超级军网打捞泥沼中的童真
来源：百度文库 编辑：超级军网 时间：2024/04/28 06:47:46
打捞泥沼中的童真
2007-11-11
麦砉
《Gone Baby Gone》，《宝贝迷踪记》，警匪悬疑的剧情设计下是一幕令人悲伤愤怒的社会现状。全美每年都有2000多名儿童失踪，他们的照片在警署的墙上由新鲜变陈旧，他们的故事在全国广播网的无线电波里、在黑夜过去白天来临无情的时光流转中被提及再被忘记。失踪的孩子却再也没能回来。所以电影又被翻译为《失踪人口》、《宝贝不见了》等或雅或俗的名字。
电影讲述的是波士顿——这一美国人最早举旗反抗英国殖民统治的圣地——多尔切斯特街区一个名叫阿曼达的四岁女孩的失踪案。波士顿也许是最吸引好莱坞律师美女剧本的一座城市，秉承着殖民战争时期所遗传下来的革命精神和斗争气质。波士顿律师的神奇之处在于，他可以帮你，把街头无意中撞到你的人告到倾家荡产。
阿曼达的失踪案自然有警方、私家侦探、律师、检察官等各种充满英雄魅力的人物出场侦察，但在暴力黑暗的多尔切斯特街区，好莱坞式的救世英雄也不能挽救被无情冷漠的毒品交易和儿童诱拐网络吞没的阿曼达。
电影如同一般的警匪悬疑片那样开场，警方登场一无所获，而后私家侦探在阿曼达的姨妈和伯父绝望的请求中出现，之后新闻媒体大张旗鼓地开始报道，于是警方又加派资深探员再度登场，以示将罪案调查到底的人民公仆姿态。但一切都已为时过晚，随着案情的水落石出，阿曼达以她的死亡结束了电影刻意营造的好莱坞式的警匪悬疑剧情。
小说原著的作者是丹尼斯·拉汉，曾经凭借《神秘河》在奥斯卡上夺魁，如今再度演绎黑暗现实，更是令人惊叹。导演本·阿弗莱克原是好莱坞偶像剧中的红星，现在却突然转向社会问题剧的拍摄，也引得美国主流媒体的注意。在影片华丽沉重的包装下，我们都是幸福的电影观众，有幸看到如此佳片。我们可以怀着兴奋的观影心情走进影院，又在深夜的电脑前口诛笔伐罪恶的人间，努力尽责地充当旁观者的角色。而那些失落在社会黑暗之中的孩子命运能如何？却是无人知晓？
当所有的演出者在阿曼达的悲剧前都表演悲伤与忘却的桥段时，影片男主角、私家侦探帕西克·肯奇却固执地不肯接受他眼前被好莱坞化了的警匪故事情节。他再次深入调查关于阿曼达失踪案的所有线索，却发现自己已被多尔切斯特街区的黑色世界吞没了。那是一个真实与谎言共存，暴力现实与温情幻想交织的悲情世界。什么是正确真实的，什么是错误虚幻的，没有人可以解答。一幕儿童悲剧由此成为一幕辛辣自讽的成人悲剧。
非洲的童谣深情地在曼哈顿的肯尼基音乐厅中唱了一遍又一遍，带大一个孩子需要一村的人——这是将孩子的成长与未来寄托在所有善良人们的善念与扶持之上的；《阿甘正传》最勇敢的那一幕是那个备受儿童性侵犯的女孩向阿甘大喊：阿甘，快跑——这是将孩子的未来交给那时仍然是脆弱的不完美的孩子自己手上的；可问题是，当孩子用纤弱的双脚和肩膀试图去承担黑暗与压力的时候，我们能在他们最需要的时候给予生命拯救的援助之手吗？现代都市里已经没有了非洲丛林式的浪漫允诺，更没有犹如现代史诗般的呼喊：宝贝快跑。
《宝贝迷踪记》也许只是一个现世的隐喻，电影最后谴责的是万恶的黑势力。只是我忍不住在影片男主角那迷惘的眼神和沙哑低沉的叙事中浮想联翩，我们总在试图寻回失陷在现实泥沼中的童真，却忘了这现实泥沼的始作俑者却是我们自己。打捞泥沼中的童真
