超级军网张艺谋等小丑为何不拍鼓舞民族士气的大片
来源：百度文库 编辑：超级军网 时间：2024/05/01 13:11:57
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《英雄》够士气吧，吓死洋人;P
哎~~~又是小胖
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非是不为乃是无才
老张拍那么老外不喜欢,他调教出来的脏子夷也是一个德性,一天去巴洋人的大腿,没见她在广州见NBA有名的强奸疑犯的那张夸张的笑脸,恶心:@ :@
<<红高梁>>里抱着火药罐冲向鬼子的我爷爷和伙计们算不算?
要人家拍,就得给人家拍的自由,要是老美也有个文化部审一下<<兄弟连>>,你猜它会变成啥样子?
要人家拍,就得给人家拍的自由,要是老美也有个文化部审一下<<兄弟连>>,你猜它会变成啥样子?
兄弟连的片头！经典值得回味！ http://sonicbbs.eastday.com/topi ... amp;TopicID=1679104
我中华无人矣
我中华无人矣
非无人,但有某部耳!
自由和宽容才能有好的电影,老美的电影,不是说有个天才就能拍出来的,一句话:
体制问题.
体制问题.
片越拍越大,内涵越拍越匮乏,老谋子和陈凯哥都是如此.
大片中有内涵的本来就不多,<<加勒比海盗>>,你说有多少内涵?
视觉艺术嘛,看着好看也中,虽然我也爱看艺术片,什么红白蓝等等.
视觉艺术嘛,看着好看也中,虽然我也爱看艺术片,什么红白蓝等等.
<<大战宁沪杭>>,烂得要死!你看,有专职管意识形态的就会有这么烂的片.
法国的精神
Battle of Waterloo Version 2
http://www.youtube.com/watch?v=b ... related&search=
Battle of Waterloo Version 2
http://www.youtube.com/watch?v=b ... related&search=
同意F22 的看法 不过更正一下 不是文化部 是广电总局 谋子们也不是没想过 但是要和谐社会 要歌舞生平他们也就只能拍一些惊憟的文艺片
所以 目前为止 除了抗日战争以外 其他的战争在领导的眼里 都是太敏感的题材 提都不要提！ 打日本说实话 也拍烦了 铁道游击队改了三次 敌后武工队改三次 也没新东西了！
所以 目前为止 除了抗日战争以外 其他的战争在领导的眼里 都是太敏感的题材 提都不要提！ 打日本说实话 也拍烦了 铁道游击队改了三次 敌后武工队改三次 也没新东西了！
法国的精神
Battle of Waterloo Version 2
http://www.youtube.com/watch?v=b ... related&search=
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原帖由 行走的风 于 2006-10-1 18:14 发表是宣*部啊,本星球上最爱本国那个部,除了他们,全是傻瓜,好坏不会分...
同意F22 的看法 不过更正一下 不是文化部 是广电总局 谋子们也不是没想过 但是要和谐社会 要歌舞生平他们也就只能拍一些惊憟的文艺片
所以 目前为止 除了抗日战争以外 其他的战争在领导的眼里 都是太敏 ...
太有内容犯禁,太没内容楼主骂.
还让不让人家活了?
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原帖由 f22 于 2006-10-1 18:23 发表
是宣*部啊,本星球上最爱本国那个部,除了他们,全是傻瓜,好坏不会分...
太有内容犯禁,太没内容楼主骂.
还让不让人家活了?
冷笑ing，和这些个什么部有什么关系，不是上面要求的，这些部才懒得去管理这些鬼事呢，要怪别怪这些部，问问上头有多少保守派吧
PS:这个问题在超大应该是限制讨论的，上次我就提到过类似问题：不过我提到的更大，是整个意识形态的管理落后问题，委员说这个问题很复杂，惹不起
原帖由 abcbuzhiming 于 2006-10-1 18:47 发表对头.
冷笑ing，和这些个什么部有什么关系，不是上面要求的，这些部才懒得去管理这些鬼事呢，要怪别怪这些部，问问上头有多少保守派吧
PS:这个问题在超大应该是限制讨论的，上次我就提到过类似问题：不过我提到 ...
为得个老外的奖而服务,你能指望什么?!
