“小沈阳风头盖过赵本山”的预言，太早了

赵本山师徒俩在2009年CCTV春节晚会上的表演，逗得亿万观众笑声连连。后起之秀小沈阳，也赢得媒体上好评如潮。有的媒体甚至预言：小沈阳的风头将盖过赵本山，小沈阳将“青出于蓝胜于蓝”。
　　
　　小沈阳节目中半似青涩半似天真的表情，揣着明白装糊涂的话语，既风趣又幽默，让观众接二连三爆笑；2009年CCTV春节晚会的表演，证明了他具备相当的艺术天赋。但是，认为小沈阳“风头将盖过赵本山”的预言，大概是要落空的。
　　
　　《乡村爱情》中扮演王天来，在春晚上《不差钱》穿苏格兰裙子，小沈阳的代表作品，都鲜活地表现着生命个体的青涩感受，是逗乐；说得形象点，就是“挠痒痒”，用“青涩”来挠观众的痒痒；观众爆笑后，就完了。小沈阳的艺术风格，如用两个字来概括，就是“青涩”。而他师傅赵本山的艺术风格，则是“苦涩”！
　　
　　从他们师徒俩的表演效果看，都能逗观众爆笑。舞台上，小沈阳是用“青涩”来挠观众们的胳胝窝；而他师傅赵本山则是用“苦涩”来刺激观众的心灵！
　　
　　在群英荟萃、竞争残酷的CCTV春节晚会上，从1998《拜年》开始，1999《昨天今天明天》，2000《钟点工》，2001《卖拐》，2002《卖车》，2003《心病》，2004《送水工》，2005《功夫》，2006《说事儿》，2007《策划》，2008《火炬手》，赵本山之所以能持续多年走红，与中国亿万电视观众的共鸣分不开的。而赵本山挑动亿万观众心絃的的秘诀在于他作品中都有“苦涩”这颗核。赵本山的作品，尤其是那些代表作，都浓缩着近十多年社会情绪的“苦涩”这颗核。
　　
　　世纪交替之际，经济全球化与社会嬗变，改变着亿万人民的生存方式，震荡着亿万人民的期盼心灵，也让说不清道不明的“苦涩”之感，郁积在心。而赵本山的《卖拐》、《卖车》、《心病》、《送水工》、《功夫》这些小品，在全民族喜迎新春的除夕之夜，一次又一次撞击着亿万电视观众的心灵，使亿万观众在开怀大笑中释放出郁积的苦涩。　　无论哪种形式的艺术精品，都凝聚着某种社会情绪。越受大众欣赏的艺术精品，越凝聚着普遍存在的社会情绪。小品《卖拐》中赵本山扮演的“大忽悠”，生动形象地刻画了一个马路骗子，“把聪明的忽悠傻了，把腿脚好的忽悠瘸了”的行骗过程，也深刻揭示了世纪交替之际我们社会上“忽悠”成风的弊病。
　　
　　赵本山小品的艺术风格，就是通过“苦涩”引爆开怀大笑、引爆亿万观众的共鸣感，批判着“忽悠”——世纪交替之际我们社会痼疾。也就是说，赵本山的主要作品，具有哲学批判之核。舞台上，赵本山的衣着、步履、言语等等表演形式，与所要表达的思想内核（社会情绪）相得益彰。赵本山的主要作品，不仅能引起亿万观众的开怀大笑，还能引起亿万观众回味不绝。没有“苦涩”这颗内核，就不可能有赵本山小品持续的成功。可以说，“苦涩”的哲学内核，是赵本山走红的根源。
　　
　　近年来，赵的高足小沈阳也逐渐走红了。但与其师傅仔细一对比，就不难发现二者的区别。小沈阳的成功，仅仅在于他的表演，他是以“青涩”的形式，硬胳肢亿万观众。观众爆笑后，也就了了；观众的爆笑，是短暂的，是引不起回味的。
　　没有思想内核的小品，游离社会基本情绪之外的小品，只能是小品。其表演者，只可能成功于一时，但难以引起亿万观众的心灵共鸣。二十七八岁的小沈阳，其艺术潜质很好，登上CCTV春晚之前，毕竟没有赵本山那样五味杂陈的社会阅历，对社会情绪的认识与把握，毕竟过于浮浅。
　　
