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来源：百度文库 编辑：超级军网 时间：2024/04/29 17:25:29
中国民乐+美女征服日本
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● 符祝慧（东京通讯员）
抱着古筝、琵琶、二胡等中国传统民族乐器，中国“女子十二乐坊”正在日本乐坛神速制造一个个奇迹——7月份，她们的首张光碟《美丽动力》在日本发行后，就连上唱片销售排行榜，销售量并在一个月内超越100万张，一跃成为唱片界的新宠儿。
昨晚，日本放送协会NHK每年一次的迎新年节目“红白歌唱大会”中，她们也入选，更进一步巩固了这支中国女子乐团在日本乐坛的地位。
“女子十二乐坊”汇聚了12名来自中国各地的音乐才女。她们带给日本观众的不仅仅是中国民乐的旋律，也让日本人感受到中国地域广袤、民族众多的魅力。在东京的一家唱片行里，一名日本人就在聆听乐团吹奏的旋律后，就感叹道：“或许，只有像中国这么一个国家才能够有这么一支乐团，日本肯定做不到。”
在中国
民乐训练非常严格
乐团制作人王晓京接受本报专访时指出：“在中国学民族音乐和其他地方不一样。在其他国家学民乐，或许只是抱着一种兴趣在学习。可是，在中国，能够进入音乐学院的团员们从小都必须受到极为严格的音乐训练。她们的父母要她们进入音乐单位，以音乐谋生，有时甚至会拿着棍子藤条在后面督促学习。女子十二乐坊中的团员，都是中国民族乐器的高材生，这个优势，是日本从来没有的，今后也不会有。”
乐坊之名，取自中国唐朝的宫廷乐坊。选12个团员，是因为中国传统中有十二生肖、经典小说《红楼梦》里有十二金钗之说，王晓京认定了这是一个传统的吉祥数字。
不少日本乐迷为这12名中国美女着迷。她们长发披肩，或笛子、或二胡、或琵琶，站立着吹拉弹奏，宛如从天上飘下来的仙女。
其他到日本打歌的外国歌星，往往因为面对语言障碍而觉得日本是一个不容易走红的国家，“女子十二乐坊”从一开始却只以乐曲传心声，这是她们在日本更快赢得更多掌声的诀窍。
对中文一窍不通的Platia娱乐公司老板塔本一马是“女子十二乐坊”在日本的唱片制作人。对这12名美丽的中国姑娘，塔本总是赞不绝口。回想起去年底第一次看到乐坊的录像带时，他对本报说：“我一开始便被她们的乐声所感动。她们的音乐，让我耳目一新。我那时就看好了这支乐团肯定能够抓住日本人的心。这是我在这行这么久，第一次决定和一支从未见面的乐团签约。”
“女子十二乐坊”中国的制作人王晓京和塔本一马一见如故。王晓京认为：“塔本的眼光和对乐团的热诚，也是乐坊成功闯入日本乐坛的一个机运。”据悉，塔本一马为了全力捧“女子十二乐坊”，决意离开他以前的唱片公司。他在今年初独力成立新公司，并大胆投下2亿日元（317万新元）为乐团做宣传。
名气已超越王菲
去年5月，王晓京领着12个女团员到日本拍音乐短片。王晓京表示：“中国民乐器配上现代乐曲，再配合了日本音乐影像的包装。拍出来的片段，效果特别好。光碟出版时，我们原本只预期卖个30万张就很满足了，没想到，竟然打破100万张大关。”
王晓京90年代曾和中国摇滚音乐歌星崔健合作，他在2001年突生构思，想以视觉美来表现民族音乐。他告诉本报：“成立女子十二乐坊时，我和女团员们许下承诺，我说要带着她们去领国际音乐奖，走国际红地毯。”当初为了了解更多中西音乐结合的趋势，王晓京还曾特地到新加坡寻找灵感，并获得新加坡一些音乐人的指点。
