超级军网华语乐坛女歌手实力排行！绝对真实版！
来源：百度文库 编辑：超级军网 时间：2024/04/29 19:19:25
一、李娜
如果你还承认音乐是生命的呼吸，如果你还承认音乐就是寻找上帝的眼睛，那么，你就必须承认：不需要借助任何他人的肯定，在中国歌坛中，李娜本身就是最好的！并且，她人与她的差距绝不是请她上几次央视春晚就可以弥补的。而事实上，李娜也根本无需要我们去进行这种惊扰她宁静的弥补。 李娜的声音堪称黄种人声乐极限，李娜的低音饱满有力／婉转自如，中音浑厚无比／音色百变，超高音集中清晰／力度超强，高音更是灿烂辉煌／穿云裂帛，充满无坚不摧的超强气势和战斗力，是罕见的全音域都牛气的艺人。可以说综合实力丝毫不逊于欧美三大天后！
早期的李娜，虽然也极具实力，但完全没有达到那种令人无法企及的惊艳程度。平心而论，她在早期，其水平是明显略逊于毛阿敏这一级人物的。再说句不怕让韩粉欣喜若狂的话——刚出道时的李娜，跟当今的实力派天后韩红的水平不相上下，甚至是更低！
但李娜就是李娜，就是独一无二的李娜！她是“纯粹为了音乐而歌唱，没有一丝丝杂念”的极其罕见的歌者！李娜在歌坛的十年，是一个歌者再成为歌者的十年！正如林曦先生所说：“……一首歌长一步，一年进一块……今天还是强关闭的高音，明天就成了全头声的超高音了……其中的关键词就是：苦练再苦练。”
嫂子颂的李娜，我们即使是戴着有色眼镜，也很难说她逊于毛阿敏了！韩红自然就更不用提了。但此时的李娜，仍然没有达到令人无法企及的惊艳程度。虽然她此时已不逊于毛阿敏韦唯这些特级大腕，但这些大腕同样也不见得就逊于她。
但青藏高原的李娜，就完全是一个全新的概念了。N多大腕借同行之便利，抢先听了青藏后，无论如何也不相信如此石破天惊的演绎是出自李娜之口。甚至还纷纷打赌，说那不是李娜唱的。但他（她）们全部赌输了，那就是李娜唱的！
青藏高原是中国通俗音乐的至顶峰（虽然N多人，包括N多大腕不知道青藏实际上是通俗歌曲）！个人非常悲观的认为：在20年以内，中国的通俗歌坛不会出现超越李娜青藏高原高度的新作！
1997年，李娜在香港清唱完青藏高原后，全场的观众都惊呆了，一片沉默，个个都成了傻在那的呆子，N一会儿后，才反应过来，疯狂鼓掌。“迎接你的不是掌声，而是沉默，然后才是掌声”，这是Ｎ多歌唱家的最高梦想，也是纯属天方夜谭式的传说，但，但，但，这种不可思议的牛逼竟被李娜完成了！青藏高原的李娜，猛然达至“天人合一”的歌唱水准，进入了“令人无法企及的惊艳程度”，正式成为了中国第一超级女声！
但一月一变的活化石李娜却并未就此止步，随后而来的惊天地泣鬼神的大作——苏武牧羊，令得即使是最苛刻的音乐人士也瞠目结舌。因喜给青歌选手打出最低分而在媒体上闹得沸沸扬扬，眼界高得离谱的中国著名音乐理论家田青，明确宣称：李娜可以与当今世界上任何一个歌唱家媲美！
苏武牧羊对一个歌手实在是有太多太多方面的要求，无论从任何一个角度来看，都绝不是一个歌手能够拿得下来的。按照音乐理论，由7首大歌组成的苏武牧羊只能是由7个绝顶高手联手完成的大作，但是，正如田青所说“听她的演唱，让我常常惊叹世间种种的不可思议”，李娜竟真的凭一人之力拿下苏武牧羊了！！！弄得以见惯歌坛大场面的泰丰老师听完苏武牧羊后，也一下子被惊得瘫倒在椅子上，惊叫道：“天哪，这……这是一个人唱的吗?”
如果说青藏的李娜是中国第一女声，某些人还有疑问的话，那么，苏武牧羊的李娜则可以彻底让所有的怀疑者闭嘴了。听完长达50多分钟的苏武牧羊后，顿觉中国歌坛变小了，真正体会到了“会当凌绝顶，一览众山小”的感觉。此时的李娜，再强调她是中国第一女声已没多大意义，因为她已经跳出中国，成为世界级的瑰宝了！
苏武牧羊是中国民族音乐的至顶峰！此时的李娜，已经远远地把彭丽媛那些特级大腕甩在了后面。至于那个以跨界歌手自居的韩红，嘿嘿，可以对你说一声“game over”了。1000个韩红也啃不动苏武李娜的一根头发！此时的李娜，不敢武断的说“后无来者”，但绝对是前无古人！
李娜一人独占中国通俗音乐和民族音乐的两座珠峰，这不是天人还是什么？
只可惜，唱完苏武牧羊后，李娜就告别歌坛，出家了！这是中国歌坛无比惨重的损失！
实际上，一月一变的活化石李娜远未达到她本能达到的艺术高度，如果她能稍晚一点点出家，比如，晚三年出家，那么，就足以结束任何有关“谁是世界第一歌者”的争论。我说的争论当然是指真正懂行的音乐专业人士之间的争论，而不包括那些对音乐一窃不通的，纯属花痴的所谓“争论”。就如某些玉米，别说是让她们听“世界第一天籁”，就是让她们听“宇宙第一天籁”，她们也会说：“没有咱家的春春唱得好。”
严格说来，李娜从未大红过，她是典型的歌红人不红。随着时间的推移，人去楼空的李娜又进一步变成了人不红歌也不红。在现在的小孩子中，一说起李娜，是只知超女李娜，而极少有人知道苏武李娜！都纷纷问道：“你说的那个李娜究竟是谁啊？我怎么没有听说过！”这到底是怎样的一种黑色幽默啊？？？！！！
李娜没有象邓丽君那样对中国歌坛造成多大影响，这绝不是李娜的责任，而是我们这个有眼无珠的民族的责任，这是我们这个民族的耻辱和悲哀！中国人如不能认识到自身的错误，迟早有一天将再次为此付出沉重代价！不要忘记鸦片战争的沉痛教训，让我们联起手来，一同改正自身的缺点吧！
每一个热爱音乐的人都应该问一下自己：“我应该为李娜做点什么？我应该怎样去弥补我们这个民族犯下的过失？”
啊，李娜！一、李娜
如果你还承认音乐是生命的呼吸，如果你还承认音乐就是寻找上帝的眼睛，那么，你就必须承认：不需要借助任何他人的肯定，在中国歌坛中，李娜本身就是最好的！并且，她人与她的差距绝不是请她上几次央视春晚就可以弥补的。而事实上，李娜也根本无需要我们去进行这种惊扰她宁静的弥补。 李娜的声音堪称黄种人声乐极限，李娜的低音饱满有力／婉转自如，中音浑厚无比／音色百变，超高音集中清晰／力度超强，高音更是灿烂辉煌／穿云裂帛，充满无坚不摧的超强气势和战斗力，是罕见的全音域都牛气的艺人。可以说综合实力丝毫不逊于欧美三大天后！
早期的李娜，虽然也极具实力，但完全没有达到那种令人无法企及的惊艳程度。平心而论，她在早期，其水平是明显略逊于毛阿敏这一级人物的。再说句不怕让韩粉欣喜若狂的话——刚出道时的李娜，跟当今的实力派天后韩红的水平不相上下，甚至是更低！
但李娜就是李娜，就是独一无二的李娜！她是“纯粹为了音乐而歌唱，没有一丝丝杂念”的极其罕见的歌者！李娜在歌坛的十年，是一个歌者再成为歌者的十年！正如林曦先生所说：“……一首歌长一步，一年进一块……今天还是强关闭的高音，明天就成了全头声的超高音了……其中的关键词就是：苦练再苦练。”
嫂子颂的李娜，我们即使是戴着有色眼镜，也很难说她逊于毛阿敏了！韩红自然就更不用提了。但此时的李娜，仍然没有达到令人无法企及的惊艳程度。虽然她此时已不逊于毛阿敏韦唯这些特级大腕，但这些大腕同样也不见得就逊于她。
但青藏高原的李娜，就完全是一个全新的概念了。N多大腕借同行之便利，抢先听了青藏后，无论如何也不相信如此石破天惊的演绎是出自李娜之口。甚至还纷纷打赌，说那不是李娜唱的。但他（她）们全部赌输了，那就是李娜唱的！
青藏高原是中国通俗音乐的至顶峰（虽然N多人，包括N多大腕不知道青藏实际上是通俗歌曲）！个人非常悲观的认为：在20年以内，中国的通俗歌坛不会出现超越李娜青藏高原高度的新作！
1997年，李娜在香港清唱完青藏高原后，全场的观众都惊呆了，一片沉默，个个都成了傻在那的呆子，N一会儿后，才反应过来，疯狂鼓掌。“迎接你的不是掌声，而是沉默，然后才是掌声”，这是Ｎ多歌唱家的最高梦想，也是纯属天方夜谭式的传说，但，但，但，这种不可思议的牛逼竟被李娜完成了！青藏高原的李娜，猛然达至“天人合一”的歌唱水准，进入了“令人无法企及的惊艳程度”，正式成为了中国第一超级女声！
但一月一变的活化石李娜却并未就此止步，随后而来的惊天地泣鬼神的大作——苏武牧羊，令得即使是最苛刻的音乐人士也瞠目结舌。因喜给青歌选手打出最低分而在媒体上闹得沸沸扬扬，眼界高得离谱的中国著名音乐理论家田青，明确宣称：李娜可以与当今世界上任何一个歌唱家媲美！
苏武牧羊对一个歌手实在是有太多太多方面的要求，无论从任何一个角度来看，都绝不是一个歌手能够拿得下来的。按照音乐理论，由7首大歌组成的苏武牧羊只能是由7个绝顶高手联手完成的大作，但是，正如田青所说“听她的演唱，让我常常惊叹世间种种的不可思议”，李娜竟真的凭一人之力拿下苏武牧羊了！！！弄得以见惯歌坛大场面的泰丰老师听完苏武牧羊后，也一下子被惊得瘫倒在椅子上，惊叫道：“天哪，这……这是一个人唱的吗?”
