能找到张彻当年的邵氏电影，那就抓住这一点。但是也不能老戏翻拍啊？所以就得去找新意，显得他和我都没有在吃老本，这也是商业上的要求。这个新意就是所谓医学武侠、微观武侠，我终于找到了一个能拍这部电影的理由。起码人家问，已经有那么多武侠片了，你又拍，除了想赚钱你还想干嘛？我总得找个理由吧。
　　新浪娱乐：虽然赚钱是主要理由？
　　陈可辛：那是所有东西最后的理由，很多时候你说赚钱观众听了会很鄙视，但是我今天真的敢说“赚钱”这两个字——这是电影工业的道德。电影工业的道德就是虽然我在疑惑人生，但是我还是一定要去赚钱。有了这个道德之后，我才能再去找个人的自私、任性，玩点陈可辛的冲突和矛盾。最困难的过程就是怎么平衡这两个东西。
　　自谈算计心得——“武侠是我最机关算尽的电影”
　　新浪娱乐：你平衡得好吗？到现在有没有看到比你平衡得更好的？
　　陈可辛：冯小刚比我平衡得好，他是很有情结也很任性的。我说他比我做得更好，是因为他票房更高，比我表面上更妥协。大家都说我会计算，其实《武侠》是我最机关算尽的电影。
　　新浪娱乐：怎么算的？
　　陈可辛：最重要的是我的预先设定，一开始就设定了拍个形式感的电影，用医学讲武侠，风格先行，动作先行，画面先行，明星先行，整个故事是服务于这个东西。所以没有什么我个人的东西在。只有金城武这个角色，写成了一个非常典型的陈可辛电影中的人物：从很相信人，到碰到一些事情什么人都不相信了，但还在做一些挣扎。我觉得我还有一点点童真。不管我怎么讲，说到底当我还会去研究人生时，其实就还有一点童真。我一路说人性不能相信，会讲这句话，其实说明我还有天真。当我没有天真时，根本连这句话都不用讲，不用讨论了，直接到人群中操练就好了。
　　解析汤唯的用法——“我哪部电影不用大明星？汤唯是保险”
　　新浪娱乐：说到算计，我想到一个问题，这两天很多记者都会问你关于汤唯，他们觉得汤唯的戏少，但是我觉得，其实他们想说的不是说汤唯的戏少，而是说，既然是陈可辛在用汤唯，为什么用出来没什么特别？我们都知道她是一个特别的演员。难道她只是你算计之一？
　　陈可辛：我为什么不用我喜欢的演员呢？你应该想想，汤唯为什么肯去演一个配角，如果可以，我连走过路过的都想用大明星。我不用汤唯，用别人，你告诉我用谁？
　　新浪娱乐：李小冉演汤唯这个角色也可以啊？
　　陈可辛：那我这个戏，最后出来的大海报就剩两个人了：甄子丹和金城武。当然，大明星是我的保险。汤唯应该是保险。你说的这个机关算尽不是我讲的机关算尽，我拍电影哪部不用大明星？最经典的就说《甜蜜蜜》，我真的要忠于那个电影的话就不会是黎明加张曼玉了，当然找两个大陆演员来香港演更真实了。但这不可能的，都上不了院线。你看我的电影那么多年，从来都是用大明星，我能用就用，最多他们不来。戏少的角色，你肯来我一样肯用，对不对？用了大明星我是不会亏的。而就汤唯来说，我觉得在这个戏里面，她能已经是很不容易了，完全是靠她个人的魅力。她也不是跟你说我要加戏，她就是用她的演技，就是这么简单。
　　成功总是伴随伤害——“我拍一部电影，要伤害多少人的感觉？”
　　新浪娱乐：可你是拍过《甜蜜蜜》的陈可辛啊！你既然用汤唯了，当然期待你用得出彩。
　　陈可辛：我明白你说的要用好汤唯的意思。但真的要用好汤唯，用得很好，那就是《等待》。但《等待》还不能拍(《等待》改编自著名华裔作家哈金的同名英文小说，讲述一个与军婚有关的故事，因题材敏感，虽然该剧本去年已经送审，但迟迟未或立项)。
　　新浪娱乐：我都听你讲好多年《等待》了。
　　陈可辛：过不了，连审都不审。其实我也不知道为什么，版权已经买下来十几年了。唉，这个就别谈了，谈别的吧。其实我还有另外一部片，《大江大海》。
　　新浪娱乐：是龙应台那个《大江大海1949》吗？
　　陈可辛：我早就买了。这些都是我最喜欢的东西，你问我金城武也问我为什么拍大片？我问你们，我想拍的戏能拍吗？
　　新浪娱乐：你说你买一堆不能拍的版权在那儿，成片拍大片儿。我就想知道你这个状态，是不是一直在做着其实自己并不太想做的事情？
