国防报:韩剧不光靠颜值 中国军旅剧味同嚼蜡

《太阳的后裔》剧照

一部正在热播的韩剧，给中国电视剧观众带来了鲜有的欢悦和兴奋。从军旅题材的韩国电视剧《太阳的后裔》播出以来，部分中国观众一直处在一种亢奋状态。不到一个月时间，网络点击超过了10亿人次，被称为是一部“爆款”作品。我是一向坚决反对以票房和收视率论成败的，但这样一部异国他乡的作品，居然能够在国内创造如此惊人的收视效果，对我国一度因沉闷而被诟病枯燥乏味的电视剧市场来说，的确不能不引起思考。

伴随这部作品的热播，观众纷纷提出这样一个必须需要影视界回答的问题，那就是中国的文化市场为什么鲜有能引发刷屏潮的作品？是中国缺少宋慧乔、宋仲基那样的一流演员吗？恐怕不是，在影视界号称剧集报酬过十万百万的一线演员比比皆是。是中国军人的生活不如韩国军队那样丰富多彩吗？恐怕更不是，处于大变革中的中国军队的进步发展和朝现代化的突飞猛进，举世瞩目，自然有极其生动感人的生活基础和源泉。是中国观众不需要这样的作品吗？恐怕还不是。那么，为什么中国的同类电视剧却屡屡得不到多数观众的赞许？这的确是我们军旅题材创作需要认真思考和应该直面的问题。

实事求是地说，《太阳的后裔》并非十全十美，它也不过是一个爱情包装的军旅故事，与我们一向所要求思想艺术的高水准，怕是还有一定差距，就故事呈现来说，认真考究，其中不乏“雷剧”的桥段。正如有评价所述，其作品之所以吸引中国观众，一是出道20年的宋慧乔在中国青年观众中不乏超级数量的粉丝，塑造一个在感情和事业上游刃有余的“轻熟女”形象，与宋仲基展示的高颜值军人形象搭配，可以说珠联璧合、相得益彰。热播是明星效应使然。其二，造成追捧的元素还因为编剧金恩淑，很多观众是冲着这位炮制了《秘密花园》《绅士的品格》《继承者们》等剧的韩国王牌编剧来的。这些话的确有一定道理。但是，即使真有这样一些因素存在，从另外的角度来看，《太阳的后裔》故事结构的精到、演员表演的精致、思想体现的精准、爱情和军人生活结合的缜密，还是确有独到的地方，有诸多超人之处值得称赞。豆瓣网给它8.6的评分，可以说绝非偶然。“这样的好戏理应由中国电视界推出”——不但观众这么惋惜，中国电视制作人也发出同样的慨叹。依我看来，《太阳的后裔》在中国受到的特别追捧，至少可以给我们的电视剧创作带来这样几点启发和省悟。

一是关于文化走出去的战略思维。讲文化战略这个话题有人或许觉得太大，一部热播剧谈何文化战略思维？但是恰恰就是在这样一个问题上，我们因存在观念差异而在创作中存在差距，我们需要更多地把文化战略的理想付诸于行动。这些年，韩国电视剧从《大长今》《秘密花园》等作品，再到眼下的《太阳的后裔》，可以说一部接着一部，电视剧，已经成为韩国的一个极其耀眼的文化招牌，推行文化走出去战略，韩国为亚洲作出了成功的样板。一系列韩剧作品，不仅在我国成为一道文化景观，在亚洲甚至在世界，都是“韩流”劲吹。我国是公认的军旅电视剧大国，我们也曾经推出过诸如《亮剑》《士兵突击》那样的优秀之作，但是，出手就能引发跨国效应特别引起青年观众追捧的作品的确不多。而韩国则不一样，在文化战略思维上，他们更多地是把走出去作为电视剧创作追求的最高目标，看一部作品成功与否主要不是看国内有多高的收视率，而是看能否征服外国观众，也就是看能否赚得外国人的钱，这恐怕是韩国推行文化软实力战略一个实实在在的动作。比较起来，我们也经常讲文化软实力，也经常把文化战略挂在嘴上，我们缺的不是思想，而是眼界，缺的不是理论，而是行动。这是中韩两国在电视剧创作的“世界眼光”上的重要差异。韩国把电视剧作品走出国门，早已经上升为国家层面的战略考量。我们的军旅题材电视剧创作，虽然在量上世界少有几个国家能与我一决高下，但是在走出国门的战略思维上，特别是就走出去出真招实招的实践上，恐怕存在较大差距。