如果说青藏的李娜是中国第一女声，某些人还有疑问的话，那么，苏武牧羊的李娜则可以彻底让所有的怀疑者闭嘴了。听完长达50多分钟的苏武牧羊后，顿觉中国歌坛变小了，真正体会到了“会当凌绝顶，一览众山小”的感觉。此时的李娜，再强调她是中国第一女声已没多大意义，因为她已经跳出中国，成为世界级的瑰宝了！
苏武牧羊是中国民族音乐的至顶峰！此时的李娜，已经远远地把彭丽媛那些特级大腕甩在了后面。至于那个以跨界歌手自居的韩红，嘿嘿，可以对你说一声“game over”了。1000个韩红也啃不动苏武李娜的一根头发！此时的李娜，不敢武断的说“后无来者”，但绝对是前无古人！
李娜一人独占中国通俗音乐和民族音乐的两座珠峰，这不是天人还是什么？
只可惜，唱完苏武牧羊后，李娜就告别歌坛，出家了！这是中国歌坛无比惨重的损失！
实际上，一月一变的活化石李娜远未达到她本能达到的艺术高度，如果她能稍晚一点点出家，比如，晚三年出家，那么，就足以结束任何有关“谁是世界第一歌者”的争论。我说的争论当然是指真正懂行的音乐专业人士之间的争论，而不包括那些对音乐一窃不通的，纯属花痴的所谓“争论”。就如某些玉米，别说是让她们听“世界第一天籁”，就是让她们听“宇宙第一天籁”，她们也会说：“没有咱家的春春唱得好。”
严格说来，李娜从未大红过，她是典型的歌红人不红。随着时间的推移，人去楼空的李娜又进一步变成了人不红歌也不红。在现在的小孩子中，一说起李娜，是只知超女李娜，而极少有人知道苏武李娜！都纷纷问道：“你说的那个李娜究竟是谁啊？我怎么没有听说过！”这到底是怎样的一种黑色幽默啊？？？！！！
李娜没有象邓丽君那样对中国歌坛造成多大影响，这绝不是李娜的责任，而是我们这个有眼无珠的民族的责任，这是我们这个民族的耻辱和悲哀！中国人如不能认识到自身的错误，迟早有一天将再次为此付出沉重代价！不要忘记鸦片战争的沉痛教训，让我们联起手来，一同改正自身的缺点吧！
每一个热爱音乐的人都应该问一下自己：“我应该为李娜做点什么？我应该怎样去弥补我们这个民族犯下的过失？”
啊，李娜！
如果你还承认音乐是生命的呼吸，如果你还承认音乐就是寻找上帝的眼睛，那么，你就必须承认：不需要借助任何他人的肯定，在中国歌坛中，李娜本身就是最好的！并且，她人与她的差距绝不是请她上几次央视春晚就可以弥补的。而事实上，李娜也根本无需要我们去进行这种惊扰她宁静的弥补。 李娜的声音堪称黄种人声乐极限，李娜的低音饱满有力／婉转自如，中音浑厚无比／音色百变，超高音集中清晰／力度超强，高音更是灿烂辉煌／穿云裂帛，充满无坚不摧的超强气势和战斗力，是罕见的全音域都牛气的艺人。可以说综合实力丝毫不逊于欧美三大天后！
早期的李娜，虽然也极具实力，但完全没有达到那种令人无法企及的惊艳程度。平心而论，她在早期，其水平是明显略逊于毛阿敏这一级人物的。再说句不怕让韩粉欣喜若狂的话——刚出道时的李娜，跟当今的实力派天后韩红的水平不相上下，甚至是更低！
但李娜就是李娜，就是独一无二的李娜！她是“纯粹为了音乐而歌唱，没有一丝丝杂念”的极其罕见的歌者！李娜在歌坛的十年，是一个歌者再成为歌者的十年！正如林曦先生所说：“……一首歌长一步，一年进一块……今天还是强关闭的高音，明天就成了全头声的超高音了……其中的关键词就是：苦练再苦练。”
嫂子颂的李娜，我们即使是戴着有色眼镜，也很难说她逊于毛阿敏了！韩红自然就更不用提了。但此时的李娜，仍然没有达到令人无法企及的惊艳程度。虽然她此时已不逊于毛阿敏韦唯这些特级大腕，但这些大腕同样也不见得就逊于她。
但青藏高原的李娜，就完全是一个全新的概念了。N多大腕借同行之便利，抢先听了青藏后，无论如何也不相信如此石破天惊的演绎是出自李娜之口。甚至还纷纷打赌，说那不是李娜唱的。但他（她）们全部赌输了，那就是李娜唱的！
青藏高原是中国通俗音乐的至顶峰（虽然N多人，包括N多大腕不知道青藏实际上是通俗歌曲）！个人非常悲观的认为：在20年以内，中国的通俗歌坛不会出现超越李娜青藏高原高度的新作！
1997年，李娜在香港清唱完青藏高原后，全场的观众都惊呆了，一片沉默，个个都成了傻在那的呆子，N一会儿后，才反应过来，疯狂鼓掌。“迎接你的不是掌声，而是沉默，然后才是掌声”，这是Ｎ多歌唱家的最高梦想，也是纯属天方夜谭式的传说，但，但，但，这种不可思议的牛逼竟被李娜完成了！青藏高原的李娜，猛然达至“天人合一”的歌唱水准，进入了“令人无法企及的惊艳程度”，正式成为了中国第一超级女声！
但一月一变的活化石李娜却并未就此止步，随后而来的惊天地泣鬼神的大作——苏武牧羊，令得即使是最苛刻的音乐人士也瞠目结舌。因喜给青歌选手打出最低分而在媒体上闹得沸沸扬扬，眼界高得离谱的中国著名音乐理论家田青，明确宣称：李娜可以与当今世界上任何一个歌唱家媲美！
苏武牧羊对一个歌手实在是有太多太多方面的要求，无论从任何一个角度来看，都绝不是一个歌手能够拿得下来的。按照音乐理论，由7首大歌组成的苏武牧羊只能是由7个绝顶高手联手完成的大作，但是，正如田青所说“听她的演唱，让我常常惊叹世间种种的不可思议”，李娜竟真的凭一人之力拿下苏武牧羊了！！！弄得以见惯歌坛大场面的泰丰老师听完苏武牧羊后，也一下子被惊得瘫倒在椅子上，惊叫道：“天哪，这……这是一个人唱的吗?”
如果说青藏的李娜是中国第一女声，某些人还有疑问的话，那么，苏武牧羊的李娜则可以彻底让所有的怀疑者闭嘴了。听完长达50多分钟的苏武牧羊后，顿觉中国歌坛变小了，真正体会到了“会当凌绝顶，一览众山小”的感觉。此时的李娜，再强调她是中国第一女声已没多大意义，因为她已经跳出中国，成为世界级的瑰宝了！
苏武牧羊是中国民族音乐的至顶峰！此时的李娜，已经远远地把彭丽媛那些特级大腕甩在了后面。至于那个以跨界歌手自居的韩红，嘿嘿，可以对你说一声“game over”了。1000个韩红也啃不动苏武李娜的一根头发！此时的李娜，不敢武断的说“后无来者”，但绝对是前无古人！
李娜一人独占中国通俗音乐和民族音乐的两座珠峰，这不是天人还是什么？
只可惜，唱完苏武牧羊后，李娜就告别歌坛，出家了！这是中国歌坛无比惨重的损失！
实际上，一月一变的活化石李娜远未达到她本能达到的艺术高度，如果她能稍晚一点点出家，比如，晚三年出家，那么，就足以结束任何有关“谁是世界第一歌者”的争论。我说的争论当然是指真正懂行的音乐专业人士之间的争论，而不包括那些对音乐一窃不通的，纯属花痴的所谓“争论”。就如某些玉米，别说是让她们听“世界第一天籁”，就是让她们听“宇宙第一天籁”，她们也会说：“没有咱家的春春唱得好。”
严格说来，李娜从未大红过，她是典型的歌红人不红。随着时间的推移，人去楼空的李娜又进一步变成了人不红歌也不红。在现在的小孩子中，一说起李娜，是只知超女李娜，而极少有人知道苏武李娜！都纷纷问道：“你说的那个李娜究竟是谁啊？我怎么没有听说过！”这到底是怎样的一种黑色幽默啊？？？！！！
李娜没有象邓丽君那样对中国歌坛造成多大影响，这绝不是李娜的责任，而是我们这个有眼无珠的民族的责任，这是我们这个民族的耻辱和悲哀！中国人如不能认识到自身的错误，迟早有一天将再次为此付出沉重代价！不要忘记鸦片战争的沉痛教训，让我们联起手来，一同改正自身的缺点吧！
每一个热爱音乐的人都应该问一下自己：“我应该为李娜做点什么？我应该怎样去弥补我们这个民族犯下的过失？”
啊，李娜！一、李娜
如果你还承认音乐是生命的呼吸，如果你还承认音乐就是寻找上帝的眼睛，那么，你就必须承认：不需要借助任何他人的肯定，在中国歌坛中，李娜本身就是最好的！并且，她人与她的差距绝不是请她上几次央视春晚就可以弥补的。而事实上，李娜也根本无需要我们去进行这种惊扰她宁静的弥补。 李娜的声音堪称黄种人声乐极限，李娜的低音饱满有力／婉转自如，中音浑厚无比／音色百变，超高音集中清晰／力度超强，高音更是灿烂辉煌／穿云裂帛，充满无坚不摧的超强气势和战斗力，是罕见的全音域都牛气的艺人。可以说综合实力丝毫不逊于欧美三大天后！
早期的李娜，虽然也极具实力，但完全没有达到那种令人无法企及的惊艳程度。平心而论，她在早期，其水平是明显略逊于毛阿敏这一级人物的。再说句不怕让韩粉欣喜若狂的话——刚出道时的李娜，跟当今的实力派天后韩红的水平不相上下，甚至是更低！
但李娜就是李娜，就是独一无二的李娜！她是“纯粹为了音乐而歌唱，没有一丝丝杂念”的极其罕见的歌者！李娜在歌坛的十年，是一个歌者再成为歌者的十年！正如林曦先生所说：“……一首歌长一步，一年进一块……今天还是强关闭的高音，明天就成了全头声的超高音了……其中的关键词就是：苦练再苦练。”
嫂子颂的李娜，我们即使是戴着有色眼镜，也很难说她逊于毛阿敏了！韩红自然就更不用提了。但此时的李娜，仍然没有达到令人无法企及的惊艳程度。虽然她此时已不逊于毛阿敏韦唯这些特级大腕，但这些大腕同样也不见得就逊于她。
但青藏高原的李娜，就完全是一个全新的概念了。N多大腕借同行之便利，抢先听了青藏后，无论如何也不相信如此石破天惊的演绎是出自李娜之口。甚至还纷纷打赌，说那不是李娜唱的。但他（她）们全部赌输了，那就是李娜唱的！
青藏高原是中国通俗音乐的至顶峰（虽然N多人，包括N多大腕不知道青藏实际上是通俗歌曲）！个人非常悲观的认为：在20年以内，中国的通俗歌坛不会出现超越李娜青藏高原高度的新作！
1997年，李娜在香港清唱完青藏高原后，全场的观众都惊呆了，一片沉默，个个都成了傻在那的呆子，N一会儿后，才反应过来，疯狂鼓掌。“迎接你的不是掌声，而是沉默，然后才是掌声”，这是Ｎ多歌唱家的最高梦想，也是纯属天方夜谭式的传说，但，但，但，这种不可思议的牛逼竟被李娜完成了！青藏高原的李娜，猛然达至“天人合一”的歌唱水准，进入了“令人无法企及的惊艳程度”，正式成为了中国第一超级女声！
但一月一变的活化石李娜却并未就此止步，随后而来的惊天地泣鬼神的大作——苏武牧羊，令得即使是最苛刻的音乐人士也瞠目结舌。因喜给青歌选手打出最低分而在媒体上闹得沸沸扬扬，眼界高得离谱的中国著名音乐理论家田青，明确宣称：李娜可以与当今世界上任何一个歌唱家媲美！
苏武牧羊对一个歌手实在是有太多太多方面的要求，无论从任何一个角度来看，都绝不是一个歌手能够拿得下来的。按照音乐理论，由7首大歌组成的苏武牧羊只能是由7个绝顶高手联手完成的大作，但是，正如田青所说“听她的演唱，让我常常惊叹世间种种的不可思议”，李娜竟真的凭一人之力拿下苏武牧羊了！！！弄得以见惯歌坛大场面的泰丰老师听完苏武牧羊后，也一下子被惊得瘫倒在椅子上，惊叫道：“天哪，这……这是一个人唱的吗?”
