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词韵简编
本《词韵简编》录自龙榆生先生的《唐宋词格律》（上海古
籍出版社1978年版）。繁体字一律改成简体字，繁体里不同的字
在简体里并为一字者，若在同一韵目，则不加说明，若在不同韵
目，则在<>内加以说明。[]内为原书中对前字的附注说明，()内
为对GB码没有的字的描述，部分GB码没有的字略去。
词韵简编
张珍怀辑
（一）本编依据清戈载著《词林正韵》一书删去僻字，故称
“简编”。
（二）《词林正韵》原书韵目用《集韵》标目，分目繁多，
标目有僻字，因此，本编改用比较通行的《词韵》标目，以便于
检韵。至于分部，一如《词林正韵》原书。
第一部
平声：一东二冬通用
【一东】东同童僮铜桐峒筒瞳中[中间]衷忠盅虫冲终忡崇嵩[崧]
菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙(氵蒙)
朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆
【二冬】冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸
凶匈汹雍邕痈浓脓重[重复]从[服从]逢缝峰锋丰蜂烽葑纵[纵横]
踪茸蛩邛筇跫供[供给]蚣喁
仄声：上声一董二肿
去声一送二宋通用
【一董】董懂动孔总笼[东韵同]拢桶捅蓊蠓汞
【二肿】肿种[种子]踵宠垅[陇]拥冗重[轻重]冢捧勇甬踊涌俑蛹
恐拱竦悚耸巩怂奉
【一送】送梦凤洞众瓮贡弄冻痛栋恸仲中[击中]粽讽空[空缺]控
哄赣
【二宋】宋用颂诵统纵[放纵]讼种[种植]综俸供[供设，名词]从
[仆从]缝[隙也]重[再也]共
第二部
平声：三江七阳通用
【三江】江缸窗邦降[降伏]双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩[冬韵同]
【七阳】阳扬杨洋羊徉佯芳妨方坊防肪房亡忘望[漾韵同]忙茫芒
妆庄装奘香乡湘厢箱镶芗相[相互]襄骧光昌堂唐糖棠塘章张王常
长[长短]裳凉粮量[衡量]梁粱良霜藏[收藏]肠场尝偿床央鸯秧殃
郎廊狼榔踉浪[沧浪]浆将[持也送也]疆僵姜缰觞娘黄皇遑惶徨煌
仓苍舱沧伤殇商帮汤创[创伤]疮强[刚强]墙樯嫱蔷康慷[养韵同]
囊狂糠冈刚钢纲匡筐荒慌行[行列]杭航桁翔详祥庠桑彰璋漳獐猖
倡凰邙臧赃昂丧[丧葬]阊羌枪锵抢[突也]蜣跄篁簧璜潢攘瓤亢吭
[漾养韵并同]旁傍[侧也]孀(马霜)当[应当]裆(王当)铛泱炀蝗隍
怏肓汪鞅滂螂怆[漾韵同]缃琅颃怅螳
仄声：上声三讲二十二养
去声三绛二十三漾通用
【三讲】讲港项棒蚌耩
【二十二养】养痒象像橡仰朗桨奖蒋敞氅厂枉往颡强[勉强]惘两
曩丈杖仗[漾韵同]响掌党想鲞榜爽广享向飨幌莽纺长[长幼]网荡
上[上升]壤赏仿罔谠倘魍魉谎蟒漭嗓盎恍脏<肮脏>吭沆慷襁镪抢
肮犷
【三绛】绛降[升降]巷撞[江韵同]戆
【二十三漾】漾上[上下]望[阳韵同]相[卿相]将[将帅]状帐唱让
浪[波浪]酿旷壮放向忘仗[养韵同]畅量[数量]葬匠障瘴谤尚涨饷
样藏[库藏]舫访贶嶂当[适当]抗桁妄怆宕怅创酱况亮傍[依傍]丧
[丧失]恙谅胀鬯脏<内脏>吭砀伉圹纩桄挡旺炕亢[高亢]阆防
第三部
平声：四支五微八齐十灰[半]通用
【四支】支枝肢移(竹移)为[施为]垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰
池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷
思滋持随痴维卮麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差[参差]疲
茨卑亏蕤骑[跨马]歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥
姨夔祗涯[佳、麻韵同]伊追缁萁箕治[治国]尼而推[灰韵同]匙陲
魑锤缡璃骊羸帔罴糜蘼脾芪畸牺羲曦欹漪猗崎崖萎筛狮蛳鸱绥虽
粢瓷椎饴嫠痍惟唯机耆逵岿丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸(风思)埘莳鲥
鹚笞漓怡贻禧噫其琪祺麒嶷螭栀鹂累踟琵嵋
【五微】微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲[芳菲]妃飞非扉肥威祈畿
机几[微也、如见几]讥玑稀希衣[衣服]依归饥[支韵同]矶欷诽绯
(日希)葳巍沂圻颀
【八齐】齐黎犁梨妻[夫妻]萋凄堤低题提蹄啼鸡稽兮倪霓西栖犀
嘶撕梯鼙赍迷泥溪蹊圭闺携畦嵇跻奚脐醯黧蠡醍鹈奎批砒睽荑篦
齑藜猊鲵羝
【十灰[半]】灰恢魁隈回徊槐[佳韵同]梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆
陪杯醅嵬推[支韵同]诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡[贿韵同]
莓
仄声：上声四纸五尾八荠十贿[半]
去声四(宀真)五未八霁九泰[半]十一队[半]通用
【四纸】纸只咫是靡彼毁委诡髓累技绮觜此(氵此)蕊徙尔弭婢侈
弛豕紫旨指视美否[否泰]痞兕几姊比水轨止(微几换王)[角zhi3]
市喜已纪跪妓蚁鄙晷子仔梓矢雉死履垒癸趾址以已似耜祀史驶耳
使[使令]里理李起杞圯(足支)士仕俟始齿矣耻麂枳峙鲤迩氏玺巳
[辰巳]滓苡倚匕迤逦旖旎舣蚍秕芷拟你企诔捶屣棰揣豸祉恃
【五尾】尾苇鬼岂卉几[几多]伟斐菲[菲薄]匪篚娓悱榧韪炜虺玮
虮
【八荠】荠礼体米启陛洗邸底抵弟坻柢涕悌济[水名]澧醴诋眯娣
(启攵下木)递昵睨蠡
【十贿[半]】贿悔罪馁每块汇<汇合>猥璀磊蕾傀儡腿
【四(宀真)】(宀真)置事地意志思[名词]泪吏赐自字义利器位戏
至次累[连累]伪寺瑞智记异致备肆翠骑[车骑，名词]使[使者]试
类弃饵媚鼻易[容易]辔坠醉议翅避笥帜炽粹莳谊帅厕寄睡忌贰萃
穗二臂嗣吹[鼓吹，名词]遂恣四骥季刺驷寐魅积[积蓄]被懿觊冀
愧匮恚馈蒉篑柜暨庇豉莉腻秘比[近也]鸷毖啻示嗜饲伺遗[馈遗]
薏祟值惴屣眦詈企渍譬跛挚燧隧悴尿稚雉莅悸肄泌识[记也]侍踬
为[因为]
【五未】未味气贵费沸尉畏慰蔚魏纬胃汇<字汇>谓渭卉[尾韵同]
讳毅既衣[着衣，动词]蜚溉[队韵同]翡诽
【八霁】霁制计势世丽岁济[渡也]第艺惠慧币弟滞际涕[荠韵同]
厉契[契约]敝弊毙帝蔽髻锐戾裔袂系祭卫隶闭逝缀翳替细桂税婿
例誓筮蕙诣砺励瘗噬继脆睿毳曳蒂睇妻[以女妻人]递逮蓟蚋薜荔
唳捩粝泥[拘泥]媲嬖彗(目卑)睨剂嚏谛缔剃屉悌俪锲贳掣羿棣蟪
(艹雉)娣说[游说]赘憩鳜彘呓谜挤
【九泰[半]】会旆最贝沛霈绘脍荟狈侩桧蜕酹外兑
【十一队[半]】队内辈佩退碎背秽对废悔诲晦昧配妹喙溃吠肺耒
块碓刈悖焙淬敦[盘敦]
第四部
平声：六鱼七虞通用
【六鱼】鱼渔初书舒居裾琚车[麻韵同]渠蕖余予[我也]誉[动词]
舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘墟徐猪闾庐驴诸储除滁蜍如(上余下田)淤妤
苴菹沮徂龉茹榈於祛蘧疽蛆醵纾樗躇[药韵同]欤据[拮据]
【七虞】虞愚娱隅无芜巫于衢癯瞿氍儒襦濡须需朱珠株诛[石朱]
铢蛛殊俞瑜榆愉逾渝窬谀腴区躯驱岖趋扶符凫芙雏敷麸夫肤纡输
枢厨俱驹模谟摹蒲逋胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴
吾梧吴租卢鲈炉芦颅垆蚨孥帑苏酥乌污[污秽]枯粗都茱侏姝禺拘
(山禺)蹰桴俘臾萸吁滹瓠糊醐呼沽酤泸舻轳鸬驽匍葡铺[铺盖]菟
诬呜迂盂竽趺毋孺酴鸪骷刳蛄晡(艹捕)葫呱蝴劬殂猢郛孚
仄声：上声六语七虞
去声六御七遇通用
【六语】语[语言]圉圄吕侣旅杼伫与[给予]予[赐予]渚煮暑鼠汝
茹[食也]黍杵处[居住、处理]贮女许拒炬距所楚础阻俎沮叙绪序
屿墅巨去[除也]苣举讵溆浒钜醑咀诅苎抒楮
【七(上鹿下吴)】(上鹿下吴)雨宇舞府鼓虎古股贾[商贾]估土吐
圃庾户树[种植，动词]煦诩努辅组乳弩补鲁橹睹腐数[动词]簿竖
普侮斧聚午伍釜缕部柱矩武五苦取抚浦主杜坞祖愈堵扈父甫禹羽
怒[遇韵同]腑拊俯罟赌卤姥鹉拄莽[养韵同]栩窭脯妩庑否[是否]
麈褛篓偻酤牡谱怙肚踽虏孥诂瞽牯(羊殳)祜沪雇仵缶母某亩蛊琥
【六御】御处[处所]去虑誉[名词]署据驭曙助絮著[显著]箸豫恕
与[参与]遽疏[书疏]庶预语[告也]踞倨蓣淤锯(虚见)狙[鱼韵同]
翥薯
【七遇】遇路辂赂露鹭树[树木]度[制度]渡赋布步固素具务雾鹜
数[数量]怒[(上鹿下吴)韵同]附兔故顾句墓慕暮募注住注驻炷祚
裕误悟寤戍库护屦诉妒惧趣娶铸绔傅付谕喻妪芋捕哺互孺寓赴冱
吐[(上鹿下吴)韵同]污[动词]恶[憎恶]晤煦酤讣仆[偃仆]赙驸婺
锢蛀飓怖铺[店铺]塑愫蠹溯镀璐雇瓠迕妇负阜副富[宥韵同]醋措
第五部
平声：九佳(半)十灰(半)通用
【九佳(半)】佳街鞋牌柴钗差[差使]崖涯[支麻韵同]偕阶皆谐骸
排乖怀淮豺侪埋霾斋槐[灰韵同]睚崽楷秸揩挨俳
【十灰(半)】开哀埃台苔抬该才材财裁栽哉来莱灾猜孩徕骀胎唉
垓挨皑呆腮
仄声：上声九蟹十贿(半)
去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通用
【九蟹】蟹解洒楷[佳韵同]拐矮摆买骇
【十贿(半)】海改采彩在宰醢铠恺待殆怠乃载[岁也]凯(门岂)倍
蓓迨亥
【九泰(半)】泰太带外盖大[个韵同]濑赖籁蔡害蔼艾丐奈柰汰癞
霭
【十卦(半)】懈廨邂隘卖派债怪坏诫戒界介芥械薤拜快迈败稗晒
瀣湃寨疥届蒯篑蒉喟聩块惫
【十一队(半)】塞[边塞]爱代载[载运]态菜碍戴贷黛概岱溉慨耐
在[所在]鼐玳再袋逮埭赉赛忾暧咳嗳睐
第六部
平声：十一真十二文十三元(半)通用
【十一真】真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申身宾滨槟缤邻鳞麟珍
(目真)尘陈春津秦频(艹频)颦濒银垠筠巾(囗禾)民岷泯[轸韵同]
珉贫莼淳醇纯唇伦轮沦抡匀旬巡驯钧均榛遵循甄宸纶椿鹑嶙辚磷
呻伸绅寅姻荀询峋氤恂嫔彬皴娠闽纫湮肫逡菌臻豳
【十二文】文闻纹蚊云分[分离]氛纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰
曛醺芸耘芹欣氲荤汶汾殷雯贲纭昕熏
【十三元(半)】魂浑温孙门尊[樽]存敦墩炖暾蹲豚村屯囤[囤积]
盆奔论[动词]昏痕根恩吞荪扪(衤军)昆鲲坤仑婚阍髡馄喷狲饨臀
跟瘟飧
仄声：上声十一轸十二吻十三阮(半)
去声十二震十三问十四愿(半)通用
【十一轸】轸敏允引尹尽忍准隼笋盾[阮韵同]闵悯菌[真韵同]蚓
牝殒紧蠢陨哂诊疹赈肾蜃膑黾泯窘吮缜
【十二吻】吻粉蕴愤隐谨近忿(扌文)刎(温左换扌)槿瑾恽韫
【十三阮(半)】混棍阃悃捆衮滚鲧稳本畚笨损忖囤遁很沌恳垦龈
【十二震】震信印进润阵镇刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振俊舜赆吝烬讯
仞迅汛趁衬仅觐蔺浚赈[轸韵同]龀认殡摈缙躏廑谆瞬韧浚殉馑
【十三问】问闻[名誉]运晕韵训粪忿[吻韵同]酝郡分[名分]紊愠
近[动词](扌文)拼奋郓捃靳
【十四愿(半)】论[名词]恨寸困顿遁[阮韵同]钝闷逊嫩溷诨巽褪
喷[元韵同]艮(温左换扌)
第七部
平声：十三元(半)十四寒十五删一先通用
【十三元(半)】元原源沅鼋园袁猿垣烦蕃樊喧萱暄冤言轩藩媛援
辕番繁翻幡(王番)鸳(宛鸟)蜿(氵爰)爰掀燔圈谖
【十四寒】寒韩翰[翰韵同]丹单安鞍难[艰难]餐檀坛滩弹残干肝
竿阑栏澜兰看[翰韵同]刊丸完桓纨端湍酸团攒官观[观看]鸾銮峦
冠[衣冠]欢宽盘蟠漫[大水貌]叹[翰韵同]邯郸摊(王干)拦珊狻鼾
杆跚姗殚箪瘅谰獾倌棺剜潘拼[问韵同](上般下木)般蹒瘢磐瞒谩
馒鳗钻抟邗汗[可汗]
【十五删】删潸关弯湾还环鬟寰班斑蛮颜奸攀顽山闲艰间[中间]
悭患[谏韵同]孱潺擐圜菅般[寒韵同]颁(鬟下换曼)疝讪斓娴鹇鳏
殷[赤黑色]纶[纶巾]
【一先】先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕[地名]莲怜连田填巅鬈宣年
颠牵妍研[研究]眠渊涓捐娟边编悬泉迁仙鲜[新鲜]钱煎然延筵毡
旃蝉缠廛联篇偏绵全镌穿川缘鸢旋船涎鞭专圆员乾[乾坤]虔愆权
拳椽传焉嫣鞯褰搴铅舷跹鹃筌痊诠悛(檀木换辶)禅婵躔颛燃涟琏
便[安也]翩骈癫阗钿[霰韵同]沿蜒胭芊鳊胼滇佃畋咽湮狷蠲蔫骞
膻扇棉拴荃籼砖挛儇欢璇卷[曲也]扁[扁舟]单[单于]溅[溅溅]犍
仄声：上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣
去声十四愿(半)十五翰十六谏十七霰通用
【十三阮(半)】阮远[远近]晚苑返反饭[动词]偃蹇琬沅宛婉畹菀
蜿绻(山献)挽堰
【十四旱】旱暖管(王官)满短馆[翰韵同]缓盥[翰韵同]碗懒伞伴
卵散[散布]伴诞罕瀚[浣]断[断绝]侃算[动词]款但坦袒纂缎拌懑
谰莞
【十五潸】潸眼简版板阪盏产限绾柬拣撰馔赧皖汕铲羼(木柬)栈
【十六铣】铣善[善恶]遣[遣送]浅典转[霰韵同]衍犬选冕辇免展
茧辨篆勉剪卷显饯[霰韵同]践喘藓软蹇[阮韵同]演兖件腆跣缅缱
鲜[少也]殄扁匾蚬岘畎燹隽键变泫癣阐颤膳鳝舛娩辗(檀木换辶)
[先韵同]脔辫捻
【十四愿(半)】愿怨万饭[名词]献健建宪劝蔓券远[动词]侃键贩
畈曼挽<挽联>瑗媛圈[猪圈]
【十五翰】翰[寒韵同]瀚岸汉难[灾难]断[决断]乱叹[寒韵同]观
[楼观]干<树干，干练>散[解散]旦算[名词]玩烂贯半案按炭汗赞
漫[寒韵同。又副词，独用]冠[冠军]灌爨窜幔粲灿璨换焕唤涣悍
弹[名词]惮段看[寒韵同]判叛绊鹳伴畔锻腕惋馆旰捍疸但罐盥婉
缎缦侃蒜钻谰
【十六谏】谏雁患涧间[间隔]宦晏慢盼篆栈[潸韵同]惯串绽幻瓣
苋办谩讪[删韵同]铲绾孪篡裥扮
【十七霰】霰殿面县变箭战扇煽膳传[传记]见砚院练链燕宴贱馔
荐绢彦掾便[便利]眷倦羡奠遍恋啭眩钏倩卞汴片禅[封禅]谴溅饯
善[动词]转[以力转动]卷[书卷]甸电咽茜单念<念书>眄淀靛佃钿
[先韵同]镟漩拣缮现狷炫绚绽线煎选旋颤擅缘[衣饰]撰唁谚媛忭
弁援研[磨研]
第八部
平声：二萧三肴四豪通用
【二萧】萧箫挑貂刁凋雕迢条髫调[调和]蜩枭浇聊辽寥撩寮僚尧
宵消霄绡销超朝潮嚣骄娇蕉焦椒饶硝烧[焚烧]遥徭摇谣瑶韶昭招
镳瓢苗猫腰桥乔娆妖飘逍潇(号鸟)骁祧鹪鹩缭獠嘹夭[夭夭]幺邀
要[要求]姚樵谯憔标飚嫖漂[漂浮]剽佻龆苕(上山下召)噍哓跷侥
了<明了>魈(山尧)描钊轺桡铫鹞翘枵侨窑礁
【三肴】肴巢交郊茅嘲钞包胶苞梢姣庖匏坳敲胞抛蛟崤(交鸟)鞘
抄蝥咆哮凹淆教[使也]跑艄捎爻咬铙茭炮[炮制]泡鲛刨抓
【四豪】豪劳毫操[操持]髦绦刀萄猱褒桃糟旄袍挠[巧韵同]蒿涛
皋号[号呼]陶鳌曹遭羔糕高搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃濠壕饕洮淘
叨啕篙熬遨翱嗷臊嗥尻鏖螯獒敖牦漕嘈槽掏唠涝捞痨(艹毛)
仄声：上声十七筱十八巧十九皓
去声十八啸十九效二十号通用
【十七筱】筱小表鸟了<未了，了得>晓少[多少]扰绕绍杪沼眇矫
皎杳窈窕袅挑[挑拨]掉[啸韵同]肇缥缈渺淼茑赵兆缴缭[萧韵同]
夭[夭折]悄舀侥蓼娆硗剿晁藐秒殍了<了望>
【十八巧】巧饱卯狡爪鲍挠[豪韵同]搅绞拗咬炒吵佼姣[肴韵同]
昴茆獠[萧韵同]
【十九皓】皓宝藻早枣老好[好丑]道稻造[造作]脑恼岛倒[跌到]
祷[号韵同]捣抱讨考燥扫[号韵同]嫂保鸨稿草昊浩镐杲缟槁堡皂
瑙媪燠袄懊葆褓(艹毛)澡套涝蚤拷栲
【十八啸】啸笑照庙窍妙诏召邵要[重要]曜耀调[音调]钓吊叫眺
少[老少]诮料疗潦掉[筱韵同]峤徼跳嘹漂镣廖尿肖鞘悄[筱韵同]
峭哨俏醮燎[筱韵同]鹩鹞轿骠票铫[萧韵同]
【十九效】效教[教训]貌校孝闹豹罩棹觉[寤也]较窖爆炮[枪炮]
泡[肴韵同]刨[肴韵同]稍钞[肴韵同]拗敲[肴韵同]淖
【二十号】号[号令]帽报导操[操行]盗噪灶奥告[告诉]诰到蹈傲
暴[强暴]好[爱好]劳[慰劳]躁造[造就]冒悼倒[颠倒]燥犒靠懊瑁
燠[皓韵同]耄糙套[皓韵同]纛[沃韵同]潦耗
第九部
平声：五歌[独用]
【五歌】歌多罗河戈阿和[和平]波科柯陀娥蛾鹅萝荷[荷花]何过
[经过]磨[琢磨]螺禾珂蓑婆坡呵哥轲沱鼍拖驼跎佗[他]颇[偏颇]
峨俄摩么娑莎迦疴苛蹉嵯驮箩逻锣哪挪锅诃窠蝌髁倭涡窝讹陂鄱
皤魔梭唆骡(扌妥)靴瘸搓哦瘥酡
仄声：上声二十(上加下可)
去声二十一个通用
【二十(上加下可)】(上加下可)火舸(享单)舵我拖娜荷[负荷]可
左果裹朵锁琐堕惰妥坐[坐立]裸跛颇[稍也]夥颗祸桠婀逻卵那坷
爹[麻韵同]簸叵垛哆硪么[歌韵同]峨[歌韵同]
【二十一个】个贺佐大[泰韵同]饿过[歌韵同。又过失，独用]座
和[唱和]挫课唾播破卧货簸轲[(车感)轲]驮髁[歌韵同]磋作做剁
磨[磨磐]懦糯缚锉(扌妥)些[楚些]
第十部
平声：九佳(半)六麻通用
【九佳(半)】佳涯[支麻韵同]娲蜗蛙娃哇
【六麻】麻花霞家茶华沙车[鱼韵同]牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉
奢涯[支佳韵同]巴耶嗟遐加笳赊槎差[差错]蟆骅虾葭袈裟砂衙呀
琶耙芭杷笆疤爬葩些[少也]佘鲨查楂渣爹挝咤拿椰珈跏枷迦痂茄
桠丫哑划哗夸胯抓洼呱
仄声：上声二十一马
去声十卦(半)二十二(礻马)通用
【二十一马】马下[上下]者野雅瓦寡社写泻夏[华夏]也把厦惹冶
贾[姓贾]假[真假]且玛姐舍喏赭洒嘏剐打耍那
【十卦(半)】卦挂画[图画]
【二十二(礻马)】(礻马)驾夜下[降也]谢榭罢夏[春夏]霸暇灞嫁
赦籍[凭籍]假[休假]蔗化舍[庐舍]价射骂稼架诈亚麝怕借卸帕坝
靶鹧贳炙嗄乍咤诧(亻宅)罅吓娅哑讶迓华[姓华]桦话胯[遇韵同]
跨衩柘
第十一部
平声：八庚九青十蒸通用
【八庚】庚更[更改]羹盲横[纵横]觥彭亨英烹平枰京惊荆明盟鸣
荣莹兵兄卿生甥笙牲擎鲸迎行[行走]衡耕萌甍宏闳茎罂莺樱泓橙
争筝清情晴精睛菁晶旌盈楹瀛嬴赢营婴缨贞成盛[盛受]城诚呈程
酲声征正[正月]轻名令[使令]并[并州]倾萦琼峥嵘撑粳坑铿撄鹦
黥蘅澎膨棚浜坪苹钲伧檠嘤轰铮狰宁狞瞪绷怦璎砰氓鲭侦柽蛏茔
(赤贞)茕赓黉瞠
【九青】青经泾形陉亭庭廷霆蜓停丁仃馨星腥醒[醉醒]惺俜灵龄
玲铃伶零听[径韵同]冥溟铭瓶屏萍荧萤荣扃(炯左换土)蜻硎苓聆
瓴翎娉婷宁暝瞑螟猩钉疔叮厅町泠棂囹羚蛉咛型邢
【十蒸】蒸(丞灬)承丞惩澄陵凌绫菱冰膺鹰应[应当]蝇绳升缯凭
乘[驾乘，动词]胜[胜任]兴[兴起]仍兢矜征[征求]称[称赞]登灯
僧憎增曾(矢曾)层能朋鹏肱薨腾藤恒罾崩滕誊(陵左换山)(山曾)
(女亘)塍冯症簦瞢凝[径韵同]棱楞
仄声：上声二十三梗二十四迥
去声二十四敬二十五径通用
【二十三梗】梗影景井岭领境警请饼永骋逞颖颍顷整静省幸颈郢
猛丙炳杏秉耿矿冷靖哽绠荇艋蜢皿儆悻婧阱狰[庚韵同]靓惺打瘿
并<合并>犷眚憬鲠
【二十四迥】迥炯茗挺艇梃醒[青韵同]酩酊并<并行，并且>等鼎
顶肯拯謦刭溟
【二十四敬】敬命正[正直]令[命令]证性政镜盛[茂盛]行[学行]
圣咏姓庆映病柄劲竞靓净竟孟诤更[更加]并<梗韵同>聘硬炳泳迸
横[蛮横]摒阱檠迎郑獍
【二十五径】径定听胜[胜败]罄磬应[答应]赠乘[名词]佞邓证秤
称[相称]莹[庚韵同]孕兴[兴趣]剩凭[蒸韵同]迳甑宁胫暝[夜也]
钉[动词]订(饣丁)锭謦泞瞪蹭蹬亘[亘古]镫[鞍镫]滢凳磴泾
第十二部
平声：十一尤[独用]
【十一尤】尤邮优尤流旒留骝榴刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲
舟酬雠柔俦畴筹稠丘邱抽瘳遒收鸠搜驺愁休囚求裘仇浮谋牟眸侔
矛侯喉猴讴鸥楼陬偷头投钩沟幽纠啾楸蚯踌绸惆勾娄琉疣犹邹兜
呦咻貅球蜉蝣(车舟)帱阄瘤硫浏庥湫泅酋瓯啁飕鍪篌抠篝诌骰偻
沤[水泡，名词]蝼髅搂欧彪掊虬揉蹂(扌不)不[与有韵“否”通]
瓿缪[绸缪]
仄声：上声二十五有
去声二十六宥通用
【二十五有】有酒首口母[(上鹿下吴)韵同]妇[(上鹿下吴)韵同]
後柳友斗狗久负[(上鹿下吴)韵同]厚手叟守否[(上鹿下吴)韵同]
右受牖偶走阜[(上鹿下吴)韵同]九后咎薮吼帚垢舅纽藕朽臼肘韭
亩[(上鹿下吴)韵同]剖诱牡[(上鹿下吴)韵同]缶酉苟丑糗扣叩某
莠寿绶玖授蹂[尤韵同]揉[尤韵同]溲纣钮扭呕殴纠耦掊瓿拇姆擞
绺抖陡蚪篓黝赳取[(上鹿下吴)韵同]
【二十六宥】宥候就售[尤韵同]寿[有韵同]秀绣宿[星宿]奏兽漏
富[遇韵同]陋狩昼寇茂旧胄宙袖岫柚覆复[又也]救厩臭佑右囿豆
(饣豆)窦瘦漱咒究疚谬皱逅嗅遘溜镂逗透骤又侑幼读[句读]堠仆
副[遇韵同]锈鹫绉(口朱)灸籀酎诟蔻僦构扣购彀戊懋贸袤嗽凑鼬
(上秋下瓦)沤[动词]
第十三部
平声：十二侵[独用]
【十二侵】侵寻浔临林霖针箴斟沈心琴禽擒衾钦吟今襟[衿]金音
阴岑簪[覃韵同]壬任[负荷]歆森禁[力所胜任](浸左换礻)喑琛涔
(侵左换马)参[参差]忱淋妊掺参<人参>椹郴芩檎琳(虫覃)(忄音)
喑黔(上山下钦)
仄声：上声二十六寝
去声二十七沁通用
【二十六寝】寝饮[饮食]锦品枕[枕衾]审甚[沁韵同]廪衽稔凛懔
沈[姓氏]朕荏婶沈<沈阳>葚禀噤谂怎恁饪覃
【二十七沁】沁饮[使饮]禁[禁令]任[信任]荫浸谮谶枕[动词]噤
甚[寝韵同]鸩赁喑渗窨妊
第十四部
平声：十三覃十四盐十五咸通用
【十三覃】覃潭参[参考]骖南楠男谙庵含涵函[包函]岚蚕探贪耽
眈龛堪谈甘三酣柑惭蓝担簪[侵韵同]谭昙坛婪戡颔痰篮褴蚶憨泔
聃邯(虫覃)[侵韵同]
【十四盐】盐檐廉帘嫌严占[占卜]髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣沾尖
潜阎镰黏淹钳甜恬拈砭詹蒹歼黔钤佥觇崦渐鹣腌(衤詹)阉
【十五咸】咸函[书函]缄岩谗衔帆衫杉监[监察]凡馋芟搀喃嵌掺
(搀左换山)
仄声：上声二十七感二十八俭二十九(豆兼)
去声二十八勘二十九艳三十陷通用
【二十七感】感览揽胆澹[淡，勘韵同]啖坎惨敢颔[覃韵同]撼毯
糁湛菡萏罱椠喊嵌[咸韵同]橄榄
【二十八俭】俭焰敛[艳韵同]险检脸染掩点簟贬冉苒陕谄俨闪剡
忝[艳韵同]琰奄歉芡崭堑渐[盐韵同]罨捡(合廾)崦玷
【二十九(豆兼)】(豆兼)槛范减舰犯湛(搀左换山)[咸韵同]斩黯
范
【二十八勘】勘暗滥啖担憾暂三[再三]绀憨澹[咸韵同]瞰淡缆
【二十九艳】艳剑念验堑赡店占[占据]敛[聚敛]厌焰[俭韵同]垫
欠僭酽潋滟俺砭坫
【三十陷】陷鉴泛梵忏赚蘸嵌站馅
第十五部
入声：一屋二沃通用
【一屋】屋木竹目服福禄谷熟肉族鹿漉腹菊陆轴逐苜蓿宿[住宿]
牧伏夙读[读书]犊渎牍椟黩毂复[恢复]粥肃碌(马肃)鬻育六缩哭
幅斛戮仆畜蓄叔淑倏独卜馥沐速祝麓辘镞蹙筑穆睦秃(觳角换系)
覆辐瀑郁<忧郁，郁郁葱葱>舳掬(掬左换足)蹴(足局)茯袱(服鸟)
鹆髑槲扑匐簌蔟煜复<复杂>蝠菔孰塾矗竺曝鞠嗾谡簏国[职韵同]
副
【二沃】沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄蜀促触续浴酷躅
褥旭欲笃督赎渌纛碡北[职韵同]瞩嘱勖溽缛梏
第十六部
入声：三觉十药通用
【三觉】觉[知觉]角桷榷岳乐[音乐]捉朔数[频数]卓啄琢剥驳雹
璞朴壳确浊擢濯渥幄握学龌龊槊搦镯喔邈荦
【十药】药薄恶[善恶]作乐[哀乐]落阁鹤爵弱约脚雀幕洛壑索郭
错跃若酌托削铎凿箔鹊诺萼度[测度]橐钥龠瀹着著虐掠获<收获>
泊搏藿嚼勺(讠虐)廓绰霍镬莫箨缚貉各略骆寞膜鄂博昨柝格拓轹
铄烁灼疟(艹弱)箬芍躇却噱矍攫醵踱魄酪络烙珞膊粕簿柞漠摸酢
怍涸郝垩谔鳄噩锷颚缴扩椁陌[陌韵同]
第十七部
入声：四质十一陌十二锡十三职十四缉通用
【四质】质日笔出室实疾术一乙壹吉秩率律逸佚失漆栗毕恤密蜜
桔溢瑟膝匹述黜弼跸七叱卒[终也]虱悉戌嫉帅[动词]蒺侄踬怵蟋
筚篥必泌荜秫栉唧帙溧谧昵轶聿诘耋垤(扌卒)茁(上咸下角)鹬窒
(艹必)
【十一陌】陌石客白泽伯迹宅席策册碧籍[典籍]格役帛戟璧驿麦
额柏魄积[积聚]脉夕液尺隙逆画[动词]百辟赤易[变易]革脊翮屐
获<猎获>适索厄隔益窄核舄掷责坼惜癖僻掖腋释译峄择摘弈奕迫
疫昔赫瘠谪亦硕貊跖(脊鸟)碛(足脊)只炙[动词]踯斥穸鬲骼舶珀
吓磔拆喀蚱舴剧檗擘栅啧帻箦扼划蜴辟帼蝈刺嵴汐藉螫蓦摭襞虢
哑[笑声]绎射[音亦]
【十二锡】锡壁历枥击绩(责力)笛敌滴镝檄激寂觌溺觅狄荻幂戚
(益鸟)涤的吃沥雳霹惕剔砾翟籴倜析晰淅蜥劈甓嫡轹栎阋(艹的)
踢迪皙裼逖(倪左换虫)阒汨[汨罗江]
【十三职】职国德食[饮食]蚀色力翼墨极殛息熄直值得北黑侧贼
饰刻则塞[闭塞]式轼域蜮殖植敕亟棘惑忒默织匿慝亿忆臆薏特勒
肋幅仄昃稷识[知识]逼克即唧[质韵同]弋拭陟恻测翊洫啬穑鲫抑
或匐[屋韵同]
【十四缉】缉辑戢立集邑急入泣湿习给十拾袭及级涩楫[叶韵同]
粒汁蛰执笠隰汲吸絷挹(氵邑)悒岌熠葺什芨廿揖煜[屋韵同]歙笈
[叶韵同]圾褶翕
第十八部
入声：五物六月七曷八黠九屑十六叶通用
【五物】物佛拂屈郁<馥郁，郁郁乎文哉>乞掘[月韵同]吃[口吃]
讫绂弗勿迄不怫绋沸(艹弗)厥倔黻崛尉蔚契屹熨[未韵同]绂
【六月】月骨发阙越谒没伐罚卒[士卒]竭窟笏钺歇突忽袜曰阀筏
鹘[黠韵同]厥[物韵同]蹶蕨殁橛掘[物韵同]核蝎勃渤悖[队韵同]
孛揭[屑韵同]碣粤樾鳜脖饽鹁(扌卒)[质韵同]猝惚兀讷[呐]羯凸
咄[曷韵同](石乞)
【七曷】曷达末阔钵脱夺褐割沫拔[挺拔]葛闼渴拨豁括抹遏挞跋
撮泼秣掇[屑韵同]聒獭[黠韵同]刺喝磕蘖瘌袜活鸹斡怛钹捋
【八黠】黠拔[拔擢]八察杀刹轧戛瞎刮刷滑辖铩猾捌叭札扎帕茁
鹘揠萨捺
【九屑】屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别缺裂热决铁灭折拙切悦辙
诀泄锲咽[呜咽]轶噎彻澈哲鳖设啮劣(决左换王)截窃孽浙孑桔颉
拮撷揭褐[曷韵同]缬碣[月韵同]挈抉亵薛拽[曳](艹热)冽瞥迭跌
阅餮耋垤捏页阕觖谲(决鸟去冫)撇蹩篾楔(辍左换忄)辍啜缀撤绁
杰桀涅霓[(倪左换虫)，齐、锡韵同]批[齐韵同]
【十六叶】叶帖贴牒接猎妾蝶叠箧惬涉鬣捷颊楫[缉韵同]聂摄慑
镊蹑协侠荚挟铗浃睫厌靥蹀躞燮摺辄婕谍堞霎嗫喋碟鲽捻晔躐笈
[缉韵同]
第十九部
入声：十五合十七洽通用
【十五合】合塔答纳榻(门合)杂腊匝阖蛤衲沓鸽踏拓拉盍塌咂盒
卅搭褡飒磕(木盍)遢蹋蜡溘邋趿
【十七洽】洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插锸押狎夹恰蛱硖掐
(答刂)袷眨胛呷歃闸霎[叶韵同]
输入后记
终于输完了，累得够呛！从小填词就一直用这部词韵，而现
在完整地敲了一遍，才发现里面纰漏之处不少。由于手头没有其
它韵书可供校勘，因此只改了几处。容日后再作修订。
本《词韵简编》录自龙榆生先生的《唐宋词格律》（上海古
籍出版社1978年版）。繁体字一律改成简体字，繁体里不同的字
在简体里并为一字者，若在同一韵目，则不加说明，若在不同韵
目，则在<>内加以说明。[]内为原书中对前字的附注说明，()内
为对GB码没有的字的描述，部分GB码没有的字略去。
词韵简编
张珍怀辑
（一）本编依据清戈载著《词林正韵》一书删去僻字，故称
“简编”。
（二）《词林正韵》原书韵目用《集韵》标目，分目繁多，
标目有僻字，因此，本编改用比较通行的《词韵》标目，以便于
检韵。至于分部，一如《词林正韵》原书。
第一部
平声：一东二冬通用
【一东】东同童僮铜桐峒筒瞳中[中间]衷忠盅虫冲终忡崇嵩[崧]
菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙(氵蒙)
朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆
【二冬】冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸
凶匈汹雍邕痈浓脓重[重复]从[服从]逢缝峰锋丰蜂烽葑纵[纵横]
踪茸蛩邛筇跫供[供给]蚣喁
仄声：上声一董二肿
去声一送二宋通用
【一董】董懂动孔总笼[东韵同]拢桶捅蓊蠓汞
【二肿】肿种[种子]踵宠垅[陇]拥冗重[轻重]冢捧勇甬踊涌俑蛹
恐拱竦悚耸巩怂奉
【一送】送梦凤洞众瓮贡弄冻痛栋恸仲中[击中]粽讽空[空缺]控
哄赣
【二宋】宋用颂诵统纵[放纵]讼种[种植]综俸供[供设，名词]从
[仆从]缝[隙也]重[再也]共
第二部
平声：三江七阳通用
【三江】江缸窗邦降[降伏]双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩[冬韵同]
【七阳】阳扬杨洋羊徉佯芳妨方坊防肪房亡忘望[漾韵同]忙茫芒
妆庄装奘香乡湘厢箱镶芗相[相互]襄骧光昌堂唐糖棠塘章张王常
长[长短]裳凉粮量[衡量]梁粱良霜藏[收藏]肠场尝偿床央鸯秧殃
郎廊狼榔踉浪[沧浪]浆将[持也送也]疆僵姜缰觞娘黄皇遑惶徨煌
仓苍舱沧伤殇商帮汤创[创伤]疮强[刚强]墙樯嫱蔷康慷[养韵同]
囊狂糠冈刚钢纲匡筐荒慌行[行列]杭航桁翔详祥庠桑彰璋漳獐猖
倡凰邙臧赃昂丧[丧葬]阊羌枪锵抢[突也]蜣跄篁簧璜潢攘瓤亢吭
[漾养韵并同]旁傍[侧也]孀(马霜)当[应当]裆(王当)铛泱炀蝗隍
怏肓汪鞅滂螂怆[漾韵同]缃琅颃怅螳
仄声：上声三讲二十二养
去声三绛二十三漾通用
【三讲】讲港项棒蚌耩
【二十二养】养痒象像橡仰朗桨奖蒋敞氅厂枉往颡强[勉强]惘两
曩丈杖仗[漾韵同]响掌党想鲞榜爽广享向飨幌莽纺长[长幼]网荡
上[上升]壤赏仿罔谠倘魍魉谎蟒漭嗓盎恍脏<肮脏>吭沆慷襁镪抢
肮犷
【三绛】绛降[升降]巷撞[江韵同]戆
【二十三漾】漾上[上下]望[阳韵同]相[卿相]将[将帅]状帐唱让
浪[波浪]酿旷壮放向忘仗[养韵同]畅量[数量]葬匠障瘴谤尚涨饷
样藏[库藏]舫访贶嶂当[适当]抗桁妄怆宕怅创酱况亮傍[依傍]丧
[丧失]恙谅胀鬯脏<内脏>吭砀伉圹纩桄挡旺炕亢[高亢]阆防
第三部
平声：四支五微八齐十灰[半]通用
【四支】支枝肢移(竹移)为[施为]垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰
池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷
思滋持随痴维卮麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差[参差]疲
茨卑亏蕤骑[跨马]歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥
姨夔祗涯[佳、麻韵同]伊追缁萁箕治[治国]尼而推[灰韵同]匙陲
魑锤缡璃骊羸帔罴糜蘼脾芪畸牺羲曦欹漪猗崎崖萎筛狮蛳鸱绥虽
粢瓷椎饴嫠痍惟唯机耆逵岿丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸(风思)埘莳鲥
鹚笞漓怡贻禧噫其琪祺麒嶷螭栀鹂累踟琵嵋
【五微】微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲[芳菲]妃飞非扉肥威祈畿
机几[微也、如见几]讥玑稀希衣[衣服]依归饥[支韵同]矶欷诽绯
(日希)葳巍沂圻颀
【八齐】齐黎犁梨妻[夫妻]萋凄堤低题提蹄啼鸡稽兮倪霓西栖犀
嘶撕梯鼙赍迷泥溪蹊圭闺携畦嵇跻奚脐醯黧蠡醍鹈奎批砒睽荑篦
齑藜猊鲵羝
【十灰[半]】灰恢魁隈回徊槐[佳韵同]梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆
陪杯醅嵬推[支韵同]诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡[贿韵同]
莓
仄声：上声四纸五尾八荠十贿[半]
去声四(宀真)五未八霁九泰[半]十一队[半]通用
【四纸】纸只咫是靡彼毁委诡髓累技绮觜此(氵此)蕊徙尔弭婢侈
弛豕紫旨指视美否[否泰]痞兕几姊比水轨止(微几换王)[角zhi3]
市喜已纪跪妓蚁鄙晷子仔梓矢雉死履垒癸趾址以已似耜祀史驶耳
使[使令]里理李起杞圯(足支)士仕俟始齿矣耻麂枳峙鲤迩氏玺巳
[辰巳]滓苡倚匕迤逦旖旎舣蚍秕芷拟你企诔捶屣棰揣豸祉恃
【五尾】尾苇鬼岂卉几[几多]伟斐菲[菲薄]匪篚娓悱榧韪炜虺玮
虮
【八荠】荠礼体米启陛洗邸底抵弟坻柢涕悌济[水名]澧醴诋眯娣
(启攵下木)递昵睨蠡
【十贿[半]】贿悔罪馁每块汇<汇合>猥璀磊蕾傀儡腿
【四(宀真)】(宀真)置事地意志思[名词]泪吏赐自字义利器位戏
至次累[连累]伪寺瑞智记异致备肆翠骑[车骑，名词]使[使者]试
类弃饵媚鼻易[容易]辔坠醉议翅避笥帜炽粹莳谊帅厕寄睡忌贰萃
穗二臂嗣吹[鼓吹，名词]遂恣四骥季刺驷寐魅积[积蓄]被懿觊冀
愧匮恚馈蒉篑柜暨庇豉莉腻秘比[近也]鸷毖啻示嗜饲伺遗[馈遗]
薏祟值惴屣眦詈企渍譬跛挚燧隧悴尿稚雉莅悸肄泌识[记也]侍踬
为[因为]
【五未】未味气贵费沸尉畏慰蔚魏纬胃汇<字汇>谓渭卉[尾韵同]
讳毅既衣[着衣，动词]蜚溉[队韵同]翡诽
【八霁】霁制计势世丽岁济[渡也]第艺惠慧币弟滞际涕[荠韵同]
厉契[契约]敝弊毙帝蔽髻锐戾裔袂系祭卫隶闭逝缀翳替细桂税婿
例誓筮蕙诣砺励瘗噬继脆睿毳曳蒂睇妻[以女妻人]递逮蓟蚋薜荔
唳捩粝泥[拘泥]媲嬖彗(目卑)睨剂嚏谛缔剃屉悌俪锲贳掣羿棣蟪
(艹雉)娣说[游说]赘憩鳜彘呓谜挤
【九泰[半]】会旆最贝沛霈绘脍荟狈侩桧蜕酹外兑
【十一队[半]】队内辈佩退碎背秽对废悔诲晦昧配妹喙溃吠肺耒
块碓刈悖焙淬敦[盘敦]
第四部
平声：六鱼七虞通用
【六鱼】鱼渔初书舒居裾琚车[麻韵同]渠蕖余予[我也]誉[动词]
舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘墟徐猪闾庐驴诸储除滁蜍如(上余下田)淤妤
苴菹沮徂龉茹榈於祛蘧疽蛆醵纾樗躇[药韵同]欤据[拮据]
【七虞】虞愚娱隅无芜巫于衢癯瞿氍儒襦濡须需朱珠株诛[石朱]
铢蛛殊俞瑜榆愉逾渝窬谀腴区躯驱岖趋扶符凫芙雏敷麸夫肤纡输
枢厨俱驹模谟摹蒲逋胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴
吾梧吴租卢鲈炉芦颅垆蚨孥帑苏酥乌污[污秽]枯粗都茱侏姝禺拘
(山禺)蹰桴俘臾萸吁滹瓠糊醐呼沽酤泸舻轳鸬驽匍葡铺[铺盖]菟
诬呜迂盂竽趺毋孺酴鸪骷刳蛄晡(艹捕)葫呱蝴劬殂猢郛孚
仄声：上声六语七虞
去声六御七遇通用
【六语】语[语言]圉圄吕侣旅杼伫与[给予]予[赐予]渚煮暑鼠汝
茹[食也]黍杵处[居住、处理]贮女许拒炬距所楚础阻俎沮叙绪序
屿墅巨去[除也]苣举讵溆浒钜醑咀诅苎抒楮
【七(上鹿下吴)】(上鹿下吴)雨宇舞府鼓虎古股贾[商贾]估土吐
圃庾户树[种植，动词]煦诩努辅组乳弩补鲁橹睹腐数[动词]簿竖
普侮斧聚午伍釜缕部柱矩武五苦取抚浦主杜坞祖愈堵扈父甫禹羽
怒[遇韵同]腑拊俯罟赌卤姥鹉拄莽[养韵同]栩窭脯妩庑否[是否]
麈褛篓偻酤牡谱怙肚踽虏孥诂瞽牯(羊殳)祜沪雇仵缶母某亩蛊琥
【六御】御处[处所]去虑誉[名词]署据驭曙助絮著[显著]箸豫恕
与[参与]遽疏[书疏]庶预语[告也]踞倨蓣淤锯(虚见)狙[鱼韵同]
翥薯
【七遇】遇路辂赂露鹭树[树木]度[制度]渡赋布步固素具务雾鹜
数[数量]怒[(上鹿下吴)韵同]附兔故顾句墓慕暮募注住注驻炷祚
裕误悟寤戍库护屦诉妒惧趣娶铸绔傅付谕喻妪芋捕哺互孺寓赴冱
吐[(上鹿下吴)韵同]污[动词]恶[憎恶]晤煦酤讣仆[偃仆]赙驸婺
锢蛀飓怖铺[店铺]塑愫蠹溯镀璐雇瓠迕妇负阜副富[宥韵同]醋措
第五部
平声：九佳(半)十灰(半)通用
【九佳(半)】佳街鞋牌柴钗差[差使]崖涯[支麻韵同]偕阶皆谐骸
排乖怀淮豺侪埋霾斋槐[灰韵同]睚崽楷秸揩挨俳
【十灰(半)】开哀埃台苔抬该才材财裁栽哉来莱灾猜孩徕骀胎唉
垓挨皑呆腮
仄声：上声九蟹十贿(半)
去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通用
【九蟹】蟹解洒楷[佳韵同]拐矮摆买骇
【十贿(半)】海改采彩在宰醢铠恺待殆怠乃载[岁也]凯(门岂)倍
蓓迨亥
【九泰(半)】泰太带外盖大[个韵同]濑赖籁蔡害蔼艾丐奈柰汰癞
霭
【十卦(半)】懈廨邂隘卖派债怪坏诫戒界介芥械薤拜快迈败稗晒
瀣湃寨疥届蒯篑蒉喟聩块惫
【十一队(半)】塞[边塞]爱代载[载运]态菜碍戴贷黛概岱溉慨耐
在[所在]鼐玳再袋逮埭赉赛忾暧咳嗳睐
第六部
平声：十一真十二文十三元(半)通用
【十一真】真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申身宾滨槟缤邻鳞麟珍
(目真)尘陈春津秦频(艹频)颦濒银垠筠巾(囗禾)民岷泯[轸韵同]
珉贫莼淳醇纯唇伦轮沦抡匀旬巡驯钧均榛遵循甄宸纶椿鹑嶙辚磷
呻伸绅寅姻荀询峋氤恂嫔彬皴娠闽纫湮肫逡菌臻豳
【十二文】文闻纹蚊云分[分离]氛纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰
曛醺芸耘芹欣氲荤汶汾殷雯贲纭昕熏
【十三元(半)】魂浑温孙门尊[樽]存敦墩炖暾蹲豚村屯囤[囤积]
盆奔论[动词]昏痕根恩吞荪扪(衤军)昆鲲坤仑婚阍髡馄喷狲饨臀
跟瘟飧
仄声：上声十一轸十二吻十三阮(半)
去声十二震十三问十四愿(半)通用
【十一轸】轸敏允引尹尽忍准隼笋盾[阮韵同]闵悯菌[真韵同]蚓
牝殒紧蠢陨哂诊疹赈肾蜃膑黾泯窘吮缜
【十二吻】吻粉蕴愤隐谨近忿(扌文)刎(温左换扌)槿瑾恽韫
【十三阮(半)】混棍阃悃捆衮滚鲧稳本畚笨损忖囤遁很沌恳垦龈
【十二震】震信印进润阵镇刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振俊舜赆吝烬讯
仞迅汛趁衬仅觐蔺浚赈[轸韵同]龀认殡摈缙躏廑谆瞬韧浚殉馑
【十三问】问闻[名誉]运晕韵训粪忿[吻韵同]酝郡分[名分]紊愠
近[动词](扌文)拼奋郓捃靳
【十四愿(半)】论[名词]恨寸困顿遁[阮韵同]钝闷逊嫩溷诨巽褪
喷[元韵同]艮(温左换扌)
第七部
平声：十三元(半)十四寒十五删一先通用
【十三元(半)】元原源沅鼋园袁猿垣烦蕃樊喧萱暄冤言轩藩媛援
辕番繁翻幡(王番)鸳(宛鸟)蜿(氵爰)爰掀燔圈谖
【十四寒】寒韩翰[翰韵同]丹单安鞍难[艰难]餐檀坛滩弹残干肝
竿阑栏澜兰看[翰韵同]刊丸完桓纨端湍酸团攒官观[观看]鸾銮峦
冠[衣冠]欢宽盘蟠漫[大水貌]叹[翰韵同]邯郸摊(王干)拦珊狻鼾
杆跚姗殚箪瘅谰獾倌棺剜潘拼[问韵同](上般下木)般蹒瘢磐瞒谩
馒鳗钻抟邗汗[可汗]
【十五删】删潸关弯湾还环鬟寰班斑蛮颜奸攀顽山闲艰间[中间]
悭患[谏韵同]孱潺擐圜菅般[寒韵同]颁(鬟下换曼)疝讪斓娴鹇鳏
殷[赤黑色]纶[纶巾]
【一先】先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕[地名]莲怜连田填巅鬈宣年
颠牵妍研[研究]眠渊涓捐娟边编悬泉迁仙鲜[新鲜]钱煎然延筵毡
旃蝉缠廛联篇偏绵全镌穿川缘鸢旋船涎鞭专圆员乾[乾坤]虔愆权
拳椽传焉嫣鞯褰搴铅舷跹鹃筌痊诠悛(檀木换辶)禅婵躔颛燃涟琏
便[安也]翩骈癫阗钿[霰韵同]沿蜒胭芊鳊胼滇佃畋咽湮狷蠲蔫骞
膻扇棉拴荃籼砖挛儇欢璇卷[曲也]扁[扁舟]单[单于]溅[溅溅]犍
仄声：上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣
去声十四愿(半)十五翰十六谏十七霰通用
【十三阮(半)】阮远[远近]晚苑返反饭[动词]偃蹇琬沅宛婉畹菀
蜿绻(山献)挽堰
【十四旱】旱暖管(王官)满短馆[翰韵同]缓盥[翰韵同]碗懒伞伴
卵散[散布]伴诞罕瀚[浣]断[断绝]侃算[动词]款但坦袒纂缎拌懑
谰莞
【十五潸】潸眼简版板阪盏产限绾柬拣撰馔赧皖汕铲羼(木柬)栈
【十六铣】铣善[善恶]遣[遣送]浅典转[霰韵同]衍犬选冕辇免展
茧辨篆勉剪卷显饯[霰韵同]践喘藓软蹇[阮韵同]演兖件腆跣缅缱
鲜[少也]殄扁匾蚬岘畎燹隽键变泫癣阐颤膳鳝舛娩辗(檀木换辶)
[先韵同]脔辫捻
【十四愿(半)】愿怨万饭[名词]献健建宪劝蔓券远[动词]侃键贩
畈曼挽<挽联>瑗媛圈[猪圈]
【十五翰】翰[寒韵同]瀚岸汉难[灾难]断[决断]乱叹[寒韵同]观
[楼观]干<树干，干练>散[解散]旦算[名词]玩烂贯半案按炭汗赞
漫[寒韵同。又副词，独用]冠[冠军]灌爨窜幔粲灿璨换焕唤涣悍
弹[名词]惮段看[寒韵同]判叛绊鹳伴畔锻腕惋馆旰捍疸但罐盥婉
缎缦侃蒜钻谰
【十六谏】谏雁患涧间[间隔]宦晏慢盼篆栈[潸韵同]惯串绽幻瓣
苋办谩讪[删韵同]铲绾孪篡裥扮
【十七霰】霰殿面县变箭战扇煽膳传[传记]见砚院练链燕宴贱馔
荐绢彦掾便[便利]眷倦羡奠遍恋啭眩钏倩卞汴片禅[封禅]谴溅饯
善[动词]转[以力转动]卷[书卷]甸电咽茜单念<念书>眄淀靛佃钿
[先韵同]镟漩拣缮现狷炫绚绽线煎选旋颤擅缘[衣饰]撰唁谚媛忭
弁援研[磨研]
第八部
平声：二萧三肴四豪通用
【二萧】萧箫挑貂刁凋雕迢条髫调[调和]蜩枭浇聊辽寥撩寮僚尧
宵消霄绡销超朝潮嚣骄娇蕉焦椒饶硝烧[焚烧]遥徭摇谣瑶韶昭招
镳瓢苗猫腰桥乔娆妖飘逍潇(号鸟)骁祧鹪鹩缭獠嘹夭[夭夭]幺邀
要[要求]姚樵谯憔标飚嫖漂[漂浮]剽佻龆苕(上山下召)噍哓跷侥
了<明了>魈(山尧)描钊轺桡铫鹞翘枵侨窑礁
【三肴】肴巢交郊茅嘲钞包胶苞梢姣庖匏坳敲胞抛蛟崤(交鸟)鞘
抄蝥咆哮凹淆教[使也]跑艄捎爻咬铙茭炮[炮制]泡鲛刨抓
【四豪】豪劳毫操[操持]髦绦刀萄猱褒桃糟旄袍挠[巧韵同]蒿涛
皋号[号呼]陶鳌曹遭羔糕高搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃濠壕饕洮淘
叨啕篙熬遨翱嗷臊嗥尻鏖螯獒敖牦漕嘈槽掏唠涝捞痨(艹毛)
仄声：上声十七筱十八巧十九皓
去声十八啸十九效二十号通用
【十七筱】筱小表鸟了<未了，了得>晓少[多少]扰绕绍杪沼眇矫
皎杳窈窕袅挑[挑拨]掉[啸韵同]肇缥缈渺淼茑赵兆缴缭[萧韵同]
夭[夭折]悄舀侥蓼娆硗剿晁藐秒殍了<了望>
【十八巧】巧饱卯狡爪鲍挠[豪韵同]搅绞拗咬炒吵佼姣[肴韵同]
昴茆獠[萧韵同]
【十九皓】皓宝藻早枣老好[好丑]道稻造[造作]脑恼岛倒[跌到]
祷[号韵同]捣抱讨考燥扫[号韵同]嫂保鸨稿草昊浩镐杲缟槁堡皂
瑙媪燠袄懊葆褓(艹毛)澡套涝蚤拷栲
【十八啸】啸笑照庙窍妙诏召邵要[重要]曜耀调[音调]钓吊叫眺
少[老少]诮料疗潦掉[筱韵同]峤徼跳嘹漂镣廖尿肖鞘悄[筱韵同]
峭哨俏醮燎[筱韵同]鹩鹞轿骠票铫[萧韵同]
【十九效】效教[教训]貌校孝闹豹罩棹觉[寤也]较窖爆炮[枪炮]
泡[肴韵同]刨[肴韵同]稍钞[肴韵同]拗敲[肴韵同]淖
【二十号】号[号令]帽报导操[操行]盗噪灶奥告[告诉]诰到蹈傲
暴[强暴]好[爱好]劳[慰劳]躁造[造就]冒悼倒[颠倒]燥犒靠懊瑁
燠[皓韵同]耄糙套[皓韵同]纛[沃韵同]潦耗
第九部
平声：五歌[独用]
【五歌】歌多罗河戈阿和[和平]波科柯陀娥蛾鹅萝荷[荷花]何过
[经过]磨[琢磨]螺禾珂蓑婆坡呵哥轲沱鼍拖驼跎佗[他]颇[偏颇]
峨俄摩么娑莎迦疴苛蹉嵯驮箩逻锣哪挪锅诃窠蝌髁倭涡窝讹陂鄱
皤魔梭唆骡(扌妥)靴瘸搓哦瘥酡
仄声：上声二十(上加下可)
去声二十一个通用
【二十(上加下可)】(上加下可)火舸(享单)舵我拖娜荷[负荷]可
左果裹朵锁琐堕惰妥坐[坐立]裸跛颇[稍也]夥颗祸桠婀逻卵那坷
爹[麻韵同]簸叵垛哆硪么[歌韵同]峨[歌韵同]
【二十一个】个贺佐大[泰韵同]饿过[歌韵同。又过失，独用]座
和[唱和]挫课唾播破卧货簸轲[(车感)轲]驮髁[歌韵同]磋作做剁
磨[磨磐]懦糯缚锉(扌妥)些[楚些]
第十部
平声：九佳(半)六麻通用
【九佳(半)】佳涯[支麻韵同]娲蜗蛙娃哇
【六麻】麻花霞家茶华沙车[鱼韵同]牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉
奢涯[支佳韵同]巴耶嗟遐加笳赊槎差[差错]蟆骅虾葭袈裟砂衙呀
琶耙芭杷笆疤爬葩些[少也]佘鲨查楂渣爹挝咤拿椰珈跏枷迦痂茄
桠丫哑划哗夸胯抓洼呱
仄声：上声二十一马
去声十卦(半)二十二(礻马)通用
【二十一马】马下[上下]者野雅瓦寡社写泻夏[华夏]也把厦惹冶
贾[姓贾]假[真假]且玛姐舍喏赭洒嘏剐打耍那
【十卦(半)】卦挂画[图画]
【二十二(礻马)】(礻马)驾夜下[降也]谢榭罢夏[春夏]霸暇灞嫁
赦籍[凭籍]假[休假]蔗化舍[庐舍]价射骂稼架诈亚麝怕借卸帕坝
靶鹧贳炙嗄乍咤诧(亻宅)罅吓娅哑讶迓华[姓华]桦话胯[遇韵同]
跨衩柘
第十一部
平声：八庚九青十蒸通用
【八庚】庚更[更改]羹盲横[纵横]觥彭亨英烹平枰京惊荆明盟鸣
荣莹兵兄卿生甥笙牲擎鲸迎行[行走]衡耕萌甍宏闳茎罂莺樱泓橙
争筝清情晴精睛菁晶旌盈楹瀛嬴赢营婴缨贞成盛[盛受]城诚呈程
酲声征正[正月]轻名令[使令]并[并州]倾萦琼峥嵘撑粳坑铿撄鹦
黥蘅澎膨棚浜坪苹钲伧檠嘤轰铮狰宁狞瞪绷怦璎砰氓鲭侦柽蛏茔
(赤贞)茕赓黉瞠
【九青】青经泾形陉亭庭廷霆蜓停丁仃馨星腥醒[醉醒]惺俜灵龄
玲铃伶零听[径韵同]冥溟铭瓶屏萍荧萤荣扃(炯左换土)蜻硎苓聆
瓴翎娉婷宁暝瞑螟猩钉疔叮厅町泠棂囹羚蛉咛型邢
【十蒸】蒸(丞灬)承丞惩澄陵凌绫菱冰膺鹰应[应当]蝇绳升缯凭
乘[驾乘，动词]胜[胜任]兴[兴起]仍兢矜征[征求]称[称赞]登灯
僧憎增曾(矢曾)层能朋鹏肱薨腾藤恒罾崩滕誊(陵左换山)(山曾)
(女亘)塍冯症簦瞢凝[径韵同]棱楞
仄声：上声二十三梗二十四迥
去声二十四敬二十五径通用
【二十三梗】梗影景井岭领境警请饼永骋逞颖颍顷整静省幸颈郢
猛丙炳杏秉耿矿冷靖哽绠荇艋蜢皿儆悻婧阱狰[庚韵同]靓惺打瘿
并<合并>犷眚憬鲠
【二十四迥】迥炯茗挺艇梃醒[青韵同]酩酊并<并行，并且>等鼎
顶肯拯謦刭溟
【二十四敬】敬命正[正直]令[命令]证性政镜盛[茂盛]行[学行]
圣咏姓庆映病柄劲竞靓净竟孟诤更[更加]并<梗韵同>聘硬炳泳迸
横[蛮横]摒阱檠迎郑獍
【二十五径】径定听胜[胜败]罄磬应[答应]赠乘[名词]佞邓证秤
称[相称]莹[庚韵同]孕兴[兴趣]剩凭[蒸韵同]迳甑宁胫暝[夜也]
钉[动词]订(饣丁)锭謦泞瞪蹭蹬亘[亘古]镫[鞍镫]滢凳磴泾
第十二部
平声：十一尤[独用]
【十一尤】尤邮优尤流旒留骝榴刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲
舟酬雠柔俦畴筹稠丘邱抽瘳遒收鸠搜驺愁休囚求裘仇浮谋牟眸侔
矛侯喉猴讴鸥楼陬偷头投钩沟幽纠啾楸蚯踌绸惆勾娄琉疣犹邹兜
呦咻貅球蜉蝣(车舟)帱阄瘤硫浏庥湫泅酋瓯啁飕鍪篌抠篝诌骰偻
沤[水泡，名词]蝼髅搂欧彪掊虬揉蹂(扌不)不[与有韵“否”通]
瓿缪[绸缪]
仄声：上声二十五有
去声二十六宥通用
【二十五有】有酒首口母[(上鹿下吴)韵同]妇[(上鹿下吴)韵同]
後柳友斗狗久负[(上鹿下吴)韵同]厚手叟守否[(上鹿下吴)韵同]
右受牖偶走阜[(上鹿下吴)韵同]九后咎薮吼帚垢舅纽藕朽臼肘韭
亩[(上鹿下吴)韵同]剖诱牡[(上鹿下吴)韵同]缶酉苟丑糗扣叩某
莠寿绶玖授蹂[尤韵同]揉[尤韵同]溲纣钮扭呕殴纠耦掊瓿拇姆擞
绺抖陡蚪篓黝赳取[(上鹿下吴)韵同]
【二十六宥】宥候就售[尤韵同]寿[有韵同]秀绣宿[星宿]奏兽漏
富[遇韵同]陋狩昼寇茂旧胄宙袖岫柚覆复[又也]救厩臭佑右囿豆
(饣豆)窦瘦漱咒究疚谬皱逅嗅遘溜镂逗透骤又侑幼读[句读]堠仆
副[遇韵同]锈鹫绉(口朱)灸籀酎诟蔻僦构扣购彀戊懋贸袤嗽凑鼬
(上秋下瓦)沤[动词]
第十三部
平声：十二侵[独用]
【十二侵】侵寻浔临林霖针箴斟沈心琴禽擒衾钦吟今襟[衿]金音
阴岑簪[覃韵同]壬任[负荷]歆森禁[力所胜任](浸左换礻)喑琛涔
(侵左换马)参[参差]忱淋妊掺参<人参>椹郴芩檎琳(虫覃)(忄音)
喑黔(上山下钦)
仄声：上声二十六寝
去声二十七沁通用
【二十六寝】寝饮[饮食]锦品枕[枕衾]审甚[沁韵同]廪衽稔凛懔
沈[姓氏]朕荏婶沈<沈阳>葚禀噤谂怎恁饪覃
【二十七沁】沁饮[使饮]禁[禁令]任[信任]荫浸谮谶枕[动词]噤
甚[寝韵同]鸩赁喑渗窨妊
第十四部
平声：十三覃十四盐十五咸通用
【十三覃】覃潭参[参考]骖南楠男谙庵含涵函[包函]岚蚕探贪耽
眈龛堪谈甘三酣柑惭蓝担簪[侵韵同]谭昙坛婪戡颔痰篮褴蚶憨泔
聃邯(虫覃)[侵韵同]
【十四盐】盐檐廉帘嫌严占[占卜]髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣沾尖
潜阎镰黏淹钳甜恬拈砭詹蒹歼黔钤佥觇崦渐鹣腌(衤詹)阉
【十五咸】咸函[书函]缄岩谗衔帆衫杉监[监察]凡馋芟搀喃嵌掺
(搀左换山)
仄声：上声二十七感二十八俭二十九(豆兼)
去声二十八勘二十九艳三十陷通用
【二十七感】感览揽胆澹[淡，勘韵同]啖坎惨敢颔[覃韵同]撼毯
糁湛菡萏罱椠喊嵌[咸韵同]橄榄
【二十八俭】俭焰敛[艳韵同]险检脸染掩点簟贬冉苒陕谄俨闪剡
忝[艳韵同]琰奄歉芡崭堑渐[盐韵同]罨捡(合廾)崦玷
【二十九(豆兼)】(豆兼)槛范减舰犯湛(搀左换山)[咸韵同]斩黯
范
【二十八勘】勘暗滥啖担憾暂三[再三]绀憨澹[咸韵同]瞰淡缆
【二十九艳】艳剑念验堑赡店占[占据]敛[聚敛]厌焰[俭韵同]垫
欠僭酽潋滟俺砭坫
【三十陷】陷鉴泛梵忏赚蘸嵌站馅
第十五部
入声：一屋二沃通用
【一屋】屋木竹目服福禄谷熟肉族鹿漉腹菊陆轴逐苜蓿宿[住宿]
牧伏夙读[读书]犊渎牍椟黩毂复[恢复]粥肃碌(马肃)鬻育六缩哭
幅斛戮仆畜蓄叔淑倏独卜馥沐速祝麓辘镞蹙筑穆睦秃(觳角换系)
覆辐瀑郁<忧郁，郁郁葱葱>舳掬(掬左换足)蹴(足局)茯袱(服鸟)
鹆髑槲扑匐簌蔟煜复<复杂>蝠菔孰塾矗竺曝鞠嗾谡簏国[职韵同]
副
【二沃】沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄蜀促触续浴酷躅
褥旭欲笃督赎渌纛碡北[职韵同]瞩嘱勖溽缛梏
第十六部
入声：三觉十药通用
【三觉】觉[知觉]角桷榷岳乐[音乐]捉朔数[频数]卓啄琢剥驳雹
璞朴壳确浊擢濯渥幄握学龌龊槊搦镯喔邈荦
【十药】药薄恶[善恶]作乐[哀乐]落阁鹤爵弱约脚雀幕洛壑索郭
错跃若酌托削铎凿箔鹊诺萼度[测度]橐钥龠瀹着著虐掠获<收获>
泊搏藿嚼勺(讠虐)廓绰霍镬莫箨缚貉各略骆寞膜鄂博昨柝格拓轹
铄烁灼疟(艹弱)箬芍躇却噱矍攫醵踱魄酪络烙珞膊粕簿柞漠摸酢
怍涸郝垩谔鳄噩锷颚缴扩椁陌[陌韵同]
第十七部
入声：四质十一陌十二锡十三职十四缉通用
【四质】质日笔出室实疾术一乙壹吉秩率律逸佚失漆栗毕恤密蜜
桔溢瑟膝匹述黜弼跸七叱卒[终也]虱悉戌嫉帅[动词]蒺侄踬怵蟋
筚篥必泌荜秫栉唧帙溧谧昵轶聿诘耋垤(扌卒)茁(上咸下角)鹬窒
(艹必)
【十一陌】陌石客白泽伯迹宅席策册碧籍[典籍]格役帛戟璧驿麦
额柏魄积[积聚]脉夕液尺隙逆画[动词]百辟赤易[变易]革脊翮屐
获<猎获>适索厄隔益窄核舄掷责坼惜癖僻掖腋释译峄择摘弈奕迫
疫昔赫瘠谪亦硕貊跖(脊鸟)碛(足脊)只炙[动词]踯斥穸鬲骼舶珀
吓磔拆喀蚱舴剧檗擘栅啧帻箦扼划蜴辟帼蝈刺嵴汐藉螫蓦摭襞虢
哑[笑声]绎射[音亦]
【十二锡】锡壁历枥击绩(责力)笛敌滴镝檄激寂觌溺觅狄荻幂戚
(益鸟)涤的吃沥雳霹惕剔砾翟籴倜析晰淅蜥劈甓嫡轹栎阋(艹的)
踢迪皙裼逖(倪左换虫)阒汨[汨罗江]
【十三职】职国德食[饮食]蚀色力翼墨极殛息熄直值得北黑侧贼
饰刻则塞[闭塞]式轼域蜮殖植敕亟棘惑忒默织匿慝亿忆臆薏特勒
肋幅仄昃稷识[知识]逼克即唧[质韵同]弋拭陟恻测翊洫啬穑鲫抑
或匐[屋韵同]
【十四缉】缉辑戢立集邑急入泣湿习给十拾袭及级涩楫[叶韵同]
粒汁蛰执笠隰汲吸絷挹(氵邑)悒岌熠葺什芨廿揖煜[屋韵同]歙笈
[叶韵同]圾褶翕
第十八部
入声：五物六月七曷八黠九屑十六叶通用
【五物】物佛拂屈郁<馥郁，郁郁乎文哉>乞掘[月韵同]吃[口吃]
讫绂弗勿迄不怫绋沸(艹弗)厥倔黻崛尉蔚契屹熨[未韵同]绂
【六月】月骨发阙越谒没伐罚卒[士卒]竭窟笏钺歇突忽袜曰阀筏
鹘[黠韵同]厥[物韵同]蹶蕨殁橛掘[物韵同]核蝎勃渤悖[队韵同]
孛揭[屑韵同]碣粤樾鳜脖饽鹁(扌卒)[质韵同]猝惚兀讷[呐]羯凸
咄[曷韵同](石乞)
【七曷】曷达末阔钵脱夺褐割沫拔[挺拔]葛闼渴拨豁括抹遏挞跋
撮泼秣掇[屑韵同]聒獭[黠韵同]刺喝磕蘖瘌袜活鸹斡怛钹捋
【八黠】黠拔[拔擢]八察杀刹轧戛瞎刮刷滑辖铩猾捌叭札扎帕茁
鹘揠萨捺
【九屑】屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别缺裂热决铁灭折拙切悦辙
诀泄锲咽[呜咽]轶噎彻澈哲鳖设啮劣(决左换王)截窃孽浙孑桔颉
拮撷揭褐[曷韵同]缬碣[月韵同]挈抉亵薛拽[曳](艹热)冽瞥迭跌
阅餮耋垤捏页阕觖谲(决鸟去冫)撇蹩篾楔(辍左换忄)辍啜缀撤绁
杰桀涅霓[(倪左换虫)，齐、锡韵同]批[齐韵同]
【十六叶】叶帖贴牒接猎妾蝶叠箧惬涉鬣捷颊楫[缉韵同]聂摄慑
镊蹑协侠荚挟铗浃睫厌靥蹀躞燮摺辄婕谍堞霎嗫喋碟鲽捻晔躐笈
[缉韵同]
第十九部
入声：十五合十七洽通用
【十五合】合塔答纳榻(门合)杂腊匝阖蛤衲沓鸽踏拓拉盍塌咂盒
卅搭褡飒磕(木盍)遢蹋蜡溘邋趿
【十七洽】洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插锸押狎夹恰蛱硖掐
(答刂)袷眨胛呷歃闸霎[叶韵同]
输入后记
终于输完了，累得够呛！从小填词就一直用这部词韵，而现
在完整地敲了一遍，才发现里面纰漏之处不少。由于手头没有其
它韵书可供校勘，因此只改了几处。容日后再作修订。
四声
四声，这里指的是古代汉语的四种声调。我们要知道四声，心须先知道声
调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。
声调 ，这是汉语（以及某些其它语言）的特点。语音的高低、升降、长
短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。拿普通话来说，共有四
个声调：阴平声是一个高平调（不升不降叫平）；阳平声是一个中升调（不高
不低叫中）；上声是一个低升调（有时是低平调）；去声是一个高降调。
古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代
的四声是：
⑴平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。
⑵上声。这个声调到后代有一部分变为去声。
⑶去声。这个声调到后代仍是去声。
⑷入声。这个声调是一个短促的调子。现代江浙、福建、广东、广西、江
西等处都还保存着入声。北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保存着入声。
湖南的入声不是短促的了，但也保存着入声这一调类。北方的大部分和西南的
大部分的口语里，入声已经消失了。北方的入声字，有的变为阴平，有的变为
阳平，有的变为上声，有的变为去声。就普通话来说，入声字变为去声的最多，
其次是阳平，变为上声的最少。西南方言中（从湖南到云南）的入声字一律变
成了阳平。
古代的四声高低升降的形状是怎样的，现在不能详细知道了。依照传统的
说法，平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声应该是一个降调。
入声应该是一个短调。《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》：
平声平道莫低昂，
上声高呼猛烈强，
去声分明哀远道，
入声短促急疏藏。
这种叙述是不够科学的，但是它也让我们知道了古代四声的大概。
四声和韵的关系是很密切的。在韵书中，不同声调的字不能算是同韵。在
