跨越宇宙的友情——宇宙英雄奥特曼系列

来源：百度文库编辑：超级军网时间：2024/04/29 13:31:14

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故事中有故事。 2007年，GUTS 队员大五（迪加奥特曼），跟踪星人查理泽，穿梭时空，回到1965年。原来，查理泽想一见後来创作「初代奥特曼」的圆谷英二导演；它正寻找遗失了的怪兽也内卡机。当时，编剧金城哲夫正埋头於创作。他虽绞尽脑汁，但仍未能满足上司圆谷一（英二之子）的要求，顿感气馁。为了鼓励哲夫，英二送他一块宝石 - 奥特曼之星，并透露一大秘密。此石乃来自 M78 星云的初代奥特曼所赠。有一天，初代奥特曼追捕怪兽也内卡机，来到地球；怪兽最後消失於卢森湖中。英二刚巧踱步至此，碰见经过。为表善意，初代奥特曼赠他奥特曼之星；随即离去。得悉也内卡机的位置，查理泽立刻赶去把怪兽唤出来。大五亦变身迪加奥特曼，迎战之，但不敌。目睹此形势，圆谷英二很激愤，思绪形成一度红色光球，冲向怪兽，并现身为初代奥特曼。旋即，集合俩之力量，初代奥特曼和迪加奥特曼消灭了也内卡机。得到启发灵感；有怪兽，就有英雄，与之抗衡。金城成功编写了「初代奥特曼」。神话的初代奥特曼，现身助迪加一臂之力。

A, B, C 型的初代奥特曼由第 1 集至第 13 集，制作采用了 A 型 - 即最初期的设计。此型面相的手工较粗糙，表面不平滑。另外，身型较为修长。由第 14 集至第 29 集，制作转用了 B 型。面相已经变得平滑，口型改细了。另外，身型变得较为肌肉型。心口警报器下的红色线条略有改动，靴头改为指向上。由第 29 集至第 39 集，制作转用了 C 型。口型再次改阔了。身型方面，变得更有肌肉感，尤其是胸肌和膊头，更见健硕。心口警报器下的红色线条再略有改动，靴头则回复普通的形状。

变身限制=制作预算以1966年来说，一集特摄片的制作费，是相当昂贵的。尤其是，初代奥特曼和怪兽决斗的场面，模型、特技、场景等，所花不斐。'决斗'後，被毁坏了的道具，更是不可再用的。所以，制作公司便编了三分钟时间限制的桥段，以控制开支。在制作赛文奥特曼时，公司有较丰裕的资源，便不需要这桥段了。但是，观众还是较喜欢三分锺的限制，认为这样才够刺激。因此，其後的杰克奥特曼，便再沿用这桥段。

诞生
１９６６年初，一部名为《ウルトラ》（Ultra Q）的悬疑＋怪兽科幻片由日本特摄界的新秀圆古公制作并播出。这部作品破天荒地在每星期播出的剧集中都出现一个与上个星期有着不同外貌、不同本领的怪兽这一全新的概念打破了以往怪兽类影片属于一年没几次的“奢侈品”、并被电影院垄断的局面，使特摄影片变得更加普及和大众化。加上对剧情悬念化等方面的处理，在短短半年时间内出的２７集里取得了平均收视率３０％以上、最高收视率３６.８％的压倒性优势。观众超乎寻常的欢迎、播出带来的巨大经济收益这一切对创立之初的圆古公司上下不愧是一个巨的鼓舞。

无疑Ultra Q是一个巨大的成功，但如果细下来分析，就可以看到虽主角为人类，其人气却被各式各样的怪兽所掩盖。而怪兽，虽然可以作为提高收视率的一个亮点，但是由于每星期的更换、加上他们所扮演的反方角色，无论如何也成不了当时以少年儿童为主的观众所崇拜尊敬的偶像，长此以往下去等到怪兽设计的想象力枯竭时显然不是个办法。

于是，早在１９６５年１０月《ウルトラ》正在制作的过程中，续作的策划也同时开始了。这时的日本青少年影视界，以科幻题材为主导的动画界已经发展到一定规模，比如我们所熟悉的第一个日本动画人物铁臂阿童，以及《铁人２８号》、《８マン》、《宇宙エース》、《スーパージェッター》、《遊星少年パピイ》、《レインボー戦隊ロビン，其中塑造的一个个智勇双全的主人公或具有超常的特异本领、或拥有各种高超科技，成为当时小观众们所崇拜的对象。而在特摄界，类似的英雄人物也已经在影片中出现，像１９５８年日本第一部特摄片《月光仮面》，１９５９年的《まぼろし探偵》、《七色仮面》、《少年ジェット》等等。这一切似乎让公司决策、《ウルトラ》的导演圆古英二意识到，如果塑造一个成功的英雄人物那会带来多么大的社会轰动效应。虽然目前我没有明确资料，但由圆古公司之后的一系列举动来看，似乎可以肯定他们当时从这股社会流中或多或少地获得了灵感。

