同好进来聊一下蒸汽朋克的共性

我觉得蒸汽朋克这个东西不能简单地用“蒸汽与魔法”的设定来解释。它的出现的确给架空，科幻，奇幻提供了极大的发挥空间，因此有蒸汽朋克元素的游戏，小说，电影，动漫数不胜数，但我总觉得蒸汽朋克有着一些共性。比如，很多蒸汽朋克作品里，正反派泾渭分明，绝少出现中性角色。此外，蒸汽朋克还时常和阴谋，恐怖，等相联系，而不仅仅像一般奇幻或者科幻小说的冒险。
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究其原因，我赞同一个观点，即蒸汽朋克是起源于19世纪的两大小说流派，哥特式恐怖小说和科幻浪漫主义文学。其中前者的代表人物有埃德加.爱伦坡，纳撒尼尔·霍桑，柯南道尔等。后者则有玛丽雪莱，儒勒.凡尔纳和H.G.威尔斯等。前者在20世纪的正统继承包括《指环王》《龙枪编年史》等“标准”奇幻类作品，而后者，则衍生出来了最早一批的蒸汽朋克作品，比如《摩洛客之夜》，《差分机》等等。哥特式恐怖小说给蒸汽朋克添加了诸如悬疑，黑暗，恐怖，鬼怪，魔幻等“魔法”这一半的各种因素。而科幻浪漫主义文学则大致包容了“蒸汽”这一半的元素，比如大型蒸汽机械，机械计算机，大型飞艇，古典式潜艇等等等等。而由于是浪漫主义文学，因此蒸汽朋克作品中正反派泾渭分明，而且大多数都是较为美满的结局就不奇怪了。

另外，从字面上来看，蒸汽朋克有着“怀旧”和“叛逆”的双重含义。然而在实际的作品当中，其“怀旧”的成分则大于叛逆，整体上来说，蒸汽朋克不同于反社会无政府主义的朋克文化，它的实质精神是反乌托邦的。这里面的“朋克”更多的是为了表现出一种后现代的艺术表现形式，即“拼凑”。所谓关公战秦琼，就是后现代文学作品典型的表现手法之一。蒸汽朋克作品很多都是在将19世纪或者20世纪的经典角色重新包装后在新的架空世界中的新故事。我个人认为蒸汽朋克类作品实质上是偏向保守而不是反叛的文学。因为哥特式小说本身就是骑士文学对启蒙运动后产生的人文主义文学的一种对抗性发展。其作者也大多是偏向保守的人士。

我这里是抛砖引玉，如果有相关同好速来讨论，对了，大段的复制粘贴就免了，网上的中文资料我基本都看过了，英文的也看过一些，呵呵

我觉得蒸汽朋克这个东西不能简单地用“蒸汽与魔法”的设定来解释。它的出现的确给架空，科幻，奇幻提供了极大的发挥空间，因此有蒸汽朋克元素的游戏，小说，电影，动漫数不胜数，但我总觉得蒸汽朋克有着一些共性。比如，很多蒸汽朋克作品里，正反派泾渭分明，绝少出现中性角色。此外，蒸汽朋克还时常和阴谋，恐怖，等相联系，而不仅仅像一般奇幻或者科幻小说的冒险。
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究其原因，我赞同一个观点，即蒸汽朋克是起源于19世纪的两大小说流派，哥特式恐怖小说和科幻浪漫主义文学。其中前者的代表人物有埃德加.爱伦坡，纳撒尼尔·霍桑，柯南道尔等。后者则有玛丽雪莱，儒勒.凡尔纳和H.G.威尔斯等。前者在20世纪的正统继承包括《指环王》《龙枪编年史》等“标准”奇幻类作品，而后者，则衍生出来了最早一批的蒸汽朋克作品，比如《摩洛客之夜》，《差分机》等等。哥特式恐怖小说给蒸汽朋克添加了诸如悬疑，黑暗，恐怖，鬼怪，魔幻等“魔法”这一半的各种因素。而科幻浪漫主义文学则大致包容了“蒸汽”这一半的元素，比如大型蒸汽机械，机械计算机，大型飞艇，古典式潜艇等等等等。而由于是浪漫主义文学，因此蒸汽朋克作品中正反派泾渭分明，而且大多数都是较为美满的结局就不奇怪了。

另外，从字面上来看，蒸汽朋克有着“怀旧”和“叛逆”的双重含义。然而在实际的作品当中，其“怀旧”的成分则大于叛逆，整体上来说，蒸汽朋克不同于反社会无政府主义的朋克文化，它的实质精神是反乌托邦的。这里面的“朋克”更多的是为了表现出一种后现代的艺术表现形式，即“拼凑”。所谓关公战秦琼，就是后现代文学作品典型的表现手法之一。蒸汽朋克作品很多都是在将19世纪或者20世纪的经典角色重新包装后在新的架空世界中的新故事。我个人认为蒸汽朋克类作品实质上是偏向保守而不是反叛的文学。因为哥特式小说本身就是骑士文学对启蒙运动后产生的人文主义文学的一种对抗性发展。其作者也大多是偏向保守的人士。

我这里是抛砖引玉，如果有相关同好速来讨论，对了，大段的复制粘贴就免了，网上的中文资料我基本都看过了，英文的也看过一些，呵呵