《宗师》编剧回应质疑：讲故事是电影最低级状态

http://www.cctvdream.com.cn/bbs/ ... hread&tid=93316

“讲故事是电影最低级状态”　　重庆晨报独家专访该片编剧邹静之，称佩服王家卫拍电影的方法
　　1月8日，王家卫多年磨一剑的《一代宗师》上映，尽管首日票房成绩近3000万元，但观众对电影的评论却呈现两极化———有观众赞许镜头绝美、台词回味悠长，也有观众觉得故事缓慢沉闷、令人想打瞌睡。拿《一代宗师》里的台词来说，一部电影有很多事，有的成了面子，有的成了里子。昨日，重庆晨报记者独家采访了《一代宗师》编剧之一的邹静之，听他讲讲《一代宗师》里子和面子的故事。
　　邹静之

　　男，1952年生，诗人、被称为“中国第一编剧”、《诗刊》副编审。曾创作电视剧《康熙微服私访》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《五月槐花香》等，参与编剧张艺谋电影《千里走单骑》等。

　　叙事混乱？讲故事是电影的最低级状态
　　记者：影片出来后，观众吐槽说叙事混乱，也有电影导演说再多的情怀和诗意也应该建立在叙事完整的前提下，你是怎样看的？
　　邹静之：这个电影在当下中国电影中显得另类和可贵，有的导演可能喜欢用他所熟悉的一种电影模式来套王家卫的电影。其实我觉得讲故事是电影的最低级状态，最好就是要出人物，最高的境界是出味道，这个味道包括哲思、情怀、诗意。包括希腊的安哲罗普洛斯和伊朗的阿巴斯，他们有些电影没什么复杂的故事，而是靠哲思贯穿始终，他的目的是要通过电影来展示形而上的意义，突然就觉得那么拍就是对的。而有的时候，故事过于追求完整，诗意就出不来了。　（连故事都说不囫囵还装什么小清新……）

　张震戏少？留白也是看电影的一部分
　　记者：有不少观众吐槽说，张震心底含着深深的忧伤，练就了一个八极拳冠军，最后只亮了一胳膊。张震的戏为什么那么少？
　　邹静之：这个我不能多透露，因为涉及一些其他的问题。（直说导演挥舞起了剪刀就得了，装什么装……）但是我可以说张震扮演的一线天在影片中透了一点气息，但是不多，这种留白也是看电影的一部分……什么都有了就了然无趣了。　　

小沈阳笑场？一点笑点不那么重要
　　记者：这么文艺的电影，让观众心目中的笑星赵本山、小沈阳加入的意图是什么？
　　邹静之：这是王家卫导演的安排，他可能觉得没有问题。但是我想说，其实这个影片达到的高度使得这些都不那么重要了。王家卫充满了艺术家的个性，他热爱一意孤行和泥沙俱下的感觉，在一种大的气势下，一点笑点倒也不那么重要了。（选角不恰当就直说吧……）


　　王家卫太慢？四年干一件事，我敬佩
　　记者：王导演的台词一向很文艺，找到你合作，是否是看中你是写诗出身的背景？能谈一下你们是如何结缘一起创作该片的吗？
　　邹静之：我认识王家卫导演是2009年冬天，经人介绍的，他想写另一部有关上海的电影，后来是徐皓峰（《一》片另一编剧）介绍我加入《一代宗师》的创作。徐皓峰是北京电影学院导演系教师，对武学的造诣很深。而我是一个编剧，同时又是写诗的，王家卫导了那么多年电影。所以，我们三个在一起做一个电影，是一个有趣的组合。
　　创作《一代宗师》的4年中，我们的关系非常好，可以说是惺惺相惜。我要说，这是王家卫耗费了巨大苦心的4年，他4年就干了这一件事，日思夜想，令我敬佩。
　　记者：有人说，王家卫拍电影的节奏很慢，《一代宗师》拍得快成“一代失踪”了。你怎么看待他这样的拍戏方式？
　　邹静之：其实他并不特殊，他完全是用一种看上去笨的、实在的方法在拍电影。他为拍这个电影，走访了许多武林人或武林人的后代。他是一个资料狂，在非常短的时间里能在一摞资料中翻出想让我看的部分，还拿笔画出重点。我当时就在想，这个人在这么一摞东西里想翻到哪就能翻到哪，这些资料他得看多少遍啊？所以说，这是我非常欣赏和敬佩的地方。但是其实过去很多经典的电影就这么拍的，好几年才做成一个，不稀奇。国外的例子很多，只是放在国内有点稀奇。时代就是这样，越来越快了，以前下围棋是一方下3天，两方共下6天，现在是一方下3小时，一共下6小时，可是懂围棋的都知道，千古名局都是原来的，现在很少有了。至于重新来过，戏是那样，只要越改越好，折磨也就算了，就怕抡王八拳，乱让你改的，王家卫不是。4年下来，我们有种依依别情，就像武林里的话：“轻生死，重别离。”（好像王家卫就喜欢瞎忙活，从这里也可见一斑……）