诗词中，不同声调的字一般不能押韵。
什么字归什么声调，在韵书中是很清楚的。在今天还保存着入声的汉语方
言里，某字属某声也还相当清楚。我们特别应该注意一字两读的情况。有时候，
一个字有两种意义（往往词性也不同），同时也有两种读音。例如“为”字，
用作“因为”、“为了”，就读去声。在古代汉语里，这种情况比现代汉语多
得多。现在试举一些例子：
骑，平声，动词，骑马；去声，名词，骑兵。
思，平声，动词，思念；去声，名词，思想，情还。
誉，平声，动词，称赞；去声，名词，名誉。
污，平声，形容词，污秽；去声，动词，开脏。
数，上声，动词，计算；去声，名词，数目，命运；入声（读如朔），
形容词，频繁。
教，去声，名词，教化，教育；平声，动词，使，让。
令，去声，名词，命令；平声，动词，使，让。
禁，去声，名词，禁令，宫禁；平声，动词，堪，经得起。
杀，入声，及物动词，杀戮；去声（读如晒），不及物动词，衰落。
有些字，本来是读平声的，后来变为去声，但是意义词性都不变。“望”、
“汉”、“看”字都属于这一类。“望”和“叹”在唐诗中已经有读去声的了，
“看”字总是读去声。也有比较复杂的情况：如“过”字用作动词是有时平去
两读的，至于用作名词，解作过失时，就只有去声一读了。
辨别四声，是辨别平仄的基础。下文我们就讨论平仄问题。
四声，这里指的是古代汉语的四种声调。我们要知道四声，心须先知道声
调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。
声调 ，这是汉语（以及某些其它语言）的特点。语音的高低、升降、长
短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。拿普通话来说，共有四
个声调：阴平声是一个高平调（不升不降叫平）；阳平声是一个中升调（不高
不低叫中）；上声是一个低升调（有时是低平调）；去声是一个高降调。
古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代
的四声是：
⑴平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。
⑵上声。这个声调到后代有一部分变为去声。
⑶去声。这个声调到后代仍是去声。
⑷入声。这个声调是一个短促的调子。现代江浙、福建、广东、广西、江
西等处都还保存着入声。北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保存着入声。
湖南的入声不是短促的了，但也保存着入声这一调类。北方的大部分和西南的
大部分的口语里，入声已经消失了。北方的入声字，有的变为阴平，有的变为
阳平，有的变为上声，有的变为去声。就普通话来说，入声字变为去声的最多，
其次是阳平，变为上声的最少。西南方言中（从湖南到云南）的入声字一律变
成了阳平。
古代的四声高低升降的形状是怎样的，现在不能详细知道了。依照传统的
说法，平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声应该是一个降调。
入声应该是一个短调。《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》：
平声平道莫低昂，
上声高呼猛烈强，
去声分明哀远道，
入声短促急疏藏。
这种叙述是不够科学的，但是它也让我们知道了古代四声的大概。
四声和韵的关系是很密切的。在韵书中，不同声调的字不能算是同韵。在
诗词中，不同声调的字一般不能押韵。
什么字归什么声调，在韵书中是很清楚的。在今天还保存着入声的汉语方
言里，某字属某声也还相当清楚。我们特别应该注意一字两读的情况。有时候，
一个字有两种意义（往往词性也不同），同时也有两种读音。例如“为”字，
用作“因为”、“为了”，就读去声。在古代汉语里，这种情况比现代汉语多
得多。现在试举一些例子：
骑，平声，动词，骑马；去声，名词，骑兵。
思，平声，动词，思念；去声，名词，思想，情还。
誉，平声，动词，称赞；去声，名词，名誉。
污，平声，形容词，污秽；去声，动词，开脏。
数，上声，动词，计算；去声，名词，数目，命运；入声（读如朔），
形容词，频繁。
教，去声，名词，教化，教育；平声，动词，使，让。
令，去声，名词，命令；平声，动词，使，让。
禁，去声，名词，禁令，宫禁；平声，动词，堪，经得起。
杀，入声，及物动词，杀戮；去声（读如晒），不及物动词，衰落。
有些字，本来是读平声的，后来变为去声，但是意义词性都不变。“望”、
“汉”、“看”字都属于这一类。“望”和“叹”在唐诗中已经有读去声的了，
“看”字总是读去声。也有比较复杂的情况：如“过”字用作动词是有时平去
两读的，至于用作名词，解作过失时，就只有去声一读了。
辨别四声，是辨别平仄的基础。下文我们就讨论平仄问题。
韵
韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》
到后代的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，
韵又叫辙，押韵叫合辙。
一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。至于要说明什么是韵，那却
不太简单。但是，今天我们有了汉语拼音字母，对于韵的概念还是容易说明的。
诗词中所谓韵，大致等于汉语拼音中所谓的韵母。大家知道，一个汉字用
拼音字母拼起来，一般都有声母，有韵母。例如“公”字拼成gōng，其中 g是
声母，ōng 是韵母。声母总是在前面的，韵母总是在后面的。我们再看“东”
dōng，“同”tóng，“隆”lóng，“宗”zōng，“聪”cōng等，它们的韵母都
是ong，所以它们是同韵字。
凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在
同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”。试看下面一个例子：
书湖阴先生壁
[宋]王安石
茅檐常扫净无苔(tái)，
△
花木成蹊手自栽(zāi)。
△
一水护田将绿绕，
两山排闼送青来(lái)。
△
这里“苔”、“栽”和“来”押韵，因为它们的韵母都是ai。绕字不押韵，因
为“绕”字拼起来是rào，它的韵母是 ao，跟“苔”、“栽”、“来”不是同
韵字。依照诗律，象这样的四句诗，第三句是不押韵的。
在拼音中，a、e、o的前面可能还有i、u、ü，如ia、ua、uai、iao、ian、
uan、üan、iang、uang、ie、üe、iong、ueng等。这种i、u、ü 叫做韵头，不
同韵头的字也算是同韵字，也可以押韵。例如：
四时田园杂兴
[宋]范成大
昼出耘田夜绩麻(má)，
△
村庄儿女各当家(jiā)。
△
童孙未解供耕织，
也傍桑阴学种瓜(guā)。
△
“麻”、“家”、“瓜”的韵母是 a、ia、ua。韵母虽不完全相同，但它们是
同韵字，押起韵来是同样谐和的。
押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构
成了声音回环的美。
但是，为什么当我们读古人的诗的时候，常常觉得它们的韵并不十分谐和，
甚至很不谐和呢？这是因为时代不同的缘故。语言发展了，语音起了变化，我
们拿现代的语音去读它们，自然不能完全适合了。例如：
山 行
[唐]杜牧
远上寒山石径斜(xié)，
△
白去深处有人家(jiā)。
△
停车坐爱枫林晚，
霜叶红于二月花(huā)。
△
xié和jiā、huā不是同韵字，但是，唐代“斜”字读xiá(s 读浊音)，和现代上
海“斜”字的读音一样。因此，在当时是谐和的。又如：
江面曲
[唐]李益
嫁得瞿塘贾，
朝朝误妾期(qī)。
△
早知潮有信，
嫁与弄潮儿(ér)。
△
在这首诗里，“朝”和“儿”是押韵的，按今天的普通话去读，qī和ér就不能
算押韵了。如果按上海的白话音念“儿”字，念象ní音（这个音正是接近古音
的），那就谐和了。今天我们当然不可能（也不必要）按照古音去读古人的诗，
不过我们应该明白这个道理，才不至于怀疑古人所押的韵是不谐和的。
古人押韵是依照韵书的。古人所谓“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。这种
韵书，在唐代，和口语还是基本上一致的，仿照韵书押韵，也是较合理的。宋
代以后，语音变化较大，诗人们仍旧依照韵书来押韵，那就变为不合理的了。
今天我们如果写旧诗，自然不一定要依照韵书来押韵。不过，当我们读古人的
诗的时候，却又应该知道古人的诗韵。在下文律诗的韵、词韵及古体诗的韵里，
我们还要回到这个问题上来讲。
韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》
到后代的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，
韵又叫辙，押韵叫合辙。
一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。至于要说明什么是韵，那却
不太简单。但是，今天我们有了汉语拼音字母，对于韵的概念还是容易说明的。
诗词中所谓韵，大致等于汉语拼音中所谓的韵母。大家知道，一个汉字用
拼音字母拼起来，一般都有声母，有韵母。例如“公”字拼成gōng，其中 g是
声母，ōng 是韵母。声母总是在前面的，韵母总是在后面的。我们再看“东”
dōng，“同”tóng，“隆”lóng，“宗”zōng，“聪”cōng等，它们的韵母都
是ong，所以它们是同韵字。
凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在
同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”。试看下面一个例子：
书湖阴先生壁
[宋]王安石
茅檐常扫净无苔(tái)，
△
花木成蹊手自栽(zāi)。
△
一水护田将绿绕，
两山排闼送青来(lái)。
△
这里“苔”、“栽”和“来”押韵，因为它们的韵母都是ai。绕字不押韵，因
为“绕”字拼起来是rào，它的韵母是 ao，跟“苔”、“栽”、“来”不是同
韵字。依照诗律，象这样的四句诗，第三句是不押韵的。
在拼音中，a、e、o的前面可能还有i、u、ü，如ia、ua、uai、iao、ian、
uan、üan、iang、uang、ie、üe、iong、ueng等。这种i、u、ü 叫做韵头，不
同韵头的字也算是同韵字，也可以押韵。例如：
四时田园杂兴
[宋]范成大
昼出耘田夜绩麻(má)，
△
村庄儿女各当家(jiā)。
△
童孙未解供耕织，
也傍桑阴学种瓜(guā)。
△
“麻”、“家”、“瓜”的韵母是 a、ia、ua。韵母虽不完全相同，但它们是
同韵字，押起韵来是同样谐和的。
押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构
成了声音回环的美。
但是，为什么当我们读古人的诗的时候，常常觉得它们的韵并不十分谐和，
甚至很不谐和呢？这是因为时代不同的缘故。语言发展了，语音起了变化，我
们拿现代的语音去读它们，自然不能完全适合了。例如：
山 行
[唐]杜牧
远上寒山石径斜(xié)，
△
白去深处有人家(jiā)。
△
停车坐爱枫林晚，
霜叶红于二月花(huā)。
△
xié和jiā、huā不是同韵字，但是，唐代“斜”字读xiá(s 读浊音)，和现代上
海“斜”字的读音一样。因此，在当时是谐和的。又如：
江面曲
[唐]李益
嫁得瞿塘贾，
朝朝误妾期(qī)。
△
早知潮有信，
嫁与弄潮儿(ér)。
△
在这首诗里，“朝”和“儿”是押韵的，按今天的普通话去读，qī和ér就不能
算押韵了。如果按上海的白话音念“儿”字，念象ní音（这个音正是接近古音
的），那就谐和了。今天我们当然不可能（也不必要）按照古音去读古人的诗，
不过我们应该明白这个道理，才不至于怀疑古人所押的韵是不谐和的。
古人押韵是依照韵书的。古人所谓“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。这种
韵书，在唐代，和口语还是基本上一致的，仿照韵书押韵，也是较合理的。宋
代以后，语音变化较大，诗人们仍旧依照韵书来押韵，那就变为不合理的了。
今天我们如果写旧诗，自然不一定要依照韵书来押韵。不过，当我们读古人的
诗的时候，却又应该知道古人的诗韵。在下文律诗的韵、词韵及古体诗的韵里，
我们还要回到这个问题上来讲。
平仄
知道了什么是四声，平仄就好懂了。平仄是诗词格律的一个术语：诗人们
把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。仄，按字义解释，
就是不平的意思。
凭什么来分平仄两大类呢？因为平声是没有升降的，较长的，而其他三声
是有升降的（入声也可能是微升或微降），较短的，这样，它们就形成了两大
类型。如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单
调。古人所谓“声调铿锵”，虽然有许多讲究，但是平仄谐和是其中的一个重
要因素。
平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？我们可以概括为两句话：
⑴平仄在本句中是交替的；
⑵平仄在对句中是对立的。
这种平仄的规则在律诗表现的特别明显。
例如毛主席《长征》诗的第五、六两句：
金沙水拍云崖暖，
大渡桥横铁索寒。
这两句诗的平仄是：
平平｜仄仄｜平平｜仄，
仄仄｜平平｜仄仄｜平。
就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟
着的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着
的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。就对句来说，“金沙”对“大渡”，
是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，
是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平。这就是对立。
关于诗词的平仄规则，下文律诗的平仄及词的平仄中还要详细讨论。现在
先谈一谈我们怎样辨别平仄。
如果你的方言是有入声的（譬如说，你是江浙人或山西人、湖南人、华南
人），那么，问题就容易解决。在那些有入声的方言里，声调不止四个，不但
平声分阴阳，连上声、去声、入声，往往也都分阴阳。象广州入声还分为三类。
这都好办：只消把它们合并起来就是了，例如把阴平、阳平合并为平声，把阴
上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入合并为仄声，就是了。问题在于你要先弄
清楚自已方言里有几个声调。这就要找一位懂得声调的朋友帮助一下。如果你
在语文课上已经学过本地声调和普通话声调的对应规律，已经弄清楚了自已方
言里的声调，就更好了。
如果你是湖北、四川、云南、贵州和广西北部的人，那么入声字在你的方
言里都归了阳平。这样，遇到阳平字就应该特别注意，其中有一部分在古代是
属于入声字的。至于哪些字属入声，哪些字属阳平，就只好查字典或韵书了。
如果你是北方人，那么，辨别平仄的方法又跟湖北等处稍有不同。古代入
声字既然在普通话里多数变了去声，去声也是仄声；又有一部分变了上声，上
声也是仄声。因此，由入变去和由入变上的字都不妨碍我们辨别平仄；只有由
入变平（阴平、阳平）才造成辨别平仄的困难。我们遇着诗律上规定用仄声的
地方，而诗人用了一个在今天读来是平声的字，引起了我们的怀疑，可以查字
典或韵书来解决。
注意，凡韵尾是 -n或-ng的字，不会是入声字。如果就湖北、四川、云南、
贵州和广西北部来说，ai、ei、ao、ou等韵基本上也没有入声字。
总之，入声问题是辨别平仄的唯一障碍。这个障碍是查字典或韵书才能消
除的；但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中国大约还有一半的地方是保留
着入声的，在那些地方的人们，辨别平仄更是没有问题了。
知道了什么是四声，平仄就好懂了。平仄是诗词格律的一个术语：诗人们
把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。仄，按字义解释，
就是不平的意思。
凭什么来分平仄两大类呢？因为平声是没有升降的，较长的，而其他三声
是有升降的（入声也可能是微升或微降），较短的，这样，它们就形成了两大
类型。如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单
调。古人所谓“声调铿锵”，虽然有许多讲究，但是平仄谐和是其中的一个重
要因素。
平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？我们可以概括为两句话：
⑴平仄在本句中是交替的；
⑵平仄在对句中是对立的。
这种平仄的规则在律诗表现的特别明显。
例如毛主席《长征》诗的第五、六两句：
金沙水拍云崖暖，
大渡桥横铁索寒。
这两句诗的平仄是：
平平｜仄仄｜平平｜仄，
仄仄｜平平｜仄仄｜平。
就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟
着的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着
的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。就对句来说，“金沙”对“大渡”，
是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，
是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平。这就是对立。
关于诗词的平仄规则，下文律诗的平仄及词的平仄中还要详细讨论。现在
先谈一谈我们怎样辨别平仄。
如果你的方言是有入声的（譬如说，你是江浙人或山西人、湖南人、华南
人），那么，问题就容易解决。在那些有入声的方言里，声调不止四个，不但
平声分阴阳，连上声、去声、入声，往往也都分阴阳。象广州入声还分为三类。
这都好办：只消把它们合并起来就是了，例如把阴平、阳平合并为平声，把阴
上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入合并为仄声，就是了。问题在于你要先弄
清楚自已方言里有几个声调。这就要找一位懂得声调的朋友帮助一下。如果你
在语文课上已经学过本地声调和普通话声调的对应规律，已经弄清楚了自已方
言里的声调，就更好了。
如果你是湖北、四川、云南、贵州和广西北部的人，那么入声字在你的方
言里都归了阳平。这样，遇到阳平字就应该特别注意，其中有一部分在古代是
属于入声字的。至于哪些字属入声，哪些字属阳平，就只好查字典或韵书了。
如果你是北方人，那么，辨别平仄的方法又跟湖北等处稍有不同。古代入
声字既然在普通话里多数变了去声，去声也是仄声；又有一部分变了上声，上
声也是仄声。因此，由入变去和由入变上的字都不妨碍我们辨别平仄；只有由
入变平（阴平、阳平）才造成辨别平仄的困难。我们遇着诗律上规定用仄声的
地方，而诗人用了一个在今天读来是平声的字，引起了我们的怀疑，可以查字
典或韵书来解决。
注意，凡韵尾是 -n或-ng的字，不会是入声字。如果就湖北、四川、云南、
贵州和广西北部来说，ai、ei、ao、ou等韵基本上也没有入声字。
总之，入声问题是辨别平仄的唯一障碍。这个障碍是查字典或韵书才能消
除的；但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中国大约还有一半的地方是保留
着入声的，在那些地方的人们，辨别平仄更是没有问题了。
对仗
诗词中的对偶，叫做对仗。古代的仪仗队是两两相对的，这是“对仗”这
个术语的来历。
对偶又是什么呢？对偶就是把同类的概念或者对立的概念并列起来，例如
“抗美援朝”，“抗美”与“援朝”形成对偶。对偶可以句中自对，又可以两
句相对。例如“抗美援朝”是句中自对，“抗美援朝，保家卫国”是两句相对。
一般来讲对偶，指的是两句相对。上句叫出句，下句叫对句。
对偶的一般规则，是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对
副词。仍以“抗美援朝，保家卫国”为例：“抗”、“援”、“保”、“卫”
都是动词相对，“美”、“朝”、“家”、“国”都是名词相对。实际上，名
词还可细分为若干类，同类名词相对被认为是工整对偶，简称“工对”。这里
“美”与“朝”都是专有名词，而且都是简称，所以是工对；“家”与“国”
都是人的集体，所以也是工对。“保家卫国”对“抗美援朝”也算工对，因为
句中自对工整了，两句相对就不要求同样工整了。
对偶是一种修辞手段，它的作用是形成整齐的美。汉语的特点特别适宜于
对偶，因为汉语单音词较多，即使是复音词，其中的词素也有相当的独立性，
容易造成对偶。对偶既然是修辞手段，那么，散文与诗都用得着它。例如《易
经》说：“同声相应，同气相求。”（《易·乾文言》）《诗经》说：“昔我
往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”（《小雅·采薇》）这些对仗都是
适应修辞的需要的。但是，律诗中的对仗还有它的规则，而不是象《诗经》那
样随便的。这个规则是：
⑴出句和对句的平仄是相对的；
⑵出句的字和对句的字不能重复①。
因此，象上面所举的《易经》和《诗经》的例子还不合于律诗对仗的标准。上
面所举毛主席《长征》诗中的两句：“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”，
才是合于律诗对仗的标准的。
对联（对子）是从律诗演化出来的，所以也要适合上述的两个标准。例如
下面这副对子：
墙上芦苇，头重脚轻根底浅；
出间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
这里上联（出句）的字和下联（对句）的字不相重复，而它们的平仄则是相对
的：
（仄）仄 平 平，（仄）仄（平）平平仄仄；
（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄仄平平②。
就修辞方面来说，这副对子也是对得很工整的。“墙上”是名词带方位词，所
对的“山间”也是名词带方位词。“根底”是名词带方位词③，所对的“腹中”
也是名词带方位词。“头” 对“嘴”，“脚” 对“皮”，都是名词对名词。
“重”对“尖”，“轻”对“厚”，都是形容词对形容词。“头重”对“脚轻”
“嘴尖”对“皮厚”，都是句中自对。这样句中自对而又两句相对，更显得特
别工整了。
关于诗词的对仗，在下文律诗的对仗及词的对仗中还要详细讨论，现在先
谈到这里。
━━━━━━━━━━━
①至少是同一位置上不能重复。例如“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪
霏霏”，出句第二字和对句第二字都是“我”字，那就是同一位置上的重复。
②字外有括符的，表示可平可仄。 ③“根底”原作“根柢”，是平行结构。
写作“根底”仍是平行结构。我们说是名词带方位词，是因为这里确是利用了
“底”也可以作方位词这一事实来构成对仗的。
诗词中的对偶，叫做对仗。古代的仪仗队是两两相对的，这是“对仗”这
个术语的来历。
对偶又是什么呢？对偶就是把同类的概念或者对立的概念并列起来，例如
“抗美援朝”，“抗美”与“援朝”形成对偶。对偶可以句中自对，又可以两
句相对。例如“抗美援朝”是句中自对，“抗美援朝，保家卫国”是两句相对。
一般来讲对偶，指的是两句相对。上句叫出句，下句叫对句。
对偶的一般规则，是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对
副词。仍以“抗美援朝，保家卫国”为例：“抗”、“援”、“保”、“卫”
都是动词相对，“美”、“朝”、“家”、“国”都是名词相对。实际上，名
词还可细分为若干类，同类名词相对被认为是工整对偶，简称“工对”。这里
“美”与“朝”都是专有名词，而且都是简称，所以是工对；“家”与“国”
都是人的集体，所以也是工对。“保家卫国”对“抗美援朝”也算工对，因为
句中自对工整了，两句相对就不要求同样工整了。
对偶是一种修辞手段，它的作用是形成整齐的美。汉语的特点特别适宜于
对偶，因为汉语单音词较多，即使是复音词，其中的词素也有相当的独立性，
容易造成对偶。对偶既然是修辞手段，那么，散文与诗都用得着它。例如《易
经》说：“同声相应，同气相求。”（《易·乾文言》）《诗经》说：“昔我
往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”（《小雅·采薇》）这些对仗都是
适应修辞的需要的。但是，律诗中的对仗还有它的规则，而不是象《诗经》那
样随便的。这个规则是：
⑴出句和对句的平仄是相对的；
⑵出句的字和对句的字不能重复①。
因此，象上面所举的《易经》和《诗经》的例子还不合于律诗对仗的标准。上
面所举毛主席《长征》诗中的两句：“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”，
才是合于律诗对仗的标准的。
对联（对子）是从律诗演化出来的，所以也要适合上述的两个标准。例如
下面这副对子：
墙上芦苇，头重脚轻根底浅；
出间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
这里上联（出句）的字和下联（对句）的字不相重复，而它们的平仄则是相对
的：
（仄）仄 平 平，（仄）仄（平）平平仄仄；
（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄仄平平②。
就修辞方面来说，这副对子也是对得很工整的。“墙上”是名词带方位词，所
对的“山间”也是名词带方位词。“根底”是名词带方位词③，所对的“腹中”
也是名词带方位词。“头” 对“嘴”，“脚” 对“皮”，都是名词对名词。
“重”对“尖”，“轻”对“厚”，都是形容词对形容词。“头重”对“脚轻”
“嘴尖”对“皮厚”，都是句中自对。这样句中自对而又两句相对，更显得特
别工整了。
关于诗词的对仗，在下文律诗的对仗及词的对仗中还要详细讨论，现在先
谈到这里。
━━━━━━━━━━━
①至少是同一位置上不能重复。例如“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪
霏霏”，出句第二字和对句第二字都是“我”字，那就是同一位置上的重复。
②字外有括符的，表示可平可仄。 ③“根底”原作“根柢”，是平行结构。
写作“根底”仍是平行结构。我们说是名词带方位词，是因为这里确是利用了
“底”也可以作方位词这一事实来构成对仗的。
倒扑于地
诗词的节奏和语句的结构是有密切关系的。换句话说，也就是和语法有密
切的关系。
㈠诗词的一般节奏
这里所讲的诗词的一般节奏，也就是律句的节奏。律句的节奏，是以每两
个音节（即两个字）作为一个节奏单位的。如果是三字句、五字句和七字句，
则最后一个字单独成为一个节奏单位。具体说来，如下表：
三字句：
平平——仄 仄仄——平
平仄——仄 仄平——平
四字句：
平平——仄仄 仄仄——平平
五字句：
仄仄——平平——仄 平平——仄仄——平
平平——平仄——仄 仄仄——仄平——平
六字句：
仄仄——平平——仄仄 平平——仄仄——平平
七字句：
平平——仄仄——平平——仄 仄仄——平平——仄仄——平
仄仄——平平——平仄——仄 平平——仄仄——仄平——平
从这一个角度上看，“一三五不论，二四六分明”这两句口诀的基本上正
确的：第一、第三、第五字不在节奏点上，所以可以不论；第二、第四、第六
字在节奏上，所论需要分明①。
意义单位常常是和声律单位结合得很好的。所谓意义单位，一般地说就是
一个词（包括复音词）、一个词组一个介词结构（介词及其宾语）、或一个句
子形式，所谓声律单位，就是节奏。就多数情况来说，二者在诗句中是一致的。
因此，我们试把诗句按节奏来分开，每一个双音节奏常常是和一个双音词、一
个词组或一个句子形式相当的。
例如：
西风——烈，长空——雁叫——霜晨——月。（毛泽东）
指点——江山，激扬——文字，粪土——当年——万户——侯。（毛泽
东）
宁化——清流——归化，路隘——林深——苔滑。（毛泽东）
天连——五岭——银锄——落，地动——三河——换臂——摇。（毛泽
东）
晴川——历历——汉阳——树，芳草——萋萋——鹦鹉——洲。（崔颢）
应当指出，三字句，特别是五言、七言的三字尾，三个音节的结合是比较
密切的，同时，节奏点也是可以移动的。移动以后就成为下面的另一种情况：
三字句：
平——平仄 仄——仄平
平——仄仄 仄——平平
五字句：
仄仄——平——平仄 平平——仄——仄平
平平——平——仄仄 仄仄——仄——平平
七字句：
平平——仄仄——平——平仄 仄仄——平平——仄——仄平
仄仄——平平——平——仄仄 平平——仄仄——仄——平平
我们试看，另一种诗句则是和上述这种节奏相适应的：
须——晴日。（毛泽东）
起——宏图。（毛泽东）
雨后——复——斜阳。（毛泽东）
六亿——神州——尽——舜尧。（毛泽东）
海月——低——云旆，江霞——入——锦车。（钱起）
乱花——渐欲——迷——人眼，浅草——才能——没——马蹄。（白居
易）
实际上，五字句和七字句都可以分为两个较大的节奏单位：五字句分为二
三，七字句分为四三。这样，不但把三字尾看成一个整体，连三字尾以外的部
分也看成一个整体。这样分析更合于语言的实际，也更富于概括性。例如：
雨后——复斜阳。
别来——沧海事，语罢——暮天钟。
天连五岭——银锄落，地动三河——铁臂摇。
晴川历历——汉阳树，芳草萋萋——鹦鹉洲。
五字句分为二三，七字句分为四三，这是符合大多数情况的。但是，节奏
单位和语法结构的一致性也不能绝对化，有些特殊情况是不能用这个方式来概
括的。例如有所谓折腰句，按语法结构是三一三。陆游《秋晚登城北门》“一
点烽传散关信，两行雁带杜陵秋。”如果分为两半，那就只能分成三四，而不
能分成四三。又如毛主席《沁园春·长沙》“粪土当年万户侯”，这个七字句
如果要采用两分法，就只能分成二五，而不能分成四三；又如毛主席《七律·
赠柳亚子先生》“风物长宜放眼量”，这个七字句也只能分成二五，而不能分
为四三。还有更特殊的情况。例如王维《送严秀才入蜀》“山临青塞断，江向
白云平”；杜甫《春宿左省》“星临万户动，月傍九霄多”；李白《渡荆门送
别》“山随平野尽，江入大荒流”。“临青塞”、“临万户”、“随平尽”、
“向白云”、“傍九霄”、“入大荒”，都是动宾结构作状语用，它们的作用
等于一个介词结构，按二三分开是不合于语法结构的。又如杜甫《旅夜书怀》
“名岂文章著，官应老病休”，按节奏单位应该分为二三或二二一，但按语法
结构则应分为一四，二者之间是有矛盾的。
杜甫《宿府》“永夜角声悲自语，中天月色好谁看”，按语法结构应该分
成五二。王维《山居》“鹤巢松树遍，人访荜门稀”，按语法结构应该分成四
一。元稹《遣行》“寻觅诗章在，思量岁月惊”，按语法结构也应该分成四一。
这种结构是违反诗词节奏三字尾的情况的。
在节奏单位和语法结构发生矛盾的进候，矛盾的主要方面是语法结构。事
实上，诗人们也是这样解决了矛盾的。
当诗人们吟哦的时候，仍旧按照三字尾的节奏来吟哦，但并不改变语法结
构来迁就三字尾。
节奏单位和语法结构的一致是常例，不一致是变例。我们把常例和变例区
别开来，节奏的问题也就看清楚了。
㈡词的特殊节奏
语谱中有着大量的律句，这些律句的节奏自然是和诗的节奏一样的。但是，
词在节奏上有它的特点，那就是那些非律句的节奏。
在词谱中，有些五字句无论按语法结构说或接平仄说，都应该认为一字豆
加四字句。特别是后面跟着对仗，四字句的性质更为明显。试看毛主席《沁园
春·长沙》“看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。”又试看毛主席
《沁园春·雪》“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。”按四字句，
应该是一三五不论，第一字和第三字可平可仄，所以“万”字仄而“长”字平，
“红”字平而“内”字仄。这里不能按律诗的五字句来分析，因为这是词的节
奏特点。所以当我们分析节奏的时候，对这一种词句应该分析成“仄——(平)
平——(仄)仄”，而于具体的词句则分析成为“看——万山——红遍”，“望
——长城——内外。”这样，节奏单位和语法结构还是完全一致的。
毛主席《沁园春·长沙》后阕：“恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥
斥方遒。”也有类似的情况。按词谱，“同学少年”应是(平)平(仄)仄，现在
用了(仄)仄(平)平是变通。从“恰同学少年”这个五字句说，并不犯孤平，因
为这是一字豆，加四字句，不能看成是五字律句。
不用对仗的地方也可以有这种五字句。仍以《沁园春》为例。毛主席《沁
园春·长沙》前阕：“问苍茫大地，谁主沉浮？”后阕：“到中流击水，浪遏
飞舟。”《沁园春·雪》前阕：“看红装素裹，分外妖娆。”后阕：“数风流
人物，还看今朝。”其中的五字句，无论按语法结构或者接平仄，都是一字豆
加四字句。“大”、“击”、“素”、“人”都落在四字句的第三字上，所以
不拘平仄。
五字句也可以是上三下二，平仄也按三字句加二字句。例如张元干《石州
慢》前阕末句“倚危樯清绝”，后阕末句“泣孤臣吴越”，它的节奏是“仄平
平——平仄”。
四字句也可以是一字豆加三字句，例如张孝祥《六州歌头》“念腰间箭，
匣中剑，空埃蠹，竟何成！”其中的“念腰间箭”就是这种情况。
七字句也可以是上三下四，例如辛弃疾《摸鱼儿》“更能消几番雨？”又
如辛弃疾《太常引》“有道是清光更多②。”
八字句往往是上三下五；九字句往往是上三下六，或上四下五；十一字句
往往是上五下六，或上四下七，这些都在上面谈过了。值得注意的是语法结构
和节奏单位的一致性。
在这一类的情况下，词谱是先有句型，后有平仄规则的。例如《沁园春》
末两句，在陆游词中“有渔翁共醉，溪友为邻”，这个句型就是一个一字豆加
两个四字句，然后规定这两句的节奏是“仄——(平)平(仄)仄，(仄)仄平平”。
在这里，语法结构对词的节奏是起决定作用的。
━━━━━━━━━━━
①这两句口诀之所以不完全正确，是由于其他声律的原因，已见
切的关系。
㈠诗词的一般节奏
这里所讲的诗词的一般节奏，也就是律句的节奏。律句的节奏，是以每两
个音节（即两个字）作为一个节奏单位的。如果是三字句、五字句和七字句，
则最后一个字单独成为一个节奏单位。具体说来，如下表：
三字句：
平平——仄 仄仄——平
平仄——仄 仄平——平
四字句：
平平——仄仄 仄仄——平平
五字句：
仄仄——平平——仄 平平——仄仄——平
平平——平仄——仄 仄仄——仄平——平
六字句：
仄仄——平平——仄仄 平平——仄仄——平平
七字句：
平平——仄仄——平平——仄 仄仄——平平——仄仄——平
仄仄——平平——平仄——仄 平平——仄仄——仄平——平
从这一个角度上看，“一三五不论，二四六分明”这两句口诀的基本上正
确的：第一、第三、第五字不在节奏点上，所以可以不论；第二、第四、第六
字在节奏上，所论需要分明①。
意义单位常常是和声律单位结合得很好的。所谓意义单位，一般地说就是
一个词（包括复音词）、一个词组一个介词结构（介词及其宾语）、或一个句
子形式，所谓声律单位，就是节奏。就多数情况来说，二者在诗句中是一致的。
因此，我们试把诗句按节奏来分开，每一个双音节奏常常是和一个双音词、一
个词组或一个句子形式相当的。
例如：
西风——烈，长空——雁叫——霜晨——月。（毛泽东）
指点——江山，激扬——文字，粪土——当年——万户——侯。（毛泽
东）
宁化——清流——归化，路隘——林深——苔滑。（毛泽东）
天连——五岭——银锄——落，地动——三河——换臂——摇。（毛泽
东）
晴川——历历——汉阳——树，芳草——萋萋——鹦鹉——洲。（崔颢）
应当指出，三字句，特别是五言、七言的三字尾，三个音节的结合是比较
密切的，同时，节奏点也是可以移动的。移动以后就成为下面的另一种情况：
三字句：
平——平仄 仄——仄平
平——仄仄 仄——平平
五字句：
仄仄——平——平仄 平平——仄——仄平
平平——平——仄仄 仄仄——仄——平平
七字句：
平平——仄仄——平——平仄 仄仄——平平——仄——仄平
仄仄——平平——平——仄仄 平平——仄仄——仄——平平
我们试看，另一种诗句则是和上述这种节奏相适应的：
须——晴日。（毛泽东）
起——宏图。（毛泽东）
雨后——复——斜阳。（毛泽东）
六亿——神州——尽——舜尧。（毛泽东）
海月——低——云旆，江霞——入——锦车。（钱起）
乱花——渐欲——迷——人眼，浅草——才能——没——马蹄。（白居
易）
实际上，五字句和七字句都可以分为两个较大的节奏单位：五字句分为二
三，七字句分为四三。这样，不但把三字尾看成一个整体，连三字尾以外的部
分也看成一个整体。这样分析更合于语言的实际，也更富于概括性。例如：
雨后——复斜阳。
别来——沧海事，语罢——暮天钟。
天连五岭——银锄落，地动三河——铁臂摇。
晴川历历——汉阳树，芳草萋萋——鹦鹉洲。
五字句分为二三，七字句分为四三，这是符合大多数情况的。但是，节奏
单位和语法结构的一致性也不能绝对化，有些特殊情况是不能用这个方式来概
括的。例如有所谓折腰句，按语法结构是三一三。陆游《秋晚登城北门》“一
点烽传散关信，两行雁带杜陵秋。”如果分为两半，那就只能分成三四，而不
能分成四三。又如毛主席《沁园春·长沙》“粪土当年万户侯”，这个七字句
如果要采用两分法，就只能分成二五，而不能分成四三；又如毛主席《七律·
赠柳亚子先生》“风物长宜放眼量”，这个七字句也只能分成二五，而不能分
为四三。还有更特殊的情况。例如王维《送严秀才入蜀》“山临青塞断，江向
白云平”；杜甫《春宿左省》“星临万户动，月傍九霄多”；李白《渡荆门送
别》“山随平野尽，江入大荒流”。“临青塞”、“临万户”、“随平尽”、
“向白云”、“傍九霄”、“入大荒”，都是动宾结构作状语用，它们的作用
等于一个介词结构，按二三分开是不合于语法结构的。又如杜甫《旅夜书怀》
“名岂文章著，官应老病休”，按节奏单位应该分为二三或二二一，但按语法
结构则应分为一四，二者之间是有矛盾的。
杜甫《宿府》“永夜角声悲自语，中天月色好谁看”，按语法结构应该分
成五二。王维《山居》“鹤巢松树遍，人访荜门稀”，按语法结构应该分成四
一。元稹《遣行》“寻觅诗章在，思量岁月惊”，按语法结构也应该分成四一。
这种结构是违反诗词节奏三字尾的情况的。
在节奏单位和语法结构发生矛盾的进候，矛盾的主要方面是语法结构。事
实上，诗人们也是这样解决了矛盾的。
当诗人们吟哦的时候，仍旧按照三字尾的节奏来吟哦，但并不改变语法结
构来迁就三字尾。
节奏单位和语法结构的一致是常例，不一致是变例。我们把常例和变例区
别开来，节奏的问题也就看清楚了。
㈡词的特殊节奏
语谱中有着大量的律句，这些律句的节奏自然是和诗的节奏一样的。但是，
词在节奏上有它的特点，那就是那些非律句的节奏。
在词谱中，有些五字句无论按语法结构说或接平仄说，都应该认为一字豆
加四字句。特别是后面跟着对仗，四字句的性质更为明显。试看毛主席《沁园
春·长沙》“看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。”又试看毛主席
《沁园春·雪》“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。”按四字句，
应该是一三五不论，第一字和第三字可平可仄，所以“万”字仄而“长”字平，
“红”字平而“内”字仄。这里不能按律诗的五字句来分析，因为这是词的节
奏特点。所以当我们分析节奏的时候，对这一种词句应该分析成“仄——(平)
平——(仄)仄”，而于具体的词句则分析成为“看——万山——红遍”，“望
——长城——内外。”这样，节奏单位和语法结构还是完全一致的。
毛主席《沁园春·长沙》后阕：“恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥
斥方遒。”也有类似的情况。按词谱，“同学少年”应是(平)平(仄)仄，现在
用了(仄)仄(平)平是变通。从“恰同学少年”这个五字句说，并不犯孤平，因
为这是一字豆，加四字句，不能看成是五字律句。
不用对仗的地方也可以有这种五字句。仍以《沁园春》为例。毛主席《沁
园春·长沙》前阕：“问苍茫大地，谁主沉浮？”后阕：“到中流击水，浪遏
飞舟。”《沁园春·雪》前阕：“看红装素裹，分外妖娆。”后阕：“数风流
人物，还看今朝。”其中的五字句，无论按语法结构或者接平仄，都是一字豆
加四字句。“大”、“击”、“素”、“人”都落在四字句的第三字上，所以
不拘平仄。
五字句也可以是上三下二，平仄也按三字句加二字句。例如张元干《石州
慢》前阕末句“倚危樯清绝”，后阕末句“泣孤臣吴越”，它的节奏是“仄平
平——平仄”。
四字句也可以是一字豆加三字句，例如张孝祥《六州歌头》“念腰间箭，
匣中剑，空埃蠹，竟何成！”其中的“念腰间箭”就是这种情况。
七字句也可以是上三下四，例如辛弃疾《摸鱼儿》“更能消几番雨？”又
如辛弃疾《太常引》“有道是清光更多②。”
八字句往往是上三下五；九字句往往是上三下六，或上四下五；十一字句
往往是上五下六，或上四下七，这些都在上面谈过了。值得注意的是语法结构
和节奏单位的一致性。
在这一类的情况下，词谱是先有句型，后有平仄规则的。例如《沁园春》
末两句，在陆游词中“有渔翁共醉，溪友为邻”，这个句型就是一个一字豆加
两个四字句，然后规定这两句的节奏是“仄——(平)平(仄)仄，(仄)仄平平”。
在这里，语法结构对词的节奏是起决定作用的。
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①这两句口诀之所以不完全正确，是由于其他声律的原因，已见
诗词的语法特点
由于文体的不同，诗词的语法和散文的语法不是完全一样的。律诗为字数
及平仄规则所制约，要求在语法上比较自由；词既以律句为主，它的语法也和
律诗差不多。在这种语法上的自由，不但不妨碍读者的了解，而且有时候还在
一定程度上增加艺术效果。
关于诗词的语法特点，这里不详细讨论，只拣重要的几点谈一谈。
㈠不完全句
本来，散文中也有一些不完全的句子，但那是个别情况。在诗词中，不完
全句则是经常出现。诗词是最精炼的语言，要在短短的几十个字中，表现出尺
幅千里的画面，所以有许多句子的结构就非压缩不可。所谓不完全句，一般指
没有谓语，或谓语不全的句子。最明显的不完全句是所谓名词句。一个名词性
的词组，就算一句话。例如杜甫《春日忆李白》中两联：
清新庾开府，俊逸鲍将军。
渭北春天树，江东日暮云。
若依散文的语法看，这四句话是不完整的，但是诗人的意思已经完全表达出来
了。李白的诗，清新得象庾信的诗一样，俊逸得象鲍照的诗一样。当时杜甫在
渭北（长安），李白在江东，杜甫看见了暮云春树，触景生情，就引起了甜蜜
的友谊的回忆来。这个意思不是很清楚吗？假如增加一些字，反而令人感到是
多余的了。
崔颢《黄鹤楼》“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”这里有四层意思：
“晴川历历”是一个句子，“芳草萋萋”是一个句子，“汉阳树”与“鹦鹉洲”
则不成为句子。但是，汉阳树和晴川的关系，芳草与鹦鹉洲的关系，却是表达
出来了。因为晴川历历，所以汉阳树就更看得清楚了；因为芳草萋萋，所以鹦
鹉洲更加美丽了。
杜甫《月夜》“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”这里也有四层意思：“云鬟
湿”是一个句子形式，“芳臂寒”是一个句子形式，“香雾”和“清辉”则不
成为句子形式。但是，香雾和云鬟的关系，清辉和玉臂的关系，却是很清楚了。
杜甫怀念妻子，想象她在鄜州独自一个人观看中秋的明月，在乱离中怀念丈夫，
深夜还不睡觉，云鬟为露水所侵，已经湿了，有似香雾；玉臂为明月的清辉所
照，越来越感到寒冷了。
有时候，表面上好象有主语，有动词，有宾语，其实仍是不完全句。如苏
轼《新城道中》“岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。”这不是两个意思，而
是四个意思。“云”并不是“披”的主语，“日”也不是“挂”的主语。岭上
积聚了晴云，好象披上了絮帽；树头初升起了太阳，好象挂上了铜钲。毛主席
所写的《忆秦娥·娄山关》“西风烈，长空雁叫霜晨月。”“月”并不是“叫”
的宾语。西风、雁、霜晨月，这是三层意思，这三件事形成了浓重的气氛。长
空雁叫，是在霜晨月的景况下叫的。
有时候，副词不一定要象在散文中那样修饰动词。例如毛主席《沁园春·
长沙》里说：“恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。”“恰”字是
副词，后面没有紧跟着动词。又如《菩萨蛮·大柏地》里说：“雨后复斜阳，
关山阵阵苍。”“复”字是副词，也没有修饰动词。
应当指出，所谓不完全句，只是从语法上去分析的。我们不能认为诗人们
有意识地造成不完全句。诗的语言本来就象一幅幅的画面，很难机械地从语法
结构上去理解它。这里只想强调一点，就是诗的语言要比散文的语言精炼得多。
㈡语序的变换
在诗词中，为了适应声律的要求，在不损害原意的原则下，诗人们可以对
语序作适当的变换。现在举出毛主席诗词中的几个例子来讨论。
七律《送瘟神》第二首：“春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。”第二句
的意思是中国（神州）六亿人民都是舜尧。依平仄规则是“仄仄平平仄仄平”，
所以“六亿”放在第一二两字，“神州”放在第三四两字，“尧舜”说成“舜
尧”。“尧”字放在句末，还有押韵的原因。
《浣溪沙·1950年国庆观剧》后阕第一句；“一唱雄鸡天下白”，是“雄
鸡一唱天下白”的意思。依平仄规则是“仄仄平平平仄仄”，所以“一唱”放
在第一二两字，“雄鸡”放在第三四两字。
《西江月·井岗山》后阕第一二两句：“早已森严壁垒，更加众志成城。”
“壁垒森严”和“众志成城”都是成语，但是，由于第一句应该是“仄仄平平
仄仄”，所以“森严”放在第三四两字，“壁垒”放在第五六两字。
《浪淘沙·北戴河》最后两句：“萧瑟秋风今又是，换了人间！”曹操的
《观沧海》原诗的句子是：“秋风萧瑟，洪波涌起。”依《浪淘沙》的规则，
这两句的平仄应该是“(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平”，所以“萧瑟”放
在第一二两字，“秋风”放在第三四两字。
语序的变换，有时也不能单纯理解为适应声律的要求。它还有积极的意义，
那就是增加诗味，使句子成为诗的语言。杜甫《秋兴》（第八首）“香稻啄余
鹦鹉粒，碧梧栖老凤皇枝”，有人以为就是“鹦鹉啄余香稻粒，凤皇栖老碧梧
枝”。那是不对的。“香稻”、“碧桐”放在前面，表示诗人所咏的是香稻和
碧桐，如果把“鹦鹉”、“凤皇”都挪到前面去，诗人所咏的对象就变为鹦鹉
与凤皇，不合秋兴的题目了。又如杜甫《曲江》（第一首）“且看欲尽花经眼，
莫厌伤多酒入唇。”上句“经眼”二字好象是多余的，下句“伤多”（感伤很
多）似应放在“莫厌”的前面，如果真按这样去修改，即使平仄不失调，也是
诗味索然的。这些地方，如果按照散文的语法来要求，那就是不懂得诗词的艺
术了。
㈢对仗上的语法问题
诗词的对仗，出句和对句常常是同一句型的。例如：
王维《使至塞上》“征蓬出汉塞，归雁入胡天。”主语是名词前面加上动
词定语，动词是单音词，宾语是名词前面加上专名定语。
毛主席《送瘟神》“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。”主语是颜色修
饰的名词，“随心”、“着意”这两个动宾结构用作状语，用它们来修饰动词
“翻”和“化”，动词后面有补语“作浪”和“为桥”。
语法结构相同的句子（即同句型的句子）相为对仗，这是正格。但是我们
同时应该注意到：诗词的对仗还有另一种情况，就是只要求字面相对，而不要
求句型相同。例如：
杜甫《八阵图》“功盖三分国，名成八阵图。”“三分国”是“盖”的直
接宾语，“八阵图”却不是“成”的直接宾语。
韩愈《精卫填海》“口衔山石细，心望海波平。”“细”字是修饰语后置，
“山石细”等于“细山石”；对句则是一个递系句“心里希望海波变为平静。”
我们可以倒过来说“口衔细的山石”，但不能说“心望平的海波”。
毛主席的七律《赠柳亚子先生》“牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。”
“太盛”是连上读的，它是“牢骚”的谓语；“长宜”是连下读的，它是“放
眼量”的状语。“肠断”连念，是“防”的宾语；“放眼”连念，是“量”的
状语，二者的语法结构也不相同。
由上一些例子看来，可见对仗是不能太拘泥于句型相同的。一切形式要服
从思想内容，对仗的句型也不能例外。
㈣炼 句
炼句是修辞问题，同时也常常是语法问题。诗人们最讲究炼句，把一个句
子炼好了，全诗为之生色不少。
炼句，常常也就是炼字。就一般地说，诗句中最重要的一个字就是谓语的
中心词（称为“谓词”）。把这个中心词炼好了，这是所谓一字千金，诗句就
变为生动的、形象的了。著名的“推敲”的故事正是说明这个道理的。相传贾
岛在驴背上得句“鸟宿池边树，僧敲月下门。”他想用“推”字，又想用“敲”
字，犹豫不决，用手作推敲的样子，不知不觉地冲撞了京兆尹韩愈的前导，韩
愈问明白了，就替他决定了用“敲”字。这个“敲”字，也正是谓语的中心词。
谓语中心词，一般是用动词充当的。因此，炼字往往也就是炼动词。现在
试举一些例子来证明。
李白《塞下曲》第一首：“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”“随”和“抱”
这两个字都炼得很好。鼓是进军的信号，所以只有“随”字最合适。“宵眠抱
玉鞍”要比“伴玉鞍”、“傍玉鞍”等等说法好得多，因为只有“抱”字才能
显示出枕戈待旦的紧张情况。
杜甫《春望》第三四两句：“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”“溅”和“惊”
都是炼字。它们都是动词：花使泪溅，鸟使心惊。春来了，鸟语花香，本来应
该欢笑愉快；现在由于国家遭逢丧乱，一家流离分散，花香鸟语只能使诗人溅
泪惊心罢了。
毛主席《菩萨蛮·黄鹤楼》第三四两句：“烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。”
“锁”字是炼字。一个“锁”字，把龟蛇二山在形势上的重要地位充分地显示
出来了，而且非常形象。假使换成“夹大江”之类，那就味同嚼蜡了。
毛主席《清平东·六盘山》后阕第一二两句：“六盘山上高峰，红旗漫卷
西风。”“卷”字是炼字。用“卷”字来形容红旗迎风飘扬，就显示了红旗是
革命战斗力量的象征。
毛主席《沁园春·雪》第八九两句：“山舞银蛇，原驰蜡象。”“舞”和
“驰”是炼字。本来是以银蛇形容雪后的山，蜡象形容雪后的高原，现在说成
“山舞银蛇，原驰蜡象”，静态变为动态，就变成了诗的语言。“舞”和“驰”
放到蛇和象的前面去，就使生动的形象更加突出。
毛主席七律《长征》第三四两句：“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。”
“腾”和“走”是炼字。从语法上说，这两句也是倒装句，本来说的是细浪翻
腾、泥丸滚动，说成“腾细流”、“走泥丸”就更加苍劲有力。红军不怕远征
难的革命气概被毛主席用恰当的比喻描写得十分传神。
形容词和名词，当它们被用作动词的时候，也往往是炼字。
杜甫《恨别》第三四两句：“草木变衰行剑外，干戈阻绝老江边。”“老”
字是形容词当动词用。诗人从爱国主义的情感出发，慨叹国乱未平，家人分散，
自己垂老滞留在锦江边上。这里只用一个“老”字就充分表达了这种浓厚的情
感。
毛主席《沁园春·长沙》后阕第七、八、九句：“指点江山，激扬文字，
粪土当年万户侯。”“粪土”二字是名词当动词用。毛主席把当年的万户侯看
成粪土不如，这是蔑视阶级敌人的革命气概。“粪土”二字不但用的恰当，而
且用得简炼。
形容词即使不用作动词，有时也有炼字的作用。王维《观猎》第三四两句：
“草杆鹰眼疾，雪尽马蹄轻。”这两句话共有四个句子形式，“枯”、“疾”、
“尽”、“轻”，都是谓语。但是，“枯”与“尽”是平常的谓语，而“疾”
与“轻”是炼字。草枯以后，鹰的眼睛看得更清楚了，诗人不说看得清楚，而
说“快”（疾），“快”比“清楚”更形象。雪尽以后，马蹄走得更快了，诗
人不说快，而说“轻”，“轻”比“快”又更形象。
以上所述，凡涉及省略（不完全句），涉及语序（包括倒装句），涉及词
性的变化，涉及句型的比较等等，也都联系到语法问题。古代虽没有明确地规
定语法这个学科，但是诗人们在创作实践中经常地接触到许多语法问题，而且
实际上处理得很好。我们今天也应该从语法角度去了解旧体诗词，然后我们的
了解才是全面的。
由于文体的不同，诗词的语法和散文的语法不是完全一样的。律诗为字数
及平仄规则所制约，要求在语法上比较自由；词既以律句为主，它的语法也和
律诗差不多。在这种语法上的自由，不但不妨碍读者的了解，而且有时候还在
一定程度上增加艺术效果。
关于诗词的语法特点，这里不详细讨论，只拣重要的几点谈一谈。
㈠不完全句
本来，散文中也有一些不完全的句子，但那是个别情况。在诗词中，不完
全句则是经常出现。诗词是最精炼的语言，要在短短的几十个字中，表现出尺
幅千里的画面，所以有许多句子的结构就非压缩不可。所谓不完全句，一般指
没有谓语，或谓语不全的句子。最明显的不完全句是所谓名词句。一个名词性
的词组，就算一句话。例如杜甫《春日忆李白》中两联：
清新庾开府，俊逸鲍将军。
渭北春天树，江东日暮云。
若依散文的语法看，这四句话是不完整的，但是诗人的意思已经完全表达出来
了。李白的诗，清新得象庾信的诗一样，俊逸得象鲍照的诗一样。当时杜甫在
渭北（长安），李白在江东，杜甫看见了暮云春树，触景生情，就引起了甜蜜
的友谊的回忆来。这个意思不是很清楚吗？假如增加一些字，反而令人感到是
多余的了。
崔颢《黄鹤楼》“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”这里有四层意思：
“晴川历历”是一个句子，“芳草萋萋”是一个句子，“汉阳树”与“鹦鹉洲”
则不成为句子。但是，汉阳树和晴川的关系，芳草与鹦鹉洲的关系，却是表达