:D 是因为……技术问题……其实是钱的问题……中共军事电影谁会去电影院看……
引用 报告 回复
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说者有心 听者会意？—歪谈香港电影台词
· 影视文摘 ·
作者/供稿 ：冰婧
记得以前内地曾一度将电影称作“故事片”，并因此遭到某位香港导演“只有内地电影最缺乏故事性”的挖苦。实际上，虽然“故事片”这种提法难免偏颇，但从某种角度而言，却道出了“具备完整的故事情节”对一部电影的重要性——当然，某些追求意识流的艺术影片似应除外。
于是，无论演员的表情形体台词、服装道具布景、还有画面音响音乐等等怎样千幻万化、创新出奇，然而万变不离其宗，却都是围绕影片的情节发展、为体现故事的风格而服务的。尤其是电影台词（对白），考证严格者不仅要符合人物角色所处时代及身份地位，又要与心情性格相契合。这也是令观众能真正入戏的基础所在。而电影中的那些真情告白和正义严词更会令我等或为之遐思情动，或为之振奋激昂，进而反复品咂、沉醉不已……
不过电影看得多了，或许我们会发现这么个奇怪的现象：有一类电影台词，乍看上去，似乎游离于影片情节之外，显得莫名其妙；又可能与人物当时的身份心情毫不搭界，觉得不知所云；还有一些台词，尽管与故事情节、人物情境尚算合节合拍，实际上却另有所指……至于出现此种情况的原因，则是影片编导为达到某种目进行“别具用心”的借题发挥之故。而这一点在香港电影中体现得最为明显。
正所谓，说者有心，听者会意。谈到这些不同电影的编导们别具用心的“目的”，在笔者看来实在是各具特色，互有妙趣。各位若是不信，且看在下对香港电影台词的某些“话外之音”所做的一番归类总结及挖掘本意吧。或许观后您才发觉：原来真相如此简单！我早就知道，只是不屑一说罢了。如今反被你这无聊之人当做宝来献，哈哈，真是笑死人了。
（一） 言志咏怀
“我不想一辈子让人踩到脚下！你以为我是臭要饭的？我倒霉了三年，就是要等一个机会！我要争一口气，不是要证明我比别人威风，只是想告诉人家，我失去的东西一定要拿回来！”——《英雄本色》
当小马对昔日的大哥宋子豪说出这番激愤之语时，相信很多朋友会和在下一样，将自己受挫的心情与小马哥落魄后的惨状结合起来，从而感同身受，被这段台词激得热血沸腾、回肠荡气。不过，“我失去的东西一定要拿回来”这段独白尽管能让我等确实感觉到乃是发自小马哥之肺腑，符合其性格心理，但实际上却仍然抒发了编导吴宇森影片之外的个人抱负。
原来吴宇森拍《英雄本色》之前，在东家新艺城公司不仅坐足了冷板凳，而且被发配到台湾，屈就张艾嘉手下做了个监制的职务。若不是风云际会遇到徐老怪，恐怕就没有后来名扬国际的暴力美学大师了。因此，《英雄本色》正如司马迁之《史记》，皆是困顿之后的发愤之作，其中亦不乏吴宇森自己的影子。比如宋子豪在台湾坐了三年牢的情节，难免不让人联想起当年老吴“龙游浅滩”的三年台湾生活。而小马“我倒霉了三年，就是要等一个机会”的那番话，我们自然也可听出吴导演言志抒怀的话外之音了。
与吴宇森借《英雄本色》中的人物台词抒发个人失意和胸襟志向不同，徐克、程小东的《东方不败之风云再起》却通过人物对白，阐明了他们拍这部电影的目的。
“怎么江湖上出现了很多东方不败吗？”
“不错，自从你失踪以后，很多人冒充你争领天下。”
“既然江湖上我的余孽未了，你带我重出江湖制止他们假扮东方不败！”
表面看来，东方不败与顾长风的这段对话是为了魔教教主重出江湖作情节上的铺垫，是不得不说。但若仔细探究，却不难发现这段话的另一层用意：因为1992年的《东方不败》上映后引得观众争相观看，火爆程度一时无俩，由此竟掀起港台影界争拍古装武侠片的热潮。徐克、程小东却看不惯这种盲目跟风抄袭的现象（单是林青霞，便在《绝代双骄》、《神龙教》、《刀剑笑》等多部武侠片中延续模仿了“东方不败”这一经典形象），又不甘于自己苦心开创的武侠片新格局便宜了其他跟风者，于是便开拍《东方不败》续集，打着“正版正宗”的牌子，企图再起风云，以正视听。
只可惜这部《风云再起》较之同期其他古装武侠片，除了更加夸张离奇外，并无任何创新之处，说到底不过是徐克完全失控的怪力乱神之作而已。不仅没有达到他借东方不败之口提出的“重出江湖制止他们假扮东方不败”的目的，反而成为加速20世纪90年代前期武侠片迅速衰落的众多助纣为虐滥作中的一员。想来着实可叹。