由此，圆古公司将目光放到了他们数年前的一份计划草案上。这份名为“Woo”的草案是在１９６３年，由当时的圆古特技公司联合星新一、大伴昌司、光濑龙、福岛正实几位日本科幻小说作家编写的科幻电影剧本，讲述了原先居住在仙女座星云一个和地球类似地理条件、名为Woo的行星上的宇宙人，由于母星被外来天体撞毁，因而在宇宙中流浪，途中受到地引力的吸引而来到人类世界。在地球上，他化身为人类，帮助地球人解决各种离奇事件以及抵御来自外星球的邪恶侵略者。剧本中，Woo被设定为拥有超人一般的本领，能够以３马赫时速在空中飞行、在水中能自由活动和能够发射特殊光线。当时，各方面的准备工作都已经完成，包括总监督、特技监督，甚至还有部分演员都被确定，但由于经济面的原因，拍摄工作最终夭折。

现在，这份草案的策划自然而然地被圆古英二重新启动。当然，作为一家赢利性公司对市场效益的考虑，他并不准备将原先的剧本完全地照搬过来，而是在保留主体思想的同时，以Ultra Q所取得的经验对其做大幅度的修改，比如“因自然界失去了平衡而使各种怪事件频繁发生”这个Ultra Q的故事主线被继续保留，而最明显增改，就是加入了人类的一支特殊组织——科学特别搜查队这个设定。由于在UltraQ剧中，作为人类角色的万城目淳、户川一平、江户川由利子都是普通平民新闻记者、业余小说家、飞行员等），虽然有一之谷博士的协助但受其身份的限制（毕竟不是专业人员），如果每集都是他们碰到怪事件或遭遇怪兽的话，剧情的展开上多少显得有些不自然。这样，一支负责解决各类离奇事件、担负与怪兽作战任务的专业队伍的设定便摆上前台。
第一个初步设定是，由五人组成的一只非官方民间力量，承担事件调查，而Woo则化身为人类另外在暗中协助。但随后，由于此设定对Woo作为英雄的描写不够，人物魅力方面又欠缺，结果被驳回。紧接着，第二份样本被提出，其中人类组织的名称被正式确定为科学特别搜查队，是联合国国际科学警察机构在日本的支部，负责调查各种突发的怪事件、自然界离奇的异常变化以及防御可能来自宇宙的外星侵略者。另一方面，由于受到Ultra Q怪兽路线成功的影响，主角从宇宙人Woo被修改为来自宇宙的正义怪兽Bemular，当科学特搜队陷入危险境地时，便以５０米高的巨大化形式出场相援。本剧本已经基本上具备了以后奥特曼系列的各要素，但后来在进一步的策划中还是被否决，理由很简单，由一个怪兽担当英雄主角、正义的怪兽与邪恶的怪兽战斗是不大可能受到观众的欢迎的。

最终，在第三个提案中，将主角由正义的怪兽修改为神秘的宇宙人，平时是科学特搜队之中的一名成员，危机时刻由其变身巨大化作战。名称上，最初被定为Red Man，又可以称为Led Man（led是领导的意思，注意日式英语发不好R和L这两个音），由成田亨负责美术设计、佐佐木明负责造型设计。１９６６年初，第三个提案被正式采纳，在经过一系列对各个人物造型、性格、出场表现等方面的进一步加工后，主角宇宙英雄被最终定名为ウルトラマン（Ultraman），并于当年３月２２日经过了商标注册。

圆古公司原计划在１９６６年７月１０日播出奥特曼第一集《ウルトラ作戦第一号》，但由于制作方面的拖延，使得真正播出时间不得不向后推迟。为了向观众交代，便在７月１０日７点－７点３０分，举行了名为《ウルトマン前夜際　ウルトラマン誕生》一幕舞台剧特别篇，在一个极为简单的故事情节下，向观众们展示了奥特曼中即将出场的部分怪兽宇宙人，如巴尔坦星人、雷德王、安东拉等（同时出场的还有部分UltraQ中的怪兽），以及科学特搜队员的造型。终场时，圆古英二导演携全体演员和制作员工登台，以主题曲《奥特曼之歌》作为本剧的谢幕式。