出来了。因为晴川历历，所以汉阳树就更看得清楚了；因为芳草萋萋，所以鹦
鹉洲更加美丽了。
杜甫《月夜》“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”这里也有四层意思：“云鬟
湿”是一个句子形式，“芳臂寒”是一个句子形式，“香雾”和“清辉”则不
成为句子形式。但是，香雾和云鬟的关系，清辉和玉臂的关系，却是很清楚了。
杜甫怀念妻子，想象她在鄜州独自一个人观看中秋的明月，在乱离中怀念丈夫，
深夜还不睡觉，云鬟为露水所侵，已经湿了，有似香雾；玉臂为明月的清辉所
照，越来越感到寒冷了。
有时候，表面上好象有主语，有动词，有宾语，其实仍是不完全句。如苏
轼《新城道中》“岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。”这不是两个意思，而
是四个意思。“云”并不是“披”的主语，“日”也不是“挂”的主语。岭上
积聚了晴云，好象披上了絮帽；树头初升起了太阳，好象挂上了铜钲。毛主席
所写的《忆秦娥·娄山关》“西风烈，长空雁叫霜晨月。”“月”并不是“叫”
的宾语。西风、雁、霜晨月，这是三层意思，这三件事形成了浓重的气氛。长
空雁叫，是在霜晨月的景况下叫的。
有时候，副词不一定要象在散文中那样修饰动词。例如毛主席《沁园春·
长沙》里说：“恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。”“恰”字是
副词，后面没有紧跟着动词。又如《菩萨蛮·大柏地》里说：“雨后复斜阳，
关山阵阵苍。”“复”字是副词，也没有修饰动词。
应当指出，所谓不完全句，只是从语法上去分析的。我们不能认为诗人们
有意识地造成不完全句。诗的语言本来就象一幅幅的画面，很难机械地从语法
结构上去理解它。这里只想强调一点，就是诗的语言要比散文的语言精炼得多。
㈡语序的变换
在诗词中，为了适应声律的要求，在不损害原意的原则下，诗人们可以对
语序作适当的变换。现在举出毛主席诗词中的几个例子来讨论。
七律《送瘟神》第二首：“春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。”第二句
的意思是中国（神州）六亿人民都是舜尧。依平仄规则是“仄仄平平仄仄平”，
所以“六亿”放在第一二两字，“神州”放在第三四两字，“尧舜”说成“舜
尧”。“尧”字放在句末，还有押韵的原因。
《浣溪沙·1950年国庆观剧》后阕第一句；“一唱雄鸡天下白”，是“雄
鸡一唱天下白”的意思。依平仄规则是“仄仄平平平仄仄”，所以“一唱”放
在第一二两字，“雄鸡”放在第三四两字。
《西江月·井岗山》后阕第一二两句：“早已森严壁垒，更加众志成城。”
“壁垒森严”和“众志成城”都是成语，但是，由于第一句应该是“仄仄平平
仄仄”，所以“森严”放在第三四两字，“壁垒”放在第五六两字。
《浪淘沙·北戴河》最后两句：“萧瑟秋风今又是，换了人间！”曹操的
《观沧海》原诗的句子是：“秋风萧瑟，洪波涌起。”依《浪淘沙》的规则，
这两句的平仄应该是“(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平”，所以“萧瑟”放
在第一二两字，“秋风”放在第三四两字。
语序的变换，有时也不能单纯理解为适应声律的要求。它还有积极的意义，
那就是增加诗味，使句子成为诗的语言。杜甫《秋兴》（第八首）“香稻啄余
鹦鹉粒，碧梧栖老凤皇枝”，有人以为就是“鹦鹉啄余香稻粒，凤皇栖老碧梧
枝”。那是不对的。“香稻”、“碧桐”放在前面，表示诗人所咏的是香稻和
碧桐，如果把“鹦鹉”、“凤皇”都挪到前面去，诗人所咏的对象就变为鹦鹉
与凤皇，不合秋兴的题目了。又如杜甫《曲江》（第一首）“且看欲尽花经眼，
莫厌伤多酒入唇。”上句“经眼”二字好象是多余的，下句“伤多”（感伤很
多）似应放在“莫厌”的前面，如果真按这样去修改，即使平仄不失调，也是
诗味索然的。这些地方，如果按照散文的语法来要求，那就是不懂得诗词的艺
术了。
㈢对仗上的语法问题
诗词的对仗，出句和对句常常是同一句型的。例如：
王维《使至塞上》“征蓬出汉塞，归雁入胡天。”主语是名词前面加上动
词定语，动词是单音词，宾语是名词前面加上专名定语。
毛主席《送瘟神》“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。”主语是颜色修
饰的名词，“随心”、“着意”这两个动宾结构用作状语，用它们来修饰动词
“翻”和“化”，动词后面有补语“作浪”和“为桥”。
语法结构相同的句子（即同句型的句子）相为对仗，这是正格。但是我们
同时应该注意到：诗词的对仗还有另一种情况，就是只要求字面相对，而不要
求句型相同。例如：
杜甫《八阵图》“功盖三分国，名成八阵图。”“三分国”是“盖”的直
接宾语，“八阵图”却不是“成”的直接宾语。
韩愈《精卫填海》“口衔山石细，心望海波平。”“细”字是修饰语后置，
“山石细”等于“细山石”；对句则是一个递系句“心里希望海波变为平静。”
我们可以倒过来说“口衔细的山石”，但不能说“心望平的海波”。
毛主席的七律《赠柳亚子先生》“牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。”
“太盛”是连上读的，它是“牢骚”的谓语；“长宜”是连下读的，它是“放
眼量”的状语。“肠断”连念，是“防”的宾语；“放眼”连念，是“量”的
状语，二者的语法结构也不相同。
由上一些例子看来，可见对仗是不能太拘泥于句型相同的。一切形式要服
从思想内容，对仗的句型也不能例外。
㈣炼 句
炼句是修辞问题，同时也常常是语法问题。诗人们最讲究炼句，把一个句
子炼好了，全诗为之生色不少。
炼句，常常也就是炼字。就一般地说，诗句中最重要的一个字就是谓语的
中心词（称为“谓词”）。把这个中心词炼好了，这是所谓一字千金，诗句就
变为生动的、形象的了。著名的“推敲”的故事正是说明这个道理的。相传贾
岛在驴背上得句“鸟宿池边树，僧敲月下门。”他想用“推”字，又想用“敲”
字，犹豫不决，用手作推敲的样子，不知不觉地冲撞了京兆尹韩愈的前导，韩
愈问明白了，就替他决定了用“敲”字。这个“敲”字，也正是谓语的中心词。
谓语中心词，一般是用动词充当的。因此，炼字往往也就是炼动词。现在
试举一些例子来证明。
李白《塞下曲》第一首：“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”“随”和“抱”
这两个字都炼得很好。鼓是进军的信号，所以只有“随”字最合适。“宵眠抱
玉鞍”要比“伴玉鞍”、“傍玉鞍”等等说法好得多，因为只有“抱”字才能
显示出枕戈待旦的紧张情况。
杜甫《春望》第三四两句：“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”“溅”和“惊”
都是炼字。它们都是动词：花使泪溅，鸟使心惊。春来了，鸟语花香，本来应
该欢笑愉快；现在由于国家遭逢丧乱，一家流离分散，花香鸟语只能使诗人溅
泪惊心罢了。
毛主席《菩萨蛮·黄鹤楼》第三四两句：“烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。”
“锁”字是炼字。一个“锁”字，把龟蛇二山在形势上的重要地位充分地显示
出来了，而且非常形象。假使换成“夹大江”之类，那就味同嚼蜡了。
毛主席《清平东·六盘山》后阕第一二两句：“六盘山上高峰，红旗漫卷
西风。”“卷”字是炼字。用“卷”字来形容红旗迎风飘扬，就显示了红旗是
革命战斗力量的象征。
毛主席《沁园春·雪》第八九两句：“山舞银蛇，原驰蜡象。”“舞”和
“驰”是炼字。本来是以银蛇形容雪后的山，蜡象形容雪后的高原，现在说成
“山舞银蛇，原驰蜡象”，静态变为动态，就变成了诗的语言。“舞”和“驰”
放到蛇和象的前面去，就使生动的形象更加突出。
毛主席七律《长征》第三四两句：“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。”
“腾”和“走”是炼字。从语法上说，这两句也是倒装句，本来说的是细浪翻
腾、泥丸滚动，说成“腾细流”、“走泥丸”就更加苍劲有力。红军不怕远征
难的革命气概被毛主席用恰当的比喻描写得十分传神。
形容词和名词，当它们被用作动词的时候，也往往是炼字。
杜甫《恨别》第三四两句：“草木变衰行剑外，干戈阻绝老江边。”“老”
字是形容词当动词用。诗人从爱国主义的情感出发，慨叹国乱未平，家人分散，
自己垂老滞留在锦江边上。这里只用一个“老”字就充分表达了这种浓厚的情
感。
毛主席《沁园春·长沙》后阕第七、八、九句：“指点江山，激扬文字，
粪土当年万户侯。”“粪土”二字是名词当动词用。毛主席把当年的万户侯看
成粪土不如，这是蔑视阶级敌人的革命气概。“粪土”二字不但用的恰当，而
且用得简炼。
形容词即使不用作动词，有时也有炼字的作用。王维《观猎》第三四两句：
“草杆鹰眼疾，雪尽马蹄轻。”这两句话共有四个句子形式，“枯”、“疾”、
“尽”、“轻”，都是谓语。但是，“枯”与“尽”是平常的谓语，而“疾”
与“轻”是炼字。草枯以后，鹰的眼睛看得更清楚了，诗人不说看得清楚，而
说“快”（疾），“快”比“清楚”更形象。雪尽以后，马蹄走得更快了，诗
人不说快，而说“轻”，“轻”比“快”又更形象。
以上所述，凡涉及省略（不完全句），涉及语序（包括倒装句），涉及词
性的变化，涉及句型的比较等等，也都联系到语法问题。古代虽没有明确地规
定语法这个学科，但是诗人们在创作实践中经常地接触到许多语法问题，而且
实际上处理得很好。我们今天也应该从语法角度去了解旧体诗词，然后我们的
了解才是全面的。
诗的种类
关于诗的各类，问题是相当复杂的。《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、
律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为
五言、七言。这是一种分法。沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他
不把乐府独立起来，但是增加了五言长律一类。宋郭知达所编的杜甫诗集就只
简单地分为古诗和近体诗两类。现在我们试就上述三种分类再参照别的分类法
加以讨论。
从格律上看，诗可分为古体诗的近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗
又称今体诗。从字数上看，有四言诗、五言诗、七言诗，还有很少见的六言诗。
唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。
㈠古体和近体
古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庚
信，都算是古，因此，所谓仿照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗
人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。我们
可以说，凡不受近体诗格律的束缚的，都是古体诗。
乐府产生于汉代，本来是配音乐的，所以称为“乐府”或“乐府诗”。这
种乐府诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等。到了唐代以后，文人摹拟
这种诗体而写成的古体诗，也叫“乐府”，但是已经不再配音乐了。由于隋唐
时代逐渐形成了新音乐，后来又产生了配新音乐的歌词，叫做“词”。词大概
产生于盛唐。在乐府衰微之后，词产生之前的一个过渡时期，配新乐曲的歌辞
即采用近体诗。象王维的《渭城曲》、李白的《清平调》，都是近体诗的形式。
近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。由于格律
很严，所以称为律诗。律诗有以下四个特点：
a.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；
b.押平声韵；
c.每句的平仄都有规定；
d.每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。
有一种超过八句的律诗，称为长律。长律自然也是近体诗。长律一般是五
言的①，往往在题目上标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕三十六韵》，就是三
百六十字；白居易《代书诗一百韵寄微之》，就是一千字。这种长律除了尾联
（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。
绝句比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。
绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。
古绝可以用仄韵。即使是押平韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚。这可
以归入古体诗一类。
律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上它们就等于半
首律诗。这可以归入近体诗②。
总括起来说：一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体
诗。乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体。
五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗简称五古，七言古
诗简称七古；五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；五言绝句简称五绝，七
言绝句简称七绝。
古风分为五古、七古，这只是大致的分法。其实除了五言、七言之处，还
有所谓杂言。杂言指的是长短句杂在一起，主要是三字句、五字句、七字句，
其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。杂言诗一般不另立一类，
而只归入七古。甚至篇中完全没有七字句，只要是长短句，也就归入七古。这
是习惯上的分类法，是没有什么理论根据的。
━━━━━━━━━━━
①也有七言长律，如杜甫《清明》二首等。 ②郭编杜甫诗集把多数绝句都归
入近体诗。元稹所编的《白氐长庆集》索性就把这种绝句归入律诗。
关于诗的各类，问题是相当复杂的。《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、
律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为
五言、七言。这是一种分法。沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他
不把乐府独立起来，但是增加了五言长律一类。宋郭知达所编的杜甫诗集就只
简单地分为古诗和近体诗两类。现在我们试就上述三种分类再参照别的分类法
加以讨论。
从格律上看，诗可分为古体诗的近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗
又称今体诗。从字数上看，有四言诗、五言诗、七言诗，还有很少见的六言诗。
唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。
㈠古体和近体
古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庚
信，都算是古，因此，所谓仿照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗
人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。我们
可以说，凡不受近体诗格律的束缚的，都是古体诗。
乐府产生于汉代，本来是配音乐的，所以称为“乐府”或“乐府诗”。这
种乐府诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等。到了唐代以后，文人摹拟
这种诗体而写成的古体诗，也叫“乐府”，但是已经不再配音乐了。由于隋唐
时代逐渐形成了新音乐，后来又产生了配新音乐的歌词，叫做“词”。词大概
产生于盛唐。在乐府衰微之后，词产生之前的一个过渡时期，配新乐曲的歌辞
即采用近体诗。象王维的《渭城曲》、李白的《清平调》，都是近体诗的形式。
近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。由于格律
很严，所以称为律诗。律诗有以下四个特点：
a.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；
b.押平声韵；
c.每句的平仄都有规定；
d.每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。
有一种超过八句的律诗，称为长律。长律自然也是近体诗。长律一般是五
言的①，往往在题目上标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕三十六韵》，就是三
百六十字；白居易《代书诗一百韵寄微之》，就是一千字。这种长律除了尾联
（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。
绝句比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。
绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。
古绝可以用仄韵。即使是押平韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚。这可
以归入古体诗一类。
律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上它们就等于半
首律诗。这可以归入近体诗②。
总括起来说：一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体
诗。乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体。
五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗简称五古，七言古
诗简称七古；五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；五言绝句简称五绝，七
言绝句简称七绝。
古风分为五古、七古，这只是大致的分法。其实除了五言、七言之处，还
有所谓杂言。杂言指的是长短句杂在一起，主要是三字句、五字句、七字句，
其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。杂言诗一般不另立一类，
而只归入七古。甚至篇中完全没有七字句，只要是长短句，也就归入七古。这
是习惯上的分类法，是没有什么理论根据的。
━━━━━━━━━━━
①也有七言长律，如杜甫《清明》二首等。 ②郭编杜甫诗集把多数绝句都归
入近体诗。元稹所编的《白氐长庆集》索性就把这种绝句归入律诗。
律诗的韵
我们先讲近体诗，后讲古体诗，这是因为彻底了解了近体诗之后，才能更
好地了解古体诗。第一，古体诗既然是以不受近体诗格律的束缚为其特征的，
我们就必须先知道近体诗的格律是什么，然后能知道什么是古体诗。第二，自
从有了律诗以后，古体诗也不能不受律诗的影响，所以要先了解律诗，然后能
知道古体诗所受律诗的影响是什么。
在这里，我们先谈律诗的韵。
古人写律诗，是严格地依照韵书来押韵的。韵书的历史，这里用不着详细
叙述。清代一般人常常查阅的《诗韵集成》、《诗韵合璧》等韵书，不但可以
说明清代律诗的押韵，而且可以说明唐宋律诗的用韵。一般人所谓“诗韵”，
也就是指这个来说的①。诗韵共有 106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，
入韵17韵。律诗一般只用平声韵②，所以我们在这里只谈平声韵；至于仄声韵，
留待下文讲古体诗时再行讨论。
在韵书里，平声分为上平声，下平声。平声字多，所以分为两卷，等于说
平声上卷，平声下卷，没有别的意思。
上平声15韵：
一东 二冬 三江 四支 五微 六鱼 七虞 八齐
九佳 十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒 十五删
下平声15韵：
一先 二萧 三肴 四豪 五歌 六麻 七阳 八庚
九青 十蒸 十一尤 十二侵 十三覃 十四盐 十五咸
东冬等字都只是韵的代表字，它们只表示韵母的种类。至于乐冬这两下韵
（以及其他相似的韵）在读音上有什么分别，现在我们不需要追究它。我们只
须知道：它们在最初的时候可能是有区别的，后来混而为一了，但是古代诗人
们依照韵书，在写律诗时还不能把它们混用。起初是限于功令，在科举应试的
时候不能不遵守它；后来成为风气，平常写律诗的时候也遵守它了。在《红楼
梦》里，有这样一段故事：林黛玉叫香菱写一首咏月的律诗，指定用寒韵。香
菱正在挖心搜胆，耳不旁听，目不别视的时候，探春隔窗笑说着：“菱姑娘，
你闲闲吧。”香菱怔怔答道：“闲字是十五删的，错了错了。”这一段故事可
以说明近体诗用韵的严格。
韵有宽有窄：字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵。宽韵如支韵、真韵、先
韵、阳韵、庚韵、尤韵等，窄韵如江韵、佳韵、肴韵、覃韵、盐韵、咸韵等。
窄韵的律诗是比较少见的。有些韵，如微韵、删韵、侵韵，字数虽不多，但是
比较合用，诗人们也很喜欢用它们。
现在我们举出几首律诗为例③：
送魏大将军（一东）
[唐]陈子昂
匈奴犹未灭，魏绛复从戎。
△
怅别三河道，言追六郡雄。
△
雁山横代北，狐塞接云中。
△
勿使燕然上，惟留汉将功。
△
喜见外弟又言别（二冬）
[唐]李益
十年离别后，长大一相逢。
△
问姓惊初见，称名忆旧容。
△
别来沧海事，语罢暮天钟。
△
明月巴陵道，秋山又几重？
△
筹笔驿（六鱼）
[唐]李商隐
猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。
△ △
徒令上将挥神笔，终见降王走传车。
△
管乐有才元不忝，关张无命欲何如？
△
他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。
△
终南山（七虞）
[唐]王维
太乙近天都，连山到海隅。
△
白云迴望合，青霭入看无。
△
分野中峰变，阴晴众壑殊。
△
欲投人处宿，隔水问樵夫。
△
钱塘湖春行（八齐）
[唐]白居易
孤山寺北古亭西，水面初平去脚低。
△ △
几处早莺争暖树？谁家新燕啄春泥？
△
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
△
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
△
月夜忆舍弟（八庚）
[唐]杜甫
戍鼓断人行，边秋一雁声。
△ △
露从今夜白，月是故乡明。
△
有弟皆分散，无家问死生。
△
寄书长不达，况乃未休兵！
△
送赵都督赴代州（九青）
[唐]王维
天官动将星，汉城柳条青。
△ △
万里鸣刁斗，三军出井陉。
△
忘身辞凤阙，报国取龙庭④。
△
岂学书生辈，窗间老一经！
△
咏煤炭（十二侵）
[明]于谦
凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。
△ △
爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。
△
鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。
△
但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。
△
五律第一句，多数是不押韵的；七律第一句，多数是押韵的。由于第一句
押韵与否是自由的，所以第一句的韵脚也可以不太严格，用邻近的韵也行。这
种首句用邻韵的风气到晚唐才相当普遍，宋代更成为有意识的时尚。现在试举
两个例子：
清明
[唐]杜牧
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
△ △
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
△
山园小梅
[宋]林逋
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
△ △
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
△
霜禽欲下先偷眼，粉喋如知合断魂。
△
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
△
这两首诗用的都是十三元韵，但是杜牧《清明》第一句韵脚却用了十二文韵的
“纷”字，林逋《山园小梅》第一句韵脚却用了一先韵的“妍”字。这种首句
用邻韵的情况，在王维、李白、杜甫等盛唐诗人的律诗里是少见的。
以上所述律诗用韵的严格性，只是为了说明古代的律诗。今天我们如果也
写律诗，就不必拘泥古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，
只要朗诵起来谐和，都是可以的。
━━━━━━━━━━━
①《佩文韵府》等书，也是按这个诗韵排列的。 ②刘长卿、白居易、韩偓等
人写了一些仄韵律诗，因为这种诗的罕见的，这里不谈。 ③我们有意识地举
一些在今天看来不必分别，而前人在律诗中严格区别开来的韵，如东与冬，鱼
与虞，庚与青。其余的韵可参看下文举的例子。窄韵不举例。 ④杨炯《从军
行》：“牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。”“龙庭”就是“龙城”。这里不用“龙
城”，而用“龙庭”，因为“城”字是八庚韵，“庭”字是九青韵。
我们先讲近体诗，后讲古体诗，这是因为彻底了解了近体诗之后，才能更
好地了解古体诗。第一，古体诗既然是以不受近体诗格律的束缚为其特征的，
我们就必须先知道近体诗的格律是什么，然后能知道什么是古体诗。第二，自
从有了律诗以后，古体诗也不能不受律诗的影响，所以要先了解律诗，然后能
知道古体诗所受律诗的影响是什么。
在这里，我们先谈律诗的韵。
古人写律诗，是严格地依照韵书来押韵的。韵书的历史，这里用不着详细
叙述。清代一般人常常查阅的《诗韵集成》、《诗韵合璧》等韵书，不但可以
说明清代律诗的押韵，而且可以说明唐宋律诗的用韵。一般人所谓“诗韵”，
也就是指这个来说的①。诗韵共有 106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，
入韵17韵。律诗一般只用平声韵②，所以我们在这里只谈平声韵；至于仄声韵，
留待下文讲古体诗时再行讨论。
在韵书里，平声分为上平声，下平声。平声字多，所以分为两卷，等于说
平声上卷，平声下卷，没有别的意思。
上平声15韵：
一东 二冬 三江 四支 五微 六鱼 七虞 八齐
九佳 十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒 十五删
下平声15韵：
一先 二萧 三肴 四豪 五歌 六麻 七阳 八庚
九青 十蒸 十一尤 十二侵 十三覃 十四盐 十五咸
东冬等字都只是韵的代表字，它们只表示韵母的种类。至于乐冬这两下韵
（以及其他相似的韵）在读音上有什么分别，现在我们不需要追究它。我们只
须知道：它们在最初的时候可能是有区别的，后来混而为一了，但是古代诗人
们依照韵书，在写律诗时还不能把它们混用。起初是限于功令，在科举应试的
时候不能不遵守它；后来成为风气，平常写律诗的时候也遵守它了。在《红楼
梦》里，有这样一段故事：林黛玉叫香菱写一首咏月的律诗，指定用寒韵。香
菱正在挖心搜胆，耳不旁听，目不别视的时候，探春隔窗笑说着：“菱姑娘，
你闲闲吧。”香菱怔怔答道：“闲字是十五删的，错了错了。”这一段故事可
以说明近体诗用韵的严格。
韵有宽有窄：字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵。宽韵如支韵、真韵、先
韵、阳韵、庚韵、尤韵等，窄韵如江韵、佳韵、肴韵、覃韵、盐韵、咸韵等。
窄韵的律诗是比较少见的。有些韵，如微韵、删韵、侵韵，字数虽不多，但是
比较合用，诗人们也很喜欢用它们。
现在我们举出几首律诗为例③：
送魏大将军（一东）
[唐]陈子昂
匈奴犹未灭，魏绛复从戎。
△
怅别三河道，言追六郡雄。
△
雁山横代北，狐塞接云中。
△
勿使燕然上，惟留汉将功。
△
喜见外弟又言别（二冬）
[唐]李益
十年离别后，长大一相逢。
△
问姓惊初见，称名忆旧容。
△
别来沧海事，语罢暮天钟。
△
明月巴陵道，秋山又几重？
△
筹笔驿（六鱼）
[唐]李商隐
猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。
△ △
徒令上将挥神笔，终见降王走传车。
△
管乐有才元不忝，关张无命欲何如？
△
他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。
△
终南山（七虞）
[唐]王维
太乙近天都，连山到海隅。
△
白云迴望合，青霭入看无。
△
分野中峰变，阴晴众壑殊。
△
欲投人处宿，隔水问樵夫。
△
钱塘湖春行（八齐）
[唐]白居易
孤山寺北古亭西，水面初平去脚低。
△ △
几处早莺争暖树？谁家新燕啄春泥？
△
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
△
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
△
月夜忆舍弟（八庚）
[唐]杜甫
戍鼓断人行，边秋一雁声。
△ △
露从今夜白，月是故乡明。
△
有弟皆分散，无家问死生。
△
寄书长不达，况乃未休兵！
△
送赵都督赴代州（九青）
[唐]王维
天官动将星，汉城柳条青。
△ △
万里鸣刁斗，三军出井陉。
△
忘身辞凤阙，报国取龙庭④。
△
岂学书生辈，窗间老一经！
△
咏煤炭（十二侵）
[明]于谦
凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。
△ △
爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。
△
鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。
△
但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。
△
五律第一句，多数是不押韵的；七律第一句，多数是押韵的。由于第一句
押韵与否是自由的，所以第一句的韵脚也可以不太严格，用邻近的韵也行。这
种首句用邻韵的风气到晚唐才相当普遍，宋代更成为有意识的时尚。现在试举
两个例子：
清明
[唐]杜牧
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
△ △
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
△
山园小梅
[宋]林逋
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
△ △
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
△
霜禽欲下先偷眼，粉喋如知合断魂。
△
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
△
这两首诗用的都是十三元韵，但是杜牧《清明》第一句韵脚却用了十二文韵的
“纷”字，林逋《山园小梅》第一句韵脚却用了一先韵的“妍”字。这种首句
用邻韵的情况，在王维、李白、杜甫等盛唐诗人的律诗里是少见的。
以上所述律诗用韵的严格性，只是为了说明古代的律诗。今天我们如果也
写律诗，就不必拘泥古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，
只要朗诵起来谐和，都是可以的。
━━━━━━━━━━━
①《佩文韵府》等书，也是按这个诗韵排列的。 ②刘长卿、白居易、韩偓等
人写了一些仄韵律诗，因为这种诗的罕见的，这里不谈。 ③我们有意识地举
一些在今天看来不必分别，而前人在律诗中严格区别开来的韵，如东与冬，鱼
与虞，庚与青。其余的韵可参看下文举的例子。窄韵不举例。 ④杨炯《从军
行》：“牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。”“龙庭”就是“龙城”。这里不用“龙
城”，而用“龙庭”，因为“城”字是八庚韵，“庭”字是九青韵。
律诗的平仄
平仄，这是律诗中最重要的因素。律诗的平仄规则，一直应用到后代的词
曲。我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。
㈠五律的平仄
五言的平仄只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即：
仄仄平平仄，平平仄仄平；
平平平仄仄，仄仄仄平平。
由这两联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本
格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。
⑴仄起式
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
（字外加括号表示可平可仄。）
春 望
[唐]杜甫
国破山河在，城春草木深。
· ·
感时花溅泪，恨别鸟惊心，
·
峰火连三月，家书抵万金。
·
白头搔更短，浑欲不胜簪。①
· ··
另一式，首句改为(仄)仄仄平平，其余不变。
⑵平起式
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
山居秋螟
[唐]王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，青泉石是流。
· ·
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
·
随意春芳歇，王孙自可留。
·
另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变。
㈡七律的平仄
七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上
加平，平上加仄。试看下面的对照表：
⑴平仄脚
五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄
七言平起仄收 平平仄仄平平仄
⑵仄平脚
五言平起平收 ○○平平仄仄平
七言仄起平收 仄仄平平仄仄平
⑶仄仄脚
五言平起仄收 ○○平平平仄仄
七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄
⑷平平脚
五言仄起平收 ○○仄仄仄平平
七言平起平收 平平仄仄仄平平
因此，七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
由这两联的平仄错综变化，可以构成七律的四种平仄格式。其实只有两种
基本格式，其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。
⑴仄起式
(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
书 愤
[宋]陆游
昌岁那知世事艰？中原北望气如山②。
·
楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。
· ·
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载认堪仲伯间？
· · ·
到韶山
毛泽东
别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。
· ·
红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。
· ·
为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。③
··
喜看稻菽行重浪，遍地英雄下夕烟。
· ·
冬 云
毛泽东
雪压冬去白絮飞，万花纷谢一时稀。
··
高天滚滚塞流急，大地微微暖气吹。
·
独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。
· ·
梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇。④
· ·
另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。
⑵平起式
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
长 征
毛泽东
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
·
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
·
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
· ··
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
·
人民解放军占领南京
毛泽东
钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。
虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
· ·
宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。
· ·
天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
· ·
登庐山
毛泽东
一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。
· ·
冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。
·
云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。
· ·
陶令不知何处去，桃花源里可耕田？
·
和郭沫若同志
毛泽东
一从大地起风雷，便有精生白骨堆。
· ··
僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。
··
金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。
·
今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。
·
另一式，第一句改为(平)平(仄)仄平平仄，其余不变。
㈢粘 对
律诗的平仄有“粘对”的规则。
对，就是平对仄，仄对平。也就是上文所说的：在对句中，平仄是对立的。
五律的“对”，只有两副对联的形式，即：
⑴仄仄平平仄，平平仄仄平。
⑵平平平仄仄，仄仄仄平平。
七律的“对”，也只有两副对联的形式，即：
⑴平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
⑵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
如果首句用韵，则首联的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制，也只
能这样办。这样，五律的首联成为：
⑴仄仄仄平平，平平仄仄平。或者是：
⑵平平仄仄平，仄仄仄平平。
七律的首联成为：
⑴平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者是：
⑵仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相
一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟
第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎这个规则的。
试看毛主席的《长征》，第二句“水”字仄声，第三句“岭”字跟着也是“仄”
声；第四句“蒙”字平声，第五句“沙”字跟着也是平声；第六句“渡”字仄
声，第七句“喜”字跟着也是仄声。可见粘的规则的很严格的。
粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同了；
如果不“粘”，前后两联的平仄又雷同了。
明白了粘对的道理，可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长，也
不过是依照粘对的规则来安排平仄。
违反了粘的规则，叫做失粘⑤；违反了对的规则，叫做失对。在王维等人
的律诗中，由于律诗尚未定型化，还有一些不粘的律诗。例如：
使至塞上
[唐]王维
单车欲问边，属国过居延。
· ··
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
· ·
大漠孤烟直，长河落日圆。
· · ··
萧关逢候骑，都护在燕然。⑥
这里第三句和第二句不粘。到了后代，失粘的情形非常罕见。至于失对，就更
是诗人们所留心避免的了。
㈣孤平的避忌
孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，注
意避免孤平。在词曲中用到同类的句子的时候，也注意避免孤平。
在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，
就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，
所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平⑦。
在唐人的律诗中，绝对没有孤平的句子。
在这种情况下，如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，另有一种补救
办法，详见下文。
━━━━━━━━━━━
①胜，平声，读如升。簪字有zān、zēn两读，分入覃、侵两韵，这里押侵韵，
读zēn。字下加圆点的都是入声字。下同。 ②那，平声。 ③教，平声。
④漫，平声。 ⑤失粘有广义，有狭义。广义的换粘指一切平仄不调的现象。
狭义的失粘就是这里所讲的。 ⑥燕，平声。 ⑦注意：犯孤平指的是平脚的
句子；仄脚的句子即使只有一个平声字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下
荀媪家》：“我宿五松下”，只算拗句，不算孤平。又指的是“平平仄仄平”
这个格式，至于象孟浩然《临洞庭上张丞阳》“八月湖水平”，那也是另一种
拗句，不是孤平。
㈤特定的一种平仄格式
在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄
平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也
可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是：五言第
三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。注意：在这种情
况下，五言第一字、七言第三字、必须用平声，不再是可平可仄的了。
这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见①。例如：
月 夜
[唐]杜甫
今夜鄜州月，闺中只独看②。
· ·
遥怜小儿女，未解忆长安。
·
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
· ·
何时倚虚幌，双照泪痕干！
一首诗只有两个句子是应该用“平平平仄仄”的，这里都换上了“平平仄平仄”
了。
这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。例如：
渡荆门送别
[唐]李白
渡远荆门外，来从楚国游。
·
山随平野尽，江入大荒流。
·
月下飞天镜，云生结海楼。
· ·
仍怜故乡水，万里送行舟。
山中寡妇
[唐]杜荀鹤
夫因兵死守蓬茅，麻苧衣衫鬓发焦。
·
桑柘废来犹纳税，田园荒尽尚征苗。
· ·
时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧③。
· ·
任是深山更深处，也应无计避征徭④！
㈥拗 救
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风
式的律诗。上文所叙述的那种特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平
平仄平仄”）也可以认为拗句之一种，得是，它被常用到那样的程度，自然就
跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前
面一字用拗，后面还必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面
该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置补上一个平声。
下面的三种情况是比较常见的：
⑴在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，
以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”
换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。
⑵在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄
声），就在对句的第三字改用平声来补偿。这样就成为“（仄）仄（平）仄仄，
（平）平平仄平。”七言则成为“(平)平(仄)仄(平)仄仄，(仄)仄(平)平平仄
平”。这是对句相救。
⑶在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄
声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和⑴⑵的严格性稍有
不同。
诗人们在运用⑴的同时，常常在出句用⑵或⑶。这样即构成本句自救，又
构成对句相救。现在试举出几个例子，并加以说明。
宿五松山下荀媪家
[唐]李白
我宿五松下，寂寥无所欢。
· ·
田家秋作苦，邻女夜春寒。
·
跪进雕胡饭，月光明素盘。
·
令人渐漂母，三谢不能餐⑤。
·
第一句“五”字第二句“寂”字都是该平而用仄，“无”字平声，既救第二句
的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但
它只是本句自救，跟第五句无拗救关系。
天末怀李白
[唐]杜甫
凉风起天末，君子意如何？
·
鸿雁几时到？江湖秋水多。
文章憎命达，魑魅喜人过⑥。
·
应共冤魂语，投诗赠汨罗！
·
第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“(平)平平仄仄”（参看上
文）。第三句“几”字仄声拗，第四句“秋”字平声救。这是⑶类。
赋得古原草送别
[唐]白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
· ·
野火烧不尽，春风吹又生。
·
远芳侵古道，晴翠接荒城。
·
又送王孙去，萋萋满别情。
·
第三句“不”字仄声拗，第四句“吹”字平声救。这是⑵类。
咸阳城东楼
[唐]许浑
一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
·
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
· · ·
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
· · ·
行人莫问当年事，故国东来渭水流。
· ·
第三句“日”字拗，第四句“欲”字拗，“风”字既救本句“欲”字，又救出
句“日”字。这是⑴⑵两类相结合。
新城道中（第一首）
[宋]苏轼
东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。
· ·
岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。
·
野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
·
西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。
·
第五句“竹”字拗，第六句“自”字拗，“沙”字既救本句的“自”字，又救
出句“竹”字。这是⑴⑵两类相结合。
夜泊水村
[宋]陆游
腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。
· ·
老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？
· · ·
一身报国有万死，双鬓向人无再青！
· ·
记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。
· ·
第五句“有万”二字都拗，第六句“向”字拗，“无”字既是本句自救，又是
对句相救。这是⑴⑵两类的结合。
由此看来，律诗一般总是合律的。有些律诗看来好象不合律，其实是用了
拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代以后，讲究音律的
诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是，知道了拗
救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮助的。
㈦所谓“一三五不论”
关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”
这是指七律（包括七绝）来说的。意思是说，第一、第三、第五字的平仄可以
不拘，第二、第四、第六字的平仄必须分明。至于第七字呢，自然也是要求分
明的。如果就五言律诗来说，那就应该是“一三不论，二四分明。”
这个口诀对于初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的。但是，它分
析问题是不全面的，因为容易引起误解。这个影响很大。既然它是不全面的，
就不能不予以适当的批评。
先说“一三五不论”这句话是不全面的。在五言“平平仄仄平”这个格式
中，第三字不能不论，在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不
论，否则就要犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能
不论；同理，在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中，第三字也不能不论。
以上讲的是五言第一字、七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字，
七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了。
总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有两个字不论。
五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子中能有一个字不论。“一三五
不论”的话是不对的。
再说“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字“分明”是对的，
七言第二、四两字“分明”是对的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定
“分明”。依特定格式“平平仄平仄”(五言)来看，第四字并不一定“分明”；
又依“仄仄平平仄平仄”来看，第六字并不一定“分明”。又如“仄仄平平仄”
这个格式也可以换成“仄仄(平)仄仄”，只须在对句第三字补偿一个平声就是
了。七言由类推。“二四六分明”的话也不是完全正确的。
㈧古风式的律诗
在律诗尚未定型化的时候，有些律诗还没有完全工整。例如：
黄鹤楼
[唐]崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
· · ·
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
·· ·
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
··
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁！
·
这诗前半首是古风的格调，后半首才是律诗。依照上文所述七律的平仄的平起