　　赵本山前几年那些小品，毕竟是特定历史阶段，中国社会情绪的折射，空前绝后的评价不好说。但是，“小沈阳风头将盖过赵本山”，小沈阳将“青出于蓝胜于蓝”之类的预言，起码来说，是太早了。赵本山师徒俩在2009年CCTV春节晚会上的表演，逗得亿万观众笑声连连。后起之秀小沈阳，也赢得媒体上好评如潮。有的媒体甚至预言：小沈阳的风头将盖过赵本山，小沈阳将“青出于蓝胜于蓝”。
　　
　　小沈阳节目中半似青涩半似天真的表情，揣着明白装糊涂的话语，既风趣又幽默，让观众接二连三爆笑；2009年CCTV春节晚会的表演，证明了他具备相当的艺术天赋。但是，认为小沈阳“风头将盖过赵本山”的预言，大概是要落空的。
　　
　　《乡村爱情》中扮演王天来，在春晚上《不差钱》穿苏格兰裙子，小沈阳的代表作品，都鲜活地表现着生命个体的青涩感受，是逗乐；说得形象点，就是“挠痒痒”，用“青涩”来挠观众的痒痒；观众爆笑后，就完了。小沈阳的艺术风格，如用两个字来概括，就是“青涩”。而他师傅赵本山的艺术风格，则是“苦涩”！
　　
　　从他们师徒俩的表演效果看，都能逗观众爆笑。舞台上，小沈阳是用“青涩”来挠观众们的胳胝窝；而他师傅赵本山则是用“苦涩”来刺激观众的心灵！
　　
　　在群英荟萃、竞争残酷的CCTV春节晚会上，从1998《拜年》开始，1999《昨天今天明天》，2000《钟点工》，2001《卖拐》，2002《卖车》，2003《心病》，2004《送水工》，2005《功夫》，2006《说事儿》，2007《策划》，2008《火炬手》，赵本山之所以能持续多年走红，与中国亿万电视观众的共鸣分不开的。而赵本山挑动亿万观众心絃的的秘诀在于他作品中都有“苦涩”这颗核。赵本山的作品，尤其是那些代表作，都浓缩着近十多年社会情绪的“苦涩”这颗核。
　　
　　世纪交替之际，经济全球化与社会嬗变，改变着亿万人民的生存方式，震荡着亿万人民的期盼心灵，也让说不清道不明的“苦涩”之感，郁积在心。而赵本山的《卖拐》、《卖车》、《心病》、《送水工》、《功夫》这些小品，在全民族喜迎新春的除夕之夜，一次又一次撞击着亿万电视观众的心灵，使亿万观众在开怀大笑中释放出郁积的苦涩。　　无论哪种形式的艺术精品，都凝聚着某种社会情绪。越受大众欣赏的艺术精品，越凝聚着普遍存在的社会情绪。小品《卖拐》中赵本山扮演的“大忽悠”，生动形象地刻画了一个马路骗子，“把聪明的忽悠傻了，把腿脚好的忽悠瘸了”的行骗过程，也深刻揭示了世纪交替之际我们社会上“忽悠”成风的弊病。
　　
　　赵本山小品的艺术风格，就是通过“苦涩”引爆开怀大笑、引爆亿万观众的共鸣感，批判着“忽悠”——世纪交替之际我们社会痼疾。也就是说，赵本山的主要作品，具有哲学批判之核。舞台上，赵本山的衣着、步履、言语等等表演形式，与所要表达的思想内核（社会情绪）相得益彰。赵本山的主要作品，不仅能引起亿万观众的开怀大笑，还能引起亿万观众回味不绝。没有“苦涩”这颗内核，就不可能有赵本山小品持续的成功。可以说，“苦涩”的哲学内核，是赵本山走红的根源。
　　
　　近年来，赵的高足小沈阳也逐渐走红了。但与其师傅仔细一对比，就不难发现二者的区别。小沈阳的成功，仅仅在于他的表演，他是以“青涩”的形式，硬胳肢亿万观众。观众爆笑后，也就了了；观众的爆笑，是短暂的，是引不起回味的。
　　没有思想内核的小品，游离社会基本情绪之外的小品，只能是小品。其表演者，只可能成功于一时，但难以引起亿万观众的心灵共鸣。二十七八岁的小沈阳，其艺术潜质很好，登上CCTV春晚之前，毕竟没有赵本山那样五味杂陈的社会阅历，对社会情绪的认识与把握，毕竟过于浮浅。
　　
　　赵本山前几年那些小品，毕竟是特定历史阶段，中国社会情绪的折射，空前绝后的评价不好说。但是，“小沈阳风头将盖过赵本山”，小沈阳将“青出于蓝胜于蓝”之类的预言，起码来说，是太早了。