网络文学：多么惊人的产量！

从十年前的李寻欢、宁财神和邢育森，到今天的我吃西红柿、跳舞、唐家三少和血红，网络文学从文体到写作风格已经发生了很大的变化。6月15日，由《文艺报》和盛大文学共同主办的“起点四作家作品研讨会”上，专家们对中国网络文学的发展进行了总结和梳理。

　　和李寻欢等“三驾马车”成名后转型为商人、编剧不同，

　　我吃西红柿等“四驾马车”出道数年，仍然坚持以职业写作为生。这也说明，网络文学由“免费午餐”转变为“收费阅读”后，已经具备了为网络写手提供较高收入的能力，据资料显示，目前起点中文网已有十余位年收入过百万的作家，而“四驾马车”的名字就名列其中。网络文学这个曾经的新鲜事物，现在已经成为一种文化现象。

　　盛大文学总裁吴文辉介绍，起点中文网每天有超过3亿的PV流量，一千万的用户访问量和3400万字以上的更新，作品涉及20多个类别，总计有超过25万部的原创文学作品。

　　评论家王干认为，网络文学重要特征之一是惊人的生产量。“我知道有几个特别能写的传统作家，像苏童，现在还不到400万字，蒋子龙也是300多万字，贾平凹可能多一点，我估计快八九百万字，王蒙差不多一千万字，他们在传统作家里面也是另类。而网络作家的生产量非常多。”

　　王干发现，早在1990年代初期电脑出现以后，传统作家的生产量也翻了一番。

　　以跳舞为例，《欲望中的城市》84万字，《变脸武士》158万字，《至尊无赖》180万字，《恶魔法则》414万字……很多点击率高的网络文学作品，都是动辄几百万字。评论家石一宁提出，对于传统文学的长篇小说，我们的要求是不要写得太长，因为整个现代人的生活节奏是快速的，读者没有耐心阅读一本太长的长篇，同时传统的美学也是更推崇这种简便、简约、精炼的风格，比较排斥冗长的东西。然而跳舞写出这么长的作品，却拥有这么旺的人气，让石一宁开始反思：我们对传统长篇小说的美学要求，至少在简约、精炼这方面，是不是不太适合网络文学长篇小说？我们以传统文学的美学来要求网络长篇小说是否合适？

　　然而，网络文学的艺术水准有待进一步提高，是很多评论家共同关注的话题。中国作协创研部主任胡平指出，从整体上讲，网络文学应该加强和传统文学的联姻，从而提高自己的艺术品质。因为网络读者的水平也在不断地提高，将来也会对网络作品提出更高的要求。评论家白烨指出，网络写手们如果能够增强写作中的责任感、增强经典性，会有更好的发展。“网络写手的写作应该说是一个主流，这个领域的主流应该有这个领域主流的精神。这个写作的大家，那么就应该有这个大家的担当，在这方面要想得长远一些，不要光着眼于眼下好像影响不错，点击量不错，收入也不错。”

　　《文艺报》总编辑阎晶明表示，网络文学最具互动性，也最自由，但是另一方面是它又受到了非常苛刻的考验。纸质文学作品可以靠其他方式，比如新闻报道等得到一些自己的名分，但网络文学只能靠点击率。而且网络文学必须在流动当中保持，如果没人阅读，没人转载，没人传播，就失去生命力。

　　不过，阎晶明认为纸质作品仍有不可替代性：“不论如何，纸质文学作品在目前它还是有其特殊力量，比如说你要到图书馆，你要成为经典等等，还是需要纸质的这种承认。现在的网络文学是直接在网络上原创，但是否成为纸质文学作品出版，是成功的重要砝码。这不是一个简单的形式改变。”同时，他也很希望能够打通纸质文学与网络文学的通道，改变目前这种纸质文学和网络文学互不来往，互相观望的这样一种格局，创造更多的交流和互补的机会，形成两者互相促进的良好的局面。

　　中国网络文学的高速发展，吸引了国外出版商的注意。企鹅出版社中国区总经理周海伦说：“我们觉得中国走在国际前列，中国市场的网络小说是最发达的。”周海伦希望能从中寻找一些“比较优秀的、比较有意思的下一代的新作者”。