思考之二，与我国有些军旅电视剧比较，《太阳的后裔》与我们当下的很多作品有相似之处，比如，都高度重视“颜值”“小鲜肉”这样一些吸人眼球的元素，都高度重视爱情的故事表现。无论是主演军人的演员宋仲基，还是女一号演员宋慧乔，包括不少主演，可以说都是高颜值的一流明星，但是，细细考究，我们就会发现，《太阳的后裔》绝不是仅仅靠脸蛋和“颜值”说话，剧作打动人心的部分，还是演员高超的演技和精彩的艺术呈现，是艺术的真功夫。一招一式，一句话，一个表情，都按照艺术的极致去表现。观众之所以叫好，欣赏的不仅是演员的外貌，更喜欢的是他们在荧屏上的精彩表现。而我们这些年某些军旅剧的创作，把“颜值”“小鲜肉”作为公开的旗帜，作为追逐的时尚。甚至导演在制作过程、电视台在挑选作品过程中，都把有没有“小鲜肉”作为能否接受作品制作播出的一项硬条件。于是，在我们有些军旅剧的屏幕上，靓女帅哥小鲜肉、时尚靓丽高颜值，美的堆砌已经让观众望之生厌，引发了审美疲倦。然而，在用高颜值抢市场的同时，我们忘掉了演技、故事和作品思想的整体呈现。这恐怕是今后一个时期，中国军事题材电视剧应该认真思考的东西。我们承认，爱美之心，人皆有之，为了市场需求，用一些漂亮演员也是艺术需要，本无可指责，但是，一切唯高颜值马首是瞻，最终把电视剧屏幕变成为美女帅哥的大秀场，是很悲哀的，这些东西，是称不上什么艺术的。我们有些军旅剧男兵女兵的表演，被观众直言批评，除了漂亮的脸蛋和时尚的军装，几乎缺少什么艺术的审美元素和内在的思想含量。这是我们当下一些军旅剧存在的一个重要问题。

其三，关于对主题的开掘。《太阳的后裔》作为一个以爱情为主的军旅剧，从题材上来看，这是一部在军旅剧中司空见惯的题材表现，但是，作品却把这样一个看似平淡的故事，表现得风生水起，动人心弦，原因在哪里？在演职人员不是简单的再现故事，而是对故事进行了深度开掘，于是一个本来老套的题材和故事，表现出了完全不同的崭新气象。国内当下的一些军旅剧，也写爱情，也写军营故事，却味同嚼蜡，乏味得很。有些爱情故事千人一面，缺少当下生活的真实感。还有，对同一种题材的不断重复。比如，当下各个制作单位都在竞相上马的特种兵题材，你抄我，我抄你，千篇一律，编剧们陆军特种兵写完了写海军，海军写过了写空军，都写完了写武警，于是同样的情节同样的故事在电视剧中不断重复。并不是特种兵的故事多么丰富多彩，多么值得一窝蜂地表现，而是特种兵题材里那些打打杀杀的武戏，能够在市场赚个盆盈钵满，有个好卖场。于是，仅仅冲着打打杀杀的武戏动作赚票房，又不愿意真正地深入生活，自然开始胡编乱造，有的靠移植海外同类作品换身中国军装，美其名曰“创新”，有的为了场面热闹，居然让担负作战任务的解放军特种兵到边防去缉毒，本来由武警和公安担负的职责，驴头不对马嘴地加在解放军头上，这一切，与真实无关，只是为了卖个好价钱。

类似的问题，在我们的军旅题材创作中，并不少见。如此，不仅是对军旅文化资源的浪费，也大大扭曲了军旅生活。对此，部队基层官兵多有反感。这种不愿深入生活、简单地挖掘卖点赚市场的现象，已经在破坏中国军事文艺传统的健康传承。历史已经证明，一部作品题材不在大小，明星不在多少，关键看你有没有对生活作深入的开掘，下实实在在的功夫，这是我们在军旅剧创作中最该用力的方向。http://news.163.com/16/0329/15/BJB9NE5F00014AED.html
《太阳的后裔》剧照