（二） 借古讽今
其实对于很多古装历史题材电影来说，借古讽今是它们常用的伎俩，这样做既可增加影片的现实意义，又可令观众会意一笑，岂不一举两得？
如果我说《英雄》借古讽今，或许张艺谋会否认，许多朋友也会摇头。但若说徐克的许多古装片都充斥着政治隐喻和借古讽今的意味，相信连徐老怪都会和我们这些影迷们一起点着头笑道：“这还用说吗？地球人都知道！”。
由于徐克影片借古讽今的地方比比皆是，实在不能一一列举，下特录笔者最喜欢的两段与各位同好同飨。一是《倩女幽魂之人间道》中诸葛卧龙的那段独白：“祖宗没眼光，让我追求学问，让我著书传世。谁知道，写游记，他们说我泄露国家机密；写历史，说我借古讽今；注解兵法，又说我策动谋反；写神怪故事吧，又说我导人迷信；最后改写名人传记，结果这个名人失事，被定为乱党，我跟他一块儿判了个终身监禁……唉，人生就是个牢狱啊！”
——每次看这段，我就会想起台湾的文坛斗士李敖，他与诸葛卧龙所处时代不同，但遇到却是一样的官家政府，因此命运也就同病相连了。
话又说回来，并不是每个人都能如笔者这般无聊的从诸葛卧龙的独白联想到李敖的，这只是在下的一厢情愿而已。实际上《人间道》的电影对白尽管有明显的借古讽今意味，却没有具体的话外之音。但是到了《笑傲江湖２东方不败》，徐克的“借古讽今”便有出处、有所指的彰然若显了。而且竟已达到可以忽视时代背景和不顾情节生硬牵强的地步！
这方面最典型的例子是东方不败威逼明朝千户那段台词：
“哼，我偏要你说造反有理!”（东方不败威胁道）
“是是，造反有理，造反有理！”（遭受一番惊吓后，千户惶恐说道）
如果看完此段，您还不明白这“借古讽今“的妙处，那就不妨再结合电影中东方不败吟唱的“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰”那句诗参照一下，相信便会有所领悟了——当然，徐克版《东方不败》的借古讽今和政治隐喻还远不止此啊……
（三） 八卦噱头
据说现在的港台名人日常生活中最头痛的，是大小媒体对他们私生活铺天盖地的八卦报道。这也难怪，谁叫你那么有名呢？一举一动都如此受人关注，若是再有些风流情趣、结婚离婚等等与颜色沾边的新闻，那便更成为举世瞩目的热点焦点了。而有的电影编导也往往会将一些名人的八卦星闻加进电影的台词对白中，以求为自己的影片增加些吸引观众的噱头。这方面做得最多最烂的当属王晶，几乎由他编导监的每部时装商业片都有这类拿名人的八卦星闻说事的东西。而说到最集中的则是《运财至叻星》和《精装难兄难弟》。
在拍摄于１９９６年的《运财至叻星》中，横财神因一时不慎将月老的红线扯乱而引出的一段与月老的对话，就影射了当时几位名人的热点事件：
“月老，这个插头怎么会有那么多线哪？是不是有很多女人哪？”
“是啊。我看看叫什么名字，哦，林什么岳啊！
“横财神，你这样乱扯，凡间有很多人要离婚的。惨了惨了，这个是戴安哪，这个是万什么良啊。”
而在另外一部由王晶化名“不是女人”编剧的《精装难兄难弟》中，因为导演王晶卫（影射王家卫）是从９０年代回到了６０年代的，因此对当时一些名人的日后事迹自然是未卜先知了。比如他对谢贤讲的这段话：
“阿贤，你首先会娶台湾的阿珍，然后娶铜锣湾的拉姑。你会有一子一女，男的叫霆锋，女的叫婷婷。以后逢年过节，你们全家大小会穿着同一件衣服、围着一样的围巾，拍着一样的照片，刊登在各大报刊的封面，直到回归之前……”
（四） 调侃借用
“我老公阿飞以前总说自己是只无足的鸟，只能飞呀飞的流浪。一落地、一停下就会死的。可最后还不是跟我结了婚，天天的风流快活？”——这是刘镇伟导演的《９２黑玫瑰对黑玫瑰》中的一段台词。按照影片的故事情节，毛舜筠说这话的用意是为了劝邵美琪要现实一些，言语平淡无奇，似乎也看不出有什么不妥之处。但如果你看过王家卫的《阿飞正传》，熟悉那段“世界上有一种鸟是没有脚的，它只能不停的飞呀飞。累了就睡在风里。他一生只能落地一次，就是它死的时候”的经典台词的话，恐怕就会发出会心的一笑了：原来刘镇伟在自己的影片里调侃老友王家卫呢。
曾听很多朋友说过，刘镇伟导演的《大话西游》中周星驰讲的“曾经有一份真诚的爱情放在我面前，我没有珍惜，等我失去的时候才后悔莫及，人世间最大的痛苦莫过于此，如果上天能给我一个再来一次的机会，我会对那个女孩说三个字：我爱你。如果非要在这份爱上加上一个期限，我希望是一万年”那段台词是抄自王家卫的《重庆森林》，中金城武的独白：“如果记忆也是一罐罐头的话，我希望它永远都不会过