【作者：舒晋瑜 来源：中华读书报】 (责任编辑：章璋)

http://book.hexun.com/2009-06-29/119120528.html从十年前的李寻欢、宁财神和邢育森，到今天的我吃西红柿、跳舞、唐家三少和血红，网络文学从文体到写作风格已经发生了很大的变化。6月15日，由《文艺报》和盛大文学共同主办的“起点四作家作品研讨会”上，专家们对中国网络文学的发展进行了总结和梳理。

　　和李寻欢等“三驾马车”成名后转型为商人、编剧不同，

　　我吃西红柿等“四驾马车”出道数年，仍然坚持以职业写作为生。这也说明，网络文学由“免费午餐”转变为“收费阅读”后，已经具备了为网络写手提供较高收入的能力，据资料显示，目前起点中文网已有十余位年收入过百万的作家，而“四驾马车”的名字就名列其中。网络文学这个曾经的新鲜事物，现在已经成为一种文化现象。

　　盛大文学总裁吴文辉介绍，起点中文网每天有超过3亿的PV流量，一千万的用户访问量和3400万字以上的更新，作品涉及20多个类别，总计有超过25万部的原创文学作品。

　　评论家王干认为，网络文学重要特征之一是惊人的生产量。“我知道有几个特别能写的传统作家，像苏童，现在还不到400万字，蒋子龙也是300多万字，贾平凹可能多一点，我估计快八九百万字，王蒙差不多一千万字，他们在传统作家里面也是另类。而网络作家的生产量非常多。”

　　王干发现，早在1990年代初期电脑出现以后，传统作家的生产量也翻了一番。

　　以跳舞为例，《欲望中的城市》84万字，《变脸武士》158万字，《至尊无赖》180万字，《恶魔法则》414万字……很多点击率高的网络文学作品，都是动辄几百万字。评论家石一宁提出，对于传统文学的长篇小说，我们的要求是不要写得太长，因为整个现代人的生活节奏是快速的，读者没有耐心阅读一本太长的长篇，同时传统的美学也是更推崇这种简便、简约、精炼的风格，比较排斥冗长的东西。然而跳舞写出这么长的作品，却拥有这么旺的人气，让石一宁开始反思：我们对传统长篇小说的美学要求，至少在简约、精炼这方面，是不是不太适合网络文学长篇小说？我们以传统文学的美学来要求网络长篇小说是否合适？

　　然而，网络文学的艺术水准有待进一步提高，是很多评论家共同关注的话题。中国作协创研部主任胡平指出，从整体上讲，网络文学应该加强和传统文学的联姻，从而提高自己的艺术品质。因为网络读者的水平也在不断地提高，将来也会对网络作品提出更高的要求。评论家白烨指出，网络写手们如果能够增强写作中的责任感、增强经典性，会有更好的发展。“网络写手的写作应该说是一个主流，这个领域的主流应该有这个领域主流的精神。这个写作的大家，那么就应该有这个大家的担当，在这方面要想得长远一些，不要光着眼于眼下好像影响不错，点击量不错，收入也不错。”

　　《文艺报》总编辑阎晶明表示，网络文学最具互动性，也最自由，但是另一方面是它又受到了非常苛刻的考验。纸质文学作品可以靠其他方式，比如新闻报道等得到一些自己的名分，但网络文学只能靠点击率。而且网络文学必须在流动当中保持，如果没人阅读，没人转载，没人传播，就失去生命力。

　　不过，阎晶明认为纸质作品仍有不可替代性：“不论如何，纸质文学作品在目前它还是有其特殊力量，比如说你要到图书馆，你要成为经典等等，还是需要纸质的这种承认。现在的网络文学是直接在网络上原创，但是否成为纸质文学作品出版，是成功的重要砝码。这不是一个简单的形式改变。”同时，他也很希望能够打通纸质文学与网络文学的通道，改变目前这种纸质文学和网络文学互不来往，互相观望的这样一种格局，创造更多的交流和互补的机会，形成两者互相促进的良好的局面。

　　中国网络文学的高速发展，吸引了国外出版商的注意。企鹅出版社中国区总经理周海伦说：“我们觉得中国走在国际前列，中国市场的网络小说是最发达的。”周海伦希望能从中寻找一些“比较优秀的、比较有意思的下一代的新作者”。

【作者：舒晋瑜 来源：中华读书报】 (责任编辑：章璋)

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