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1斯佩修姆光线（スペシウム光線／Specium Ray）
其知名度几乎可以作为奥特曼系列光线武器的代名词，也成为了特摄界必杀技的代表之一，是将左右手在身体右侧呈十字型交叉，之后从右手手背部分发射出的破坏性光线。每次，当与怪兽搏斗到最后时（挣足了观众们的目光），奥特曼便使出这招最后的杀手鉴（“为什么不一开始就使用呢？”），一举将怪兽解决（“本集结束，你们怪兽的任务已经完成，一边歇着去吧！”）。这招基本上摆平了剧中绝大多数的对手，尤其是奥特曼的死敌巴尔坦星人，光线中所含的元素“斯佩修姆”对其是致命的物质。不过也多次失效。更在最后一集，斯佩修姆光线被怪兽杰顿吸收后增大威力，反弹回去击倒了奥特曼自己。

2。  碎裂光环（八つ裂き光輪／Ultra Slash）

   由右手发射出的圆环状光线，其威力几乎可以切开所有物质。首次在第１６集《科特队向宇宙挺进》中使用，成为了对付巴尔坦星人的又一强有力武器，但同样也有失效的时候。

3。攻击光线（アタック光線／Attack Beam）

由右手呈出拳状的同时从右臂发射出的螺旋状光线，只在《来たのは誰だ》这集中，当斯佩修姆光线对植物怪人凯罗尼亚不起作用时使用过。

4。碎裂光线（Slash Beam）

左、右手重叠后发出的切割光线，其杀伤原理和碎裂光环差不多，只在第３３集《禁じられた言葉》中对付美菲拉斯星人时使用过，而且还被对方轻易地抵挡。

5。  眼光线（Ultra Eye Light）

顾名思义就是从眼部发出的光线，也只使用过一次，在第１６集《科特隊宇宙へ》最后用来打破巴尔坦星人的防护罩。

6。  奥特透视（Ultra See）

通过眼部发射的透视光线，能够使隐形的敌人显形，最先出现在第二集《打击侵略者》用来发现隐藏的巴尔坦星人宇宙飞船，后来又在对付三面怪人达达时使用。

7。定身光线（Ultra Air-Catch）

由手指间发出的线状光束，可将怪兽固定在一处，一般配合着意念使用。典型的战例是第２５集《怪彗星ツイフォン》最后解决第二代雷德王。

8。  奥特水流（ウルトラ水流／Ultra water stream）

两手和十后发射出高压水流，主要用来扑灭火灾，还在《故郷は地球》这集里用来对付怕水的怪兽贾米拉。

早田变身为奥特曼的工具是贝塔（希腊字母β）传感器，每当科特队陷入困境时，早田便在暗处将传感器高举指向天空，按下开关启动能量发生装置，这时便有一圈圈耀眼的白色光环从传感器中产生、将早田包裹在其中。紧接着，一个矫健的巨大身影以潇洒的姿势从光束中脱颖而出，出现在人们的视线中……以上是完整的变身过程，不过极少出现．大部分剧集都经过了的简化，我们只能看到早田启动贝塔传感器后，一道耀眼的闪光过去，然后就是奥特曼在红色的背景下由远及近地出现。

在此有一个小知识请大家注意了，虽然早田的变身是非常著名的，但并不能称得上是日本第一。“变身＋巨大化”的始组是在１９６４年播出的、根据手冢治虫的同名漫画改编的动画《ビッグ》，片中主人公能通过发出变身电波的钢笔状装置来巨大化。据说圆古在贝塔传感器的设定上曾经参考过这部作品。

贝塔传感器／Beta Capsule（我个人认为贝塔传感器是最具有科幻魅力的变身工具，从平成年间奥特曼系列中人间体的变身工具都多多少少和它形似这点上，可以看出其影响力是多么的深远。小时候的我同样受到它的感染，经常将诸如钢笔、手电筒一类和传感器体形相似的物件拿来，一边模仿早田变身的姿势一边展开无尽的遐想……）

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除此以外，剧中还出现了不少协助科特队执行任务的科学工作者、警察和自卫队官兵。给人留下较多映像的有岩本博士（Professor Iwamoto，演员平田昭彦。一位经常协助科特队进行事件调查分析的科学工作者，其个人也有一定量的科学发明，比如第１６集中的宇宙飞船“Phoenix”，第３９集中击倒怪兽杰顿的微型火箭弹）、考古学家福山博士（第１９和２１集，演员福田善之）和植物学家二宫博士（第３１集，演员中山昭二）。