式来看，第一句第四字应该是仄声而用了平声（“乘”chéng ），第六字应该
是平声而用了仄声（“鹤”，古读入声），第三句第四字和第五字应该是平声
而用了仄声（“去不”），第四句第五字应该是仄声而用了平声（“空”）。
当然，这所谓“应该”是从后代的眼光来看的，当时律诗既然还没有定型化，
根本不产生应该不应该的问题。
后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗。例如：
崔氏东山草堂
[唐]杜甫
爱汝玉山草堂静，高秋爽气相鲜新。
·
有时自发钟磬响，落日更见渔樵人。
· ··
盘剥白鸦谷口粟，饭煮青泥坊底芹。
·· · ·
何为西庄王给事，柴门空闭锁松筠⑦。
·
作者在诗中故意违反律诗的平仄规则。第一句第六字应仄而用平（“堂”）⑧，
第二句第五字应仄而用平（“相”），第三句第六字应用平而用仄（“磬”），
第四句第三四两字应平而用仄(“更见”)，第五六两字应仄而用平(“渔樵”)。
第五六两句是“失对”，因为两句都是仄起的句子。第五句的“谷”和第六句
的“坊”也不合一般的平仄规则（虽然可认为拗救）。除了字数、韵脚、对仗
象律诗以外⑨，若论平仄，这简直就是一篇古风。又如：
寿星院寒碧轩
[宋]苏轼
清风肃肃摇窗扉，窗前修竹一尺围。
·· ···
纷纷苍雪落夏簟，冉冉绿雾沾人衣。
·· ·
日高山蝉抱叶响，人静翠羽穿林飞。
· ·
道人绝粒对寒碧，为问鹤骨何缘肥⑩？
·· · ··
这首诗第一句第五字应仄而用平（“摇”），这种三平调已经给人一种古风的
感觉。第二句如果拿“（平）平（仄）仄仄平平”来外衡量，第六字应平而用
仄（“尺”字古属入声）。第三句如果拿“(平)平(仄)仄(平)平仄来衡量，第
三第四两字应平而用仄（“绿雾”），第六字应仄而用平（“人”）。第五句
如果拿“(平)平(仄)仄(平)平仄”来衡量，第四字应仄而用平（“蝉”），第
六字应平而用仄（“叶”）。第六句如果拿“(仄)仄平平(仄)仄平”来衡量，
第三四两字应平而用仄（“翠羽”），第六字应仄而用（“林”）。第八句如
果拿“(仄)仄平平(仄)仄平”来衡量，第三四两字应平而用仄（“鹤骨”），
第六字应仄而用平（“缘”）。第七句第五字（“对”）也不合于一般平仄规
则。跟“摇窗扉”一样，“沾人衣”、“穿林飞”、“何缘肥”都是三平调，
更显得是古风的格调。作者又有意识地造成失对与失粘。
古人把这种诗称为“拗体”。拗体自然不是律诗的正轨，后代模仿这种诗
体的人是很少的。
━━━━━━━━━━━
①唐人的试帖诗也容许有这种平仄格式，可见它是正规的格
式。 ②鄜，读如夫，平声。看读如刊，平声。 ③本诗名一作《时世行赠田
妇》。旋，去声。 ④更，去声。 ⑤令，平声。漂，去声。 ⑦过，平声。
⑦为，去声。 ⑧这还不能算是上文所述的那种特定格式，国为那种格式第三
字必须用平声，这句第三字“玉”字用的是仄志声（入声）。 ⑨“芹”字今
入文韵，但杜甫时代还是真韵字，不算出韵。 ⑩为，去声。
平仄，这是律诗中最重要的因素。律诗的平仄规则，一直应用到后代的词
曲。我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。
㈠五律的平仄
五言的平仄只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即：
仄仄平平仄，平平仄仄平；
平平平仄仄，仄仄仄平平。
由这两联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本
格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。
⑴仄起式
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
（字外加括号表示可平可仄。）
春 望
[唐]杜甫
国破山河在，城春草木深。
· ·
感时花溅泪，恨别鸟惊心，
·
峰火连三月，家书抵万金。
·
白头搔更短，浑欲不胜簪。①
· ··
另一式，首句改为(仄)仄仄平平，其余不变。
⑵平起式
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
山居秋螟
[唐]王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，青泉石是流。
· ·
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
·
随意春芳歇，王孙自可留。
·
另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变。
㈡七律的平仄
七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上
加平，平上加仄。试看下面的对照表：
⑴平仄脚
五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄
七言平起仄收 平平仄仄平平仄
⑵仄平脚
五言平起平收 ○○平平仄仄平
七言仄起平收 仄仄平平仄仄平
⑶仄仄脚
五言平起仄收 ○○平平平仄仄
七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄
⑷平平脚
五言仄起平收 ○○仄仄仄平平
七言平起平收 平平仄仄仄平平
因此，七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
由这两联的平仄错综变化，可以构成七律的四种平仄格式。其实只有两种
基本格式，其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。
⑴仄起式
(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
书 愤
[宋]陆游
昌岁那知世事艰？中原北望气如山②。
·
楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。
· ·
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载认堪仲伯间？
· · ·
到韶山
毛泽东
别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。
· ·
红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。
· ·
为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。③
··
喜看稻菽行重浪，遍地英雄下夕烟。
· ·
冬 云
毛泽东
雪压冬去白絮飞，万花纷谢一时稀。
··
高天滚滚塞流急，大地微微暖气吹。
·
独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。
· ·
梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇。④
· ·
另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。
⑵平起式
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
长 征
毛泽东
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
·
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
·
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
· ··
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
·
人民解放军占领南京
毛泽东
钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。
虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
· ·
宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。
· ·
天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
· ·
登庐山
毛泽东
一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。
· ·
冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。
·
云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。
· ·
陶令不知何处去，桃花源里可耕田？
·
和郭沫若同志
毛泽东
一从大地起风雷，便有精生白骨堆。
· ··
僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。
··
金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。
·
今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。
·
另一式，第一句改为(平)平(仄)仄平平仄，其余不变。
㈢粘 对
律诗的平仄有“粘对”的规则。
对，就是平对仄，仄对平。也就是上文所说的：在对句中，平仄是对立的。
五律的“对”，只有两副对联的形式，即：
⑴仄仄平平仄，平平仄仄平。
⑵平平平仄仄，仄仄仄平平。
七律的“对”，也只有两副对联的形式，即：
⑴平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
⑵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
如果首句用韵，则首联的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制，也只
能这样办。这样，五律的首联成为：
⑴仄仄仄平平，平平仄仄平。或者是：
⑵平平仄仄平，仄仄仄平平。
七律的首联成为：
⑴平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者是：
⑵仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相
一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟
第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎这个规则的。
试看毛主席的《长征》，第二句“水”字仄声，第三句“岭”字跟着也是“仄”
声；第四句“蒙”字平声，第五句“沙”字跟着也是平声；第六句“渡”字仄
声，第七句“喜”字跟着也是仄声。可见粘的规则的很严格的。
粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同了；
如果不“粘”，前后两联的平仄又雷同了。
明白了粘对的道理，可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长，也
不过是依照粘对的规则来安排平仄。
违反了粘的规则，叫做失粘⑤；违反了对的规则，叫做失对。在王维等人
的律诗中，由于律诗尚未定型化，还有一些不粘的律诗。例如：
使至塞上
[唐]王维
单车欲问边，属国过居延。
· ··
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
· ·
大漠孤烟直，长河落日圆。
· · ··
萧关逢候骑，都护在燕然。⑥
这里第三句和第二句不粘。到了后代，失粘的情形非常罕见。至于失对，就更
是诗人们所留心避免的了。
㈣孤平的避忌
孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，注
意避免孤平。在词曲中用到同类的句子的时候，也注意避免孤平。
在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，
就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，
所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平⑦。
在唐人的律诗中，绝对没有孤平的句子。
在这种情况下，如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，另有一种补救
办法，详见下文。
━━━━━━━━━━━
①胜，平声，读如升。簪字有zān、zēn两读，分入覃、侵两韵，这里押侵韵，
读zēn。字下加圆点的都是入声字。下同。 ②那，平声。 ③教，平声。
④漫，平声。 ⑤失粘有广义，有狭义。广义的换粘指一切平仄不调的现象。
狭义的失粘就是这里所讲的。 ⑥燕，平声。 ⑦注意：犯孤平指的是平脚的
句子；仄脚的句子即使只有一个平声字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下
荀媪家》：“我宿五松下”，只算拗句，不算孤平。又指的是“平平仄仄平”
这个格式，至于象孟浩然《临洞庭上张丞阳》“八月湖水平”，那也是另一种
拗句，不是孤平。
㈤特定的一种平仄格式
在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄
平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也
可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是：五言第
三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。注意：在这种情
况下，五言第一字、七言第三字、必须用平声，不再是可平可仄的了。
这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见①。例如：
月 夜
[唐]杜甫
今夜鄜州月，闺中只独看②。
· ·
遥怜小儿女，未解忆长安。
·
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
· ·
何时倚虚幌，双照泪痕干！
一首诗只有两个句子是应该用“平平平仄仄”的，这里都换上了“平平仄平仄”
了。
这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。例如：
渡荆门送别
[唐]李白
渡远荆门外，来从楚国游。
·
山随平野尽，江入大荒流。
·
月下飞天镜，云生结海楼。
· ·
仍怜故乡水，万里送行舟。
山中寡妇
[唐]杜荀鹤
夫因兵死守蓬茅，麻苧衣衫鬓发焦。
·
桑柘废来犹纳税，田园荒尽尚征苗。
· ·
时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧③。
· ·
任是深山更深处，也应无计避征徭④！
㈥拗 救
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风
式的律诗。上文所叙述的那种特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平
平仄平仄”）也可以认为拗句之一种，得是，它被常用到那样的程度，自然就
跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前
面一字用拗，后面还必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面
该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置补上一个平声。
下面的三种情况是比较常见的：
⑴在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，
以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”
换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。
⑵在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄
声），就在对句的第三字改用平声来补偿。这样就成为“（仄）仄（平）仄仄，
（平）平平仄平。”七言则成为“(平)平(仄)仄(平)仄仄，(仄)仄(平)平平仄
平”。这是对句相救。
⑶在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄
声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和⑴⑵的严格性稍有
不同。
诗人们在运用⑴的同时，常常在出句用⑵或⑶。这样即构成本句自救，又
构成对句相救。现在试举出几个例子，并加以说明。
宿五松山下荀媪家
[唐]李白
我宿五松下，寂寥无所欢。
· ·
田家秋作苦，邻女夜春寒。
·
跪进雕胡饭，月光明素盘。
·
令人渐漂母，三谢不能餐⑤。
·
第一句“五”字第二句“寂”字都是该平而用仄，“无”字平声，既救第二句
的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但
它只是本句自救，跟第五句无拗救关系。
天末怀李白
[唐]杜甫
凉风起天末，君子意如何？
·
鸿雁几时到？江湖秋水多。
文章憎命达，魑魅喜人过⑥。
·
应共冤魂语，投诗赠汨罗！
·
第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“(平)平平仄仄”（参看上
文）。第三句“几”字仄声拗，第四句“秋”字平声救。这是⑶类。
赋得古原草送别
[唐]白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
· ·
野火烧不尽，春风吹又生。
·
远芳侵古道，晴翠接荒城。
·
又送王孙去，萋萋满别情。
·
第三句“不”字仄声拗，第四句“吹”字平声救。这是⑵类。
咸阳城东楼
[唐]许浑
一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
·
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
· · ·
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
· · ·
行人莫问当年事，故国东来渭水流。
· ·
第三句“日”字拗，第四句“欲”字拗，“风”字既救本句“欲”字，又救出
句“日”字。这是⑴⑵两类相结合。
新城道中（第一首）
[宋]苏轼
东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。
· ·
岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。
·
野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
·
西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。
·
第五句“竹”字拗，第六句“自”字拗，“沙”字既救本句的“自”字，又救
出句“竹”字。这是⑴⑵两类相结合。
夜泊水村
[宋]陆游
腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。
· ·
老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？
· · ·
一身报国有万死，双鬓向人无再青！
· ·
记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。
· ·
第五句“有万”二字都拗，第六句“向”字拗，“无”字既是本句自救，又是
对句相救。这是⑴⑵两类的结合。
由此看来，律诗一般总是合律的。有些律诗看来好象不合律，其实是用了
拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代以后，讲究音律的
诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是，知道了拗
救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮助的。
㈦所谓“一三五不论”
关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”
这是指七律（包括七绝）来说的。意思是说，第一、第三、第五字的平仄可以
不拘，第二、第四、第六字的平仄必须分明。至于第七字呢，自然也是要求分
明的。如果就五言律诗来说，那就应该是“一三不论，二四分明。”
这个口诀对于初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的。但是，它分
析问题是不全面的，因为容易引起误解。这个影响很大。既然它是不全面的，
就不能不予以适当的批评。
先说“一三五不论”这句话是不全面的。在五言“平平仄仄平”这个格式
中，第三字不能不论，在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不
论，否则就要犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能
不论；同理，在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中，第三字也不能不论。
以上讲的是五言第一字、七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字，
七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了。
总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有两个字不论。
五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子中能有一个字不论。“一三五
不论”的话是不对的。
再说“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字“分明”是对的，
七言第二、四两字“分明”是对的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定
“分明”。依特定格式“平平仄平仄”(五言)来看，第四字并不一定“分明”；
又依“仄仄平平仄平仄”来看，第六字并不一定“分明”。又如“仄仄平平仄”
这个格式也可以换成“仄仄(平)仄仄”，只须在对句第三字补偿一个平声就是
了。七言由类推。“二四六分明”的话也不是完全正确的。
㈧古风式的律诗
在律诗尚未定型化的时候，有些律诗还没有完全工整。例如：
黄鹤楼
[唐]崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
· · ·
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
·· ·
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
··
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁！
·
这诗前半首是古风的格调，后半首才是律诗。依照上文所述七律的平仄的平起
式来看，第一句第四字应该是仄声而用了平声（“乘”chéng ），第六字应该
是平声而用了仄声（“鹤”，古读入声），第三句第四字和第五字应该是平声
而用了仄声（“去不”），第四句第五字应该是仄声而用了平声（“空”）。
当然，这所谓“应该”是从后代的眼光来看的，当时律诗既然还没有定型化，
根本不产生应该不应该的问题。
后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗。例如：
崔氏东山草堂
[唐]杜甫
爱汝玉山草堂静，高秋爽气相鲜新。
·
有时自发钟磬响，落日更见渔樵人。
· ··
盘剥白鸦谷口粟，饭煮青泥坊底芹。
·· · ·
何为西庄王给事，柴门空闭锁松筠⑦。
·
作者在诗中故意违反律诗的平仄规则。第一句第六字应仄而用平（“堂”）⑧，
第二句第五字应仄而用平（“相”），第三句第六字应用平而用仄（“磬”），
第四句第三四两字应平而用仄(“更见”)，第五六两字应仄而用平(“渔樵”)。
第五六两句是“失对”，因为两句都是仄起的句子。第五句的“谷”和第六句
的“坊”也不合一般的平仄规则（虽然可认为拗救）。除了字数、韵脚、对仗
象律诗以外⑨，若论平仄，这简直就是一篇古风。又如：
寿星院寒碧轩
[宋]苏轼
清风肃肃摇窗扉，窗前修竹一尺围。
·· ···
纷纷苍雪落夏簟，冉冉绿雾沾人衣。
·· ·
日高山蝉抱叶响，人静翠羽穿林飞。
· ·
道人绝粒对寒碧，为问鹤骨何缘肥⑩？
·· · ··
这首诗第一句第五字应仄而用平（“摇”），这种三平调已经给人一种古风的
感觉。第二句如果拿“（平）平（仄）仄仄平平”来外衡量，第六字应平而用
仄（“尺”字古属入声）。第三句如果拿“(平)平(仄)仄(平)平仄来衡量，第
三第四两字应平而用仄（“绿雾”），第六字应仄而用平（“人”）。第五句
如果拿“(平)平(仄)仄(平)平仄”来衡量，第四字应仄而用平（“蝉”），第
六字应平而用仄（“叶”）。第六句如果拿“(仄)仄平平(仄)仄平”来衡量，
第三四两字应平而用仄（“翠羽”），第六字应仄而用（“林”）。第八句如
果拿“(仄)仄平平(仄)仄平”来衡量，第三四两字应平而用仄（“鹤骨”），
第六字应仄而用平（“缘”）。第七句第五字（“对”）也不合于一般平仄规
则。跟“摇窗扉”一样，“沾人衣”、“穿林飞”、“何缘肥”都是三平调，
更显得是古风的格调。作者又有意识地造成失对与失粘。
古人把这种诗称为“拗体”。拗体自然不是律诗的正轨，后代模仿这种诗
体的人是很少的。
━━━━━━━━━━━
①唐人的试帖诗也容许有这种平仄格式，可见它是正规的格
式。 ②鄜，读如夫，平声。看读如刊，平声。 ③本诗名一作《时世行赠田
妇》。旋，去声。 ④更，去声。 ⑤令，平声。漂，去声。 ⑦过，平声。
⑦为，去声。 ⑧这还不能算是上文所述的那种特定格式，国为那种格式第三
字必须用平声，这句第三字“玉”字用的是仄志声（入声）。 ⑨“芹”字今
入文韵，但杜甫时代还是真韵字，不算出韵。 ⑩为，去声。
律诗的对仗
㈠对仗的种类
词的分类是对仗的基础⑴。古代诗人们在应用对仗时，所分的词类，和今
天语法上所分的词类大同小异，不过当时诗人们并没有给它们起一些语法上的
术语罢了⑵。依照律诗的对仗概括起来，词大约可以分为以下九类：
⒈名词 ⒉形容词 ⒊数词（数目词） ⒋颜色词
⒌方位词 ⒍动词 ⒎副词 ⒏虚词 ⒐代词⑶
同类的词相对为对仗。我们应该特别注意四点：⒈数目自成一类，“孤”“半”
等字也算数目。⒉颜色自成一类。⒊方位自成一类，主要是“东”“西”“南”
“北”等字。这三类词很少跟别的词相对。⒋不及物动词常常跟形容词相对。
连锦字只能跟连锦字相对。连锦字当中又再分为名词连锦词（鸳鸯、鹦鹉
等）、形容词连锦字（逶迤、磅礴等）、动词连锦字（踌躇、踊跃等）。不同
词性的连锦字一般还是不能相对的。
专有名词只能与专有名词相对，最好是人名对人名，地名对地名。
名词还可以细分为以下一些小类：
⒈天文 ⒉时令 ⒊地理 ⒋宫室 ⒌服饰 ⒍器用
⒎植物 ⒏动物 ⒐人伦 ⒑人事 ⒒形体⑷
㈡对仗的常规——中两联对仗
为了说明的便利，古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔
联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。
对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。现在试举几个典型的
例子：
春日忆李白
[唐]杜甫
白也诗无敌，飘然思不群。
· · ·
清新庚开府，俊逸鲍参军。
·
渭北春天树，江东日暮云。
· ·
何时一尊酒，重与细论文⑸？
·
“开府”对“参军”，是官名对官名；“渭”对“江”（长江），是水名对
水名。
观 猎
[唐]王维
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
· ·
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
· ·
忽过新丰市，还归细柳营。
·
回看射雕处，千里暮云平⑹。
“新丰”对“细柳”，是地名对地名。
客 至
[唐]杜甫
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
· ··
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开⑺。
· ·
盘飧市远无兼味，尊酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
·
鹦 鹉
[唐]白居易
陇西鹦鹉到江东，养得经年觜渐红。
·
常恐思归先剪翅，每因喂食暂开笼。
·
人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。
· ·
应似朱门歌舞妓，深藏牢闭后房中⑻。
㈢首联对仗
首联的对仗是可用可不用的。首联用了对仗，并不因此减少中两联的对仗。
凡是首联用对仗的律诗，实际上常常是用了总共三联的对仗。
五律首联用对仗的较多，七律首联用对仗的较少。主要原因是五律首句不
入韵的较多，七律首句不入韵的较少。但是，这个原因不是绝对的；在首句入
韵的情况下，首联用对仗还是可能的。上文所引的律诗中，已有一些首联对仗
的例子。如杜甫《春望》，《秦州杂诗》等。现在再举两个例子：
春夜别友人
[唐]陈子昂
银烛吐青烟，金樽对绮筵。
·
离堂思琴瑟，别路绕山川。
· ·
明月隐高树，长河没晓天。
· ·
悠悠洛阳去，此会在何年⑼。
·
首联对仗，首句入韵。
恨 别
[唐]杜甫
洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。
· ·· ·
草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。
· ·
思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。
· · · ··
闻到河阳近乘胜，司徒急为破幽燕⑽。
·
首联对仗，首句不入韵。
㈣尾联对仗
尾联一般是不用对仗的。到了尾联，一首诗要结束了，对仗是不大适宜于
作结束语的。
但是，也有少数的例外。例如：
闻官军收河南河北
[唐]杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
· ·
却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂⑾！
·
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
·· ·
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
· · · ·
这诗最后两句是一气呵成的，是一种流水对。还是和一般对仗不大相同的⑿。
㈤少于两联的对仗
律诗固然以中两联对仗为原则，但是，在特殊情况下，对仗以少于两联。
这样，就只剩下一联对仗了。
这种单联对仗，比较常见的是用于颈联⒀。例如：
塞下曲
[唐]李白
五月天山雪，无花只有寒。
· ·
笛中闻折柳，春色未曾看。
· · ·
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
·
愿将腰下剑，直为斩楼兰⒁。
·
与诸子登岘山
[唐]孟浩然
人事有代谢，往来成古今。
江山留胜迹，我辈复登临。
· ·
水落鱼梁浅，天寒梦泽深。
· ·
羊公碑尚在，读罢泪沾襟。
·
㈥长律的对仗
长律的对仗和律诗同，只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其余各联一
律用对仗。例如：
守睢阳诗
[唐]张巡
接战春来苦，孤城日渐危。
· ·
合围侔月晕，分守若鱼丽。
· ·
屡厌黄尘起，时将白羽麾。
·
裹创犹出阵，饮血更登陴。
· ·
忠信应难敌，坚贞谅不移。
· ·
无人报天子，心计欲何施⒂！
·
学诸进士作精卫衔石填海
[唐]韩愈
鸟有偿冤者，终年抱寸诚。
口衔山石细，心望海波平。
·
渺渺功难见，区区命已轻。
人皆讥造次，我独赏专精。
·
岂计休无日，惟应尽此生⒃。
·
何惭刺客传，不著报仇名！
· ·
㈦对仗的讲究
律诗的对仗，有许多讲究，现在拣重要的谈一谈。
⑴工对 凡是同类的词相对，叫做工对。名词既然分为若干小类，同一小
类的词相对，更是工对。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天
地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。例如：李白《塞下曲》的：
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工对。
句中自对而又两句相对，算是工对。象杜甫诗中的“国破山河在，城春草
木深”，山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，于是地理对植物也
算工整了。
在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。例如毛主席《送瘟神》
（其二）“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。天连五岭银锄落，地动三河铁
臂摇。”“红”对“青”，“着意”对“随心”，“翻作”对“化为”，“天
连”对“地动”，“五岭”对“三河”，“银”对“铁”，“落”对“摇”，
都非常工整；而“雨”对“山”，“浪”对“桥”，“锄”对“臂”，名词对
名词，也还是工整的。
超过了这个限度，那不是工整，而是纤巧。一般地说，宋诗的对仗比唐诗
纤巧；但是，宋诗的艺术水平反而比较低。
同义词相对，似工而实拙。《文心雕龙》说：“反对为优，正对为劣。”
同义词比一般正对自然更“劣”。象杜甫《客至》：“花径不曾缘客扫，蓬门
今始为君开”，“缘”与“为”就是同义词。因为它们是虚词（介词），不是
实词，所以不算是缺点。再说，在一首诗中，偶然用一对同义词也不要紧，多
用就不妥当了。出句与对句完全同义（或基本上同义），叫做“合掌”，更是
诗家的大忌。
⑵宽对 形式服从于内容，诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。
同一诗人，在这一首诗中用工对，在另一首诗中用宽对，那完全是看具体情况
来决定的。
宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。例如天文对时令，地理对宫
室，颜色对方位，同义词对连锦字，等等。王维《使至塞上》：“征蓬出汉塞，
归雁入胡天”，以“天”对“塞”是天文对地理；陈子昂《春夜别友人》“离
堂思琴瑟，别路绕山川”，以“路”对“堂”是地理对宫室。这类情况是很多
的。
稍为更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，这是
最普通的情况。
又更宽一点，那就是半对半不对了。首联的对仗本来可用可不用，所以首
联半对半不对自然是可以的。陈子昂的“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”，李白的
“渡远荆门外，来从楚国游”就是这种情况。如果首句入韵，半对半不对的情
况就更多一些。颔联的对仗本来就不象颈联那样严格，所以半对半不对也是比
较常见的。杜甫的“遥怜小儿女，未解忆长安”就是这种情况。现再举毛主席
的诗为例：
赠柳亚子先生
毛泽东
饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。
· · ·
三十一年还旧国，落花时节读化章⒄。
·· · · ··
牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。
·
莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。
·
⑶借对 一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的
乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》：
“行李淹吾舅，诛茅问老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是
诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗。又如《杜甫》：“酒债寻
常行处有，人生七十古来稀”，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字
“七十”。
有时候，不是借意义，而是借声音。借音多见于颜色对，例如借“篮”为
“蓝”，借“皇”为“黄”，借“沧”为“苍”，借“珠”为“朱”，借“清”
为“青”等。杜甫《恨别》：“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠”，以“清”
对“白”，又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》：“东郭沧江合，西山白雪高”
以“沧”对“白”，就是这种情况。
⑷流水对 对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。但是，也有一
种对仗是一句话分成两句话说，其实十个字或十四个字只是一个整体，出句独
立起来没有意义，至少是意义不全。这叫流水对。现在从上文所引述用的诗篇
中摘出下面的一些例子：
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）
人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。（白居易）
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（陆游）
总之，律诗的对仗不象平仄那样严格，诗人在运用对仗时有更大的自由。
艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗，来做到更好地表现思想内
容，而不是损害思想内容。遇必要是，也能够摆脱对仗的束缚来充分表现自己
的意境。无原则地追求对仗的纤巧，那就是庸俗的作风了。
━━━━━━━━━━━
⑴这里所谓“词”不是诗词的“词”。词类指名词、动词等。 ⑵有时候，也
有人把字分为动字、静字。所谓静字，当时指的是今天所谓名词；所谓动字就
是动词。 ⑶代词“之”“其”归入虚词。 ⑷这十一类还是不完备的。
⑸思，去声。论，平声。“清新”句与“何时”句都是拗句。这里可以看出拗
句在对仗上能起作用，否则“庚开府”不能对“鲍参军”。 ⑹看，平声，读
如刊。“回看”句是拗句。 ⑺为，去声。 ⑻重，上声。应，平声。
⑼“离堂”句连用四个平声，是特殊的拗句，是律诗尚未定型化的现象。“悠
悠”句是普通的拗句，用在第七句。 ⑽骑，去声。看，平声。乘，平声。为，
去声。“闻道”句是普通的拗句，用在第七?
（首联，颔联、颈联、尾联都用对仗），也是比较少见的。例如杜甫《垂白》
“垂白冯唐老，清秋宋玉悲。江喧长少睡，楼迥独移时。多难身何补？无家病
不辞！甘从千日醉，未许七哀诗。”但是尾联半对半不对的就比较多见，例如
杜甫《登高》尾联是：“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。” ⒀也可以用
于颔联，如李白《宿五松下荀媪家》。甚至可以全首不用对仗，如李白《夜泊
朱渚怀古》，因为不是常规，所以不详谈了。 ⒁看，平声。为，去声。
⒂丽，创，都是平声。末联出句“平平仄平仄”，是特定的平仄格式，用在这
里等于律诗的第七句。 ⒃应，平声。 ⒄“三十一年”和“落花时节”，在
整个意思上还是对仗。特别是“年”和“节”，本来是时令对。
㈠对仗的种类
词的分类是对仗的基础⑴。古代诗人们在应用对仗时，所分的词类，和今
天语法上所分的词类大同小异，不过当时诗人们并没有给它们起一些语法上的
术语罢了⑵。依照律诗的对仗概括起来，词大约可以分为以下九类：
⒈名词 ⒉形容词 ⒊数词（数目词） ⒋颜色词
⒌方位词 ⒍动词 ⒎副词 ⒏虚词 ⒐代词⑶
同类的词相对为对仗。我们应该特别注意四点：⒈数目自成一类，“孤”“半”
等字也算数目。⒉颜色自成一类。⒊方位自成一类，主要是“东”“西”“南”
“北”等字。这三类词很少跟别的词相对。⒋不及物动词常常跟形容词相对。
连锦字只能跟连锦字相对。连锦字当中又再分为名词连锦词（鸳鸯、鹦鹉
等）、形容词连锦字（逶迤、磅礴等）、动词连锦字（踌躇、踊跃等）。不同
词性的连锦字一般还是不能相对的。
专有名词只能与专有名词相对，最好是人名对人名，地名对地名。
名词还可以细分为以下一些小类：
⒈天文 ⒉时令 ⒊地理 ⒋宫室 ⒌服饰 ⒍器用
⒎植物 ⒏动物 ⒐人伦 ⒑人事 ⒒形体⑷
㈡对仗的常规——中两联对仗
为了说明的便利，古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔
联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。
对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。现在试举几个典型的
例子：
春日忆李白
[唐]杜甫
白也诗无敌，飘然思不群。
· · ·
清新庚开府，俊逸鲍参军。
·
渭北春天树，江东日暮云。
· ·
何时一尊酒，重与细论文⑸？
·
“开府”对“参军”，是官名对官名；“渭”对“江”（长江），是水名对
水名。
观 猎
[唐]王维
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
· ·
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
· ·
忽过新丰市，还归细柳营。
·
回看射雕处，千里暮云平⑹。
“新丰”对“细柳”，是地名对地名。
客 至
[唐]杜甫
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
· ··
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开⑺。
· ·
盘飧市远无兼味，尊酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
·
鹦 鹉
[唐]白居易
陇西鹦鹉到江东，养得经年觜渐红。
·
常恐思归先剪翅，每因喂食暂开笼。
·
人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。
· ·
应似朱门歌舞妓，深藏牢闭后房中⑻。
㈢首联对仗
首联的对仗是可用可不用的。首联用了对仗，并不因此减少中两联的对仗。
凡是首联用对仗的律诗，实际上常常是用了总共三联的对仗。
五律首联用对仗的较多，七律首联用对仗的较少。主要原因是五律首句不
入韵的较多，七律首句不入韵的较少。但是，这个原因不是绝对的；在首句入
韵的情况下，首联用对仗还是可能的。上文所引的律诗中，已有一些首联对仗
的例子。如杜甫《春望》，《秦州杂诗》等。现在再举两个例子：
春夜别友人
[唐]陈子昂
银烛吐青烟，金樽对绮筵。
·
离堂思琴瑟，别路绕山川。
· ·
明月隐高树，长河没晓天。
· ·
悠悠洛阳去，此会在何年⑼。
·
首联对仗，首句入韵。
恨 别
[唐]杜甫
洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。
· ·· ·
草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。
· ·
思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。
· · · ··
闻到河阳近乘胜，司徒急为破幽燕⑽。
·
首联对仗，首句不入韵。
㈣尾联对仗
尾联一般是不用对仗的。到了尾联，一首诗要结束了，对仗是不大适宜于
作结束语的。
但是，也有少数的例外。例如：
闻官军收河南河北
[唐]杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
· ·
却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂⑾！
·
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
·· ·
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
· · · ·
这诗最后两句是一气呵成的，是一种流水对。还是和一般对仗不大相同的⑿。
㈤少于两联的对仗
律诗固然以中两联对仗为原则，但是，在特殊情况下，对仗以少于两联。
这样，就只剩下一联对仗了。
这种单联对仗，比较常见的是用于颈联⒀。例如：
塞下曲
[唐]李白
五月天山雪，无花只有寒。
· ·
笛中闻折柳，春色未曾看。
· · ·
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
·
愿将腰下剑，直为斩楼兰⒁。
·
与诸子登岘山
[唐]孟浩然
人事有代谢，往来成古今。
江山留胜迹，我辈复登临。
· ·
水落鱼梁浅，天寒梦泽深。
· ·
羊公碑尚在，读罢泪沾襟。
·
㈥长律的对仗
长律的对仗和律诗同，只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其余各联一
律用对仗。例如：
守睢阳诗
[唐]张巡
接战春来苦，孤城日渐危。
· ·
合围侔月晕，分守若鱼丽。
· ·
屡厌黄尘起，时将白羽麾。
·
裹创犹出阵，饮血更登陴。
· ·
忠信应难敌，坚贞谅不移。
· ·
无人报天子，心计欲何施⒂！
·
学诸进士作精卫衔石填海
[唐]韩愈
鸟有偿冤者，终年抱寸诚。
口衔山石细，心望海波平。
·
渺渺功难见，区区命已轻。
人皆讥造次，我独赏专精。
·
岂计休无日，惟应尽此生⒃。
·
何惭刺客传，不著报仇名！
· ·
㈦对仗的讲究
律诗的对仗，有许多讲究，现在拣重要的谈一谈。
⑴工对 凡是同类的词相对，叫做工对。名词既然分为若干小类，同一小
类的词相对，更是工对。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天
地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。例如：李白《塞下曲》的：
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工对。
句中自对而又两句相对，算是工对。象杜甫诗中的“国破山河在，城春草
木深”，山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，于是地理对植物也
算工整了。
在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。例如毛主席《送瘟神》
（其二）“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。天连五岭银锄落，地动三河铁
臂摇。”“红”对“青”，“着意”对“随心”，“翻作”对“化为”，“天
连”对“地动”，“五岭”对“三河”，“银”对“铁”，“落”对“摇”，
都非常工整；而“雨”对“山”，“浪”对“桥”，“锄”对“臂”，名词对
名词，也还是工整的。
超过了这个限度，那不是工整，而是纤巧。一般地说，宋诗的对仗比唐诗
纤巧；但是，宋诗的艺术水平反而比较低。
同义词相对，似工而实拙。《文心雕龙》说：“反对为优，正对为劣。”
同义词比一般正对自然更“劣”。象杜甫《客至》：“花径不曾缘客扫，蓬门
今始为君开”，“缘”与“为”就是同义词。因为它们是虚词（介词），不是
实词，所以不算是缺点。再说，在一首诗中，偶然用一对同义词也不要紧，多
用就不妥当了。出句与对句完全同义（或基本上同义），叫做“合掌”，更是
诗家的大忌。
⑵宽对 形式服从于内容，诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。
同一诗人，在这一首诗中用工对，在另一首诗中用宽对，那完全是看具体情况
来决定的。
宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。例如天文对时令，地理对宫
室，颜色对方位，同义词对连锦字，等等。王维《使至塞上》：“征蓬出汉塞，
归雁入胡天”，以“天”对“塞”是天文对地理；陈子昂《春夜别友人》“离
堂思琴瑟，别路绕山川”，以“路”对“堂”是地理对宫室。这类情况是很多
的。
稍为更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，这是
最普通的情况。
又更宽一点，那就是半对半不对了。首联的对仗本来可用可不用，所以首
联半对半不对自然是可以的。陈子昂的“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”，李白的
“渡远荆门外，来从楚国游”就是这种情况。如果首句入韵，半对半不对的情
况就更多一些。颔联的对仗本来就不象颈联那样严格，所以半对半不对也是比
较常见的。杜甫的“遥怜小儿女，未解忆长安”就是这种情况。现再举毛主席
的诗为例：
赠柳亚子先生
毛泽东
饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。
· · ·
三十一年还旧国，落花时节读化章⒄。
·· · · ··
牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。
·
莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。
·
⑶借对 一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的
乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》：
“行李淹吾舅，诛茅问老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是
诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗。又如《杜甫》：“酒债寻
常行处有，人生七十古来稀”，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字
“七十”。
有时候，不是借意义，而是借声音。借音多见于颜色对，例如借“篮”为
“蓝”，借“皇”为“黄”，借“沧”为“苍”，借“珠”为“朱”，借“清”
为“青”等。杜甫《恨别》：“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠”，以“清”
对“白”，又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》：“东郭沧江合，西山白雪高”
以“沧”对“白”，就是这种情况。
⑷流水对 对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。但是，也有一
种对仗是一句话分成两句话说，其实十个字或十四个字只是一个整体，出句独
立起来没有意义，至少是意义不全。这叫流水对。现在从上文所引述用的诗篇
中摘出下面的一些例子：
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）
人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。（白居易）
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（陆游）
总之，律诗的对仗不象平仄那样严格，诗人在运用对仗时有更大的自由。
艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗，来做到更好地表现思想内
容，而不是损害思想内容。遇必要是，也能够摆脱对仗的束缚来充分表现自己
的意境。无原则地追求对仗的纤巧，那就是庸俗的作风了。
━━━━━━━━━━━
⑴这里所谓“词”不是诗词的“词”。词类指名词、动词等。 ⑵有时候，也
有人把字分为动字、静字。所谓静字，当时指的是今天所谓名词；所谓动字就
是动词。 ⑶代词“之”“其”归入虚词。 ⑷这十一类还是不完备的。
⑸思，去声。论，平声。“清新”句与“何时”句都是拗句。这里可以看出拗
句在对仗上能起作用，否则“庚开府”不能对“鲍参军”。 ⑹看，平声，读
如刊。“回看”句是拗句。 ⑺为，去声。 ⑻重，上声。应，平声。
⑼“离堂”句连用四个平声，是特殊的拗句，是律诗尚未定型化的现象。“悠
悠”句是普通的拗句，用在第七句。 ⑽骑，去声。看，平声。乘，平声。为，
去声。“闻道”句是普通的拗句，用在第七?
