民族英雄大战洋人六回合：你有科技 我有神功

民族英雄大战洋人六回合：你有科技 我有神功
http://news.ifeng.com/history/zhongguoxiandaishi/special/xiaaiminzuzhuyi/detail_2010_09/02/2422670_0.shtml

回顾功夫片的发展历史不难发现，其实“打洋人”早已成为影片赢得口碑和票房的必要条件之一。下面就让我们来回味一下曾经上演过的几场经典的与洋人的比武。

第一回合 马永贞成为第一个“民族英雄”

功夫片里第一场发生在中国武术家和洋人之间的比武应该来自1972年张彻和鲍学礼合导的电影《马永贞》，该片在香港影坛首开了“上海滩功夫片”的先河，并一举斩获200多万元，打破了张彻自己的票房纪录，令以民国初年的上海滩为背景的功夫片成为了一种新的时尚。

饰演马永贞的是出自“大圣劈挂门”（猴拳的一种）的当年东南亚武术比赛冠军陈观泰。电影中他在眼见三个武林人士被外国大力士打到吐血、丢下擂台之后，一时义愤便冲上去将对手打残，引发台下观众山呼海啸般的呐喊。中国人与洋人的第一次比武就这样轻松的以胜利告终，而陈观泰也凭借此片一炮而红，成为银幕上的第一位“民族英雄”。



第二回合 陈真横扫虹口道场

在马永贞打败外国大力士之后一个月，李小龙携他的代表作《精武门》隆重登场并且震惊了世界。无独有偶，这部电影依然将矛头指向了洋人，只不过对手换成了跟我们有着更大仇恨的东洋人。李小龙所饰演的陈真亮出双截棍横扫虹口道场的段落如今已成为功夫片中最经典的画面，更有人称：“单看李小龙舞双截棍就已经值回票价了。”

其实在短时间内连续出现“打洋人”的情节并获得轰动效应的现象，同当时香港的社会背景是有一定关联的。1970年，美日两国达成协议，准备在1974年把美军二战时所占领的琉球交还日本，但当中包括中国的领土钓鱼岛，由此引发了全球华人大规模的“保钓运动”。1971年，香港也屡次发生学生运动，甚至与港英政府发生了激烈的冲突。一时间，香港人的爱国意识迅速膨胀，对外国殖民者、特别是日本殖民者的仇恨也达到了顶点。

无论是陈观泰还是李小龙，在他们1972年公映的影片里所饰演的都是一种反抗殖民压迫的斗士形象，这也恰恰迎合了在保钓运动中被港英当局镇压的香港民众的郁闷情绪。马永贞又或者精武门的故事都发生在民国初年这样一个内忧外患的动乱的时代，同当时被英国殖民的香港何其相似？由于在现实中的反抗遭受挫折，人们便只能纷纷涌进影院，通过看银幕上的李小龙以一当十的痛击日本武士而获得情绪上的释放和精神上的解脱。

第三回合 还是陈真踢馆

李小龙的《精武门》成为功夫片经典中的经典，也引得后人纷纷效仿。但在林林总总的翻拍作品中，唯一能和老版相提并论的恐怕就只有李连杰主演的《精武英雄》。这部明显带有1990年代的价值观念和审美趣味的翻拍电影不仅是对李小龙版《精武门》的致敬，在剧情的改编和影片的娱乐性方面更完成了一次超越。影片理智的将谋害霍元甲的行为归因于日本军方的阴谋而非日本武馆之罪。这样的改动，不仅大大减少了影片的暴戾之气，而且还使得故事的情节更加合理、人物形象更加饱满。

片中最为经典的比武段落不是陈真去虹口道场踢馆，而是最后与“机器人”滕田刚的决战。作为世界拳王的周比利出演过不少动作片，但令人印象最深的当属这部《精武英雄》。他拳脚生猛，轻松把钱小豪打残了去，李连杰也费了九牛二虎之力才把他征服。那场决斗紧张刺激精彩纷呈，把观众压得透不过气来，实在是功夫片中的精品。

第四回合 黄飞鸿徒手对快枪

作为数量打破吉尼斯世界纪录的功夫片，《黄飞鸿》系列里自然也少不了“打洋人”的情节。虽然《西域雄狮》把宝芝林开到美国的故事扯得有点远，但中国武林宗师对西部快枪手的设计在功夫片的世界里倒也算是别开生面。相信很多影迷都会对电影最后风车上的打斗印象深刻，虽然徒手胜快枪的结果有点想当然，但这也恰恰是功夫片的魅力所在。

其实徐克的电影从来都有很大的野心，就拿这部《西域雄狮》来说，上映的1997年正是香港大限将至的最后日期。在许多香港人纷纷选择移民之时，徐克的这部在异域他乡拍摄的功夫片恰恰给了留在香港的观众“躲避”与“满足”的心灵需要。当这种需要无处可寻的时候，电影会告诉你，中国比外国更强大。你有科技，我有神功。



第五回合 霍元甲单挑四国高手

2006年，李连杰主演了他号称“收山之作”的功夫大片《霍元甲》，而影片最高潮的段落无疑就是最后的擂台比武——霍元甲独自一人迎战英、比、法、日四国高手。他先是以各种不同的武器轻松击败英国拳王、比利时皇家骑士团教练与欧洲击剑冠军，后因为日本商人下毒才在于日本高手交手中落败，但他依然赢得了观众和对手的尊重。

无论是霍元甲还是他虚构出来的徒弟陈真的故事之所以会被一再翻拍，除了故事本身所具有的一波三折的情节和一定的传奇性之外，更重要的是，屈辱的历史背景下个人反抗压迫时所表现出的无力自然会唤起华人观众乃至所有受压迫民族的情感共鸣。有了这样的情感共鸣，口碑和票房自然是不在话下。民族英雄大战洋人六回合：你有科技 我有神功
http://news.ifeng.com/history/zhongguoxiandaishi/special/xiaaiminzuzhuyi/detail_2010_09/02/2422670_0.shtml

