超级军网“盛世华章”红伦敦
来源：百度文库 编辑：超级军网 时间：2024/04/30 00:44:55
《金融时报》彼得•阿斯普登(Peter Aspden)
2005年11月10日 星期四
周二晚上，英国皇家美术学院(RAA)所在地——庄严的伦敦伯林顿馆(Burlington House)的地面，沐浴在红色的泛光灯中，以此庆祝其最新的盛大展览开幕，展出内容是中国清代的艺术珍品。不仅这座建筑，邻近的萨默塞特中心 Somerset House)和伦敦眼(London Eye)，也在夜色中变成了鲜红色。这种具有双重意味的场景，在几十年前是无法想象的。
“将首都的部分标志性建筑变成红色，是庆祝(皇家美术学院)展览开幕的绝妙方式，”伦敦市长肯•利文斯通(Ken Livingstone)在一篇讲话中热情洋溢地说。如果他在冷战高峰时期说这番话，可能会被控叛国罪。
但今日的中国变了，中国渴望对西方开放，用一场精彩的声光表演，庆祝它与英国的良好关系，并预示两国文化合作新时代的到来。周三，中国国家主席胡锦涛受到了英国女王与爱丁堡公爵的欢迎，并为“盛世华章”(China: The Three Emperors, 1662-1795)展览正式揭幕。皇家美术学院原本计划明年1月举办这次展览，但为了抓住中国主席访问的时机，紧急提前了展览。
[B]巧借政治东风[/B]
皇家美术学院负责展览的秘书诺曼•罗森塔尔(Norman Rosenthal)表示，由于中国想巩固与西方的关系，所以学院一直渴望借政治形势东风为展览造势。皇家美术学院之前有关阿兹特克与土耳其的两次展览大为轰动，它们分别得到了墨西哥与土耳其政府的大力支持，英国和土耳其两国的首相，甚至还为土耳其展的展览目录题写了序言。“各国政府自然希望给伦敦留下深刻印象，伦敦仍然是一个伟大的城市，”罗森塔尔在昨天的吹风会上表示。
但他补充说，政治与文化的联系并不新鲜。“我们上次举办的大型中国展是在1973年，那在很大程度上是个政治姿态，当时中国正处在文化大革命中，希望展开乒乓外交。这一次，后面还有北京2008年奥运会，我们的任务是利用这一政治背景，将所有美好的事物在这里呈现出来。”
罗森塔尔表示，中国对展览的热情，此前没有得到英国政府的响应。“我不能说英国政府真正利用了(展览)，如果它考虑得长远一点的话，其实展览本可以对它有利。但另一方面，没有政治压力对我们是件好事。”这次展览得到了投资银行高盛(Goldman Sachs)的赞助，“高盛在中国有自己的日程表”，罗森塔尔说。该公司已在中国活跃了十多年。
[B]珍品奏“盛世华章”[/B]
尽管此次展览有外交与商业上的考虑，但它的展出质量是勿庸置疑的。此次展览共有400件展品，多数是从北京故宫博物院借来的。许多展品在北京都难得一见，更不要说西方了：故宫博物院只有两个展厅具备必需的温度与湿度，来展示如此娇贵的艺术品。
这些展品来自中国最后一个朝代三位最强大帝王的统治时期：康熙皇帝(1662-1722)、雍正皇帝(1723-1735)和乾隆皇帝(1736- 1795)。抢眼的展品包括：记录皇帝狩猎出游与生日大典的画卷，宗教艺术品，包括一座两米高的宝塔、精美的盔甲、装饰艺术品，以及更加含蓄的、具有“文人”传统的水墨画（文人画），这种画主要出现在宫廷之外。
为配合展览，还有一整套美术作品展示中国过去与西方的交流。英国制造的时钟特别吸引这些皇帝，他们都钦佩西方的专业技术知识。此外，郎世宁(Giuseppe Castiglione)等耶稣会传教士的绘画作品，也曾受到称赞并被模仿。在雍正皇帝穿着各色服饰的一组肖像画中，有一幅是他穿戴着夸张的欧式假发与服饰打虎。
还有另一组引人注目的绘画作品，即为四阿哥胤禛(也就是之后的雍正皇帝)所绘的12幅神秘的《仕女消闲图》(Beauties at Leisure)，这些画甚至在中国也从未整套展出过。“我们不知道她们是谁，也不知道她们是干嘛的，”杰西卡•罗森(Jessica Rawson)女爵士表示。罗森是牛津大学默顿学院院长，也是本次展览的首席馆长。
