抗战剧的雷人必杀技

【朝天上扔手榴弹炸飞机】

在《永不磨灭的番号》第34集里，孙成海营长向天上扔了一颗手榴弹，竟把一架日本飞机打了下来。对此表示认可的网友认为，投掷手榴弹之前已用重机枪已击坏了飞机油箱，手榴弹应是爆炸的火苗引发的油箱爆炸。可实际上，即便是以飞机最低的飞行高和飞行速度来做假设，依靠投掷手榴弹来击中飞机仍属天方夜谭，更何况在此之前孙成海受了飞机机枪的贯穿伤，能够站着本身就已属奇迹了。

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2013-2-7 17:08 上传

视频：http://view.163.com/special/reviews/kangzhanju0207.html



《女子炸弹部队》（又名《铁血使命》）有一段“炸飞飞石打飞机”的情节。原本在在战场上看见飞机来袭，首要做的是远离碎石地带，四处寻找山洞或者河水隐蔽；其次，大声的喊叫并且捂住耳朵，不要让炸弹声爆弄聋耳朵受伤；然后用颜色鲜艳的布料或者东西摇动，让战友看到，吸引注意力，解救战友；最后，根据飞机返航的时间差，迅速撤离是非之地。可令人诧异的，女子炸弹部队队长薛敏居然想到了，用炸弹引爆山上的石头以将飞机打下来，于是便出出现了视频里的雷人一幕。

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【超越蝙蝠侠的时髦装备】

反映1938年日军攻占了上海《孤岛飞鹰》，其中使用的突击车比蝙蝠侠的还要时髦

在网上曝光的《孤岛飞鹰》的片花和剧照中，众多网友发现剧中使用的突击车，比蝙蝠侠的“蝙蝠车”还要时髦许多。而剧中的枪械“M3冲锋枪”更为穿越。除此之外，《神探狄仁杰》中，元芳曾被调侃“弹簧刀手”，穿越千年时空后，拿着一把大剪刀的燕双鹰则被调侃“剪刀手”……以上种种，各类时髦的装束和配置，令“元芳迷”们在天雷阵阵中表示：“对于这个剧，真是既期待又怕受伤害。”

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抗战剧《向着炮火前进》里，吴奇隆身穿夹克式皮衣，戴雷朋眼镜、骑哈雷摩托

故事发生在1945年初期的抗战剧《向着炮火前进》，剧中的雷子枫（吴奇隆饰演）的造型和装备让大家咋舌，皮夹克、皮手套、飞机头、雷朋眼镜、哈雷摩托样样都不少。雷子枫身穿一件夹克式的皮衣，搭配上帅气的很色手套，最扎眼的是他那古典的、涂满了定型发胶的飞机头，雷爷精神抖擞地站在镜头面前，非常淡定地戴上了一副雷朋眼镜。许多人认为，就是在现在能有一辆哈雷摩托车，也是潮爆的事，连土匪都能骑哈雷，让人情何以堪。

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【躲子弹抓兔子轻功】

“抗日奇侠”闪身躲子弹，就像《黑客帝国》里的基努.里维斯一样

“抗日奇侠”里徐亮演的“廖天生”，某些作耍的桥段搞得很像“村姑版的东方不败”，妖冶、喜感，却又灌注了正义。奇侠能像《黑客帝国》里的基努·里维斯一样闪身躲子弹。



视频：http://view.163.com/special/reviews/kangzhanju0207.html


飞天擒拿手抓兔子，身轻如燕般翱翔天际，然后飞下山头直奔兔子

《抗日奇侠》号称投资近五千万、采用好莱坞拍摄手法、美国后期制作、超豪华阵容加盟。其中有这么一幕：“抗日奇侠”忽然发现山间下有一只野兔，他双眉紧皱，定睛一看，立刻身轻如燕，翱翔天际，飞下山头，直奔兔子，徒手抓到，立定站稳。



