超级军网眼都瞎了！银幕上的女特务进化史
来源：百度文库 编辑：超级军网 时间：2024/04/28 14:27:05
今天中国影视中的女特务，基本上都是这样的
http://war.163.com/photoview/4T8 ... #p=BDH0G3534T8E0001
今天中国影视中的女特务，基本上都是这样的
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一个合格的女特务似乎必须是锥子脸，大眼睛（眼宽为脸宽的 3/10），身高不得低于 1 米 65。而完美的女特务，除了硬件达标，还必须具备瞬间放倒一打壮汉的能力（无论是用枪、刀还是徒手），必须有显赫的出身和教育背景，必须性格鲜明特立独行、敢爱敢恨。
2011 年后，银幕上的kmt女特务又纷纷被日本女特务替代一般是这样的。
甚至还有这样的
女特务必须年轻美貌且性感。这是 1958 年拍摄的《英雄虎胆》上映后女特务的基本要求。该片头号女特务是胡敏英扮演的女匪首李月桂，她老奸巨猾，爱弹扬琴喜欢爵士乐，相当文艺，但真正奠定标准女特务形象的，是王晓棠扮演的年轻女特务阿兰，她是中国电影史上迄今无法跨越的女特务高峰。图为：李月桂（胡敏英饰）和阿兰（王晓棠饰）
但女特务第一次在国产电影登场时，形象与我们熟悉的女特务相去甚远，1949 年拍摄的《无形的战线》中，女特务被设定为一个迷惘女青年，既不坏又不妖冶。于是，次年拍摄的电影《钢铁战士》中出现了极其浪荡、妖冶的国民党女特务，这个由胡敏英扮演的女特务形象是这样的。这是中国女特务妖娆放荡形象的鼻祖。“旗袍、卷发、红唇、叼烟卷、穿高跟鞋、线条有胸有腰”成了WG前电影中女特务的形象标配。好在这个两条细眉纹到鬓脚的夸张妆容没有成为之后的定式。
不过，阿兰的形象还是少数。1980 年代前的国产经典老电影中，多数女特务是中年妇女，如《羊城暗哨》中的八姑、《寂静的山林》中的李文英，而《羊城暗哨》中的梅姨、《黑三角》中的于黄氏这种女特务头子干脆就是老大妈。图为：《寂静的山林》中的李文英（白玫饰）与《羊城暗哨》中的八姑（狄梵饰）
今天中年妇女或老大妈式的女特务虽然偶尔也会出现，但会把戏份让给年轻美貌型女特务。而阿兰式的一花独秀已很难满足观众需求，一部连续剧往往会出现两个以上的美丽特务，为合理地塞进更多女特务，从80年代末开始流行kmt抗日女子别动队，形成女特务组合。
今天中年妇女或老大妈式的女特务虽然偶尔也会出现，但会把戏份让给年轻美貌型女特务。而阿兰式的一花独秀已很难满足观众需求，一部连续剧往往会出现两个以上的美丽特务，为合理地塞进更多女特务，从80年代末开始流行kmt抗日女子别动队，形成女特务组合。
今天中年妇女或老大妈式的女特务虽然偶尔也会出现，但会把戏份让给年轻美貌型女特务。而阿兰式的一花独秀已很难满足观众需求，一部连续剧往往会出现两个以上的美丽特务，为合理地塞进更多女特务，从80年代末开始流行kmt抗日女子别动队，形成女特务组合。
今天中年妇女或老大妈式的女特务虽然偶尔也会出现，但会把戏份让给年轻美貌型女特务。而阿兰式的一花独秀已很难满足观众需求，一部连续剧往往会出现两个以上的美丽特务，为合理地塞进更多女特务，从80年代末开始流行kmt抗日女子别动队，形成女特务组合。
很多谍战剧中，由于我方侦查员都浓眉大眼、干练果决、阳刚十足，敌方的女特务都会迷上我方侦查员。最经典的版本是《英雄虎胆》中阿兰对曾泰的爱慕，但阿兰并不是第一个爱上我方侦查员的女特务。1957 年的《羊城暗哨》中，女特务八姑就爱上了侦查员王练，而《林海雪原》中则有蝴蝶迷不断撩拨杨子荣。图为：《羊城暗哨》中的八姑与王练
今天的谍战剧继承发扬了女特务的光荣传统，有时迷倒一个女特务仍不足以显示侦查员的魅力，不少谍战剧中我方侦查员往往能一次迷倒两个女特务。
消灭暗恋自己的女特务多少有违人情，所以新版《英雄虎胆》中，让阿兰在绝望中自杀了断，解决了不能丧失立场和觉悟，又避免直接杀死女特务伤害观众感情的矛盾。这是当代谍战剧的基本套路。
随着时间的推移，银幕上还出现了邦德式的我方侦查员。如《五号特工组》中原为kmt政府驻日本武官的男主角马云飞，在第一集刚出场 20 分钟，就把赴任日军上海xianbing司令部特高课课长的酒井美惠子在火车上给邦德了
女特务必须有超现实的性感。漂亮并非关键。阿兰身上的时尚、文艺，妩媚、妙曼的身姿，慵懒而略带桀骜不驯的性感，当时只有在女特务身上才能合法出现。阿兰是超现实的性感。女特务是性感引领者。1981 年版的电视剧《敌营十八年》中，女特务第一次引诱正派男主角把地点选在河边，身穿当时尚属暴露的泳装，使劲对男主角抛媚眼。
今天的谍战剧很少出现阿兰式女特务，因为阿兰式的柔弱、易支配、缺少野心并不符合流行口味，于是，全能型女特务登场。她们能在妩媚与刚健、马靴制服与时尚达人、玉面佳人和冷面杀手之间自由切换，她们枪法百发百中，往往还能使暗器，她们肩负重任却能自由行动，即便剧情需要她们父母双亡也往往出身豪门。最新的女特务组合团体，至少一个是顶级海龟精英。