2007-11-11
麦砉
《Gone Baby Gone》，《宝贝迷踪记》，警匪悬疑的剧情设计下是一幕令人悲伤愤怒的社会现状。全美每年都有2000多名儿童失踪，他们的照片在警署的墙上由新鲜变陈旧，他们的故事在全国广播网的无线电波里、在黑夜过去白天来临无情的时光流转中被提及再被忘记。失踪的孩子却再也没能回来。所以电影又被翻译为《失踪人口》、《宝贝不见了》等或雅或俗的名字。
电影讲述的是波士顿——这一美国人最早举旗反抗英国殖民统治的圣地——多尔切斯特街区一个名叫阿曼达的四岁女孩的失踪案。波士顿也许是最吸引好莱坞律师美女剧本的一座城市，秉承着殖民战争时期所遗传下来的革命精神和斗争气质。波士顿律师的神奇之处在于，他可以帮你，把街头无意中撞到你的人告到倾家荡产。
阿曼达的失踪案自然有警方、私家侦探、律师、检察官等各种充满英雄魅力的人物出场侦察，但在暴力黑暗的多尔切斯特街区，好莱坞式的救世英雄也不能挽救被无情冷漠的毒品交易和儿童诱拐网络吞没的阿曼达。
电影如同一般的警匪悬疑片那样开场，警方登场一无所获，而后私家侦探在阿曼达的姨妈和伯父绝望的请求中出现，之后新闻媒体大张旗鼓地开始报道，于是警方又加派资深探员再度登场，以示将罪案调查到底的人民公仆姿态。但一切都已为时过晚，随着案情的水落石出，阿曼达以她的死亡结束了电影刻意营造的好莱坞式的警匪悬疑剧情。
小说原著的作者是丹尼斯·拉汉，曾经凭借《神秘河》在奥斯卡上夺魁，如今再度演绎黑暗现实，更是令人惊叹。导演本·阿弗莱克原是好莱坞偶像剧中的红星，现在却突然转向社会问题剧的拍摄，也引得美国主流媒体的注意。在影片华丽沉重的包装下，我们都是幸福的电影观众，有幸看到如此佳片。我们可以怀着兴奋的观影心情走进影院，又在深夜的电脑前口诛笔伐罪恶的人间，努力尽责地充当旁观者的角色。而那些失落在社会黑暗之中的孩子命运能如何？却是无人知晓？
当所有的演出者在阿曼达的悲剧前都表演悲伤与忘却的桥段时，影片男主角、私家侦探帕西克·肯奇却固执地不肯接受他眼前被好莱坞化了的警匪故事情节。他再次深入调查关于阿曼达失踪案的所有线索，却发现自己已被多尔切斯特街区的黑色世界吞没了。那是一个真实与谎言共存，暴力现实与温情幻想交织的悲情世界。什么是正确真实的，什么是错误虚幻的，没有人可以解答。一幕儿童悲剧由此成为一幕辛辣自讽的成人悲剧。
非洲的童谣深情地在曼哈顿的肯尼基音乐厅中唱了一遍又一遍，带大一个孩子需要一村的人——这是将孩子的成长与未来寄托在所有善良人们的善念与扶持之上的；《阿甘正传》最勇敢的那一幕是那个备受儿童性侵犯的女孩向阿甘大喊：阿甘，快跑——这是将孩子的未来交给那时仍然是脆弱的不完美的孩子自己手上的；可问题是，当孩子用纤弱的双脚和肩膀试图去承担黑暗与压力的时候，我们能在他们最需要的时候给予生命拯救的援助之手吗？现代都市里已经没有了非洲丛林式的浪漫允诺，更没有犹如现代史诗般的呼喊：宝贝快跑。
《宝贝迷踪记》也许只是一个现世的隐喻，电影最后谴责的是万恶的黑势力。只是我忍不住在影片男主角那迷惘的眼神和沙哑低沉的叙事中浮想联翩，我们总在试图寻回失陷在现实泥沼中的童真，却忘了这现实泥沼的始作俑者却是我们自己。