　　剧本量大？王家卫拍了三部，仅播一部
　　记者：原剧本有多少页呢？重写了多少次？
　　邹静之：我和徐皓峰为这个电影所写的文字有6部电影的量，王家卫拍出来是3部电影的量，现在放映的是一个电影。
　　记者：《一代宗师》见武更见情，片中的恩怨情仇令观众唏嘘。你写戏时，哪场戏写得激动得也让自己潸然泪下了?
　　邹静之：我写的最动情的是宫二与叶问在大南茶室的最终告别，颇为动人。另一个就是在奉国寺，宫二剃发。
　　记者：“人世间所有的相遇都是久别重逢。”影迷们每一次都能被王家卫电影里的台词迷得七荤八素，这是你写剧本时刻意安排的，还是他拍戏时的风格？
　　邹静之：其实电影在语言方面没什么新鲜的，现在网上流传的“语录”，却是我没想到的。其实我们创作者树立这样的台词风格是想不单在影片的气质、仪轨、舞美等方面具有一种民国的旧式风格，还希望通过台词形成一种那时的语言氛围。（这个……王婆形态中……）这种在语言上的尝试现在看来是让很多人觉得新鲜，因为很多人没有想到通过语言风格回到民国的情景氛围，这是我们创作者的野心。至于有人经常说，哪句像是王家卫写的台词，哪句是谁写的，其实没有，就是我们三个人写的。
http://www.cctvdream.com.cn/bbs/ ... hread&tid=93316

“讲故事是电影最低级状态”　　重庆晨报独家专访该片编剧邹静之，称佩服王家卫拍电影的方法
　　1月8日，王家卫多年磨一剑的《一代宗师》上映，尽管首日票房成绩近3000万元，但观众对电影的评论却呈现两极化———有观众赞许镜头绝美、台词回味悠长，也有观众觉得故事缓慢沉闷、令人想打瞌睡。拿《一代宗师》里的台词来说，一部电影有很多事，有的成了面子，有的成了里子。昨日，重庆晨报记者独家采访了《一代宗师》编剧之一的邹静之，听他讲讲《一代宗师》里子和面子的故事。
　　邹静之

　　男，1952年生，诗人、被称为“中国第一编剧”、《诗刊》副编审。曾创作电视剧《康熙微服私访》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《五月槐花香》等，参与编剧张艺谋电影《千里走单骑》等。

　　叙事混乱？讲故事是电影的最低级状态
　　记者：影片出来后，观众吐槽说叙事混乱，也有电影导演说再多的情怀和诗意也应该建立在叙事完整的前提下，你是怎样看的？
　　邹静之：这个电影在当下中国电影中显得另类和可贵，有的导演可能喜欢用他所熟悉的一种电影模式来套王家卫的电影。其实我觉得讲故事是电影的最低级状态，最好就是要出人物，最高的境界是出味道，这个味道包括哲思、情怀、诗意。包括希腊的安哲罗普洛斯和伊朗的阿巴斯，他们有些电影没什么复杂的故事，而是靠哲思贯穿始终，他的目的是要通过电影来展示形而上的意义，突然就觉得那么拍就是对的。而有的时候，故事过于追求完整，诗意就出不来了。　（连故事都说不囫囵还装什么小清新……）