在男性心目中，最能体现东方女性之美的服装是旗袍，但比旗袍更能衬托女性之美的，是中国影视为女特务定制的制服。对制服控来说，军装美女远比护士装、学生装更具诱惑力。
军人制服是危险和禁忌的象征，而神秘情报机关则是最顶级的危险和禁忌。在危险和禁忌中与女特务酝酿发酵的情愫，注定最终不会有善果，但这种危险的情感游戏，在观众入戏时，会有类似辣椒刺激味蕾带来的欣快感。
为什么经典的kmt女特务形象，几乎都集中在 1945 年之后，最主要的原因是船型帽和掐腰、包臀的美式军服抗战结束后才全面普及，而此前国民党军的制服，无论是布料还是式样都无法展现女性的妙曼身姿。
不过，现在女特务不必只出现在内战期间了，因为内战之前女特务的制服不好看的问题已被解决，因为kmt当时的军服已经被富有想象力的编剧们改成了这种式样
某台的“热血民国偶像剧”则干脆穿成这样了
太漂亮了，
某台的“热血民国偶像剧”则干脆穿成这样了
今天的女特务大都能轻松消灭一打以上的士兵，而且往往拥有随意杀人的许可证，她们的高危险系数，使得征服难度远非手无缚鸡之力的阿兰可比。从观影角度而言，一个看起来永远难以完成的任务，会产生强烈的心理学上的“蔡格尼克效应”。
所谓的“蔡格尼克效应”，是指未完成的任务会持续占用人的认知资源，造成心理的紧张感和“后台”持续加工，因此令人产生更深刻的印象。这可以解释谍战剧中悬念的魅力：悬念是驱动人们花费长时间观剧的主要原因，只有看到结局才能带来放松。人们对此欲罢不能，特别是故事的主角看起来是一个征服难度极大的美女。
不但男性喜欢女特务，很多女性也喜欢女特务形象，因为女特务身份除了危险、刺激和荣誉，还是最理想的自我形象的投射——要穿旗袍穿旗袍，要穿制服穿制服，大多数时间都出没于高档消费场所，无论是恋爱对象还是斗智斗勇对象，都是魅力男子。《潜伏之赤途》里的张晓梦恐怕是最符合宅男心目中女特务形象的。
当然，并非所有人都喜欢军装，但是，很少有人会不喜欢下面这种带有强烈军服特征的服饰：汤唯在《色戒》中的风衣和旗袍同样能满足制服控的喜好，只是这部电影最大的问题是违背了特务定律，让我们的女特务爱上了敌人的特务，并且被敌人转化。
哪来这么多女特务！
真实的国民党女特务是这样的
抗战时期军统青浦特训班女学员毕业照kmt在 1944 年-1945 年征召的数十万大中学生当中，女青年占了约 10%。军师以上机关单位，女兵有时比例甚至高达 10%。但她们主要在医疗救护单位，少数是在通讯部门，情报机关工作的只是极少数。
银幕上的女特务们的黄金时期是21世纪初——由于正好赶上 21 世纪后海峡两岸关系缓和，“kmt女特务”不必再是丑恶和道德败坏的，而可以是技艺高强、身负家仇国恨的可敬形象。许多平常看来“浓眉大眼”的形象正面的女演员也纷纷开始扮演女特务。
但是，2011 年后，旗袍和美式军服轮番换的kmt女特务开始急剧减少，屏幕上越来越多的是和服与呢子军装轮番换的日本美女特务，而且往往会出现少佐级的高级女特务，她们不是土肥原贤二的弟子就是他的干女儿。
但是，2011 年后，旗袍和美式军服轮番换的kmt女特务开始急剧减少，屏幕上越来越多的是和服与呢子军装轮番换的日本美女特务，而且往往会出现少佐级的高级女特务，她们不是土肥原贤二的弟子就是他的干女儿。
但是，2011 年后，旗袍和美式军服轮番换的kt女特务开始急剧减少，屏幕上越来越多的是和服与呢子军装轮番换的日本美女特务，而且往往会出现少佐级的高级女特务，她们不是土肥原贤二的弟子就是他的干女儿。
日本有女特务吗？二战时日本军队除医疗救护部队外几乎没有女性，最著名的日本女间谍就只有川岛芳子了。
不过，今天日本女特务的原型大多来自传说中的南造云子。“南造云子”（1909-1942），直属日本大本营的特务，日军驻上海xianbing司令部特高科课长，少佐。其人显赫经历在于 1922 年就被 1938 年后才有的情报学校录取，再于 1926 年前拜入当时名不见经传的土肥原贤二门下受教，并算定恩师 1931 年必能出掌关东军奉天特务机关。这个 1991 年在小说《帝国之花在中国》（作者“未名星”、“啸川客”）中出现的日本女特务，经《青春》文学周刊、《政府法制》、《蓝盾》、《章回小说》等刊物考据后，形象逐渐丰满鲜活，然后出现在抗战研究论文当中，最终成为今天抗日神剧中日本女特务的“真实原型”。《五号特工组》中竹内云子也以南造云子为原型塑造而成
以此为蓝本，一大批穿着各式各样制服，手持各式各样武器的日本女特务们，就在国内影视剧中横行了。
以此为蓝本，一大批穿着各式各样制服，手持各式各样武器的日本女特务们，就在国内影视剧中横行了。
加之近年来抗日神剧的泛滥，为了吸引眼球，擅演女特务的演员们，纷纷脱下kmt的美式军装，改穿日本军服，继续贡献各种神剧