她表示，故宫博物院“非常慷慨”，借出了这些重要展品。 “我们的胃口非常大，但我们差不多借到了所有我们想要的东西，我们没借到的展品是出于保护原因。”她说，伦敦的观众再也不会有机会，在同一屋檐下欣赏到这些珍藏展品，她还补充说，此次展览经过了大量磋商。“我们(馆长团队)的整个职业生涯都在研究中国，若非如此，我们就无法弄通，如何着手将这些展品带到这里。这体现了双方之间的信任，我们让(故宫博物院)相信这是个绝佳的机会，他们相信了我们。经过这么多年，两个相距遥远的机构已开始逐渐了解对方。”
另一位展览馆长姜斐德(Alfreda Murck)表示，在外借展品方面，中国的一些严格规矩有所变通，但依然是“弯而不折的竹子原则”。她表示，这次展览对中国人来说意味深远。“当代艺术界正转向西方，但这次(展览)是他们脑中的自我想象，即在教育、言辞和学识上受到赞赏的中国。”《金融时报》彼得•阿斯普登(Peter Aspden)
2005年11月10日 星期四
周二晚上，英国皇家美术学院(RAA)所在地——庄严的伦敦伯林顿馆(Burlington House)的地面，沐浴在红色的泛光灯中，以此庆祝其最新的盛大展览开幕，展出内容是中国清代的艺术珍品。不仅这座建筑，邻近的萨默塞特中心 Somerset House)和伦敦眼(London Eye)，也在夜色中变成了鲜红色。这种具有双重意味的场景，在几十年前是无法想象的。
“将首都的部分标志性建筑变成红色，是庆祝(皇家美术学院)展览开幕的绝妙方式，”伦敦市长肯•利文斯通(Ken Livingstone)在一篇讲话中热情洋溢地说。如果他在冷战高峰时期说这番话，可能会被控叛国罪。
但今日的中国变了，中国渴望对西方开放，用一场精彩的声光表演，庆祝它与英国的良好关系，并预示两国文化合作新时代的到来。周三，中国国家主席胡锦涛受到了英国女王与爱丁堡公爵的欢迎，并为“盛世华章”(China: The Three Emperors, 1662-1795)展览正式揭幕。皇家美术学院原本计划明年1月举办这次展览，但为了抓住中国主席访问的时机，紧急提前了展览。
[B]巧借政治东风[/B]
皇家美术学院负责展览的秘书诺曼•罗森塔尔(Norman Rosenthal)表示，由于中国想巩固与西方的关系，所以学院一直渴望借政治形势东风为展览造势。皇家美术学院之前有关阿兹特克与土耳其的两次展览大为轰动，它们分别得到了墨西哥与土耳其政府的大力支持，英国和土耳其两国的首相，甚至还为土耳其展的展览目录题写了序言。“各国政府自然希望给伦敦留下深刻印象，伦敦仍然是一个伟大的城市，”罗森塔尔在昨天的吹风会上表示。
但他补充说，政治与文化的联系并不新鲜。“我们上次举办的大型中国展是在1973年，那在很大程度上是个政治姿态，当时中国正处在文化大革命中，希望展开乒乓外交。这一次，后面还有北京2008年奥运会，我们的任务是利用这一政治背景，将所有美好的事物在这里呈现出来。”
罗森塔尔表示，中国对展览的热情，此前没有得到英国政府的响应。“我不能说英国政府真正利用了(展览)，如果它考虑得长远一点的话，其实展览本可以对它有利。但另一方面，没有政治压力对我们是件好事。”这次展览得到了投资银行高盛(Goldman Sachs)的赞助，“高盛在中国有自己的日程表”，罗森塔尔说。该公司已在中国活跃了十多年。
[B]珍品奏“盛世华章”[/B]
尽管此次展览有外交与商业上的考虑，但它的展出质量是勿庸置疑的。此次展览共有400件展品，多数是从北京故宫博物院借来的。许多展品在北京都难得一见，更不要说西方了：故宫博物院只有两个展厅具备必需的温度与湿度，来展示如此娇贵的艺术品。