回顾功夫片的发展历史不难发现，其实“打洋人”早已成为影片赢得口碑和票房的必要条件之一。下面就让我们来回味一下曾经上演过的几场经典的与洋人的比武。

第一回合 马永贞成为第一个“民族英雄”

功夫片里第一场发生在中国武术家和洋人之间的比武应该来自1972年张彻和鲍学礼合导的电影《马永贞》，该片在香港影坛首开了“上海滩功夫片”的先河，并一举斩获200多万元，打破了张彻自己的票房纪录，令以民国初年的上海滩为背景的功夫片成为了一种新的时尚。

饰演马永贞的是出自“大圣劈挂门”（猴拳的一种）的当年东南亚武术比赛冠军陈观泰。电影中他在眼见三个武林人士被外国大力士打到吐血、丢下擂台之后，一时义愤便冲上去将对手打残，引发台下观众山呼海啸般的呐喊。中国人与洋人的第一次比武就这样轻松的以胜利告终，而陈观泰也凭借此片一炮而红，成为银幕上的第一位“民族英雄”。



第二回合 陈真横扫虹口道场

在马永贞打败外国大力士之后一个月，李小龙携他的代表作《精武门》隆重登场并且震惊了世界。无独有偶，这部电影依然将矛头指向了洋人，只不过对手换成了跟我们有着更大仇恨的东洋人。李小龙所饰演的陈真亮出双截棍横扫虹口道场的段落如今已成为功夫片中最经典的画面，更有人称：“单看李小龙舞双截棍就已经值回票价了。”

其实在短时间内连续出现“打洋人”的情节并获得轰动效应的现象，同当时香港的社会背景是有一定关联的。1970年，美日两国达成协议，准备在1974年把美军二战时所占领的琉球交还日本，但当中包括中国的领土钓鱼岛，由此引发了全球华人大规模的“保钓运动”。1971年，香港也屡次发生学生运动，甚至与港英政府发生了激烈的冲突。一时间，香港人的爱国意识迅速膨胀，对外国殖民者、特别是日本殖民者的仇恨也达到了顶点。

无论是陈观泰还是李小龙，在他们1972年公映的影片里所饰演的都是一种反抗殖民压迫的斗士形象，这也恰恰迎合了在保钓运动中被港英当局镇压的香港民众的郁闷情绪。马永贞又或者精武门的故事都发生在民国初年这样一个内忧外患的动乱的时代，同当时被英国殖民的香港何其相似？由于在现实中的反抗遭受挫折，人们便只能纷纷涌进影院，通过看银幕上的李小龙以一当十的痛击日本武士而获得情绪上的释放和精神上的解脱。

第三回合 还是陈真踢馆

李小龙的《精武门》成为功夫片经典中的经典，也引得后人纷纷效仿。但在林林总总的翻拍作品中，唯一能和老版相提并论的恐怕就只有李连杰主演的《精武英雄》。这部明显带有1990年代的价值观念和审美趣味的翻拍电影不仅是对李小龙版《精武门》的致敬，在剧情的改编和影片的娱乐性方面更完成了一次超越。影片理智的将谋害霍元甲的行为归因于日本军方的阴谋而非日本武馆之罪。这样的改动，不仅大大减少了影片的暴戾之气，而且还使得故事的情节更加合理、人物形象更加饱满。

片中最为经典的比武段落不是陈真去虹口道场踢馆，而是最后与“机器人”滕田刚的决战。作为世界拳王的周比利出演过不少动作片，但令人印象最深的当属这部《精武英雄》。他拳脚生猛，轻松把钱小豪打残了去，李连杰也费了九牛二虎之力才把他征服。那场决斗紧张刺激精彩纷呈，把观众压得透不过气来，实在是功夫片中的精品。

第四回合 黄飞鸿徒手对快枪

作为数量打破吉尼斯世界纪录的功夫片，《黄飞鸿》系列里自然也少不了“打洋人”的情节。虽然《西域雄狮》把宝芝林开到美国的故事扯得有点远，但中国武林宗师对西部快枪手的设计在功夫片的世界里倒也算是别开生面。相信很多影迷都会对电影最后风车上的打斗印象深刻，虽然徒手胜快枪的结果有点想当然，但这也恰恰是功夫片的魅力所在。

其实徐克的电影从来都有很大的野心，就拿这部《西域雄狮》来说，上映的1997年正是香港大限将至的最后日期。在许多香港人纷纷选择移民之时，徐克的这部在异域他乡拍摄的功夫片恰恰给了留在香港的观众“躲避”与“满足”的心灵需要。当这种需要无处可寻的时候，电影会告诉你，中国比外国更强大。你有科技，我有神功。



第五回合 霍元甲单挑四国高手

2006年，李连杰主演了他号称“收山之作”的功夫大片《霍元甲》，而影片最高潮的段落无疑就是最后的擂台比武——霍元甲独自一人迎战英、比、法、日四国高手。他先是以各种不同的武器轻松击败英国拳王、比利时皇家骑士团教练与欧洲击剑冠军，后因为日本商人下毒才在于日本高手交手中落败，但他依然赢得了观众和对手的尊重。

无论是霍元甲还是他虚构出来的徒弟陈真的故事之所以会被一再翻拍，除了故事本身所具有的一波三折的情节和一定的传奇性之外，更重要的是，屈辱的历史背景下个人反抗压迫时所表现出的无力自然会唤起华人观众乃至所有受压迫民族的情感共鸣。有了这样的情感共鸣，口碑和票房自然是不在话下。