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【刀枪不入、徒手撕“鬼子”】

铁砂掌杜大鹏有一副刀枪不入的“铜皮铁骨”，就像当年义和团里所宣扬的那样

在接二连三、让人眼花缭乱的功夫炫技中，观众仿佛在观看一部金庸式的武侠传奇剧，全然忘了该剧特殊的时代背景及沉重的历史主题。尤其是第五集的比武打擂和第三十五集的大决战更是绣花针、铁砂掌、鹰爪功、化骨绵掌、太极神功全景式的展现。电视剧里的杜大鹏性情耿直，练就罗汉拳，一身好武艺，有一副刀枪不入的“铜皮铁骨”。



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像撕鱿鱼片一样徒手撕日本“鬼子”，网友建议将此推选为“横店名菜”

一位战士将一名日军不偏不倚撕成了两半，“鬼子”血肉横飞，英雄凛然一笑。“手撕“鬼子””因此被网友恶搞地推选为“横店名菜”。网友纷纷吐槽，你以为是撕鱿鱼片吗亲？人体构造生命科学呢？这抗日科幻剧真心要逆天啊。



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【出人意料的队友】

《和尚连》与《女尼排》单凭一张海报便吸引了众人目光，三十余名美女演员集体削发剃度

第18届上海电视节一展区在无演员站台、无任何宣传资料电视剧的情况下，单凭一张海报便吸引了众人的目光。《女尼排》投资该剧的长城影视股份有限公司发行总监胡小姐表示，该剧已经杀青，公司还将推出“姐妹篇”《和尚连》，两者都是抗日题材。出品方号称《女尼排》，《和尚连》取材于五台山地区僧尼抗日真实事件，以出家人的独特视角结合了夺宝，谍战，抗日等元素，“为真实演绎，三十余名美女演员集体削发剃度。”

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电视剧《雪豹》里来自日本反战同盟的小林惠子，证明身份的道具显示其母亲是武藤兰

《雪豹》第35集里，有一个场景是伪军官拦住了一进城那女子盘问，该女子递上证件。她来自日本反战同盟，后遭到日本军方追杀，她把所有事情向竹下俊说明后，负责保护陈怡，直到被清风寨好汉和国军组成的救援小队救出后，她来到了八路军根据地“虎头山”，周卫国对她说，战争结束后，亲自送她回京都。结果显示该女子名叫小林惠子，年龄20岁，父亲为小林太郞，而母亲居然是武藤兰。而众所周知武藤兰是颇有争议的日本三级明星，且是AV界年度最多作品记录的保持者。



视频：http://view.163.com/special/reviews/kangzhanju0207.html



【神出鬼没出人意料】

奇侠女妖宋无骄是化骨绵掌的掌门人，神出鬼没使“鬼子”闻风丧胆

说起化骨绵掌，大家肯定首先想到的就是鹿鼎记，海公公的化骨绵掌和化尸粉叫人感叹毁尸灭迹的神奇。然而在抗日奇侠中化骨绵掌的掌门人居然是可爱的天仙妹妹，一手化骨绵掌瞬间秒杀对手，她神出鬼没使得日本“鬼子”闻风丧胆。



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《向着炮火前进》打仗时自备欧式沙发一张，胜利后非要在沙发上摆足造型才满意

在《向着炮火前进》中，雷子枫爱耍酷、爱卖萌，但凡事都要有个限度，很多网友们对雷子枫的过度耍酷有些意见：认为耍酷到不要命的程度，也太夸张了，打仗的时候还自备欧式沙发一张，看样子肯定很重。胜利之后非要在沙发上摆足了造型，才能满意。战场上硝烟弥漫，血肉横飞，他的飞机头是抹了多少发胶，丝毫不乱始终坚挺？这也太浮夸了，太不符合现实状况了。



【杀“鬼子”跟切萝卜一样】

《利箭行动》里男主角的飞刀功盖过007，从枪林弹雨里穿过依靠飞刀投死一群敌人

《利箭行动》中的男主角当枪匹马赤身肉搏十好几个带着长枪的敌人，从枪林弹雨里毫发无损地穿过，依靠一次掷一把飞刀硬生生把成片的敌人撂倒了，无怪乎网友纷纷惊呼：飞刀功盖过007。