目前，“女子十二乐坊”在日本的知名度，已经超越在日本有一定知名度的邓丽君和王菲。而她们在日本所获得的各种成就，也为乐坊走国际音乐路线铺平了道路。
“女子十二乐坊”即将在4月份于日本20个地区举行超过30场的巡回演出。据悉，有许多门票已在正式售卖以前被抢购。一些位子好的票还进入黄牛市场，以每张4万日元出售。
与此同时，乐团在日本走红，也使女团员们成为日本广告商抢着签约的对象。日本NEC公司的手机以她们做代言人。她们所演奏的曲目如《自由》、《奇迹》、《紫禁城》等都一一成为日本年轻人下载的手机音乐。日本网页上，还有一个“女子十二乐坊资料馆”，专门介绍团员们在中国各地的活动情况。
中国“女子十二乐坊”走进日本，不仅让日本人对中国民族乐器有所认识，也让他们关注神州这个充满奇迹的音乐大地。
用美丽动力
“柔化”中国
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● 霍月伟
想要完整地认识女子十二乐坊的“奇迹”，恐怕不能光通过唱机、光靠耳朵来听她们的演奏，而是要开了电视和配套的音响，看这群穿着时髦紧身衣的女孩，怎么在舞台上行云流水般表演。
不时有人拿新加坡出世的旅美流行小提琴乐手陈美（Vanessa-Mae）和这支乐队比较。陈美把原本属于古典音乐的小提琴拉得充满动感和性感，穿着特别设计的表演服装，在舞台上又跳又跑，令人耳目一新，因此也风行一时。
去看看陈美的唱片封套，制作公司完全是把她当作一个流行乐手那样来包装的。
让唱片公司投入了几百万宣传费的女子十二乐坊，虽然号称把流行音乐的感觉融入中国传统的民族音乐，卖点其实也在那种流行音乐的感觉。
乐队的中国制作人王晓京受访时就曾不讳言：“12个女孩子都站着演奏乐器，站着更好看，有体态美，这样视觉效果才能跟上。”
在中国搞流行乐制作，因为盗版猖獗，投资者往往损失惨重，要把中国的流行音乐推向国外市场，却因为口味的问题而很难得到主流观众的认同。女子十二乐坊可说是走出了另一条路，而最终能否把乐队在日本这个东亚流行文化龙头的“奇迹”效应发酵、扩散到其他地区，甚至真如制作人所愿地走上国际乐坛的红地毯，就要拭目以待了。
随着近年经济起飞、门户越来越开放，中国已经逐渐洗脱昔日社会流行趋势比海外“慢三拍”的形象，但毕竟这方面的“资历”尚浅，还欠缺一些响铛铛的品牌，像张国荣、梅艳芳这种属于整个华人世界、死讯能令一整代人心情沉重的流行文化传奇。
女子十二乐坊这种“美丽动力”（乐坊英文名为Beautiful Energy），有助柔化“中国”这个名字，产生一些亲和力。这对一个正在东升的大国来说，是重要的。中国民乐+美女征服日本
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● 符祝慧（东京通讯员）
抱着古筝、琵琶、二胡等中国传统民族乐器，中国“女子十二乐坊”正在日本乐坛神速制造一个个奇迹——7月份，她们的首张光碟《美丽动力》在日本发行后，就连上唱片销售排行榜，销售量并在一个月内超越100万张，一跃成为唱片界的新宠儿。
昨晚，日本放送协会NHK每年一次的迎新年节目“红白歌唱大会”中，她们也入选，更进一步巩固了这支中国女子乐团在日本乐坛的地位。
“女子十二乐坊”汇聚了12名来自中国各地的音乐才女。她们带给日本观众的不仅仅是中国民乐的旋律，也让日本人感受到中国地域广袤、民族众多的魅力。在东京的一家唱片行里，一名日本人就在聆听乐团吹奏的旋律后，就感叹道：“或许，只有像中国这么一个国家才能够有这么一支乐团，日本肯定做不到。”
在中国
民乐训练非常严格