期；如果真的要加上一个期限的话，我希望是一万年。”——事实也的确如此。
而更有趣的是，刘镇伟对王家卫电影中台词的借用改编亦远不止这些，比如《重庆森林》中“在公元一千九百九十四年四月二十八日夜晚九点的那一瞬间，我和她最接近的时候，相距才零点零一公分，五十七个小时后，我爱上了这个女人”这段台词就曾被刘镇伟多次借用。它在《大话西游》里被改成这样：“当时那把剑离我的咽喉只有零点零一公分，但是四份之一香后，那把剑的女主人将会彻底爱上我……”而在２００２年的贺岁片《天下无双》中，则更加变本加厉的被一连使用了三次，梁朝伟、王菲和饭店老板几乎同时都念起了这段台词：
当时我们的距离是七公尺零八公分，在不够四分之一柱香的时间，我做了一个决定：我看他人品不错，身手也挺好，所以我决定介绍给我妹妹认识。（梁朝伟）
当时我距离这个人是三公尺零八公分，在不够四分之一柱香的时间，我做了一个决定：既然我身上的钱全没了，那个混蛋又要说请客，所以我决定坐下来，吃他顿饭。（王菲）
当时我不知道和他们的距离是多少公分，我连香都不点就做了决定：趁早关门！（饭店老板）
——怎么样？够搞笑吧？什么？你认为刘镇伟这是在无耻的抄袭？可是《天下无双》的监制就是王家卫啊，他是在原作者的默许鼓励下进行的哪！你能奈他何？再说了，刘镇伟的借用改编还是颇为高明和恰当的，至少《大话西游》中的台词“曾经有一段真诚的爱情…”就比《重庆森林》里“如果记忆也是一罐罐头…”的知名度要高得多，流传范围也更广些。
相比之下，徐克的《蜀山传》中那段由章子怡亲口说出的借用改编自《重庆森林》或《大话西游》的“天地间有一种匡扶正义的力量，我曾经有缘见识它，可惜我没有好好珍惜，如果让我再有机会，我一定要把这种力量找出来”，这段台词既算不上调侃，又与影片的故事情节没有太紧密的联系，说模仿也好，说借用也罢，反正令观众没有《大话西游》来得巧妙生动，因此就显得有些拙劣无趣了。
（五） 自我揶揄
每次看周星驰的《少林足球》都会被胖子六师弟与他在超市的那段对话笑倒：
“自从胖成这样后，连妞都泡不到”（六师弟沮丧道）
“我明白，我又何尝不是呢？”（周星弛安慰道）
“不是啊，报纸杂志说你女朋友很多啊？”
“是什么报纸？”
——明眼人一看便知，这段台词已经游离于情节之外，即便删去也无损故事的完整性，实质上却是周星驰借此机会对娱乐媒体报道他感情生活所持的不负责任的态度表示不满，或许还有些自我揶揄的意味。而放眼香港的商业娱乐电影，这种与影片情节无关的自我揶揄可谓数不胜数，并且多出自家喻户晓的大明星之口，也许是观众喜欢看他们拿自己开涮的亲和态度罢。
下面还有几个例子，也非常有意思：
１、《大丈夫日记》中周润发开车听收音机时的台词：
“本年度五大传播机构联合举办最佳艺人大奖，大奖得主是周润发……”
“有没有搞错，次次都是周润发，你们内定的啊？”
２、《新难兄难弟》里大导演楚原扮演的富商宴会客人，恰好梁朝伟饰演的角色也叫楚原，于是导演安排他俩进行了如下对话：
“你们谁是楚原？”（楚问）
“晚辈楚原。”（梁答）
“啊哈，你知不知道我是谁呀？”（楚笑）
３、《满汉全席》里张国荣问钟镇涛在放谁的歌：
“黎明！不是张国荣！”（钟答）
“嘁”。（张听后嘴里发出的声音）
（六） 广告宣传
在一些电影中，为了满足赞助商打广告的要求，不单单是电影台词，甚至连影片中服装道具等等，只要可以加进广告的，无所不用其极。这类例子太多，请恕不一一列举。
不过，令笔者感兴趣的是，有些导演竟然可以在影片中巧妙的为自己的下一部电影打广告！象王家卫的《花样年华》中梁朝伟与张曼玉约会的房间牌号赫然便是“２０４６”！但这还只是借用道具而已，而杜琪峰的《钟无艳》则是用角色的对白台词来预告他和郑秀文合作的下一部电影：
“只能漂亮一晚，但有副作用，下辈子变肥婆！”（齐桓公的神灵告诫钟无艳）
“我不吃东西，我减肥。”（钟无艳回答）
想想看，郑秀文拍《钟无艳》时已经签了与杜琪峰的下一部戏《瘦身男女》的片约，而《钟无艳》就恰好出现了这么一段无关痛痒、无关情节的台词，难道是巧合吗？
啊？我煞费苦心罗列的这些港片台词的话外之音全是瞎胡扯？
你说我这是一厢情愿的神经行为？
咳，或许是真的吧，最近我经常梦游梦呓……
是真是假，信与不信，您自己拿主意吧……