2007-11-11
麦砉
《Gone Baby Gone》，《宝贝迷踪记》，警匪悬疑的剧情设计下是一幕令人悲伤愤怒的社会现状。全美每年都有2000多名儿童失踪，他们的照片在警署的墙上由新鲜变陈旧，他们的故事在全国广播网的无线电波里、在黑夜过去白天来临无情的时光流转中被提及再被忘记。失踪的孩子却再也没能回来。所以电影又被翻译为《失踪人口》、《宝贝不见了》等或雅或俗的名字。
电影讲述的是波士顿——这一美国人最早举旗反抗英国殖民统治的圣地——多尔切斯特街区一个名叫阿曼达的四岁女孩的失踪案。波士顿也许是最吸引好莱坞律师美女剧本的一座城市，秉承着殖民战争时期所遗传下来的革命精神和斗争气质。波士顿律师的神奇之处在于，他可以帮你，把街头无意中撞到你的人告到倾家荡产。
阿曼达的失踪案自然有警方、私家侦探、律师、检察官等各种充满英雄魅力的人物出场侦察，但在暴力黑暗的多尔切斯特街区，好莱坞式的救世英雄也不能挽救被无情冷漠的毒品交易和儿童诱拐网络吞没的阿曼达。
电影如同一般的警匪悬疑片那样开场，警方登场一无所获，而后私家侦探在阿曼达的姨妈和伯父绝望的请求中出现，之后新闻媒体大张旗鼓地开始报道，于是警方又加派资深探员再度登场，以示将罪案调查到底的人民公仆姿态。但一切都已为时过晚，随着案情的水落石出，阿曼达以她的死亡结束了电影刻意营造的好莱坞式的警匪悬疑剧情。
小说原著的作者是丹尼斯·拉汉，曾经凭借《神秘河》在奥斯卡上夺魁，如今再度演绎黑暗现实，更是令人惊叹。导演本·阿弗莱克原是好莱坞偶像剧中的红星，现在却突然转向社会问题剧的拍摄，也引得美国主流媒体的注意。在影片华丽沉重的包装下，我们都是幸福的电影观众，有幸看到如此佳片。我们可以怀着兴奋的观影心情走进影院，又在深夜的电脑前口诛笔伐罪恶的人间，努力尽责地充当旁观者的角色。而那些失落在社会黑暗之中的孩子命运能如何？却是无人知晓？
当所有的演出者在阿曼达的悲剧前都表演悲伤与忘却的桥段时，影片男主角、私家侦探帕西克·肯奇却固执地不肯接受他眼前被好莱坞化了的警匪故事情节。他再次深入调查关于阿曼达失踪案的所有线索，却发现自己已被多尔切斯特街区的黑色世界吞没了。那是一个真实与谎言共存，暴力现实与温情幻想交织的悲情世界。什么是正确真实的，什么是错误虚幻的，没有人可以解答。一幕儿童悲剧由此成为一幕辛辣自讽的成人悲剧。
非洲的童谣深情地在曼哈顿的肯尼基音乐厅中唱了一遍又一遍，带大一个孩子需要一村的人——这是将孩子的成长与未来寄托在所有善良人们的善念与扶持之上的；《阿甘正传》最勇敢的那一幕是那个备受儿童性侵犯的女孩向阿甘大喊：阿甘，快跑——这是将孩子的未来交给那时仍然是脆弱的不完美的孩子自己手上的；可问题是，当孩子用纤弱的双脚和肩膀试图去承担黑暗与压力的时候，我们能在他们最需要的时候给予生命拯救的援助之手吗？现代都市里已经没有了非洲丛林式的浪漫允诺，更没有犹如现代史诗般的呼喊：宝贝快跑。
《宝贝迷踪记》也许只是一个现世的隐喻，电影最后谴责的是万恶的黑势力。只是我忍不住在影片男主角那迷惘的眼神和沙哑低沉的叙事中浮想联翩，我们总在试图寻回失陷在现实泥沼中的童真，却忘了这现实泥沼的始作俑者却是我们自己。打捞泥沼中的童真
2007-11-11