如果说青藏的李娜是中国第一女声，某些人还有疑问的话，那么，苏武牧羊的李娜则可以彻底让所有的怀疑者闭嘴了。听完长达50多分钟的苏武牧羊后，顿觉中国歌坛变小了，真正体会到了“会当凌绝顶，一览众山小”的感觉。此时的李娜，再强调她是中国第一女声已没多大意义，因为她已经跳出中国，成为世界级的瑰宝了！
苏武牧羊是中国民族音乐的至顶峰！此时的李娜，已经远远地把彭丽媛那些特级大腕甩在了后面。至于那个以跨界歌手自居的韩红，嘿嘿，可以对你说一声“game over”了。1000个韩红也啃不动苏武李娜的一根头发！此时的李娜，不敢武断的说“后无来者”，但绝对是前无古人！
李娜一人独占中国通俗音乐和民族音乐的两座珠峰，这不是天人还是什么？
只可惜，唱完苏武牧羊后，李娜就告别歌坛，出家了！这是中国歌坛无比惨重的损失！
实际上，一月一变的活化石李娜远未达到她本能达到的艺术高度，如果她能稍晚一点点出家，比如，晚三年出家，那么，就足以结束任何有关“谁是世界第一歌者”的争论。我说的争论当然是指真正懂行的音乐专业人士之间的争论，而不包括那些对音乐一窃不通的，纯属花痴的所谓“争论”。就如某些玉米，别说是让她们听“世界第一天籁”，就是让她们听“宇宙第一天籁”，她们也会说：“没有咱家的春春唱得好。”
严格说来，李娜从未大红过，她是典型的歌红人不红。随着时间的推移，人去楼空的李娜又进一步变成了人不红歌也不红。在现在的小孩子中，一说起李娜，是只知超女李娜，而极少有人知道苏武李娜！都纷纷问道：“你说的那个李娜究竟是谁啊？我怎么没有听说过！”这到底是怎样的一种黑色幽默啊？？？！！！
李娜没有象邓丽君那样对中国歌坛造成多大影响，这绝不是李娜的责任，而是我们这个有眼无珠的民族的责任，这是我们这个民族的耻辱和悲哀！中国人如不能认识到自身的错误，迟早有一天将再次为此付出沉重代价！不要忘记鸦片战争的沉痛教训，让我们联起手来，一同改正自身的缺点吧！
每一个热爱音乐的人都应该问一下自己：“我应该为李娜做点什么？我应该怎样去弥补我们这个民族犯下的过失？”
啊，李娜！
注 二、大型声乐套曲《苏武牧羊》简介
1.长度：54分钟
2.音频文件大小：544兆
3.组成：
序歌·一个古老的故事
骁歌·出塞
牧歌·贝加尔湖的冬天
琴歌·望月观花
春歌·牧羊姑娘
酒歌·归来
尾歌·梦里草原
4.音色要求：百变。
注意：音色的变化不仅是在《苏武牧羊》的7首不同的歌中，在同一首歌中也要求音色进行不断变化。后一种音色变化比前一种音色变化更具难度。
5.音域跨度：d→bb3，三个八度又一个小六度（四个全音）
6.声音力度（强弱）：pp（很弱）→ff（很强），个别地方也不排除是sf（特强）的可能
----------------------------------------
7.《苏武牧羊》基本上都是以真声来完成演唱。
李娜在《骁歌·出塞》中的be3真声，是我在网上所能查找到的全世界最高真声歌唱。
《苏武牧羊》中有部分真声是加了些掩盖的真声。有人将这些真声称为“半真声”，这也可以。这类概念其实并没有统一严格的定义，很大程度上属于意会中的概念，怎么理解都可以。但不同意将那些加了掩盖的真声说成“真声比例超过假声比例的混声”，那些声音中全是真声，并没有假声的成分，不存在什么超不超过的问题。
《苏武牧羊》中有少数地方使用了真声假声皆有的混和声，比如说《春歌·牧羊姑娘》。但不允许使用纯假声代替。
《苏武牧羊》任何地方都绝对严禁使用气流吹出来的哨音！即现在市面上极为走红的吹版海豚音！《苏武牧羊》所有的高音和超高音都是实打实唱出来的，而不是吹出来的！吹版海豚音在《苏武牧羊》没有任何用武之地！绝对不要因为自己能够叽叽叽的发出几个海豚音就“用一小半力气就能唱完《苏武牧羊》”！
----------------------------------------
8.《酒歌·归来》唱出了石破天惊的bb3！
超高音bb3要求：真声成份明显；基音清晰饱满，比例成分高；泛音稳定；声区统一，音色不许前面高音区脱节；有强烈共鸣支持；不需要现代电声技术支持……并且，要稳在上面耍一个花腔……超高音bb3不许用纯假声来代替！
超高音bb3是唱版海豚音，不是吹版海豚音。严禁使用那种“叽叽叽的、连假声都不是就更别说是带真声成分了，无基音纯泛音、无共鸣、音色与高音区脱节、音色音质音量音强等均纯依赖现代电声技术支持、毫无声乐质量、纯玩票性质的，用气流吹出来的”的哨声。
《苏武牧羊》所有的高音和超高音都是实打实唱出来的，而不是用气流“吹”出来的！请某些饭丝绝对不要因为某天后哨声的音高超出了bb3，就嘲笑李娜是如何不济，是如何不配给她提鞋！；唱版海豚音与吹版海豚音完全是两回事，前者难度大于后者N个数量级，这是其一；bb3根本就不是李娜的极限，这是其二；更关键的是，音高不等于实力，别把音乐阐释成太过恶俗！学术永远是严肃的！音乐王国的歌者与商业市场的天后/代表的是两种不同的文化类型，应该友好和平相处，不要企图拿商业去打压艺术！
不包括美声歌手，李娜的bb3是目前我个人在网上所能查找到的全世界最高声乐质量的混真声！同时也是目前我个人在网上所能查找到的全世界最高声乐质量的海豚音！
9.bb3是李娜的混真声极限吗？
当然不是！对于一个媚俗的市场明星来说，她在歌曲中展现出的音域＝她的实际音域，因为媚俗者绝不能容忍大众低估她的音域；但对于一个只为音乐而歌唱的歌者来说，她在歌曲中展现出的音域≠她的实际音域，因为歌者深知：脱离艺术表达的为高音而高音和为低音而低音，纯属哗众取宠的小丑一个！
李娜实质上可以非常轻松的发出具有相当声乐质量的d4，许多与李娜共事过的朋友都可以做证。李娜之所以去bb3而不是d4，是因为《酒歌·归来》并不需要用d4来表达，就是这么简单的一个原因。如果李娜扯直了脖子往死里的叫喊，缩紧了脖子拼着命往下探，那么她的音域并不会比某个据说能把玻璃唱碎的天后的音域窄，并且，还能保证远超出她的声乐质量。但那样去洒狗血般的“炫技”有什么必要？真正的歌者，哪一个会拿艺术去开玩笑，去展现什么音域？真正的音乐爱好者，谁会去执迷于那些无聊的市场噱头？
10.bb3是为了炫技吗？
绝对不是！李娜在bb3之前，连续进行了五段哼唱。一段比一段高，力度也越来越强，到了第4段哼唱时，力度就已达到了ff级，但与此相对的是，声音听起来却越来越象在远方。某个所谓“五个八”天后的粉丝将这解释成/李娜快不行了，也在用哨声的发声方式唱了，声音就要被乐器声盖住了……这是很荒谬的解释。实质上，这是录制过程中对李娜声音的一种故意的艺术化处理！苏武留胡节不辱，雪地又冰天十九年后终于回到故乡，苏武的心情是极度喜悦，如同喝醉了酒一样，兴奋得如同飞起来一样，越升越高，直冲云霄，宛如成仙……对李娜声音这种渐远性处理，表达的内容就是：苏武越飞越高，越飞越高，直冲云霄，自然，声音听起来就越来越远！
五段哼唱，一段比一段高，到了第五段时，已经是稳在声学禁区上放声歌唱……经过这五段哼唱的过渡，音高达bb3的第六段的出现就是再自然不过的结果了，毫无突然的成份，表示苏武已经飞到最高，完全没入了云霄，心情达到兴奋的最顶点……
李娜的bb3从声乐质量上来说，无可挑剔。从艺术需求来说，也是必须的！此bb3无论是从声乐质量还是艺术质量上来说，其意义都完全远远超过了某天后的那种既无声乐质量，又完全脱离作品本身的艺术需求，纯属拿来换钞票，市场性质的“海豚”音。
李娜虽然可以用高声乐质量的混真声去砸小字四组，但在她200多部作品中，她没有一次这样做过；这个小字三组的bb3海豚音，她也仅是在苏武中用了这么一次，完全是因为作品本身艺术表达的需要才“玩”了这么一次海豚音。相反，商业市场上的某些明星却每天都不忘去展示那极低声乐质量，又完全脱离艺术表达需要的海豚音。为什么李娜能海豚却不去海豚，而某些人其实不能海豚却天天去海豚，这种现象是蛮值得人深思的！脱离艺术表达需要去炫耀高音，就纯属哗众取宠的小丑一个！
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10.《苏武牧羊》情绪变化要求：大开大阖、包天裹地→雄浑激越、磅礴大气→缠绵悱恻、莺语间关→空灵悠远、轻快开朗……
11.《苏武牧羊》唱法：蒙乐、汉乐民族、原生态、通俗、戏剧、灵歌、秦腔、说唱……另有一些根本无法归类，纯李娜式的唱法……正如林曦所说：“这套曲是李娜演唱技巧上的大汇演，10000个韩红也撵不上！”
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12.《苏武牧羊》勇气要求：不反教条，就要反艺术！
著名女书法家胡秋萍：“李娜在音乐有序的规则中进行着无序的无规则的歌唱，这就是艺术无法之法的最高境界！”
歌手浪子飞（化名）：“苏武牧羊的那个时候，我觉得她已经不是在用技术唱歌了，而是在呕血和用全部的情怀与生命来展示古人的情怀了，这时就不敢也不能从技术上去思考了……苏武牧羊时期的技术只能用恐怖来形容了！……但李娜的歌声最可贵的，就是即便学习了技术和保护声带的美声发声方式，还敢于随时呐喊甚至违背美声的教条来宣泄生命，这种勇气和力度，是音乐学院的高才生们一辈子都不可能学会的！苏武牧羊里边的《贝加尔湖的冬天》和《梦里草原》《望月观花》，其实，更是经典中的经典。这些低音歌曲的难度比高音还要大。”
完成《苏武牧羊》，需要大量违反声乐教条，不“科学”，不“经济”，不“卫生”的发声！举个例：《苏武牧羊》的故事情节要求多次使用暴烈的喉声来表现武士的粗旷……技术只为艺术服务！不反教条，就要反艺术！
漠隐楼兰：“绝不夸张，《苏武牧羊》没有别的歌手可以演绎了，因为它们的跨度实在太大，它们需要的表现力实在太高，它的戏剧性实在太强，它对唱功要求的实在太全面。从高音上说，没有一种抛弃声乐要求限制的疯狂，是无法表现出来的。……如果再讲究发音技巧的正确，根本不能完成这套曲子，更别提表现了……完全脱离了声乐的专业要求，它不像一般意义上的声乐作品，……李娜的在这里面的高音已经疯了，已经由不得自己了，但正因为如此，声音才真正的突显了原始生命力，才真正的活了。……如果不是李娜，换由别的歌手，那么此歌不是沦为学院派专业声音功底的展示，就是沦为高音卖弄了，而独独李娜，赋予了它一种高旷纯粹的意境，一种跨越天地宇宙的超然，已经不是高远大气可以形容的了。……《苏武牧羊》里的情，可谓是一出喜怒哀乐酸甜苦辣到灵魂深处的内容丰富的大戏，每一种情绪感情李娜都把握得恰倒好处，表现得淋漓尽致，《一个古老的故事》的历史沧桑的遥远交错细腻情感，《出塞》的雄浑壮阔大无畏的男儿气概，《牧羊姑娘》的俏皮激动喜悦，《望月观花》的离愁孤寂伤感，《贝加尔湖的冬天》的凄清落寞无奈，《归来》的激情昂扬难抑喜悦，《梦里草原》的深情悠远回味，在一部史诗的音乐作品中把所有人的情感都包括了，这是对歌手的最大考验，如果这个歌手声音不具有感染力，内涵不够深，理解力不够好，都无法完成。但李娜却全做到了，不但做到，还把所有感情发挥到了极至，换了别的歌手，是难以完成的。 ”
漠隐楼兰：“相信李娜唱《苏武牧羊》会很痛苦，因为这既是一套最为艺术的作品，最需要深厚唱功的作品，同时也是必须摆脱专业技巧完全真实还原声音本质的作品。别的歌手无法演唱，不是专业基本功不够，就是不能脱离专业技巧束缚。这是一套勇敢者的歌，不够大胆，是唱不了的。 ”
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13.重女高音和花腔夜后的一体！
对于一个歌手来说，最为千金难买就是戏剧女高音的声带！李娜这大陆通俗歌坛N多年来，唯一出现的一位真正意义上的戏剧女高音。李娜在《苏武牧羊》中的声音，是既具力度厚度，又同时保证高度的重女高音！唱彻行云，声势倾城！但李娜又同时具有花腔夜后的音域与灵活性，银光万泻，表达内容纷繁万千！这是何等壮观的场面？！