这些展品来自中国最后一个朝代三位最强大帝王的统治时期：康熙皇帝(1662-1722)、雍正皇帝(1723-1735)和乾隆皇帝(1736- 1795)。抢眼的展品包括：记录皇帝狩猎出游与生日大典的画卷，宗教艺术品，包括一座两米高的宝塔、精美的盔甲、装饰艺术品，以及更加含蓄的、具有“文人”传统的水墨画（文人画），这种画主要出现在宫廷之外。
为配合展览，还有一整套美术作品展示中国过去与西方的交流。英国制造的时钟特别吸引这些皇帝，他们都钦佩西方的专业技术知识。此外，郎世宁(Giuseppe Castiglione)等耶稣会传教士的绘画作品，也曾受到称赞并被模仿。在雍正皇帝穿着各色服饰的一组肖像画中，有一幅是他穿戴着夸张的欧式假发与服饰打虎。
还有另一组引人注目的绘画作品，即为四阿哥胤禛(也就是之后的雍正皇帝)所绘的12幅神秘的《仕女消闲图》(Beauties at Leisure)，这些画甚至在中国也从未整套展出过。“我们不知道她们是谁，也不知道她们是干嘛的，”杰西卡•罗森(Jessica Rawson)女爵士表示。罗森是牛津大学默顿学院院长，也是本次展览的首席馆长。
她表示，故宫博物院“非常慷慨”，借出了这些重要展品。 “我们的胃口非常大，但我们差不多借到了所有我们想要的东西，我们没借到的展品是出于保护原因。”她说，伦敦的观众再也不会有机会，在同一屋檐下欣赏到这些珍藏展品，她还补充说，此次展览经过了大量磋商。“我们(馆长团队)的整个职业生涯都在研究中国，若非如此，我们就无法弄通，如何着手将这些展品带到这里。这体现了双方之间的信任，我们让(故宫博物院)相信这是个绝佳的机会，他们相信了我们。经过这么多年，两个相距遥远的机构已开始逐渐了解对方。”
另一位展览馆长姜斐德(Alfreda Murck)表示，在外借展品方面，中国的一些严格规矩有所变通，但依然是“弯而不折的竹子原则”。她表示，这次展览对中国人来说意味深远。“当代艺术界正转向西方，但这次(展览)是他们脑中的自我想象，即在教育、言辞和学识上受到赞赏的中国。”
2005年11月10日 星期四
周二晚上，英国皇家美术学院(RAA)所在地——庄严的伦敦伯林顿馆(Burlington House)的地面，沐浴在红色的泛光灯中，以此庆祝其最新的盛大展览开幕，展出内容是中国清代的艺术珍品。不仅这座建筑，邻近的萨默塞特中心 Somerset House)和伦敦眼(London Eye)，也在夜色中变成了鲜红色。这种具有双重意味的场景，在几十年前是无法想象的。
“将首都的部分标志性建筑变成红色，是庆祝(皇家美术学院)展览开幕的绝妙方式，”伦敦市长肯•利文斯通(Ken Livingstone)在一篇讲话中热情洋溢地说。如果他在冷战高峰时期说这番话，可能会被控叛国罪。
但今日的中国变了，中国渴望对西方开放，用一场精彩的声光表演，庆祝它与英国的良好关系，并预示两国文化合作新时代的到来。周三，中国国家主席胡锦涛受到了英国女王与爱丁堡公爵的欢迎，并为“盛世华章”(China: The Three Emperors, 1662-1795)展览正式揭幕。皇家美术学院原本计划明年1月举办这次展览，但为了抓住中国主席访问的时机，紧急提前了展览。
[B]巧借政治东风[/B]
皇家美术学院负责展览的秘书诺曼•罗森塔尔(Norman Rosenthal)表示，由于中国想巩固与西方的关系，所以学院一直渴望借政治形势东风为展览造势。皇家美术学院之前有关阿兹特克与土耳其的两次展览大为轰动，它们分别得到了墨西哥与土耳其政府的大力支持，英国和土耳其两国的首相，甚至还为土耳其展的展览目录题写了序言。“各国政府自然希望给伦敦留下深刻印象，伦敦仍然是一个伟大的城市，”罗森塔尔在昨天的吹风会上表示。
但他补充说，政治与文化的联系并不新鲜。“我们上次举办的大型中国展是在1973年，那在很大程度上是个政治姿态，当时中国正处在文化大革命中，希望展开乒乓外交。这一次，后面还有北京2008年奥运会，我们的任务是利用这一政治背景，将所有美好的事物在这里呈现出来。”