　　陈可辛：不是，我是把自己，市场需要，时局需要，适合生存的东西，把它变成个人的东西，其实每一部都是这样的，武侠可能这里面最自由的制作，就没有那么多野心，那么多包袱。《投名状》才是我个人色彩最浓的电影，《投名状》把我一辈子对人生的怀疑都放进去了。有一个朋友前段时间给我说，他去看了《社交网络》，这完全就是《投名状》，我觉得这两部电影百分之百核心是一样的——就是一个人的梦想变成野心，野心变成私欲，使身边的人都要牺牲。这个不就是我们每个人的人生吗？我拍一部电影，一将功成万骨枯。为了把这部电影拍好，我要伤害多少人的感觉？包括演员，包括摄影师。他们有他们的个性，我又需要他们帮我完成这个电影，这可能中间我得伤害了多少人才能做成这事儿？其实这些都是人生，所以我觉得《投名状》里面讲的东西，是放之天下皆准的，任何人的生命里面都有一个这样的故事。我一次都没有做过我不喜欢做的东西。每次我看自己的电影我都感动，我每拍一部戏都非常的个人，非常任性，而且非常过瘾。
　　博纳之后再不由他人主导——“永远不会再让人占到投资的50%”
　　新浪娱乐：之前说要拍的《钟馗》是什么情况？
　　陈可辛：动都没动，这个计划是公司跟于冬合作的时候宣布的，也是为了气势。但是《十月围城》拍完以后，对我最大的影响是——我本来一路是希望从导演转到监制的，我想做一个爱电影爱艺术的的商人。但是，拍完《十月围城》之后我觉得我还是得去做导演。
　　新浪娱乐：为什么？
　　陈可辛：拍《十月围城》的时候，我真的以为自己找到一条路，我终于可以拿我的娴熟的监制技巧去帮助一个导演，去完成一个他想拍的主旋律。但电影拍完以后，我真的是觉得这个反馈不够，《十月围城》从监制的角度来说，已经做尽了。虽然口碑很好，但是那些好的口碑都不是来自我一向要求有好口碑的那群人，而且电影也基本没有形成什么争议，在我看来，那就不是真的口碑好。我就不high了。觉得没什么动力。
　　新浪娱乐：那和保利博纳分道之后，当时你有什么打算？
　　陈可辛：先用了几个月的时间决定后面要怎么做。当时只有一部戏是定了当期的，《神奇侠侣》，这部电影起码公司的同事他们还有活干，我就在苦思后面怎么做下去，当时就来了《武侠》，来了龙应台的《大江大海》，又重新在想《等待》，这个阶段突然多了很多很多创作的热情，我觉得我还是应该多做导演。从另一个方面老实来讲，我做监制花的时间跟我做导演是一样的，但我个人跟公司得到的回报，做导演是远远高于做监制的。无论卖海外还是做别的什么，价值都更高，得到的关注度都更多。
　　新浪娱乐：那《武侠》最大的投资方是星美吗？
　　陈可辛：其实不是，星美只是投资百分之三十。我现在很看重自主权的问题，我为什么要累那么多年？就是我非常需要自主权。
　　新浪娱乐：那武侠最大的投资方是你们公司吗？有最大的投资方吗？
　　陈可辛：没有最大的，都是百分之二十、三、四十，大家都差不多
　　新浪娱乐：但是星美显示出一种主导的感觉。
　　陈可辛：那是因为星美是跟我有个策略性的，长期的合作。但是不会再有人，会和我有当时我跟于冬那样的合作了。仍然是紧密的合作，但是不会主导我的生命，我上次苦思以后已经决定，任何一个公司，无论给我多少钱，都不能让它主导我的方向。
　　新浪娱乐：那合作方式的区别到底在哪？
　　陈可辛：具体的区别在于有没有百分之五十，不会再有人有我的投资的百分之五十，永远都不会，除非有部戏我只是去玩的。《武侠》这部电影对我有一个意义，我这六七年来在大陆合拍、合资，终于找到两样东西：第一，我有了一部很有市场价值的戏，这个市场包括海外市场；第二，我终于找到一个对别人不一定是最公平的，但对我最有利的融资模式。所以现在我是一个新的开始。我会在这个状态里面多拍电影，监制会做但不主导，同时自己导演电影，我导一部电影可以养我公司三年，但我做一部监制就没有这么好。


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