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14.《苏武牧羊》难度系数：只有李娜才能够演唱！
举例1：长期与学院派对立，深受百姓喜爱，以一曲唱出画面感的，超高质量的《山路十八弯》走红的歌坛奇才——李琼，技高人胆大，翻唱《苏武牧羊》第2节——《骁歌·出塞》，但遭到了最为夸张方式的惨败！败得比韩红挑战李娜《青藏高原》还要惨！虽然李琼的唱功远胜韩红。
这还是挑战《苏武牧羊》7首中的一首，如果李琼去挑战整个《苏武牧羊》，那其结果更会惨得令人无法想象！需知：《苏武牧羊》的难度远远超过演唱其中的任何一首！理由：在文中自己找答案！这里提示一下：按理论来说，《苏武牧羊》本来就应该是由7大绝顶高手来共同完成，一人负责其中的一首。李娜以一人之力拿下7首，是一个彻头彻尾的奇迹！是她“具有百变音色和最全面高超技术”的一次证明。
泰丰：“听完《苏武牧羊》，一屁股坐在了椅子上，呆楞半天, 这……这是一个人唱的吗？”
敢翻唱《苏武牧羊》中一首的成名歌手，我知道的只有李琼一人；但目前尚无人任何人敢去翻唱整个《苏武牧羊》，没有一个！
《苏武牧羊》不同于《青藏高原》，虽然没有任何人将《青藏高原》翻唱至接近娜版的水平，但毕竟有无数人敢去翻唱，去做挑战娜版青藏的努力，但没有任何人去动《苏武牧羊》的念头。青藏高原只属于李娜！苏武牧羊更是只属于李娜！
举例2：
林曦：“李娜在苏武里面之所以更难，不是音高，而是这套曲中在音色上要求更多，而且音阶跳跃起的幅度很大，二个八度\十度音阶的大跳跃，屡见不鲜，天晓得这种跳法有多难！保持一定音高的基础上，跳跃，而且是用真声成份相当大的声音进行，经营造出强劲的高音冲跳效果，我想后无来者！……这套曲是李娜演唱技巧上的大汇演，10000个韩红也撵不上！”
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15.爱国主义的《苏武牧羊》！
维维参加了2006超级女声大赛，相信“世界音乐”这个词对广大网民们已不再陌生。而《苏武牧羊》就是一部典型的世界音乐，绝不仅仅是一部中国音乐。但是，一部开放的《苏武牧羊》却至始至终在捍卫中国音乐的尊严！
李皖：“《苏武牧羊》是流行音乐创作，但它却是民族音乐的一次丰收。这正如李娜是一个流行歌手，而她的演唱却是民族唱法的活的存在一样……李娜说她听帕瓦罗蒂有一个感受，那既是一个民族的声音，又是发自一个人生命的声音。李娜要通过自己的生命，找到我们民族的声音……《苏武牧羊》没按民乐的套式去写，但它在骨子里又极力禀守了民族音乐的思维，以开放的态度写民族音乐，所以，虽然它并不是传承的形式，最后完成的却是民族音乐的活的继续，一种与个人生命纠缠到一起的继续……《苏武牧羊》在音乐上是卓然而立的……它保持了中国音乐思维的完整性……中国音乐在面向时代、面向世界的创造中守住了自己的结构、自己的语言、自己的生命形式……在对流行乐器、世界多民族乐器的使用上，它表现了一种为我所用的泱泱大气……它用了木吉他，但是我没有听到一丝丝的西班牙民间热舞；它用了西它尔，但是我并没有听到印度音乐；它用了非洲打击乐，用了拉美乐器、阿拉伯鼓，但是我都没听到，我耳边听到的全都是中国！……既继承遗产，又不以僵化的态度对待；既拿来主义，又保持一个民族自身的尊严，这就是《苏武牧羊》……它在一切重要方面都保持着中国音乐的形态，但都不是僵硬的，而是开放的，贯通的，自身有生命的……李娜近四个八度的撼人的演唱，亦民歌风范亦随心所欲，表达着亦民族亦李娜的流行音乐的魅力……《苏武牧羊》的尝试体形我们，这种从个体生命寻找新的民族音乐的路子，的确值得我们深思！”
李皖这份对《苏武牧羊》的赞誉，共同属于黄荟和李娜！没有上海音乐学院作曲系硕士黄荟的创作，不会有《苏武牧羊》；但没有超常歌唱家李娜，就更不会有《苏武牧羊》！《苏武牧羊》本就因李娜而生，是只为李娜量身打造的声乐巨著。除了李娜，黄荟根本就没有任何办法找到第二个能将《苏武牧羊》演唱成功的人。
通过《苏武牧羊》，李娜实现了她过去所说的：“在功名上我不想与别人比较，我只想在艺术上比较……我的东西来自我的生命……《青藏高原》仅仅是开始，我是一个中国歌手……我要让外国人觉得中国的东西也是望尘莫及的！”
李娜用自己的生命，去寻找民族的声音！
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16.《苏武牧羊》是一部炫技作品吗？
通常来说，高难度的歌曲都难以避免炫技。为避免无谓的口舌之争，我这里就不举例了。《苏武牧羊》难度奇高，技术已达至恐怖的程度，但却丝毫让人感觉不到李娜在炫技！超强的技术与艺术表达成功地融为一体，这是《苏武牧羊》最令人惊叹的一个地方！
俗话说，观众是上帝！但李娜坚持认为：观众不是上帝！！！因为一个歌手如果把观众当做上帝，她就会去讨好、去媚俗！观众和歌手都应该视音乐为上帝！！！这样，观众才能听到好的音乐，歌手也才能唱出好的作品。这种“不把观众当上帝”的表象其实质是——把观众当成上帝中的上帝！
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17. 到哪里去听《苏武牧羊》？
《苏武牧羊》耗资百万，这在当时的那个年代是相当惊人的！
《苏武牧羊》是国内出版的罕见的大器之作，为了更逼真的表达苏武牧羊这个流传千古的故事，所使用的中外上百件乐器中，相当一部份都是只为《苏武牧羊》而临时制作出来的，乐器是一部分一部分进入录音棚的，这些乐器你在市场上根本买不到！相当多的乐器都是仿照古乐器一比一复制，为的就是在作品中体现更多的汉风古韵！
在《苏武牧羊》中，李娜的嗓子从蒙古草原飞到汉乐府，飞到男性化的中音又飞到欧洲的华彩上……时而戏剧女高音的重如泰山，天崩地裂；时而又花腔夜后的银光万泻，变化万千……情感上，时而是吞天灭地的宏大气度，时而又是缠绵悱恻的莺语间关……
《苏武牧羊》包含太多太多元的乐器声和人声细节！
基于此，李娜的《苏武牧羊》被国内诸多音响厂家选定为炫耀音效的国内第一声乐试音天碟。在这个“叽叽叽海豚音，中性，卖弄转音花腔，对着听众搔首弄姿玩性挑逗，对口型假唱，马起个脸装酷……”遍地开花的浮躁歌坛，百度贴吧上有N多所谓的音乐“爱好”者和音乐专家（假）（实质上只是商业包装出来的天王天后的饭丝），他（她）们那脆弱小器的耳朵，并不能用于容纳这样大规模大主题的《苏武牧羊》。最为熟悉和欣赏《苏武牧羊》的反倒不是那些所谓的音乐发烧友，而是那些音响发烧友和音响厂家！
《苏武牧羊》是试音天碟，只有“无损耗的音频文件＋高保真的音响”，才能感受到《苏武牧羊》的真实魅力！
我强烈反对网友去下载那些低劣音质的《苏武牧羊》。拿《酒歌·归来》来说，不少网友听的竟是3M多的MP3文件。对于一首长达8分半钟的歌来说，不要说是包含太多乐器声和人声细节的《酒歌·归来》，就是普通的歌曲，也注定是音质超级低劣的！
如果要下载MP3或WMA版的《苏武牧羊》，最好是多搜索两下，选择那些大尺寸的文件来下载。就如《酒歌·归来》，既有3M多甚至是2M多的MP3文件，但同样也有20M的MP3文件，何必弃大选小呢？
我个人不建议去听MP3或WMA版的《苏武牧羊》，如果您真想听苏武，最好是花点银子去购买原版唱片。或者是不花银子，在网上去下载无压缩的544兆的音频文件，或者是无损耗压缩的283光的APE文件。至于音响这要花大量银子的大件，就随缘了，无论原来是好音响还是差音响，都维持不变吧。
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18.李娜达到了她本能达到的技艺高度了吗？
答：尽管李娜在《苏武牧羊》中所展现出的技艺高度如此恐怖，但是，李娜绝对没有达到她本能达到的技艺高度！
通常的歌手都是，在经历过一个短暂的水平不断提高的过程之后，就长期稳定在那个水平，然后，就随着年龄的增大，水平不断下降。但李娜同他（她）们不同，她是一个极为特殊的歌坛异类，她的技艺是一年一涨，一首歌不变，是一个从歌手变为歌者再歌者的活化石，到了34岁时，水平反而还加速上升，丝毫没有中止的迹象。初期的李娜，早期的李娜，中期的李娜，晚期的李娜，末期的李娜，完全不是同一个概念。如果我们不去听晚期和末期李娜的作品，就会对李娜的水平产生严重误判，会对那些专业人士何以对李娜做出那样惊人之高的评价感到百思不得其解。
李娜在1988年，25岁的时候才进入歌坛。在那时，李娜的水平是相当臭的，绝不会比现今的韩红高出多少！按照许多人，特别是一些超女粉丝的思维，不要说25岁，就是24岁也是老女人了，是没有办法再上升而要不断下降的老龄了。但李娜不是这样，她一歌一涨，到了1994年末，不断的量变和小的质变猛然突变成大的质变，一曲石破天惊的，只属于李娜的，谁翻唱谁“死”的，任何人都无法企及的千古绝唱《青藏高原》出台了！众歌手在先于公众，抢先听到《青藏高原》后，竟普遍不相信那是李娜唱的，包括N多熟识李娜的好友。就连眼力极为敏锐的著名歌唱家殷秀梅也说：“我敢打赌，这不是李娜唱的。”但他（她）们很快都发现自己太武断了，《青藏高原》就是李娜唱的！为什么大家不相信《青藏高原》是李娜唱的呢？李娜拥有百变的音色，唱青藏高原时使用的是她的另类音色，并没有使用她的主音色，是一个很次要的原因。最关键的原因是：李娜的《青藏高原》唱得实在是太好了，好到了令任何人（即使是彭丽媛那样的杰出歌唱家）都根本无法企及的天人合一的程度。这样的如同神一般的李娜，如何能与6年前的那个水平极臭的平庸李娜联系在一起呢？
李娜从韩红级的臭手变成华语通俗歌坛第一人，仅仅是用了6年时间！这其中有秘诀吗？有！那就是苦练苦练苦练。李娜舍不得拿出一分钟的时间去媚俗和进行正常的娱乐活动，她将所有的精力都用于关门苦练技艺！与李娜同住一屋的韦唯不知多少次找她出去玩，李娜却总是拒绝！李娜是一个用生命歌唱的歌者！
青藏后的李娜，不但没有放慢技艺的上升速度，反而加速疯涨，水平加速奔向自由王国的境界……
从1988年的韩红级臭手，到1997完成非人难度的，没有任何人胆敢去翻唱，就更别说是翻唱成功的艺术禁区——《苏武牧羊》，仅仅是9年时间！
1.长度：54分钟
2.音频文件大小：544兆
3.组成：
序歌·一个古老的故事
骁歌·出塞
牧歌·贝加尔湖的冬天
琴歌·望月观花
春歌·牧羊姑娘
酒歌·归来
尾歌·梦里草原
4.音色要求：百变。
注意：音色的变化不仅是在《苏武牧羊》的7首不同的歌中，在同一首歌中也要求音色进行不断变化。后一种音色变化比前一种音色变化更具难度。
5.音域跨度：d→bb3，三个八度又一个小六度（四个全音）
6.声音力度（强弱）：pp（很弱）→ff（很强），个别地方也不排除是sf（特强）的可能
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7.《苏武牧羊》基本上都是以真声来完成演唱。
李娜在《骁歌·出塞》中的be3真声，是我在网上所能查找到的全世界最高真声歌唱。
《苏武牧羊》中有部分真声是加了些掩盖的真声。有人将这些真声称为“半真声”，这也可以。这类概念其实并没有统一严格的定义，很大程度上属于意会中的概念，怎么理解都可以。但不同意将那些加了掩盖的真声说成“真声比例超过假声比例的混声”，那些声音中全是真声，并没有假声的成分，不存在什么超不超过的问题。
《苏武牧羊》中有少数地方使用了真声假声皆有的混和声，比如说《春歌·牧羊姑娘》。但不允许使用纯假声代替。
《苏武牧羊》任何地方都绝对严禁使用气流吹出来的哨音！即现在市面上极为走红的吹版海豚音！《苏武牧羊》所有的高音和超高音都是实打实唱出来的，而不是吹出来的！吹版海豚音在《苏武牧羊》没有任何用武之地！绝对不要因为自己能够叽叽叽的发出几个海豚音就“用一小半力气就能唱完《苏武牧羊》”！