麦砉
《Gone Baby Gone》，《宝贝迷踪记》，警匪悬疑的剧情设计下是一幕令人悲伤愤怒的社会现状。全美每年都有2000多名儿童失踪，他们的照片在警署的墙上由新鲜变陈旧，他们的故事在全国广播网的无线电波里、在黑夜过去白天来临无情的时光流转中被提及再被忘记。失踪的孩子却再也没能回来。所以电影又被翻译为《失踪人口》、《宝贝不见了》等或雅或俗的名字。
电影讲述的是波士顿——这一美国人最早举旗反抗英国殖民统治的圣地——多尔切斯特街区一个名叫阿曼达的四岁女孩的失踪案。波士顿也许是最吸引好莱坞律师美女剧本的一座城市，秉承着殖民战争时期所遗传下来的革命精神和斗争气质。波士顿律师的神奇之处在于，他可以帮你，把街头无意中撞到你的人告到倾家荡产。
阿曼达的失踪案自然有警方、私家侦探、律师、检察官等各种充满英雄魅力的人物出场侦察，但在暴力黑暗的多尔切斯特街区，好莱坞式的救世英雄也不能挽救被无情冷漠的毒品交易和儿童诱拐网络吞没的阿曼达。
电影如同一般的警匪悬疑片那样开场，警方登场一无所获，而后私家侦探在阿曼达的姨妈和伯父绝望的请求中出现，之后新闻媒体大张旗鼓地开始报道，于是警方又加派资深探员再度登场，以示将罪案调查到底的人民公仆姿态。但一切都已为时过晚，随着案情的水落石出，阿曼达以她的死亡结束了电影刻意营造的好莱坞式的警匪悬疑剧情。
小说原著的作者是丹尼斯·拉汉，曾经凭借《神秘河》在奥斯卡上夺魁，如今再度演绎黑暗现实，更是令人惊叹。导演本·阿弗莱克原是好莱坞偶像剧中的红星，现在却突然转向社会问题剧的拍摄，也引得美国主流媒体的注意。在影片华丽沉重的包装下，我们都是幸福的电影观众，有幸看到如此佳片。我们可以怀着兴奋的观影心情走进影院，又在深夜的电脑前口诛笔伐罪恶的人间，努力尽责地充当旁观者的角色。而那些失落在社会黑暗之中的孩子命运能如何？却是无人知晓？
当所有的演出者在阿曼达的悲剧前都表演悲伤与忘却的桥段时，影片男主角、私家侦探帕西克·肯奇却固执地不肯接受他眼前被好莱坞化了的警匪故事情节。他再次深入调查关于阿曼达失踪案的所有线索，却发现自己已被多尔切斯特街区的黑色世界吞没了。那是一个真实与谎言共存，暴力现实与温情幻想交织的悲情世界。什么是正确真实的，什么是错误虚幻的，没有人可以解答。一幕儿童悲剧由此成为一幕辛辣自讽的成人悲剧。
非洲的童谣深情地在曼哈顿的肯尼基音乐厅中唱了一遍又一遍，带大一个孩子需要一村的人——这是将孩子的成长与未来寄托在所有善良人们的善念与扶持之上的；《阿甘正传》最勇敢的那一幕是那个备受儿童性侵犯的女孩向阿甘大喊：阿甘，快跑——这是将孩子的未来交给那时仍然是脆弱的不完美的孩子自己手上的；可问题是，当孩子用纤弱的双脚和肩膀试图去承担黑暗与压力的时候，我们能在他们最需要的时候给予生命拯救的援助之手吗？现代都市里已经没有了非洲丛林式的浪漫允诺，更没有犹如现代史诗般的呼喊：宝贝快跑。
《宝贝迷踪记》也许只是一个现世的隐喻，电影最后谴责的是万恶的黑势力。只是我忍不住在影片男主角那迷惘的眼神和沙哑低沉的叙事中浮想联翩，我们总在试图寻回失陷在现实泥沼中的童真，却忘了这现实泥沼的始作俑者却是我们自己。
:time: :call: :handshake :( 的确是我们自己啊!