抗日电视剧《箭在弦上》女弓箭手逆天开挂，杀起“鬼子”来就像切萝卜一样随心所欲

抗日电视剧《箭在弦上》由靳东，蒋欣领衔主演，讲述的是姐弟，以他们的方式和日寇周旋，绎出了一系列爱恨情仇，国仇家恨交织的故事。而弓箭手被网友称为简直开挂了，杀起“鬼子”来简直就像切萝卜一样随心所欲。





【结语】按照目前的抗战剧的发展势头，以后演员会孙悟空或奥特曼的技能，可能也将不再令人意外，但这种弱化外来侵略者、夸大英雄行为的做法，是否能真正获得观众认可，不得不让人存疑。

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来源：网易另一面

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抗战时杀死一个日本士兵有多难

http://view.news.qq.com/zt2013/s ... 012&ptlang=2052



纪念抗战，我们需要怎样的电影

从小，我们伴随着抗日战争的电影成长。《地道战》、《地雷战》、《小兵张嘎》、《鸡毛信》、《平原游击队》、《铁道游击队》、《三进山城》……熟悉的人物、熟悉的情节、熟悉的台词、熟悉的音乐，滋养着我们一代人的精神家园。
当我们在开放了的时代，陆续看到了诸如《巴顿将军》、《桂河大桥》、《安妮日记》、《幸德勒名单》、《美丽人生》、《钢琴师》这些西方影片的时候，我们忽然发现：对于那样一次世界性的战争，对于那样一种人间灾难，我们的认识，似乎还很肤浅……
一、“抗日电影”的几个阶段与特点
几乎是在日本发动“9·18事变”开始入侵中国的同时，中国的电影工作者就开始拍摄抗日题材的电影了。上世纪三四十年代第一批抗战题材作品以《桃李劫》、《风云儿女》、《十字街头》、《松花江上》、《一江春水向东流》、《八千里路云和月》等片为代表。这些影片除个别直接表现了抗日战场血战画面如《八百壮士》之外，多数是把战争作为背景，主要是通过战争阴影给民众生活带来的苦难，呼唤更多的人民群众参加到抗日救国当中去。
这个时代的抗战电影，多以情取胜，以真实记录百姓生活困境来打动人心，达到控诉侵略战争的目的。《一江春水向东流》写了一个普通家庭的悲欢离合；《八千里路云和月》描述了一对知识分子恋人参加救亡宣传途中的所见所闻和战后生活的窘迫；《松花江上》表现了“9·18日军占领东北后，原本平静和谐生活的百姓处在了战乱之中；这些作品已经成为中国电影史上的经典之作。
第二阶段抗日电影，就数五六十年代我们儿时看到的那批作品了。以《地道战》、《地雷战》、《小兵张嘎》、《平原游击队》、《铁道游击队》等片为代表。这些影片充满了传奇色彩，带有明显的英雄主义特征，与西方电影界的“类型片”说法十分接近。比如人物，正面反面泾渭分明；惊险、动作、悬念、复仇等等十分齐全。虽然当时的创作者主观上并没有自觉追求影片的这些“商业效应”，但拍摄当中，希望能够得到观众的喜闻乐见，却是主观追求的。有意思的是，当时，开拍《地道战》、《地雷战》的时候，甚至根本就没有当作故事片来拍，而是作为“军事教育片”的任务来完成的。
到了上世纪八十年代中期和九十年代初，“第五代导演”的崛起，使抗战题材电影产生了又一次飞跃。《一个和八个》、《喋血黑谷》、《晚钟》、《红高粱》等，都是经典之作。而比他们年龄稍长的第四代导演，也在这一时期拍出了《血战台儿庄》、《七七事变》等表现正面战场的全景式大作。形成了较为丰富的第三阶段抗日影片生产热潮。