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8.《酒歌·归来》唱出了石破天惊的bb3！
超高音bb3要求：真声成份明显；基音清晰饱满，比例成分高；泛音稳定；声区统一，音色不许前面高音区脱节；有强烈共鸣支持；不需要现代电声技术支持……并且，要稳在上面耍一个花腔……超高音bb3不许用纯假声来代替！
超高音bb3是唱版海豚音，不是吹版海豚音。严禁使用那种“叽叽叽的、连假声都不是就更别说是带真声成分了，无基音纯泛音、无共鸣、音色与高音区脱节、音色音质音量音强等均纯依赖现代电声技术支持、毫无声乐质量、纯玩票性质的，用气流吹出来的”的哨声。
《苏武牧羊》所有的高音和超高音都是实打实唱出来的，而不是用气流“吹”出来的！请某些饭丝绝对不要因为某天后哨声的音高超出了bb3，就嘲笑李娜是如何不济，是如何不配给她提鞋！；唱版海豚音与吹版海豚音完全是两回事，前者难度大于后者N个数量级，这是其一；bb3根本就不是李娜的极限，这是其二；更关键的是，音高不等于实力，别把音乐阐释成太过恶俗！学术永远是严肃的！音乐王国的歌者与商业市场的天后/代表的是两种不同的文化类型，应该友好和平相处，不要企图拿商业去打压艺术！
不包括美声歌手，李娜的bb3是目前我个人在网上所能查找到的全世界最高声乐质量的混真声！同时也是目前我个人在网上所能查找到的全世界最高声乐质量的海豚音！
9.bb3是李娜的混真声极限吗？
当然不是！对于一个媚俗的市场明星来说，她在歌曲中展现出的音域＝她的实际音域，因为媚俗者绝不能容忍大众低估她的音域；但对于一个只为音乐而歌唱的歌者来说，她在歌曲中展现出的音域≠她的实际音域，因为歌者深知：脱离艺术表达的为高音而高音和为低音而低音，纯属哗众取宠的小丑一个！
李娜实质上可以非常轻松的发出具有相当声乐质量的d4，许多与李娜共事过的朋友都可以做证。李娜之所以去bb3而不是d4，是因为《酒歌·归来》并不需要用d4来表达，就是这么简单的一个原因。如果李娜扯直了脖子往死里的叫喊，缩紧了脖子拼着命往下探，那么她的音域并不会比某个据说能把玻璃唱碎的天后的音域窄，并且，还能保证远超出她的声乐质量。但那样去洒狗血般的“炫技”有什么必要？真正的歌者，哪一个会拿艺术去开玩笑，去展现什么音域？真正的音乐爱好者，谁会去执迷于那些无聊的市场噱头？
10.bb3是为了炫技吗？
绝对不是！李娜在bb3之前，连续进行了五段哼唱。一段比一段高，力度也越来越强，到了第4段哼唱时，力度就已达到了ff级，但与此相对的是，声音听起来却越来越象在远方。某个所谓“五个八”天后的粉丝将这解释成/李娜快不行了，也在用哨声的发声方式唱了，声音就要被乐器声盖住了……这是很荒谬的解释。实质上，这是录制过程中对李娜声音的一种故意的艺术化处理！苏武留胡节不辱，雪地又冰天十九年后终于回到故乡，苏武的心情是极度喜悦，如同喝醉了酒一样，兴奋得如同飞起来一样，越升越高，直冲云霄，宛如成仙……对李娜声音这种渐远性处理，表达的内容就是：苏武越飞越高，越飞越高，直冲云霄，自然，声音听起来就越来越远！
五段哼唱，一段比一段高，到了第五段时，已经是稳在声学禁区上放声歌唱……经过这五段哼唱的过渡，音高达bb3的第六段的出现就是再自然不过的结果了，毫无突然的成份，表示苏武已经飞到最高，完全没入了云霄，心情达到兴奋的最顶点……
李娜的bb3从声乐质量上来说，无可挑剔。从艺术需求来说，也是必须的！此bb3无论是从声乐质量还是艺术质量上来说，其意义都完全远远超过了某天后的那种既无声乐质量，又完全脱离作品本身的艺术需求，纯属拿来换钞票，市场性质的“海豚”音。
李娜虽然可以用高声乐质量的混真声去砸小字四组，但在她200多部作品中，她没有一次这样做过；这个小字三组的bb3海豚音，她也仅是在苏武中用了这么一次，完全是因为作品本身艺术表达的需要才“玩”了这么一次海豚音。相反，商业市场上的某些明星却每天都不忘去展示那极低声乐质量，又完全脱离艺术表达需要的海豚音。为什么李娜能海豚却不去海豚，而某些人其实不能海豚却天天去海豚，这种现象是蛮值得人深思的！脱离艺术表达需要去炫耀高音，就纯属哗众取宠的小丑一个！
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10.《苏武牧羊》情绪变化要求：大开大阖、包天裹地→雄浑激越、磅礴大气→缠绵悱恻、莺语间关→空灵悠远、轻快开朗……
11.《苏武牧羊》唱法：蒙乐、汉乐民族、原生态、通俗、戏剧、灵歌、秦腔、说唱……另有一些根本无法归类，纯李娜式的唱法……正如林曦所说：“这套曲是李娜演唱技巧上的大汇演，10000个韩红也撵不上！”
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12.《苏武牧羊》勇气要求：不反教条，就要反艺术！
著名女书法家胡秋萍：“李娜在音乐有序的规则中进行着无序的无规则的歌唱，这就是艺术无法之法的最高境界！”
歌手浪子飞（化名）：“苏武牧羊的那个时候，我觉得她已经不是在用技术唱歌了，而是在呕血和用全部的情怀与生命来展示古人的情怀了，这时就不敢也不能从技术上去思考了……苏武牧羊时期的技术只能用恐怖来形容了！……但李娜的歌声最可贵的，就是即便学习了技术和保护声带的美声发声方式，还敢于随时呐喊甚至违背美声的教条来宣泄生命，这种勇气和力度，是音乐学院的高才生们一辈子都不可能学会的！苏武牧羊里边的《贝加尔湖的冬天》和《梦里草原》《望月观花》，其实，更是经典中的经典。这些低音歌曲的难度比高音还要大。”
完成《苏武牧羊》，需要大量违反声乐教条，不“科学”，不“经济”，不“卫生”的发声！举个例：《苏武牧羊》的故事情节要求多次使用暴烈的喉声来表现武士的粗旷……技术只为艺术服务！不反教条，就要反艺术！
漠隐楼兰：“绝不夸张，《苏武牧羊》没有别的歌手可以演绎了，因为它们的跨度实在太大，它们需要的表现力实在太高，它的戏剧性实在太强，它对唱功要求的实在太全面。从高音上说，没有一种抛弃声乐要求限制的疯狂，是无法表现出来的。……如果再讲究发音技巧的正确，根本不能完成这套曲子，更别提表现了……完全脱离了声乐的专业要求，它不像一般意义上的声乐作品，……李娜的在这里面的高音已经疯了，已经由不得自己了，但正因为如此，声音才真正的突显了原始生命力，才真正的活了。……如果不是李娜，换由别的歌手，那么此歌不是沦为学院派专业声音功底的展示，就是沦为高音卖弄了，而独独李娜，赋予了它一种高旷纯粹的意境，一种跨越天地宇宙的超然，已经不是高远大气可以形容的了。……《苏武牧羊》里的情，可谓是一出喜怒哀乐酸甜苦辣到灵魂深处的内容丰富的大戏，每一种情绪感情李娜都把握得恰倒好处，表现得淋漓尽致，《一个古老的故事》的历史沧桑的遥远交错细腻情感，《出塞》的雄浑壮阔大无畏的男儿气概，《牧羊姑娘》的俏皮激动喜悦，《望月观花》的离愁孤寂伤感，《贝加尔湖的冬天》的凄清落寞无奈，《归来》的激情昂扬难抑喜悦，《梦里草原》的深情悠远回味，在一部史诗的音乐作品中把所有人的情感都包括了，这是对歌手的最大考验，如果这个歌手声音不具有感染力，内涵不够深，理解力不够好，都无法完成。但李娜却全做到了，不但做到，还把所有感情发挥到了极至，换了别的歌手，是难以完成的。 ”
漠隐楼兰：“相信李娜唱《苏武牧羊》会很痛苦，因为这既是一套最为艺术的作品，最需要深厚唱功的作品，同时也是必须摆脱专业技巧完全真实还原声音本质的作品。别的歌手无法演唱，不是专业基本功不够，就是不能脱离专业技巧束缚。这是一套勇敢者的歌，不够大胆，是唱不了的。 ”
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13.重女高音和花腔夜后的一体！
对于一个歌手来说，最为千金难买就是戏剧女高音的声带！李娜这大陆通俗歌坛N多年来，唯一出现的一位真正意义上的戏剧女高音。李娜在《苏武牧羊》中的声音，是既具力度厚度，又同时保证高度的重女高音！唱彻行云，声势倾城！但李娜又同时具有花腔夜后的音域与灵活性，银光万泻，表达内容纷繁万千！这是何等壮观的场面？！
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14.《苏武牧羊》难度系数：只有李娜才能够演唱！
举例1：长期与学院派对立，深受百姓喜爱，以一曲唱出画面感的，超高质量的《山路十八弯》走红的歌坛奇才——李琼，技高人胆大，翻唱《苏武牧羊》第2节——《骁歌·出塞》，但遭到了最为夸张方式的惨败！败得比韩红挑战李娜《青藏高原》还要惨！虽然李琼的唱功远胜韩红。
这还是挑战《苏武牧羊》7首中的一首，如果李琼去挑战整个《苏武牧羊》，那其结果更会惨得令人无法想象！需知：《苏武牧羊》的难度远远超过演唱其中的任何一首！理由：在文中自己找答案！这里提示一下：按理论来说，《苏武牧羊》本来就应该是由7大绝顶高手来共同完成，一人负责其中的一首。李娜以一人之力拿下7首，是一个彻头彻尾的奇迹！是她“具有百变音色和最全面高超技术”的一次证明。
泰丰：“听完《苏武牧羊》，一屁股坐在了椅子上，呆楞半天, 这……这是一个人唱的吗？”
敢翻唱《苏武牧羊》中一首的成名歌手，我知道的只有李琼一人；但目前尚无人任何人敢去翻唱整个《苏武牧羊》，没有一个！
《苏武牧羊》不同于《青藏高原》，虽然没有任何人将《青藏高原》翻唱至接近娜版的水平，但毕竟有无数人敢去翻唱，去做挑战娜版青藏的努力，但没有任何人去动《苏武牧羊》的念头。青藏高原只属于李娜！苏武牧羊更是只属于李娜！
举例2：
林曦：“李娜在苏武里面之所以更难，不是音高，而是这套曲中在音色上要求更多，而且音阶跳跃起的幅度很大，二个八度\十度音阶的大跳跃，屡见不鲜，天晓得这种跳法有多难！保持一定音高的基础上，跳跃，而且是用真声成份相当大的声音进行，经营造出强劲的高音冲跳效果，我想后无来者！……这套曲是李娜演唱技巧上的大汇演，10000个韩红也撵不上！”
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15.爱国主义的《苏武牧羊》！
维维参加了2006超级女声大赛，相信“世界音乐”这个词对广大网民们已不再陌生。而《苏武牧羊》就是一部典型的世界音乐，绝不仅仅是一部中国音乐。但是，一部开放的《苏武牧羊》却至始至终在捍卫中国音乐的尊严！
李皖：“《苏武牧羊》是流行音乐创作，但它却是民族音乐的一次丰收。这正如李娜是一个流行歌手，而她的演唱却是民族唱法的活的存在一样……李娜说她听帕瓦罗蒂有一个感受，那既是一个民族的声音，又是发自一个人生命的声音。李娜要通过自己的生命，找到我们民族的声音……《苏武牧羊》没按民乐的套式去写，但它在骨子里又极力禀守了民族音乐的思维，以开放的态度写民族音乐，所以，虽然它并不是传承的形式，最后完成的却是民族音乐的活的继续，一种与个人生命纠缠到一起的继续……《苏武牧羊》在音乐上是卓然而立的……它保持了中国音乐思维的完整性……中国音乐在面向时代、面向世界的创造中守住了自己的结构、自己的语言、自己的生命形式……在对流行乐器、世界多民族乐器的使用上，它表现了一种为我所用的泱泱大气……它用了木吉他，但是我没有听到一丝丝的西班牙民间热舞；它用了西它尔，但是我并没有听到印度音乐；它用了非洲打击乐，用了拉美乐器、阿拉伯鼓，但是我都没听到，我耳边听到的全都是中国！……既继承遗产，又不以僵化的态度对待；既拿来主义，又保持一个民族自身的尊严，这就是《苏武牧羊》……它在一切重要方面都保持着中国音乐的形态，但都不是僵硬的，而是开放的，贯通的，自身有生命的……李娜近四个八度的撼人的演唱，亦民歌风范亦随心所欲，表达着亦民族亦李娜的流行音乐的魅力……《苏武牧羊》的尝试体形我们，这种从个体生命寻找新的民族音乐的路子，的确值得我们深思！”
