超级军网中国卡通：何去何从 [转帖]
来源：百度文库 编辑：超级军网 时间：2024/04/26 17:13:41
[转贴]中国卡通：何去何从
一、哀 战士
Justice
当我得知电视台宣布某电影制片厂投资数千万制作大型动画作品《宝莲灯》，并看见一些公开的片段时，我实在有些兴奋。
当我看到电影院播放某电影制片厂投资数千万制作大型动画作品《宝莲灯》，并看了一部完整的影片后，我实在非常悲哀。
“真不知道那些人在想什么。”这是我当时的真实想法，“居然拍出这么差劲的东西，中国的动画业水平太差了！”
这样的想法，我也真实地反映在了我的“悲哀的中国动画”一文中。然而，现在看来，我当时的想法未免有些单纯和直观了。中国动画之所以如此令人悲哀，并不是——至少不全是这些导演和制作人员的责任。
当时的我，和很多动漫迷一样认为中国的动画人“浅薄、无知、坐井观天、闭门造车，不懂得动画市场规律、思想停留在60年代”等等。然而，我错了，完完全全地错了。
一个偶然的机会，我结识了ｘｘ电视台“大ｘ车”栏目的一位工作人员，然而令我感到“意外”的是执导在动漫迷中被称为“中国动画的耻辱”的栏目的他并不是我想象中的那种“浅薄无知”的动画人。相反地，他在关于动画方面的知识相当的渊博，无论是高达、EVA还是宫崎骏、大友克洋都能侃侃道来。令我惊叹之余不禁感慨“到底是专业的”。
按照他的说法，“大ｘ车”栏目每天收到的来信中，有60%是骂他们的——这还不包括更多的根本对他们没抱希望所以根本没想过要寄信骂他们的铁杆动漫迷。台里的领导对此的说法是：“说明你们的工作还不完善，还需要改进嘛。”
然而要如何改进呢？相信如果改成受观众欢迎的形式，这位领导一定会以政治上的理由将节目枪毙的。
无独有偶，《梦幻总动员》的配套VCD拖了三个月才批下来，是众所周知的事实。也有人因此骂《梦》的编辑是“商业诈骗犯”。但实际上，按照《梦》的编辑绯雨焱的说法：“（新闻出版署和文化部）审批制度之严远远超出了大家的想象，（我们）一次次地递上去，一次次地因为这样或那样的‘问题’被打回来换片子（相信其中不乏《机动战士高达》那样的精品）。第N回递上去的《人鱼之伤》就是因为变身镜头中‘有怪兽出现，画面太过刺激，不适宜请少年观看’而被枪毙的。”（括号内为笔者注）
连《人鱼》中的怪兽也算“刺激，不适合青少年观看”？那么《生化危机2》那样的**级恐怖游戏——跟它比起来，《人鱼》里的怪兽甚至可以称为“可爱”——为什么反而没有哪一个“关心青少年发展”的“领导”扛着CULT S.A.A或者霰弹枪或者EAGLE或者火箭筒去“枪毙”它呢？
中国孩子的心理虽然比起日本孩子来已经脆弱得太多，但也没有懦弱到看见这么一个小怪兽就受到“刺激”的程度。而且，就算真的会受到刺激，也应该让其得到一些锻炼——虽然这个形式不是十分合适——难道你们还要继续为他们营造保护罩，最终使其成为“温室中的幼苗”吗？
其实这样的事情也没什么新鲜的，领导们的手段我也领教过——我写了一部大约可以拍3、4个小时长度的动画剧本，拜托前面提到的那个动画人帮我找个地方投稿——结果失败了。其实那篇作品还十分不成熟，失败了本来也没什么好奇怪的。但是据说失败的原因不是水平问题 ，而又是“内容不健康、不积极向上”（我那个作品是类似《机动战士高达》的“以战争题材反战”的作品。）
也不知道到底是因为描写战争而“不健康”呢，还是因为描写士兵对战争的厌倦而“不积极向上”，或许是因为我把反面主角——一个抱负有远大理想、强烈正义感和骑士精神的优秀职业军人（原形是《高达0083》里的贾图）——描写得比正面人物还高大，又描写了主角与另外的反面角色之间的友情。违背了“样板戏反派定律（反派必须在猥琐、邪恶、狡猾、残暴、冷酷、丑陋、愚蠢、虚伪、低级下流9个特点中占至少4项，且不得使其可以用任何褒义词形容）”？
又比如：《幽灵公主》是众所周知的优秀作品。据说，这部片子早已被巩利的公司引进——只是因为某些“领导”那边牵制着，始终无法公映。
大禹治水的故事，我想大家都知道。可现在这些卡着动漫事业脖子的领导们正在学习大禹那不争气的老爸，一个劲地“堵”，希望可以“御日本动画于国门之外”。可是，物质的水尚且堵不住，何况属于精神范畴的动漫作品？“洪水”已经来了，君不见漫山遍野的D版VCD？说句不中听的实话：《动漫时代》也好，《梦幻总动员》也好，就算禁止所有的杂志赠VCD，对我们动漫迷也不算什么损失，可能还省钱呢！
有些领导会说，限制日本动漫是为了保护本土原创动漫画的发展。拜托！你有一点历史和市场常识好不好？这样的做法，和上上个世纪清朝的闭关锁国，和“地方保护主义”有什么区别？自然界的定律，是竞争越激烈的地方，生物进化越快。套用到动漫市场上也一样说得通吧？禁止了日本动画就以为观众会不得不看差劲的国产动画——相信这样一相情愿、掩耳盗铃的做法的人，本身就是一个傻瓜。相反的，适当地引进高质量的日本动漫作品，会刺激国内动漫市场和制作人，最终加速推进了原创动漫画的成长。
实际上，限制甚至禁止日本动漫作品，有很大一部分原因还要归咎与上个世纪的那场战争，毕竟我们有那么多的同胞死于日寇的铁蹄。我也十分痛恨日本军国主义和否定历史的无耻的右翼势力，但“恨屋及乌”并不是什么好的做法。有一些家长和所谓“评论家”张嘴闭嘴把日本动漫作为毒害孩子的一无是处的“精神鸦片”，这是非常不客观、不实际且不负责任的说法。
客观地说：迪斯尼的《花木兰》其实不过是二流以下的作品，比之《狮子王》简直是天壤之别。而且它反映的中国历史也与现实相去甚远。之所以仍然可以在中国引起轰动，窃以为原因有二：
一：因为是“美国人拍的中国故事”——“老美”也拍我们中国的民间故事啦，这是多么“光宗耀祖”的事情啊！——这其实正好反映了我们一些人的媚外心理。
二：就是仰仗了迪斯尼的“金字招牌”。我们不妨做一个大胆的假设：如果《花木兰》是由日本某个“名不见经传”的公司——哪怕是GAINAX、SUNRISE这样的著名公司，对大多数圈外的国人来说仍然是“名不见经传”的公司——全力制作的作品，就算拍得再好，也不会有这样的轰动效果——搞不好还会有所谓“评论家”批判其“篡改我们伟大祖国的伟大历史”。甚至号召大家起来抵制“来自日本的文化侵略”。
怪哉，日本做的就是“侵略”，老美做的就是“光宗耀祖”！？
在网上，我偶然看见了这么一条转载消息：
本报北京3月28日讯：(记者赵建国)日前，国家广播电影电视总局向
所辖全国各单位发出通知，于近日实施关于加强动画片引进和播放管理
的新规定。其中强调，用于电视播出的境外动画故事片(包括与境外合作
制作的动画故事片)由国家广播电影电视总局统一审查，各电视台、有线
广播电视台每天每套节目中，播放引进动画片的时间不得超过少儿节目
总播放时间的25%，其中引进动画片不得超过动画片播放总量的40%。
广电总局要求，引进境外动画故事片，由广电总局指定或批准的机
构进行，其他任何单位和个人不得从事引进动画片的业务。引进动画片
应由引进机构报当地省级电视剧审查机构初审后，再报广电总局电视剧
审查委员会(中央单位直接报广电总局电视剧审查委员会)，由审查委员
会审查。审查标准参照《电视剧审查暂行规定》执行，经审查通过后由
广电总局核发《动画片发行许可证》。已经引进但尚未发行或播放的引
进动画片，应根据新规定要求，报广电总局审查。
同时，对引进动画片送审应当提交的实物和材料作了相应规定，还
规定举办国际性动画片展览、展播、交易等活动，应事先报广电总局批
准。
新规定强调，从6月1日起，各电视台、有线广播电视台不得播放未
取得《动画片发行许可证》的引进动画片。（转摘自新浪网——笔者注）
所以，我可以十分肯定地说，真正“浅薄、无知、坐井观天、闭门造车，不懂得动画市场规律、思想停留在60年代”的，正是这些所谓的“领导。”
中国缺的，不是一个庵野、一个宫崎，也不是一个迪斯尼、一个GHIBLI。而是一个真正适合动漫生长的环境。中国动漫事业发展的瓶颈，就被这些既不懂专业知识也不懂商业规则更不懂当代青少年心理却还要打肿脸充胖子的内行指挥外行的浅薄无知坐井观天闭门造车不懂得动画市场规律思想停留在60年代的其实什么也领导不了的所谓的“领导”紧紧地扼住。而且他们一边扼着中国动漫事业的喉咙，一边还自鸣得意地述说着自己的“丰功伟绩”——其实，这样的事情又何止时发生在动漫界呢？
我在网上曾经半开玩笑地说过：把我们所有的这些牢骚整理起来，给那些没有能力领导任何人却占着头把交椅的所谓“领导”看看。但一个网友的回答让我吃惊之余，陷入了无尽的悲哀：“没用的。无论什么样的批评，他们也可以转嫁到下面的人员身上——实在不行，还可以用‘国情不同’来搪塞——反正到底怎么不同谁也不知道。要不怎么能称为‘领导’呢？”
如果让我对这些“领导”的做法用一个词来概括的话：“倒行逆施”，我会毫不犹豫地选择这个成语。
这是中国动画的悲哀吗？
不，不是的。
这是整个中国的悲哀！
也许，我的猜测实在太过于恶意和悲观了，现实并非如此。
我希望。[转贴]中国卡通：何去何从
一、哀 战士
Justice
当我得知电视台宣布某电影制片厂投资数千万制作大型动画作品《宝莲灯》，并看见一些公开的片段时，我实在有些兴奋。
当我看到电影院播放某电影制片厂投资数千万制作大型动画作品《宝莲灯》，并看了一部完整的影片后，我实在非常悲哀。
“真不知道那些人在想什么。”这是我当时的真实想法，“居然拍出这么差劲的东西，中国的动画业水平太差了！”
这样的想法，我也真实地反映在了我的“悲哀的中国动画”一文中。然而，现在看来，我当时的想法未免有些单纯和直观了。中国动画之所以如此令人悲哀，并不是——至少不全是这些导演和制作人员的责任。
当时的我，和很多动漫迷一样认为中国的动画人“浅薄、无知、坐井观天、闭门造车，不懂得动画市场规律、思想停留在60年代”等等。然而，我错了，完完全全地错了。
一个偶然的机会，我结识了ｘｘ电视台“大ｘ车”栏目的一位工作人员，然而令我感到“意外”的是执导在动漫迷中被称为“中国动画的耻辱”的栏目的他并不是我想象中的那种“浅薄无知”的动画人。相反地，他在关于动画方面的知识相当的渊博，无论是高达、EVA还是宫崎骏、大友克洋都能侃侃道来。令我惊叹之余不禁感慨“到底是专业的”。
按照他的说法，“大ｘ车”栏目每天收到的来信中，有60%是骂他们的——这还不包括更多的根本对他们没抱希望所以根本没想过要寄信骂他们的铁杆动漫迷。台里的领导对此的说法是：“说明你们的工作还不完善，还需要改进嘛。”
然而要如何改进呢？相信如果改成受观众欢迎的形式，这位领导一定会以政治上的理由将节目枪毙的。