（首联，颔联、颈联、尾联都用对仗），也是比较少见的。例如杜甫《垂白》
“垂白冯唐老，清秋宋玉悲。江喧长少睡，楼迥独移时。多难身何补？无家病
不辞！甘从千日醉，未许七哀诗。”但是尾联半对半不对的就比较多见，例如
杜甫《登高》尾联是：“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。” ⒀也可以用
于颔联，如李白《宿五松下荀媪家》。甚至可以全首不用对仗，如李白《夜泊
朱渚怀古》，因为不是常规，所以不详谈了。 ⒁看，平声。为，去声。
⒂丽，创，都是平声。末联出句“平平仄平仄”，是特定的平仄格式，用在这
里等于律诗的第七句。 ⒃应，平声。 ⒄“三十一年”和“落花时节”，在
整个意思上还是对仗。特别是“年”和“节”，本来是时令对。
绝句
上文说过，绝句应该分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才有的，古绝
远在律诗出现以前就有了。这里我们就把两种绝句分开来讨论。
㈠律 绝
律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲究粘对。
（甲）五言绝句
⑴仄起式
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
登鹳雀楼
[唐]王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
·· ·
欲穷千里目，更上一层楼。
· · ·
另一式，第一句改为(仄)仄仄平平，其余不变。
⑵平起式
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
听 筝
[唐]李端
鸣筝金粟桂，素手玉房前。
· ·
欲得周郎顾，时是误拂弦。
·· ·
另一式，第一句改为平平仄仄平，其余不变。
（乙）七言绝句
⑴仄起式
(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
为女民兵题照
毛泽东
飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。
· ·
中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。
·
另一式，第一句改为(仄)仄(平)平平仄仄，其余不变。
⑵平起式
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
早发白帝城
[唐]李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
· ··
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
·
另一式，第一句改为(平)平(仄)仄平平仄，其余不变。
跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；
五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见①。
跟律诗一样，律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后，首句用邻韵是容
许的。
跟律诗一样，律绝可以用特定的格式②。例如：
宿建德江
[唐]孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新③。
· · ·
野旷天低树，江清月近人。
·
饮湖上初晴后雨
[唐]苏轼
水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。
· ·
欲把西湖比西子，淡装浓抹总相宜④。
· ·
跟律诗一样，律绝要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄声，则
第三字必须是平声；七言“仄仄平平仄仄平”第三个用了仄声，则第五字必须
是平声。例如：
夜宿山寺
[唐]李白
危楼高百尺，手可摘星辰。
·· ·
不敢高声语，恐惊天上人⑤。
·
回乡偶书
[唐]贺知章
少小离家老大回，乡音无改鬓毛摧。
儿童相见不相识，笑问客从何处来⑥。
· · ·
“不”“客”二字拗，“何”字救。
绝句原则上可以不用对仗。上面所引八首绝句当中就有五首是不用对仗的。
现再举两个例子：
泊秦淮
[唐]杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
· ·
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
· · ·
塞下曲（第二首）
[唐]卢纶
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
··
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
· ·
如果用对仗，往往用在首联。上面所引的绝句已有一首（苏轼《饮湖上初晴雨
后》）是在首联用对仗的，现在再举两首为例：
八阵图
[唐]杜甫
功盖三分国，名成八阵图。
· ·
江流石不转，遗恨失吞吴。
·· ·
郿 坞（第二首）
[宋]苏轼
衣中甲厚行何惧？坞里金多退足凭。
· ·
毕竟英雄谁得似？脐脂自照不须灯！
· · ·
但是，尾联用对仗，也不是少见的。象上文所引孟浩然的《宿建德江》，
就是尾联用对仗的。
首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不是少见的。上面所引王之涣
《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。下面再引两个例子，一个是首联半对半不对，
一个是全篇完全用对仗：
塞下曲
[唐]李益
伏波唯愿裹尸还，定远何须生入关？
· ·
莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。
绝句四首（第三首）
[唐]杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
· ·
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
· ·
有人说，“绝句”就是截取律诗的四句，这话如果用来解释“绝句”的名
称的来源，那是不对的，但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：或
截取前后二联，不用对仗；或截取中二联，全用对仗；或截取前二联，首联不
用对仗；或截取后二联，尾联不用对仗。
㈡古 绝
古绝既然是和律绝对立的，它就是不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一
种。凡合于下面的两种情况之一的，应该认为古绝：
⑴用仄韵；
⑵不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然有些古绝是两种情况都具备
的。
上文说过，律诗一般是用平声韵，因此，律绝也是用平声韵。如果用了仄
声韵，那就可以认为古绝。例如：
悯 农（二首）
[唐]李绅
春种一粒粟，秋成万颗子。
··· △
四海无闲田，农夫犹饿死。
△
锄禾日当午，汗滴禾下土。
· △ · △
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦！
·· △
江上渔者
[宋]范仲淹
江上往来人，但爱鲈鱼美。
△
君看一叶舟，出没风波里⑦！
·· ·· △
从上面所引的三首绝句中，已经可以看出，古绝是可以不依律句的平仄的。
李坤《悯农》的“春种”句一连用了三个仄声，“谁知”句一连用了五个平声。
范仲淹的《江上渔者》用了四个律句，但是首联平仄不对，尾联出句不粘，也
还是不合律诗的规则的。
即使用了平声韵，如果不用律句，也只能算是古绝。例如：
夜 思（二首）
[唐]李白
床前明月光，疑是地上霜。
·
举头望明月，低头思故乡。
·
“疑是”句有“平仄仄仄平”，不合律句，“举头”句不粘，“低头”句不对，
所以是古绝。
五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。现在试举杜甫的两首七言古绝为
例：
三绝句（选二）
[唐]杜甫
二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。
·· ·· · ···
自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。
· · · ·
殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。
·
闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。
·
第一首“惟残”句用“平平仄平仄仄仄”，“自说”句用“仄仄仄仄仄仄平”
不合律句。尾联与首联不粘，而且用了仄声韵。第二首“纵暴”句用“仄仄仄
仄平平平”，“妇女”句用“仄仄平仄平平平”，都不合律句。“殿前”句不
尽合。
当然，古绝和律绝的界限并不十分清楚的，因为在律诗兴起以后，即使写
古绝，也不能完全不受律句的影响。这里把它们分为两类，只是要说明绝句既
不可以完全归入古体诗，也不可以完全归入近体诗罢了。
━━━━━━━━━━━
①依平仄类型来看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。
五言平起式相当少见，七言仄起式比平起式稍为少些罢了。 ②五言除平平仄
平仄以外，还有一种罕见的拗句是(仄)仄(平)仄仄；七言除(仄)仄平平仄平仄
以外，还有一种罕见的拗句是平平(仄)仄(平)仄仄。这一点也与律诗相同。李
商隐《登乐游原》：“向晚意不适，驱车登古原”，就是这种情况。 ③泊，
入声。烟，平声。 ④比，上声。西，平声。 ⑤恐，上声。天，平声。
⑥不，客，入声。何，平声。 ⑦看，平声。
上文说过，绝句应该分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才有的，古绝
远在律诗出现以前就有了。这里我们就把两种绝句分开来讨论。
㈠律 绝
律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲究粘对。
（甲）五言绝句
⑴仄起式
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
登鹳雀楼
[唐]王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
·· ·
欲穷千里目，更上一层楼。
· · ·
另一式，第一句改为(仄)仄仄平平，其余不变。
⑵平起式
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
听 筝
[唐]李端
鸣筝金粟桂，素手玉房前。
· ·
欲得周郎顾，时是误拂弦。
·· ·
另一式，第一句改为平平仄仄平，其余不变。
（乙）七言绝句
⑴仄起式
(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
为女民兵题照
毛泽东
飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。
· ·
中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。
·
另一式，第一句改为(仄)仄(平)平平仄仄，其余不变。
⑵平起式
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
早发白帝城
[唐]李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
· ··
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
·
另一式，第一句改为(平)平(仄)仄平平仄，其余不变。
跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；
五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见①。
跟律诗一样，律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后，首句用邻韵是容
许的。
跟律诗一样，律绝可以用特定的格式②。例如：
宿建德江
[唐]孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新③。
· · ·
野旷天低树，江清月近人。
·
饮湖上初晴后雨
[唐]苏轼
水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。
· ·
欲把西湖比西子，淡装浓抹总相宜④。
· ·
跟律诗一样，律绝要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄声，则
第三字必须是平声；七言“仄仄平平仄仄平”第三个用了仄声，则第五字必须
是平声。例如：
夜宿山寺
[唐]李白
危楼高百尺，手可摘星辰。
·· ·
不敢高声语，恐惊天上人⑤。
·
回乡偶书
[唐]贺知章
少小离家老大回，乡音无改鬓毛摧。
儿童相见不相识，笑问客从何处来⑥。
· · ·
“不”“客”二字拗，“何”字救。
绝句原则上可以不用对仗。上面所引八首绝句当中就有五首是不用对仗的。
现再举两个例子：
泊秦淮
[唐]杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
· ·
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
· · ·
塞下曲（第二首）
[唐]卢纶
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
··
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
· ·
如果用对仗，往往用在首联。上面所引的绝句已有一首（苏轼《饮湖上初晴雨
后》）是在首联用对仗的，现在再举两首为例：
八阵图
[唐]杜甫
功盖三分国，名成八阵图。
· ·
江流石不转，遗恨失吞吴。
·· ·
郿 坞（第二首）
[宋]苏轼
衣中甲厚行何惧？坞里金多退足凭。
· ·
毕竟英雄谁得似？脐脂自照不须灯！
· · ·
但是，尾联用对仗，也不是少见的。象上文所引孟浩然的《宿建德江》，
就是尾联用对仗的。
首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不是少见的。上面所引王之涣
《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。下面再引两个例子，一个是首联半对半不对，
一个是全篇完全用对仗：
塞下曲
[唐]李益
伏波唯愿裹尸还，定远何须生入关？
· ·
莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。
绝句四首（第三首）
[唐]杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
· ·
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
· ·
有人说，“绝句”就是截取律诗的四句，这话如果用来解释“绝句”的名
称的来源，那是不对的，但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：或
截取前后二联，不用对仗；或截取中二联，全用对仗；或截取前二联，首联不
用对仗；或截取后二联，尾联不用对仗。
㈡古 绝
古绝既然是和律绝对立的，它就是不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一
种。凡合于下面的两种情况之一的，应该认为古绝：
⑴用仄韵；
⑵不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然有些古绝是两种情况都具备
的。
上文说过，律诗一般是用平声韵，因此，律绝也是用平声韵。如果用了仄
声韵，那就可以认为古绝。例如：
悯 农（二首）
[唐]李绅
春种一粒粟，秋成万颗子。
··· △
四海无闲田，农夫犹饿死。
△
锄禾日当午，汗滴禾下土。
· △ · △
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦！
·· △
江上渔者
[宋]范仲淹
江上往来人，但爱鲈鱼美。
△
君看一叶舟，出没风波里⑦！
·· ·· △
从上面所引的三首绝句中，已经可以看出，古绝是可以不依律句的平仄的。
李坤《悯农》的“春种”句一连用了三个仄声，“谁知”句一连用了五个平声。
范仲淹的《江上渔者》用了四个律句，但是首联平仄不对，尾联出句不粘，也
还是不合律诗的规则的。
即使用了平声韵，如果不用律句，也只能算是古绝。例如：
夜 思（二首）
[唐]李白
床前明月光，疑是地上霜。
·
举头望明月，低头思故乡。
·
“疑是”句有“平仄仄仄平”，不合律句，“举头”句不粘，“低头”句不对，
所以是古绝。
五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。现在试举杜甫的两首七言古绝为
例：
三绝句（选二）
[唐]杜甫
二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。
·· ·· · ···
自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。
· · · ·
殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。
·
闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。
·
第一首“惟残”句用“平平仄平仄仄仄”，“自说”句用“仄仄仄仄仄仄平”
不合律句。尾联与首联不粘，而且用了仄声韵。第二首“纵暴”句用“仄仄仄
仄平平平”，“妇女”句用“仄仄平仄平平平”，都不合律句。“殿前”句不
尽合。
当然，古绝和律绝的界限并不十分清楚的，因为在律诗兴起以后，即使写
古绝，也不能完全不受律句的影响。这里把它们分为两类，只是要说明绝句既
不可以完全归入古体诗，也不可以完全归入近体诗罢了。
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①依平仄类型来看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。
五言平起式相当少见，七言仄起式比平起式稍为少些罢了。 ②五言除平平仄
平仄以外，还有一种罕见的拗句是(仄)仄(平)仄仄；七言除(仄)仄平平仄平仄
以外，还有一种罕见的拗句是平平(仄)仄(平)仄仄。这一点也与律诗相同。李
商隐《登乐游原》：“向晚意不适，驱车登古原”，就是这种情况。 ③泊，
入声。烟，平声。 ④比，上声。西，平声。 ⑤恐，上声。天，平声。
⑥不，客，入声。何，平声。 ⑦看，平声。
古体诗
古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚，这是一种半自由体的诗。现在
把古体诗的韵、平仄、对仗等，并在一起叙述。
㈠古体诗的韵
古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声
韵、去声韵、入声韵。一般地说，不同声调是不可以押韵的。我们在讲律诗的
韵的时候，已经把平声30韵交代过了，现在再把上声29韵、去声30韵、入声17
韵开列在下面：
上声29韵：
一董 二肿 三讲 四纸 五尾 六语
七麌 八荠 九蟹 十贿 十一轸 十二吻
十三阮 十四旱 十五潸 十六铣 十七篠 十八巧
十九皓 二十哿 二十一马 二十二养 二十三梗 二十四迥
二十五有 二十六寝 二十七感 二十八俭 二十九豏①
去声30韵：
一送 二宋 三绛 四寘 五未 六御
七遇 八霁 九泰 十卦 十一队 十二震
十三问 十四愿 十五翰 十六谏 十七霰 十八啸
十九效 二十号 二十一箇 二十二禡 二十三漾 二十四敬
二十五径 二十六宥 二十七沁 二十八勘 二十九艳 三十陷②
入声17韵：
一屋 二沃 三觉 四质 五物 六月
七曷 八黠 九屑 十药 十一陌 十二锡
十三职 十四缉 十五合 十六叶 十七洽
古体诗用韵，比律诗用韵稍宽，一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也
行。但是，所谓通用也不是随便乱来的，必须是邻韵才能通用。依一般情况看
来，平上去三声各可分为十五类，如下表：
第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。
第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。
第三类：平声支微齐；上声尾荠；去声实未霁。
第四类：平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。
第五类：平声佳灰；上声蟹贿，去声泰卦队。
第六类：平声真文及元半；上声轸吻及阮半；去声震问及愿半③。
第七类④：平声寒删先及元半；上声旱潸铣及阮半；去声翰谏霰及愿半。
第八类：平声萧肴豪；上声篠巧皓；去声啸效号。
第九类：平声歌；上声哿；去声箇。
第十类：平声麻；上声马；去声禡。
第十一类：平声庚青；上声梗迥；去声敬径。
第十二类：平声蒸⑤。
第十三类：平声尤；上声有；去声宥。
第十四类：平声侵；上声寝；去声沁。
第十五类：平声覃盐咸；上声感俭豏；去声勘艳陷。
入声可分为八类：
第一类：屋沃。
第二类：觉药。
第三类：质物及月半。
第四类⑥：曷黠屑及月半。
第五类：陌锡。
第六类：职。
第七类：缉。
第八类：合叶洽。
注意：在归并为若干大类以后，仍旧有七个韵是独用的。这七个韵是：
歌 麻 蒸 尤 侵 职 缉⑦
现在试举一些例子为证：
古风五十九首（录二）
[唐]李白
其十四
胡关饶风沙，萧索竟终古。木落秋草黄，登高望戎虏。荒城
△ △
空大漠，边邑无遗堵。白骨横千霜，嵯峨蔽榛莽⑧。借问谁侵陵？
△ △
天骄毒威武。赫怒我圣皇，劳师事鼙鼓。阳和变杀气，发卒骚中
△ △
土。三十六万人，哀哀泪如雨。且悲就行役，安得营农圃？不见
△ △ △
征戍儿，岂知关山苦？李牧今不在，边人饲豺虎。
△ △
（全篇麌韵独用。）
其十九
西上莲花山，迢迢见明星。素手把芙蓉，虚步蹑太清。霓裳
△ △
曳广带，飘拂升天行。邀我登云台，高揖卫叔卿。恍恍与之去，
△ △
驾鹤凌紫冥。俯视洛阳川，茫茫走胡兵。流血涂野草，豺狼尽冠
△ △
缨。
△
（“清”、“行”、“卿”、“兵”、“缨”庚韵；
“星”、“冥”，青韵。）
伤 宅
[唐]白居易
谁家起甲第，朱门大道边？丰屋中栉比，高墙外回环。累累
△ △
六七堂，栋宇相连延。一堂费百万，郁郁有青烟。洞房温且清，
△ △
寒暑不能干。高堂虚且迥，坐卧见南山。绕廊紫藤架，夹砌红药
△ △
栏。攀枝摘樱桃，带花移牡丹。主人此中坐，十载为大官。厨有
△ △ △
腐败肉，库有朽贯线。谁能将我语，问尔骨肉间：岂无穷贱者？
△ △
忍不救饥寒？如何奉一身，直欲保千年？不见马家宅，今作奉诚
△ △
园？
△
（“边”、“延”、“烟”、“钱”、“年”，先韵；
“园”，元韵；“干”、“栏”、“丹”、“官”、
“寒”，寒韵；“环”、“山”、“间”，删韵。）
醉 歌
[宋]陆游
读书三万卷，仕宦皆束阁；学剑四十年，虏血未染锷。不得
△ △
为长虹，万丈扫寥廓；又不为疾风，六月送飞雹。战马死槽枥，
△ △
公卿守和约。穷边指淮淝，异域视京雒。于乎此何心？有酒吾忍
△ △
酌？平生为衣食，敛版靴两脚。尽虽了是非，口不给唯诺。如今
△ △ △
老且病，鬓秃牙齿落。仰天少吐气，饿死实差乐！壮心埋不朽，
△ △
千载犹可作！
△
（“雹”，觉韵；其余的韵脚都是药韵。）
从上面这此例子可以看出，古体诗虽然可以通韵，但是诗人们不一定每次
都用通韵。例如李白古风第十四首就以麌韵独用，不杂语韵字。特别要注意的
是：上声和去声有时可以通韵，但是平仄不能通韵，入声字更不能与其他各声
通韵。就拿“雹”字来说，它也是入声，并且是觉韵字。觉药是邻韵，本来可
以跟药韵相通的。
古体诗的用韵，是因时代而不同的。实际语音起了变化，押韵也就不那么
严格。中晚唐用韵已经稍宽，到了宋代以后，古风的用韵就更宽了。
㈡柏梁体
有一种七言古诗是每句押韵的，称为柏梁体。据说汉武帝筑柏梁台，与群
臣联句赋诗，句句用韵，所以这种诗称为柏梁体。其实鲍照以前的七言诗（如
曹丕的《燕歌行》）都是句句用韵的，古代并非另有一种隔句用韵的七言诗。
等到南北朝以后，七言诗变为隔句用韵了。句句用韵的七言诗才变了特殊的诗
体。
下面是柏梁体的一个例子：
饮中八仙歌
[唐]杜甫
知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天，道逢
△ △ △
麴车口流涎，恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百
△ △ △
川，衔杯乐圣称避贤。宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，蛟如
△ △ △ △
玉树临风前。苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。李白一斗诗百
△ △ △
篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。张旭
△ △ △ △
三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。焦遂五斗方卓
△ △ △
然，高谈雄辩惊四筵。
△ △
也有一些七言古诗，基本上是柏梁体，但是稍有变通。例如：
丽人行
[唐]杜甫
三月天日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理
△ △ △
细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有？
△ △ △
翠微 叶垂鬓唇。背后何所见？珠压腰 稳称身。就中云暮椒房
△ △
亲，赐名大国虢与泰。紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。犀箸
△ △ △
厌饫久未下，銮刀缕切空纷纶。黄门飞鞍不动尘，御厨络绎送八
△ △
珍。箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂遝实要津。后来鞍马何逡巡，当轩
△ △ △ △
下马入锦茵。杨花雪落覆白蘋，青鸟飞去衔红巾。炙手可热势绝
△ △ △
伦，慎莫近前丞相嗔。
△ △
━━━━━━━━━━━
①麌，读yǔ；荠，读jì；潸，读shǎn；铣，读xiǎn；篠，读xiǎo；哿，读gě；
豏，读xiàn。 ②寘，读zhì；霰，读xiàn；禡，读mà；沁，读qìn。 ③这里
所说的元半、阮半、愿半及下面所说的月半，具体的字可参看《诗韵举要》。
④第六类和第七类也可以通用。 ⑤蒸韵上去声字少，归入迥径两韵。 ⑥第
三类和第四类也可以通用。 ⑦不举上去声韵，因为在这七个韵当中，除尤韵
的上声有韵外，其余声韵是罕见的。 ⑧莽，读mǔ。
㈢换 韵
律诗是一韵到底的。古体诗固然可以一韵到底①，但也可以换韵，而且可
以换几次韵。换韵的方式是多种多样的：可以每两句一换韵，四句一换韵，六
句一换韵，也可以多到十几句才换韵；可以连用两个平声韵，连用两个仄声韵，
也可以平仄韵交替。现在举几个例子：
石壕吏
[唐]杜甫
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁踰墙走，老妇出门看②。吏
△1 △1 △1
呼一何怒！妇啼一何苦！听妇前致词，三男邺城戍。一男附书至，
△2 △2 △2 △3
二男新战死。存都且偷生，死者长已矣！室中更无人，惟有乳下
△3 △3 △4
孙。有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归。急应
△4 △4 △5 △5
河阳役，犹得备晨炊。夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，
△5 △6 △6
独与老翁别。
△6
（“村”，元韵；“人”，真韵；“看”，寒韵。真元
寒通韵。“怒”、“戍”，遇韵；“苦”，麌韵。麌遇
上去通韵。“人”，真韵；“孙”，元韵；“裙”，文
韵。真文元通韵。“衰”、“炊”，支韵；“归”，微
韵。支微通韵。“绝”、“咽”、“别”，屑韵。）
白雪歌
[唐]岑参
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树
△1 △1 △2
万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得
△2 △3 △3
控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军
△3 △4 △4
置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不
△5 △5 △6
翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山迴路转不见君，雪上
△6 △7 △7
空留马行处。
△7
（“折”、“雪”，屑韵。“来”、“开”，灰韵。
“幕”、“薄”、“着”，药韵。“冰”、“凝”，
蒸韵。“客”，陌韵；“笛”，锡韵。陌锡通韵。
“门”、“翻”，元韵。“去”、“处”，御韵；
“路”，遇韵。御遇通韵。）
注意：换韵的第一句，一般总是押韵的。近体诗首句往往押韵，古体诗在
这一点可能是受了近体诗的影响。
㈣古体诗的平仄
古体诗的平仄没有任何规定。既然唐代以前的诗在平仄上没有明确规则，
那么，唐宋以后所谓古风在平仄上也应该完全自由的。但是，有些诗人在写古
体诗的时候，着意避免律句，于是无形中造成一种风气，要让古体诗尽可能和
律诗的形式区别开来，区别得越明显越好，以为这样才显得风格高古。具体的
做法是尽可能多用拗句，不但用律诗所容许的那一两种拗句，而且用一切可能
的拗句。我们可以从两方面看拗句：
⑴从三字看，常见的拗句有下列的四种三字尾：
⒈平平平。这种句式叫做三平调，是古体诗中最明显的特点。
⒉平仄平。
⒊仄仄仄。
⒋仄平仄。
⑵从全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的。或者是第二、
第四字都仄，或者是第二、第四字都平。如果是七字句，还有第四、第六字都
仄或都平。
试拿岑参《白雪歌》开始的八句来看，合乎第一种情况的有三句，即“胡
天八月即飞雪”，“忽如一夜春风来”，“狐裘不暖锦衾薄”，合乎第二种情
··· · · · · ·
况（同时也合乎第一种情况）的有五句，即“北风卷地
千树万树
· · ·
梨花开”，“散入珠帘湿罗幕”，“将军角弓不得控”，“都护铁衣冷难着”。
· · · · ·· · ·
现在再举一个例子：
岁晏行
[唐]杜甫
岁云暮矣多北风，萧湘洞庭白雪中。渔父天寒网罟冻，莫徭
· ·· ·
射雁鸣桑弓。去年米贵阙军食，今年米贱大伤农。高马达官厌酒
· · ·
肉，此辈杼轴茅茨空。楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。况闻
· · · ·
处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。往日用钱捉私铸，今许铅锡和青
· · · · ·
铜。刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。万国城头吹画角，此曲
· · · · · · ·
哀怨何时终？
在一首诗中，只有两个律句（“今年米贱大伤农”，“万国城头吹画角”），
其余都是拗句，而且在九个平脚的句子当中就有七句是三平调。可见不是偶然
的。
当然，不拘粘对也是古体诗的特点之一，这时不详细讨论了。
㈤古体诗的对仗
古体诗的对仗是极端自由的。一般不讲究对仗；如果有些地方用了对仗，
也只是修辞上的需要，而不是格律上的要求。象杜甫《岁晏行》这样一首相当
长的诗，全篇没有用一处对仗；岑参《白雪歌》只用了一个对仗，即“将军角
弓不得控，都护铁衣冷难着”，也还只是一种宽对。并且要注意：古体诗的对
仗和近体诗的对仗有下列的两点不同：
⑴在近体诗中，同字不相对；古体诗则同字可以相对。如杜甫《石壕吏》：
“老翁踰墙走，老妇出门看。”
⑵在近体诗中，对仗要求平仄相对；古体诗则不要求平仄相对。如白居易
《伤宅》：“攀枝摘樱桃，带花移牡丹。”又如岑参《白雪歌》：“将军角弓
不得控，都护铁衣冷难着③。”
古体诗人们在近体诗中对伏求其工，在古体诗中对仗求其拙。在他们看来，
拙和高古是有关系的。其实并不必着意求拙，只须纯任自然，不受任何束缚就
好了。
㈥长短句（杂言诗）
我们在前面讲过，古体诗有杂言的一体。杂言，也就是长短句，从三言到
十一言，可以随意变化。不过，篇中多数句子还是七言，所以杂言算是七言古
诗。
杂言诗由于句子的长短不受拘束，首先就给人一种奔放排 的感觉。最擅
长杂言诗的诗人是李白，他在诗中兼用散文的语法，更加令人感觉到，这是跟
一般五七言古诗完全不同的一种诗体。现在试举他的一首杂言诗为例：
蜀道难
[唐]李白
噫吁 ，危乎高哉！蜀道难难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国
何茫难！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，
可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有
六龙回日之高际，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿
猱欲度愁攀援④。青泥何盘盘！百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁
息，以手抚膺坐长叹⑤。问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。但
见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀
道之难难天上青天，使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺，枯松倒
挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗， 崖转石万壑雷。其险也若此，嗟
尔远道之人胡为乎来哉？剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。
所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀
人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难难于上青天，侧身
西望长咨嗟。
㈦入律的古风
讲到这里，古体诗和近体诗的分别非常明显了。但是，并不是所有的古体
诗都和近体诗迥然不同的。上文说过，律诗产生以后，诗人们即使写古体诗，
也不可能完全不受律诗的影响。有些诗人在写古体诗时还注意粘对（只管第二
字，不管第四字），另有一些诗人，不但不避律句，而且还喜欢用律句。这种
情况，在七言古风中更为突出。我们试看初唐王勃所写的著名《滕王阁》诗：
滕王阁
[唐]王勃
滕王高阁临江渚，佩玉鸣銮罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘
·
暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何
· ·
在？槛外长江空自流！
这首诗平仄合律，粘对基本上合律⑥，简直是两首律绝连在一起，不过其中一
首是仄韵绝句罢了。注意：这种仄韵与平韵的交替，四句一换韵，到后来成为
入律古风的典型。高适、王维等人的七言古风，基本上依照这个格式的。现在
试举高适的一个例子：
燕歌行
[唐]高适
汉家烟尘在东北，汉将辞家破残赋。男儿本自重横行，天子
· ·
非常赐颜色。 金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚
· · ··
海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨⑦。战
· · ·
士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草衰，孤城落日斗
· ··
兵稀。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉
· · · ·
应啼别离后⑧。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边风飘飘
· ·
那可度，绝域苍茫更何有？杀气三时作阵云，塞声一夜传刁斗。
·· · · ·
相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？君不见沙场争战苦，至今犹
· · ·
忆李将军⑨！
·
这一首古风有很多的律诗特点，主要表现在：
⑴篇中各句基本上都是律句，或准律句。即(仄)仄平平仄平仄。
⑵基本上依照粘对的规则，特别是出句和对句的平仄完全是对立的。
⑶基本上四句一换韵，每段都象一首平韵绝句或仄韵绝句：其中有一韵是
八句的，象仄韵律诗。⑷
⑸韵部完全依照韵书，而且多数是工对。
⑹大量地运用对仗，而且多数是工对。
就古风入律不入律这一点看，高适、王维是一派（入律），后来白居易、
陆游等人是属于这一派的；李白、杜甫是另一派（不入律），后来韩愈、苏轼
是属于这另一派的。白居易、元稹等人所提倡的“元和体”，实际上是把入律
的古风加以灵活的运用罢了。
由上所述，我们可以看见，在古体诗的名义下，有各种不同的体裁，其中
有些体裁相互之间显示着很大的差别。杂言古体诗与入律的古风可以说是两个
极端。五言古诗与七言古诗也不相同：五古不入律的较多，七古入律的较多。
当然也有例外，象柏梁体就不可能是入律的古风。从各种不同的角度去看各种
“古风”，才不至于怀疑它们的格律是不可捉摸的。
━━━━━━━━━━━
①黑体字是平声字或仄声字自相为对。 ②援，一作缘。 ③叹，平声，读如
滩。 ④“阁中”句不粘，是由于初唐律诗尚未定型化。 ⑤骑，去声。
⑥后，上声。 ⑦“君不见”，这是七言古诗中常见的句首语。这句话应看作
三字加五字。 ⑧柏梁体必须一韵到底。 ⑨一本作：“出看门”。
古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚，这是一种半自由体的诗。现在
把古体诗的韵、平仄、对仗等，并在一起叙述。
㈠古体诗的韵
古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声
韵、去声韵、入声韵。一般地说，不同声调是不可以押韵的。我们在讲律诗的
韵的时候，已经把平声30韵交代过了，现在再把上声29韵、去声30韵、入声17
韵开列在下面：
上声29韵：
一董 二肿 三讲 四纸 五尾 六语
七麌 八荠 九蟹 十贿 十一轸 十二吻
十三阮 十四旱 十五潸 十六铣 十七篠 十八巧
十九皓 二十哿 二十一马 二十二养 二十三梗 二十四迥
二十五有 二十六寝 二十七感 二十八俭 二十九豏①
去声30韵：
一送 二宋 三绛 四寘 五未 六御
七遇 八霁 九泰 十卦 十一队 十二震
十三问 十四愿 十五翰 十六谏 十七霰 十八啸
十九效 二十号 二十一箇 二十二禡 二十三漾 二十四敬
二十五径 二十六宥 二十七沁 二十八勘 二十九艳 三十陷②
入声17韵：
一屋 二沃 三觉 四质 五物 六月
七曷 八黠 九屑 十药 十一陌 十二锡
十三职 十四缉 十五合 十六叶 十七洽
古体诗用韵，比律诗用韵稍宽，一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也
行。但是，所谓通用也不是随便乱来的，必须是邻韵才能通用。依一般情况看
来，平上去三声各可分为十五类，如下表：
第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。
第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。
第三类：平声支微齐；上声尾荠；去声实未霁。
第四类：平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。
第五类：平声佳灰；上声蟹贿，去声泰卦队。
第六类：平声真文及元半；上声轸吻及阮半；去声震问及愿半③。
第七类④：平声寒删先及元半；上声旱潸铣及阮半；去声翰谏霰及愿半。
第八类：平声萧肴豪；上声篠巧皓；去声啸效号。
第九类：平声歌；上声哿；去声箇。
第十类：平声麻；上声马；去声禡。
第十一类：平声庚青；上声梗迥；去声敬径。
第十二类：平声蒸⑤。
第十三类：平声尤；上声有；去声宥。
第十四类：平声侵；上声寝；去声沁。
第十五类：平声覃盐咸；上声感俭豏；去声勘艳陷。
入声可分为八类：
第一类：屋沃。
第二类：觉药。
第三类：质物及月半。
第四类⑥：曷黠屑及月半。
第五类：陌锡。
第六类：职。
第七类：缉。
第八类：合叶洽。
注意：在归并为若干大类以后，仍旧有七个韵是独用的。这七个韵是：
歌 麻 蒸 尤 侵 职 缉⑦
现在试举一些例子为证：
古风五十九首（录二）
[唐]李白
其十四
胡关饶风沙，萧索竟终古。木落秋草黄，登高望戎虏。荒城
△ △
空大漠，边邑无遗堵。白骨横千霜，嵯峨蔽榛莽⑧。借问谁侵陵？
△ △
天骄毒威武。赫怒我圣皇，劳师事鼙鼓。阳和变杀气，发卒骚中
△ △
土。三十六万人，哀哀泪如雨。且悲就行役，安得营农圃？不见
△ △ △
征戍儿，岂知关山苦？李牧今不在，边人饲豺虎。
△ △
（全篇麌韵独用。）
其十九
西上莲花山，迢迢见明星。素手把芙蓉，虚步蹑太清。霓裳
△ △
曳广带，飘拂升天行。邀我登云台，高揖卫叔卿。恍恍与之去，
△ △
驾鹤凌紫冥。俯视洛阳川，茫茫走胡兵。流血涂野草，豺狼尽冠
△ △
缨。
△
（“清”、“行”、“卿”、“兵”、“缨”庚韵；
“星”、“冥”，青韵。）
伤 宅
[唐]白居易
谁家起甲第，朱门大道边？丰屋中栉比，高墙外回环。累累
△ △
六七堂，栋宇相连延。一堂费百万，郁郁有青烟。洞房温且清，
△ △
寒暑不能干。高堂虚且迥，坐卧见南山。绕廊紫藤架，夹砌红药
△ △
栏。攀枝摘樱桃，带花移牡丹。主人此中坐，十载为大官。厨有
△ △ △
腐败肉，库有朽贯线。谁能将我语，问尔骨肉间：岂无穷贱者？
△ △
忍不救饥寒？如何奉一身，直欲保千年？不见马家宅，今作奉诚
△ △
园？
△
（“边”、“延”、“烟”、“钱”、“年”，先韵；
“园”，元韵；“干”、“栏”、“丹”、“官”、
“寒”，寒韵；“环”、“山”、“间”，删韵。）
醉 歌
[宋]陆游
读书三万卷，仕宦皆束阁；学剑四十年，虏血未染锷。不得
△ △
为长虹，万丈扫寥廓；又不为疾风，六月送飞雹。战马死槽枥，
△ △
公卿守和约。穷边指淮淝，异域视京雒。于乎此何心？有酒吾忍
△ △
酌？平生为衣食，敛版靴两脚。尽虽了是非，口不给唯诺。如今
△ △ △
老且病，鬓秃牙齿落。仰天少吐气，饿死实差乐！壮心埋不朽，
△ △
千载犹可作！
△
（“雹”，觉韵；其余的韵脚都是药韵。）
从上面这此例子可以看出，古体诗虽然可以通韵，但是诗人们不一定每次
都用通韵。例如李白古风第十四首就以麌韵独用，不杂语韵字。特别要注意的
是：上声和去声有时可以通韵，但是平仄不能通韵，入声字更不能与其他各声
通韵。就拿“雹”字来说，它也是入声，并且是觉韵字。觉药是邻韵，本来可
以跟药韵相通的。
古体诗的用韵，是因时代而不同的。实际语音起了变化，押韵也就不那么
严格。中晚唐用韵已经稍宽，到了宋代以后，古风的用韵就更宽了。
㈡柏梁体
有一种七言古诗是每句押韵的，称为柏梁体。据说汉武帝筑柏梁台，与群
臣联句赋诗，句句用韵，所以这种诗称为柏梁体。其实鲍照以前的七言诗（如
曹丕的《燕歌行》）都是句句用韵的，古代并非另有一种隔句用韵的七言诗。
等到南北朝以后，七言诗变为隔句用韵了。句句用韵的七言诗才变了特殊的诗
体。
下面是柏梁体的一个例子：
饮中八仙歌
[唐]杜甫
知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天，道逢
△ △ △
麴车口流涎，恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百
△ △ △
川，衔杯乐圣称避贤。宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，蛟如
△ △ △ △
玉树临风前。苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。李白一斗诗百
△ △ △
篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。张旭
△ △ △ △
三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。焦遂五斗方卓
△ △ △
然，高谈雄辩惊四筵。
△ △
也有一些七言古诗，基本上是柏梁体，但是稍有变通。例如：
丽人行
[唐]杜甫
三月天日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理
△ △ △
细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有？
△ △ △
翠微 叶垂鬓唇。背后何所见？珠压腰 稳称身。就中云暮椒房
△ △
亲，赐名大国虢与泰。紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。犀箸
△ △ △
厌饫久未下，銮刀缕切空纷纶。黄门飞鞍不动尘，御厨络绎送八
△ △
珍。箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂遝实要津。后来鞍马何逡巡，当轩
△ △ △ △
下马入锦茵。杨花雪落覆白蘋，青鸟飞去衔红巾。炙手可热势绝
△ △ △
伦，慎莫近前丞相嗔。
△ △
━━━━━━━━━━━
①麌，读yǔ；荠，读jì；潸，读shǎn；铣，读xiǎn；篠，读xiǎo；哿，读gě；
豏，读xiàn。 ②寘，读zhì；霰，读xiàn；禡，读mà；沁，读qìn。 ③这里
所说的元半、阮半、愿半及下面所说的月半，具体的字可参看《诗韵举要》。
④第六类和第七类也可以通用。 ⑤蒸韵上去声字少，归入迥径两韵。 ⑥第
三类和第四类也可以通用。 ⑦不举上去声韵，因为在这七个韵当中，除尤韵
的上声有韵外，其余声韵是罕见的。 ⑧莽，读mǔ。
㈢换 韵
律诗是一韵到底的。古体诗固然可以一韵到底①，但也可以换韵，而且可
以换几次韵。换韵的方式是多种多样的：可以每两句一换韵，四句一换韵，六
句一换韵，也可以多到十几句才换韵；可以连用两个平声韵，连用两个仄声韵，
也可以平仄韵交替。现在举几个例子：
石壕吏
[唐]杜甫
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁踰墙走，老妇出门看②。吏
△1 △1 △1
呼一何怒！妇啼一何苦！听妇前致词，三男邺城戍。一男附书至，
△2 △2 △2 △3
二男新战死。存都且偷生，死者长已矣！室中更无人，惟有乳下
△3 △3 △4
孙。有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归。急应
△4 △4 △5 △5
河阳役，犹得备晨炊。夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，
△5 △6 △6
独与老翁别。
△6
（“村”，元韵；“人”，真韵；“看”，寒韵。真元
寒通韵。“怒”、“戍”，遇韵；“苦”，麌韵。麌遇
上去通韵。“人”，真韵；“孙”，元韵；“裙”，文
韵。真文元通韵。“衰”、“炊”，支韵；“归”，微
韵。支微通韵。“绝”、“咽”、“别”，屑韵。）
白雪歌
[唐]岑参
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树
△1 △1 △2
万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得
△2 △3 △3
控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军
△3 △4 △4
置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不
△5 △5 △6
翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山迴路转不见君，雪上
△6 △7 △7
空留马行处。
△7
（“折”、“雪”，屑韵。“来”、“开”，灰韵。
“幕”、“薄”、“着”，药韵。“冰”、“凝”，
蒸韵。“客”，陌韵；“笛”，锡韵。陌锡通韵。
“门”、“翻”，元韵。“去”、“处”，御韵；
“路”，遇韵。御遇通韵。）
注意：换韵的第一句，一般总是押韵的。近体诗首句往往押韵，古体诗在
这一点可能是受了近体诗的影响。
㈣古体诗的平仄
古体诗的平仄没有任何规定。既然唐代以前的诗在平仄上没有明确规则，
那么，唐宋以后所谓古风在平仄上也应该完全自由的。但是，有些诗人在写古
体诗的时候，着意避免律句，于是无形中造成一种风气，要让古体诗尽可能和
律诗的形式区别开来，区别得越明显越好，以为这样才显得风格高古。具体的
做法是尽可能多用拗句，不但用律诗所容许的那一两种拗句，而且用一切可能
的拗句。我们可以从两方面看拗句：
⑴从三字看，常见的拗句有下列的四种三字尾：
⒈平平平。这种句式叫做三平调，是古体诗中最明显的特点。
⒉平仄平。
⒊仄仄仄。
⒋仄平仄。
⑵从全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的。或者是第二、
第四字都仄，或者是第二、第四字都平。如果是七字句，还有第四、第六字都
仄或都平。
试拿岑参《白雪歌》开始的八句来看，合乎第一种情况的有三句，即“胡
天八月即飞雪”，“忽如一夜春风来”，“狐裘不暖锦衾薄”，合乎第二种情
··· · · · · ·
况（同时也合乎第一种情况）的有五句，即“北风卷地
千树万树
· · ·
梨花开”，“散入珠帘湿罗幕”，“将军角弓不得控”，“都护铁衣冷难着”。
· · · · ·· · ·
现在再举一个例子：
岁晏行
[唐]杜甫
岁云暮矣多北风，萧湘洞庭白雪中。渔父天寒网罟冻，莫徭
· ·· ·
射雁鸣桑弓。去年米贵阙军食，今年米贱大伤农。高马达官厌酒
· · ·
肉，此辈杼轴茅茨空。楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。况闻
· · · ·
处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。往日用钱捉私铸，今许铅锡和青
· · · · ·
铜。刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。万国城头吹画角，此曲
· · · · · · ·
哀怨何时终？
在一首诗中，只有两个律句（“今年米贱大伤农”，“万国城头吹画角”），
其余都是拗句，而且在九个平脚的句子当中就有七句是三平调。可见不是偶然
的。
当然，不拘粘对也是古体诗的特点之一，这时不详细讨论了。
㈤古体诗的对仗
古体诗的对仗是极端自由的。一般不讲究对仗；如果有些地方用了对仗，
也只是修辞上的需要，而不是格律上的要求。象杜甫《岁晏行》这样一首相当
长的诗，全篇没有用一处对仗；岑参《白雪歌》只用了一个对仗，即“将军角
弓不得控，都护铁衣冷难着”，也还只是一种宽对。并且要注意：古体诗的对
仗和近体诗的对仗有下列的两点不同：
⑴在近体诗中，同字不相对；古体诗则同字可以相对。如杜甫《石壕吏》：
“老翁踰墙走，老妇出门看。”
⑵在近体诗中，对仗要求平仄相对；古体诗则不要求平仄相对。如白居易
《伤宅》：“攀枝摘樱桃，带花移牡丹。”又如岑参《白雪歌》：“将军角弓
不得控，都护铁衣冷难着③。”
古体诗人们在近体诗中对伏求其工，在古体诗中对仗求其拙。在他们看来，
拙和高古是有关系的。其实并不必着意求拙，只须纯任自然，不受任何束缚就
好了。
㈥长短句（杂言诗）
我们在前面讲过，古体诗有杂言的一体。杂言，也就是长短句，从三言到
十一言，可以随意变化。不过，篇中多数句子还是七言，所以杂言算是七言古
诗。
杂言诗由于句子的长短不受拘束，首先就给人一种奔放排 的感觉。最擅
长杂言诗的诗人是李白，他在诗中兼用散文的语法，更加令人感觉到，这是跟
一般五七言古诗完全不同的一种诗体。现在试举他的一首杂言诗为例：
蜀道难
[唐]李白
噫吁 ，危乎高哉！蜀道难难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国
何茫难！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，
可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有
六龙回日之高际，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿
猱欲度愁攀援④。青泥何盘盘！百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁
息，以手抚膺坐长叹⑤。问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。但
见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀
道之难难天上青天，使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺，枯松倒
挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗， 崖转石万壑雷。其险也若此，嗟
尔远道之人胡为乎来哉？剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。
所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀
人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难难于上青天，侧身
西望长咨嗟。
㈦入律的古风
讲到这里，古体诗和近体诗的分别非常明显了。但是，并不是所有的古体
诗都和近体诗迥然不同的。上文说过，律诗产生以后，诗人们即使写古体诗，
也不可能完全不受律诗的影响。有些诗人在写古体诗时还注意粘对（只管第二
字，不管第四字），另有一些诗人，不但不避律句，而且还喜欢用律句。这种
情况，在七言古风中更为突出。我们试看初唐王勃所写的著名《滕王阁》诗：
滕王阁
[唐]王勃
滕王高阁临江渚，佩玉鸣銮罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘
·
暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何
· ·
在？槛外长江空自流！
这首诗平仄合律，粘对基本上合律⑥，简直是两首律绝连在一起，不过其中一
首是仄韵绝句罢了。注意：这种仄韵与平韵的交替，四句一换韵，到后来成为
入律古风的典型。高适、王维等人的七言古风，基本上依照这个格式的。现在
试举高适的一个例子：
燕歌行
[唐]高适
汉家烟尘在东北，汉将辞家破残赋。男儿本自重横行，天子
· ·
非常赐颜色。 金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚
· · ··
海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨⑦。战
· · ·
士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草衰，孤城落日斗
· ··
兵稀。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉
· · · ·
应啼别离后⑧。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边风飘飘
· ·
那可度，绝域苍茫更何有？杀气三时作阵云，塞声一夜传刁斗。
·· · · ·
相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？君不见沙场争战苦，至今犹
· · ·
忆李将军⑨！
·
这一首古风有很多的律诗特点，主要表现在：
⑴篇中各句基本上都是律句，或准律句。即(仄)仄平平仄平仄。
⑵基本上依照粘对的规则，特别是出句和对句的平仄完全是对立的。
⑶基本上四句一换韵，每段都象一首平韵绝句或仄韵绝句：其中有一韵是
八句的，象仄韵律诗。⑷
⑸韵部完全依照韵书，而且多数是工对。
⑹大量地运用对仗，而且多数是工对。
就古风入律不入律这一点看，高适、王维是一派（入律），后来白居易、
陆游等人是属于这一派的；李白、杜甫是另一派（不入律），后来韩愈、苏轼
是属于这另一派的。白居易、元稹等人所提倡的“元和体”，实际上是把入律
的古风加以灵活的运用罢了。
由上所述，我们可以看见，在古体诗的名义下，有各种不同的体裁，其中
有些体裁相互之间显示着很大的差别。杂言古体诗与入律的古风可以说是两个
极端。五言古诗与七言古诗也不相同：五古不入律的较多，七古入律的较多。