乐团制作人王晓京接受本报专访时指出：“在中国学民族音乐和其他地方不一样。在其他国家学民乐，或许只是抱着一种兴趣在学习。可是，在中国，能够进入音乐学院的团员们从小都必须受到极为严格的音乐训练。她们的父母要她们进入音乐单位，以音乐谋生，有时甚至会拿着棍子藤条在后面督促学习。女子十二乐坊中的团员，都是中国民族乐器的高材生，这个优势，是日本从来没有的，今后也不会有。”
乐坊之名，取自中国唐朝的宫廷乐坊。选12个团员，是因为中国传统中有十二生肖、经典小说《红楼梦》里有十二金钗之说，王晓京认定了这是一个传统的吉祥数字。
不少日本乐迷为这12名中国美女着迷。她们长发披肩，或笛子、或二胡、或琵琶，站立着吹拉弹奏，宛如从天上飘下来的仙女。
其他到日本打歌的外国歌星，往往因为面对语言障碍而觉得日本是一个不容易走红的国家，“女子十二乐坊”从一开始却只以乐曲传心声，这是她们在日本更快赢得更多掌声的诀窍。
对中文一窍不通的Platia娱乐公司老板塔本一马是“女子十二乐坊”在日本的唱片制作人。对这12名美丽的中国姑娘，塔本总是赞不绝口。回想起去年底第一次看到乐坊的录像带时，他对本报说：“我一开始便被她们的乐声所感动。她们的音乐，让我耳目一新。我那时就看好了这支乐团肯定能够抓住日本人的心。这是我在这行这么久，第一次决定和一支从未见面的乐团签约。”
“女子十二乐坊”中国的制作人王晓京和塔本一马一见如故。王晓京认为：“塔本的眼光和对乐团的热诚，也是乐坊成功闯入日本乐坛的一个机运。”据悉，塔本一马为了全力捧“女子十二乐坊”，决意离开他以前的唱片公司。他在今年初独力成立新公司，并大胆投下2亿日元（317万新元）为乐团做宣传。
名气已超越王菲
去年5月，王晓京领着12个女团员到日本拍音乐短片。王晓京表示：“中国民乐器配上现代乐曲，再配合了日本音乐影像的包装。拍出来的片段，效果特别好。光碟出版时，我们原本只预期卖个30万张就很满足了，没想到，竟然打破100万张大关。”
王晓京90年代曾和中国摇滚音乐歌星崔健合作，他在2001年突生构思，想以视觉美来表现民族音乐。他告诉本报：“成立女子十二乐坊时，我和女团员们许下承诺，我说要带着她们去领国际音乐奖，走国际红地毯。”当初为了了解更多中西音乐结合的趋势，王晓京还曾特地到新加坡寻找灵感，并获得新加坡一些音乐人的指点。
目前，“女子十二乐坊”在日本的知名度，已经超越在日本有一定知名度的邓丽君和王菲。而她们在日本所获得的各种成就，也为乐坊走国际音乐路线铺平了道路。
“女子十二乐坊”即将在4月份于日本20个地区举行超过30场的巡回演出。据悉，有许多门票已在正式售卖以前被抢购。一些位子好的票还进入黄牛市场，以每张4万日元出售。
与此同时，乐团在日本走红，也使女团员们成为日本广告商抢着签约的对象。日本NEC公司的手机以她们做代言人。她们所演奏的曲目如《自由》、《奇迹》、《紫禁城》等都一一成为日本年轻人下载的手机音乐。日本网页上，还有一个“女子十二乐坊资料馆”，专门介绍团员们在中国各地的活动情况。
中国“女子十二乐坊”走进日本，不仅让日本人对中国民族乐器有所认识，也让他们关注神州这个充满奇迹的音乐大地。
用美丽动力
“柔化”中国
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● 霍月伟
想要完整地认识女子十二乐坊的“奇迹”，恐怕不能光通过唱机、光靠耳朵来听她们的演奏，而是要开了电视和配套的音响，看这群穿着时髦紧身衣的女孩，怎么在舞台上行云流水般表演。
不时有人拿新加坡出世的旅美流行小提琴乐手陈美（Vanessa-Mae）和这支乐队比较。陈美把原本属于古典音乐的小提琴拉得充满动感和性感，穿着特别设计的表演服装，在舞台上又跳又跑，令人耳目一新，因此也风行一时。