这个时期的抗战影片已经开始了对历史的深层次反思，以客观写实的手法，再现战争的残酷和给中国人带来的不幸，同时也能够以历史的眼光正视当年国民党军队在抗日战场上所发挥的作用。《血战台儿庄》就是客观表现国民党军队在“第五战区”台儿庄与日寇展开的浴血奋战。而《一个和八个》则讲述了八个罪犯和一个被冤枉的八路军指导员作为被囚禁者，在日军“围剿”过程中逐步团结起来，共同对付入侵者。影片以凄厉、凝重的画面再现战争场面，表现战争环境中人的生存危机，具有更多的人性内涵。
二、“抗日电影”与世界反法西斯电影的距离
在中国100年电影史上，“抗日题材”作品持续创作有70余年之多。拥有了一批蕴含较高历史、人文价值的经典之作。但是，面对国际影坛，面对世界众多国家同样是几十年来不断创作的、浩瀚的反法西斯影片长廊，我们还不能感觉骄傲。因为，在这样的对比之下，我们生产的抗战题材影片，无论从数量还是从质量来说，无论是从艺术品种还是从选材内容上看，都和世界有着相当大的距离。我们的“抗日题材”电影，包括近些年来的电视作品，都还停留在一种编故事、造英雄的表层，难见深层次的控诉日本法西斯罪恶，探究法西斯主义生成原因和对中国人、中国社会、中华民族的伤害和摧毁。
斯皮尔伯格是世界级的拍摄反法西斯电影的代表人物，他的作品包括《辛德勒名单》、《拯救大兵瑞恩》以及电视剧《兄弟连》等等。尤其是两部经典巨作：《辛德勒名单》真实到几乎令所有看到影片的人都无法入眠的地步。那一幕幕纳粹德军对犹太人的残杀和凌辱，无一不触目惊心。而《拯救大兵瑞恩》却又直面残酷的战场，用最逼真的镜头把人带回到60年前诺曼底登陆的现场，影片开头的那一场海战场面，又是何等的让人惊心动魄。关键的还是影片在实录战争场面的同时，还通过对大兵瑞恩的拯救过程，更加深刻地揭示出人性的各个层面。
于是，我们就需要提出问题了！如果从1931年日本发动“9·18”事变算起，到1945年日本投降，整整14年历史，中国人遭受到的灾难并不比波兰人、犹太人少！日本法西斯和德国法西斯对于入侵国人民的残忍屠杀，完全是一样的。日本法西斯在中国犯下的罪恶也决不比德国法西斯弱，我们的艺术家应当具有这样的历史责任感，应当用自己的艺术镜头来表现那8年的抗战和14年被日本侵略的生灵涂炭。让后世永远不可以忘记民族受欺凌的苦痛！
三、“抗日电影”的几大缺憾
1.品种单调，几个阶段出现的影片几乎都是一种类型和手法。
2.观念狭隘，缺乏从整个人类的角度来关照那场战争的深层次作品。
3.制作简单，多为小故事小角度地表现小型的战斗，难见大场面、大气势的全景式展现战争之作。
4.缺乏历史感，没有将整个战争中诸多历史事件拿来进行真实的再现，编故事多于真实历史事件。
我们不能总是只通过国外的影视作品来了解那一段历史；不能只知道希特勒，不知道东条英机！我们不能总是停留在英雄传奇的故事演绎上，我们需要更为真实、客观地再现那一场战争给中国人带来的灾难。
令人无法相信的事实是：我们从小就听着大人们悲情演唱的那首歌：“9·18，9·18，从那个悲惨的时候……”可是，那个悲惨的时刻，究竟是个什么样子，我们的后代难道不应当了解吗？我们的银幕，为什么这么多年都没有一部真真切切记录这个悲惨时刻的影片？那么大的一个9·18事件，我们居然到现在都没有拍摄过，还是空白！这对于历史，对于民族，能说的过去吗？
(《江南时报》)

【朝天上扔手榴弹炸飞机】

在《永不磨灭的番号》第34集里，孙成海营长向天上扔了一颗手榴弹，竟把一架日本飞机打了下来。对此表示认可的网友认为，投掷手榴弹之前已用重机枪已击坏了飞机油箱，手榴弹应是爆炸的火苗引发的油箱爆炸。可实际上，即便是以飞机最低的飞行高和飞行速度来做假设，依靠投掷手榴弹来击中飞机仍属天方夜谭，更何况在此之前孙成海受了飞机机枪的贯穿伤，能够站着本身就已属奇迹了。