无独有偶，《梦幻总动员》的配套VCD拖了三个月才批下来，是众所周知的事实。也有人因此骂《梦》的编辑是“商业诈骗犯”。但实际上，按照《梦》的编辑绯雨焱的说法：“（新闻出版署和文化部）审批制度之严远远超出了大家的想象，（我们）一次次地递上去，一次次地因为这样或那样的‘问题’被打回来换片子（相信其中不乏《机动战士高达》那样的精品）。第N回递上去的《人鱼之伤》就是因为变身镜头中‘有怪兽出现，画面太过刺激，不适宜请少年观看’而被枪毙的。”（括号内为笔者注）
连《人鱼》中的怪兽也算“刺激，不适合青少年观看”？那么《生化危机2》那样的**级恐怖游戏——跟它比起来，《人鱼》里的怪兽甚至可以称为“可爱”——为什么反而没有哪一个“关心青少年发展”的“领导”扛着CULT S.A.A或者霰弹枪或者EAGLE或者火箭筒去“枪毙”它呢？
中国孩子的心理虽然比起日本孩子来已经脆弱得太多，但也没有懦弱到看见这么一个小怪兽就受到“刺激”的程度。而且，就算真的会受到刺激，也应该让其得到一些锻炼——虽然这个形式不是十分合适——难道你们还要继续为他们营造保护罩，最终使其成为“温室中的幼苗”吗？
其实这样的事情也没什么新鲜的，领导们的手段我也领教过——我写了一部大约可以拍3、4个小时长度的动画剧本，拜托前面提到的那个动画人帮我找个地方投稿——结果失败了。其实那篇作品还十分不成熟，失败了本来也没什么好奇怪的。但是据说失败的原因不是水平问题 ，而又是“内容不健康、不积极向上”（我那个作品是类似《机动战士高达》的“以战争题材反战”的作品。）
也不知道到底是因为描写战争而“不健康”呢，还是因为描写士兵对战争的厌倦而“不积极向上”，或许是因为我把反面主角——一个抱负有远大理想、强烈正义感和骑士精神的优秀职业军人（原形是《高达0083》里的贾图）——描写得比正面人物还高大，又描写了主角与另外的反面角色之间的友情。违背了“样板戏反派定律（反派必须在猥琐、邪恶、狡猾、残暴、冷酷、丑陋、愚蠢、虚伪、低级下流9个特点中占至少4项，且不得使其可以用任何褒义词形容）”？
又比如：《幽灵公主》是众所周知的优秀作品。据说，这部片子早已被巩利的公司引进——只是因为某些“领导”那边牵制着，始终无法公映。
大禹治水的故事，我想大家都知道。可现在这些卡着动漫事业脖子的领导们正在学习大禹那不争气的老爸，一个劲地“堵”，希望可以“御日本动画于国门之外”。可是，物质的水尚且堵不住，何况属于精神范畴的动漫作品？“洪水”已经来了，君不见漫山遍野的D版VCD？说句不中听的实话：《动漫时代》也好，《梦幻总动员》也好，就算禁止所有的杂志赠VCD，对我们动漫迷也不算什么损失，可能还省钱呢！
有些领导会说，限制日本动漫是为了保护本土原创动漫画的发展。拜托！你有一点历史和市场常识好不好？这样的做法，和上上个世纪清朝的闭关锁国，和“地方保护主义”有什么区别？自然界的定律，是竞争越激烈的地方，生物进化越快。套用到动漫市场上也一样说得通吧？禁止了日本动画就以为观众会不得不看差劲的国产动画——相信这样一相情愿、掩耳盗铃的做法的人，本身就是一个傻瓜。相反的，适当地引进高质量的日本动漫作品，会刺激国内动漫市场和制作人，最终加速推进了原创动漫画的成长。
实际上，限制甚至禁止日本动漫作品，有很大一部分原因还要归咎与上个世纪的那场战争，毕竟我们有那么多的同胞死于日寇的铁蹄。我也十分痛恨日本军国主义和否定历史的无耻的右翼势力，但“恨屋及乌”并不是什么好的做法。有一些家长和所谓“评论家”张嘴闭嘴把日本动漫作为毒害孩子的一无是处的“精神鸦片”，这是非常不客观、不实际且不负责任的说法。
客观地说：迪斯尼的《花木兰》其实不过是二流以下的作品，比之《狮子王》简直是天壤之别。而且它反映的中国历史也与现实相去甚远。之所以仍然可以在中国引起轰动，窃以为原因有二：
一：因为是“美国人拍的中国故事”——“老美”也拍我们中国的民间故事啦，这是多么“光宗耀祖”的事情啊！——这其实正好反映了我们一些人的媚外心理。
二：就是仰仗了迪斯尼的“金字招牌”。我们不妨做一个大胆的假设：如果《花木兰》是由日本某个“名不见经传”的公司——哪怕是GAINAX、SUNRISE这样的著名公司，对大多数圈外的国人来说仍然是“名不见经传”的公司——全力制作的作品，就算拍得再好，也不会有这样的轰动效果——搞不好还会有所谓“评论家”批判其“篡改我们伟大祖国的伟大历史”。甚至号召大家起来抵制“来自日本的文化侵略”。
怪哉，日本做的就是“侵略”，老美做的就是“光宗耀祖”！？
在网上，我偶然看见了这么一条转载消息：
本报北京3月28日讯：(记者赵建国)日前，国家广播电影电视总局向
所辖全国各单位发出通知，于近日实施关于加强动画片引进和播放管理
的新规定。其中强调，用于电视播出的境外动画故事片(包括与境外合作
制作的动画故事片)由国家广播电影电视总局统一审查，各电视台、有线
广播电视台每天每套节目中，播放引进动画片的时间不得超过少儿节目
总播放时间的25%，其中引进动画片不得超过动画片播放总量的40%。
广电总局要求，引进境外动画故事片，由广电总局指定或批准的机
构进行，其他任何单位和个人不得从事引进动画片的业务。引进动画片
应由引进机构报当地省级电视剧审查机构初审后，再报广电总局电视剧
审查委员会(中央单位直接报广电总局电视剧审查委员会)，由审查委员
会审查。审查标准参照《电视剧审查暂行规定》执行，经审查通过后由
广电总局核发《动画片发行许可证》。已经引进但尚未发行或播放的引
进动画片，应根据新规定要求，报广电总局审查。
同时，对引进动画片送审应当提交的实物和材料作了相应规定，还
规定举办国际性动画片展览、展播、交易等活动，应事先报广电总局批
准。
新规定强调，从6月1日起，各电视台、有线广播电视台不得播放未
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所以，我可以十分肯定地说，真正“浅薄、无知、坐井观天、闭门造车，不懂得动画市场规律、思想停留在60年代”的，正是这些所谓的“领导。”
中国缺的，不是一个庵野、一个宫崎，也不是一个迪斯尼、一个GHIBLI。而是一个真正适合动漫生长的环境。中国动漫事业发展的瓶颈，就被这些既不懂专业知识也不懂商业规则更不懂当代青少年心理却还要打肿脸充胖子的内行指挥外行的浅薄无知坐井观天闭门造车不懂得动画市场规律思想停留在60年代的其实什么也领导不了的所谓的“领导”紧紧地扼住。而且他们一边扼着中国动漫事业的喉咙，一边还自鸣得意地述说着自己的“丰功伟绩”——其实，这样的事情又何止时发生在动漫界呢？
我在网上曾经半开玩笑地说过：把我们所有的这些牢骚整理起来，给那些没有能力领导任何人却占着头把交椅的所谓“领导”看看。但一个网友的回答让我吃惊之余，陷入了无尽的悲哀：“没用的。无论什么样的批评，他们也可以转嫁到下面的人员身上——实在不行，还可以用‘国情不同’来搪塞——反正到底怎么不同谁也不知道。要不怎么能称为‘领导’呢？”
如果让我对这些“领导”的做法用一个词来概括的话：“倒行逆施”，我会毫不犹豫地选择这个成语。
这是中国动画的悲哀吗？
不，不是的。
这是整个中国的悲哀！
也许，我的猜测实在太过于恶意和悲观了，现实并非如此。
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当我看到电影院播放某电影制片厂投资数千万制作大型动画作品《宝莲灯》，并看了一部完整的影片后，我实在非常悲哀。
“真不知道那些人在想什么。”这是我当时的真实想法，“居然拍出这么差劲的东西，中国的动画业水平太差了！”
这样的想法，我也真实地反映在了我的“悲哀的中国动画”一文中。然而，现在看来，我当时的想法未免有些单纯和直观了。中国动画之所以如此令人悲哀，并不是——至少不全是这些导演和制作人员的责任。
当时的我，和很多动漫迷一样认为中国的动画人“浅薄、无知、坐井观天、闭门造车，不懂得动画市场规律、思想停留在60年代”等等。然而，我错了，完完全全地错了。
一个偶然的机会，我结识了ｘｘ电视台“大ｘ车”栏目的一位工作人员，然而令我感到“意外”的是执导在动漫迷中被称为“中国动画的耻辱”的栏目的他并不是我想象中的那种“浅薄无知”的动画人。相反地，他在关于动画方面的知识相当的渊博，无论是高达、EVA还是宫崎骏、大友克洋都能侃侃道来。令我惊叹之余不禁感慨“到底是专业的”。
按照他的说法，“大ｘ车”栏目每天收到的来信中，有60%是骂他们的——这还不包括更多的根本对他们没抱希望所以根本没想过要寄信骂他们的铁杆动漫迷。台里的领导对此的说法是：“说明你们的工作还不完善，还需要改进嘛。”
然而要如何改进呢？相信如果改成受观众欢迎的形式，这位领导一定会以政治上的理由将节目枪毙的。
无独有偶，《梦幻总动员》的配套VCD拖了三个月才批下来，是众所周知的事实。也有人因此骂《梦》的编辑是“商业诈骗犯”。但实际上，按照《梦》的编辑绯雨焱的说法：“（新闻出版署和文化部）审批制度之严远远超出了大家的想象，（我们）一次次地递上去，一次次地因为这样或那样的‘问题’被打回来换片子（相信其中不乏《机动战士高达》那样的精品）。第N回递上去的《人鱼之伤》就是因为变身镜头中‘有怪兽出现，画面太过刺激，不适宜请少年观看’而被枪毙的。”（括号内为笔者注）
连《人鱼》中的怪兽也算“刺激，不适合青少年观看”？那么《生化危机2》那样的**级恐怖游戏——跟它比起来，《人鱼》里的怪兽甚至可以称为“可爱”——为什么反而没有哪一个“关心青少年发展”的“领导”扛着CULT S.A.A或者霰弹枪或者EAGLE或者火箭筒去“枪毙”它呢？
中国孩子的心理虽然比起日本孩子来已经脆弱得太多，但也没有懦弱到看见这么一个小怪兽就受到“刺激”的程度。而且，就算真的会受到刺激，也应该让其得到一些锻炼——虽然这个形式不是十分合适——难道你们还要继续为他们营造保护罩，最终使其成为“温室中的幼苗”吗？
其实这样的事情也没什么新鲜的，领导们的手段我也领教过——我写了一部大约可以拍3、4个小时长度的动画剧本，拜托前面提到的那个动画人帮我找个地方投稿——结果失败了。其实那篇作品还十分不成熟，失败了本来也没什么好奇怪的。但是据说失败的原因不是水平问题 ，而又是“内容不健康、不积极向上”（我那个作品是类似《机动战士高达》的“以战争题材反战”的作品。）
也不知道到底是因为描写战争而“不健康”呢，还是因为描写士兵对战争的厌倦而“不积极向上”，或许是因为我把反面主角——一个抱负有远大理想、强烈正义感和骑士精神的优秀职业军人（原形是《高达0083》里的贾图）——描写得比正面人物还高大，又描写了主角与另外的反面角色之间的友情。违背了“样板戏反派定律（反派必须在猥琐、邪恶、狡猾、残暴、冷酷、丑陋、愚蠢、虚伪、低级下流9个特点中占至少4项，且不得使其可以用任何褒义词形容）”？