　张震戏少？留白也是看电影的一部分
　　记者：有不少观众吐槽说，张震心底含着深深的忧伤，练就了一个八极拳冠军，最后只亮了一胳膊。张震的戏为什么那么少？
　　邹静之：这个我不能多透露，因为涉及一些其他的问题。（直说导演挥舞起了剪刀就得了，装什么装……）但是我可以说张震扮演的一线天在影片中透了一点气息，但是不多，这种留白也是看电影的一部分……什么都有了就了然无趣了。　　

小沈阳笑场？一点笑点不那么重要
　　记者：这么文艺的电影，让观众心目中的笑星赵本山、小沈阳加入的意图是什么？
　　邹静之：这是王家卫导演的安排，他可能觉得没有问题。但是我想说，其实这个影片达到的高度使得这些都不那么重要了。王家卫充满了艺术家的个性，他热爱一意孤行和泥沙俱下的感觉，在一种大的气势下，一点笑点倒也不那么重要了。（选角不恰当就直说吧……）


　　王家卫太慢？四年干一件事，我敬佩
　　记者：王导演的台词一向很文艺，找到你合作，是否是看中你是写诗出身的背景？能谈一下你们是如何结缘一起创作该片的吗？
　　邹静之：我认识王家卫导演是2009年冬天，经人介绍的，他想写另一部有关上海的电影，后来是徐皓峰（《一》片另一编剧）介绍我加入《一代宗师》的创作。徐皓峰是北京电影学院导演系教师，对武学的造诣很深。而我是一个编剧，同时又是写诗的，王家卫导了那么多年电影。所以，我们三个在一起做一个电影，是一个有趣的组合。
　　创作《一代宗师》的4年中，我们的关系非常好，可以说是惺惺相惜。我要说，这是王家卫耗费了巨大苦心的4年，他4年就干了这一件事，日思夜想，令我敬佩。
　　记者：有人说，王家卫拍电影的节奏很慢，《一代宗师》拍得快成“一代失踪”了。你怎么看待他这样的拍戏方式？
　　邹静之：其实他并不特殊，他完全是用一种看上去笨的、实在的方法在拍电影。他为拍这个电影，走访了许多武林人或武林人的后代。他是一个资料狂，在非常短的时间里能在一摞资料中翻出想让我看的部分，还拿笔画出重点。我当时就在想，这个人在这么一摞东西里想翻到哪就能翻到哪，这些资料他得看多少遍啊？所以说，这是我非常欣赏和敬佩的地方。但是其实过去很多经典的电影就这么拍的，好几年才做成一个，不稀奇。国外的例子很多，只是放在国内有点稀奇。时代就是这样，越来越快了，以前下围棋是一方下3天，两方共下6天，现在是一方下3小时，一共下6小时，可是懂围棋的都知道，千古名局都是原来的，现在很少有了。至于重新来过，戏是那样，只要越改越好，折磨也就算了，就怕抡王八拳，乱让你改的，王家卫不是。4年下来，我们有种依依别情，就像武林里的话：“轻生死，重别离。”（好像王家卫就喜欢瞎忙活，从这里也可见一斑……）


　　剧本量大？王家卫拍了三部，仅播一部
　　记者：原剧本有多少页呢？重写了多少次？
　　邹静之：我和徐皓峰为这个电影所写的文字有6部电影的量，王家卫拍出来是3部电影的量，现在放映的是一个电影。
　　记者：《一代宗师》见武更见情，片中的恩怨情仇令观众唏嘘。你写戏时，哪场戏写得激动得也让自己潸然泪下了?
　　邹静之：我写的最动情的是宫二与叶问在大南茶室的最终告别，颇为动人。另一个就是在奉国寺，宫二剃发。
　　记者：“人世间所有的相遇都是久别重逢。”影迷们每一次都能被王家卫电影里的台词迷得七荤八素，这是你写剧本时刻意安排的，还是他拍戏时的风格？
　　邹静之：其实电影在语言方面没什么新鲜的，现在网上流传的“语录”，却是我没想到的。其实我们创作者树立这样的台词风格是想不单在影片的气质、仪轨、舞美等方面具有一种民国的旧式风格，还希望通过台词形成一种那时的语言氛围。（这个……王婆形态中……）这种在语言上的尝试现在看来是让很多人觉得新鲜，因为很多人没有想到通过语言风格回到民国的情景氛围，这是我们创作者的野心。至于有人经常说，哪句像是王家卫写的台词，哪句是谁写的，其实没有，就是我们三个人写的。