当然也有例外，象柏梁体就不可能是入律的古风。从各种不同的角度去看各种
“古风”，才不至于怀疑它们的格律是不可捉摸的。
━━━━━━━━━━━
①黑体字是平声字或仄声字自相为对。 ②援，一作缘。 ③叹，平声，读如
滩。 ④“阁中”句不粘，是由于初唐律诗尚未定型化。 ⑤骑，去声。
⑥后，上声。 ⑦“君不见”，这是七言古诗中常见的句首语。这句话应看作
三字加五字。 ⑧柏梁体必须一韵到底。 ⑨一本作：“出看门”。
词的种类
词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。从配音乐这一点上说，
它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，
逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”。文人的词深
受律诗的影响，所以词中的律句特别多。
词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。
词大致可分为三类：⑴小令；⑵中调；⑶长调。有人认为：五十八字以内
为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调①。这种分法虽然未免
太绝对了，但是，大概的情况还是这样的。
敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。苏轼、
秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外，
就是一般用韵较疏。
㈠词 牌
词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种
格式，而词则总共有一千多个格式②（这些格式称为词谱）。人们不好把它们
称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有
时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，
同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。
关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：
⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年③，女
蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），
象菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可
见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属
于这一类的。这些都是来自民间的曲调。
⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式
写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽，秦娥梦断秦楼月” ，所以词牌就叫
《忆秦娥》④，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》
但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌
又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后
唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。《念奴娇》
又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。
又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。
⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，
《欸乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，
《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是
词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。
但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一
般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何
关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可
以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的何罢了。
㈡单调、双调、三叠、四叠
词有单调、双调、三叠、四叠的分别。
单调的词往往就是一首小令。它很象一首诗，只不过是长短句罢了。例如：
渔歌子⑤
[唐]张志和
西塞山前白鹭飞，
桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，
绿蓑衣，
斜风细雨不须归。
如梦令
[宋]李清照
昨夜雨疏风骤，
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，
却道海棠依旧。
知否？知否？
应是绿肥红瘦！
双调的词有的是小令，有的是中调或长调。双调就是把一首词分为前后两
阕⑥。两阕的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字数相等的就象一首
曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫
做“换头”⑦。双调词中最常见的形式。例如⑧：
踏莎行
郴州旅舍
[宋]秦观
雾失楼台，
月迷津渡，
桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒；
杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，
鱼传尺素，
砌成此恨无重数！
郴江幸自绕郴山，
为谁流下潇湘去？
鹧鸪天
元溪不见梅
[宋]辛弃疾
千丈冰溪百步雷。
柴门都向水边开。
乱云剩带炊烟去，
野水闲将日影来。
穿窈窕，
过崔嵬，
东林试问几时栽？
动摇意态虽多竹，
点缀风流却欠梅。
贺新郎
送胡邦衡待赴新州
[宋]张元幹
梦绕神州路。
怅秋风连营画角，
故宫离黍。
底事昆仑倾砥柱，
九地黄流乱注？
聚万落千村狐兔。
天意从来高难问，
况人情易老悲难诉。
更南浦，
送君去。
凉生岸柳催残暑。
耿斜河疏星淡月，
断云微度。
万里江山知何处？
回首对床夜语。
雁不到，
书成谁与？
目尽青天怀今古，
肯儿曹恩怨相尔汝。
举大白，
听金缕。
（“雁不到书成谁与？”依词律应作一句读。）
象《踏莎行》、《渔家傲》，前后两阕字数完全相等。其他各词，前后各
词，前后阕字数基本上相同。
三叠就是三阕，四叠就是四叠。三叠、四叠的词很少见，这里就不举例了。
━━━━━━━━━━━
①这是根据《类编草堂诗余》所分小令、中调、长调而得出的结论。 ②万树
《词律》共收一千一百八十多个“体”。徐本立《词律拾遗》增加四百九十五
个“体”。清代的《钦定词谱》共有二千三百零六个“体”。 ③大中，是唐
宣宗年号（公元847－859年）。 ④这是依照一般的说法。 ⑤原名《渔父》。
⑥曲终叫做阕。一阕，表示曲子到此告终下。下面再来一阕，那是表示依照原
曲再唱一首歌。当然前后阕的意思还是连贯的。 ⑦字数不同如《菩萨蛮》，
平仄不同如《浣溪沙》。 ⑧旧法，前后阕中空一格。现在分行写，中间空一
行。
词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。从配音乐这一点上说，
它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，
逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”。文人的词深
受律诗的影响，所以词中的律句特别多。
词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。
词大致可分为三类：⑴小令；⑵中调；⑶长调。有人认为：五十八字以内
为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调①。这种分法虽然未免
太绝对了，但是，大概的情况还是这样的。
敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。苏轼、
秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外，
就是一般用韵较疏。
㈠词 牌
词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种
格式，而词则总共有一千多个格式②（这些格式称为词谱）。人们不好把它们
称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有
时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，
同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。
关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：
⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年③，女
蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），
象菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可
见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属
于这一类的。这些都是来自民间的曲调。
⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式
写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽，秦娥梦断秦楼月” ，所以词牌就叫
《忆秦娥》④，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》
但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌
又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后
唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。《念奴娇》
又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。
又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。
⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，
《欸乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，
《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是
词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。
但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一
般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何
关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可
以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的何罢了。
㈡单调、双调、三叠、四叠
词有单调、双调、三叠、四叠的分别。
单调的词往往就是一首小令。它很象一首诗，只不过是长短句罢了。例如：
渔歌子⑤
[唐]张志和
西塞山前白鹭飞，
桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，
绿蓑衣，
斜风细雨不须归。
如梦令
[宋]李清照
昨夜雨疏风骤，
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，
却道海棠依旧。
知否？知否？
应是绿肥红瘦！
双调的词有的是小令，有的是中调或长调。双调就是把一首词分为前后两
阕⑥。两阕的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字数相等的就象一首
曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫
做“换头”⑦。双调词中最常见的形式。例如⑧：
踏莎行
郴州旅舍
[宋]秦观
雾失楼台，
月迷津渡，
桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒；
杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，
鱼传尺素，
砌成此恨无重数！
郴江幸自绕郴山，
为谁流下潇湘去？
鹧鸪天
元溪不见梅
[宋]辛弃疾
千丈冰溪百步雷。
柴门都向水边开。
乱云剩带炊烟去，
野水闲将日影来。
穿窈窕，
过崔嵬，
东林试问几时栽？
动摇意态虽多竹，
点缀风流却欠梅。
贺新郎
送胡邦衡待赴新州
[宋]张元幹
梦绕神州路。
怅秋风连营画角，
故宫离黍。
底事昆仑倾砥柱，
九地黄流乱注？
聚万落千村狐兔。
天意从来高难问，
况人情易老悲难诉。
更南浦，
送君去。
凉生岸柳催残暑。
耿斜河疏星淡月，
断云微度。
万里江山知何处？
回首对床夜语。
雁不到，
书成谁与？
目尽青天怀今古，
肯儿曹恩怨相尔汝。
举大白，
听金缕。
（“雁不到书成谁与？”依词律应作一句读。）
象《踏莎行》、《渔家傲》，前后两阕字数完全相等。其他各词，前后各
词，前后阕字数基本上相同。
三叠就是三阕，四叠就是四叠。三叠、四叠的词很少见，这里就不举例了。
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①这是根据《类编草堂诗余》所分小令、中调、长调而得出的结论。 ②万树
《词律》共收一千一百八十多个“体”。徐本立《词律拾遗》增加四百九十五
个“体”。清代的《钦定词谱》共有二千三百零六个“体”。 ③大中，是唐
宣宗年号（公元847－859年）。 ④这是依照一般的说法。 ⑤原名《渔父》。
⑥曲终叫做阕。一阕，表示曲子到此告终下。下面再来一阕，那是表示依照原
曲再唱一首歌。当然前后阕的意思还是连贯的。 ⑦字数不同如《菩萨蛮》，
平仄不同如《浣溪沙》。 ⑧旧法，前后阕中空一格。现在分行写，中间空一
行。
词谱
每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其他格式
来写词，叫做“填词”。“填”，就是依词谱填写的意思。
古人所谓词谱，乃是摆出一件样品，让大家照样去填。下面是万树《词律》
所列《菩萨蛮》的词谱原来的样子①：
菩萨蛮
四十四字 又名子夜歌 巫山一片云 重叠金
李白
平可仄林漠可平漠烟如织韵寒可仄山一可平带伤心碧叶暝可平色入高楼换平有可
平人楼可仄上愁叶平 玉可平阶空伫立三换仄宿可平鸟归飞急三叶仄何可仄处是归程
四换平长可仄亭连可仄短亭叶四平
《词律》在词牌下面注明规定的字数，词牌的别名；在词中注明平仄和叶韵。
凡平仄均可的地方，注明“可平”、“可仄”（于平声字下面注明“可仄”，
于仄声字下面注明“可平”）；凡平仄不可通融的地方就不加注，例如林字下
面没有注，这就表明必须依照林字的平仄，林字平声，就应照填一个平声字。
“织”字下面注个韵字，表示这里该用韵；“碧”字下面注个叶字②表示这里
该叶韵（即与“织”字押韵）。当然并不规定押哪一个韵，但是要求一个仄声
韵。“楼”字下面注“换平”，是说换平声韵。“愁”字下面注“叶平”，是
说叶平声韵。 “立”字下面注“三换仄” ，是说在第三个韵又换了仄声韵；
“急”字下面注“三叶仄”，是说叶仄声韵；“程”字下面注“四换平”，是
说在第四个韵又换了平声韵；“亭”字下面注“四叶平”，是说叶平声韵。万
树是清初时代的人，在万树以前，词人们早已填词，那又依照谁人所定的词谱
呢？古人并不需要词谱，只要有了样品，就可以照填。试看辛弃疾所填的一首
《菩萨蛮》：
《菩萨蛮》
书江西造口壁
辛弃疾
郁孤台下清江水，
中间多少行人泪。
西北望长安，
可怜无数山。
青山遮不住，
毕竟东流去。
江晚正愁余，
山深闻鹧鸪。
辛词共用四十四个字，共用四个韵，其中两个仄声韵，两个平声韵，并且平仄
韵交替，完全和李白原词相同。平仄也完全模仿李白的原词，甚至原词前阕末
句用“仄平平仄平”，后阕用“平平平仄平”，都完全模仿了。
这里有一个问题：拿谁的词来做样品呢？其实《菩萨蛮》最早的作者（李
白？）并不需要任何样品，因为《菩萨蛮》是按曲谱而作出的。民间作品多数
是入乐演唱的，所以只须按曲作词，而不需要照样填词。至于后世某些词调，
那又是另一种情况。词人创作一种词调，后人跟着填词。词牌是越来越多的。
有些词牌是后起的，那只能拿较晚的作品作为样品。
本来，唐宋人填词就有较大的灵活性，所以一个词牌往往有几种别体。词
中本来就是律句占优势，有些词的拗句又常常被后人改为律句。例如《菩萨蛮》
前后阕末句的“(仄)平平仄平”就被改为“平平仄仄平”。有些词，如《念奴
娇》、《水调歌头》等，在开始的时期就有相当大的灵活性，所以后代更自由
一些。大致说来，小令的格律最严，中调较宽，长调更宽。我们研究词律的时
候，即要仔细考究它的规则，又要知道它的变化。不求甚解和胶柱鼓瑟都是不
对的。
由于词谱的篇幅较大，其示例请参看词谱举要。这里就不再举例了。
━━━━━━━━━━━
①原为竖排，现改为横排。 ②叶，同协，不是树叶的“叶”。
每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其他格式
来写词，叫做“填词”。“填”，就是依词谱填写的意思。
古人所谓词谱，乃是摆出一件样品，让大家照样去填。下面是万树《词律》
所列《菩萨蛮》的词谱原来的样子①：
菩萨蛮
四十四字 又名子夜歌 巫山一片云 重叠金
李白
平可仄林漠可平漠烟如织韵寒可仄山一可平带伤心碧叶暝可平色入高楼换平有可
平人楼可仄上愁叶平 玉可平阶空伫立三换仄宿可平鸟归飞急三叶仄何可仄处是归程
四换平长可仄亭连可仄短亭叶四平
《词律》在词牌下面注明规定的字数，词牌的别名；在词中注明平仄和叶韵。
凡平仄均可的地方，注明“可平”、“可仄”（于平声字下面注明“可仄”，
于仄声字下面注明“可平”）；凡平仄不可通融的地方就不加注，例如林字下
面没有注，这就表明必须依照林字的平仄，林字平声，就应照填一个平声字。
“织”字下面注个韵字，表示这里该用韵；“碧”字下面注个叶字②表示这里
该叶韵（即与“织”字押韵）。当然并不规定押哪一个韵，但是要求一个仄声
韵。“楼”字下面注“换平”，是说换平声韵。“愁”字下面注“叶平”，是
说叶平声韵。 “立”字下面注“三换仄” ，是说在第三个韵又换了仄声韵；
“急”字下面注“三叶仄”，是说叶仄声韵；“程”字下面注“四换平”，是
说在第四个韵又换了平声韵；“亭”字下面注“四叶平”，是说叶平声韵。万
树是清初时代的人，在万树以前，词人们早已填词，那又依照谁人所定的词谱
呢？古人并不需要词谱，只要有了样品，就可以照填。试看辛弃疾所填的一首
《菩萨蛮》：
《菩萨蛮》
书江西造口壁
辛弃疾
郁孤台下清江水，
中间多少行人泪。
西北望长安，
可怜无数山。
青山遮不住，
毕竟东流去。
江晚正愁余，
山深闻鹧鸪。
辛词共用四十四个字，共用四个韵，其中两个仄声韵，两个平声韵，并且平仄
韵交替，完全和李白原词相同。平仄也完全模仿李白的原词，甚至原词前阕末
句用“仄平平仄平”，后阕用“平平平仄平”，都完全模仿了。
这里有一个问题：拿谁的词来做样品呢？其实《菩萨蛮》最早的作者（李
白？）并不需要任何样品，因为《菩萨蛮》是按曲谱而作出的。民间作品多数
是入乐演唱的，所以只须按曲作词，而不需要照样填词。至于后世某些词调，
那又是另一种情况。词人创作一种词调，后人跟着填词。词牌是越来越多的。
有些词牌是后起的，那只能拿较晚的作品作为样品。
本来，唐宋人填词就有较大的灵活性，所以一个词牌往往有几种别体。词
中本来就是律句占优势，有些词的拗句又常常被后人改为律句。例如《菩萨蛮》
前后阕末句的“(仄)平平仄平”就被改为“平平仄仄平”。有些词，如《念奴
娇》、《水调歌头》等，在开始的时期就有相当大的灵活性，所以后代更自由
一些。大致说来，小令的格律最严，中调较宽，长调更宽。我们研究词律的时
候，即要仔细考究它的规则，又要知道它的变化。不求甚解和胶柱鼓瑟都是不
对的。
由于词谱的篇幅较大，其示例请参看词谱举要。这里就不再举例了。
━━━━━━━━━━━
①原为竖排，现改为横排。 ②叶，同协，不是树叶的“叶”。
词韵
关于词韵，并没有任何正式的规定。戈载的《词林正韵》，把平上去三声
分为十四部，入声分为五部，共十九部。据说是取古代著名词人的词，参酌而
定的。从前遵用的人颇多。其实这十九部不过是把诗韵大致合并，和前面所述
古体诗的宽韵差不多。现在把这十九部开列在后面，以供参考①。
(甲)平上去声十四部
⑴平声东冬，上声董肿，去声送宋。
⑵平声江阳，上声讲养，去声绛漾。
⑶平声支微齐，又灰半②；上声纸尾荠，又贿半；去声寘未霁，又泰半、
队半。
⑷平声鱼虞，上声语麌，去声御遇。
⑸平声佳半，灰半；上声蟹，又贿半；去声泰半、卦半、队半。
⑹平声真文，又元半；上声轸吻，又阮半；去声震问，又愿半。
⑺平声寒删先，又元半；上声旱潸铣，又阮半；去声翰谏霰，又愿半。
⑻平声萧肴豪，上声篠巧皓，去声啸效号。
⑼平声歌，上声哿，去声箇。
⑽平声麻，又佳半；上声马；去声禡，又卦半。
⑾平声庚青蒸，上声梗迥，去声敬径。
⑿平声尤，上声有，去声宥。
⒀平声侵，上声寝，去声沁。
⒁平声覃盐咸，上声感俭豏，去声勘艳陷。
(乙)入声五部
⑴屋沃。
⑵觉药。
⑶质物锡职缉。
⑷物月曷黠屑叶。
⑸合洽。
这十九部大约只能适合宋词的多数情况。其实在某些词人的笔下，第六部
早已与第十一部、第十三部相通，第七部早已与第十四部相通。其中有语音发
展的原因，也有方言的影响。
入声韵的独立性很强。某些词在习惯上是用入声韵的，例如《忆秦娥》、
《念奴娇》等。
平韵与仄韵的界限也是很清楚的。某调规定用平韵，就不能用仄韵；规定
用仄韵，就不能用平韵。除非有另一体。
只有上去两声是可以通押的。这种通押的情况在唐代古体诗中已经开始了。
━━━━━━━━━━━
①戈载《词林正韵》的韵目依照《集韵》，现在改为“平水韵”（即律诗的韵
及古体诗⑴中所讲的诗韵），以归一律。 ②具体的字详见《诗韵举要》。下
同。
关于词韵，并没有任何正式的规定。戈载的《词林正韵》，把平上去三声
分为十四部，入声分为五部，共十九部。据说是取古代著名词人的词，参酌而
定的。从前遵用的人颇多。其实这十九部不过是把诗韵大致合并，和前面所述
古体诗的宽韵差不多。现在把这十九部开列在后面，以供参考①。
(甲)平上去声十四部
⑴平声东冬，上声董肿，去声送宋。
⑵平声江阳，上声讲养，去声绛漾。
⑶平声支微齐，又灰半②；上声纸尾荠，又贿半；去声寘未霁，又泰半、
队半。
⑷平声鱼虞，上声语麌，去声御遇。
⑸平声佳半，灰半；上声蟹，又贿半；去声泰半、卦半、队半。
⑹平声真文，又元半；上声轸吻，又阮半；去声震问，又愿半。
⑺平声寒删先，又元半；上声旱潸铣，又阮半；去声翰谏霰，又愿半。
⑻平声萧肴豪，上声篠巧皓，去声啸效号。
⑼平声歌，上声哿，去声箇。
⑽平声麻，又佳半；上声马；去声禡，又卦半。
⑾平声庚青蒸，上声梗迥，去声敬径。
⑿平声尤，上声有，去声宥。
⒀平声侵，上声寝，去声沁。
⒁平声覃盐咸，上声感俭豏，去声勘艳陷。
(乙)入声五部
⑴屋沃。
⑵觉药。
⑶质物锡职缉。
⑷物月曷黠屑叶。
⑸合洽。
这十九部大约只能适合宋词的多数情况。其实在某些词人的笔下，第六部
早已与第十一部、第十三部相通，第七部早已与第十四部相通。其中有语音发
展的原因，也有方言的影响。
入声韵的独立性很强。某些词在习惯上是用入声韵的，例如《忆秦娥》、
《念奴娇》等。
平韵与仄韵的界限也是很清楚的。某调规定用平韵，就不能用仄韵；规定
用仄韵，就不能用平韵。除非有另一体。
只有上去两声是可以通押的。这种通押的情况在唐代古体诗中已经开始了。
━━━━━━━━━━━
①戈载《词林正韵》的韵目依照《集韵》，现在改为“平水韵”（即律诗的韵
及古体诗⑴中所讲的诗韵），以归一律。 ②具体的字详见《诗韵举要》。下
同。
词的平仄
词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。最明显的律句是七言律句
和五言律句。有些词，一读就知道这是从七绝或七律脱胎出来的。例如《浣溪
沙》四十二字，就是六个律句组成的，很象一首不粘的七律，减去第三、七两
句。这词的后阕开头用对仗，就象律诗颈联用对仗一样。《菩萨蛮》前后阕末
句本来用拗句（(仄)平平仄平），但是后代词人许多人都用了律句，以致万树
《词律》不能不在第三字注云“可仄”。如果前后阕末句都用了律句，那么，
整首《菩萨蛮》都的七言律句和五言律句组成的了。不过要注意一点：词句常
常是不粘不对的。象《菩萨蛮》开头两句虽然都是律句，但它们的平仄不是对
立的。
不但五字句、七字句多数是律句，连三字句、四字句、六字句、八字句、
九字句、十一字句等，也多数是律句。现在分别加以叙述。
三字句。——三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。即：平平仄，平
仄仄，仄平平，仄仄平。平平仄如“须晴日”，平仄仄如“俱往矣”，仄平平
如“照无眠”。两个三字律句用在一起如“青箬笠，绿蓑衣”。
四字句。——四字句是用七言律句的上四字。即：(平)平(仄)仄，(仄)仄
平平。(平)平(仄)仄如“天高云淡”，(仄)仄平平如“怒发冲冠”。两个四字
律句用在一起如“唐宗宋祖，稍逊风骚”。如果先平脚，后仄脚，则如“乱石
穿空，惊涛拍岸”。
六字句。——六字句是四字句的扩展，我们把平起变为仄起，仄起变为平
起，就扩展成为六字句。即：(仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平。(仄)
仄(平)平(仄)仄如“我欲乘风归去”，(平)平(仄)仄平平如“红旗漫卷西风”。
两个六字律句用在一起如“今日长缨在手，何时缚住苍龙”。
八字句。——八字句往往是上三下五。如果第三字用仄声，则第五字往往
用平声；如果第三字用平声，则第五字往往用仄声。下五字，一般都用律句。
第三字用仄声如“引无数英雄竞折腰”。第三字用平声如“莫等闲白了少年头”。
九字句。——九字句往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。一般都
用两个律句组合而成，至少下六字或下五字是律句。如“浪淘尽，千古风流人
物”。
十一字句①。——十一字句往往是上四下七，或上六下五。下五字往往是
律句。如“不应有恨、何是偏向别是圆”。又如“不知天上宫阕、今夕是何年”。
词中还有二字句、一字句、一字豆②。现在再分别加以叙述。
二字句。——二字句一般是平仄（第一字平声，第二字仄声），而且往往
是叠句。如“山下，山下”。又如王建《调笑令》，“团扇，团扇。……弦管，
弦管”。个别词牌也用平平，如辛弃疾《南乡子》：“千古兴亡事，悠悠！…
…天下英雄谁敌手？曹刘。”
一字句。——一字句很少见。只有十六字令的第一句是一字句。
一字豆。——一字豆是词的特点之一。懂得一字豆，才不至于误解词的平
仄。有些五字句，实际上是上一下四。例如“望长城内外”，望字是一字豆，
“长城内外”是四字律句。这样，“长城内外，惟余莽莽”和“大河上下，顿
失滔滔”就成为整齐的对仗。
特种律。——特种律句主要指的是比较特别的仄脚四字句和六字句。仄脚
四字律句是“(平)平(仄)仄，但是特种律句则是“(仄)平平仄”(第三字必平)；
仄脚六字律句是“(仄)仄(平)平(仄)仄”，但是特种律句则是“(仄)仄仄平平
仄”(第五字必平)。《忆秦娥》前后阕末句，依《词律》就该是特种律句。其
实，前后阕倒数第二句也常常用特种律句。如“马蹄声碎，喇叭声咽”，“苍
山如海，残阳如血”。《如梦令》的六字句也常用特种律句。如“宁化、清流、
归化，路隘林深苔滑”，“直指武夷山下”，“风展红旗如画”。又如“昨夜
雨疏风骤，浓睡不消残酒”，“却道海棠依旧”，“应是绿肥红瘦”。
拗句。——大多数的词牌都是没有拗句的。但是，也有少数词牌用一些拗
句。例如《念奴娇》前后阕末句（如“一时多少豪杰”，“一樽还酹江月”），
《水调歌头》前阕第三句上六字（如“不知天上宫阕”），后阕第四句上六字
（如“一桥飞架南北”），都是“(平)平平仄平仄”，就都是拗句。
总之，从律句去了解词的平仄，十之八九的问题都解决了③。
━━━━━━━━━━━
①十字句罕见，不计论。 ②豆，就是豆号的豆。句中稍有停顿，叫豆。一字
豆不须点断，只须把五字句看成“上一下四”就是了。 ③关于词的平仄，还
有许多讲究。如有些地方该用去声，有的地方该用上声，又有人以为入声、上
声可以代替平声。这只是技巧的事或变通的办法，不必认为格律，所以略而不
讲。
词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。最明显的律句是七言律句
和五言律句。有些词，一读就知道这是从七绝或七律脱胎出来的。例如《浣溪
沙》四十二字，就是六个律句组成的，很象一首不粘的七律，减去第三、七两
句。这词的后阕开头用对仗，就象律诗颈联用对仗一样。《菩萨蛮》前后阕末
句本来用拗句（(仄)平平仄平），但是后代词人许多人都用了律句，以致万树
《词律》不能不在第三字注云“可仄”。如果前后阕末句都用了律句，那么，
整首《菩萨蛮》都的七言律句和五言律句组成的了。不过要注意一点：词句常
常是不粘不对的。象《菩萨蛮》开头两句虽然都是律句，但它们的平仄不是对
立的。
不但五字句、七字句多数是律句，连三字句、四字句、六字句、八字句、
九字句、十一字句等，也多数是律句。现在分别加以叙述。
三字句。——三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。即：平平仄，平
仄仄，仄平平，仄仄平。平平仄如“须晴日”，平仄仄如“俱往矣”，仄平平
如“照无眠”。两个三字律句用在一起如“青箬笠，绿蓑衣”。
四字句。——四字句是用七言律句的上四字。即：(平)平(仄)仄，(仄)仄
平平。(平)平(仄)仄如“天高云淡”，(仄)仄平平如“怒发冲冠”。两个四字
律句用在一起如“唐宗宋祖，稍逊风骚”。如果先平脚，后仄脚，则如“乱石
穿空，惊涛拍岸”。
六字句。——六字句是四字句的扩展，我们把平起变为仄起，仄起变为平
起，就扩展成为六字句。即：(仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平。(仄)
仄(平)平(仄)仄如“我欲乘风归去”，(平)平(仄)仄平平如“红旗漫卷西风”。
两个六字律句用在一起如“今日长缨在手，何时缚住苍龙”。
八字句。——八字句往往是上三下五。如果第三字用仄声，则第五字往往
用平声；如果第三字用平声，则第五字往往用仄声。下五字，一般都用律句。
第三字用仄声如“引无数英雄竞折腰”。第三字用平声如“莫等闲白了少年头”。
九字句。——九字句往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。一般都
用两个律句组合而成，至少下六字或下五字是律句。如“浪淘尽，千古风流人
物”。
十一字句①。——十一字句往往是上四下七，或上六下五。下五字往往是
律句。如“不应有恨、何是偏向别是圆”。又如“不知天上宫阕、今夕是何年”。
词中还有二字句、一字句、一字豆②。现在再分别加以叙述。
二字句。——二字句一般是平仄（第一字平声，第二字仄声），而且往往
是叠句。如“山下，山下”。又如王建《调笑令》，“团扇，团扇。……弦管，
弦管”。个别词牌也用平平，如辛弃疾《南乡子》：“千古兴亡事，悠悠！…
…天下英雄谁敌手？曹刘。”
一字句。——一字句很少见。只有十六字令的第一句是一字句。
一字豆。——一字豆是词的特点之一。懂得一字豆，才不至于误解词的平
仄。有些五字句，实际上是上一下四。例如“望长城内外”，望字是一字豆，
“长城内外”是四字律句。这样，“长城内外，惟余莽莽”和“大河上下，顿
失滔滔”就成为整齐的对仗。
特种律。——特种律句主要指的是比较特别的仄脚四字句和六字句。仄脚
四字律句是“(平)平(仄)仄，但是特种律句则是“(仄)平平仄”(第三字必平)；
仄脚六字律句是“(仄)仄(平)平(仄)仄”，但是特种律句则是“(仄)仄仄平平
仄”(第五字必平)。《忆秦娥》前后阕末句，依《词律》就该是特种律句。其
实，前后阕倒数第二句也常常用特种律句。如“马蹄声碎，喇叭声咽”，“苍
山如海，残阳如血”。《如梦令》的六字句也常用特种律句。如“宁化、清流、
归化，路隘林深苔滑”，“直指武夷山下”，“风展红旗如画”。又如“昨夜
雨疏风骤，浓睡不消残酒”，“却道海棠依旧”，“应是绿肥红瘦”。
拗句。——大多数的词牌都是没有拗句的。但是，也有少数词牌用一些拗
句。例如《念奴娇》前后阕末句（如“一时多少豪杰”，“一樽还酹江月”），
《水调歌头》前阕第三句上六字（如“不知天上宫阕”），后阕第四句上六字
（如“一桥飞架南北”），都是“(平)平平仄平仄”，就都是拗句。
总之，从律句去了解词的平仄，十之八九的问题都解决了③。
━━━━━━━━━━━
①十字句罕见，不计论。 ②豆，就是豆号的豆。句中稍有停顿，叫豆。一字
豆不须点断，只须把五字句看成“上一下四”就是了。 ③关于词的平仄，还
有许多讲究。如有些地方该用去声，有的地方该用上声，又有人以为入声、上
声可以代替平声。这只是技巧的事或变通的办法，不必认为格律，所以略而不
讲。
词的对仗
词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，有自由的。
固定的对仗，例如西江月前后阕头两句。此类固定的对仗是很少见的。
一般用对仗的（但也可以不用），例如《沁园春》前阕第二三两句、第四
五句和第六七句，第八九两句；后阕第三四句和第五六句，第七八两句。又如
《念奴娇》前后阕第五六两句。又如《浣溪沙》后阕头两句。
《沁园春》前阕第四五六七两联，如“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，
顿失滔滔”。后阕第三四五六两联，职“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，
稍逊风骚”。这是以两句对两句，跟一般的对仗不同。象这样以两句对两句的
对仗，称为扇面对①。
凡前后两句字数相同的，都有用对仗的可能。例如《忆秦娥》前后阕末两
句，《水调歌头》前阕第五六两句，后阕第六七两句，等等。但是这些地方用
不用对仗完全是自由的。
词的对仗，有两点和律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄
对平。如“千里冰封，万里雪飘”，又如“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，
顿失滔滔”（城对河，是平对平；外对下，是仄对仄）。第二，词的对仗可以
允许同字相对。如“千里冰封”对“万里雪飘”，又如“马蹄声碎”对“喇叭
声咽”，“苍山如海”对“残阳如血”。
除了这两点之外，词的对仗跟诗的对仗是一样的。
词韵、词的平仄和对仗都是从律诗的基础上加以变化的。因此，要研究词，
最好是先研究律诗。律诗研究好了，词变容易懂了。
━━━━━━━━━━━
①诗也有扇面对，但不如词的扇面对那样常见。
词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，有自由的。
固定的对仗，例如西江月前后阕头两句。此类固定的对仗是很少见的。
一般用对仗的（但也可以不用），例如《沁园春》前阕第二三两句、第四
五句和第六七句，第八九两句；后阕第三四句和第五六句，第七八两句。又如
《念奴娇》前后阕第五六两句。又如《浣溪沙》后阕头两句。
《沁园春》前阕第四五六七两联，如“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，
顿失滔滔”。后阕第三四五六两联，职“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，
稍逊风骚”。这是以两句对两句，跟一般的对仗不同。象这样以两句对两句的
对仗，称为扇面对①。
凡前后两句字数相同的，都有用对仗的可能。例如《忆秦娥》前后阕末两
句，《水调歌头》前阕第五六两句，后阕第六七两句，等等。但是这些地方用
不用对仗完全是自由的。
词的对仗，有两点和律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄
对平。如“千里冰封，万里雪飘”，又如“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，
顿失滔滔”（城对河，是平对平；外对下，是仄对仄）。第二，词的对仗可以
允许同字相对。如“千里冰封”对“万里雪飘”，又如“马蹄声碎”对“喇叭
声咽”，“苍山如海”对“残阳如血”。
除了这两点之外，词的对仗跟诗的对仗是一样的。
词韵、词的平仄和对仗都是从律诗的基础上加以变化的。因此，要研究词，
最好是先研究律诗。律诗研究好了，词变容易懂了。
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①诗也有扇面对，但不如词的扇面对那样常见。
词谱举要
这是词谱的附录。目的在于列举一些词谱，以便读者参考。一词有数体者，
只录常见的一体。举例限于古代，特别是宋代以前的词。
(1)十六字令 十六字 单调
平。(仄)仄平平仄仄平。平平仄，(仄)仄仄平平。
△ △ △
十六字令 ［宋］蔡伸
天。休使圆蟾照客眠。人何在？桂影自婵娟。
(2)忆江南（望江南，江南好） 二十七字 单调
平(平)仄，(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
△ △
(仄)仄仄平平。
△
忆江南 ［唐］白居易
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
--------------------------------------------------------------------------------
(3)渔歌子（渔父） 二十七字 单调
(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。平仄仄，仄平平。(平)平(仄)
△ △ △
仄仄平平。
△
渔父 ［五代蜀］李珣
避世垂纶不记年，官高争得似君闲。倾白酒，对青山。笑指柴门待月还。
--------------------------------------------------------------------------------
(4)捣练子 二十七字 单调
平仄仄，仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平
△ △
(仄)仄仄平平。
△
捣练子 ［南唐］李煜
深院静，小庭空。断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
--------------------------------------------------------------------------------
(5)忆王孙 三十一字 单调
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。(仄)仄平平(仄)仄平。仄平
△ △ △
平。(仄)仄平平(仄)仄平。
△ △
忆王孙 ［宋］李重元
萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花
深闭门。
--------------------------------------------------------------------------------
(6)调笑令 三十二字 单调
平仄，平仄（叠句），(仄)(仄)(平)平(平)仄。(平)(平)(仄)仄(平)平，
△ △ △ △
(仄)仄(平)平仄平。平仄（颠倒前句末二字），平仄（叠句），(仄)(仄)(平)
△ △ △
平(平)仄。
△
（共用三个韵，两头两仄韵，中间一个平韵。）
调笑令 ［唐］戴淑伦
边草，边草，边草尽来兵老。山南山北雪晴，千里万里月明。明月，明月，
胡笳一声愁绝。
调笑令 ［唐］韦应物
胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。迷路，迷路，
边草无穷日暮。
调笑令（宫词） ［唐］王建
团扇，团扇，美人病来遮面。玉颜憔悴三年，无复商量管弦。弦管，弦管，
春草昭阳路断。
（调笑令平仄与韵例都比较复杂，所以共举三个例子。）
--------------------------------------------------------------------------------
(7)如梦令 三十三字 单调
(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平
△ △
仄。平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。
△ △ △ △
如梦令 ［宋］秦观
遥夜月明如水，风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。无寐！无寐！
门外马嘶人起。
--------------------------------------------------------------------------------
(8)长相思 三十六字 双调
仄(平)仄，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄
△ △ △
平。 仄(平)仄，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平
△ △ △ △
(仄)仄平。
△
（末句不能犯孤平。）
长相思 ［唐］白居易
汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。 思悠悠，恨悠悠，
恨到归时方始休。月明人倚楼。
--------------------------------------------------------------------------------
(9)生查子 四十字 双调
(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
△ △
(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
△ △
（第一句不能犯孤平。）
生查子 ［宋］欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，
月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫补贴！
--------------------------------------------------------------------------------
(10)点绛唇 四十一字 双调
(仄)仄平平，(平)平(仄)仄平平仄。仄平平仄。(仄)仄平平仄。 (仄)
△ △ △
仄平平，(仄)仄平平仄。平平仄。仄平平仄。(仄)仄平平仄。
△ △ △ △
点绛唇 ［唐］李清照
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客人来，袜
划金钗溜。和羞走。倚门回首。却把青梅嗅。
--------------------------------------------------------------------------------
(11)浣溪沙 四十二字 双调
(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。
△ △ △
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。
△ △ △
（后阕头两句往往对仗。）
浣溪沙 ［宋］晏殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？ 无何奈何花落
去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
--------------------------------------------------------------------------------
(12)菩萨蛮 四十四字 双调
(平)平(仄)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)平平仄
△ △ △
平。 (平)平平仄仄，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)平平仄平。
△ △ △ △ △
（共用四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可
改用律句平平仄仄平。）
菩萨蛮 ［唐］李白
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶
空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭！
--------------------------------------------------------------------------------
(13)诉衷情 四十四字 双调
(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄仄平平。(平)平仄仄平仄，(仄)仄仄平平。
△ △ △
平仄仄，仄平平，仄平平。仄平平仄，(仄)仄平平，仄仄平平。
△ △ △
诉衷情 ［宋］陆游
当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘。 胡未灭，
鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲！
--------------------------------------------------------------------------------
(14)采桑子（丑奴儿） 四十四字 双调
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
△ △ △
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
△ △ △
采桑子（丑奴儿） ［宋］辛弃疾
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽
愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道新凉好个秋。
--------------------------------------------------------------------------------
(15)卜算子 四十四字 双调
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
△ △
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
△ △
卜算子（咏梅） ［宋］陆游
驿外断桥边，寞寂开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争
春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
--------------------------------------------------------------------------------
(16)减字木兰花 四十四字 双调
(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
△ △ △ △
(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
△ △ △ △
减字木兰花 ［宋］秦观
天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断尽金炉小篆香。 黛蛾长敛，
任是春风吹不展。困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。
--------------------------------------------------------------------------------
(17)忆秦娥 四十六字 双调
平(平)仄，(平)平(仄)仄平平仄。平平仄（叠三字），(仄)平(平)仄，仄
△ △ △
平平仄。 (平)平(仄)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。(平)平(仄)（叠三
△ △ △ △
字），(仄)平(平)仄，仄平平仄。
△
（此调多用入声韵。前阕后三句与后阕后三句字数平仄相同。）
忆秦娥 ［唐］李白
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 乐游愿上
清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
--------------------------------------------------------------------------------
(18)清平乐 四十六字 双调
(平)平(仄)仄，(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄(平)平(仄)
△ △ △
仄。 (平)平(仄)仄平平，(平)平(仄)仄平平。(仄)仄(平)平(仄)仄，(平)
△ △ △ △
平(仄)仄平平。
△
清平乐（晓春） ［宋］黄庭坚
春归何处？寂寞无行路，若有人知春去处，唤取归来同住。 春无踪迹
谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
--------------------------------------------------------------------------------
(19)摊破浣溪沙 四十八字 双调
(仄)仄平平(仄)仄平，(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，仄平
△ △
平。 (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，
△ △
仄平平。
△
（前后阕基本相同，只是前阕首句平脚押韵，后阕首句仄脚不押韵。这是
把四十二字的《浣溪沙》前后阕末句扩展成两句，所以叫《摊破浣溪沙》。）
摊破浣溪沙 ［南唐］李煜
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。 细雨
梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨！倚阑干。
（“还与韶光共憔悴”用的是拗句仄仄平平仄平仄，但一般都用仄仄平平
平仄仄。）
--------------------------------------------------------------------------------
(20)桃源忆故人 四十八字 双调
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄平
△ △ △
平仄。 (平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。(仄)仄(仄)平平仄，
△ △ △ △
(仄)仄平平仄。
△
桃源忆故人（题华山图） ［宋］陆游
中原当日三川震，关辅回头煨烬。泪尽两河征镇，日望中兴运。 秋风
霜满青青鬓，老却新丰英俊。云外华山千仞，依旧无人问！
--------------------------------------------------------------------------------
(21)太常引（太清引） 四十九字 双调
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄仄平平。(仄)仄仄平平。(仄)(仄)仄、平平
△ △ △
仄平。 (平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄，(仄)仄仄平平。(仄)仄仄平平。
△ △ △
(仄)(仄)仄、平平仄平。
△
（前后阕基本相同。前阕首句在后阕拆成两句，并把平脚变为仄脚。）
太常引 ［宋］辛弃疾
一轮秋影转金波，飞镜又重磨。把酒问姮娥，被白发斯人奈何！ 乘风
好去，长空万里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是清光更多。
--------------------------------------------------------------------------------
(22)西江月 五十字 双调
(仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄
△ △
(平)平(仄)仄。 (仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平。(平)平(仄)仄
△ △
仄平平，(仄)仄(平)平(仄)仄。
△ △
（第一句无韵，第二、三句押平声韵，第四句押原韵的仄声韵。这种平仄
通押的调子，的词调中是很少见的。但是《西江月》却是最流行的曲调。前后
阕头两句要用对仗。）
西江月 ［宋］辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七
八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
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(23)醉花阴 五十字 双调
(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平、(仄)
△ △
仄平平仄。 (仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄
△ △ △
平平、(仄)仄平平仄。
△
醉花阴（重九） ［宋］李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
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(24)浪淘沙 五十四字 双调
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，
△ △ △
(仄)仄平平。 (仄)仄仄平平，(仄)仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄
△ △ △ △
(平)平平仄仄，(仄)仄平平。
△
浪淘沙 ［南唐］李煜
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
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(25)鹧鸪天 五十五字 双调
(仄)仄平平(仄)仄平，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)
△ △
仄平平(仄)仄平。 平仄仄，仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄
△ △ △
平平仄，(仄)仄平平(仄)仄平。
△
（这词很象两首七绝。前阕完全是七绝形式，后阕只是把首句拆成两个三
字句。）
鹧鸪天 ［宋］赵鼎
客路那知岁序移？忽惊春到小桃枝。末涯海角悲凉地，记得当年全盛时。
花开影，月流辉。水精宫殿五云飞。分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣。
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(26)鹊桥仙 五十六字 双调
(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平(仄)仄。(平)平(仄)仄仄平
△
平，仄(仄)仄、平平(仄)仄。 (平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)
△