又比如：《幽灵公主》是众所周知的优秀作品。据说，这部片子早已被巩利的公司引进——只是因为某些“领导”那边牵制着，始终无法公映。
大禹治水的故事，我想大家都知道。可现在这些卡着动漫事业脖子的领导们正在学习大禹那不争气的老爸，一个劲地“堵”，希望可以“御日本动画于国门之外”。可是，物质的水尚且堵不住，何况属于精神范畴的动漫作品？“洪水”已经来了，君不见漫山遍野的D版VCD？说句不中听的实话：《动漫时代》也好，《梦幻总动员》也好，就算禁止所有的杂志赠VCD，对我们动漫迷也不算什么损失，可能还省钱呢！
有些领导会说，限制日本动漫是为了保护本土原创动漫画的发展。拜托！你有一点历史和市场常识好不好？这样的做法，和上上个世纪清朝的闭关锁国，和“地方保护主义”有什么区别？自然界的定律，是竞争越激烈的地方，生物进化越快。套用到动漫市场上也一样说得通吧？禁止了日本动画就以为观众会不得不看差劲的国产动画——相信这样一相情愿、掩耳盗铃的做法的人，本身就是一个傻瓜。相反的，适当地引进高质量的日本动漫作品，会刺激国内动漫市场和制作人，最终加速推进了原创动漫画的成长。
实际上，限制甚至禁止日本动漫作品，有很大一部分原因还要归咎与上个世纪的那场战争，毕竟我们有那么多的同胞死于日寇的铁蹄。我也十分痛恨日本军国主义和否定历史的无耻的右翼势力，但“恨屋及乌”并不是什么好的做法。有一些家长和所谓“评论家”张嘴闭嘴把日本动漫作为毒害孩子的一无是处的“精神鸦片”，这是非常不客观、不实际且不负责任的说法。
客观地说：迪斯尼的《花木兰》其实不过是二流以下的作品，比之《狮子王》简直是天壤之别。而且它反映的中国历史也与现实相去甚远。之所以仍然可以在中国引起轰动，窃以为原因有二：
一：因为是“美国人拍的中国故事”——“老美”也拍我们中国的民间故事啦，这是多么“光宗耀祖”的事情啊！——这其实正好反映了我们一些人的媚外心理。
二：就是仰仗了迪斯尼的“金字招牌”。我们不妨做一个大胆的假设：如果《花木兰》是由日本某个“名不见经传”的公司——哪怕是GAINAX、SUNRISE这样的著名公司，对大多数圈外的国人来说仍然是“名不见经传”的公司——全力制作的作品，就算拍得再好，也不会有这样的轰动效果——搞不好还会有所谓“评论家”批判其“篡改我们伟大祖国的伟大历史”。甚至号召大家起来抵制“来自日本的文化侵略”。
怪哉，日本做的就是“侵略”，老美做的就是“光宗耀祖”！？
在网上，我偶然看见了这么一条转载消息：
本报北京3月28日讯：(记者赵建国)日前，国家广播电影电视总局向
所辖全国各单位发出通知，于近日实施关于加强动画片引进和播放管理
的新规定。其中强调，用于电视播出的境外动画故事片(包括与境外合作
制作的动画故事片)由国家广播电影电视总局统一审查，各电视台、有线
广播电视台每天每套节目中，播放引进动画片的时间不得超过少儿节目
总播放时间的25%，其中引进动画片不得超过动画片播放总量的40%。
广电总局要求，引进境外动画故事片，由广电总局指定或批准的机
构进行，其他任何单位和个人不得从事引进动画片的业务。引进动画片
应由引进机构报当地省级电视剧审查机构初审后，再报广电总局电视剧
审查委员会(中央单位直接报广电总局电视剧审查委员会)，由审查委员
会审查。审查标准参照《电视剧审查暂行规定》执行，经审查通过后由
广电总局核发《动画片发行许可证》。已经引进但尚未发行或播放的引
进动画片，应根据新规定要求，报广电总局审查。
同时，对引进动画片送审应当提交的实物和材料作了相应规定，还
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准。
新规定强调，从6月1日起，各电视台、有线广播电视台不得播放未
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所以，我可以十分肯定地说，真正“浅薄、无知、坐井观天、闭门造车，不懂得动画市场规律、思想停留在60年代”的，正是这些所谓的“领导。”
中国缺的，不是一个庵野、一个宫崎，也不是一个迪斯尼、一个GHIBLI。而是一个真正适合动漫生长的环境。中国动漫事业发展的瓶颈，就被这些既不懂专业知识也不懂商业规则更不懂当代青少年心理却还要打肿脸充胖子的内行指挥外行的浅薄无知坐井观天闭门造车不懂得动画市场规律思想停留在60年代的其实什么也领导不了的所谓的“领导”紧紧地扼住。而且他们一边扼着中国动漫事业的喉咙，一边还自鸣得意地述说着自己的“丰功伟绩”——其实，这样的事情又何止时发生在动漫界呢？
我在网上曾经半开玩笑地说过：把我们所有的这些牢骚整理起来，给那些没有能力领导任何人却占着头把交椅的所谓“领导”看看。但一个网友的回答让我吃惊之余，陷入了无尽的悲哀：“没用的。无论什么样的批评，他们也可以转嫁到下面的人员身上——实在不行，还可以用‘国情不同’来搪塞——反正到底怎么不同谁也不知道。要不怎么能称为‘领导’呢？”
如果让我对这些“领导”的做法用一个词来概括的话：“倒行逆施”，我会毫不犹豫地选择这个成语。
这是中国动画的悲哀吗？
不，不是的。
这是整个中国的悲哀！
也许，我的猜测实在太过于恶意和悲观了，现实并非如此。
我希望。[转贴]中国卡通：何去何从
一、哀 战士
Justice
当我得知电视台宣布某电影制片厂投资数千万制作大型动画作品《宝莲灯》，并看见一些公开的片段时，我实在有些兴奋。
当我看到电影院播放某电影制片厂投资数千万制作大型动画作品《宝莲灯》，并看了一部完整的影片后，我实在非常悲哀。
“真不知道那些人在想什么。”这是我当时的真实想法，“居然拍出这么差劲的东西，中国的动画业水平太差了！”
这样的想法，我也真实地反映在了我的“悲哀的中国动画”一文中。然而，现在看来，我当时的想法未免有些单纯和直观了。中国动画之所以如此令人悲哀，并不是——至少不全是这些导演和制作人员的责任。
当时的我，和很多动漫迷一样认为中国的动画人“浅薄、无知、坐井观天、闭门造车，不懂得动画市场规律、思想停留在60年代”等等。然而，我错了，完完全全地错了。
一个偶然的机会，我结识了ｘｘ电视台“大ｘ车”栏目的一位工作人员，然而令我感到“意外”的是执导在动漫迷中被称为“中国动画的耻辱”的栏目的他并不是我想象中的那种“浅薄无知”的动画人。相反地，他在关于动画方面的知识相当的渊博，无论是高达、EVA还是宫崎骏、大友克洋都能侃侃道来。令我惊叹之余不禁感慨“到底是专业的”。
按照他的说法，“大ｘ车”栏目每天收到的来信中，有60%是骂他们的——这还不包括更多的根本对他们没抱希望所以根本没想过要寄信骂他们的铁杆动漫迷。台里的领导对此的说法是：“说明你们的工作还不完善，还需要改进嘛。”
然而要如何改进呢？相信如果改成受观众欢迎的形式，这位领导一定会以政治上的理由将节目枪毙的。
无独有偶，《梦幻总动员》的配套VCD拖了三个月才批下来，是众所周知的事实。也有人因此骂《梦》的编辑是“商业诈骗犯”。但实际上，按照《梦》的编辑绯雨焱的说法：“（新闻出版署和文化部）审批制度之严远远超出了大家的想象，（我们）一次次地递上去，一次次地因为这样或那样的‘问题’被打回来换片子（相信其中不乏《机动战士高达》那样的精品）。第N回递上去的《人鱼之伤》就是因为变身镜头中‘有怪兽出现，画面太过刺激，不适宜请少年观看’而被枪毙的。”（括号内为笔者注）
连《人鱼》中的怪兽也算“刺激，不适合青少年观看”？那么《生化危机2》那样的**级恐怖游戏——跟它比起来，《人鱼》里的怪兽甚至可以称为“可爱”——为什么反而没有哪一个“关心青少年发展”的“领导”扛着CULT S.A.A或者霰弹枪或者EAGLE或者火箭筒去“枪毙”它呢？
中国孩子的心理虽然比起日本孩子来已经脆弱得太多，但也没有懦弱到看见这么一个小怪兽就受到“刺激”的程度。而且，就算真的会受到刺激，也应该让其得到一些锻炼——虽然这个形式不是十分合适——难道你们还要继续为他们营造保护罩，最终使其成为“温室中的幼苗”吗？
其实这样的事情也没什么新鲜的，领导们的手段我也领教过——我写了一部大约可以拍3、4个小时长度的动画剧本，拜托前面提到的那个动画人帮我找个地方投稿——结果失败了。其实那篇作品还十分不成熟，失败了本来也没什么好奇怪的。但是据说失败的原因不是水平问题 ，而又是“内容不健康、不积极向上”（我那个作品是类似《机动战士高达》的“以战争题材反战”的作品。）
也不知道到底是因为描写战争而“不健康”呢，还是因为描写士兵对战争的厌倦而“不积极向上”，或许是因为我把反面主角——一个抱负有远大理想、强烈正义感和骑士精神的优秀职业军人（原形是《高达0083》里的贾图）——描写得比正面人物还高大，又描写了主角与另外的反面角色之间的友情。违背了“样板戏反派定律（反派必须在猥琐、邪恶、狡猾、残暴、冷酷、丑陋、愚蠢、虚伪、低级下流9个特点中占至少4项，且不得使其可以用任何褒义词形容）”？
又比如：《幽灵公主》是众所周知的优秀作品。据说，这部片子早已被巩利的公司引进——只是因为某些“领导”那边牵制着，始终无法公映。
大禹治水的故事，我想大家都知道。可现在这些卡着动漫事业脖子的领导们正在学习大禹那不争气的老爸，一个劲地“堵”，希望可以“御日本动画于国门之外”。可是，物质的水尚且堵不住，何况属于精神范畴的动漫作品？“洪水”已经来了，君不见漫山遍野的D版VCD？说句不中听的实话：《动漫时代》也好，《梦幻总动员》也好，就算禁止所有的杂志赠VCD，对我们动漫迷也不算什么损失，可能还省钱呢！
有些领导会说，限制日本动漫是为了保护本土原创动漫画的发展。拜托！你有一点历史和市场常识好不好？这样的做法，和上上个世纪清朝的闭关锁国，和“地方保护主义”有什么区别？自然界的定律，是竞争越激烈的地方，生物进化越快。套用到动漫市场上也一样说得通吧？禁止了日本动画就以为观众会不得不看差劲的国产动画——相信这样一相情愿、掩耳盗铃的做法的人，本身就是一个傻瓜。相反的，适当地引进高质量的日本动漫作品，会刺激国内动漫市场和制作人，最终加速推进了原创动漫画的成长。
实际上，限制甚至禁止日本动漫作品，有很大一部分原因还要归咎与上个世纪的那场战争，毕竟我们有那么多的同胞死于日寇的铁蹄。我也十分痛恨日本军国主义和否定历史的无耻的右翼势力，但“恨屋及乌”并不是什么好的做法。有一些家长和所谓“评论家”张嘴闭嘴把日本动漫作为毒害孩子的一无是处的“精神鸦片”，这是非常不客观、不实际且不负责任的说法。
客观地说：迪斯尼的《花木兰》其实不过是二流以下的作品，比之《狮子王》简直是天壤之别。而且它反映的中国历史也与现实相去甚远。之所以仍然可以在中国引起轰动，窃以为原因有二：