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《女子炸弹部队》（又名《铁血使命》）有一段“炸飞飞石打飞机”的情节。原本在在战场上看见飞机来袭，首要做的是远离碎石地带，四处寻找山洞或者河水隐蔽；其次，大声的喊叫并且捂住耳朵，不要让炸弹声爆弄聋耳朵受伤；然后用颜色鲜艳的布料或者东西摇动，让战友看到，吸引注意力，解救战友；最后，根据飞机返航的时间差，迅速撤离是非之地。可令人诧异的，女子炸弹部队队长薛敏居然想到了，用炸弹引爆山上的石头以将飞机打下来，于是便出出现了视频里的雷人一幕。

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【超越蝙蝠侠的时髦装备】

反映1938年日军攻占了上海《孤岛飞鹰》，其中使用的突击车比蝙蝠侠的还要时髦

在网上曝光的《孤岛飞鹰》的片花和剧照中，众多网友发现剧中使用的突击车，比蝙蝠侠的“蝙蝠车”还要时髦许多。而剧中的枪械“M3冲锋枪”更为穿越。除此之外，《神探狄仁杰》中，元芳曾被调侃“弹簧刀手”，穿越千年时空后，拿着一把大剪刀的燕双鹰则被调侃“剪刀手”……以上种种，各类时髦的装束和配置，令“元芳迷”们在天雷阵阵中表示：“对于这个剧，真是既期待又怕受伤害。”

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抗战剧《向着炮火前进》里，吴奇隆身穿夹克式皮衣，戴雷朋眼镜、骑哈雷摩托

故事发生在1945年初期的抗战剧《向着炮火前进》，剧中的雷子枫（吴奇隆饰演）的造型和装备让大家咋舌，皮夹克、皮手套、飞机头、雷朋眼镜、哈雷摩托样样都不少。雷子枫身穿一件夹克式的皮衣，搭配上帅气的很色手套，最扎眼的是他那古典的、涂满了定型发胶的飞机头，雷爷精神抖擞地站在镜头面前，非常淡定地戴上了一副雷朋眼镜。许多人认为，就是在现在能有一辆哈雷摩托车，也是潮爆的事，连土匪都能骑哈雷，让人情何以堪。

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“抗日奇侠”闪身躲子弹，就像《黑客帝国》里的基努.里维斯一样

“抗日奇侠”里徐亮演的“廖天生”，某些作耍的桥段搞得很像“村姑版的东方不败”，妖冶、喜感，却又灌注了正义。奇侠能像《黑客帝国》里的基努·里维斯一样闪身躲子弹。



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飞天擒拿手抓兔子，身轻如燕般翱翔天际，然后飞下山头直奔兔子

《抗日奇侠》号称投资近五千万、采用好莱坞拍摄手法、美国后期制作、超豪华阵容加盟。其中有这么一幕：“抗日奇侠”忽然发现山间下有一只野兔，他双眉紧皱，定睛一看，立刻身轻如燕，翱翔天际，飞下山头，直奔兔子，徒手抓到，立定站稳。



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【刀枪不入、徒手撕“鬼子”】

铁砂掌杜大鹏有一副刀枪不入的“铜皮铁骨”，就像当年义和团里所宣扬的那样

在接二连三、让人眼花缭乱的功夫炫技中，观众仿佛在观看一部金庸式的武侠传奇剧，全然忘了该剧特殊的时代背景及沉重的历史主题。尤其是第五集的比武打擂和第三十五集的大决战更是绣花针、铁砂掌、鹰爪功、化骨绵掌、太极神功全景式的展现。电视剧里的杜大鹏性情耿直，练就罗汉拳，一身好武艺，有一副刀枪不入的“铜皮铁骨”。



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像撕鱿鱼片一样徒手撕日本“鬼子”，网友建议将此推选为“横店名菜”