平(仄)仄。(平)平(仄)仄仄平平，仄(仄)仄、平平(仄)仄。
△ △
鹊桥仙 ［宋］秦观
织云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
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(27)玉楼春 五十六字 双调
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)
△ △
仄(平)平平仄仄。 (平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平
△ △ △
(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平平仄仄。
△
（这等于两首不粘的仄韵七绝。）
玉楼春 ［宋］辛弃疾
三三两两谁家女？听取鸣禽枝上语：提壶沽酒已多时，婆饼焦时须早去。
醉中忘却来时路，借问行人家住处。只寻古庙那边行，更过溪南乌桕树。
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(28)虞美人 五十六字 双调
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)
△ △ △
平(仄)仄仄平平。 (平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄。(平)平(仄)仄仄
△ △ △
平平，(仄)仄(平)平(仄)仄仄平平。
△ △
（共用四个韵。末句是上六下三或上二下七。）
虞美人 ［南唐］李煜
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。
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(29)南乡子 五十六字 双调
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，平平。(仄)仄
△ △ △
平平仄仄平。 (仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，
△ △ △
平平。(仄)仄平平仄仄平。
△ △
南乡子 ［宋］辛弃疾
何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠。不尺长江滚滚来。
年少万兜鍪。坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘！生子当如孙仲谋。
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(30)踏莎行 五十八字 双调
(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平仄。(平)平(仄)仄仄平平，
△ △
(平)平(仄)仄平平仄。 (仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平仄。
△ △ △
(平)平(仄)仄仄平平，(平)平(仄)仄平平仄。
△
踏莎行 ［宋］姜夔
燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思
染。 别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去
无人管。
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(31)临江仙 六十字 双调
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。(平)平
△ △
平仄仄，(仄)仄仄平平。 (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平。(平)
△ △
平(仄)仄仄平平。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
△ △
临江仙 ［宋］秦观
千里潇湘挼蓝浦，兰桡昔日曾经。月高风定露华清。微波澄不劝，冷浸一
天星。 独倚危楼情悄悄遥闻妃瑟冷冷。新声含尽古今情。曲终人不见，江
上数峰星。
（“千里潇湘挼蓝浦”用(仄)仄平平仄平仄是拗句，一般都用(仄)仄(平)
平平仄仄。）
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(32)蝶恋花（鹊踏枝） 六十字 双调
(仄)仄(平)平平仄仄。(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄
△ △ △
（或仄平仄），(平)平(仄)仄平平仄。 (仄)仄(平)平平仄仄。(仄)仄平平，
△ △
(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄（或仄平仄），(平)平(仄)仄平平仄。
△ △ △
蝶恋花 ［宋］苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无
芳草。 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情
却被无情恼。
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(33)破阵子 六十二字 双调
(仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄。(仄)仄
△
平平(仄)仄平。(仄)平(平)仄平。 (仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平
△ △
平。(仄)仄(平)平平仄仄。(仄)仄平平(仄)仄平。(仄)平(平)仄平。
△ △ △
破阵子 ［宋］辛弃疾
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下下炙，五十弦翻塞外声。沙
场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身
后名。可怜白发生！
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(34)渔家傲 六十二字 双调
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄。平(仄)
△ △ △
仄，(平)平(仄)仄平平仄。 (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平仄。
△ △ △ △
(仄)仄(平)平平仄仄。平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平仄。
△ △ △
渔家傲 ［宋］范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日
孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐，
将军白发征夫泪。
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(35)谢池春（卖花声） 六十六字
(仄)仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。仄平平、平平仄仄。平平平仄，仄平平
△ △
仄（上三下二）。仄平平、仄平平仄。 平平(仄)仄，仄仄(仄)平平仄。仄
△ △ △
平平、平平仄仄。平平平仄，仄平平平仄（上三下二）。仄平平、仄平平仄。
△ △ △
（前后阕基本相同，只有前阕首句与后阕首句稍异。此调平仄较严。）
谢池春 ［宋］陆游
壮岁从戎，曾是气吞残虏。阵云高，狼烟夜举。朱颜青鬓，拥雕戈西戍。
笑儒冠自来多误。 功名梦断，却泛扁舟吴楚。漫悲歌，伤怀吊古。烟波无
际，望秦在何处？叹流年又成虚度。
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(36)青玉案 六十七字 双调
(平)平(仄)仄平平仄，仄(仄)仄平平仄（上三下三）。(仄)仄(平)平平仄
△ △
仄。(仄)平平仄，(仄)平平仄，(仄)仄平平仄。 (平)平(仄)仄平平仄，
△ △ △ △
(仄)仄(平)平仄平仄。(仄)仄(平)平平仄仄。(仄)平平仄，(仄)平平仄，(仄)
△ △ △
仄平平仄。
△
青玉案（元夕） ［宋］辛弃疾
东风夜放花千树，更次落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光
转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，
蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
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(37)江成子 七十字 双调
(平)平(仄)仄仄平平。仄平平，仄平平。(仄)仄平平，仄仄仄平平。(仄)
△ △ △ △
仄(平)平平仄仄，平仄仄，仄平平。 (平)平(仄)仄仄平平。仄平平，仄平
△ △ △
平。(仄)仄平平，仄仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，平仄仄，仄平平。
△ △ △
（本是单三十五字，宋人改为双调。）
江城子 ［宋］苏轼
老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随
太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨。持节云中，
何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
--------------------------------------------------------------------------------
(38)满江红 九十三字 双调
(仄)仄平平，(平)(平)仄、(平)平(仄)仄。(平)(仄)仄、(仄)平(平)仄，
△
(仄)平(平)仄。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平仄。仄(仄)平、(仄)
△ △
仄仄平平，平平仄。 (仄)(平)仄，平(仄)仄；(平)(仄)仄，平平仄。仄平
△ △ △
平仄仄、仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平仄。仄(平)平、
△ △
(仄)仄仄平平，平平仄。
△
（此调常用入声韵，而且往往用一些对仗。）
满江红 ［宋］岳飞
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名
尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未
雪；臣子恨、何时灭？驾长车、踏破贺兰山缺。壮士饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈
奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
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(39)水调歌头 九十五字 双调
(仄)仄(平)平仄，(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平仄(仄)仄仄平平（上六
△ △
下五或上四下七）。(仄)仄(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平(仄)仄，(仄)仄仄平
平。(仄)仄(平)平仄，(仄)仄仄平平。 (平)平仄，平(平)仄，仄平平。
△ △ △
(平)平(仄)仄平仄仄仄仄平平（上六下五或上四下七，又或作仄仄平平仄仄，
△
仄仄仄平平）。(仄)仄(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平(仄)仄，(仄)仄仄平平。
△
(仄)仄(平)平仄，(仄)仄仄平平。
△
（前阕后七句与后阕后七句字数平仄相同。）
水调歌头 ［宋］苏轼
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，
又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，抵绮户，
照无眠。不应有恨，何事偏向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古
难全。但愿人长久，千里共婵娟。
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(40)念奴娇（百字令、酹江月、大江东去） 一百字 双调
(平)平(仄)仄，仄平(平)、(仄)仄(平)平平仄（或仄平平(仄)仄、(仄)平
△
平仄）。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄(平)平平仄。(仄)仄平平，(平)平(仄)
△
仄，仄仄平平仄。(平)平(平)仄，(平)平平仄平仄。 (平)仄(平)仄平平
△ △
（或(平)平(仄)仄平平），(平)平平仄(或(仄)仄平平)，(仄)仄平平仄。(仄)
△
仄(平)平平仄仄，(仄)仄(平)平平仄。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(仄)仄平
△
平仄。(平)平(平)仄，(平)平平仄平(仄)。
△ △
（这调一般用入声韵。前阕后七句与后阕七句字数平仄相同。）
念奴娇（赤壁怀古） ［宋］苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。
乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾
当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，
多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。
--------------------------------------------------------------------------------
(41)桂枝香 一百零一字 双调
平平仄仄。仄仄仄(平)平（上一下四），(仄)(平)平仄。(仄)仄平平(仄)
△ △
仄，仄平平仄。(平)平(仄)仄平平仄，仄平平、(仄)平平仄。仄平平仄，(仄)
△ △
平(平)仄，仄平平仄。 仄(仄)仄平平仄仄（上三下四）。仄(仄)仄平平
△ △
（上一下四），(仄)平平仄。(仄)仄平平(仄)仄，仄平平仄。(平)平(仄)仄平
△ △
平仄，仄平平、(仄)(平)平仄。仄平平仄，(仄)平平仄，仄平平仄。
△ △
桂枝香（金陵怀古） ［宋］王安石
登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹
残阳里，背西风酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。 念自昔豪华
竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，
但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。
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(42)水龙吟 一百零二字 双调
(平)平(仄)仄平平，(平)平(仄)仄平平仄。 (平)平仄仄， (平)平仄仄，
△
(仄)平(平)仄。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(仄)平(平)仄。仄(平)平(仄)仄
△ △
（上一下四），(平)平(仄)仄，平平仄，平平仄。 (仄)仄平平(仄)仄。仄
△
平平、(仄)平平仄。(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄。(仄)仄平
△ △
平，(平)平(仄)仄，(平)平(平)仄。仄平平仄仄平平仄仄，仄平平仄。
△ △
（后阕最后十三字也可以改成十二字，成为：仄平平、仄仄平平仄，仄平
平仄。这样，全词共是一百零一字。）
水龙吟（寿韩南涧） ［宋］辛弃疾
渡江天马南来，几人真是经纶手？长安父老，新亭风景，可怜依旧。夷甫
诸人，神州觉陆，几曾回首。算平戎万里，功名本是，真儒事，君知否？
况有文章山斗，对桐阴满庭清昼。当年堕地，而今试看，风云奔走。绿野
风烟，平泉草木，东山歌酒。待他年整顿乾坤事了，为先生寿。
--------------------------------------------------------------------------------
(43)石州慢 一百零二字 双调
(仄)仄平平，(仄)平平仄（或平仄仄平），仄平平仄。平平(仄)仄平平，
△
仄仄(仄)平平仄。(仄)平(平)仄，(平)(平)(仄)仄平平，平平(仄)仄平平仄。
△ △
仄仄仄平平，仄平平平仄（上一下四或上三下二）。 平仄。(仄)平平仄，
△ △
(仄)仄平平， (仄)平平仄。 (仄)仄平平，仄仄(仄)平平仄。(仄)平(平)仄，
△ △
(平)(平)(仄)仄平平，(平)平(仄)仄平平仄。仄仄仄平平，仄平平平仄（上一
△ △
下四或上三下二）。
（此调常用入声韵。）
石州慢（已酉秋，吴兴舟中） ［宋］张无幹
雨急云飞，瞥然惊散，暮天凉月。谁家疏柳低迷，几占流萤明来。夜帆风
驶，满湖烟水苍苍，菰蒲零乱秋声咽。梦断酒醒时，倚危樯清绝。 心折。
长庚光怒，群盗纵横，逆胡猖獗。欲挽天河，一洗中原膏血。两宫何处？塞垣
只隔长江，唾壶空击悲歌缺。万里想龙沙，泣孤臣吴越。
--------------------------------------------------------------------------------
(44)雨霖铃 一百零三字 双调
平平平仄，仄平平仄、仄(仄)平仄。平平仄仄平仄，平平仄仄、平平平仄。
△ △
仄仄平平、仄仄仄平仄平仄。仄仄仄、平仄平平，仄仄平平仄平仄。 平平
△ △
仄仄平平仄。仄平平、仄仄平平仄。(平)平仄仄平仄，平仄仄，仄平平仄。仄
△ △ △
仄平平，仄仄平平仄仄平仄。仄仄仄、(仄)仄平平，仄仄平平仄。
△ △
（此调多用拗句，而且常用入声韵。）
雨霖铃 ［宋］柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟摧发。执
手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。 多情自古
伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晚风残月。此去经年，
应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。
--------------------------------------------------------------------------------
(45)永遇乐 一百零四字 双调
(仄)仄平平，(仄)平(平)仄，(平)(仄)平仄。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，
△
(仄)仄平平仄。(平)平(平)仄，(平)平(平)仄，(仄)仄仄平平仄。(仄)平(平)，
△ △
平平(仄)仄，(仄)(平)仄(仄)平仄。 (平)平(仄)仄，(平)平平仄，仄仄
△
(平)平(仄)仄。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(仄)仄平平仄。(平)平(仄)仄，
△ △
(平)平(仄)仄，仄仄(平)平(仄)仄。(平)平仄、平平仄仄，仄平仄仄。
△ △
永遇乐（京口北固亭怀古） ［宋］辛弃疾
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜
阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。
--------------------------------------------------------------------------------
(46)望海潮 一百零七字 双调
(仄)平平仄， (仄)平平仄， (平)平(仄)仄平平。平仄仄平，平平仄仄，
△
(平)平(仄)仄平平。(仄)仄仄平平。仄(平)平仄仄（上一下四），(仄)仄平平。
△ △ △
(仄)仄平平，(平)平(仄)仄仄平平。 平平仄仄平平。仄(平)平(仄)仄（上
△ △
一下四），(仄)仄平平。平仄仄平，平平仄仄，(平)平(仄)仄平平。(仄)仄仄
△ △
平平。仄(平)平仄仄（上一下四），(仄)仄平平。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄
△ △
仄平平。
△
（最后两句可换成仄仄平平仄仄，仄仄(仄)平平。）
望海潮（洛阳怀古） ［宋］秦观
梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平
沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人空。
西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事
堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。
--------------------------------------------------------------------------------
(47)沁园春 一百十四字 双调
(仄)仄平平，(仄)仄平平，仄仄仄平。仄平平仄仄（上一下四），(平)平
△
(仄)仄；(平)平(仄)仄，(仄)仄平平。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(仄)仄平
△
平(仄)仄平。平(平)仄，仄(平)平(仄)仄（上一下四），(仄)仄平平。
△ △
(平)平(仄)仄平平。(仄)仄仄、平平(仄)仄平。仄(平)平(仄)仄（上一下
△ △
四），(平)平仄仄；(平)平仄仄，(仄)仄平平。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，
△
(仄)仄平平(仄)仄平。平(平)仄（或仄平仄），仄(平)平(仄)仄（上一下四），
△
(仄)仄平平。
△
（前阕后九句与后阕后九句字数与平仄相同。此调般都用较多的对仗。）
沁园春 ［宋］刘克庄
何处相逢？登宝钗楼，访铜雀台。唤厨人斫就，东溟鲸脍；圉人呈罢，西
极龙媒。天下英雄，使君与操，余子谁堪共酒杯？车千乘，载燕南代北，剑客
奇材。 饮酣鼻息如雷。谁信被晨鸡催唤回？叹年光过尽，功名未立；书生
老去，机会方来。使李将军，遇高皇帝，万户侯何足道哉？披衣起，但凄凉回
顾，慷慨生哀！
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(48)贺新郎（金缕曲） 一百十六字 双调
(仄)仄平平仄。仄平平、(平)平仄仄，仄平平仄。(仄)仄(平)平平(仄)仄，
△ △
(仄)仄平平仄仄。(仄)仄仄、平平平仄。(仄)仄(平)平平(仄)仄，仄平平、(仄)
△ △
仄平平仄。平仄仄，仄平仄。 (平)平(仄)仄平平仄。仄平平、(平)平仄仄，
△ △ △
仄平平仄。(仄)仄(平)平平(仄)仄，(仄)仄平平(仄)仄。(仄)仄仄、平平平仄。
△ △ △
(仄)仄(平)平平(仄)仄，仄平平、(仄)仄平平仄。平仄仄，仄平仄。
△ △
贺新郎（送陈真州子华） ［宋］刘克庄
北望神州路。试平章这场公事，怎生分付。记得太行山百万，曾入宗爷驾
驭。今把作握蛇骑虎。君去京东豪杰喜，想投戈下拜真吾父。谈笑里，定齐鲁。
两河萧瑟惟狐免。问当年祖生去后，有人来否？多少新亭挥泪客，谁梦中
原块土？算事业须由人做。应笑书生心胆怯，向车中闭置如新妇。空目送，塞
鸿去！
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(49)摸鱼儿 一百十六字 双调
仄平平、仄平平仄，(平)平平仄平仄。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄仄平
△
平仄。平仄仄。(仄)仄仄，平平(仄)仄平平仄。平平仄仄。仄(仄)仄平平（上
△ △ △ △
一下四），(平)平(仄)仄，(仄)仄仄平仄。 平平仄，(仄)仄平平仄仄。
△ △
(平)平平仄平仄。平平(仄)仄平平仄，(仄)仄仄平平仄。平仄仄。平仄仄、平
△ △ △
平(仄)仄平平仄。平平仄仄。仄(仄)仄平平(上一下四)，(平)平(仄)仄，(仄)
△ △
仄仄平仄。
△
摸鱼儿 ［宋］辛弃疾
更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且
住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞
絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情
谁诉。君莫舞，君不见玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，
烟柳断肠处。
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(50)六州歌头 一百四十三字 双调
平平(仄)仄，(仄)仄仄平平。平(平)仄，平平仄，仄平平。仄平平。(仄)
△ △ △
仄平平仄，(平)平仄，平平仄，(平)(仄)仄，平(平)仄，仄平平。(仄)仄(平)
△
平，仄仄平平仄，(仄)仄平平。仄(平)平(仄)仄（上一下四），(仄)仄仄平平。
△ △
(仄)仄平平。仄平平。 仄平平仄（上一下三），(平)平仄，平(平)仄，仄
△ △
平平。平(平)仄，平平仄，仄平平。仄平平。(仄)仄平平仄，(平)(平)仄，仄
△ △ △
平平。平(平)仄，(平)(平)仄，仄平平。平仄(平)平(平)仄，(平)平仄、(仄)
△ △
仄平平。仄(平)平(仄)仄（上一下四），(仄)仄仄平平。(仄)仄平平。
△ △ △
六州歌头 ［宋］张孝祥
长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄边声。黯销凝，追想当年事，
殆天数，非人力；洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔上毡乡，落日牛羊下，区脱纵
横。看名王宵猎，骑火一川明。笳鼓悲鸣，遣人惊。 念腰间箭，匣中剑，
空埃蠹，竟何成！时易失，心徒壮，岁将零。渺神京。干羽方怀远，静烽燧，
且休兵。冠盖使，纷驰骛，若为情？闻道中原遗老，常南望翠葆霓旌。使行人
到此，忠愤气填膺。有泪如倾。
这是词谱的附录。目的在于列举一些词谱，以便读者参考。一词有数体者，
只录常见的一体。举例限于古代，特别是宋代以前的词。
(1)十六字令 十六字 单调
平。(仄)仄平平仄仄平。平平仄，(仄)仄仄平平。
△ △ △
十六字令 ［宋］蔡伸
天。休使圆蟾照客眠。人何在？桂影自婵娟。
(2)忆江南（望江南，江南好） 二十七字 单调
平(平)仄，(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
△ △
(仄)仄仄平平。
△
忆江南 ［唐］白居易
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
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(3)渔歌子（渔父） 二十七字 单调
(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。平仄仄，仄平平。(平)平(仄)
△ △ △
仄仄平平。
△
渔父 ［五代蜀］李珣
避世垂纶不记年，官高争得似君闲。倾白酒，对青山。笑指柴门待月还。
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(4)捣练子 二十七字 单调
平仄仄，仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平
△ △
(仄)仄仄平平。
△
捣练子 ［南唐］李煜
深院静，小庭空。断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
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(5)忆王孙 三十一字 单调
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。(仄)仄平平(仄)仄平。仄平
△ △ △
平。(仄)仄平平(仄)仄平。
△ △
忆王孙 ［宋］李重元
萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花
深闭门。
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(6)调笑令 三十二字 单调
平仄，平仄（叠句），(仄)(仄)(平)平(平)仄。(平)(平)(仄)仄(平)平，
△ △ △ △
(仄)仄(平)平仄平。平仄（颠倒前句末二字），平仄（叠句），(仄)(仄)(平)
△ △ △
平(平)仄。
△
（共用三个韵，两头两仄韵，中间一个平韵。）
调笑令 ［唐］戴淑伦
边草，边草，边草尽来兵老。山南山北雪晴，千里万里月明。明月，明月，
胡笳一声愁绝。
调笑令 ［唐］韦应物
胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。迷路，迷路，
边草无穷日暮。
调笑令（宫词） ［唐］王建
团扇，团扇，美人病来遮面。玉颜憔悴三年，无复商量管弦。弦管，弦管，
春草昭阳路断。
（调笑令平仄与韵例都比较复杂，所以共举三个例子。）
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(7)如梦令 三十三字 单调
(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平
△ △
仄。平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。
△ △ △ △
如梦令 ［宋］秦观
遥夜月明如水，风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。无寐！无寐！
门外马嘶人起。
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(8)长相思 三十六字 双调
仄(平)仄，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄
△ △ △
平。 仄(平)仄，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平
△ △ △ △
(仄)仄平。
△
（末句不能犯孤平。）
长相思 ［唐］白居易
汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。 思悠悠，恨悠悠，
恨到归时方始休。月明人倚楼。
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(9)生查子 四十字 双调
(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
△ △
(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
△ △
（第一句不能犯孤平。）
生查子 ［宋］欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，
月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫补贴！
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(10)点绛唇 四十一字 双调
(仄)仄平平，(平)平(仄)仄平平仄。仄平平仄。(仄)仄平平仄。 (仄)
△ △ △
仄平平，(仄)仄平平仄。平平仄。仄平平仄。(仄)仄平平仄。
△ △ △ △
点绛唇 ［唐］李清照
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客人来，袜
划金钗溜。和羞走。倚门回首。却把青梅嗅。
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(11)浣溪沙 四十二字 双调
(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。
△ △ △
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。
△ △ △
（后阕头两句往往对仗。）
浣溪沙 ［宋］晏殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？ 无何奈何花落
去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
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(12)菩萨蛮 四十四字 双调
(平)平(仄)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)平平仄
△ △ △
平。 (平)平平仄仄，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)平平仄平。
△ △ △ △ △
（共用四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可
改用律句平平仄仄平。）
菩萨蛮 ［唐］李白
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶
空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭！
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(13)诉衷情 四十四字 双调
(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄仄平平。(平)平仄仄平仄，(仄)仄仄平平。
△ △ △
平仄仄，仄平平，仄平平。仄平平仄，(仄)仄平平，仄仄平平。
△ △ △
诉衷情 ［宋］陆游
当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘。 胡未灭，
鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲！
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(14)采桑子（丑奴儿） 四十四字 双调
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
△ △ △
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
△ △ △
采桑子（丑奴儿） ［宋］辛弃疾
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽
愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道新凉好个秋。
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(15)卜算子 四十四字 双调
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
△ △
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
△ △
卜算子（咏梅） ［宋］陆游
驿外断桥边，寞寂开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争
春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
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(16)减字木兰花 四十四字 双调
(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
△ △ △ △
(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
△ △ △ △
减字木兰花 ［宋］秦观
天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断尽金炉小篆香。 黛蛾长敛，
任是春风吹不展。困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。
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(17)忆秦娥 四十六字 双调
平(平)仄，(平)平(仄)仄平平仄。平平仄（叠三字），(仄)平(平)仄，仄
△ △ △
平平仄。 (平)平(仄)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。(平)平(仄)（叠三
△ △ △ △
字），(仄)平(平)仄，仄平平仄。
△
（此调多用入声韵。前阕后三句与后阕后三句字数平仄相同。）
忆秦娥 ［唐］李白
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 乐游愿上
清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
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(18)清平乐 四十六字 双调
(平)平(仄)仄，(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄(平)平(仄)
△ △ △
仄。 (平)平(仄)仄平平，(平)平(仄)仄平平。(仄)仄(平)平(仄)仄，(平)
△ △ △ △
平(仄)仄平平。
△
清平乐（晓春） ［宋］黄庭坚
春归何处？寂寞无行路，若有人知春去处，唤取归来同住。 春无踪迹
谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
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(19)摊破浣溪沙 四十八字 双调
(仄)仄平平(仄)仄平，(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，仄平
△ △
平。 (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，
△ △
仄平平。
△
（前后阕基本相同，只是前阕首句平脚押韵，后阕首句仄脚不押韵。这是
把四十二字的《浣溪沙》前后阕末句扩展成两句，所以叫《摊破浣溪沙》。）
摊破浣溪沙 ［南唐］李煜
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。 细雨
梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨！倚阑干。
（“还与韶光共憔悴”用的是拗句仄仄平平仄平仄，但一般都用仄仄平平
平仄仄。）
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(20)桃源忆故人 四十八字 双调
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄平
△ △ △
平仄。 (平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。(仄)仄(仄)平平仄，
△ △ △ △
(仄)仄平平仄。
△
桃源忆故人（题华山图） ［宋］陆游
中原当日三川震，关辅回头煨烬。泪尽两河征镇，日望中兴运。 秋风
霜满青青鬓，老却新丰英俊。云外华山千仞，依旧无人问！
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(21)太常引（太清引） 四十九字 双调
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄仄平平。(仄)仄仄平平。(仄)(仄)仄、平平
△ △ △
仄平。 (平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄，(仄)仄仄平平。(仄)仄仄平平。
△ △ △
(仄)(仄)仄、平平仄平。
△
（前后阕基本相同。前阕首句在后阕拆成两句，并把平脚变为仄脚。）
太常引 ［宋］辛弃疾
一轮秋影转金波，飞镜又重磨。把酒问姮娥，被白发斯人奈何！ 乘风
好去，长空万里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是清光更多。
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(22)西江月 五十字 双调
(仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄
△ △
(平)平(仄)仄。 (仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平。(平)平(仄)仄
△ △
仄平平，(仄)仄(平)平(仄)仄。
△ △
（第一句无韵，第二、三句押平声韵，第四句押原韵的仄声韵。这种平仄
通押的调子，的词调中是很少见的。但是《西江月》却是最流行的曲调。前后
阕头两句要用对仗。）
西江月 ［宋］辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七
八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
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(23)醉花阴 五十字 双调
(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平、(仄)
△ △
仄平平仄。 (仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄
△ △ △
平平、(仄)仄平平仄。
△
醉花阴（重九） ［宋］李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
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(24)浪淘沙 五十四字 双调
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，
△ △ △
(仄)仄平平。 (仄)仄仄平平，(仄)仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄
△ △ △ △
(平)平平仄仄，(仄)仄平平。
△
浪淘沙 ［南唐］李煜
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
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(25)鹧鸪天 五十五字 双调
(仄)仄平平(仄)仄平，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)
△ △
仄平平(仄)仄平。 平仄仄，仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄
△ △ △
平平仄，(仄)仄平平(仄)仄平。
△
（这词很象两首七绝。前阕完全是七绝形式，后阕只是把首句拆成两个三
字句。）
鹧鸪天 ［宋］赵鼎
客路那知岁序移？忽惊春到小桃枝。末涯海角悲凉地，记得当年全盛时。
花开影，月流辉。水精宫殿五云飞。分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣。
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(26)鹊桥仙 五十六字 双调
(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平(仄)仄。(平)平(仄)仄仄平
△
平，仄(仄)仄、平平(仄)仄。 (平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)
△
平(仄)仄。(平)平(仄)仄仄平平，仄(仄)仄、平平(仄)仄。
△ △
鹊桥仙 ［宋］秦观
织云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
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(27)玉楼春 五十六字 双调
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)
△ △
仄(平)平平仄仄。 (平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平
△ △ △
(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平平仄仄。
△
（这等于两首不粘的仄韵七绝。）
玉楼春 ［宋］辛弃疾
三三两两谁家女？听取鸣禽枝上语：提壶沽酒已多时，婆饼焦时须早去。
醉中忘却来时路，借问行人家住处。只寻古庙那边行，更过溪南乌桕树。
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(28)虞美人 五十六字 双调
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)
△ △ △
平(仄)仄仄平平。 (平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄。(平)平(仄)仄仄
△ △ △
平平，(仄)仄(平)平(仄)仄仄平平。
△ △
（共用四个韵。末句是上六下三或上二下七。）
虞美人 ［南唐］李煜
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。
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(29)南乡子 五十六字 双调
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，平平。(仄)仄
△ △ △
平平仄仄平。 (仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，
△ △ △
平平。(仄)仄平平仄仄平。
△ △
南乡子 ［宋］辛弃疾
何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠。不尺长江滚滚来。
年少万兜鍪。坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘！生子当如孙仲谋。
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(30)踏莎行 五十八字 双调
(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平仄。(平)平(仄)仄仄平平，
△ △
(平)平(仄)仄平平仄。 (仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平仄。
△ △ △
(平)平(仄)仄仄平平，(平)平(仄)仄平平仄。
△
踏莎行 ［宋］姜夔
燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思
染。 别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去
无人管。
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(31)临江仙 六十字 双调
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。(平)平
△ △
平仄仄，(仄)仄仄平平。 (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平。(平)
△ △
平(仄)仄仄平平。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
△ △
临江仙 ［宋］秦观
千里潇湘挼蓝浦，兰桡昔日曾经。月高风定露华清。微波澄不劝，冷浸一
天星。 独倚危楼情悄悄遥闻妃瑟冷冷。新声含尽古今情。曲终人不见，江
上数峰星。
（“千里潇湘挼蓝浦”用(仄)仄平平仄平仄是拗句，一般都用(仄)仄(平)
平平仄仄。）
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(32)蝶恋花（鹊踏枝） 六十字 双调
(仄)仄(平)平平仄仄。(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄
△ △ △
（或仄平仄），(平)平(仄)仄平平仄。 (仄)仄(平)平平仄仄。(仄)仄平平，
△ △
(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄（或仄平仄），(平)平(仄)仄平平仄。
△ △ △
蝶恋花 ［宋］苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无
芳草。 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情
却被无情恼。
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(33)破阵子 六十二字 双调
(仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄。(仄)仄
△
平平(仄)仄平。(仄)平(平)仄平。 (仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平
△ △
平。(仄)仄(平)平平仄仄。(仄)仄平平(仄)仄平。(仄)平(平)仄平。
△ △ △
破阵子 ［宋］辛弃疾
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下下炙，五十弦翻塞外声。沙
场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身
后名。可怜白发生！
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(34)渔家傲 六十二字 双调
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄。平(仄)
△ △ △
仄，(平)平(仄)仄平平仄。 (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平仄。
△ △ △ △
(仄)仄(平)平平仄仄。平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平仄。
△ △ △
渔家傲 ［宋］范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日
孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐，
将军白发征夫泪。
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(35)谢池春（卖花声） 六十六字
(仄)仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。仄平平、平平仄仄。平平平仄，仄平平
△ △
仄（上三下二）。仄平平、仄平平仄。 平平(仄)仄，仄仄(仄)平平仄。仄
△ △ △
平平、平平仄仄。平平平仄，仄平平平仄（上三下二）。仄平平、仄平平仄。
△ △ △
（前后阕基本相同，只有前阕首句与后阕首句稍异。此调平仄较严。）
谢池春 ［宋］陆游
壮岁从戎，曾是气吞残虏。阵云高，狼烟夜举。朱颜青鬓，拥雕戈西戍。
笑儒冠自来多误。 功名梦断，却泛扁舟吴楚。漫悲歌，伤怀吊古。烟波无
际，望秦在何处？叹流年又成虚度。
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(36)青玉案 六十七字 双调
(平)平(仄)仄平平仄，仄(仄)仄平平仄（上三下三）。(仄)仄(平)平平仄
△ △
仄。(仄)平平仄，(仄)平平仄，(仄)仄平平仄。 (平)平(仄)仄平平仄，
△ △ △ △
(仄)仄(平)平仄平仄。(仄)仄(平)平平仄仄。(仄)平平仄，(仄)平平仄，(仄)
△ △ △
仄平平仄。
△
青玉案（元夕） ［宋］辛弃疾
东风夜放花千树，更次落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光
转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，
蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
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(37)江成子 七十字 双调
(平)平(仄)仄仄平平。仄平平，仄平平。(仄)仄平平，仄仄仄平平。(仄)
△ △ △ △
仄(平)平平仄仄，平仄仄，仄平平。 (平)平(仄)仄仄平平。仄平平，仄平
△ △ △
平。(仄)仄平平，仄仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，平仄仄，仄平平。
△ △ △
（本是单三十五字，宋人改为双调。）
江城子 ［宋］苏轼
老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随
太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨。持节云中，
何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
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(38)满江红 九十三字 双调
(仄)仄平平，(平)(平)仄、(平)平(仄)仄。(平)(仄)仄、(仄)平(平)仄，
△
(仄)平(平)仄。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平仄。仄(仄)平、(仄)
△ △
仄仄平平，平平仄。 (仄)(平)仄，平(仄)仄；(平)(仄)仄，平平仄。仄平
△ △ △
平仄仄、仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平仄。仄(平)平、
△ △
(仄)仄仄平平，平平仄。
△
（此调常用入声韵，而且往往用一些对仗。）
满江红 ［宋］岳飞
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名
尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未
雪；臣子恨、何时灭？驾长车、踏破贺兰山缺。壮士饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈
奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
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(39)水调歌头 九十五字 双调
(仄)仄(平)平仄，(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平仄(仄)仄仄平平（上六
△ △
下五或上四下七）。(仄)仄(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平(仄)仄，(仄)仄仄平
平。(仄)仄(平)平仄，(仄)仄仄平平。 (平)平仄，平(平)仄，仄平平。
△ △ △
(平)平(仄)仄平仄仄仄仄平平（上六下五或上四下七，又或作仄仄平平仄仄，