一部正在热播的韩剧，给中国电视剧观众带来了鲜有的欢悦和兴奋。从军旅题材的韩国电视剧《太阳的后裔》播出以来，部分中国观众一直处在一种亢奋状态。不到一个月时间，网络点击超过了10亿人次，被称为是一部“爆款”作品。我是一向坚决反对以票房和收视率论成败的，但这样一部异国他乡的作品，居然能够在国内创造如此惊人的收视效果，对我国一度因沉闷而被诟病枯燥乏味的电视剧市场来说，的确不能不引起思考。

伴随这部作品的热播，观众纷纷提出这样一个必须需要影视界回答的问题，那就是中国的文化市场为什么鲜有能引发刷屏潮的作品？是中国缺少宋慧乔、宋仲基那样的一流演员吗？恐怕不是，在影视界号称剧集报酬过十万百万的一线演员比比皆是。是中国军人的生活不如韩国军队那样丰富多彩吗？恐怕更不是，处于大变革中的中国军队的进步发展和朝现代化的突飞猛进，举世瞩目，自然有极其生动感人的生活基础和源泉。是中国观众不需要这样的作品吗？恐怕还不是。那么，为什么中国的同类电视剧却屡屡得不到多数观众的赞许？这的确是我们军旅题材创作需要认真思考和应该直面的问题。

实事求是地说，《太阳的后裔》并非十全十美，它也不过是一个爱情包装的军旅故事，与我们一向所要求思想艺术的高水准，怕是还有一定差距，就故事呈现来说，认真考究，其中不乏“雷剧”的桥段。正如有评价所述，其作品之所以吸引中国观众，一是出道20年的宋慧乔在中国青年观众中不乏超级数量的粉丝，塑造一个在感情和事业上游刃有余的“轻熟女”形象，与宋仲基展示的高颜值军人形象搭配，可以说珠联璧合、相得益彰。热播是明星效应使然。其二，造成追捧的元素还因为编剧金恩淑，很多观众是冲着这位炮制了《秘密花园》《绅士的品格》《继承者们》等剧的韩国王牌编剧来的。这些话的确有一定道理。但是，即使真有这样一些因素存在，从另外的角度来看，《太阳的后裔》故事结构的精到、演员表演的精致、思想体现的精准、爱情和军人生活结合的缜密，还是确有独到的地方，有诸多超人之处值得称赞。豆瓣网给它8.6的评分，可以说绝非偶然。“这样的好戏理应由中国电视界推出”——不但观众这么惋惜，中国电视制作人也发出同样的慨叹。依我看来，《太阳的后裔》在中国受到的特别追捧，至少可以给我们的电视剧创作带来这样几点启发和省悟。

一是关于文化走出去的战略思维。讲文化战略这个话题有人或许觉得太大，一部热播剧谈何文化战略思维？但是恰恰就是在这样一个问题上，我们因存在观念差异而在创作中存在差距，我们需要更多地把文化战略的理想付诸于行动。这些年，韩国电视剧从《大长今》《秘密花园》等作品，再到眼下的《太阳的后裔》，可以说一部接着一部，电视剧，已经成为韩国的一个极其耀眼的文化招牌，推行文化走出去战略，韩国为亚洲作出了成功的样板。一系列韩剧作品，不仅在我国成为一道文化景观，在亚洲甚至在世界，都是“韩流”劲吹。我国是公认的军旅电视剧大国，我们也曾经推出过诸如《亮剑》《士兵突击》那样的优秀之作，但是，出手就能引发跨国效应特别引起青年观众追捧的作品的确不多。而韩国则不一样，在文化战略思维上，他们更多地是把走出去作为电视剧创作追求的最高目标，看一部作品成功与否主要不是看国内有多高的收视率，而是看能否征服外国观众，也就是看能否赚得外国人的钱，这恐怕是韩国推行文化软实力战略一个实实在在的动作。比较起来，我们也经常讲文化软实力，也经常把文化战略挂在嘴上，我们缺的不是思想，而是眼界，缺的不是理论，而是行动。这是中韩两国在电视剧创作的“世界眼光”上的重要差异。韩国把电视剧作品走出国门，早已经上升为国家层面的战略考量。我们的军旅题材电视剧创作，虽然在量上世界少有几个国家能与我一决高下，但是在走出国门的战略思维上，特别是就走出去出真招实招的实践上，恐怕存在较大差距。