一位战士将一名日军不偏不倚撕成了两半，“鬼子”血肉横飞，英雄凛然一笑。“手撕“鬼子””因此被网友恶搞地推选为“横店名菜”。网友纷纷吐槽，你以为是撕鱿鱼片吗亲？人体构造生命科学呢？这抗日科幻剧真心要逆天啊。



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【出人意料的队友】

《和尚连》与《女尼排》单凭一张海报便吸引了众人目光，三十余名美女演员集体削发剃度

第18届上海电视节一展区在无演员站台、无任何宣传资料电视剧的情况下，单凭一张海报便吸引了众人的目光。《女尼排》投资该剧的长城影视股份有限公司发行总监胡小姐表示，该剧已经杀青，公司还将推出“姐妹篇”《和尚连》，两者都是抗日题材。出品方号称《女尼排》，《和尚连》取材于五台山地区僧尼抗日真实事件，以出家人的独特视角结合了夺宝，谍战，抗日等元素，“为真实演绎，三十余名美女演员集体削发剃度。”

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电视剧《雪豹》里来自日本反战同盟的小林惠子，证明身份的道具显示其母亲是武藤兰

《雪豹》第35集里，有一个场景是伪军官拦住了一进城那女子盘问，该女子递上证件。她来自日本反战同盟，后遭到日本军方追杀，她把所有事情向竹下俊说明后，负责保护陈怡，直到被清风寨好汉和国军组成的救援小队救出后，她来到了八路军根据地“虎头山”，周卫国对她说，战争结束后，亲自送她回京都。结果显示该女子名叫小林惠子，年龄20岁，父亲为小林太郞，而母亲居然是武藤兰。而众所周知武藤兰是颇有争议的日本三级明星，且是AV界年度最多作品记录的保持者。



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【神出鬼没出人意料】

奇侠女妖宋无骄是化骨绵掌的掌门人，神出鬼没使“鬼子”闻风丧胆

说起化骨绵掌，大家肯定首先想到的就是鹿鼎记，海公公的化骨绵掌和化尸粉叫人感叹毁尸灭迹的神奇。然而在抗日奇侠中化骨绵掌的掌门人居然是可爱的天仙妹妹，一手化骨绵掌瞬间秒杀对手，她神出鬼没使得日本“鬼子”闻风丧胆。



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《向着炮火前进》打仗时自备欧式沙发一张，胜利后非要在沙发上摆足造型才满意

在《向着炮火前进》中，雷子枫爱耍酷、爱卖萌，但凡事都要有个限度，很多网友们对雷子枫的过度耍酷有些意见：认为耍酷到不要命的程度，也太夸张了，打仗的时候还自备欧式沙发一张，看样子肯定很重。胜利之后非要在沙发上摆足了造型，才能满意。战场上硝烟弥漫，血肉横飞，他的飞机头是抹了多少发胶，丝毫不乱始终坚挺？这也太浮夸了，太不符合现实状况了。



【杀“鬼子”跟切萝卜一样】

《利箭行动》里男主角的飞刀功盖过007，从枪林弹雨里穿过依靠飞刀投死一群敌人

《利箭行动》中的男主角当枪匹马赤身肉搏十好几个带着长枪的敌人，从枪林弹雨里毫发无损地穿过，依靠一次掷一把飞刀硬生生把成片的敌人撂倒了，无怪乎网友纷纷惊呼：飞刀功盖过007。




抗日电视剧《箭在弦上》女弓箭手逆天开挂，杀起“鬼子”来就像切萝卜一样随心所欲

抗日电视剧《箭在弦上》由靳东，蒋欣领衔主演，讲述的是姐弟，以他们的方式和日寇周旋，绎出了一系列爱恨情仇，国仇家恨交织的故事。而弓箭手被网友称为简直开挂了，杀起“鬼子”来简直就像切萝卜一样随心所欲。





【结语】按照目前的抗战剧的发展势头，以后演员会孙悟空或奥特曼的技能，可能也将不再令人意外，但这种弱化外来侵略者、夸大英雄行为的做法，是否能真正获得观众认可，不得不让人存疑。