· 影视文摘 ·
作者/供稿 ：冰婧
记得以前内地曾一度将电影称作“故事片”，并因此遭到某位香港导演“只有内地电影最缺乏故事性”的挖苦。实际上，虽然“故事片”这种提法难免偏颇，但从某种角度而言，却道出了“具备完整的故事情节”对一部电影的重要性——当然，某些追求意识流的艺术影片似应除外。
于是，无论演员的表情形体台词、服装道具布景、还有画面音响音乐等等怎样千幻万化、创新出奇，然而万变不离其宗，却都是围绕影片的情节发展、为体现故事的风格而服务的。尤其是电影台词（对白），考证严格者不仅要符合人物角色所处时代及身份地位，又要与心情性格相契合。这也是令观众能真正入戏的基础所在。而电影中的那些真情告白和正义严词更会令我等或为之遐思情动，或为之振奋激昂，进而反复品咂、沉醉不已……
不过电影看得多了，或许我们会发现这么个奇怪的现象：有一类电影台词，乍看上去，似乎游离于影片情节之外，显得莫名其妙；又可能与人物当时的身份心情毫不搭界，觉得不知所云；还有一些台词，尽管与故事情节、人物情境尚算合节合拍，实际上却另有所指……至于出现此种情况的原因，则是影片编导为达到某种目进行“别具用心”的借题发挥之故。而这一点在香港电影中体现得最为明显。
正所谓，说者有心，听者会意。谈到这些不同电影的编导们别具用心的“目的”，在笔者看来实在是各具特色，互有妙趣。各位若是不信，且看在下对香港电影台词的某些“话外之音”所做的一番归类总结及挖掘本意吧。或许观后您才发觉：原来真相如此简单！我早就知道，只是不屑一说罢了。如今反被你这无聊之人当做宝来献，哈哈，真是笑死人了。
（一） 言志咏怀
“我不想一辈子让人踩到脚下！你以为我是臭要饭的？我倒霉了三年，就是要等一个机会！我要争一口气，不是要证明我比别人威风，只是想告诉人家，我失去的东西一定要拿回来！”——《英雄本色》
当小马对昔日的大哥宋子豪说出这番激愤之语时，相信很多朋友会和在下一样，将自己受挫的心情与小马哥落魄后的惨状结合起来，从而感同身受，被这段台词激得热血沸腾、回肠荡气。不过，“我失去的东西一定要拿回来”这段独白尽管能让我等确实感觉到乃是发自小马哥之肺腑，符合其性格心理，但实际上却仍然抒发了编导吴宇森影片之外的个人抱负。
原来吴宇森拍《英雄本色》之前，在东家新艺城公司不仅坐足了冷板凳，而且被发配到台湾，屈就张艾嘉手下做了个监制的职务。若不是风云际会遇到徐老怪，恐怕就没有后来名扬国际的暴力美学大师了。因此，《英雄本色》正如司马迁之《史记》，皆是困顿之后的发愤之作，其中亦不乏吴宇森自己的影子。比如宋子豪在台湾坐了三年牢的情节，难免不让人联想起当年老吴“龙游浅滩”的三年台湾生活。而小马“我倒霉了三年，就是要等一个机会”的那番话，我们自然也可听出吴导演言志抒怀的话外之音了。
与吴宇森借《英雄本色》中的人物台词抒发个人失意和胸襟志向不同，徐克、程小东的《东方不败之风云再起》却通过人物对白，阐明了他们拍这部电影的目的。
“怎么江湖上出现了很多东方不败吗？”
“不错，自从你失踪以后，很多人冒充你争领天下。”
“既然江湖上我的余孽未了，你带我重出江湖制止他们假扮东方不败！”
表面看来，东方不败与顾长风的这段对话是为了魔教教主重出江湖作情节上的铺垫，是不得不说。但若仔细探究，却不难发现这段话的另一层用意：因为1992年的《东方不败》上映后引得观众争相观看，火爆程度一时无俩，由此竟掀起港台影界争拍古装武侠片的热潮。徐克、程小东却看不惯这种盲目跟风抄袭的现象（单是林青霞，便在《绝代双骄》、《神龙教》、《刀剑笑》等多部武侠片中延续模仿了“东方不败”这一经典形象），又不甘于自己苦心开创的武侠片新格局便宜了其他跟风者，于是便开拍《东方不败》续集，打着“正版正宗”的牌子，企图再起风云，以正视听。
只可惜这部《风云再起》较之同期其他古装武侠片，除了更加夸张离奇外，并无任何创新之处，说到底不过是徐克完全失控的怪力乱神之作而已。不仅没有达到他借东方不败之口提出的“重出江湖制止他们假扮东方不败”的目的，反而成为加速20世纪90年代前期武侠片迅速衰落的众多助纣为虐滥作中的一员。想来着实可叹。
（二） 借古讽今
其实对于很多古装历史题材电影来说，借古讽今是它们常用的伎俩，这样做既可增加影片的现实意义，又可令观众会意一笑，岂不一举两得？