罗森塔尔表示，中国对展览的热情，此前没有得到英国政府的响应。“我不能说英国政府真正利用了(展览)，如果它考虑得长远一点的话，其实展览本可以对它有利。但另一方面，没有政治压力对我们是件好事。”这次展览得到了投资银行高盛(Goldman Sachs)的赞助，“高盛在中国有自己的日程表”，罗森塔尔说。该公司已在中国活跃了十多年。
[B]珍品奏“盛世华章”[/B]
尽管此次展览有外交与商业上的考虑，但它的展出质量是勿庸置疑的。此次展览共有400件展品，多数是从北京故宫博物院借来的。许多展品在北京都难得一见，更不要说西方了：故宫博物院只有两个展厅具备必需的温度与湿度，来展示如此娇贵的艺术品。
这些展品来自中国最后一个朝代三位最强大帝王的统治时期：康熙皇帝(1662-1722)、雍正皇帝(1723-1735)和乾隆皇帝(1736- 1795)。抢眼的展品包括：记录皇帝狩猎出游与生日大典的画卷，宗教艺术品，包括一座两米高的宝塔、精美的盔甲、装饰艺术品，以及更加含蓄的、具有“文人”传统的水墨画（文人画），这种画主要出现在宫廷之外。
为配合展览，还有一整套美术作品展示中国过去与西方的交流。英国制造的时钟特别吸引这些皇帝，他们都钦佩西方的专业技术知识。此外，郎世宁(Giuseppe Castiglione)等耶稣会传教士的绘画作品，也曾受到称赞并被模仿。在雍正皇帝穿着各色服饰的一组肖像画中，有一幅是他穿戴着夸张的欧式假发与服饰打虎。
还有另一组引人注目的绘画作品，即为四阿哥胤禛(也就是之后的雍正皇帝)所绘的12幅神秘的《仕女消闲图》(Beauties at Leisure)，这些画甚至在中国也从未整套展出过。“我们不知道她们是谁，也不知道她们是干嘛的，”杰西卡•罗森(Jessica Rawson)女爵士表示。罗森是牛津大学默顿学院院长，也是本次展览的首席馆长。
她表示，故宫博物院“非常慷慨”，借出了这些重要展品。 “我们的胃口非常大，但我们差不多借到了所有我们想要的东西，我们没借到的展品是出于保护原因。”她说，伦敦的观众再也不会有机会，在同一屋檐下欣赏到这些珍藏展品，她还补充说，此次展览经过了大量磋商。“我们(馆长团队)的整个职业生涯都在研究中国，若非如此，我们就无法弄通，如何着手将这些展品带到这里。这体现了双方之间的信任，我们让(故宫博物院)相信这是个绝佳的机会，他们相信了我们。经过这么多年，两个相距遥远的机构已开始逐渐了解对方。”
另一位展览馆长姜斐德(Alfreda Murck)表示，在外借展品方面，中国的一些严格规矩有所变通，但依然是“弯而不折的竹子原则”。她表示，这次展览对中国人来说意味深远。“当代艺术界正转向西方，但这次(展览)是他们脑中的自我想象，即在教育、言辞和学识上受到赞赏的中国。”《金融时报》彼得•阿斯普登(Peter Aspden)
2005年11月10日 星期四
周二晚上，英国皇家美术学院(RAA)所在地——庄严的伦敦伯林顿馆(Burlington House)的地面，沐浴在红色的泛光灯中，以此庆祝其最新的盛大展览开幕，展出内容是中国清代的艺术珍品。不仅这座建筑，邻近的萨默塞特中心 Somerset House)和伦敦眼(London Eye)，也在夜色中变成了鲜红色。这种具有双重意味的场景，在几十年前是无法想象的。
“将首都的部分标志性建筑变成红色，是庆祝(皇家美术学院)展览开幕的绝妙方式，”伦敦市长肯•利文斯通(Ken Livingstone)在一篇讲话中热情洋溢地说。如果他在冷战高峰时期说这番话，可能会被控叛国罪。
但今日的中国变了，中国渴望对西方开放，用一场精彩的声光表演，庆祝它与英国的良好关系，并预示两国文化合作新时代的到来。周三，中国国家主席胡锦涛受到了英国女王与爱丁堡公爵的欢迎，并为“盛世华章”(China: The Three Emperors, 1662-1795)展览正式揭幕。皇家美术学院原本计划明年1月举办这次展览，但为了抓住中国主席访问的时机，紧急提前了展览。