去看看陈美的唱片封套，制作公司完全是把她当作一个流行乐手那样来包装的。
让唱片公司投入了几百万宣传费的女子十二乐坊，虽然号称把流行音乐的感觉融入中国传统的民族音乐，卖点其实也在那种流行音乐的感觉。
乐队的中国制作人王晓京受访时就曾不讳言：“12个女孩子都站着演奏乐器，站着更好看，有体态美，这样视觉效果才能跟上。”
在中国搞流行乐制作，因为盗版猖獗，投资者往往损失惨重，要把中国的流行音乐推向国外市场，却因为口味的问题而很难得到主流观众的认同。女子十二乐坊可说是走出了另一条路，而最终能否把乐队在日本这个东亚流行文化龙头的“奇迹”效应发酵、扩散到其他地区，甚至真如制作人所愿地走上国际乐坛的红地毯，就要拭目以待了。
随着近年经济起飞、门户越来越开放，中国已经逐渐洗脱昔日社会流行趋势比海外“慢三拍”的形象，但毕竟这方面的“资历”尚浅，还欠缺一些响铛铛的品牌，像张国荣、梅艳芳这种属于整个华人世界、死讯能令一整代人心情沉重的流行文化传奇。
女子十二乐坊这种“美丽动力”（乐坊英文名为Beautiful Energy），有助柔化“中国”这个名字，产生一些亲和力。这对一个正在东升的大国来说，是重要的。
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抱着古筝、琵琶、二胡等中国传统民族乐器，中国“女子十二乐坊”正在日本乐坛神速制造一个个奇迹——7月份，她们的首张光碟《美丽动力》在日本发行后，就连上唱片销售排行榜，销售量并在一个月内超越100万张，一跃成为唱片界的新宠儿。
昨晚，日本放送协会NHK每年一次的迎新年节目“红白歌唱大会”中，她们也入选，更进一步巩固了这支中国女子乐团在日本乐坛的地位。
“女子十二乐坊”汇聚了12名来自中国各地的音乐才女。她们带给日本观众的不仅仅是中国民乐的旋律，也让日本人感受到中国地域广袤、民族众多的魅力。在东京的一家唱片行里，一名日本人就在聆听乐团吹奏的旋律后，就感叹道：“或许，只有像中国这么一个国家才能够有这么一支乐团，日本肯定做不到。”
在中国
民乐训练非常严格
乐团制作人王晓京接受本报专访时指出：“在中国学民族音乐和其他地方不一样。在其他国家学民乐，或许只是抱着一种兴趣在学习。可是，在中国，能够进入音乐学院的团员们从小都必须受到极为严格的音乐训练。她们的父母要她们进入音乐单位，以音乐谋生，有时甚至会拿着棍子藤条在后面督促学习。女子十二乐坊中的团员，都是中国民族乐器的高材生，这个优势，是日本从来没有的，今后也不会有。”
乐坊之名，取自中国唐朝的宫廷乐坊。选12个团员，是因为中国传统中有十二生肖、经典小说《红楼梦》里有十二金钗之说，王晓京认定了这是一个传统的吉祥数字。
不少日本乐迷为这12名中国美女着迷。她们长发披肩，或笛子、或二胡、或琵琶，站立着吹拉弹奏，宛如从天上飘下来的仙女。
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“女子十二乐坊”中国的制作人王晓京和塔本一马一见如故。王晓京认为：“塔本的眼光和对乐团的热诚，也是乐坊成功闯入日本乐坛的一个机运。”据悉，塔本一马为了全力捧“女子十二乐坊”，决意离开他以前的唱片公司。他在今年初独力成立新公司，并大胆投下2亿日元（317万新元）为乐团做宣传。