一：因为是“美国人拍的中国故事”——“老美”也拍我们中国的民间故事啦，这是多么“光宗耀祖”的事情啊！——这其实正好反映了我们一些人的媚外心理。
二：就是仰仗了迪斯尼的“金字招牌”。我们不妨做一个大胆的假设：如果《花木兰》是由日本某个“名不见经传”的公司——哪怕是GAINAX、SUNRISE这样的著名公司，对大多数圈外的国人来说仍然是“名不见经传”的公司——全力制作的作品，就算拍得再好，也不会有这样的轰动效果——搞不好还会有所谓“评论家”批判其“篡改我们伟大祖国的伟大历史”。甚至号召大家起来抵制“来自日本的文化侵略”。
怪哉，日本做的就是“侵略”，老美做的就是“光宗耀祖”！？
在网上，我偶然看见了这么一条转载消息：
本报北京3月28日讯：(记者赵建国)日前，国家广播电影电视总局向
所辖全国各单位发出通知，于近日实施关于加强动画片引进和播放管理
的新规定。其中强调，用于电视播出的境外动画故事片(包括与境外合作
制作的动画故事片)由国家广播电影电视总局统一审查，各电视台、有线
广播电视台每天每套节目中，播放引进动画片的时间不得超过少儿节目
总播放时间的25%，其中引进动画片不得超过动画片播放总量的40%。
广电总局要求，引进境外动画故事片，由广电总局指定或批准的机
构进行，其他任何单位和个人不得从事引进动画片的业务。引进动画片
应由引进机构报当地省级电视剧审查机构初审后，再报广电总局电视剧
审查委员会(中央单位直接报广电总局电视剧审查委员会)，由审查委员
会审查。审查标准参照《电视剧审查暂行规定》执行，经审查通过后由
广电总局核发《动画片发行许可证》。已经引进但尚未发行或播放的引
进动画片，应根据新规定要求，报广电总局审查。
同时，对引进动画片送审应当提交的实物和材料作了相应规定，还
规定举办国际性动画片展览、展播、交易等活动，应事先报广电总局批
准。
新规定强调，从6月1日起，各电视台、有线广播电视台不得播放未
取得《动画片发行许可证》的引进动画片。（转摘自新浪网——笔者注）
所以，我可以十分肯定地说，真正“浅薄、无知、坐井观天、闭门造车，不懂得动画市场规律、思想停留在60年代”的，正是这些所谓的“领导。”
中国缺的，不是一个庵野、一个宫崎，也不是一个迪斯尼、一个GHIBLI。而是一个真正适合动漫生长的环境。中国动漫事业发展的瓶颈，就被这些既不懂专业知识也不懂商业规则更不懂当代青少年心理却还要打肿脸充胖子的内行指挥外行的浅薄无知坐井观天闭门造车不懂得动画市场规律思想停留在60年代的其实什么也领导不了的所谓的“领导”紧紧地扼住。而且他们一边扼着中国动漫事业的喉咙，一边还自鸣得意地述说着自己的“丰功伟绩”——其实，这样的事情又何止时发生在动漫界呢？
我在网上曾经半开玩笑地说过：把我们所有的这些牢骚整理起来，给那些没有能力领导任何人却占着头把交椅的所谓“领导”看看。但一个网友的回答让我吃惊之余，陷入了无尽的悲哀：“没用的。无论什么样的批评，他们也可以转嫁到下面的人员身上——实在不行，还可以用‘国情不同’来搪塞——反正到底怎么不同谁也不知道。要不怎么能称为‘领导’呢？”
如果让我对这些“领导”的做法用一个词来概括的话：“倒行逆施”，我会毫不犹豫地选择这个成语。
这是中国动画的悲哀吗？
不，不是的。
这是整个中国的悲哀！
也许，我的猜测实在太过于恶意和悲观了，现实并非如此。
我希望。
中国卡通：何去何从
——绊
JUSTICE
让我们先来看一篇转载的文章：
国产动画片为何少之又少？
外国动画片多是中国人捉刀
今年寒假期间，全国众多电视台都热衷于播放动画片，吸引了数量可观的小观众。然而，这些动画片中，国产的很少，占绝对优势的，是日产动画片。
这些收视率颇高的动画片，为日本人带来了很大经济效益。以《灌篮高手》为例，它的版权和播放权先后被卖给了台湾、广州、浙江、上海等地的电视台，大赚了一把。
而令人惊讶的是，很多日产动画片实际上都出自中国美术家笔下。中国内地从事动画片生产的单位近百家，除了中央电视台和一些电影制片厂等少数几家外，大部分都不具有独立创作能力，主要是承接来自国外的动画片的绘制工作。因为国产动画片的中期制作费用，每分钟只有一万元人民币左右，一般一集十分钟；可国外的中期成本，一分钟少则3000美元，多则8000—9000美元，且片长都为20分钟以上。我国的艺术家只得以担任繁复浩大的绘制工作来赚钱，而大批专业人才流向薪金丰厚的合资动画片制作公司，主创力量渐被削弱，拍出精品巨片自然是难上加难了。
据业内人士介绍，目前一部十分钟的国产动画片，在电视台播出一次只能获利100元人民币，而美国好莱坞投资4500万美元拍摄的的《狮子王》，凭借票房及相关影视产品，已收入7.5亿美元。
业内人士期盼能看到我国的荧屏上出现更多中国人主创的精彩动画片。
从上面的文章可以看出：中国的动画工作者缺少的绝对不是实力——实际上，包括《玲音》这样的优秀作品的STAFF里，都可以看见中国式的名字——虽然不排除是韩国人的可能性。
那么，我们的动画人究竟缺少什么呢？
答案是观念、敬业精神和商业意识。
最近的一些动画片——包括《宝莲灯》和中央电视台的《西游记》，如果仅仅就制作水平来说，的确达到了国际中等水平——《宝莲灯》是中上等。但是，在动漫迷的圈子里，它们遭到的仍然是不屑和指责。为什么？
就是因为缺少上面所说的三点。
《宝莲灯》作为中国动画目前的最高水平——虽然有些悲哀，还是要这么说——在商业上还是学习了不少国外的长处的，比如请著名演员/歌星担任配音及演唱主题歌；以及开始的商业宣传，都让人觉得有些步入正轨的感觉了。但“动漫是儿童节目”的陈旧观念仍然束缚了这部本来可能一鸣惊人的作品。
按照一个网友的说法：经常会看到一些中学生在看动画片时，被父母指责：“这么大了还看儿童节目？”跟一些2x岁的朋友提起动画片时，他们经常回答：“我不看小孩的玩艺。”中国的动画片，一直被安排在什么七色光、大风车之类的少儿节目里。从主持人以及设计等方面看，针对面都六七岁（甚至以下，我两岁的弟弟是《大风车》忠实观众）小孩。而中国的动画片，一直以来都是绘制简单，里面的人物虽然形象幼稚，却都是满嘴的大道理（更别扭！）。而歌曲，也是那种儿歌似的风格。还记得有部叫做《功夫小子》的日本动画片（日本名《铁拳金米》）吧，那个片子的主题曲也被幼稚化了。
动画片应该是对全年龄开放的，各个年龄层次均能在其中找到适合自己的产品。相信EVA这样的动画片，绝对不是给小孩看的——相信能够看懂得不多（括号里为笔者评论）。
《宝莲灯》就是这样：商业化和高科技的外衣下覆盖着的，仍然是“儿童节目”这个绊。
媒体上关于对中国动画片担忧的文章，一直说的都是“人才外流、资金缺乏、无人关注、没形成市场”等。虽然说得头头是道，然而凡是提到动画片，大部分都在用“儿童节目”这个字眼。似乎动画片只是儿童节目的一个分支！
当然，我们知道，事实并非如此。无论是在日本还是美国，动画都是作为一种独立的影视剧种存在的。随着日本60年代的第一批漫画迷步入老年，“老人漫画”也在日本悄然兴起。然而，我们中国呢？
因为动画是“儿童节目”，因此制作要考虑“教育意义”，因此“商业价值”要放在后面，因此就不能“大投入”，因此就拍不出什么好东西，因此就有人认为“动画是赚不了钱的玩意”，因此就仍然只投入一点资金拍摄，因此只能拍摄——也只会拍摄“儿童节目”，因此制作要考虑“教育意义”，因此“商业价值”要放在后面，因此就不能“大投入”，因此就拍不出什么好东西，因此就有人认为“动画是赚不了钱的玩意”，因此就仍然只投入一点资金拍摄，因此就……
这样的东西要如何让人才不外流、资金不缺乏、有人关注、形成市场？
所以说，中国动漫事业发展的第一个绊，就是“观念”。
如果要说中国动画人最缺乏的东西，恐怕就是“严谨的敬业精神”了。
一个网友曾经开玩笑地说：“我始终就不明白，《宝莲灯》里一块石头扔进岩浆湖里，怎么会出来木头柄的斧头。”另一个朋友也说：“二郎神开始那么厉害，连‘MEGA粒子炮’都有。最后对付一个小孩时却那么废物，只能耍阴谋。我就不明白编剧到底怎么想的？”
想想也是，中国动画好象从来不考虑什么严谨之类的。可能因为我们的动画片除了“大灰狼”就是“葫芦娃”吧，动物和神话是不需要严谨的。记得一部国产的什么动画片，好象是叫什么什么车队的里面，有这样一个镜头：一条全副武装的狼（还是野猪的）左手托着6发子弹，一拍就全装进了右手的左轮手枪——明眼人都看得出来，这样做不过是为了节省个几十桢的画面——和《机动战舰抚子》剧场版中天河明人装子弹要一发一发地按比起来，我不得不佩服中国动画人的偷懒工夫在深不可测！相比之下，“刻板地拘泥”于真实动作的日本动画人实在“笨”得可怜！
说到“细节”这个词汇，在中国动画几乎是不存在的，几乎没有一个导演或者原画会费心加入“浪费资金”的细节描写。
而在日本则完全相反：无论是《机动战士GUNDAM——08th MS小队》的片头中，高达开枪时旁边的士兵捂住耳朵的镜头；还是《侧耳倾听》中月岛霞写字时的换行、按铅笔的动作和完全以写生作品制成的背景——这是GHIBLI一贯的风格，以及真实到了小提琴演奏家也挑不出破绽的天泽圣司拉小提琴的片段——监督为此专门研究了半年小提琴，都说明了日本动画人对于细节的注意。不要小看几分几秒的细节画面，有时这会影响整个作品的地位和生命！一个网友的话证明了这一点：“（《08th MS小队》）当我看到捂耳朵那个画面时就喜欢上它了。”
在日本，动画片已经形成了一个完整的体系：有电视放的TV动画，有电影院放的剧场版，有外卖的OVA。
动画片成功了，可以靠模型，卡片等相当大批的周边产品；可以拍剧场版；可以制作游戏来赚钱；甚至像EVA那样开音乐会。而这些都能够带来大量的利润。这些利润再投资，再用来制作新的动画片……
如此下去，就形成了一个良性循环，就是现在日本动画片的蓬勃景象。
而在中国，仍然是上面所说的：投入少，所以质量差，所以利润少甚至赔本，所以没钱投入，所以质量就更差……这样一个怪圈。实际上，中国的动画片虽然差劲——请原谅我用这样的形容词——但周边市场也还不是一点都没有，但几乎从来没有人想到过利用它——充其量也就是《宝莲灯》的充气斧头之类——作品脱离不了“儿童节目”，周边产品就脱离不了“儿童玩具”。
另外，中国动画人也同样不会寻找、营造和利用动画片本身的商业卖点，中央电视台的《西游记》就是这样一个例子：为了写这篇文章，我硬着头皮——原谅我这样说——看了一集。最大的印象就是——战斗场面慢得像唱京剧；配合打斗的“嘿”、“哈”的喊声也完全无法体现打斗的紧张气氛；法术效果也一点都不华丽。当天晚上，我在看《W高达》中希罗和杰克斯决战时的华丽场面时，回想到之前看的《西游记》，唯一的感觉就是“恍如隔世”！