如果我说《英雄》借古讽今，或许张艺谋会否认，许多朋友也会摇头。但若说徐克的许多古装片都充斥着政治隐喻和借古讽今的意味，相信连徐老怪都会和我们这些影迷们一起点着头笑道：“这还用说吗？地球人都知道！”。
由于徐克影片借古讽今的地方比比皆是，实在不能一一列举，下特录笔者最喜欢的两段与各位同好同飨。一是《倩女幽魂之人间道》中诸葛卧龙的那段独白：“祖宗没眼光，让我追求学问，让我著书传世。谁知道，写游记，他们说我泄露国家机密；写历史，说我借古讽今；注解兵法，又说我策动谋反；写神怪故事吧，又说我导人迷信；最后改写名人传记，结果这个名人失事，被定为乱党，我跟他一块儿判了个终身监禁……唉，人生就是个牢狱啊！”
——每次看这段，我就会想起台湾的文坛斗士李敖，他与诸葛卧龙所处时代不同，但遇到却是一样的官家政府，因此命运也就同病相连了。
话又说回来，并不是每个人都能如笔者这般无聊的从诸葛卧龙的独白联想到李敖的，这只是在下的一厢情愿而已。实际上《人间道》的电影对白尽管有明显的借古讽今意味，却没有具体的话外之音。但是到了《笑傲江湖２东方不败》，徐克的“借古讽今”便有出处、有所指的彰然若显了。而且竟已达到可以忽视时代背景和不顾情节生硬牵强的地步！
这方面最典型的例子是东方不败威逼明朝千户那段台词：
“哼，我偏要你说造反有理!”（东方不败威胁道）
“是是，造反有理，造反有理！”（遭受一番惊吓后，千户惶恐说道）
如果看完此段，您还不明白这“借古讽今“的妙处，那就不妨再结合电影中东方不败吟唱的“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰”那句诗参照一下，相信便会有所领悟了——当然，徐克版《东方不败》的借古讽今和政治隐喻还远不止此啊……
（三） 八卦噱头
据说现在的港台名人日常生活中最头痛的，是大小媒体对他们私生活铺天盖地的八卦报道。这也难怪，谁叫你那么有名呢？一举一动都如此受人关注，若是再有些风流情趣、结婚离婚等等与颜色沾边的新闻，那便更成为举世瞩目的热点焦点了。而有的电影编导也往往会将一些名人的八卦星闻加进电影的台词对白中，以求为自己的影片增加些吸引观众的噱头。这方面做得最多最烂的当属王晶，几乎由他编导监的每部时装商业片都有这类拿名人的八卦星闻说事的东西。而说到最集中的则是《运财至叻星》和《精装难兄难弟》。
在拍摄于１９９６年的《运财至叻星》中，横财神因一时不慎将月老的红线扯乱而引出的一段与月老的对话，就影射了当时几位名人的热点事件：
“月老，这个插头怎么会有那么多线哪？是不是有很多女人哪？”
“是啊。我看看叫什么名字，哦，林什么岳啊！
“横财神，你这样乱扯，凡间有很多人要离婚的。惨了惨了，这个是戴安哪，这个是万什么良啊。”
而在另外一部由王晶化名“不是女人”编剧的《精装难兄难弟》中，因为导演王晶卫（影射王家卫）是从９０年代回到了６０年代的，因此对当时一些名人的日后事迹自然是未卜先知了。比如他对谢贤讲的这段话：
“阿贤，你首先会娶台湾的阿珍，然后娶铜锣湾的拉姑。你会有一子一女，男的叫霆锋，女的叫婷婷。以后逢年过节，你们全家大小会穿着同一件衣服、围着一样的围巾，拍着一样的照片，刊登在各大报刊的封面，直到回归之前……”
（四） 调侃借用
“我老公阿飞以前总说自己是只无足的鸟，只能飞呀飞的流浪。一落地、一停下就会死的。可最后还不是跟我结了婚，天天的风流快活？”——这是刘镇伟导演的《９２黑玫瑰对黑玫瑰》中的一段台词。按照影片的故事情节，毛舜筠说这话的用意是为了劝邵美琪要现实一些，言语平淡无奇，似乎也看不出有什么不妥之处。但如果你看过王家卫的《阿飞正传》，熟悉那段“世界上有一种鸟是没有脚的，它只能不停的飞呀飞。累了就睡在风里。他一生只能落地一次，就是它死的时候”的经典台词的话，恐怕就会发出会心的一笑了：原来刘镇伟在自己的影片里调侃老友王家卫呢。
曾听很多朋友说过，刘镇伟导演的《大话西游》中周星驰讲的“曾经有一份真诚的爱情放在我面前，我没有珍惜，等我失去的时候才后悔莫及，人世间最大的痛苦莫过于此，如果上天能给我一个再来一次的机会，我会对那个女孩说三个字：我爱你。如果非要在这份爱上加上一个期限，我希望是一万年”那段台词是抄自王家卫的《重庆森林》，中金城武的独白：“如果记忆也是一罐罐头的话，我希望它永远都不会过
期；如果真的要加上一个期限的话，我希望是一万年。”——事实也的确如此。