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王晓京90年代曾和中国摇滚音乐歌星崔健合作，他在2001年突生构思，想以视觉美来表现民族音乐。他告诉本报：“成立女子十二乐坊时，我和女团员们许下承诺，我说要带着她们去领国际音乐奖，走国际红地毯。”当初为了了解更多中西音乐结合的趋势，王晓京还曾特地到新加坡寻找灵感，并获得新加坡一些音乐人的指点。
目前，“女子十二乐坊”在日本的知名度，已经超越在日本有一定知名度的邓丽君和王菲。而她们在日本所获得的各种成就，也为乐坊走国际音乐路线铺平了道路。
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与此同时，乐团在日本走红，也使女团员们成为日本广告商抢着签约的对象。日本NEC公司的手机以她们做代言人。她们所演奏的曲目如《自由》、《奇迹》、《紫禁城》等都一一成为日本年轻人下载的手机音乐。日本网页上，还有一个“女子十二乐坊资料馆”，专门介绍团员们在中国各地的活动情况。
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● 霍月伟
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让唱片公司投入了几百万宣传费的女子十二乐坊，虽然号称把流行音乐的感觉融入中国传统的民族音乐，卖点其实也在那种流行音乐的感觉。
乐队的中国制作人王晓京受访时就曾不讳言：“12个女孩子都站着演奏乐器，站着更好看，有体态美，这样视觉效果才能跟上。”
在中国搞流行乐制作，因为盗版猖獗，投资者往往损失惨重，要把中国的流行音乐推向国外市场，却因为口味的问题而很难得到主流观众的认同。女子十二乐坊可说是走出了另一条路，而最终能否把乐队在日本这个东亚流行文化龙头的“奇迹”效应发酵、扩散到其他地区，甚至真如制作人所愿地走上国际乐坛的红地毯，就要拭目以待了。
随着近年经济起飞、门户越来越开放，中国已经逐渐洗脱昔日社会流行趋势比海外“慢三拍”的形象，但毕竟这方面的“资历”尚浅，还欠缺一些响铛铛的品牌，像张国荣、梅艳芳这种属于整个华人世界、死讯能令一整代人心情沉重的流行文化传奇。
女子十二乐坊这种“美丽动力”（乐坊英文名为Beautiful Energy），有助柔化“中国”这个名字，产生一些亲和力。这对一个正在东升的大国来说，是重要的。中国民乐+美女征服日本
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● 符祝慧（东京通讯员）
抱着古筝、琵琶、二胡等中国传统民族乐器，中国“女子十二乐坊”正在日本乐坛神速制造一个个奇迹——7月份，她们的首张光碟《美丽动力》在日本发行后，就连上唱片销售排行榜，销售量并在一个月内超越100万张，一跃成为唱片界的新宠儿。
昨晚，日本放送协会NHK每年一次的迎新年节目“红白歌唱大会”中，她们也入选，更进一步巩固了这支中国女子乐团在日本乐坛的地位。
“女子十二乐坊”汇聚了12名来自中国各地的音乐才女。她们带给日本观众的不仅仅是中国民乐的旋律，也让日本人感受到中国地域广袤、民族众多的魅力。在东京的一家唱片行里，一名日本人就在聆听乐团吹奏的旋律后，就感叹道：“或许，只有像中国这么一个国家才能够有这么一支乐团，日本肯定做不到。”
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民乐训练非常严格