另外，我们还不能忘记一位被剧装掩盖真实面貌的人，那就是在剧中摄演奥特曼的演员古谷敏，正是他出色的武艺造就了那一幕幕精彩的战斗场面，也竖立了奥特曼在我们心目中的英雄地位。古谷敏由于在随后《赛文奥特曼》中扮演天城队员而能让我们熟悉他的面貌，但是还有更多和他同样工作的演员，却只能默默无闻于怪兽、奥特曼服装后面，用汗水创造了一个个为我们今日所乐道的传奇般故事。他们，是真正的幕后英雄。

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奥特曼究竟有什么样的魔力？（原作者：Tindetor）

时间：2002/11/03 09:14am 　来源：tindetor

　　日本著名科幻电视连续剧《奥特曼》九十年代抢滩中国以来，刮起了强烈的奥特曼旋风，风靡全国，至今势头不减。奥特曼这个日本人家喻户晓的明星也成为中国小朋友喜爱的偶像、心目中的英雄。戴奥特曼面具、翻阅奥特曼画册书籍、参观奥特曼展览、观看奥特曼电视片、VCD以及趋之若鹜地谈论有关奥特曼的话题，成为许许多多中国儿童的时尚生活。
　　
　　奥特曼究竟有什么样的魔力，为何能在儿童中产生如此巨大的影响力？应该看到，奥特曼首先是文化工业时代的骄子。日本（株）圆谷制作公司以庞大的资金投入、雄厚的人才实力、成功的企划宣传以及后产品开发等一系列纯熟的市场化操作造就了奥特曼这个品牌。尤其是奥特曼的故事呈开放性，运用了典型的系列剧结构方式，佐菲·奥特曼、杰克、艾斯、爱迪、赛文、雷欧、泰罗、葛雷……一个个奥特曼的故事相互关联又彼此独立，易于延续加长，在单纯的主题下变化出繁复而多彩的情节，形成了极为可观的规模和阵容。这些都为奥特曼的市场推进奠定了基础。然而褪去其令人眼花缭乱的外衣，深入奥特曼的内核，我们会发现，这是一个部分考虑儿童的生理、心理特点，又极富时代感和现代精神的科幻片。这部系列剧贯穿了一个鲜明的主题，就是善的胜利和恶的消灭。宇宙英雄奥特曼兄弟在同宇宙恶魔、袭击地球的各种怪兽进行的殊死较量中，最终战胜怪兽，保卫了地球的和平。同时奥特曼还有作为普通人的另一重身份，在日常生活中，他们质朴、友善、真诚，闪耀着人性温暖的光辉。更重要的是，电视剧以声、光、电等现代影像手段，在人类迄今为止所能认识和想象的宇宙时空中，上演了一幕幕高科技之战。宇宙、亿年、恒星、空间站、宇宙飞船，马赫、万吨、红外线，一系列有关时间、空间、速度、重量、光线的艰深概念，随着情节的展开，为孩子们耳熟能详。建立在现代人类科学成果之上出神入化的想象，为小观众营造了一个深邃而广博的科幻世界。摒弃血腥和暴力的追求，《奥特曼》以其集人性魅力和超人本领于一身的英雄形象，以其特有的科学幻想和创造精神，赢得了天性喜爱幻想、渴望光明的小观众。

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;P ;P 进来看咸蛋手抄家谱;P ;P

顶咸蛋~我看过初代和赛文~

原帖由 jadiyd 于 2007-6-22 10:44 发表
顶咸蛋~我看过初代和赛文~

还有N多诶
塞文之后有Jack Ace Taro Leo 80 40周年纪念作梅比乌斯
另外还有别的体系的如迪伽盖亚高斯等
回顾作麦克斯
非日系奥特曼 Powered等
动画系列奥特猫等
是个大工程啊

原帖由鹰狼于 2007-6-22 10:37 发表
;P ;P 进来看咸蛋手抄家谱;P ;P

呵呵
基本上都是转贴

隆重介绍PP奥特曼，翻译成国语就是盼盼咸蛋超人;P

　 :D 动感光波……

在奥特剧集中，无论奥特曼，地球人，都始终在为共同的理想而奋斗，奉献自己的一切去追求光明的目标，在成功与失败中不断升华，不断完善，在特殊的环境下不断实现自我价值，而这就是马斯洛需求理论中的最高境界。

   止笔于此，又想到教育之于一个民族的重要性，曾经对我们顶礼膜拜的友邦如今如此强大，不能不说是教育的胜利，青少年培养的胜利，而动画漫画特摄乃至整个媒体整个文化在其中必然要起到至关重要的作用。而我们的决策者，或者那些愿意为我们民族发展忧国忧民的人们，完全可以思考一下：
   除了把我们的孩子关在家里，关在学校，没日没夜地为了升学而废寝忘食的时候，
   我们还能够为我们的青少年做些什么？

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