看《军事纪实》的兵车闯墨脱有感

耕战台的兵车闯墨脱今天放到第7集，就题材来说，非常值得一看。但是个人感觉，技术上来说，拍的不怎么好。
我拿两个节目来做对比，一个是BBC的《驾车游中国》一个是热播的《爸爸去哪儿》。
前者值得学习的是节奏和风格，后者则是多视角。
以下是个人观察的《兵车闯墨脱》需要改进之处。
1.风格不明显。
原因是定位不明确，是强调宣传、纪实还是科普？如果是宣传，不够打动人，没有对打动人的情节事件渲染，往往一带而过，印象不深刻。如果是纪实，没有非常专业的解说，没有很多资料。如果是科普，也没有深入浅出的系统性解说。只有简单的什么时候在什么地方发生了什么事，缺乏风格。
《驾车游中国》的风格很明显，一面强调城市的繁华优渥，一面展现偏远农村的贫困，并且以人为客体，表现这种差别下人的不同，由一个地点到一个地点，链接一个又一个人，掺合大量娱乐化商业化的元素，形成最终的娱乐猎奇风格。

2.缺乏节奏
用多长时间表现一件事，细节需要多少，忽略哪些，整体节奏是快是慢，没把握好。能看到努力控制节奏但是不理想，效果反而不好，大多走马观花，印象不深刻。

3.意识形态不丰满
咱们的纪实影视太追求客观事实，太追求中立性，就如新闻联播报道国际事件时也只是陈述为主，缺少评价。
《兵车闯墨脱》也是如此，仅仅把整个事记录了下来，而不是再往前走一步，把事件抽象化，甚至理论化。特别是军事纪实，更应当表现明显的意识形态。

4.视角不够多
以《爸爸去哪儿》为例，使用大量摄像机捕捉任何吸引人的细节，并以不同的角度，给观众全面深入地身临体验。其中无人机的使用，给了角度极大空间，也捕捉到精彩的画面。
《兵车闯墨脱》则视角单一，并且大多数时间是第一人称视角—副驾驶的摄像师角度。第七集中，仅有3-4段第三人称的仰角拍摄。对人物进行采访时，则是的的确确的采访，与新闻无异。。。值得向《爸爸去哪儿》学习。

以上是个人的直接感受。
想了想，中国记录片大多做独立的点事件做得比较好，如《舌尖》、《大国重器》，但是对于旅途的记录却差一些。其实，考虑到最近的《无人区》，中国影视圈也缺乏好的“在路上”的片子，一部《人在囧途》一部《泰囧》的成功表明这种不算类型片（广义的公路片）的类型片，在中国还是深受欢迎的。


耕战台的兵车闯墨脱今天放到第7集，就题材来说，非常值得一看。但是个人感觉，技术上来说，拍的不怎么好。
我拿两个节目来做对比，一个是BBC的《驾车游中国》一个是热播的《爸爸去哪儿》。
前者值得学习的是节奏和风格，后者则是多视角。
以下是个人观察的《兵车闯墨脱》需要改进之处。
1.风格不明显。
原因是定位不明确，是强调宣传、纪实还是科普？如果是宣传，不够打动人，没有对打动人的情节事件渲染，往往一带而过，印象不深刻。如果是纪实，没有非常专业的解说，没有很多资料。如果是科普，也没有深入浅出的系统性解说。只有简单的什么时候在什么地方发生了什么事，缺乏风格。
《驾车游中国》的风格很明显，一面强调城市的繁华优渥，一面展现偏远农村的贫困，并且以人为客体，表现这种差别下人的不同，由一个地点到一个地点，链接一个又一个人，掺合大量娱乐化商业化的元素，形成最终的娱乐猎奇风格。

2.缺乏节奏
用多长时间表现一件事，细节需要多少，忽略哪些，整体节奏是快是慢，没把握好。能看到努力控制节奏但是不理想，效果反而不好，大多走马观花，印象不深刻。

3.意识形态不丰满
咱们的纪实影视太追求客观事实，太追求中立性，就如新闻联播报道国际事件时也只是陈述为主，缺少评价。
《兵车闯墨脱》也是如此，仅仅把整个事记录了下来，而不是再往前走一步，把事件抽象化，甚至理论化。特别是军事纪实，更应当表现明显的意识形态。

4.视角不够多
以《爸爸去哪儿》为例，使用大量摄像机捕捉任何吸引人的细节，并以不同的角度，给观众全面深入地身临体验。其中无人机的使用，给了角度极大空间，也捕捉到精彩的画面。
《兵车闯墨脱》则视角单一，并且大多数时间是第一人称视角—副驾驶的摄像师角度。第七集中，仅有3-4段第三人称的仰角拍摄。对人物进行采访时，则是的的确确的采访，与新闻无异。。。值得向《爸爸去哪儿》学习。

以上是个人的直接感受。
想了想，中国记录片大多做独立的点事件做得比较好，如《舌尖》、《大国重器》，但是对于旅途的记录却差一些。其实，考虑到最近的《无人区》，中国影视圈也缺乏好的“在路上”的片子，一部《人在囧途》一部《泰囧》的成功表明这种不算类型片（广义的公路片）的类型片，在中国还是深受欢迎的。