思考之二，与我国有些军旅电视剧比较，《太阳的后裔》与我们当下的很多作品有相似之处，比如，都高度重视“颜值”“小鲜肉”这样一些吸人眼球的元素，都高度重视爱情的故事表现。无论是主演军人的演员宋仲基，还是女一号演员宋慧乔，包括不少主演，可以说都是高颜值的一流明星，但是，细细考究，我们就会发现，《太阳的后裔》绝不是仅仅靠脸蛋和“颜值”说话，剧作打动人心的部分，还是演员高超的演技和精彩的艺术呈现，是艺术的真功夫。一招一式，一句话，一个表情，都按照艺术的极致去表现。观众之所以叫好，欣赏的不仅是演员的外貌，更喜欢的是他们在荧屏上的精彩表现。而我们这些年某些军旅剧的创作，把“颜值”“小鲜肉”作为公开的旗帜，作为追逐的时尚。甚至导演在制作过程、电视台在挑选作品过程中，都把有没有“小鲜肉”作为能否接受作品制作播出的一项硬条件。于是，在我们有些军旅剧的屏幕上，靓女帅哥小鲜肉、时尚靓丽高颜值，美的堆砌已经让观众望之生厌，引发了审美疲倦。然而，在用高颜值抢市场的同时，我们忘掉了演技、故事和作品思想的整体呈现。这恐怕是今后一个时期，中国军事题材电视剧应该认真思考的东西。我们承认，爱美之心，人皆有之，为了市场需求，用一些漂亮演员也是艺术需要，本无可指责，但是，一切唯高颜值马首是瞻，最终把电视剧屏幕变成为美女帅哥的大秀场，是很悲哀的，这些东西，是称不上什么艺术的。我们有些军旅剧男兵女兵的表演，被观众直言批评，除了漂亮的脸蛋和时尚的军装，几乎缺少什么艺术的审美元素和内在的思想含量。这是我们当下一些军旅剧存在的一个重要问题。

其三，关于对主题的开掘。《太阳的后裔》作为一个以爱情为主的军旅剧，从题材上来看，这是一部在军旅剧中司空见惯的题材表现，但是，作品却把这样一个看似平淡的故事，表现得风生水起，动人心弦，原因在哪里？在演职人员不是简单的再现故事，而是对故事进行了深度开掘，于是一个本来老套的题材和故事，表现出了完全不同的崭新气象。国内当下的一些军旅剧，也写爱情，也写军营故事，却味同嚼蜡，乏味得很。有些爱情故事千人一面，缺少当下生活的真实感。还有，对同一种题材的不断重复。比如，当下各个制作单位都在竞相上马的特种兵题材，你抄我，我抄你，千篇一律，编剧们陆军特种兵写完了写海军，海军写过了写空军，都写完了写武警，于是同样的情节同样的故事在电视剧中不断重复。并不是特种兵的故事多么丰富多彩，多么值得一窝蜂地表现，而是特种兵题材里那些打打杀杀的武戏，能够在市场赚个盆盈钵满，有个好卖场。于是，仅仅冲着打打杀杀的武戏动作赚票房，又不愿意真正地深入生活，自然开始胡编乱造，有的靠移植海外同类作品换身中国军装，美其名曰“创新”，有的为了场面热闹，居然让担负作战任务的解放军特种兵到边防去缉毒，本来由武警和公安担负的职责，驴头不对马嘴地加在解放军头上，这一切，与真实无关，只是为了卖个好价钱。

类似的问题，在我们的军旅题材创作中，并不少见。如此，不仅是对军旅文化资源的浪费，也大大扭曲了军旅生活。对此，部队基层官兵多有反感。这种不愿深入生活、简单地挖掘卖点赚市场的现象，已经在破坏中国军事文艺传统的健康传承。历史已经证明，一部作品题材不在大小，明星不在多少，关键看你有没有对生活作深入的开掘，下实实在在的功夫，这是我们在军旅剧创作中最该用力的方向。http://news.163.com/16/0329/15/BJB9NE5F00014AED.html