越南横店军事题材古装剧中国化被令改

越南近年来拍摄的不少古装影视剧颇受观众青睐，收视率居高不下，但同时剧中人物的服装时常与中国古代服装“撞衫”也引发不少观众的意见，“仿佛是在看用越南语对白的中国剧”。越南学术界人士认为，古装剧的服装是要严格依照历史，还是可以侧重于观赏性，这是越南影视界必须要面对和解决的紧迫问题。
据新华国际客户端了解，随着近年来越南古装剧拍摄数量的增多，剧中人物的服装“外国化”的问题日趋严重，其中最普遍的情形就是与中国古装“撞衫”，用越南 媒体的话说“已经到了比比皆是的地步”。其中最为典型的例子就是几年前拍摄的一部大型电视剧《李公蕴：到升龙城之路》。该剧是为纪念河内建都1000周年 拍摄的，讲述了越南李太祖李公蕴建立李朝、迁都升龙城（即今天的河内）的历史故事。整部剧斥资530万美元，长达19集，剧中大部分场景在中国浙江的横店 影视城取景拍摄。越南媒体报道称，这部电视剧拍摄结束后在送审时，由于剧中包括人物服装、道具等在内的不少方面“太中国化”而被多次要求修改，以至于在 2010年10月，也就是河内建都1000周年时未能按期播出。
有越南舆论认为，《李公蕴：到升龙城之路》“是一部说着越南语的中国片”，“越南李太祖皇帝的服饰看起来更像是中国皇帝，没有在细节上体现出越南特点”。 越南一些历史学者也称，“该剧尽管内容很吸引人，但就人物服装来看，很难找到越南印记，这对一部历史剧来说是一个很大的缺憾。”
新华国际客户端了解到，据参与《李公蕴：到升龙城之路》服装设计工作的人士介绍，该剧中所有人物的服装设计草图都是由越方完成的，委托中方制作。但另有消息称，为了节省重新制作服装的经费，剧中包括铠甲在内的不少高成本服装是向中方借用的，并没有新作。
另一部在越南热播的的古装剧《美人计》尽管聘请了专业人士负责人物造型，3名越南知名服装设计师专门为剧中人物设计了200多套服装，但观众的反映却是：从服装上根本看不出是越南的故事，更猜不出是哪个朝代了，有些服饰甚至让人联想到印度！
曾多次导演历史题材影视剧的越南导演阮青云认为，现在越南影视界对古装剧人物服装问题有两种意见，一是必须严格按照历史来设计和穿戴；二是在尊重历史的基 础上可以进行灵活处理，以提高观赏性，为剧情服务。他本人认为应该根据具体情况来掌握分寸，古装剧出现与外国服装“撞衫”的情形显然是不应该的，但也不应 拘泥于某种程式化的做法。
越南历史学家阮越表示，现代越南人服饰中的历史元素已经少之又少了，历史变迁让很多越南传统服装的特点没有被继承下来，即使是考古学家也只能通过为数不多 的文物来描述和想象千百年前越南祖先的服装样式。因此，他认为，“古装剧的导演们没有必要在人物服装是否非常贴合历史上费心思，因为没有人能真正说清楚越 南某个朝代的人真正应该穿成什么样”，但这并不是要脱离历史，服装还是要抓住越南特色这一要点，“只要能让观众看得出是越南服饰而不是其他国家的服饰就 行”。
据新华国际客户端了解，有越南舆论认为，由于历史原因，越中两国文化相通，两国的服装服饰作为传统文化的一部分必然有相近的一面，但越南服装毕竟还是有其 自身特色的，这就要看影视剧的制作者能否抓得住。为了尊重历史而拘泥于教条固然不可取，但不顾历史去随意演绎，让观众因历史剧的服装混乱而搞不清历史则更 不应该。（编辑李勍，图片来自网络，新华国际客户端报道）越南近年来拍摄的不少古装影视剧颇受观众青睐，收视率居高不下，但同时剧中人物的服装时常与中国古代服装“撞衫”也引发不少观众的意见，“仿佛是在看用越南语对白的中国剧”。越南学术界人士认为，古装剧的服装是要严格依照历史，还是可以侧重于观赏性，这是越南影视界必须要面对和解决的紧迫问题。
据新华国际客户端了解，随着近年来越南古装剧拍摄数量的增多，剧中人物的服装“外国化”的问题日趋严重，其中最普遍的情形就是与中国古装“撞衫”，用越南 媒体的话说“已经到了比比皆是的地步”。其中最为典型的例子就是几年前拍摄的一部大型电视剧《李公蕴：到升龙城之路》。该剧是为纪念河内建都1000周年 拍摄的，讲述了越南李太祖李公蕴建立李朝、迁都升龙城（即今天的河内）的历史故事。整部剧斥资530万美元，长达19集，剧中大部分场景在中国浙江的横店 影视城取景拍摄。越南媒体报道称，这部电视剧拍摄结束后在送审时，由于剧中包括人物服装、道具等在内的不少方面“太中国化”而被多次要求修改，以至于在 2010年10月，也就是河内建都1000周年时未能按期播出。
有越南舆论认为，《李公蕴：到升龙城之路》“是一部说着越南语的中国片”，“越南李太祖皇帝的服饰看起来更像是中国皇帝，没有在细节上体现出越南特点”。 越南一些历史学者也称，“该剧尽管内容很吸引人，但就人物服装来看，很难找到越南印记，这对一部历史剧来说是一个很大的缺憾。”
新华国际客户端了解到，据参与《李公蕴：到升龙城之路》服装设计工作的人士介绍，该剧中所有人物的服装设计草图都是由越方完成的，委托中方制作。但另有消息称，为了节省重新制作服装的经费，剧中包括铠甲在内的不少高成本服装是向中方借用的，并没有新作。
另一部在越南热播的的古装剧《美人计》尽管聘请了专业人士负责人物造型，3名越南知名服装设计师专门为剧中人物设计了200多套服装，但观众的反映却是：从服装上根本看不出是越南的故事，更猜不出是哪个朝代了，有些服饰甚至让人联想到印度！
曾多次导演历史题材影视剧的越南导演阮青云认为，现在越南影视界对古装剧人物服装问题有两种意见，一是必须严格按照历史来设计和穿戴；二是在尊重历史的基 础上可以进行灵活处理，以提高观赏性，为剧情服务。他本人认为应该根据具体情况来掌握分寸，古装剧出现与外国服装“撞衫”的情形显然是不应该的，但也不应 拘泥于某种程式化的做法。
越南历史学家阮越表示，现代越南人服饰中的历史元素已经少之又少了，历史变迁让很多越南传统服装的特点没有被继承下来，即使是考古学家也只能通过为数不多 的文物来描述和想象千百年前越南祖先的服装样式。因此，他认为，“古装剧的导演们没有必要在人物服装是否非常贴合历史上费心思，因为没有人能真正说清楚越 南某个朝代的人真正应该穿成什么样”，但这并不是要脱离历史，服装还是要抓住越南特色这一要点，“只要能让观众看得出是越南服饰而不是其他国家的服饰就 行”。
据新华国际客户端了解，有越南舆论认为，由于历史原因，越中两国文化相通，两国的服装服饰作为传统文化的一部分必然有相近的一面，但越南服装毕竟还是有其 自身特色的，这就要看影视剧的制作者能否抓得住。为了尊重历史而拘泥于教条固然不可取，但不顾历史去随意演绎，让观众因历史剧的服装混乱而搞不清历史则更 不应该。（编辑李勍，图片来自网络，新华国际客户端报道）