而更有趣的是，刘镇伟对王家卫电影中台词的借用改编亦远不止这些，比如《重庆森林》中“在公元一千九百九十四年四月二十八日夜晚九点的那一瞬间，我和她最接近的时候，相距才零点零一公分，五十七个小时后，我爱上了这个女人”这段台词就曾被刘镇伟多次借用。它在《大话西游》里被改成这样：“当时那把剑离我的咽喉只有零点零一公分，但是四份之一香后，那把剑的女主人将会彻底爱上我……”而在２００２年的贺岁片《天下无双》中，则更加变本加厉的被一连使用了三次，梁朝伟、王菲和饭店老板几乎同时都念起了这段台词：
当时我们的距离是七公尺零八公分，在不够四分之一柱香的时间，我做了一个决定：我看他人品不错，身手也挺好，所以我决定介绍给我妹妹认识。（梁朝伟）
当时我距离这个人是三公尺零八公分，在不够四分之一柱香的时间，我做了一个决定：既然我身上的钱全没了，那个混蛋又要说请客，所以我决定坐下来，吃他顿饭。（王菲）
当时我不知道和他们的距离是多少公分，我连香都不点就做了决定：趁早关门！（饭店老板）
——怎么样？够搞笑吧？什么？你认为刘镇伟这是在无耻的抄袭？可是《天下无双》的监制就是王家卫啊，他是在原作者的默许鼓励下进行的哪！你能奈他何？再说了，刘镇伟的借用改编还是颇为高明和恰当的，至少《大话西游》中的台词“曾经有一段真诚的爱情…”就比《重庆森林》里“如果记忆也是一罐罐头…”的知名度要高得多，流传范围也更广些。
相比之下，徐克的《蜀山传》中那段由章子怡亲口说出的借用改编自《重庆森林》或《大话西游》的“天地间有一种匡扶正义的力量，我曾经有缘见识它，可惜我没有好好珍惜，如果让我再有机会，我一定要把这种力量找出来”，这段台词既算不上调侃，又与影片的故事情节没有太紧密的联系，说模仿也好，说借用也罢，反正令观众没有《大话西游》来得巧妙生动，因此就显得有些拙劣无趣了。
（五） 自我揶揄
每次看周星驰的《少林足球》都会被胖子六师弟与他在超市的那段对话笑倒：
“自从胖成这样后，连妞都泡不到”（六师弟沮丧道）
“我明白，我又何尝不是呢？”（周星弛安慰道）
“不是啊，报纸杂志说你女朋友很多啊？”
“是什么报纸？”
——明眼人一看便知，这段台词已经游离于情节之外，即便删去也无损故事的完整性，实质上却是周星驰借此机会对娱乐媒体报道他感情生活所持的不负责任的态度表示不满，或许还有些自我揶揄的意味。而放眼香港的商业娱乐电影，这种与影片情节无关的自我揶揄可谓数不胜数，并且多出自家喻户晓的大明星之口，也许是观众喜欢看他们拿自己开涮的亲和态度罢。
下面还有几个例子，也非常有意思：
１、《大丈夫日记》中周润发开车听收音机时的台词：
“本年度五大传播机构联合举办最佳艺人大奖，大奖得主是周润发……”
“有没有搞错，次次都是周润发，你们内定的啊？”
２、《新难兄难弟》里大导演楚原扮演的富商宴会客人，恰好梁朝伟饰演的角色也叫楚原，于是导演安排他俩进行了如下对话：
“你们谁是楚原？”（楚问）
“晚辈楚原。”（梁答）
“啊哈，你知不知道我是谁呀？”（楚笑）
３、《满汉全席》里张国荣问钟镇涛在放谁的歌：
“黎明！不是张国荣！”（钟答）
“嘁”。（张听后嘴里发出的声音）
（六） 广告宣传
在一些电影中，为了满足赞助商打广告的要求，不单单是电影台词，甚至连影片中服装道具等等，只要可以加进广告的，无所不用其极。这类例子太多，请恕不一一列举。
不过，令笔者感兴趣的是，有些导演竟然可以在影片中巧妙的为自己的下一部电影打广告！象王家卫的《花样年华》中梁朝伟与张曼玉约会的房间牌号赫然便是“２０４６”！但这还只是借用道具而已，而杜琪峰的《钟无艳》则是用角色的对白台词来预告他和郑秀文合作的下一部电影：
“只能漂亮一晚，但有副作用，下辈子变肥婆！”（齐桓公的神灵告诫钟无艳）
“我不吃东西，我减肥。”（钟无艳回答）
想想看，郑秀文拍《钟无艳》时已经签了与杜琪峰的下一部戏《瘦身男女》的片约，而《钟无艳》就恰好出现了这么一段无关痛痒、无关情节的台词，难道是巧合吗？
啊？我煞费苦心罗列的这些港片台词的话外之音全是瞎胡扯？
你说我这是一厢情愿的神经行为？
咳，或许是真的吧，最近我经常梦游梦呓……
是真是假，信与不信，您自己拿主意吧……
中国电影这两年刚有起色，已经很不错了，饭要一点一点吃，以前都拍主旋律片的时候全年的票房还不如现在一部片子
原帖由 f22 于 2006-10-1 17:48 发表
<<红高梁>>里抱着火药罐冲向鬼子的我爷爷和伙计们算不算?