其实，《西游记》作为中央台的主打动画作品，曾经一度和《宝莲灯》相提并论。如果想做出《W高达》的效果，在人力和财力上都不是问题。而症结按照我的推测，就是：根本没有人想到要这样做！！
一个完全没有商业意识的制作人，怎么可能做出优秀的商业作品？
其实，无论是观念还是商业意识还是敬业精神的问题，都是非常容易解决的——只要我们自己做出一部可以在国内造成轰动的作品——而实际上，只要达到日本1990年的二流水平的剧场版作品（TV版在国内影响力不足），就足以轰动全国了——当然二流水平是包括剧本和商业运作在内。
只不过有谁会这样做呢？
2000 Studio Justice Presents
http://solomoon.yeah.net ;;
中国卡通：何去何从
——傲慢与偏见
——绊
JUSTICE
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国产动画片为何少之又少？
外国动画片多是中国人捉刀
今年寒假期间，全国众多电视台都热衷于播放动画片，吸引了数量可观的小观众。然而，这些动画片中，国产的很少，占绝对优势的，是日产动画片。
这些收视率颇高的动画片，为日本人带来了很大经济效益。以《灌篮高手》为例，它的版权和播放权先后被卖给了台湾、广州、浙江、上海等地的电视台，大赚了一把。
而令人惊讶的是，很多日产动画片实际上都出自中国美术家笔下。中国内地从事动画片生产的单位近百家，除了中央电视台和一些电影制片厂等少数几家外，大部分都不具有独立创作能力，主要是承接来自国外的动画片的绘制工作。因为国产动画片的中期制作费用，每分钟只有一万元人民币左右，一般一集十分钟；可国外的中期成本，一分钟少则3000美元，多则8000—9000美元，且片长都为20分钟以上。我国的艺术家只得以担任繁复浩大的绘制工作来赚钱，而大批专业人才流向薪金丰厚的合资动画片制作公司，主创力量渐被削弱，拍出精品巨片自然是难上加难了。
据业内人士介绍，目前一部十分钟的国产动画片，在电视台播出一次只能获利100元人民币，而美国好莱坞投资4500万美元拍摄的的《狮子王》，凭借票房及相关影视产品，已收入7.5亿美元。
业内人士期盼能看到我国的荧屏上出现更多中国人主创的精彩动画片。
从上面的文章可以看出：中国的动画工作者缺少的绝对不是实力——实际上，包括《玲音》这样的优秀作品的STAFF里，都可以看见中国式的名字——虽然不排除是韩国人的可能性。
那么，我们的动画人究竟缺少什么呢？
答案是观念、敬业精神和商业意识。
最近的一些动画片——包括《宝莲灯》和中央电视台的《西游记》，如果仅仅就制作水平来说，的确达到了国际中等水平——《宝莲灯》是中上等。但是，在动漫迷的圈子里，它们遭到的仍然是不屑和指责。为什么？
就是因为缺少上面所说的三点。
《宝莲灯》作为中国动画目前的最高水平——虽然有些悲哀，还是要这么说——在商业上还是学习了不少国外的长处的，比如请著名演员/歌星担任配音及演唱主题歌；以及开始的商业宣传，都让人觉得有些步入正轨的感觉了。但“动漫是儿童节目”的陈旧观念仍然束缚了这部本来可能一鸣惊人的作品。
按照一个网友的说法：经常会看到一些中学生在看动画片时，被父母指责：“这么大了还看儿童节目？”跟一些2x岁的朋友提起动画片时，他们经常回答：“我不看小孩的玩艺。”中国的动画片，一直被安排在什么七色光、大风车之类的少儿节目里。从主持人以及设计等方面看，针对面都六七岁（甚至以下，我两岁的弟弟是《大风车》忠实观众）小孩。而中国的动画片，一直以来都是绘制简单，里面的人物虽然形象幼稚，却都是满嘴的大道理（更别扭！）。而歌曲，也是那种儿歌似的风格。还记得有部叫做《功夫小子》的日本动画片（日本名《铁拳金米》）吧，那个片子的主题曲也被幼稚化了。
动画片应该是对全年龄开放的，各个年龄层次均能在其中找到适合自己的产品。相信EVA这样的动画片，绝对不是给小孩看的——相信能够看懂得不多（括号里为笔者评论）。
《宝莲灯》就是这样：商业化和高科技的外衣下覆盖着的，仍然是“儿童节目”这个绊。
媒体上关于对中国动画片担忧的文章，一直说的都是“人才外流、资金缺乏、无人关注、没形成市场”等。虽然说得头头是道，然而凡是提到动画片，大部分都在用“儿童节目”这个字眼。似乎动画片只是儿童节目的一个分支！
当然，我们知道，事实并非如此。无论是在日本还是美国，动画都是作为一种独立的影视剧种存在的。随着日本60年代的第一批漫画迷步入老年，“老人漫画”也在日本悄然兴起。然而，我们中国呢？
因为动画是“儿童节目”，因此制作要考虑“教育意义”，因此“商业价值”要放在后面，因此就不能“大投入”，因此就拍不出什么好东西，因此就有人认为“动画是赚不了钱的玩意”，因此就仍然只投入一点资金拍摄，因此只能拍摄——也只会拍摄“儿童节目”，因此制作要考虑“教育意义”，因此“商业价值”要放在后面，因此就不能“大投入”，因此就拍不出什么好东西，因此就有人认为“动画是赚不了钱的玩意”，因此就仍然只投入一点资金拍摄，因此就……
这样的东西要如何让人才不外流、资金不缺乏、有人关注、形成市场？
所以说，中国动漫事业发展的第一个绊，就是“观念”。
如果要说中国动画人最缺乏的东西，恐怕就是“严谨的敬业精神”了。
一个网友曾经开玩笑地说：“我始终就不明白，《宝莲灯》里一块石头扔进岩浆湖里，怎么会出来木头柄的斧头。”另一个朋友也说：“二郎神开始那么厉害，连‘MEGA粒子炮’都有。最后对付一个小孩时却那么废物，只能耍阴谋。我就不明白编剧到底怎么想的？”
想想也是，中国动画好象从来不考虑什么严谨之类的。可能因为我们的动画片除了“大灰狼”就是“葫芦娃”吧，动物和神话是不需要严谨的。记得一部国产的什么动画片，好象是叫什么什么车队的里面，有这样一个镜头：一条全副武装的狼（还是野猪的）左手托着6发子弹，一拍就全装进了右手的左轮手枪——明眼人都看得出来，这样做不过是为了节省个几十桢的画面——和《机动战舰抚子》剧场版中天河明人装子弹要一发一发地按比起来，我不得不佩服中国动画人的偷懒工夫在深不可测！相比之下，“刻板地拘泥”于真实动作的日本动画人实在“笨”得可怜！
说到“细节”这个词汇，在中国动画几乎是不存在的，几乎没有一个导演或者原画会费心加入“浪费资金”的细节描写。
而在日本则完全相反：无论是《机动战士GUNDAM——08th MS小队》的片头中，高达开枪时旁边的士兵捂住耳朵的镜头；还是《侧耳倾听》中月岛霞写字时的换行、按铅笔的动作和完全以写生作品制成的背景——这是GHIBLI一贯的风格，以及真实到了小提琴演奏家也挑不出破绽的天泽圣司拉小提琴的片段——监督为此专门研究了半年小提琴，都说明了日本动画人对于细节的注意。不要小看几分几秒的细节画面，有时这会影响整个作品的地位和生命！一个网友的话证明了这一点：“（《08th MS小队》）当我看到捂耳朵那个画面时就喜欢上它了。”
在日本，动画片已经形成了一个完整的体系：有电视放的TV动画，有电影院放的剧场版，有外卖的OVA。
动画片成功了，可以靠模型，卡片等相当大批的周边产品；可以拍剧场版；可以制作游戏来赚钱；甚至像EVA那样开音乐会。而这些都能够带来大量的利润。这些利润再投资，再用来制作新的动画片……
如此下去，就形成了一个良性循环，就是现在日本动画片的蓬勃景象。
而在中国，仍然是上面所说的：投入少，所以质量差，所以利润少甚至赔本，所以没钱投入，所以质量就更差……这样一个怪圈。实际上，中国的动画片虽然差劲——请原谅我用这样的形容词——但周边市场也还不是一点都没有，但几乎从来没有人想到过利用它——充其量也就是《宝莲灯》的充气斧头之类——作品脱离不了“儿童节目”，周边产品就脱离不了“儿童玩具”。
另外，中国动画人也同样不会寻找、营造和利用动画片本身的商业卖点，中央电视台的《西游记》就是这样一个例子：为了写这篇文章，我硬着头皮——原谅我这样说——看了一集。最大的印象就是——战斗场面慢得像唱京剧；配合打斗的“嘿”、“哈”的喊声也完全无法体现打斗的紧张气氛；法术效果也一点都不华丽。当天晚上，我在看《W高达》中希罗和杰克斯决战时的华丽场面时，回想到之前看的《西游记》，唯一的感觉就是“恍如隔世”！
其实，《西游记》作为中央台的主打动画作品，曾经一度和《宝莲灯》相提并论。如果想做出《W高达》的效果，在人力和财力上都不是问题。而症结按照我的推测，就是：根本没有人想到要这样做！！
一个完全没有商业意识的制作人，怎么可能做出优秀的商业作品？
其实，无论是观念还是商业意识还是敬业精神的问题，都是非常容易解决的——只要我们自己做出一部可以在国内造成轰动的作品——而实际上，只要达到日本1990年的二流水平的剧场版作品（TV版在国内影响力不足），就足以轰动全国了——当然二流水平是包括剧本和商业运作在内。
只不过有谁会这样做呢？
2000 Studio Justice Presents
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中国卡通：何去何从
——傲慢与偏见
JUSTICE
“文化侵略”这个词汇，想必各位动漫迷们不会很陌生吧？
国外（其实可以说只有日本）动漫画被斥为“文化侵略”的“历史”，和电子游戏被斥为“精神鸦片”一样“悠久”。而当局也始终在竭尽全力地阻止来自日本的“文化侵略”流入中国。即使引进也往往是从美国引进改编后的美版日本动画片（估计极有可能是因为他们根本不知道那是日本的作品），比如《超时空要塞》（国内译为《太空堡垒》）、《变形金刚》第三、四部和《战国魔神》（国内译为《星球大战》）。而《一休》之后的几个日本作品——包括引起轰动的《口袋妖怪》和《名侦探柯南》据说都是从日本引进其它节目的“附属品”。
不过奇怪的是，来自美国的迪斯尼影片却可以长驱直入地进入中国市场。这足以证明我们在对待外来动画影片方面并非闭关锁国，换句话说，我们要“抵御”的“文化侵略”者只有一个日本。
那么，是不是日本人就真的那么阴险狡诈，挖空心思地想毒害我们的下一代呢？
我想答案是否。
首先、据我所知，日本与中国不同，动漫画在日本是一个相当发达的文化产业，是纯粹的商业行为，政府对其并没有什么直接干预。绝大多数的日本公司制作动漫作品都是纯粹为了赢利的商业活动。不太可能会做出为了对某个国家进行“文化侵略”而拍摄动画片这样的赔本买卖。