△
仄仄仄平平）。(仄)仄(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平(仄)仄，(仄)仄仄平平。
△
(仄)仄(平)平仄，(仄)仄仄平平。
△
（前阕后七句与后阕后七句字数平仄相同。）
水调歌头 ［宋］苏轼
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，
又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，抵绮户，
照无眠。不应有恨，何事偏向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古
难全。但愿人长久，千里共婵娟。
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(40)念奴娇（百字令、酹江月、大江东去） 一百字 双调
(平)平(仄)仄，仄平(平)、(仄)仄(平)平平仄（或仄平平(仄)仄、(仄)平
△
平仄）。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄(平)平平仄。(仄)仄平平，(平)平(仄)
△
仄，仄仄平平仄。(平)平(平)仄，(平)平平仄平仄。 (平)仄(平)仄平平
△ △
（或(平)平(仄)仄平平），(平)平平仄(或(仄)仄平平)，(仄)仄平平仄。(仄)
△
仄(平)平平仄仄，(仄)仄(平)平平仄。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(仄)仄平
△
平仄。(平)平(平)仄，(平)平平仄平(仄)。
△ △
（这调一般用入声韵。前阕后七句与后阕七句字数平仄相同。）
念奴娇（赤壁怀古） ［宋］苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。
乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾
当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，
多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。
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(41)桂枝香 一百零一字 双调
平平仄仄。仄仄仄(平)平（上一下四），(仄)(平)平仄。(仄)仄平平(仄)
△ △
仄，仄平平仄。(平)平(仄)仄平平仄，仄平平、(仄)平平仄。仄平平仄，(仄)
△ △
平(平)仄，仄平平仄。 仄(仄)仄平平仄仄（上三下四）。仄(仄)仄平平
△ △
（上一下四），(仄)平平仄。(仄)仄平平(仄)仄，仄平平仄。(平)平(仄)仄平
△ △
平仄，仄平平、(仄)(平)平仄。仄平平仄，(仄)平平仄，仄平平仄。
△ △
桂枝香（金陵怀古） ［宋］王安石
登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹
残阳里，背西风酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。 念自昔豪华
竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，
但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。
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(42)水龙吟 一百零二字 双调
(平)平(仄)仄平平，(平)平(仄)仄平平仄。 (平)平仄仄， (平)平仄仄，
△
(仄)平(平)仄。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(仄)平(平)仄。仄(平)平(仄)仄
△ △
（上一下四），(平)平(仄)仄，平平仄，平平仄。 (仄)仄平平(仄)仄。仄
△
平平、(仄)平平仄。(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄。(仄)仄平
△ △
平，(平)平(仄)仄，(平)平(平)仄。仄平平仄仄平平仄仄，仄平平仄。
△ △
（后阕最后十三字也可以改成十二字，成为：仄平平、仄仄平平仄，仄平
平仄。这样，全词共是一百零一字。）
水龙吟（寿韩南涧） ［宋］辛弃疾
渡江天马南来，几人真是经纶手？长安父老，新亭风景，可怜依旧。夷甫
诸人，神州觉陆，几曾回首。算平戎万里，功名本是，真儒事，君知否？
况有文章山斗，对桐阴满庭清昼。当年堕地，而今试看，风云奔走。绿野
风烟，平泉草木，东山歌酒。待他年整顿乾坤事了，为先生寿。
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(43)石州慢 一百零二字 双调
(仄)仄平平，(仄)平平仄（或平仄仄平），仄平平仄。平平(仄)仄平平，
△
仄仄(仄)平平仄。(仄)平(平)仄，(平)(平)(仄)仄平平，平平(仄)仄平平仄。
△ △
仄仄仄平平，仄平平平仄（上一下四或上三下二）。 平仄。(仄)平平仄，
△ △
(仄)仄平平， (仄)平平仄。 (仄)仄平平，仄仄(仄)平平仄。(仄)平(平)仄，
△ △
(平)(平)(仄)仄平平，(平)平(仄)仄平平仄。仄仄仄平平，仄平平平仄（上一
△ △
下四或上三下二）。
（此调常用入声韵。）
石州慢（已酉秋，吴兴舟中） ［宋］张无幹
雨急云飞，瞥然惊散，暮天凉月。谁家疏柳低迷，几占流萤明来。夜帆风
驶，满湖烟水苍苍，菰蒲零乱秋声咽。梦断酒醒时，倚危樯清绝。 心折。
长庚光怒，群盗纵横，逆胡猖獗。欲挽天河，一洗中原膏血。两宫何处？塞垣
只隔长江，唾壶空击悲歌缺。万里想龙沙，泣孤臣吴越。
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(44)雨霖铃 一百零三字 双调
平平平仄，仄平平仄、仄(仄)平仄。平平仄仄平仄，平平仄仄、平平平仄。
△ △
仄仄平平、仄仄仄平仄平仄。仄仄仄、平仄平平，仄仄平平仄平仄。 平平
△ △
仄仄平平仄。仄平平、仄仄平平仄。(平)平仄仄平仄，平仄仄，仄平平仄。仄
△ △ △
仄平平，仄仄平平仄仄平仄。仄仄仄、(仄)仄平平，仄仄平平仄。
△ △
（此调多用拗句，而且常用入声韵。）
雨霖铃 ［宋］柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟摧发。执
手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。 多情自古
伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晚风残月。此去经年，
应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。
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(45)永遇乐 一百零四字 双调
(仄)仄平平，(仄)平(平)仄，(平)(仄)平仄。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，
△
(仄)仄平平仄。(平)平(平)仄，(平)平(平)仄，(仄)仄仄平平仄。(仄)平(平)，
△ △
平平(仄)仄，(仄)(平)仄(仄)平仄。 (平)平(仄)仄，(平)平平仄，仄仄
△
(平)平(仄)仄。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(仄)仄平平仄。(平)平(仄)仄，
△ △
(平)平(仄)仄，仄仄(平)平(仄)仄。(平)平仄、平平仄仄，仄平仄仄。
△ △
永遇乐（京口北固亭怀古） ［宋］辛弃疾
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜
阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。
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(46)望海潮 一百零七字 双调
(仄)平平仄， (仄)平平仄， (平)平(仄)仄平平。平仄仄平，平平仄仄，
△
(平)平(仄)仄平平。(仄)仄仄平平。仄(平)平仄仄（上一下四），(仄)仄平平。
△ △ △
(仄)仄平平，(平)平(仄)仄仄平平。 平平仄仄平平。仄(平)平(仄)仄（上
△ △
一下四），(仄)仄平平。平仄仄平，平平仄仄，(平)平(仄)仄平平。(仄)仄仄
△ △
平平。仄(平)平仄仄（上一下四），(仄)仄平平。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄
△ △
仄平平。
△
（最后两句可换成仄仄平平仄仄，仄仄(仄)平平。）
望海潮（洛阳怀古） ［宋］秦观
梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平
沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人空。
西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事
堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。
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(47)沁园春 一百十四字 双调
(仄)仄平平，(仄)仄平平，仄仄仄平。仄平平仄仄（上一下四），(平)平
△
(仄)仄；(平)平(仄)仄，(仄)仄平平。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(仄)仄平
△
平(仄)仄平。平(平)仄，仄(平)平(仄)仄（上一下四），(仄)仄平平。
△ △
(平)平(仄)仄平平。(仄)仄仄、平平(仄)仄平。仄(平)平(仄)仄（上一下
△ △
四），(平)平仄仄；(平)平仄仄，(仄)仄平平。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，
△
(仄)仄平平(仄)仄平。平(平)仄（或仄平仄），仄(平)平(仄)仄（上一下四），
△
(仄)仄平平。
△
（前阕后九句与后阕后九句字数与平仄相同。此调般都用较多的对仗。）
沁园春 ［宋］刘克庄
何处相逢？登宝钗楼，访铜雀台。唤厨人斫就，东溟鲸脍；圉人呈罢，西
极龙媒。天下英雄，使君与操，余子谁堪共酒杯？车千乘，载燕南代北，剑客
奇材。 饮酣鼻息如雷。谁信被晨鸡催唤回？叹年光过尽，功名未立；书生
老去，机会方来。使李将军，遇高皇帝，万户侯何足道哉？披衣起，但凄凉回
顾，慷慨生哀！
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(48)贺新郎（金缕曲） 一百十六字 双调
(仄)仄平平仄。仄平平、(平)平仄仄，仄平平仄。(仄)仄(平)平平(仄)仄，
△ △
(仄)仄平平仄仄。(仄)仄仄、平平平仄。(仄)仄(平)平平(仄)仄，仄平平、(仄)
△ △
仄平平仄。平仄仄，仄平仄。 (平)平(仄)仄平平仄。仄平平、(平)平仄仄，
△ △ △
仄平平仄。(仄)仄(平)平平(仄)仄，(仄)仄平平(仄)仄。(仄)仄仄、平平平仄。
△ △ △
(仄)仄(平)平平(仄)仄，仄平平、(仄)仄平平仄。平仄仄，仄平仄。
△ △
贺新郎（送陈真州子华） ［宋］刘克庄
北望神州路。试平章这场公事，怎生分付。记得太行山百万，曾入宗爷驾
驭。今把作握蛇骑虎。君去京东豪杰喜，想投戈下拜真吾父。谈笑里，定齐鲁。
两河萧瑟惟狐免。问当年祖生去后，有人来否？多少新亭挥泪客，谁梦中
原块土？算事业须由人做。应笑书生心胆怯，向车中闭置如新妇。空目送，塞
鸿去！
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(49)摸鱼儿 一百十六字 双调
仄平平、仄平平仄，(平)平平仄平仄。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄仄平
△
平仄。平仄仄。(仄)仄仄，平平(仄)仄平平仄。平平仄仄。仄(仄)仄平平（上
△ △ △ △
一下四），(平)平(仄)仄，(仄)仄仄平仄。 平平仄，(仄)仄平平仄仄。
△ △
(平)平平仄平仄。平平(仄)仄平平仄，(仄)仄仄平平仄。平仄仄。平仄仄、平
△ △ △
平(仄)仄平平仄。平平仄仄。仄(仄)仄平平(上一下四)，(平)平(仄)仄，(仄)
△ △
仄仄平仄。
△
摸鱼儿 ［宋］辛弃疾
更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且
住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞
絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情
谁诉。君莫舞，君不见玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，
烟柳断肠处。
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(50)六州歌头 一百四十三字 双调
平平(仄)仄，(仄)仄仄平平。平(平)仄，平平仄，仄平平。仄平平。(仄)
△ △ △
仄平平仄，(平)平仄，平平仄，(平)(仄)仄，平(平)仄，仄平平。(仄)仄(平)
△
平，仄仄平平仄，(仄)仄平平。仄(平)平(仄)仄（上一下四），(仄)仄仄平平。
△ △
(仄)仄平平。仄平平。 仄平平仄（上一下三），(平)平仄，平(平)仄，仄
△ △
平平。平(平)仄，平平仄，仄平平。仄平平。(仄)仄平平仄，(平)(平)仄，仄
△ △ △
平平。平(平)仄，(平)(平)仄，仄平平。平仄(平)平(平)仄，(平)平仄、(仄)
△ △
仄平平。仄(平)平(仄)仄（上一下四），(仄)仄仄平平。(仄)仄平平。
△ △ △
六州歌头 ［宋］张孝祥
长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄边声。黯销凝，追想当年事，
殆天数，非人力；洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔上毡乡，落日牛羊下，区脱纵
横。看名王宵猎，骑火一川明。笳鼓悲鸣，遣人惊。 念腰间箭，匣中剑，
空埃蠹，竟何成！时易失，心徒壮，岁将零。渺神京。干羽方怀远，静烽燧，
且休兵。冠盖使，纷驰骛，若为情？闻道中原遗老，常南望翠葆霓旌。使行人
到此，忠愤气填膺。有泪如倾。
诗韵举要
所收的字大致以杜甫诗集中所用的字为标准，此外酌收一些杜诗中未出
现的常用字。一字收入两韵以上者，注明它在某韵中的意义。如果是同义的，
则注“某韵同”。通用字，异体字也择要加括号注明。
㈠上平声
【一东】 东同童僮铜桐峒筒中（中间）衷忠虫沖终忡崇嵩（崧）戎狨弓躬
宫融雄熊穹穷冯风枫豐酆充隆空（空虚）公功工攻蒙濛朦幪笼（名词，董韵
同，又动词独用）胧聋栊巃昽洪红虹鸿丛翁匆葱聪骢通棕蓬
【二冬】 冬彤农宗锺钟龙舂松冲容溶庸蓉封胸凶汹兇匈雍(和也)浓重（重
复，层）从（随从、顺从）逢缝（缝纫）峰锋丰蜂烽纵（纵横）踪茸邛筇慵
恭供（供给）
【三江】 江缸窗邦降（降伏）双泷庞舡撞（绛韵同）
【四支】 支枝移为（施为）垂吹（吹嘘）陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危
夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思（动词）滋持随
痴维卮螭麾墀弥慈遗（遗失）肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱茲差（参差）疲茨卑亏
蕤骑（骑马）歧岐谁斯私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥姨夔祗涯（佳麻韵
同）伊追缁箕治（治理，动词）尼而推（灰韵同）縻绥羲其淇麒祁崎骐锤罹
漓鹂璃骊狝罴貔仳琵枇尸鳷栀匙蚩篪絺鸱踟嗤隋虽睢咨淄鹚瓷萎惟唯厮澌缌
逶迤贻裨庳丕嵋郿劘蠡（瓠勺，齐韵同）氂痍猗椅（音漪，木名）
【五微】 微薇晖辉徽挥韦围帏闱霏菲(芳菲)妃飞非扉肥威祈旂畿机幾（微
也，如见幾）稀希衣（衣服）依归苇饥矶欷
【六鱼】 鱼渔初书舒居裾车（麻韵同）渠余予（我也）誉（动词）舆馀胥
狙耡（鉏、锄）疏（疏密）疎（同疏）蔬梳虚嘘徐猪闾庐驴诸除如墟於畬淤
妤璵蜍储苴葅沮齟据（拮据）鶋蕖歔茹（茅茹）洳摅榈
【七虞】 虞愚娱隅刍无芜巫于衢儒濡襦鬚株蛛诛殊铢瑜榆愉谀腴区驱躯朱
珠趋扶凫雏敷夫肤纡输枢厨俱驹模谟蒲胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑菰徒途涂荼图
屠奴吾梧吴租卢鲈炉芦苏乌污（污秽）枯粗都茱侏徂樗蹰拘劬岖鸲芙苻鄜桴
俘须臾繻吁滹瓠蝴糊鄠醐餬呼沽酤瀘舻轳鸬驽孥逋匍葡铺殳酥菟洿诬呜鼯逾
（踰）禺萸竽雩渝貐揄瞿
【八齐】 齐黎藜犁梨妻（夫妻）萋凄悽隄低题提蹄鸡稽兮倪霓西栖犀嘶梯
鼙齏赍迷泥（泥土）溪圭闺携畦嵇跻滩脐奚醯蹊黧（支韵同）醍鹈珪睽
【九佳】 佳*街鞋牌柴钗差（差使）崖涯*（支麻韵同）偕阶皆谐骸排乖怀
淮槐（灰韵同）豺侪埋霾斋娲*蜗*蛙*
（有*号的字，词韵属第十部；其余属第五部。）
【十灰】 灰恢魁隈回徘（音裴）徊（音回）槐（音回，佳韵同）梅枚媒煤
雷罍隤（颓）催摧陪杯醅嵬推（支韵同）迴虺豗诙培崔纔*开*哀*埃*臺*苔*
该*才*材*财*裁*来*莱*栽*哉*灾*猜*孩*騋*腮*
（有*号的字，词韵属第五部，其余属第三部。）
【十一真】 真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲身宾滨邻鳞麟珍瞋尘陈春津秦频
蘋颦银垠筠巾囷民岷贫莼淳醇唇伦纶轮沦匀旬巡驯钧均榛遵循甄宸郴椿鹑嶙
辚磷驎泯（轸韵同）缗邠嚬诜駪呻伸漘寅姻荀询郇峋氤恂逡嬪皴
【十二文】 文闻纹蚊雲分（分离）纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋熏曛云芹欣
芸耘沄氲殷汶阌氛濆汾
【十三元】 元*原*源*鼋*园*猿*垣*烦*蕃*樊*暄*萱*喧*冤*言*轩*藩*魂*
袁*沅*援*番*繁*幡*瑶*壎*（埙）骞*鸳*蜿*浑温孙门尊樽（罇）存敦蹲蹲
豚村屯盆奔论（动词）昏痕根恩吞荪扪
（有*号的字，词韵属第七部，其余属第六部。）
【十四寒】 寒韩翰(羽翮)丹单字鞍难(艰难)餐檀坛滩弹残干肝竿乾(乾湿)
阑栏澜兰看（翰韵同）丸完桓纨端湍酸团攒官棺观（观看）冠（衣冠）鸾銮
峦欢（驩）宽盘蟠漫（大水貌）叹（翰韵同）邯郸摊玕拦磻珊狻
【十五删】 删潸关弯湾还环鬟寰班斑蛮颜姦（奸）攀顽山閒艰闲间（中间）
悭患（谏韵同）孱潺
㈡下平声
【一先】 先前千阡笺天坚肩贤絃弦烟燕（国名）莲怜田填年颠巅牵妍眠渊
涓边编悬泉迁仙鲜（新鲜）钱煎延毡羶蝉缠连联篇偏扁（扁舟）绵全宣镌穿
川缘鸢捐旋（回旋）娟船涎鞭铨专圆员乾（乾坤）虔愆权拳椽传（传授）焉
鞯褰搴汧韆铅舷跹鹃蠲筌痊悛邅鹯旃鳣禅（参神，逃禅）婵单（单于）躔颛
燃琏便（安也）翩楩骈癫阗畋钿（霰韵同）沿蜒臙
【二萧】 萧箫挑（挑担）貂刁凋雕彫鵰迢条髫跳苕调（调和）枭浇聊辽寥
撩寮僚尧宵消霄绡销超朝潮嚣骄娇焦燋椒饶桡烧（焚烧）遥徭摇谣瑶韶昭招
镳瓢苗猫腰桥乔妖飘逍潇鸮骁祧鹪鹩缭獠夭（夭夭）幺邀要（要求，要盟）
飖姚樵侨憔标飙嫖漂（漂浮）剽徼（徼幸）
【三肴】 肴巢交郊茅嘲钞包胶爻苞梢蛟教（使也）庖匏坳敲胞抛鲛崤啁鵁
鞘抄蝥咆哮
【四豪】 豪毫操(操持)髦绦刀萄猱褒桃糟旄袍挠(巧韵同)蒿涛皋号(号呼)
陶鳌曹遭羔高嘈搔毛滔骚韬缲膏牢醪逃劳（劳苦）濠壕饕洮淘叨咷篙熬翱嗷
臊
【五歌】 歌多罗河戈阿和（平和）波科柯陀娥蛾鹅萝荷（荷花）何过（经
过，个韵同）磨螺禾珂蓑婆坡呵哥轲（孟轲）沱鼍拖驼跎柁（舵，哿韵同）
佗（他）颇（偏颇）峨俄摩麽娑莎迦靴疴
【六麻】 麻花霞家茶华沙车(鱼韵同)牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉奢涯（支
佳韵同）夸巴耶嗟遐加笳赊槎（查）差（差错）楂杈蟆骅虾葭袈裟砂衙枒呀
琶杷
【七阳】 阳杨扬香乡光昌堂章张王（帝王）房芳长（长短）塘妆常凉霜藏
（收藏）场央鸯秧狼床方浆觞梁娘庄黄仓皇装殇襄骧相（互相）湘箱创（创
伤）亡忘芒望（观望，漾韵同）尝偿樯坊囊郎唐狂强（刚强）肠康冈苍匡荒
遑行（行列）妨棠翔良航疆粮穰将（送也，持也）墙桑刚祥详洋梁量（衡量，
动词）羊伤汤彰璋猖商防筐煌凰徨纲茫臧裳昂丧（丧葬）漳嫜阊绛螀蒋（菇
蒋）缰僵羌枪抢（突也）锵疮杭鲂肓篁惶璜隍攘瀼亢廊阆浪（沧浪）琅梁邙
旁滂傍（侧也）驦当（应当）璫糖沧鸧尪颺泱殃敭佯
【八庚】 庚更（更改）羹盲横（纵横）觥彭亨英烹平评京惊荆明盟鸣荣莹
（径韵同）兵兄卿生甥笙牲擎鲸迎行（行走）衡耕萌氓甍宏茎罂莺樱泓橙争
筝清情啨精睛菁晶旌盈楹瀛嬴赢营婴缨贞成盛（盛受）城诚呈程声征正（正
月）轻名令（使令）并（交并）倾萦琼峥撑嵘鶊秔坑铿瘿鹦勍
【九青】 青经泾形刑型陉亭庭廷霆停丁仃馨星胜醒（迥韵同）俜灵龄玲伶
零听（聆听，径韵同）汀冥溟铭瓶屏萍荧萤荥扃坰鶄晴硎苓舲聆鴒瓴翎娉婷
宁暝瞑
【十蒸】 蒸烝承丞惩澄（澂）陵凌绫菱冰膺鹰应（应当）蝇绳渑（音绳，
水名）乘（驾乘，动词）昇升胜（胜任）兴（兴起）缯憑凭（径韵同）仍兢
矜徵（徵求）称（称赞）登灯（镫）僧增曾憎矰层能朋鹏肱薨腾藤藤恒棱罾
崩滕縢崚嶒姮
【十一尤】 尤邮优忧流旒留骝刘由游遊猷悠攸牛修脩羞秋周州洲舟酬讐柔
俦畴筹稠邱抽瘳遒收鸠搜（蒐）驺愁休囚求裘仇浮谋牟眸侔矛侯喉猴讴鸥楼
陬偷头投钩沟幽虬樛啾鹙鞦楸蚯周踌裯惆糇揉勾韝娄琉疣犹邹兜呦售（宥韵
同）
【十二侵】 侵寻浔临林霖针（鍼）箴斟沉砧（碪）深淫心琴禽擒钦衾吟今
襟（衿）金音阴岑簪（覃韵同）壬任（负荷）歆森禁(力能胜任)骎嵚参（音
深，星名，又音岑的阴平，参差）琛涔
【十三覃】 覃潭参（参拜，参考）骖南柟男谙庵含涵函（包涵）岚蚕探贪
耽龛堪谈甘三（数目）酣柑惭蓝担（动词）簪（侵韵同）
【十四盐】 盐檐（簷）廉帘嫌严占（占卜）髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣沾尖
潜阎镰蟾黏淹箝甜恬拈砭銛詹蒹歼黔钤
【十五咸】 咸鹹函（书函）缄岩谗衔帆衫杉监（监察）凡馋芟搀巉鑱啣
㈢上声
（注意：许多上声字现在读成去声。）
【一董】 董动孔总笼（名词，东韵同）澒桶洞（澒洞）
【二肿】 肿种（种子）踵宠垄（陇）拥壅冗重（轻重）冢奉捧勇涌（湧）
踊（踴）恐拱竦悚耸栱
【三讲】 讲港棒蚌项
【四纸】 纸只咫是靡彼毁燬委诡髓累（积累）妓绮觜此蕊徙尔弭婢侈弛豕
紫旨指美否（臧否，否泰）兕几姊比（比较）水轨止市徵（角徵）喜己纪跪
技蚁（螘）鄙晷子梓矢雉死履被（寝衣）垒癸趾以已似耜祀史使（使令）耳
里理裏李起杞跂士仕俟始齿矣耻麂枳址畤玺鲤迩氏戺驶巳滓苡倚七跬
【五尾】 尾苇鬼岂卉（未韵同）几（几多）伟裴菲（菲薄）匪篚
【六语】 语（言语）圉吕侣旅杼伫与（给予）予（赐予）渚煮汝茹(食也)
署鼠黍杵处（居住，处理）贮女许拒炬楚阻俎沮叙绪序屿野巨宁褚础苣举詎
櫸粔溆御去（除也）
【七麌】 麌雨宇舞府鼓虎古股贾（商贾）蛊土吐（遇韵同）圃庚户树（种
植，动词）煦诩努辅組乳弩补鲁橹睹腐数（动词）簿五竖普侮斧聚午伍釜缕
部柱矩武苦取抚浦主杜塢祖愈堵扈父甫怒（遇韵同）禹羽腑俯（俛）罟估赌
卤姥鵡偻拄莽（养韵同）
【八荠】 荠礼体米启陛洗邸底弟坻柢涕（霁韵同）悌济(水名)澧醴蠡（范
蠡，彭蠡）祢棨诋觝眯
【九蟹】 蟹解灑楷獬澥枴矮
【十贿】 贿悔改*采*採*彩*綵*海在*（存在）罪宰*醢*馁铠*恺*待*殆*怠*
倍乃*每载*（载运）
（有*号的字，词韵属第五部；其余属第三部。）
【十一轸】 轸敏允引尹尽忍凖隼笋盾（阮韵同）闵悯泯（真韵同）蚓牝殒
紧蠢陨愍矧哂朕（朕兆）
【十二吻】 吻粉蕴愤隐谨近（远近）忿（问韵同）
【十三阮】 阮*远*（远近）晚*苑*返*阪*饭（动词）偃*蹇*（铣韵同）郾*
巚琬*混本反损袞看遁（遯，愿韵同）稳盾（轸韵同）
（有*号的字，词韵属第七部；其余属第六部。）
【十四旱】 旱暖管琯满短馆（翰韵同）缓盥（翰韵同）碗懒繖(伞)卵（哿
韵同）散（散布）伴诞罕瀚（浣）断（断绝）侃算（动词）款但坦袒纂
【十五潸】 潸眼简版琖（盏）产限栈（谏韵同）绾（谏韵同）柬拣板
【十六铣】 铣善（善恶）遣浅曲转（自转，不及物动词）衍犬选冕辇免展
茧辩辨篆勉翦（剪）卷显饯（霰韵同）眄（霰韵同）喘藓软骞（阮韵同）演
件腆鲜（少也）跣缅沔渑（音缅，渑池）缱绻靦殄扁（不正圆，又扁额）
单（音善，姓也，又单父，县名）
【十七篠】 篠小鸟了晓少（多少）扰绕遶绍杪沼眇矫皎皦杳窈窕袅挑（挑
引）掉（啸韵同）肇缥缈渺淼茑嫋赵兆旐缴缭朓窅夭（夭折）悄
【十八巧】 巧饱卯狡爪鲍挠（豪韵同）搅绞拗咬炒
【十九皓】 皓宝藻昌枣老好（好丑）道稻造（造作）脑恼岛倒（仆也）祷
（号韵同）擣（捣）抱讨考燥扫（号韵同）嫂保鸨稿草昊浩镐颢杲缟槁堡皂
【二十哿】 哿火舸柁（歌韵同）我娜荷（负荷）可坷左果裹朵锁琐堕惰妥
坐（坐立）裸跛颇（稍也）夥颗祸卵（旱韵同）
【二十一马】 马下（上下）者野雅瓦寡社写泻（禡韵同）夏（华夏）也把
贾（姓贾）假（真假）捨（舍）厦惹治且
【二十二养】 养像象仰朗桨奖敞氅枉颡强（勉强）盪惘两曩杖响掌党想榜
爽广享丈仗（漾韵同）幌莽（麌韵同）纺长（长幼）上（升也）网荡壤赏仿
罔蒋（姓蒋）橡慷漭谠傥往魍魉鞅
【二十三梗】 梗影景井岭境警请饼永骋逞颖顷整静省幸颈郢猛丙炳杏秉耿
矿颍鲠领冷靖
【二十四迥】 迥炯挺梃艇醒（青韵同）酩酊並等鼎顶泂肯拯铤
【二十五有】 有酒首口母*後柳友妇*斗狗久负*厚手守右否*（是否）醜受
牖偶阜*九后咎薮吼帚（箒）垢亩*舅纽藕朽臼肘韭剖诱牡*缶*酉苟丑灸笱扣
（叩）某*莠寿（宥韵同）绶叟
（有*号的字，在词韵中兼入麌韵。）
【二十六寝】 寝饮（饮食）锦品枕（衾枕）审甚（沁韵同）廪衽（袵）稔
沈凛懔朕（我也）荏
【二十七感】 感览揽胆澹（淡，勘韵同）噉（啖）惨（憯）敢颔撼毯黪糁
湛
【二十八俭】 俭焰敛（艳韵同）险检脸染掩点簟贬冉苒陕谄忝（艳韵同）
俨闪剡琰奄歉芡崭
【二十九豏】 豏槛範减舰犯湛斩黯范
㈣去声
【一送】 送送梦凤洞（岩洞）众贡弄冻痕栋仲中（射中，击中）粽讽恸鞚
空（空缺）控
【二宋】 宋用颂诵统纵（放纵）讼种（种植）综俸共供（供设，名词）从
（仆从）缝（隙也）雍（州名）重（再也）
【三绛】 绛降（升降）苍撞（江韵同）
【四寘】 寘置事地志治（治安，太平）思（名词）让吏赐自字义利器位戏
至次累（连累）伪为（因为）寺瑞智记异致备肆翠骑（车骑，名词）使（使
者）试类弃饵媚鼻易（容易）辔坠醉议翅避笥帜粹侍谊帅（将帅）厕寄睡忌
贰萃穗二臂嗣吹（鼓吹，名词）遂恣四骥季刺驷泗寐魅积（储蓄）食（以食
食人）被芰懿觊冀愧匮馈（餽）庇洎暨概质（抵押）豉柜篑痢腻被（覆也）
秘比（近也）鸷閟啻示嗜饲遗（馈遗）意薏祟值识（意志，记也，又标识）
【五未】 未味气贵费沸尉畏慰蔚魏纬胃渭汇谓讳卉（尾韵同）毅既衣（著
衣）猬
【六御】 御处（处所）去（来去）虑誉（名词）署据驭曙助絮著（显著）
豫箸恕与（参与）遽疏（书疏）庶预语（告也）踞蓣饫
【七遇】 遇路辂赂露鹭树（树木）度（制度）渡赋布步固素具数（数量）
怒（麌韵同）务雾鹜骛附兔故顾句墓暮慕募注驻祚裕误寐住戍库护屦诉蠹妒
惧趣娶铸绔（袴）傅付谕妪芋捕哺互孺寓吐（麌韵同）赴冱污(动词)恶（憎
恶）忤晤
【八霁】 霁制计势世丽岁济（渡也）第艺惠币砌滞际厉涕（荠韵同）契弊
毙帝蔽敝髻锐戾裔袂系祭卫隶闭逝缀翳製替细桂税壻例誓筮蕙诣砺励瘗噬继
脆叡（睿）拍毳沴曳蒂睇妻（以女妻人）递逮棣蓟罽係系彗嘒芮蚋薜荔唳捩
粝泥（拘泥）篦嬖穗篲睥睨
【九泰】 泰*会带*外*盖*大*（箇韵同）旆濑*赖*籁*蔡*害*最贝霭*蔼*沛
艾*丐*柰*绘脍（鱠）荟太*霈狈汰*林*蕞*
（有*号的字，词韵属第十部；其余属第三部。）
【十卦】 卦*挂*懈廨隘卖画*（图画）派债怪坏诫界介芥械薤拜快迈话*败
稗晒虿
（有*号的字，词韵属第十部；其余属第五部。）
【十一队】 队内塞*（边塞）爱*辈佩代*退载*（年也）碎态*背秽菜*对废
诲晦昧碍*戴*贷*配妹喙溃黛*吠概*岱肺溉*慨*耒块在*（所在）耐*鼐*珮玳*
再碓乂刈
（有*号的字，词韵属第五部；其余属第三部。）
【十二震】 震印进润阵镇刃顺慎鬓晋骏闰峻釁（衅）振俊（隽）舜吝烬讯
仞迅趁榇搢仅觐信轫浚
【十三问】 问闻（名誉）运晕韵训粪忿（吻韵同）酝郡分（名分）紊愠近
（动词）
【十四愿】 愿*论（名词）怨*恨万*饭*（名词）献*健*寸困顿遁（阮韵同）
建*宪*劝*蔓*券*钝闷逊嫩溷远*（动词）侃*（衎）苑*（阮韵同）
（有*号的字，词韵属第七部；其余属第六部。）
【十五翰】 翰（翰墨）岸汉难（灾难）断（决断）乱叹（寒韵同）观（楼
观）干榦散（解散）旦算（名词）玩（翫）烂贯半案炭汗赞讚漫（寒韵同，
又副词独用）冠（冠军）灌爨窜幔粲换焕唤悍弹（名词）惮段看（寒韵同）
判叛涣绊盥鹳畔锻腕忱馆（旱韵同）
【十六谏】 谏雁患（删韵同）涧间（间隔）宦晏慢盼豢栈（潸韵同）惯串
绽幻瓣苋丱办绾（潸韵同）
【十七霰】 霰殿面眄（铣韵同）县变箭战扇膳传（传记）见砚院练炼燕宴
贱馔荐绢彦掾便（便利）眷面线倦羡奠徧（遍）恋啭眩钏倩卞汴片禅（封禅）
谴善（动词）溅饯（铣韵同）转(以力转动，及物动词)卷（书卷）甸钿（先
韵同）电咽旋（已而，副词）
【十八啸】 啸笑照库存窍妙诏召邵要（重要）曜耀（燿）调（音调）钓吊
叫少（老少）眺诮料疗潦掉（篠韵同）峤徼（边徼）烧（野火）
【十九效】 效効教（教训）貌校孝闹豹罩櫂（棹）觉（寤也）较乐（喜爱）
【二十号】 号（号令，名号）帽报导祷（皓韵同）操（所守也）盗噪灶奥
告（告诉）诰暴（强暴）好（喜好）到蹈劳（慰劳）傲耗躁造（造就）冒掉
倒（颠倒）爆燥扫（皓韵同）
【二十一箇】 箇个贺佐大（泰韵同）饿过（经过，歌韵同，又过失，独用）
和（唱和）挫课唾播座坐（行之反，又同座）破卧货沈涴簸轲（轗轲）
【二十二禡】 禡驾夜下（降也）谢榭罢夏（春夏）霸暇灞嫁赦藉（凭藉）
假（借也，又休假）蔗炙（音蔗，炮火，名动）化舍（庐舍）价射骂稼架诈
亚麝怕借泻（马韵同）卸帕
【二十三漾】 漾上（上下）望（观望，阳韵同，又名望，独用）相（卿相）
将（将帅）状帐浪（波浪）唱让旷壮放向嚮仗（养韵同）畅量（度量，数量，
名动）葬匠障瘴谤尚涨响样藏（库藏）舫访贶嶂当（适当）抗酿妄怆宕怅创
（开创）酱况亮傍（依傍）丧（丧失）恙王（王天下，霸王）旺
【二十四敬】 敬命正（正直）令（命令）政性镜盛（多也）行（品行）圣
咏隆庆映病柄郑劲竞净竟孟诤獍更（更加）并（合并）聘横（横逆）
【二十五径】 径定罄磬应（答应）乘（车乘，名词）赠媵佞称（相称）邓
莹（庚韵同）证孕兴（兴趣）剩（賸）凭（蒸韵同）迳甑听（聆也，青韵同，
又听从，独用）胜（胜败）宁
【二十六宥】 宥候就授售（尤韵同）寿（有韵同）秀绣宿（星宿）奏富*
兽斗漏陋狩昼寇茂旧胄宙袖（褎）岫柚覆（盖也）救厩臭佑（祐）囿豆窦瘦
漱咒究疚谬皱逅嗅遘溜镂逗透骤又幼读（句读）副*
（有*号的字，在词韵中兼入遇韵。）
【二十七沁】 沁饮（使饮）禁（禁令，宫禁）任（负担）荫浸谮讖枕（动
词）甚（寝韵同）噤
【二十八勘】 勘暗（闇）滥啗（啖）担（名词）憾缆瞰暂三（再三）绀憨
澹（感韵同）轗
【二十九艳】 艳（艳）剑念验赡堑店忝（俭韵同）占（占据）敛（聚敛，
俭韵同）厌焰（俭韵同）垫欠僭酽潋滟玷（俭韵同）
【三十陷】 陷鉴监（同鉴，又中书监）泛梵忏赚蘸嵌
㈤入声
【一屋】 屋木竹目服福禄榖熟谷肉族鹿漉腹菊陆轴逐苜蓿牧伏宿（住宿）
夙读（读书）犊渎牍默毂復粥肃碌骕鬻育六缩器幅斛戮畜蓄叔淑菽俶倏独卜
馥沐速祝麓辘恧镞簇蹙筑穆睦秃縠覆（翻也）辐瀑曝（暴）郁舳掬蹴跼茯複
蝮鹆鹏髑
【二沃】 沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄梏告（忠告）蜀促触续浴
酷躅褥旭欲笃督赎斸顼蓐渌騄
【三觉】 觉（知觉）角桷榷嶽（岳）乐（礼乐）捉朔数（频数）卓斵啄剥
驳（駮）雹璞朴壳确浊濯擢渥幄握学榷涿
【四质】 质（性质）日笔出室实疾術一乙壹吉秩密率律逸（佚）扔漆栗毕
恤（卹）蜜橘溢瑟膝匹述憟黜跸弼七叱卒（终也）虱悉戌嫉帅（动词）蒺侄
轾踬怵蟋蟀筚篥宓必秫栉窸
【五物】 物佛拂屈郁乞掘（月韵同）讫吃（口吃）绂黼弗髴勿迄不绋
【六月】 月骨髮阙越谒没伐罚卒（士卒）竭窟笏钺歇发突忽袜鹘（黠韵同）
厥蹶蕨曰阀筏暍殁橛（物韵同）榾搰蝎勃纥龁（屑韵同）孛渤揭（屑韵同）
碣（屑韵同）
【七曷】 曷达末阔活钵脱夺褐割沫拔（拔起）葛闼渴拨豁括抹遏挞跋撮泼
斡秣（屑韵同）怛妲聒栝獭（黠韵同）刺
【八黠】 黠拔（拔擢）鹘（月韵同）八察杀刹轧戛瞎獭（曷韵同）刮刷滑
辖铩猾捋
【九屑】 屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别缺裂热决铁滅折拙切悦辙诀泄洩咽
噎傑彻澈哲鳖设啮劣掣玦截窃孽浙孑桔颉撷揭（月韵同）缬襭龁（月韵同）
挈抉亵薛拽（曳）爇冽臬糵瞥撇迭跌阅辍掇（曷韵同）
【十薬】 薬薄恶（善恶）作乐（哀乐）落阁鹤爵弱约脚雀幕洛壑索郭错跃
若酌托削铎凿却鹊诺萼度（测度）橐漠鑰著（着）虐掠穫泊搏籥锷藿嚼勺谑
廓绰霍镬莫箨缚貉濩各略骆寞膜鄂博昨柝拓
【十一陌】 陌石客白泽伯迹（跡）宅席策册碧籍（典籍）格役帛戟壁驿麦
额柏魄积（积聚）脉夕液尺隙逆画（同划）百辟呙虢赤易（变易）革脊获翮
屐適帻戹（厄）隔益窄核覈舄掷责坼惜癖辟僻掖腋释译峄择摘奕帟迫疫昔赫
瘠谪奕硕貊跖（蹠）鶺碛躋綌隻炙（动词）踯斥吓穸皙淅鬲骼舶珀
【十二锡】 锡壁历枥击绩笛敌滴镝檄激寂觌析溺觅狄荻幂鷁戚慼涤的吃沥
霹雳惕剔淅鬲骼舶珀
【十三职】 职国德食（饮食）蚀色力翼墨极息直得北黑侧贼饰刻则塞（闭
塞）式轼域殖植敕（勅）饬棘惑默织匿亿臆特勒劾仄昃稷识（知识）逼（偪）
克即弋拭陟测翊恻洫穑鲫嶷抑或
【十四缉】 缉辑戢立集邑急入泣湿习给十拾袭及级涩粒揖楫（叶韵同）汗
蛰笠执隰汲吸絷葺挹浥岌悒熠
【十五合】 合塔答纳榻閤杂腊蜡匝阖蛤衲沓榼鸽踏飒拉遝盍塌咂
【十六叶】 叶帖贴牒接猎妾蝶叠筮惬涉鬣捷颊楫（橶，缉韵同）摄蹑协侠
荚魇睫浃慑慴蹀挟铗靥燮詟摺踖辄婕饁屟聂镊渫谍堞
【十七洽】 洽狭（陿）峡法甲业邺匣鸭乏怯劫胁插锸歃押狎袷嶪夹恰峡硖
所收的字大致以杜甫诗集中所用的字为标准，此外酌收一些杜诗中未出
现的常用字。一字收入两韵以上者，注明它在某韵中的意义。如果是同义的，
则注“某韵同”。通用字，异体字也择要加括号注明。
㈠上平声
【一东】 东同童僮铜桐峒筒中（中间）衷忠虫沖终忡崇嵩（崧）戎狨弓躬
宫融雄熊穹穷冯风枫豐酆充隆空（空虚）公功工攻蒙濛朦幪笼（名词，董韵
同，又动词独用）胧聋栊巃昽洪红虹鸿丛翁匆葱聪骢通棕蓬
【二冬】 冬彤农宗锺钟龙舂松冲容溶庸蓉封胸凶汹兇匈雍(和也)浓重（重
复，层）从（随从、顺从）逢缝（缝纫）峰锋丰蜂烽纵（纵横）踪茸邛筇慵
恭供（供给）
【三江】 江缸窗邦降（降伏）双泷庞舡撞（绛韵同）
【四支】 支枝移为（施为）垂吹（吹嘘）陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危
夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思（动词）滋持随
痴维卮螭麾墀弥慈遗（遗失）肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱茲差（参差）疲茨卑亏
蕤骑（骑马）歧岐谁斯私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥姨夔祗涯（佳麻韵
同）伊追缁箕治（治理，动词）尼而推（灰韵同）縻绥羲其淇麒祁崎骐锤罹
漓鹂璃骊狝罴貔仳琵枇尸鳷栀匙蚩篪絺鸱踟嗤隋虽睢咨淄鹚瓷萎惟唯厮澌缌
逶迤贻裨庳丕嵋郿劘蠡（瓠勺，齐韵同）氂痍猗椅（音漪，木名）
【五微】 微薇晖辉徽挥韦围帏闱霏菲(芳菲)妃飞非扉肥威祈旂畿机幾（微
也，如见幾）稀希衣（衣服）依归苇饥矶欷
【六鱼】 鱼渔初书舒居裾车（麻韵同）渠余予（我也）誉（动词）舆馀胥
狙耡（鉏、锄）疏（疏密）疎（同疏）蔬梳虚嘘徐猪闾庐驴诸除如墟於畬淤
妤璵蜍储苴葅沮齟据（拮据）鶋蕖歔茹（茅茹）洳摅榈
【七虞】 虞愚娱隅刍无芜巫于衢儒濡襦鬚株蛛诛殊铢瑜榆愉谀腴区驱躯朱
珠趋扶凫雏敷夫肤纡输枢厨俱驹模谟蒲胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑菰徒途涂荼图
屠奴吾梧吴租卢鲈炉芦苏乌污（污秽）枯粗都茱侏徂樗蹰拘劬岖鸲芙苻鄜桴
俘须臾繻吁滹瓠蝴糊鄠醐餬呼沽酤瀘舻轳鸬驽孥逋匍葡铺殳酥菟洿诬呜鼯逾
（踰）禺萸竽雩渝貐揄瞿
【八齐】 齐黎藜犁梨妻（夫妻）萋凄悽隄低题提蹄鸡稽兮倪霓西栖犀嘶梯
鼙齏赍迷泥（泥土）溪圭闺携畦嵇跻滩脐奚醯蹊黧（支韵同）醍鹈珪睽
【九佳】 佳*街鞋牌柴钗差（差使）崖涯*（支麻韵同）偕阶皆谐骸排乖怀
淮槐（灰韵同）豺侪埋霾斋娲*蜗*蛙*
（有*号的字，词韵属第十部；其余属第五部。）
【十灰】 灰恢魁隈回徘（音裴）徊（音回）槐（音回，佳韵同）梅枚媒煤
雷罍隤（颓）催摧陪杯醅嵬推（支韵同）迴虺豗诙培崔纔*开*哀*埃*臺*苔*
该*才*材*财*裁*来*莱*栽*哉*灾*猜*孩*騋*腮*
（有*号的字，词韵属第五部，其余属第三部。）
【十一真】 真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲身宾滨邻鳞麟珍瞋尘陈春津秦频
蘋颦银垠筠巾囷民岷贫莼淳醇唇伦纶轮沦匀旬巡驯钧均榛遵循甄宸郴椿鹑嶙
辚磷驎泯（轸韵同）缗邠嚬诜駪呻伸漘寅姻荀询郇峋氤恂逡嬪皴
【十二文】 文闻纹蚊雲分（分离）纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋熏曛云芹欣
芸耘沄氲殷汶阌氛濆汾
【十三元】 元*原*源*鼋*园*猿*垣*烦*蕃*樊*暄*萱*喧*冤*言*轩*藩*魂*
袁*沅*援*番*繁*幡*瑶*壎*（埙）骞*鸳*蜿*浑温孙门尊樽（罇）存敦蹲蹲
豚村屯盆奔论（动词）昏痕根恩吞荪扪
（有*号的字，词韵属第七部，其余属第六部。）
【十四寒】 寒韩翰(羽翮)丹单字鞍难(艰难)餐檀坛滩弹残干肝竿乾(乾湿)
阑栏澜兰看（翰韵同）丸完桓纨端湍酸团攒官棺观（观看）冠（衣冠）鸾銮
峦欢（驩）宽盘蟠漫（大水貌）叹（翰韵同）邯郸摊玕拦磻珊狻
【十五删】 删潸关弯湾还环鬟寰班斑蛮颜姦（奸）攀顽山閒艰闲间（中间）
悭患（谏韵同）孱潺
㈡下平声
【一先】 先前千阡笺天坚肩贤絃弦烟燕（国名）莲怜田填年颠巅牵妍眠渊
涓边编悬泉迁仙鲜（新鲜）钱煎延毡羶蝉缠连联篇偏扁（扁舟）绵全宣镌穿
川缘鸢捐旋（回旋）娟船涎鞭铨专圆员乾（乾坤）虔愆权拳椽传（传授）焉
鞯褰搴汧韆铅舷跹鹃蠲筌痊悛邅鹯旃鳣禅（参神，逃禅）婵单（单于）躔颛
燃琏便（安也）翩楩骈癫阗畋钿（霰韵同）沿蜒臙
【二萧】 萧箫挑（挑担）貂刁凋雕彫鵰迢条髫跳苕调（调和）枭浇聊辽寥
撩寮僚尧宵消霄绡销超朝潮嚣骄娇焦燋椒饶桡烧（焚烧）遥徭摇谣瑶韶昭招
镳瓢苗猫腰桥乔妖飘逍潇鸮骁祧鹪鹩缭獠夭（夭夭）幺邀要（要求，要盟）
飖姚樵侨憔标飙嫖漂（漂浮）剽徼（徼幸）
【三肴】 肴巢交郊茅嘲钞包胶爻苞梢蛟教（使也）庖匏坳敲胞抛鲛崤啁鵁
鞘抄蝥咆哮
【四豪】 豪毫操(操持)髦绦刀萄猱褒桃糟旄袍挠(巧韵同)蒿涛皋号(号呼)
陶鳌曹遭羔高嘈搔毛滔骚韬缲膏牢醪逃劳（劳苦）濠壕饕洮淘叨咷篙熬翱嗷
臊
【五歌】 歌多罗河戈阿和（平和）波科柯陀娥蛾鹅萝荷（荷花）何过（经
过，个韵同）磨螺禾珂蓑婆坡呵哥轲（孟轲）沱鼍拖驼跎柁（舵，哿韵同）
佗（他）颇（偏颇）峨俄摩麽娑莎迦靴疴
【六麻】 麻花霞家茶华沙车(鱼韵同)牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉奢涯（支
佳韵同）夸巴耶嗟遐加笳赊槎（查）差（差错）楂杈蟆骅虾葭袈裟砂衙枒呀
琶杷
【七阳】 阳杨扬香乡光昌堂章张王（帝王）房芳长（长短）塘妆常凉霜藏
（收藏）场央鸯秧狼床方浆觞梁娘庄黄仓皇装殇襄骧相（互相）湘箱创（创
伤）亡忘芒望（观望，漾韵同）尝偿樯坊囊郎唐狂强（刚强）肠康冈苍匡荒
遑行（行列）妨棠翔良航疆粮穰将（送也，持也）墙桑刚祥详洋梁量（衡量，
动词）羊伤汤彰璋猖商防筐煌凰徨纲茫臧裳昂丧（丧葬）漳嫜阊绛螀蒋（菇
蒋）缰僵羌枪抢（突也）锵疮杭鲂肓篁惶璜隍攘瀼亢廊阆浪（沧浪）琅梁邙
旁滂傍（侧也）驦当（应当）璫糖沧鸧尪颺泱殃敭佯
【八庚】 庚更（更改）羹盲横（纵横）觥彭亨英烹平评京惊荆明盟鸣荣莹
（径韵同）兵兄卿生甥笙牲擎鲸迎行（行走）衡耕萌氓甍宏茎罂莺樱泓橙争
筝清情啨精睛菁晶旌盈楹瀛嬴赢营婴缨贞成盛（盛受）城诚呈程声征正（正
月）轻名令（使令）并（交并）倾萦琼峥撑嵘鶊秔坑铿瘿鹦勍
【九青】 青经泾形刑型陉亭庭廷霆停丁仃馨星胜醒（迥韵同）俜灵龄玲伶
零听（聆听，径韵同）汀冥溟铭瓶屏萍荧萤荥扃坰鶄晴硎苓舲聆鴒瓴翎娉婷
宁暝瞑
【十蒸】 蒸烝承丞惩澄（澂）陵凌绫菱冰膺鹰应（应当）蝇绳渑（音绳，
水名）乘（驾乘，动词）昇升胜（胜任）兴（兴起）缯憑凭（径韵同）仍兢
矜徵（徵求）称（称赞）登灯（镫）僧增曾憎矰层能朋鹏肱薨腾藤藤恒棱罾
崩滕縢崚嶒姮
【十一尤】 尤邮优忧流旒留骝刘由游遊猷悠攸牛修脩羞秋周州洲舟酬讐柔
俦畴筹稠邱抽瘳遒收鸠搜（蒐）驺愁休囚求裘仇浮谋牟眸侔矛侯喉猴讴鸥楼
陬偷头投钩沟幽虬樛啾鹙鞦楸蚯周踌裯惆糇揉勾韝娄琉疣犹邹兜呦售（宥韵
同）
【十二侵】 侵寻浔临林霖针（鍼）箴斟沉砧（碪）深淫心琴禽擒钦衾吟今
襟（衿）金音阴岑簪（覃韵同）壬任（负荷）歆森禁(力能胜任)骎嵚参（音
深，星名，又音岑的阴平，参差）琛涔
【十三覃】 覃潭参（参拜，参考）骖南柟男谙庵含涵函（包涵）岚蚕探贪
耽龛堪谈甘三（数目）酣柑惭蓝担（动词）簪（侵韵同）
【十四盐】 盐檐（簷）廉帘嫌严占（占卜）髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣沾尖
潜阎镰蟾黏淹箝甜恬拈砭銛詹蒹歼黔钤
【十五咸】 咸鹹函（书函）缄岩谗衔帆衫杉监（监察）凡馋芟搀巉鑱啣
㈢上声
（注意：许多上声字现在读成去声。）
【一董】 董动孔总笼（名词，东韵同）澒桶洞（澒洞）
【二肿】 肿种（种子）踵宠垄（陇）拥壅冗重（轻重）冢奉捧勇涌（湧）
踊（踴）恐拱竦悚耸栱
【三讲】 讲港棒蚌项
【四纸】 纸只咫是靡彼毁燬委诡髓累（积累）妓绮觜此蕊徙尔弭婢侈弛豕
紫旨指美否（臧否，否泰）兕几姊比（比较）水轨止市徵（角徵）喜己纪跪
技蚁（螘）鄙晷子梓矢雉死履被（寝衣）垒癸趾以已似耜祀史使（使令）耳
里理裏李起杞跂士仕俟始齿矣耻麂枳址畤玺鲤迩氏戺驶巳滓苡倚七跬
【五尾】 尾苇鬼岂卉（未韵同）几（几多）伟裴菲（菲薄）匪篚
【六语】 语（言语）圉吕侣旅杼伫与（给予）予（赐予）渚煮汝茹(食也)
署鼠黍杵处（居住，处理）贮女许拒炬楚阻俎沮叙绪序屿野巨宁褚础苣举詎
櫸粔溆御去（除也）
【七麌】 麌雨宇舞府鼓虎古股贾（商贾）蛊土吐（遇韵同）圃庚户树（种
植，动词）煦诩努辅組乳弩补鲁橹睹腐数（动词）簿五竖普侮斧聚午伍釜缕
部柱矩武苦取抚浦主杜塢祖愈堵扈父甫怒（遇韵同）禹羽腑俯（俛）罟估赌
卤姥鵡偻拄莽（养韵同）
【八荠】 荠礼体米启陛洗邸底弟坻柢涕（霁韵同）悌济(水名)澧醴蠡（范
蠡，彭蠡）祢棨诋觝眯
【九蟹】 蟹解灑楷獬澥枴矮
【十贿】 贿悔改*采*採*彩*綵*海在*（存在）罪宰*醢*馁铠*恺*待*殆*怠*
倍乃*每载*（载运）
（有*号的字，词韵属第五部；其余属第三部。）
【十一轸】 轸敏允引尹尽忍凖隼笋盾（阮韵同）闵悯泯（真韵同）蚓牝殒
紧蠢陨愍矧哂朕（朕兆）
【十二吻】 吻粉蕴愤隐谨近（远近）忿（问韵同）
【十三阮】 阮*远*（远近）晚*苑*返*阪*饭（动词）偃*蹇*（铣韵同）郾*
巚琬*混本反损袞看遁（遯，愿韵同）稳盾（轸韵同）
（有*号的字，词韵属第七部；其余属第六部。）
【十四旱】 旱暖管琯满短馆（翰韵同）缓盥（翰韵同）碗懒繖(伞)卵（哿
韵同）散（散布）伴诞罕瀚（浣）断（断绝）侃算（动词）款但坦袒纂
【十五潸】 潸眼简版琖（盏）产限栈（谏韵同）绾（谏韵同）柬拣板
【十六铣】 铣善（善恶）遣浅曲转（自转，不及物动词）衍犬选冕辇免展
茧辩辨篆勉翦（剪）卷显饯（霰韵同）眄（霰韵同）喘藓软骞（阮韵同）演
件腆鲜（少也）跣缅沔渑（音缅，渑池）缱绻靦殄扁（不正圆，又扁额）
单（音善，姓也，又单父，县名）
【十七篠】 篠小鸟了晓少（多少）扰绕遶绍杪沼眇矫皎皦杳窈窕袅挑（挑
引）掉（啸韵同）肇缥缈渺淼茑嫋赵兆旐缴缭朓窅夭（夭折）悄
【十八巧】 巧饱卯狡爪鲍挠（豪韵同）搅绞拗咬炒
【十九皓】 皓宝藻昌枣老好（好丑）道稻造（造作）脑恼岛倒（仆也）祷
（号韵同）擣（捣）抱讨考燥扫（号韵同）嫂保鸨稿草昊浩镐颢杲缟槁堡皂
【二十哿】 哿火舸柁（歌韵同）我娜荷（负荷）可坷左果裹朵锁琐堕惰妥
坐（坐立）裸跛颇（稍也）夥颗祸卵（旱韵同）
【二十一马】 马下（上下）者野雅瓦寡社写泻（禡韵同）夏（华夏）也把
贾（姓贾）假（真假）捨（舍）厦惹治且
【二十二养】 养像象仰朗桨奖敞氅枉颡强（勉强）盪惘两曩杖响掌党想榜
爽广享丈仗（漾韵同）幌莽（麌韵同）纺长（长幼）上（升也）网荡壤赏仿
罔蒋（姓蒋）橡慷漭谠傥往魍魉鞅
【二十三梗】 梗影景井岭境警请饼永骋逞颖顷整静省幸颈郢猛丙炳杏秉耿
矿颍鲠领冷靖
【二十四迥】 迥炯挺梃艇醒（青韵同）酩酊並等鼎顶泂肯拯铤
【二十五有】 有酒首口母*後柳友妇*斗狗久负*厚手守右否*（是否）醜受
牖偶阜*九后咎薮吼帚（箒）垢亩*舅纽藕朽臼肘韭剖诱牡*缶*酉苟丑灸笱扣
（叩）某*莠寿（宥韵同）绶叟
（有*号的字，在词韵中兼入麌韵。）
【二十六寝】 寝饮（饮食）锦品枕（衾枕）审甚（沁韵同）廪衽（袵）稔
沈凛懔朕（我也）荏
【二十七感】 感览揽胆澹（淡，勘韵同）噉（啖）惨（憯）敢颔撼毯黪糁
湛
【二十八俭】 俭焰敛（艳韵同）险检脸染掩点簟贬冉苒陕谄忝（艳韵同）
俨闪剡琰奄歉芡崭
【二十九豏】 豏槛範减舰犯湛斩黯范
㈣去声
【一送】 送送梦凤洞（岩洞）众贡弄冻痕栋仲中（射中，击中）粽讽恸鞚
空（空缺）控
【二宋】 宋用颂诵统纵（放纵）讼种（种植）综俸共供（供设，名词）从
（仆从）缝（隙也）雍（州名）重（再也）
【三绛】 绛降（升降）苍撞（江韵同）
【四寘】 寘置事地志治（治安，太平）思（名词）让吏赐自字义利器位戏
至次累（连累）伪为（因为）寺瑞智记异致备肆翠骑（车骑，名词）使（使
者）试类弃饵媚鼻易（容易）辔坠醉议翅避笥帜粹侍谊帅（将帅）厕寄睡忌
贰萃穗二臂嗣吹（鼓吹，名词）遂恣四骥季刺驷泗寐魅积（储蓄）食（以食
食人）被芰懿觊冀愧匮馈（餽）庇洎暨概质（抵押）豉柜篑痢腻被（覆也）
秘比（近也）鸷閟啻示嗜饲遗（馈遗）意薏祟值识（意志，记也，又标识）
【五未】 未味气贵费沸尉畏慰蔚魏纬胃渭汇谓讳卉（尾韵同）毅既衣（著
衣）猬
【六御】 御处（处所）去（来去）虑誉（名词）署据驭曙助絮著（显著）
豫箸恕与（参与）遽疏（书疏）庶预语（告也）踞蓣饫
【七遇】 遇路辂赂露鹭树（树木）度（制度）渡赋布步固素具数（数量）
怒（麌韵同）务雾鹜骛附兔故顾句墓暮慕募注驻祚裕误寐住戍库护屦诉蠹妒
惧趣娶铸绔（袴）傅付谕妪芋捕哺互孺寓吐（麌韵同）赴冱污(动词)恶（憎
恶）忤晤
【八霁】 霁制计势世丽岁济（渡也）第艺惠币砌滞际厉涕（荠韵同）契弊
毙帝蔽敝髻锐戾裔袂系祭卫隶闭逝缀翳製替细桂税壻例誓筮蕙诣砺励瘗噬继
脆叡（睿）拍毳沴曳蒂睇妻（以女妻人）递逮棣蓟罽係系彗嘒芮蚋薜荔唳捩
粝泥（拘泥）篦嬖穗篲睥睨
【九泰】 泰*会带*外*盖*大*（箇韵同）旆濑*赖*籁*蔡*害*最贝霭*蔼*沛
艾*丐*柰*绘脍（鱠）荟太*霈狈汰*林*蕞*
（有*号的字，词韵属第十部；其余属第三部。）
【十卦】 卦*挂*懈廨隘卖画*（图画）派债怪坏诫界介芥械薤拜快迈话*败
稗晒虿
（有*号的字，词韵属第十部；其余属第五部。）
【十一队】 队内塞*（边塞）爱*辈佩代*退载*（年也）碎态*背秽菜*对废
诲晦昧碍*戴*贷*配妹喙溃黛*吠概*岱肺溉*慨*耒块在*（所在）耐*鼐*珮玳*
再碓乂刈
（有*号的字，词韵属第五部；其余属第三部。）
【十二震】 震印进润阵镇刃顺慎鬓晋骏闰峻釁（衅）振俊（隽）舜吝烬讯
仞迅趁榇搢仅觐信轫浚
【十三问】 问闻（名誉）运晕韵训粪忿（吻韵同）酝郡分（名分）紊愠近
（动词）
【十四愿】 愿*论（名词）怨*恨万*饭*（名词）献*健*寸困顿遁（阮韵同）
建*宪*劝*蔓*券*钝闷逊嫩溷远*（动词）侃*（衎）苑*（阮韵同）
（有*号的字，词韵属第七部；其余属第六部。）
【十五翰】 翰（翰墨）岸汉难（灾难）断（决断）乱叹（寒韵同）观（楼
观）干榦散（解散）旦算（名词）玩（翫）烂贯半案炭汗赞讚漫（寒韵同，
又副词独用）冠（冠军）灌爨窜幔粲换焕唤悍弹（名词）惮段看（寒韵同）
判叛涣绊盥鹳畔锻腕忱馆（旱韵同）
【十六谏】 谏雁患（删韵同）涧间（间隔）宦晏慢盼豢栈（潸韵同）惯串
绽幻瓣苋丱办绾（潸韵同）
【十七霰】 霰殿面眄（铣韵同）县变箭战扇膳传（传记）见砚院练炼燕宴
贱馔荐绢彦掾便（便利）眷面线倦羡奠徧（遍）恋啭眩钏倩卞汴片禅（封禅）
谴善（动词）溅饯（铣韵同）转(以力转动，及物动词)卷（书卷）甸钿（先
韵同）电咽旋（已而，副词）
【十八啸】 啸笑照库存窍妙诏召邵要（重要）曜耀（燿）调（音调）钓吊
叫少（老少）眺诮料疗潦掉（篠韵同）峤徼（边徼）烧（野火）
【十九效】 效効教（教训）貌校孝闹豹罩櫂（棹）觉（寤也）较乐（喜爱）
【二十号】 号（号令，名号）帽报导祷（皓韵同）操（所守也）盗噪灶奥
告（告诉）诰暴（强暴）好（喜好）到蹈劳（慰劳）傲耗躁造（造就）冒掉
倒（颠倒）爆燥扫（皓韵同）
【二十一箇】 箇个贺佐大（泰韵同）饿过（经过，歌韵同，又过失，独用）
和（唱和）挫课唾播座坐（行之反，又同座）破卧货沈涴簸轲（轗轲）
【二十二禡】 禡驾夜下（降也）谢榭罢夏（春夏）霸暇灞嫁赦藉（凭藉）
假（借也，又休假）蔗炙（音蔗，炮火，名动）化舍（庐舍）价射骂稼架诈
亚麝怕借泻（马韵同）卸帕
【二十三漾】 漾上（上下）望（观望，阳韵同，又名望，独用）相（卿相）
将（将帅）状帐浪（波浪）唱让旷壮放向嚮仗（养韵同）畅量（度量，数量，
名动）葬匠障瘴谤尚涨响样藏（库藏）舫访贶嶂当（适当）抗酿妄怆宕怅创
（开创）酱况亮傍（依傍）丧（丧失）恙王（王天下，霸王）旺
【二十四敬】 敬命正（正直）令（命令）政性镜盛（多也）行（品行）圣
咏隆庆映病柄郑劲竞净竟孟诤獍更（更加）并（合并）聘横（横逆）
【二十五径】 径定罄磬应（答应）乘（车乘，名词）赠媵佞称（相称）邓
莹（庚韵同）证孕兴（兴趣）剩（賸）凭（蒸韵同）迳甑听（聆也，青韵同，
又听从，独用）胜（胜败）宁
【二十六宥】 宥候就授售（尤韵同）寿（有韵同）秀绣宿（星宿）奏富*
兽斗漏陋狩昼寇茂旧胄宙袖（褎）岫柚覆（盖也）救厩臭佑（祐）囿豆窦瘦
漱咒究疚谬皱逅嗅遘溜镂逗透骤又幼读（句读）副*
（有*号的字，在词韵中兼入遇韵。）
【二十七沁】 沁饮（使饮）禁（禁令，宫禁）任（负担）荫浸谮讖枕（动
词）甚（寝韵同）噤
【二十八勘】 勘暗（闇）滥啗（啖）担（名词）憾缆瞰暂三（再三）绀憨
澹（感韵同）轗
【二十九艳】 艳（艳）剑念验赡堑店忝（俭韵同）占（占据）敛（聚敛，
俭韵同）厌焰（俭韵同）垫欠僭酽潋滟玷（俭韵同）
【三十陷】 陷鉴监（同鉴，又中书监）泛梵忏赚蘸嵌
㈤入声
【一屋】 屋木竹目服福禄榖熟谷肉族鹿漉腹菊陆轴逐苜蓿牧伏宿（住宿）
夙读（读书）犊渎牍默毂復粥肃碌骕鬻育六缩器幅斛戮畜蓄叔淑菽俶倏独卜
馥沐速祝麓辘恧镞簇蹙筑穆睦秃縠覆（翻也）辐瀑曝（暴）郁舳掬蹴跼茯複
蝮鹆鹏髑
【二沃】 沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄梏告（忠告）蜀促触续浴
酷躅褥旭欲笃督赎斸顼蓐渌騄
【三觉】 觉（知觉）角桷榷嶽（岳）乐（礼乐）捉朔数（频数）卓斵啄剥
驳（駮）雹璞朴壳确浊濯擢渥幄握学榷涿
【四质】 质（性质）日笔出室实疾術一乙壹吉秩密率律逸（佚）扔漆栗毕
恤（卹）蜜橘溢瑟膝匹述憟黜跸弼七叱卒（终也）虱悉戌嫉帅（动词）蒺侄
轾踬怵蟋蟀筚篥宓必秫栉窸
【五物】 物佛拂屈郁乞掘（月韵同）讫吃（口吃）绂黼弗髴勿迄不绋
【六月】 月骨髮阙越谒没伐罚卒（士卒）竭窟笏钺歇发突忽袜鹘（黠韵同）
厥蹶蕨曰阀筏暍殁橛（物韵同）榾搰蝎勃纥龁（屑韵同）孛渤揭（屑韵同）
碣（屑韵同）
【七曷】 曷达末阔活钵脱夺褐割沫拔（拔起）葛闼渴拨豁括抹遏挞跋撮泼
斡秣（屑韵同）怛妲聒栝獭（黠韵同）刺
【八黠】 黠拔（拔擢）鹘（月韵同）八察杀刹轧戛瞎獭（曷韵同）刮刷滑
辖铩猾捋
【九屑】 屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别缺裂热决铁滅折拙切悦辙诀泄洩咽
噎傑彻澈哲鳖设啮劣掣玦截窃孽浙孑桔颉撷揭（月韵同）缬襭龁（月韵同）
挈抉亵薛拽（曳）爇冽臬糵瞥撇迭跌阅辍掇（曷韵同）
【十薬】 薬薄恶（善恶）作乐（哀乐）落阁鹤爵弱约脚雀幕洛壑索郭错跃
若酌托削铎凿却鹊诺萼度（测度）橐漠鑰著（着）虐掠穫泊搏籥锷藿嚼勺谑
廓绰霍镬莫箨缚貉濩各略骆寞膜鄂博昨柝拓
【十一陌】 陌石客白泽伯迹（跡）宅席策册碧籍（典籍）格役帛戟壁驿麦
额柏魄积（积聚）脉夕液尺隙逆画（同划）百辟呙虢赤易（变易）革脊获翮
屐適帻戹（厄）隔益窄核覈舄掷责坼惜癖辟僻掖腋释译峄择摘奕帟迫疫昔赫
瘠谪奕硕貊跖（蹠）鶺碛躋綌隻炙（动词）踯斥吓穸皙淅鬲骼舶珀
【十二锡】 锡壁历枥击绩笛敌滴镝檄激寂觌析溺觅狄荻幂鷁戚慼涤的吃沥
霹雳惕剔淅鬲骼舶珀
【十三职】 职国德食（饮食）蚀色力翼墨极息直得北黑侧贼饰刻则塞（闭
塞）式轼域殖植敕（勅）饬棘惑默织匿亿臆特勒劾仄昃稷识（知识）逼（偪）
克即弋拭陟测翊恻洫穑鲫嶷抑或
【十四缉】 缉辑戢立集邑急入泣湿习给十拾袭及级涩粒揖楫（叶韵同）汗
蛰笠执隰汲吸絷葺挹浥岌悒熠
【十五合】 合塔答纳榻閤杂腊蜡匝阖蛤衲沓榼鸽踏飒拉遝盍塌咂
【十六叶】 叶帖贴牒接猎妾蝶叠筮惬涉鬣捷颊楫（橶，缉韵同）摄蹑协侠
荚魇睫浃慑慴蹀挟铗靥燮詟摺踖辄婕饁屟聂镊渫谍堞
【十七洽】 洽狭（陿）峡法甲业邺匣鸭乏怯劫胁插锸歃押狎袷嶪夹恰峡硖
关于格律
任何规则都有它的灵活性，诗词的格律也不能例外。处处拘泥格律，反而
损害了诗的意境，同时也降低了艺术。格律是为我们服务的；我们不能反过来
成为格律的奴隶，我们不能让思想内容去迁就格律。杜甫的律诗总算是严格遵
照格律的了，但是他的七律《白帝》开头两句是：“白帝城中云出门，白帝城
下雨翻盆。”第二句第一二两字本该用“平平”的，现在用了“仄仄”。诗人
有意把白帝城中跟白帝城下（城外）迥不相同的天气作一个对比，比喻城中的
老爷们是享福的，城外的老百姓是受灾受难的①。我们试想想看：诗人能把第
二句的“白帝”换成别的字眼来损害这个诗意吗？
在这一点上，毛主席的诗词也是我们的典范。按《沁园春》的词谱，前阕
第九句和后阕第八句都应该是平平仄仄，毛主席《长沙》前阕的“鱼翔浅底”，
后阕的“激扬文字”，以及《雪》前阕的“原驰腊象”，都是按这个平仄来填
的；但是《雪》后阕的“成吉思汗”，其中的“吉”字却是仄声(入声)，“汗”
字却是平声（读如寒）。这四个字是人名，是一个整体，何必再拘泥平仄？再
说，“成吉思汗”是一个译名，它在蒙古语里又何尝有平仄呢？再举毛主席的
《念奴娇·昆化》为例。依照词谱《念奴娇》后阕第五、六、七句应该是仄仄
平平，平平仄仄，仄仄平平仄，但是毛主席写的是：“一截遗欧，一截赠美、
一截还东国。”既然要叠用三个“一截”才能很好地表现诗意，那就不妨略为
突破形式。
毛主席的诗词，一方面表现出毛主席精于格律，另一方面也表现出他并不
拘守格律。但是，假如我们学写旧体诗词，就应该以格律为准绳，而不能以突
破束缚为借口，完全不讲韵律和平仄。如果写出一种没有格律的“律诗”，那
就名不符实了。词的平仄本来比诗的平仄更严，如果一首词没有按照平仄的规
则来写，就不成其为词了。旧体诗词的好处在它的音韵优美，而不在于字数的
固定。假如只知道凑足字数，而置音韵于不顾，那就是买椟还珠，写旧体诗词
变为毫无意义的事了。因此，我们必须力求做到思想内容和尽可能完美的艺术
形式统一起来。格律本来是适应艺术的要求而产生的，我们先要熟谙格律，从
而才能做到得心应手地驱遣格律，而不为格律所束缚。
━━━━━━━━━━━
①下面的六句是：“高江急峡雷霆斗，翠木苍藤日月昏。戎马不如归马逸，千
家今有百家存。哀哀寡妇诛求尽，恸器秋原何处村！”
任何规则都有它的灵活性，诗词的格律也不能例外。处处拘泥格律，反而
损害了诗的意境，同时也降低了艺术。格律是为我们服务的；我们不能反过来
成为格律的奴隶，我们不能让思想内容去迁就格律。杜甫的律诗总算是严格遵
照格律的了，但是他的七律《白帝》开头两句是：“白帝城中云出门，白帝城
下雨翻盆。”第二句第一二两字本该用“平平”的，现在用了“仄仄”。诗人
有意把白帝城中跟白帝城下（城外）迥不相同的天气作一个对比，比喻城中的
老爷们是享福的，城外的老百姓是受灾受难的①。我们试想想看：诗人能把第
二句的“白帝”换成别的字眼来损害这个诗意吗？
在这一点上，毛主席的诗词也是我们的典范。按《沁园春》的词谱，前阕
第九句和后阕第八句都应该是平平仄仄，毛主席《长沙》前阕的“鱼翔浅底”，
后阕的“激扬文字”，以及《雪》前阕的“原驰腊象”，都是按这个平仄来填
的；但是《雪》后阕的“成吉思汗”，其中的“吉”字却是仄声(入声)，“汗”
字却是平声（读如寒）。这四个字是人名，是一个整体，何必再拘泥平仄？再
说，“成吉思汗”是一个译名，它在蒙古语里又何尝有平仄呢？再举毛主席的
《念奴娇·昆化》为例。依照词谱《念奴娇》后阕第五、六、七句应该是仄仄
平平，平平仄仄，仄仄平平仄，但是毛主席写的是：“一截遗欧，一截赠美、
一截还东国。”既然要叠用三个“一截”才能很好地表现诗意，那就不妨略为
突破形式。
毛主席的诗词，一方面表现出毛主席精于格律，另一方面也表现出他并不
拘守格律。但是，假如我们学写旧体诗词，就应该以格律为准绳，而不能以突
破束缚为借口，完全不讲韵律和平仄。如果写出一种没有格律的“律诗”，那
就名不符实了。词的平仄本来比诗的平仄更严，如果一首词没有按照平仄的规
则来写，就不成其为词了。旧体诗词的好处在它的音韵优美，而不在于字数的
固定。假如只知道凑足字数，而置音韵于不顾，那就是买椟还珠，写旧体诗词
变为毫无意义的事了。因此，我们必须力求做到思想内容和尽可能完美的艺术
形式统一起来。格律本来是适应艺术的要求而产生的，我们先要熟谙格律，从
而才能做到得心应手地驱遣格律，而不为格律所束缚。
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①下面的六句是：“高江急峡雷霆斗，翠木苍藤日月昏。戎马不如归马逸，千
家今有百家存。哀哀寡妇诛求尽，恸器秋原何处村！”
未完待续