要人家拍,就得给人家拍的自由,要是老美也有个文化部审一下<<兄弟连>>,你猜它会变成啥样子?
说的太对了，象第一滴血这种题材的片子，第二十二条军规等等，在中国导演排了就会有一大堆的罪名。
28楼，第一滴血也叫战争片？
那叫健美表演！
那叫健美表演！
原帖由 深涧悠蓝 于 2006-10-1 23:57 发表
28楼，第一滴血也叫战争片？
那叫健美表演！
史太龙的，一个退役军人，一个警长看他不顺眼收拾他，他奋起反抗将警局灭了。然后又和追捕他的警察、军队展开了大战。这种片子如果在中国肯定是有损PLA形象、有损人民警察形象等等一大堆罪名，别说排了，写这样的剧本都得挨收拾。:D
"写游记，他们说我泄露国家机密；写历史，说我借古讽今；注解兵法，又说我策动谋反；写神怪故事吧，又说我导人迷信；最后改写名人传记，结果这个名人失事，被定为乱党，我跟他一块儿判了个终身监禁……唉，人生就是个牢狱啊"
我想这就是现在中国导演的真实写照吧．
这些年每部中国电影都被观众批斗得（不是批评）体无完肤，连国际导演、世界杰出华人都被批成了＂小丑＂、为外国人服务的，再批下去汉奸、卖国贼都要出来．
如果老谋真拍抗战电影，可能骂他的人也不会在楼主之下．
当然我也不是完全为导演说话，如陈某的某大片真的是烂、还是一般的烂，我还是那个心态，有错的就指出、批评，我们不再要那种批斗了。
其实外国名导也不敢包自己拍的电影是完美无瑕，美国就有一个人，因为专门出书指出电影的穿帮境头和一些不合理情节而发财．
我想这就是现在中国导演的真实写照吧．
这些年每部中国电影都被观众批斗得（不是批评）体无完肤，连国际导演、世界杰出华人都被批成了＂小丑＂、为外国人服务的，再批下去汉奸、卖国贼都要出来．
如果老谋真拍抗战电影，可能骂他的人也不会在楼主之下．
当然我也不是完全为导演说话，如陈某的某大片真的是烂、还是一般的烂，我还是那个心态，有错的就指出、批评，我们不再要那种批斗了。
其实外国名导也不敢包自己拍的电影是完美无瑕，美国就有一个人，因为专门出书指出电影的穿帮境头和一些不合理情节而发财．
昨天看《加勒比海盗》特地留意一下，杰克船长那著名的阿迪达斯头巾。
张XX的片子反映中国社会阴暗面的较多，别指望能拍出什么鼓舞士气的片子。
中国的文艺方针还是没有与时俱进，曾经的百花齐放百家争鸣本质就是解放思想，任何解放应该是从下往上的，但在目前却是从上往下，上面没有放开，就得不到正式的表达。比如中国很少拍成人能够看的科幻片，更不见拍未来国与国之间或者涉及未来政体作为的片子，不是中国人缺乏想象，而是在中国目前所坚持的政治正统性，压制了可以对未来国家运作形态的想象空间。就像独生子女一样，拍打拍打可以，但独苗一个是不能让他有闪失的。关于科幻片，一个笑话就是中国人现在拍的古装片就跟科幻片似的了。
人家是“艺术家”，“艺术家”懂吗？“艺术家”是没有民族概念的，“艺术家”和疯子只有一线之隔，或者你也可以说没有区别
还不如没名气的小导演拍的没名声的片好看。。
讴歌主旋律的片子多了去了,一部比一部难看
有zhongxuanbu在，还鼓舞民族士气呢，不恶心死人就不错了．
有zhongxuanbu在，还鼓舞民族士气呢，不恶心死人就不错了．
１、他们不会！！２、他们拍不出来！！３、他们拍出来也是亵渎先烈！！！:@
同意f22的发言，赵丹遗言：管得太死，文艺没前途。同理，我国高等教育也因为必须被某部领导才办得千篇一律，死气沉沉，至今看不到前途。
以前有部《代号美州豹》虚构了一个大陆台湾两支特种部队联合对付劫机恐怖分子滴故事，不过票房差滴很……也许老张兴起了还要再试试也不一定……