其次、日本在世界上最大的假想敌是美国而不是中国——实际上，日本对中国是相当轻视的——就算“侵略”，也会“侵略”美国。而且日本与中国基本是同一个文化体系，即使“文化侵略”也不会有很好的收效。所以日本政府根本不会有这种构想，也没有必要对中国进行文化的侵略。如果日本政府没有这样的计划，难道下面的企业会突然异想天开 ，制订“文化侵略”的计划来讨好政府吗？
第三、即使日本政府真的有这样的计划，为什么不用影响力更大的日剧而要用动画片呢？
最后、“文化侵略”即使真的实施，作为“侵略”的媒介的动画片也好，日剧也好的作品，只能反映日本文化中好的一面，比如坚忍。而民族文化中丑恶的一面比如军国主义，即使真的拿来侵略也没人爱看，即使看了也没有傻瓜会去学吧？这样的话，不过是一次文化的融合而已，又有什么关系呢？
而且我就不信，我们的孩子只要接受了日本的“文化侵略”就会变成汉奸。我平时不但经常看日本动漫画，也经常听TWO-MIX、宇多田光，说话也经常是中文英文日文法文（只会几句）混杂着说，而且平时也经常研究一些关于日本文化的东西，可那不过是个人兴趣而已。当日本否认南京大屠杀时，我仍然毫不犹豫纠集网友黑了日本政府的网站——虽然失败了。所以说，接受日本文化与被日本文化同化完全是两个概念，死死顶着人家的东西不让进来，本身就是一种狭隘民族主义的表现。
而且正如我以前所说的，按照进化论的说法：竞争越激烈的地方，生物进化就越快。同样的道理，一味地禁止日本动漫画的输入，最终只会妨碍本土原创动漫画的发展。我们不妨设想一下：如果放松对引进动漫作品的限制，引进包括《EVA》、《高达》在内的优秀国外动漫作品，这样虽然会使原创动漫作品暂时失去市场。但相信国内的动漫工作者只要还有一点民族自尊心，就一定会奋起直追，这样也就间接刺激了国内原创作品的发展。同时，引进还会规范目前混乱的盗版动漫画市场。一举多得，何乐而不为？
一些所谓专业和非专业的评论，经常把日本动漫称为“文化垃圾”、“精神鸦片”。这样不负责任的说法，除了“偏见”以外没有其他可能的解释。写这些评论的人往往连基本的动漫的常识也没有，就在那里自鸣得意地发表谬论。
记得在中科院主办的某报上就有这样一篇文章，作者署名“潇白”。文章列举日本动漫四大“罪状”。文章的具体内容记不清了，记得一条“罪状”是“主角总是凭借过人意志力获得胜利，容易引导孩子自大。”另一条是“内容不积极”。可是我怎么看怎么觉得这两条根本是互相矛盾的啊？还有一条“罪状”是“作品中人物说话嘴动而其他地方不动，与弱智儿童何异！？”这就更是典型的外行人说外行话了，说这样的话的人明显就不懂得动漫作品的商业运作法则，不客气的说，他自己才是“弱智”！
后来我写了一篇反驳的文章投到了同一家报纸，却被编辑大人以“你们两个都是一面之词”为理由“枪毙”了。可是既然都是一面之词，为什么他可以抨击而我就不可以反驳呢？
电视报上曾经有一篇讨论电视剧《西游记续集》的文章，许多知名的影视评论家和导演都发了言。本来，这与动漫是八竿子打不着的事儿，结果最后还是有位好事的老先生说：“孩子看《西游记》比看日本卡通好多了。”
社会对日本动漫的态度由此可见一斑。而这样不负责任的胡说八道的评论和赤裸裸的攻击对并不了解日本动漫的家长、老师和其他人却可以造成非常大的影响。这样的一篇文章的杀伤力是不言而喻的。
社会上还有很多人认为日本的动漫作品“有很多暴力、色情内容。”这同样是一种偏见：
暴力，什么程度算暴力？按照我在之前的文章里说的中央电视台的某领导的标准，《机器猫》里野比和大胖打架就算“暴力”。如果按照这样的标准，恐怕不“暴力”的也只有《大ｘ儿子和小ｘ爸爸》了。
再说色情：我承认，在日本的确有不少色情内容的动漫画作品。但这和日本全民漫画的国情是有关系的：他们对动漫画的对象有严格的分级和限制，没有一家店敢卖给一个未满18岁的孩子Ｈ漫画，而有色情内容的动画作品大都是单独贩卖的OVA，即使偶尔有在电视台播放的TV版也都是在深夜播出，可以说管理相当严格。而由于在中国，绝大多数的动漫作品都是通过盗版这个渠道进入的，而盗版商才不管什么“健康”之类的，他们只考虑钱。这就更说明了中国的动漫市场需要的是管理而不是禁止。
日本的右翼势力到现在也十分猖獗，很多日本人到现在也看不起中国人，但这不能成为民族仇恨的理由。我们有理由反对日本人否认“南京大屠杀”，我们有理由反对日本首相参拜靖国神社，我们有理由抵制某一部伤害了中国人感情的日本漫画作品，我们甚至有理由在街上暴打侮辱中国人的日本人。但我们没有道理拒绝引进并没有得罪中国人的日本卡通。如果强行禁止日本卡通的流入，无疑是因噎废食的做法。
最近，在网络上有一封十分有趣的文章。现在摘录如下：
EVA的控诉信
文/jediliao
（本信纯属虚构，如有雷同纯属巧合）
XX报社的XX编辑：
您好！我是贵报的忠实读者，特别喜欢看贵报的影视评论，真的，我
每期都看。其实我这是第一次给贵报写信，主要是为了这样一件事情： X
X 电视台最近播放了一部日本卡通片，名字叫什么《新世纪福音战士》，
好象是这个名字，我不是很记得。
不瞒您说，我也是高卡通的，最近那个美工、音乐和情节都达到甚至
超过了世界先进水平的《葫芦娃大战冬瓜妹》就是我负责的。
本来，出于批判的考虑，我也会偶尔看一下国外的卡通，这次的〈新
世纪福音战士〉据说在日本很受欢迎，所以我就抽空看了一下。不看不知
道，一看吓一跳，这部所谓的大作实在是个毒害少年儿童身心健康的大毒
草！它不但充满了和怪物什么的打打杀杀的庸俗情节，而且充斥暴力、血
腥以及色情。除了这些表面的东西，这部卡通片还宣扬黑暗颓废的**心
理，对我们的儿童危害极大！当然，这只是一个概括，《新世纪福音战士》
这部低级趣味的卡通要如何去批判它，请听我细细道来：
一，宣扬早恋。这部卡通里的主角年纪都只有十四岁，却在搞什么你
爱我我爱你的早恋，这是最大的危害！卡通片就应该宣传尊老爱幼、热爱
自然、爱护小动物等，我国著名动画《宝ｘｘ》就是这样一个成功的例子，
这样的动画对少年儿童来说是非常具有教育意义的，可是《新世纪福音战
士》不仅没有这些积极向上的东西反而去描写少年少女早恋，对儿童的健
康发展非常不利！
二，暴力血腥。这部卡通片充满暴力打斗和血腥场面，实在是有碍儿
童心理健康发育，本来有一点正邪之战是要的，可是没有必要搞的那么真
实，又是断腿又是断头的，而且还鲜血满天飞。不知大家有没有看我编导
的《小白兔智斗大灰狼》以及最近势力可以稳定世界级大奖的《葫芦娃大
战冬瓜妹》，里面的矛盾斗争都是不用动刀动枪就可以解决的，大不了来
一个不会伤到人的仙术。哪像这个什么《新世纪福音战士》，又是爆炸又
是飞机大炮的，卡通片本来就是应该给孩子们看的，要让他们知道世界充
满爱，象这样的写实打斗，一来会吓到小孩子，二来一些不懂事的孩子会
模仿，这是很危险的！
三，宣扬封建迷信。〈新世纪福音战士〉谎称地球会在2000年发生大
灾难，而灾难的起源则牵强附会地扯到圣经故事，里面的什么无敌铁金刚
一样的巨人又是曲解亚当和夏娃的传说，简直是在搞迷信，怪力乱神，小
孩子们分辨是非的能力比较差，很容易会被这些瞎编的故事误导！
四，故弄玄虚，搞鬼搞怪。这部卡通一开始就没有背景介绍，让人看
得很费劲，而且在发展中老是搞些看不懂的画面来蛊惑人心，甚至还玩起
心理学的精神分析，悬念又多，让我这样的成年人都没法看明白！相比之
下经典教育卡通《宝ｘｘ》的情节发展就不像《新世纪福音战士》这样转
来转去，小孩子一看就明白是怎么回事。你看，这就是我们国产卡通的优
点！
五，色情。《新世纪福音战士》中有多处裸露以及含有性暗示的画面，
看到里面主角的装束就是在极力卖弄身体线条，其中不少画面如果让小孩
子看到简直是不堪设想！本来卡通这种小孩子看的东西，就应该规规矩矩
的，没有抵制力的儿童如果看到这些东西，会严重影响身心的健康发育！
六，充满幻想，不切实际。〈新世纪福音战士〉虽然标榜为科幻动画，
可是里面充满了不实际的空想，比如....比如....（此处删去二百字），
看看我们的《宝ｘｘ》和《葫芦娃大战冬瓜妹》，以传统的民间故事为背
景，讲述了发生在古代的故事，富有传统气息，情节又够健康。
七，描写病态心理。这部动画中的人物包括正面人物竟然都有心理障
碍，而且对于这些病态心理导演还描写得特别仔细，这些对少年儿童会产
生很坏的影响，不象我国的许多优秀卡通片中的主角，个个英雄好汉，个
个都十全十美，这才儿童们学习的好榜样！
这仅仅是XX电视台放映的卡通电视剧的批判，为了彻底揭露《新世纪
福音战士》的丑陋面目，我历尽千辛万苦终于找到了该作的两部卡通电影
，果然，在其电影中的暴力、血腥色情及病态心理描写比起电视剧来可算
过之而无不及，特别是最后一部电影，竟然让人类毁灭，简直是和卡通片
充满阳光和美景的基调格格不入。除此之外，情节的艰涩难懂也到了令人
发指的地步。这样的卡通，也能在电视台放吗？简直就是毒害少年儿童！
一个忠实的读者
XXXX年X月X日
要特别说明的是，本文为反讽，请再三留心，千万不要会错意。
好笑吗？笑过之后，我们是否应该再思考些什么呢？
而那些一天到晚嚷嚷“侵略”的人，实际上思想还停留在那个“我们四周充满了阶级敌人”的时代。他们总是对周围的人怀有一种敌意，总是以恶意去揣摩他们——虽然他们也可能的确没安什么好心。
也许，日本的动漫的确是“文化垃圾”，但奇怪的是，一天到晚沉醉在这样的“文化垃圾”里的日本孩子，却比整天被我们的“优秀少儿节目”熏陶的中国孩子健康得多。这是为什么呢？
我始认为，学习、模仿日本是中国动漫业发展的一条捷径。中国与日本基本是处于同一文化体系内，而中国的新漫画基本走的也是日本的路子。我国动漫现在的情况，与60年代日本动漫的创业阶段十分接近，现在学习日本动漫的制作技术和商业运作手段，可以使我国动漫作品的水平得到一个飞跃。
附录：一些网友的看法：
摘自NEWTYPE网络社区（ http://newtype.com.cn）的动漫论坛，...煌训男彰?/a>
A： 老在报刊杂志上看到关于日本动画漫画进入中国的文章.评论大都是什么"文化侵略"啦,"精神鸦片"啦,"对祖国下一代进行毒化奴化教育"啦,还有什么"除了暴力就是色情".说的跟世界末日似的,真不知道这帮人还没仔细去看,就怎么得出的这个结论?还提出什么"保护民族漫画,抵制国外精神垃圾"也不看看中国自己的动画漫画是什么样,那才是真正的垃圾(但不是精神垃圾,在思想境界方面可是高得很呢).而且垃圾是没有资格让我们保护的.现在是竞争的时代,适者生存,败者淘汰,日本的动漫就是比中国的好,而且还不是一星半点,是强出一大截(我们爱看高水平的东西有什么不对).在这种情况下就应该让国产动漫去自生自灭,让他去感到危机,这样才能有所提高,免得又弄跟中国足球一样的臭德行.等到国产动漫真的有了一定的成绩,再去呼唤我们去保护他,鼓励他,支持他.