李皖这份对《苏武牧羊》的赞誉，共同属于黄荟和李娜！没有上海音乐学院作曲系硕士黄荟的创作，不会有《苏武牧羊》；但没有超常歌唱家李娜，就更不会有《苏武牧羊》！《苏武牧羊》本就因李娜而生，是只为李娜量身打造的声乐巨著。除了李娜，黄荟根本就没有任何办法找到第二个能将《苏武牧羊》演唱成功的人。
通过《苏武牧羊》，李娜实现了她过去所说的：“在功名上我不想与别人比较，我只想在艺术上比较……我的东西来自我的生命……《青藏高原》仅仅是开始，我是一个中国歌手……我要让外国人觉得中国的东西也是望尘莫及的！”
李娜用自己的生命，去寻找民族的声音！
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16.《苏武牧羊》是一部炫技作品吗？
通常来说，高难度的歌曲都难以避免炫技。为避免无谓的口舌之争，我这里就不举例了。《苏武牧羊》难度奇高，技术已达至恐怖的程度，但却丝毫让人感觉不到李娜在炫技！超强的技术与艺术表达成功地融为一体，这是《苏武牧羊》最令人惊叹的一个地方！
俗话说，观众是上帝！但李娜坚持认为：观众不是上帝！！！因为一个歌手如果把观众当做上帝，她就会去讨好、去媚俗！观众和歌手都应该视音乐为上帝！！！这样，观众才能听到好的音乐，歌手也才能唱出好的作品。这种“不把观众当上帝”的表象其实质是——把观众当成上帝中的上帝！
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17. 到哪里去听《苏武牧羊》？
《苏武牧羊》耗资百万，这在当时的那个年代是相当惊人的！
《苏武牧羊》是国内出版的罕见的大器之作，为了更逼真的表达苏武牧羊这个流传千古的故事，所使用的中外上百件乐器中，相当一部份都是只为《苏武牧羊》而临时制作出来的，乐器是一部分一部分进入录音棚的，这些乐器你在市场上根本买不到！相当多的乐器都是仿照古乐器一比一复制，为的就是在作品中体现更多的汉风古韵！
在《苏武牧羊》中，李娜的嗓子从蒙古草原飞到汉乐府，飞到男性化的中音又飞到欧洲的华彩上……时而戏剧女高音的重如泰山，天崩地裂；时而又花腔夜后的银光万泻，变化万千……情感上，时而是吞天灭地的宏大气度，时而又是缠绵悱恻的莺语间关……
《苏武牧羊》包含太多太多元的乐器声和人声细节！
基于此，李娜的《苏武牧羊》被国内诸多音响厂家选定为炫耀音效的国内第一声乐试音天碟。在这个“叽叽叽海豚音，中性，卖弄转音花腔，对着听众搔首弄姿玩性挑逗，对口型假唱，马起个脸装酷……”遍地开花的浮躁歌坛，百度贴吧上有N多所谓的音乐“爱好”者和音乐专家（假）（实质上只是商业包装出来的天王天后的饭丝），他（她）们那脆弱小器的耳朵，并不能用于容纳这样大规模大主题的《苏武牧羊》。最为熟悉和欣赏《苏武牧羊》的反倒不是那些所谓的音乐发烧友，而是那些音响发烧友和音响厂家！
《苏武牧羊》是试音天碟，只有“无损耗的音频文件＋高保真的音响”，才能感受到《苏武牧羊》的真实魅力！
我强烈反对网友去下载那些低劣音质的《苏武牧羊》。拿《酒歌·归来》来说，不少网友听的竟是3M多的MP3文件。对于一首长达8分半钟的歌来说，不要说是包含太多乐器声和人声细节的《酒歌·归来》，就是普通的歌曲，也注定是音质超级低劣的！
如果要下载MP3或WMA版的《苏武牧羊》，最好是多搜索两下，选择那些大尺寸的文件来下载。就如《酒歌·归来》，既有3M多甚至是2M多的MP3文件，但同样也有20M的MP3文件，何必弃大选小呢？
我个人不建议去听MP3或WMA版的《苏武牧羊》，如果您真想听苏武，最好是花点银子去购买原版唱片。或者是不花银子，在网上去下载无压缩的544兆的音频文件，或者是无损耗压缩的283光的APE文件。至于音响这要花大量银子的大件，就随缘了，无论原来是好音响还是差音响，都维持不变吧。
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18.李娜达到了她本能达到的技艺高度了吗？
答：尽管李娜在《苏武牧羊》中所展现出的技艺高度如此恐怖，但是，李娜绝对没有达到她本能达到的技艺高度！
通常的歌手都是，在经历过一个短暂的水平不断提高的过程之后，就长期稳定在那个水平，然后，就随着年龄的增大，水平不断下降。但李娜同他（她）们不同，她是一个极为特殊的歌坛异类，她的技艺是一年一涨，一首歌不变，是一个从歌手变为歌者再歌者的活化石，到了34岁时，水平反而还加速上升，丝毫没有中止的迹象。初期的李娜，早期的李娜，中期的李娜，晚期的李娜，末期的李娜，完全不是同一个概念。如果我们不去听晚期和末期李娜的作品，就会对李娜的水平产生严重误判，会对那些专业人士何以对李娜做出那样惊人之高的评价感到百思不得其解。
李娜在1988年，25岁的时候才进入歌坛。在那时，李娜的水平是相当臭的，绝不会比现今的韩红高出多少！按照许多人，特别是一些超女粉丝的思维，不要说25岁，就是24岁也是老女人了，是没有办法再上升而要不断下降的老龄了。但李娜不是这样，她一歌一涨，到了1994年末，不断的量变和小的质变猛然突变成大的质变，一曲石破天惊的，只属于李娜的，谁翻唱谁“死”的，任何人都无法企及的千古绝唱《青藏高原》出台了！众歌手在先于公众，抢先听到《青藏高原》后，竟普遍不相信那是李娜唱的，包括N多熟识李娜的好友。就连眼力极为敏锐的著名歌唱家殷秀梅也说：“我敢打赌，这不是李娜唱的。”但他（她）们很快都发现自己太武断了，《青藏高原》就是李娜唱的！为什么大家不相信《青藏高原》是李娜唱的呢？李娜拥有百变的音色，唱青藏高原时使用的是她的另类音色，并没有使用她的主音色，是一个很次要的原因。最关键的原因是：李娜的《青藏高原》唱得实在是太好了，好到了令任何人（即使是彭丽媛那样的杰出歌唱家）都根本无法企及的天人合一的程度。这样的如同神一般的李娜，如何能与6年前的那个水平极臭的平庸李娜联系在一起呢？
李娜从韩红级的臭手变成华语通俗歌坛第一人，仅仅是用了6年时间！这其中有秘诀吗？有！那就是苦练苦练苦练。李娜舍不得拿出一分钟的时间去媚俗和进行正常的娱乐活动，她将所有的精力都用于关门苦练技艺！与李娜同住一屋的韦唯不知多少次找她出去玩，李娜却总是拒绝！李娜是一个用生命歌唱的歌者！
青藏后的李娜，不但没有放慢技艺的上升速度，反而加速疯涨，水平加速奔向自由王国的境界……
从1988年的韩红级臭手，到1997完成非人难度的，没有任何人胆敢去翻唱，就更别说是翻唱成功的艺术禁区——《苏武牧羊》，仅仅是9年时间！
二、邓丽君
谁是中国歌坛第一成功的歌手？火星人都知道，是台湾的邓丽君！论对歌坛的影响，邓丽君远远超出李娜Ｎ个数量级。甚至可以这样说，没有邓姐的“靡靡之音”，就没有大陆通俗歌坛的产生！邓丽君也是Ｎ十年来，唯一一位在世界音乐史上写下重重一笔的华人歌者！
其实，真要说唱功，在与邓姐同一级别的那个歌者圈子中，邓姐的唱功相对要算很差的了。当然，这又要看你对“唱功”一词如何定义了。比如，你若将“唱功”定义成“全面高超的技术和百变的音色”，邓姐就显得很弱。她固然可以发出影响几代人的“靡靡之音”，但是我们很难想象，她能够去唱李娜、MC、WH那些人的歌曲。
对于李娜来说，唱什么类型的歌对她根本无所谓，她以苏武牧羊向世人证实了：“我什么样的唱法都能把握，我什么样的歌都能唱！如果你不喜欢民族音乐过重的苏武牧羊，那么我完全依凭我全面高超的技术和百变的音色，轻而易举的将我调整成mc式的、cd式的、wh式的、R&B式的、Hip-Hop式的……。如果你还不喜欢，我还可以将我调整成‘嘴里含个锤子嘟哝’的周杰伦，或者是砖头唱法的李宇春。只是，我是李娜，是只为音乐歌唱的李娜，是视名利如粪土的李娜，我的字典中，没有市场这一类的词！”
如果将“唱功”定义成“全面高超的技术和百变的音色”，邓丽君不但不是中国歌坛的珠峰，反而是会被靓颖这同李娜类似，拥有惊人宽广歌路的歌坛新人给拿下。但这是说笑，灵魂歌手靓颖虽然可以傲视所有超女，但若说她能拿下邓姐，则无疑成了故意捧杀她的凉黑了。靓颖不是比邓姐差一点，而是差得远！
在很多时候，如果我们去狭隘的定义唱功一词儿，就会造成许多错误的判断。比如，我们这些不通音乐的老百姓，若真自不量力，去拿学院派的教材去比较靓颖和纪敏佳，就会发现纪的唱功其实比靓颖强，但实际上当然不是如此，纪的唱功比靓颖差了实际上不止一星半点，两人并不是一个档次的。我绝对不赞成在音乐中废弃“唱功”一词，但那是针对于专家们而言的；对于我们这些不懂音乐、并不能准确理解“唱功”一词含义的老百姓来说，在有些时候，确实有必要淡忘一下“唱功”这个词，只凭两个字——感觉！除非一个歌手能强到能成功歌唱苏武牧羊的程度，我们这些老百姓才有必要将“唱功”一词再重新搬出来。
邓丽君兰心慧质，具有惊人之高的音乐素养和超强的灵性。她的技术虽然不够全面，音色虽然不够广，更无多么强悍的嗓子，但是，她能通过最恰当的选歌，将对自己不利的因素缩减到最小。邓姐对每首歌曲的处理手段更几乎次次都是最恰当完美的演绎，即使是以善长处理歌曲著称的王菲也望尘莫及，就更别是那个非要以己之短攻他人所长的蠢材韩红了。在这方面，邓姐不是超过王菲的问题，而是大大超过青藏高原之前的李娜的问题。青藏高原之前的李娜，虽然实力也极为强劲，毫不逊色于大陆通俗歌坛大姐大毛阿敏，但绝对逊色于中国通俗歌坛大姐大邓丽君，同样能够很容易的挑出一些毛病，而娜姐的那些毛病恰恰是邓姐的最善长之处。娜姐如果是与邓姐长处综合为一体的娜姐，那么娜姐一出道的时候就可以在通俗歌坛天下无敌，就能不费吹灰之力把毛阿敏这些人轻松击败，而绝不会拖到青藏高原后，才终结毛阿敏的神话。
对于邓姐来说，她并不需要多么强的唱功，只要够用就行！但是，我不怕得罪邓姐的歌迷，必须严肃和客观地指出：仅凭邓姐本身，固然可以成为中国歌坛大姐大，但绝不至于成为影响几代人的歌神。这里面，有很多错综复杂的外界原因助了邓姐一力，比如，某些人将大陆长久闭关锁国，伟大的邓公突然打开国门的历史和政治原因……
邓丽君的成功引来了N多歌手的不服气，认为邓捡了许多便宜。但实际上，没有必要如此，别人有好运气应该为别人庆贺而不是妒忌，这是为人的基本之道。再说，如果你不是那块料，就是你有再好的运气也是扯蛋。就如，如果是韩红处在邓姐那一角色，韩红固然可以在中国歌坛掀起惊涛大浪，但这种大浪却会很快散去，绝对不致于取得全盘修改中国音乐史的惊天成就。因为，韩红不是那块料啊！就凭她，能和邓姐相比么？怕是给邓姐提鞋的资格都无。
邓姐不仅是中国最伟大的歌手代表、歌曲代表，也是对中国影响最重大深远的形象代表、唱法代表。她在中国音乐史上的名望和成就，是任何人都无法企及的！虽然我将邓姐列为中国第二超级女声，但实际上，她对中国歌坛的影响远远超出中国第一超级女声娜姐N个数量级。
邓丽君已经逝世11周年了，伟大的邓姐永垂不朽！
谁是中国歌坛第一成功的歌手？火星人都知道，是台湾的邓丽君！论对歌坛的影响，邓丽君远远超出李娜Ｎ个数量级。甚至可以这样说，没有邓姐的“靡靡之音”，就没有大陆通俗歌坛的产生！邓丽君也是Ｎ十年来，唯一一位在世界音乐史上写下重重一笔的华人歌者！
其实，真要说唱功，在与邓姐同一级别的那个歌者圈子中，邓姐的唱功相对要算很差的了。当然，这又要看你对“唱功”一词如何定义了。比如，你若将“唱功”定义成“全面高超的技术和百变的音色”，邓姐就显得很弱。她固然可以发出影响几代人的“靡靡之音”，但是我们很难想象，她能够去唱李娜、MC、WH那些人的歌曲。
对于李娜来说，唱什么类型的歌对她根本无所谓，她以苏武牧羊向世人证实了：“我什么样的唱法都能把握，我什么样的歌都能唱！如果你不喜欢民族音乐过重的苏武牧羊，那么我完全依凭我全面高超的技术和百变的音色，轻而易举的将我调整成mc式的、cd式的、wh式的、R&B式的、Hip-Hop式的……。如果你还不喜欢，我还可以将我调整成‘嘴里含个锤子嘟哝’的周杰伦，或者是砖头唱法的李宇春。只是，我是李娜，是只为音乐歌唱的李娜，是视名利如粪土的李娜，我的字典中，没有市场这一类的词！”