乐团制作人王晓京接受本报专访时指出：“在中国学民族音乐和其他地方不一样。在其他国家学民乐，或许只是抱着一种兴趣在学习。可是，在中国，能够进入音乐学院的团员们从小都必须受到极为严格的音乐训练。她们的父母要她们进入音乐单位，以音乐谋生，有时甚至会拿着棍子藤条在后面督促学习。女子十二乐坊中的团员，都是中国民族乐器的高材生，这个优势，是日本从来没有的，今后也不会有。”
乐坊之名，取自中国唐朝的宫廷乐坊。选12个团员，是因为中国传统中有十二生肖、经典小说《红楼梦》里有十二金钗之说，王晓京认定了这是一个传统的吉祥数字。
不少日本乐迷为这12名中国美女着迷。她们长发披肩，或笛子、或二胡、或琵琶，站立着吹拉弹奏，宛如从天上飘下来的仙女。
其他到日本打歌的外国歌星，往往因为面对语言障碍而觉得日本是一个不容易走红的国家，“女子十二乐坊”从一开始却只以乐曲传心声，这是她们在日本更快赢得更多掌声的诀窍。
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王晓京90年代曾和中国摇滚音乐歌星崔健合作，他在2001年突生构思，想以视觉美来表现民族音乐。他告诉本报：“成立女子十二乐坊时，我和女团员们许下承诺，我说要带着她们去领国际音乐奖，走国际红地毯。”当初为了了解更多中西音乐结合的趋势，王晓京还曾特地到新加坡寻找灵感，并获得新加坡一些音乐人的指点。
目前，“女子十二乐坊”在日本的知名度，已经超越在日本有一定知名度的邓丽君和王菲。而她们在日本所获得的各种成就，也为乐坊走国际音乐路线铺平了道路。
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● 霍月伟
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不时有人拿新加坡出世的旅美流行小提琴乐手陈美（Vanessa-Mae）和这支乐队比较。陈美把原本属于古典音乐的小提琴拉得充满动感和性感，穿着特别设计的表演服装，在舞台上又跳又跑，令人耳目一新，因此也风行一时。
去看看陈美的唱片封套，制作公司完全是把她当作一个流行乐手那样来包装的。
让唱片公司投入了几百万宣传费的女子十二乐坊，虽然号称把流行音乐的感觉融入中国传统的民族音乐，卖点其实也在那种流行音乐的感觉。
乐队的中国制作人王晓京受访时就曾不讳言：“12个女孩子都站着演奏乐器，站着更好看，有体态美，这样视觉效果才能跟上。”
在中国搞流行乐制作，因为盗版猖獗，投资者往往损失惨重，要把中国的流行音乐推向国外市场，却因为口味的问题而很难得到主流观众的认同。女子十二乐坊可说是走出了另一条路，而最终能否把乐队在日本这个东亚流行文化龙头的“奇迹”效应发酵、扩散到其他地区，甚至真如制作人所愿地走上国际乐坛的红地毯，就要拭目以待了。
随着近年经济起飞、门户越来越开放，中国已经逐渐洗脱昔日社会流行趋势比海外“慢三拍”的形象，但毕竟这方面的“资历”尚浅，还欠缺一些响铛铛的品牌，像张国荣、梅艳芳这种属于整个华人世界、死讯能令一整代人心情沉重的流行文化传奇。
女子十二乐坊这种“美丽动力”（乐坊英文名为Beautiful Energy），有助柔化“中国”这个名字，产生一些亲和力。这对一个正在东升的大国来说，是重要的。
ding
日本本来就没有自己的文化，他的文化本来就是我们唐代的文化！老祖宗来了还不好好招待一下也是应该的啊！
能输出自己的文化，不是很好吗？
以下是引用超低空在2004-1-2 19:25:00的发言：日本的动画片可以充斥中国市场，那么我们的民族音乐为什么就不能登陆日本呢？
能输出自己的文化，不是很好吗？
商业行为，利用了人类的求新求异心理。
与文化输出没太大关系。
与文化输出没太大关系。