[B]巧借政治东风[/B]
皇家美术学院负责展览的秘书诺曼•罗森塔尔(Norman Rosenthal)表示，由于中国想巩固与西方的关系，所以学院一直渴望借政治形势东风为展览造势。皇家美术学院之前有关阿兹特克与土耳其的两次展览大为轰动，它们分别得到了墨西哥与土耳其政府的大力支持，英国和土耳其两国的首相，甚至还为土耳其展的展览目录题写了序言。“各国政府自然希望给伦敦留下深刻印象，伦敦仍然是一个伟大的城市，”罗森塔尔在昨天的吹风会上表示。
但他补充说，政治与文化的联系并不新鲜。“我们上次举办的大型中国展是在1973年，那在很大程度上是个政治姿态，当时中国正处在文化大革命中，希望展开乒乓外交。这一次，后面还有北京2008年奥运会，我们的任务是利用这一政治背景，将所有美好的事物在这里呈现出来。”
罗森塔尔表示，中国对展览的热情，此前没有得到英国政府的响应。“我不能说英国政府真正利用了(展览)，如果它考虑得长远一点的话，其实展览本可以对它有利。但另一方面，没有政治压力对我们是件好事。”这次展览得到了投资银行高盛(Goldman Sachs)的赞助，“高盛在中国有自己的日程表”，罗森塔尔说。该公司已在中国活跃了十多年。
[B]珍品奏“盛世华章”[/B]
尽管此次展览有外交与商业上的考虑，但它的展出质量是勿庸置疑的。此次展览共有400件展品，多数是从北京故宫博物院借来的。许多展品在北京都难得一见，更不要说西方了：故宫博物院只有两个展厅具备必需的温度与湿度，来展示如此娇贵的艺术品。
这些展品来自中国最后一个朝代三位最强大帝王的统治时期：康熙皇帝(1662-1722)、雍正皇帝(1723-1735)和乾隆皇帝(1736- 1795)。抢眼的展品包括：记录皇帝狩猎出游与生日大典的画卷，宗教艺术品，包括一座两米高的宝塔、精美的盔甲、装饰艺术品，以及更加含蓄的、具有“文人”传统的水墨画（文人画），这种画主要出现在宫廷之外。
为配合展览，还有一整套美术作品展示中国过去与西方的交流。英国制造的时钟特别吸引这些皇帝，他们都钦佩西方的专业技术知识。此外，郎世宁(Giuseppe Castiglione)等耶稣会传教士的绘画作品，也曾受到称赞并被模仿。在雍正皇帝穿着各色服饰的一组肖像画中，有一幅是他穿戴着夸张的欧式假发与服饰打虎。
还有另一组引人注目的绘画作品，即为四阿哥胤禛(也就是之后的雍正皇帝)所绘的12幅神秘的《仕女消闲图》(Beauties at Leisure)，这些画甚至在中国也从未整套展出过。“我们不知道她们是谁，也不知道她们是干嘛的，”杰西卡•罗森(Jessica Rawson)女爵士表示。罗森是牛津大学默顿学院院长，也是本次展览的首席馆长。
她表示，故宫博物院“非常慷慨”，借出了这些重要展品。 “我们的胃口非常大，但我们差不多借到了所有我们想要的东西，我们没借到的展品是出于保护原因。”她说，伦敦的观众再也不会有机会，在同一屋檐下欣赏到这些珍藏展品，她还补充说，此次展览经过了大量磋商。“我们(馆长团队)的整个职业生涯都在研究中国，若非如此，我们就无法弄通，如何着手将这些展品带到这里。这体现了双方之间的信任，我们让(故宫博物院)相信这是个绝佳的机会，他们相信了我们。经过这么多年，两个相距遥远的机构已开始逐渐了解对方。”
另一位展览馆长姜斐德(Alfreda Murck)表示，在外借展品方面，中国的一些严格规矩有所变通，但依然是“弯而不折的竹子原则”。她表示，这次展览对中国人来说意味深远。“当代艺术界正转向西方，但这次(展览)是他们脑中的自我想象，即在教育、言辞和学识上受到赞赏的中国。”
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