如果将“唱功”定义成“全面高超的技术和百变的音色”，邓丽君不但不是中国歌坛的珠峰，反而是会被靓颖这同李娜类似，拥有惊人宽广歌路的歌坛新人给拿下。但这是说笑，灵魂歌手靓颖虽然可以傲视所有超女，但若说她能拿下邓姐，则无疑成了故意捧杀她的凉黑了。靓颖不是比邓姐差一点，而是差得远！
在很多时候，如果我们去狭隘的定义唱功一词儿，就会造成许多错误的判断。比如，我们这些不通音乐的老百姓，若真自不量力，去拿学院派的教材去比较靓颖和纪敏佳，就会发现纪的唱功其实比靓颖强，但实际上当然不是如此，纪的唱功比靓颖差了实际上不止一星半点，两人并不是一个档次的。我绝对不赞成在音乐中废弃“唱功”一词，但那是针对于专家们而言的；对于我们这些不懂音乐、并不能准确理解“唱功”一词含义的老百姓来说，在有些时候，确实有必要淡忘一下“唱功”这个词，只凭两个字——感觉！除非一个歌手能强到能成功歌唱苏武牧羊的程度，我们这些老百姓才有必要将“唱功”一词再重新搬出来。
邓丽君兰心慧质，具有惊人之高的音乐素养和超强的灵性。她的技术虽然不够全面，音色虽然不够广，更无多么强悍的嗓子，但是，她能通过最恰当的选歌，将对自己不利的因素缩减到最小。邓姐对每首歌曲的处理手段更几乎次次都是最恰当完美的演绎，即使是以善长处理歌曲著称的王菲也望尘莫及，就更别是那个非要以己之短攻他人所长的蠢材韩红了。在这方面，邓姐不是超过王菲的问题，而是大大超过青藏高原之前的李娜的问题。青藏高原之前的李娜，虽然实力也极为强劲，毫不逊色于大陆通俗歌坛大姐大毛阿敏，但绝对逊色于中国通俗歌坛大姐大邓丽君，同样能够很容易的挑出一些毛病，而娜姐的那些毛病恰恰是邓姐的最善长之处。娜姐如果是与邓姐长处综合为一体的娜姐，那么娜姐一出道的时候就可以在通俗歌坛天下无敌，就能不费吹灰之力把毛阿敏这些人轻松击败，而绝不会拖到青藏高原后，才终结毛阿敏的神话。
对于邓姐来说，她并不需要多么强的唱功，只要够用就行！但是，我不怕得罪邓姐的歌迷，必须严肃和客观地指出：仅凭邓姐本身，固然可以成为中国歌坛大姐大，但绝不至于成为影响几代人的歌神。这里面，有很多错综复杂的外界原因助了邓姐一力，比如，某些人将大陆长久闭关锁国，伟大的邓公突然打开国门的历史和政治原因……
邓丽君的成功引来了N多歌手的不服气，认为邓捡了许多便宜。但实际上，没有必要如此，别人有好运气应该为别人庆贺而不是妒忌，这是为人的基本之道。再说，如果你不是那块料，就是你有再好的运气也是扯蛋。就如，如果是韩红处在邓姐那一角色，韩红固然可以在中国歌坛掀起惊涛大浪，但这种大浪却会很快散去，绝对不致于取得全盘修改中国音乐史的惊天成就。因为，韩红不是那块料啊！就凭她，能和邓姐相比么？怕是给邓姐提鞋的资格都无。
邓姐不仅是中国最伟大的歌手代表、歌曲代表，也是对中国影响最重大深远的形象代表、唱法代表。她在中国音乐史上的名望和成就，是任何人都无法企及的！虽然我将邓姐列为中国第二超级女声，但实际上，她对中国歌坛的影响远远超出中国第一超级女声娜姐N个数量级。
邓丽君已经逝世11周年了，伟大的邓姐永垂不朽！
三、彭丽媛
彭丽媛是真正的歌红人也红，是当之无愧的中国当代民族声乐代表人！彭丽媛当然不仅仅是一个民族唱法歌手，她精通跨界音乐，玩起通俗来，同样是能轻取韩红这一级的一线歌手。彭丽媛的歌声，深深的扎根于祖国的每一个角落上！
在N长时间内，毛阿敏是大陆通俗歌坛的大姐大，但并不是大陆歌坛的大姐大，那个更具份量的大姐大是彭丽媛！
在李娜推出石破天惊的青藏高原，成为中国第一超级女声后，彭丽媛深受刺激，以闪电速度推出珠穆朗玛与李娜抗衡。但不比还好，一比反把两人差距给比出来了。从未吃过败仗的彭丽媛岂肯甘心，将失败全归结于珠穆朗玛这首歌本身不够好，而不愿反思自身是否也应该为失败买部分单。彭丽媛干脆横下心来，凭着一身惊人的唱功，勇闯“青藏高原只属于李娜”的禁区，在N个不同的场合翻唱青藏高原，企图重新夺回中国第一超级女声的王座！
彭丽媛就是彭丽媛，她一出手，就顿时把所有翻唱青藏高原的人给比了下去。从技术上来说，彭版青藏几乎就是无懈可击，即使是巴桑版也无法同之抗衡！至于那个现在最流行的韩红版，就更不用提了。同彭版相比，韩红版根本就是垃圾！彭版青藏无可置疑的是最强的青藏翻唱版本！彭版青藏也绝对是一部最权威经典的学院派教材！
但是，彭版的至强只是在众翻版中来说的，无论如何，彭丽媛都无法将青藏高原唱出李娜原版的那种味道。彭版固然可以傲视所有的翻唱版本，稳居第二，但比起第一的娜版来说，却总是存在着那么遥远的距离！“青藏高原只属于李娜”这一定律并未因绝顶高手彭丽媛的猛攻而有丝毫颤动！彭丽媛可能至死都不能明白：“为什么在技术上无懈可击的我，怎么也唱不出李娜的那种味道？”那么，就让我告诉彭姐：娜版的青藏高原并不仅仅是唱功的问题！！！
虽然彭丽媛挑战李娜青藏高原的行动以惨败告终，但是，这丝毫也无损于彭丽媛本有的那种光辉。虽然在青藏高原这首歌上，李娜轻取彭丽媛，但我们仍绝不能就此说彭丽媛大大弱于李娜，因为，我们不能仅仅是以一首歌来做为判断两人的高下的唯一依据，这太武断粗暴，极不科学！李娜所唱200多首歌中，我们其实能很轻易的找出一大堆证明李娜不如彭丽媛的证据！甚至，我可以说句不怕伤透娜迷心的话，在李娜早期的个别作品中，甚至能找出N处她不如当今韩红的地方。
青藏高原的李娜，虽然已正式成为中国第一超级女声，但是，在综合实力上，虽将毛阿敏韦唯甩出一大截，但并未将以对彭丽媛的差距拉得很开，在此时，两人之间的差距仍是微乎其微的。如果不搞得那样精确，我们甚至可以在此时仍将彭丽媛与李娜并列为中国第一超级女声（邓姐在此时已经逝世了）。李娜真正把彭丽媛甩出数量级，两人谁高谁低再无争论的余地，那得苏武牧羊时的李娜。那长达50多分钟，以7首大歌组成的苏武牧羊，彻底宣告了：不要再争论谁是大陆歌坛第一女声的愚蠢问题了。
彭丽媛往那一站，就有一种掩不住的富贵逼人的气质。她一出声，就更似乎隐隐有一种君临天下的声音在说：“你们那些天王天后，都统统给我闭嘴，把小手背在身后，听彭老师给你们上课。”这种气势令得我无限叹限，深深地叹服于彭丽媛的功力。但也可能是因为此吧，我似乎总能在彭姐的歌声中读出一种“骄横”，读出一种“蔑视平民百姓和大自然”的精英权贵味道，这种感觉令我很不舒服。
如果还有谁怀疑彭丽媛功力，那么不妨去听听彭姐唱的《小河淌水》。超实力唱将谭维维在2006超女成都决赛中，巧妙的将R&B风格与民歌融为一体，将小河淌水演绎至令本届任何超女都望尘莫及的艺术高度，引起娱乐界极大轰动，但我却始终却不以为然，N次对维版的小河淌水唧唧歪歪。不是我眼界高，其实，我心中早已对维维服透了，之所以会有那种反应，其中的一个重要原因就是因为我实在忘不了彭丽媛所唱的小河淌水。我心中非常清楚：“将维维这个小妹妹与彭丽媛这一代宗师放在一起进行比较，是极不厚道和残忍的，甚至是无耻的。”但是，彭姐那样天籁的歌声，你叫我如何忘记？一听到有人唱小河淌水，就根本不受我意志控制，耳中就顿时隐隐响起彭姐的小河淌水，纯成了一种本能反应。维维，我对不起你！
彭丽媛是真正的歌红人也红，是当之无愧的中国当代民族声乐代表人！彭丽媛当然不仅仅是一个民族唱法歌手，她精通跨界音乐，玩起通俗来，同样是能轻取韩红这一级的一线歌手。彭丽媛的歌声，深深的扎根于祖国的每一个角落上！
在N长时间内，毛阿敏是大陆通俗歌坛的大姐大，但并不是大陆歌坛的大姐大，那个更具份量的大姐大是彭丽媛！
在李娜推出石破天惊的青藏高原，成为中国第一超级女声后，彭丽媛深受刺激，以闪电速度推出珠穆朗玛与李娜抗衡。但不比还好，一比反把两人差距给比出来了。从未吃过败仗的彭丽媛岂肯甘心，将失败全归结于珠穆朗玛这首歌本身不够好，而不愿反思自身是否也应该为失败买部分单。彭丽媛干脆横下心来，凭着一身惊人的唱功，勇闯“青藏高原只属于李娜”的禁区，在N个不同的场合翻唱青藏高原，企图重新夺回中国第一超级女声的王座！
彭丽媛就是彭丽媛，她一出手，就顿时把所有翻唱青藏高原的人给比了下去。从技术上来说，彭版青藏几乎就是无懈可击，即使是巴桑版也无法同之抗衡！至于那个现在最流行的韩红版，就更不用提了。同彭版相比，韩红版根本就是垃圾！彭版青藏无可置疑的是最强的青藏翻唱版本！彭版青藏也绝对是一部最权威经典的学院派教材！
但是，彭版的至强只是在众翻版中来说的，无论如何，彭丽媛都无法将青藏高原唱出李娜原版的那种味道。彭版固然可以傲视所有的翻唱版本，稳居第二，但比起第一的娜版来说，却总是存在着那么遥远的距离！“青藏高原只属于李娜”这一定律并未因绝顶高手彭丽媛的猛攻而有丝毫颤动！彭丽媛可能至死都不能明白：“为什么在技术上无懈可击的我，怎么也唱不出李娜的那种味道？”那么，就让我告诉彭姐：娜版的青藏高原并不仅仅是唱功的问题！！！
虽然彭丽媛挑战李娜青藏高原的行动以惨败告终，但是，这丝毫也无损于彭丽媛本有的那种光辉。虽然在青藏高原这首歌上，李娜轻取彭丽媛，但我们仍绝不能就此说彭丽媛大大弱于李娜，因为，我们不能仅仅是以一首歌来做为判断两人的高下的唯一依据，这太武断粗暴，极不科学！李娜所唱200多首歌中，我们其实能很轻易的找出一大堆证明李娜不如彭丽媛的证据！甚至，我可以说句不怕伤透娜迷心的话，在李娜早期的个别作品中，甚至能找出N处她不如当今韩红的地方。
青藏高原的李娜，虽然已正式成为中国第一超级女声，但是，在综合实力上，虽将毛阿敏韦唯甩出一大截，但并未将以对彭丽媛的差距拉得很开，在此时，两人之间的差距仍是微乎其微的。如果不搞得那样精确，我们甚至可以在此时仍将彭丽媛与李娜并列为中国第一超级女声（邓姐在此时已经逝世了）。李娜真正把彭丽媛甩出数量级，两人谁高谁低再无争论的余地，那得苏武牧羊时的李娜。那长达50多分钟，以7首大歌组成的苏武牧羊，彻底宣告了：不要再争论谁是大陆歌坛第一女声的愚蠢问题了。
彭丽媛往那一站，就有一种掩不住的富贵逼人的气质。她一出声，就更似乎隐隐有一种君临天下的声音在说：“你们那些天王天后，都统统给我闭嘴，把小手背在身后，听彭老师给你们上课。”这种气势令得我无限叹限，深深地叹服于彭丽媛的功力。但也可能是因为此吧，我似乎总能在彭姐的歌声中读出一种“骄横”，读出一种“蔑视平民百姓和大自然”的精英权贵味道，这种感觉令我很不舒服。
如果还有谁怀疑彭丽媛功力，那么不妨去听听彭姐唱的《小河淌水》。超实力唱将谭维维在2006超女成都决赛中，巧妙的将R&B风格与民歌融为一体，将小河淌水演绎至令本届任何超女都望尘莫及的艺术高度，引起娱乐界极大轰动，但我却始终却不以为然，N次对维版的小河淌水唧唧歪歪。不是我眼界高，其实，我心中早已对维维服透了，之所以会有那种反应，其中的一个重要原因就是因为我实在忘不了彭丽媛所唱的小河淌水。我心中非常清楚：“将维维这个小妹妹与彭丽媛这一代宗师放在一起进行比较，是极不厚道和残忍的，甚至是无耻的。”但是，彭姐那样天籁的歌声，你叫我如何忘记？一听到有人唱小河淌水，就根本不受我意志控制，耳中就顿时隐隐响起彭姐的小河淌水，纯成了一种本能反应。维维，我对不起你！
四、吴碧霞
呵呵，俺写累了，就简短点吧。
我听吴碧霞的歌是最近的事，是因为在娜吧看到有外吧网友进来很严肃认真地说，吴碧霞不弱于李娜。听了这话，我当然就要去听一下了，一听就把我惊了一大跳，果真是天籁！不过，不弱于李娜那完全是扯蛋，吴姐还是先想办法追上彭丽媛吧。以吴的天资加勤奋，追上彭是必然的，那只是一个时间的问题。
五、杭天琪
屹立中国歌坛十八年不倒的长青树，在80年代末的中国刮起西北风的狂潮，将杭天琪定为中国第五超级女声好象不算太过份吧？
六、毛阿敏