B：说得太对了！中国的这些所谓的有识之士总是摆出一副趾高气昂的样子说这个不好那个不好，自己做出来的东西却连垃圾都不如，还喜欢自吹自擂。上次我还在电视中看到一些“专家”列出了日本动画片数大通病，太可笑了。还有一篇报上的文章还说我国的外国动画片夹杂了太多血腥与暴力，需要更加严格的监控制度。差点没把我气死，如果让我遇见这位作者的话，我一定......
C： 我同意“侵略”这两个字， 而实际上是自己在侵略自己啊， 我们看的可都是盗版！
D：一方面说别人是侵略， 一方面却又说别人的东西全是垃圾，好处只字不提，坏处一概而论！ 那么照逻辑看，就是中国的动漫FANS都是喜欢睡垃圾堆的乞丐啦！ 我们都是宁愿去向小日本乞讨也不愿光顾所谓国货精品的乞丐啰？
E：我们要做的就是，让国家开禁。 引进正版的日本（或是其它好的漫画）漫画， 我相信出版社会很高兴的引进许多日本漫画的，因为这会嫌钱，有利可图，同时也会在社会上加大漫画的影响力，吸引更多的朋友爱上漫画，这样才会有更多的人来画漫画。
同时因为版权很贵，出版社也就会支持国人的投稿，签约（这样会减少 版权费，有利可图）
而当人们看到做漫画家会有钱嫌时，就会有更多的人投身入中国漫画界， （有利可图嘛）从而形成良性发展。
因为小的是从商的，比较了解人性，只有当人们认为某事有钱可嫌时，人 们才会投身入内的。只有当做漫画家有钱，才会吸引人来画漫画，只靠兴趣是无法长久的。所以我希望国内的漫画能形成一个产业，一个能嫌钱的产业。
F： 可是呢，现在很多时候政府行为太多了，好象有一阵子许多地方的书摊上都消失了漫画书，据说是文化局不让卖了，记得有一次听说原因是因为文化局觉得不容易管理，所以就不让了，恩，多么典型的一刀切啊，所有不利于自己管理的就不让，那么言论自由怎么可能呢？没有言论自由，也就没有那么多的思想可以在漫画里出现了，国产的就只有象那种给5-10岁的孩子看的一种动漫画，没有百花齐放的话，国产动漫我真的是看不到希望了...
G： 是呀！毕竟都属于东方民族比较细腻的审美观，对于美的判断我更趋向日式风格。并不是欧美的不好，只是感觉上吧！
令我很不解的是现在中国动画业（那些高高在上的老爷们）反而有走欧美风格的倾向，是他们的意识还停留在迪斯尼几部获得巨大利润的动画吗？如果是这样真的很可悲...或者说可笑吧。
（网友发言不代表作者观点）
2000 Studio Justice Presents
http://solomoon.yeah.net ;;
“文化侵略”这个词汇，想必各位动漫迷们不会很陌生吧？
国外（其实可以说只有日本）动漫画被斥为“文化侵略”的“历史”，和电子游戏被斥为“精神鸦片”一样“悠久”。而当局也始终在竭尽全力地阻止来自日本的“文化侵略”流入中国。即使引进也往往是从美国引进改编后的美版日本动画片（估计极有可能是因为他们根本不知道那是日本的作品），比如《超时空要塞》（国内译为《太空堡垒》）、《变形金刚》第三、四部和《战国魔神》（国内译为《星球大战》）。而《一休》之后的几个日本作品——包括引起轰动的《口袋妖怪》和《名侦探柯南》据说都是从日本引进其它节目的“附属品”。
不过奇怪的是，来自美国的迪斯尼影片却可以长驱直入地进入中国市场。这足以证明我们在对待外来动画影片方面并非闭关锁国，换句话说，我们要“抵御”的“文化侵略”者只有一个日本。
那么，是不是日本人就真的那么阴险狡诈，挖空心思地想毒害我们的下一代呢？
我想答案是否。
首先、据我所知，日本与中国不同，动漫画在日本是一个相当发达的文化产业，是纯粹的商业行为，政府对其并没有什么直接干预。绝大多数的日本公司制作动漫作品都是纯粹为了赢利的商业活动。不太可能会做出为了对某个国家进行“文化侵略”而拍摄动画片这样的赔本买卖。
其次、日本在世界上最大的假想敌是美国而不是中国——实际上，日本对中国是相当轻视的——就算“侵略”，也会“侵略”美国。而且日本与中国基本是同一个文化体系，即使“文化侵略”也不会有很好的收效。所以日本政府根本不会有这种构想，也没有必要对中国进行文化的侵略。如果日本政府没有这样的计划，难道下面的企业会突然异想天开 ，制订“文化侵略”的计划来讨好政府吗？
第三、即使日本政府真的有这样的计划，为什么不用影响力更大的日剧而要用动画片呢？
最后、“文化侵略”即使真的实施，作为“侵略”的媒介的动画片也好，日剧也好的作品，只能反映日本文化中好的一面，比如坚忍。而民族文化中丑恶的一面比如军国主义，即使真的拿来侵略也没人爱看，即使看了也没有傻瓜会去学吧？这样的话，不过是一次文化的融合而已，又有什么关系呢？
而且我就不信，我们的孩子只要接受了日本的“文化侵略”就会变成汉奸。我平时不但经常看日本动漫画，也经常听TWO-MIX、宇多田光，说话也经常是中文英文日文法文（只会几句）混杂着说，而且平时也经常研究一些关于日本文化的东西，可那不过是个人兴趣而已。当日本否认南京大屠杀时，我仍然毫不犹豫纠集网友黑了日本政府的网站——虽然失败了。所以说，接受日本文化与被日本文化同化完全是两个概念，死死顶着人家的东西不让进来，本身就是一种狭隘民族主义的表现。
而且正如我以前所说的，按照进化论的说法：竞争越激烈的地方，生物进化就越快。同样的道理，一味地禁止日本动漫画的输入，最终只会妨碍本土原创动漫画的发展。我们不妨设想一下：如果放松对引进动漫作品的限制，引进包括《EVA》、《高达》在内的优秀国外动漫作品，这样虽然会使原创动漫作品暂时失去市场。但相信国内的动漫工作者只要还有一点民族自尊心，就一定会奋起直追，这样也就间接刺激了国内原创作品的发展。同时，引进还会规范目前混乱的盗版动漫画市场。一举多得，何乐而不为？
一些所谓专业和非专业的评论，经常把日本动漫称为“文化垃圾”、“精神鸦片”。这样不负责任的说法，除了“偏见”以外没有其他可能的解释。写这些评论的人往往连基本的动漫的常识也没有，就在那里自鸣得意地发表谬论。
记得在中科院主办的某报上就有这样一篇文章，作者署名“潇白”。文章列举日本动漫四大“罪状”。文章的具体内容记不清了，记得一条“罪状”是“主角总是凭借过人意志力获得胜利，容易引导孩子自大。”另一条是“内容不积极”。可是我怎么看怎么觉得这两条根本是互相矛盾的啊？还有一条“罪状”是“作品中人物说话嘴动而其他地方不动，与弱智儿童何异！？”这就更是典型的外行人说外行话了，说这样的话的人明显就不懂得动漫作品的商业运作法则，不客气的说，他自己才是“弱智”！
后来我写了一篇反驳的文章投到了同一家报纸，却被编辑大人以“你们两个都是一面之词”为理由“枪毙”了。可是既然都是一面之词，为什么他可以抨击而我就不可以反驳呢？
电视报上曾经有一篇讨论电视剧《西游记续集》的文章，许多知名的影视评论家和导演都发了言。本来，这与动漫是八竿子打不着的事儿，结果最后还是有位好事的老先生说：“孩子看《西游记》比看日本卡通好多了。”
社会对日本动漫的态度由此可见一斑。而这样不负责任的胡说八道的评论和赤裸裸的攻击对并不了解日本动漫的家长、老师和其他人却可以造成非常大的影响。这样的一篇文章的杀伤力是不言而喻的。
社会上还有很多人认为日本的动漫作品“有很多暴力、色情内容。”这同样是一种偏见：
暴力，什么程度算暴力？按照我在之前的文章里说的中央电视台的某领导的标准，《机器猫》里野比和大胖打架就算“暴力”。如果按照这样的标准，恐怕不“暴力”的也只有《大ｘ儿子和小ｘ爸爸》了。
再说色情：我承认，在日本的确有不少色情内容的动漫画作品。但这和日本全民漫画的国情是有关系的：他们对动漫画的对象有严格的分级和限制，没有一家店敢卖给一个未满18岁的孩子Ｈ漫画，而有色情内容的动画作品大都是单独贩卖的OVA，即使偶尔有在电视台播放的TV版也都是在深夜播出，可以说管理相当严格。而由于在中国，绝大多数的动漫作品都是通过盗版这个渠道进入的，而盗版商才不管什么“健康”之类的，他们只考虑钱。这就更说明了中国的动漫市场需要的是管理而不是禁止。
日本的右翼势力到现在也十分猖獗，很多日本人到现在也看不起中国人，但这不能成为民族仇恨的理由。我们有理由反对日本人否认“南京大屠杀”，我们有理由反对日本首相参拜靖国神社，我们有理由抵制某一部伤害了中国人感情的日本漫画作品，我们甚至有理由在街上暴打侮辱中国人的日本人。但我们没有道理拒绝引进并没有得罪中国人的日本卡通。如果强行禁止日本卡通的流入，无疑是因噎废食的做法。
最近，在网络上有一封十分有趣的文章。现在摘录如下：
EVA的控诉信
文/jediliao
（本信纯属虚构，如有雷同纯属巧合）
XX报社的XX编辑：
您好！我是贵报的忠实读者，特别喜欢看贵报的影视评论，真的，我
每期都看。其实我这是第一次给贵报写信，主要是为了这样一件事情： X
X 电视台最近播放了一部日本卡通片，名字叫什么《新世纪福音战士》，
好象是这个名字，我不是很记得。