中国大陆通俗歌坛的大姐大，珠峰级的人物，还有什么可说的？韩红如果不服气，就来跟毛姐PK一下啊？自不量力，小丑一个！
呵呵，俺写累了，就简短点吧。
我听吴碧霞的歌是最近的事，是因为在娜吧看到有外吧网友进来很严肃认真地说，吴碧霞不弱于李娜。听了这话，我当然就要去听一下了，一听就把我惊了一大跳，果真是天籁！不过，不弱于李娜那完全是扯蛋，吴姐还是先想办法追上彭丽媛吧。以吴的天资加勤奋，追上彭是必然的，那只是一个时间的问题。
五、杭天琪
屹立中国歌坛十八年不倒的长青树，在80年代末的中国刮起西北风的狂潮，将杭天琪定为中国第五超级女声好象不算太过份吧？
六、毛阿敏
中国大陆通俗歌坛的大姐大，珠峰级的人物，还有什么可说的？韩红如果不服气，就来跟毛姐PK一下啊？自不量力，小丑一个！
七、朱哲琴
总是看到有太多的人提到朱哲琴的《阿姐鼓》是歌坛绝唱，也就终于忍不住鼓动去听了一下。一听，惊若天人。虽然不知道她其它的歌唱得怎么样，但仍将之定为中国第七超级女声，就当我被《阿姐鼓》而震憾而送给你的见面礼吧！
八、韦唯
无以伦比的女中音，家喻户晓的、与毛阿敏齐名的特级大腕，还有什么可怀疑的？何洁不是自以为中音了得么，那就跟韦姐PK一下，敢吗？
九、黄绮珊
说黄绮珊是亚洲最完美的声音，绝对不是夸张。她的音色实在是太美了！其实，若唱纯粹的通俗歌曲，特别是你爱我，我爱你那类的小歌，她的音色比李娜优美得多。李娜虽有百变的音色和全面高超的技术，不管哪种歌路都能一网打尽，但真正最善长唱的还是那种惊天动地的大歌。
不过，黄绮珊对歌曲的处理上往往存在着一些严重问题（跟靓颖的毛病相仿），这极大地拖了她的后腿，导致她排在毛韦之后，屈居第九。如果大家都来关心爱护黄绮珊，并帮助她改正演唱上的缺点，那么，黄姐要超过毛阿敏这一级的人物其实并不需要费多少力
总是看到有太多的人提到朱哲琴的《阿姐鼓》是歌坛绝唱，也就终于忍不住鼓动去听了一下。一听，惊若天人。虽然不知道她其它的歌唱得怎么样，但仍将之定为中国第七超级女声，就当我被《阿姐鼓》而震憾而送给你的见面礼吧！
八、韦唯
无以伦比的女中音，家喻户晓的、与毛阿敏齐名的特级大腕，还有什么可怀疑的？何洁不是自以为中音了得么，那就跟韦姐PK一下，敢吗？
九、黄绮珊
说黄绮珊是亚洲最完美的声音，绝对不是夸张。她的音色实在是太美了！其实，若唱纯粹的通俗歌曲，特别是你爱我，我爱你那类的小歌，她的音色比李娜优美得多。李娜虽有百变的音色和全面高超的技术，不管哪种歌路都能一网打尽，但真正最善长唱的还是那种惊天动地的大歌。
不过，黄绮珊对歌曲的处理上往往存在着一些严重问题（跟靓颖的毛病相仿），这极大地拖了她的后腿，导致她排在毛韦之后，屈居第九。如果大家都来关心爱护黄绮珊，并帮助她改正演唱上的缺点，那么，黄姐要超过毛阿敏这一级的人物其实并不需要费多少力
十、张靓颖和谭维维
靓颖无可置疑的是2005超女中的第一高手！而维维无可置疑的是2006超女中的第一高手！
但是无论如何，也不应该将她俩列入中国十大女声之列。毕竟，傲视超女与傲视中国歌坛是两个完全不同的概念，相对于那些巨头来说，靓颖和维维无疑都显得太过弱小。
平心而论，论综合实力，维维比靓颖高出一筹，毕竟，维维在民族唱法上，特别是藏歌上积累了相当惊人的功力。将维维列为第十，虽很好笑，但好笑得毕竟不是太离谱。维维是青年歌手中少有的具有超强实力的天才！但由于维维不愿固步于民族唱法，思索创新，全力转入跨界音乐领域（其实，这是一个虚招，我看维维真正感兴趣的还就是通俗，而不是什么跨界。）。这样一来，维维就顿时不比靓颖占优势了，甚至显得比靓颖似乎弱一筹了，因通俗这一块正好是维维的最薄弱环节。也就是，无论是维维，还是靓颖，成为中国第十女声都是好笑得很离谱。
但要知道，破坏永远比建设更容易，创造一个天才远比埋没一个天才艰难。靓颖和维维均是用灵魂歌唱的女孩，现在的弱小完全是暂时的！随着时间的推移，一切都会改变！既如此，那我们为何不宽容一点，多给靓颖和维维一点鼓励，让这两个天才尽快成为歌坛的巨星呢？难道还想让李娜歌不红人也不红的悲剧再次在中国上演？
如果读者还是对我给出的第十名感到愤怒，那我就这样说：“这个贴子是我写的，我当然就有权耍耍赖，强行把她俩列为中国第十超级女声，你不服气又怎么的？我是对我的贴子耍赖，又不是对你的贴子耍赖，好象并谈不上舞弊吧？呵呵。”
我N次说过“我并不是很欣赏凉粉这个群体”，我与维生素之间更是水火不容的敌对关系，也许有朋友因我在排名上对靓颖维维如此关照而质疑我这人是否自相矛盾。我在这里解释一下：上帝的归上帝，撒旦的归撒旦！一个歌手，没有任何义务为其下某些粉丝的行为买单。
靓颖无可置疑的是2005超女中的第一高手！而维维无可置疑的是2006超女中的第一高手！
但是无论如何，也不应该将她俩列入中国十大女声之列。毕竟，傲视超女与傲视中国歌坛是两个完全不同的概念，相对于那些巨头来说，靓颖和维维无疑都显得太过弱小。
平心而论，论综合实力，维维比靓颖高出一筹，毕竟，维维在民族唱法上，特别是藏歌上积累了相当惊人的功力。将维维列为第十，虽很好笑，但好笑得毕竟不是太离谱。维维是青年歌手中少有的具有超强实力的天才！但由于维维不愿固步于民族唱法，思索创新，全力转入跨界音乐领域（其实，这是一个虚招，我看维维真正感兴趣的还就是通俗，而不是什么跨界。）。这样一来，维维就顿时不比靓颖占优势了，甚至显得比靓颖似乎弱一筹了，因通俗这一块正好是维维的最薄弱环节。也就是，无论是维维，还是靓颖，成为中国第十女声都是好笑得很离谱。
但要知道，破坏永远比建设更容易，创造一个天才远比埋没一个天才艰难。靓颖和维维均是用灵魂歌唱的女孩，现在的弱小完全是暂时的！随着时间的推移，一切都会改变！既如此，那我们为何不宽容一点，多给靓颖和维维一点鼓励，让这两个天才尽快成为歌坛的巨星呢？难道还想让李娜歌不红人也不红的悲剧再次在中国上演？
如果读者还是对我给出的第十名感到愤怒，那我就这样说：“这个贴子是我写的，我当然就有权耍耍赖，强行把她俩列为中国第十超级女声，你不服气又怎么的？我是对我的贴子耍赖，又不是对你的贴子耍赖，好象并谈不上舞弊吧？呵呵。”
我N次说过“我并不是很欣赏凉粉这个群体”，我与维生素之间更是水火不容的敌对关系，也许有朋友因我在排名上对靓颖维维如此关照而质疑我这人是否自相矛盾。我在这里解释一下：上帝的归上帝，撒旦的归撒旦！一个歌手，没有任何义务为其下某些粉丝的行为买单。
注：
1、本人纯粹是一个音盲，毫无音乐鉴赏能力。
2、本人并非真正的歌迷，听过的歌极为极为有限，绝大部分的通俗歌曲都从未听过，就更别说是那些非通俗的歌曲了。
3、本排名采用的原则是：只以听过的歌为准！
4、上述3条造成了：
一些不该上排名榜的歌手却上了；本应该上排名榜的歌手却没能上；应上排名榜，但名次却被我定错了，或是高了，或是低了。
5、对此排名榜有异议的朋友，欢迎批评、指正和讨论，但切不要骂我。不消你们说，我自己都知道这排名榜绝对是错误重重。但我只是排错名了，我并没有什么坏事啊。所以，不要骂我。
6、第一名李娜，无需置疑，没有讨论的必要。如果谁不服气，就来苏武牧羊一下。第一超级女声就这样定了，不能更改。
第十名张靓颖和谭维维，我则明说了：是我在耍赖，硬把她俩加进去的！所以，第十超级女声也就这样定了，不能更改。
第二名邓丽君，可以讨论，允许读者下调名次，但是，绝对不能排除在十强之外！
第三名至第九名，则既允许读者更改名次，也允许排除在十强之外。
7、其实，不消你们说，连我自己都知道我漏掉了太多比毛阿敏韦唯还要强的人物，中国的人口实在是太多了，天知道有多少个不被我了解的绝顶高手。那种虽有绝顶实力但却不被大众广为所知的人，绝对不是黄绮珊一个，而是成群成群。我的这个排名对于通俗歌坛是极不公平的，因为，我听过的通俗歌极为有限且又毫无音乐鉴赏力；但对于“民族歌坛、美声歌坛……”就更是不公平的了，因为，那类歌我基本上没有听过几首，而民族和美声领域，却从来就是最强手的聚集之地，其水准明显超过通俗歌坛。
这个排名对于那些老一辈艺术家就更是不公平的。比如，我本想把李谷一排进名单的，我知道她巨有实力，但一转念，心道：“那么老的家伙，唱的歌又巨老土，跟我们年青人相隔太遥远，何必排她？”排中国十大女声，若真要扯远，那就得从古时的夏朝排起了，那就没法排了。
8、中国十大女声中，港台只有邓丽君一人入榜，一些崇港媚台者可能因此极为愤怒。但我想，没有必要如此激动。人口只占中国人口N十分之一的、巴掌大的港台，十个名额就给了你们一个名额，还有什么不知足的？且不说，港台歌坛的水平本来就大大的弱于大陆歌坛。港台的歌星之所以比大陆的歌星红，那只不过是因为大陆的娱乐机制有严重问题，而绝非大陆歌坛实力不济。港台N多红透天的青春偶像可能因为自己未能入十强而愤愤不平，但你们只要想一想“大陆的谭晶都没被他排入中国十大女声”，你们就应该释然了。同青歌赛冠军谭晶相比，你们又算什么货色？我当然承认港台确有N多极优秀的歌手不被我了解，但是，你们也得承认，大陆有着数量更为庞大的极优秀歌手不被我了解，要论不公平，我显然是对大陆更不公平，明显是偏向了港台。还有什么心理不平衡的？呵呵。
1、本人纯粹是一个音盲，毫无音乐鉴赏能力。
2、本人并非真正的歌迷，听过的歌极为极为有限，绝大部分的通俗歌曲都从未听过，就更别说是那些非通俗的歌曲了。
3、本排名采用的原则是：只以听过的歌为准！
4、上述3条造成了：
一些不该上排名榜的歌手却上了；本应该上排名榜的歌手却没能上；应上排名榜，但名次却被我定错了，或是高了，或是低了。
5、对此排名榜有异议的朋友，欢迎批评、指正和讨论，但切不要骂我。不消你们说，我自己都知道这排名榜绝对是错误重重。但我只是排错名了，我并没有什么坏事啊。所以，不要骂我。
6、第一名李娜，无需置疑，没有讨论的必要。如果谁不服气，就来苏武牧羊一下。第一超级女声就这样定了，不能更改。
第十名张靓颖和谭维维，我则明说了：是我在耍赖，硬把她俩加进去的！所以，第十超级女声也就这样定了，不能更改。
第二名邓丽君，可以讨论，允许读者下调名次，但是，绝对不能排除在十强之外！
第三名至第九名，则既允许读者更改名次，也允许排除在十强之外。
7、其实，不消你们说，连我自己都知道我漏掉了太多比毛阿敏韦唯还要强的人物，中国的人口实在是太多了，天知道有多少个不被我了解的绝顶高手。那种虽有绝顶实力但却不被大众广为所知的人，绝对不是黄绮珊一个，而是成群成群。我的这个排名对于通俗歌坛是极不公平的，因为，我听过的通俗歌极为有限且又毫无音乐鉴赏力；但对于“民族歌坛、美声歌坛……”就更是不公平的了，因为，那类歌我基本上没有听过几首，而民族和美声领域，却从来就是最强手的聚集之地，其水准明显超过通俗歌坛。
这个排名对于那些老一辈艺术家就更是不公平的。比如，我本想把李谷一排进名单的，我知道她巨有实力，但一转念，心道：“那么老的家伙，唱的歌又巨老土，跟我们年青人相隔太遥远，何必排她？”排中国十大女声，若真要扯远，那就得从古时的夏朝排起了，那就没法排了。
8、中国十大女声中，港台只有邓丽君一人入榜，一些崇港媚台者可能因此极为愤怒。但我想，没有必要如此激动。人口只占中国人口N十分之一的、巴掌大的港台，十个名额就给了你们一个名额，还有什么不知足的？且不说，港台歌坛的水平本来就大大的弱于大陆歌坛。港台的歌星之所以比大陆的歌星红，那只不过是因为大陆的娱乐机制有严重问题，而绝非大陆歌坛实力不济。港台N多红透天的青春偶像可能因为自己未能入十强而愤愤不平，但你们只要想一想“大陆的谭晶都没被他排入中国十大女声”，你们就应该释然了。同青歌赛冠军谭晶相比，你们又算什么货色？我当然承认港台确有N多极优秀的歌手不被我了解，但是，你们也得承认，大陆有着数量更为庞大的极优秀歌手不被我了解，要论不公平，我显然是对大陆更不公平，明显是偏向了港台。还有什么心理不平衡的？呵呵。