不瞒您说，我也是高卡通的，最近那个美工、音乐和情节都达到甚至
超过了世界先进水平的《葫芦娃大战冬瓜妹》就是我负责的。
本来，出于批判的考虑，我也会偶尔看一下国外的卡通，这次的〈新
世纪福音战士〉据说在日本很受欢迎，所以我就抽空看了一下。不看不知
道，一看吓一跳，这部所谓的大作实在是个毒害少年儿童身心健康的大毒
草！它不但充满了和怪物什么的打打杀杀的庸俗情节，而且充斥暴力、血
腥以及色情。除了这些表面的东西，这部卡通片还宣扬黑暗颓废的**心
理，对我们的儿童危害极大！当然，这只是一个概括，《新世纪福音战士》
这部低级趣味的卡通要如何去批判它，请听我细细道来：
一，宣扬早恋。这部卡通里的主角年纪都只有十四岁，却在搞什么你
爱我我爱你的早恋，这是最大的危害！卡通片就应该宣传尊老爱幼、热爱
自然、爱护小动物等，我国著名动画《宝ｘｘ》就是这样一个成功的例子，
这样的动画对少年儿童来说是非常具有教育意义的，可是《新世纪福音战
士》不仅没有这些积极向上的东西反而去描写少年少女早恋，对儿童的健
康发展非常不利！
二，暴力血腥。这部卡通片充满暴力打斗和血腥场面，实在是有碍儿
童心理健康发育，本来有一点正邪之战是要的，可是没有必要搞的那么真
实，又是断腿又是断头的，而且还鲜血满天飞。不知大家有没有看我编导
的《小白兔智斗大灰狼》以及最近势力可以稳定世界级大奖的《葫芦娃大
战冬瓜妹》，里面的矛盾斗争都是不用动刀动枪就可以解决的，大不了来
一个不会伤到人的仙术。哪像这个什么《新世纪福音战士》，又是爆炸又
是飞机大炮的，卡通片本来就是应该给孩子们看的，要让他们知道世界充
满爱，象这样的写实打斗，一来会吓到小孩子，二来一些不懂事的孩子会
模仿，这是很危险的！
三，宣扬封建迷信。〈新世纪福音战士〉谎称地球会在2000年发生大
灾难，而灾难的起源则牵强附会地扯到圣经故事，里面的什么无敌铁金刚
一样的巨人又是曲解亚当和夏娃的传说，简直是在搞迷信，怪力乱神，小
孩子们分辨是非的能力比较差，很容易会被这些瞎编的故事误导！
四，故弄玄虚，搞鬼搞怪。这部卡通一开始就没有背景介绍，让人看
得很费劲，而且在发展中老是搞些看不懂的画面来蛊惑人心，甚至还玩起
心理学的精神分析，悬念又多，让我这样的成年人都没法看明白！相比之
下经典教育卡通《宝ｘｘ》的情节发展就不像《新世纪福音战士》这样转
来转去，小孩子一看就明白是怎么回事。你看，这就是我们国产卡通的优
点！
五，色情。《新世纪福音战士》中有多处裸露以及含有性暗示的画面，
看到里面主角的装束就是在极力卖弄身体线条，其中不少画面如果让小孩
子看到简直是不堪设想！本来卡通这种小孩子看的东西，就应该规规矩矩
的，没有抵制力的儿童如果看到这些东西，会严重影响身心的健康发育！
六，充满幻想，不切实际。〈新世纪福音战士〉虽然标榜为科幻动画，
可是里面充满了不实际的空想，比如....比如....（此处删去二百字），
看看我们的《宝ｘｘ》和《葫芦娃大战冬瓜妹》，以传统的民间故事为背
景，讲述了发生在古代的故事，富有传统气息，情节又够健康。
七，描写病态心理。这部动画中的人物包括正面人物竟然都有心理障
碍，而且对于这些病态心理导演还描写得特别仔细，这些对少年儿童会产
生很坏的影响，不象我国的许多优秀卡通片中的主角，个个英雄好汉，个
个都十全十美，这才儿童们学习的好榜样！
这仅仅是XX电视台放映的卡通电视剧的批判，为了彻底揭露《新世纪
福音战士》的丑陋面目，我历尽千辛万苦终于找到了该作的两部卡通电影
，果然，在其电影中的暴力、血腥色情及病态心理描写比起电视剧来可算
过之而无不及，特别是最后一部电影，竟然让人类毁灭，简直是和卡通片
充满阳光和美景的基调格格不入。除此之外，情节的艰涩难懂也到了令人
发指的地步。这样的卡通，也能在电视台放吗？简直就是毒害少年儿童！
一个忠实的读者
XXXX年X月X日
要特别说明的是，本文为反讽，请再三留心，千万不要会错意。
好笑吗？笑过之后，我们是否应该再思考些什么呢？
而那些一天到晚嚷嚷“侵略”的人，实际上思想还停留在那个“我们四周充满了阶级敌人”的时代。他们总是对周围的人怀有一种敌意，总是以恶意去揣摩他们——虽然他们也可能的确没安什么好心。
也许，日本的动漫的确是“文化垃圾”，但奇怪的是，一天到晚沉醉在这样的“文化垃圾”里的日本孩子，却比整天被我们的“优秀少儿节目”熏陶的中国孩子健康得多。这是为什么呢？
我始认为，学习、模仿日本是中国动漫业发展的一条捷径。中国与日本基本是处于同一文化体系内，而中国的新漫画基本走的也是日本的路子。我国动漫现在的情况，与60年代日本动漫的创业阶段十分接近，现在学习日本动漫的制作技术和商业运作手段，可以使我国动漫作品的水平得到一个飞跃。
附录：一些网友的看法：
摘自NEWTYPE网络社区（ http://newtype.com.cn）的动漫论坛，...煌训男彰?/a>
A： 老在报刊杂志上看到关于日本动画漫画进入中国的文章.评论大都是什么"文化侵略"啦,"精神鸦片"啦,"对祖国下一代进行毒化奴化教育"啦,还有什么"除了暴力就是色情".说的跟世界末日似的,真不知道这帮人还没仔细去看,就怎么得出的这个结论?还提出什么"保护民族漫画,抵制国外精神垃圾"也不看看中国自己的动画漫画是什么样,那才是真正的垃圾(但不是精神垃圾,在思想境界方面可是高得很呢).而且垃圾是没有资格让我们保护的.现在是竞争的时代,适者生存,败者淘汰,日本的动漫就是比中国的好,而且还不是一星半点,是强出一大截(我们爱看高水平的东西有什么不对).在这种情况下就应该让国产动漫去自生自灭,让他去感到危机,这样才能有所提高,免得又弄跟中国足球一样的臭德行.等到国产动漫真的有了一定的成绩,再去呼唤我们去保护他,鼓励他,支持他.
B：说得太对了！中国的这些所谓的有识之士总是摆出一副趾高气昂的样子说这个不好那个不好，自己做出来的东西却连垃圾都不如，还喜欢自吹自擂。上次我还在电视中看到一些“专家”列出了日本动画片数大通病，太可笑了。还有一篇报上的文章还说我国的外国动画片夹杂了太多血腥与暴力，需要更加严格的监控制度。差点没把我气死，如果让我遇见这位作者的话，我一定......
C： 我同意“侵略”这两个字， 而实际上是自己在侵略自己啊， 我们看的可都是盗版！
D：一方面说别人是侵略， 一方面却又说别人的东西全是垃圾，好处只字不提，坏处一概而论！ 那么照逻辑看，就是中国的动漫FANS都是喜欢睡垃圾堆的乞丐啦！ 我们都是宁愿去向小日本乞讨也不愿光顾所谓国货精品的乞丐啰？
E：我们要做的就是，让国家开禁。 引进正版的日本（或是其它好的漫画）漫画， 我相信出版社会很高兴的引进许多日本漫画的，因为这会嫌钱，有利可图，同时也会在社会上加大漫画的影响力，吸引更多的朋友爱上漫画，这样才会有更多的人来画漫画。
同时因为版权很贵，出版社也就会支持国人的投稿，签约（这样会减少 版权费，有利可图）
而当人们看到做漫画家会有钱嫌时，就会有更多的人投身入中国漫画界， （有利可图嘛）从而形成良性发展。
因为小的是从商的，比较了解人性，只有当人们认为某事有钱可嫌时，人 们才会投身入内的。只有当做漫画家有钱，才会吸引人来画漫画，只靠兴趣是无法长久的。所以我希望国内的漫画能形成一个产业，一个能嫌钱的产业。
F： 可是呢，现在很多时候政府行为太多了，好象有一阵子许多地方的书摊上都消失了漫画书，据说是文化局不让卖了，记得有一次听说原因是因为文化局觉得不容易管理，所以就不让了，恩，多么典型的一刀切啊，所有不利于自己管理的就不让，那么言论自由怎么可能呢？没有言论自由，也就没有那么多的思想可以在漫画里出现了，国产的就只有象那种给5-10岁的孩子看的一种动漫画，没有百花齐放的话，国产动漫我真的是看不到希望了...
G： 是呀！毕竟都属于东方民族比较细腻的审美观，对于美的判断我更趋向日式风格。并不是欧美的不好，只是感觉上吧！
令我很不解的是现在中国动画业（那些高高在上的老爷们）反而有走欧美风格的倾向，是他们的意识还停留在迪斯尼几部获得巨大利润的动画吗？如果是这样真的很可悲...或者说可笑吧。
（网友发言不代表作者观点）
2000 Studio Justice Presents
http://solomoon.yeah.net ;;
cartoon is actually the problem of the culture of china, if we couldn't respect our culture, we shall have no cartoon for our kids, the next thing you know the new generation of china would be no more china people, but new japanese and new american.
是阿~~