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抗战时杀死一个日本士兵有多难

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纪念抗战，我们需要怎样的电影

从小，我们伴随着抗日战争的电影成长。《地道战》、《地雷战》、《小兵张嘎》、《鸡毛信》、《平原游击队》、《铁道游击队》、《三进山城》……熟悉的人物、熟悉的情节、熟悉的台词、熟悉的音乐，滋养着我们一代人的精神家园。
当我们在开放了的时代，陆续看到了诸如《巴顿将军》、《桂河大桥》、《安妮日记》、《幸德勒名单》、《美丽人生》、《钢琴师》这些西方影片的时候，我们忽然发现：对于那样一次世界性的战争，对于那样一种人间灾难，我们的认识，似乎还很肤浅……
一、“抗日电影”的几个阶段与特点
几乎是在日本发动“9·18事变”开始入侵中国的同时，中国的电影工作者就开始拍摄抗日题材的电影了。上世纪三四十年代第一批抗战题材作品以《桃李劫》、《风云儿女》、《十字街头》、《松花江上》、《一江春水向东流》、《八千里路云和月》等片为代表。这些影片除个别直接表现了抗日战场血战画面如《八百壮士》之外，多数是把战争作为背景，主要是通过战争阴影给民众生活带来的苦难，呼唤更多的人民群众参加到抗日救国当中去。
这个时代的抗战电影，多以情取胜，以真实记录百姓生活困境来打动人心，达到控诉侵略战争的目的。《一江春水向东流》写了一个普通家庭的悲欢离合；《八千里路云和月》描述了一对知识分子恋人参加救亡宣传途中的所见所闻和战后生活的窘迫；《松花江上》表现了“9·18日军占领东北后，原本平静和谐生活的百姓处在了战乱之中；这些作品已经成为中国电影史上的经典之作。
第二阶段抗日电影，就数五六十年代我们儿时看到的那批作品了。以《地道战》、《地雷战》、《小兵张嘎》、《平原游击队》、《铁道游击队》等片为代表。这些影片充满了传奇色彩，带有明显的英雄主义特征，与西方电影界的“类型片”说法十分接近。比如人物，正面反面泾渭分明；惊险、动作、悬念、复仇等等十分齐全。虽然当时的创作者主观上并没有自觉追求影片的这些“商业效应”，但拍摄当中，希望能够得到观众的喜闻乐见，却是主观追求的。有意思的是，当时，开拍《地道战》、《地雷战》的时候，甚至根本就没有当作故事片来拍，而是作为“军事教育片”的任务来完成的。
到了上世纪八十年代中期和九十年代初，“第五代导演”的崛起，使抗战题材电影产生了又一次飞跃。《一个和八个》、《喋血黑谷》、《晚钟》、《红高粱》等，都是经典之作。而比他们年龄稍长的第四代导演，也在这一时期拍出了《血战台儿庄》、《七七事变》等表现正面战场的全景式大作。形成了较为丰富的第三阶段抗日影片生产热潮。
这个时期的抗战影片已经开始了对历史的深层次反思，以客观写实的手法，再现战争的残酷和给中国人带来的不幸，同时也能够以历史的眼光正视当年国民党军队在抗日战场上所发挥的作用。《血战台儿庄》就是客观表现国民党军队在“第五战区”台儿庄与日寇展开的浴血奋战。而《一个和八个》则讲述了八个罪犯和一个被冤枉的八路军指导员作为被囚禁者，在日军“围剿”过程中逐步团结起来，共同对付入侵者。影片以凄厉、凝重的画面再现战争场面，表现战争环境中人的生存危机，具有更多的人性内涵。
二、“抗日电影”与世界反法西斯电影的距离
在中国100年电影史上，“抗日题材”作品持续创作有70余年之多。拥有了一批蕴含较高历史、人文价值的经典之作。但是，面对国际影坛，面对世界众多国家同样是几十年来不断创作的、浩瀚的反法西斯影片长廊，我们还不能感觉骄傲。因为，在这样的对比之下，我们生产的抗战题材影片，无论从数量还是从质量来说，无论是从艺术品种还是从选材内容上看，都和世界有着相当大的距离。我们的“抗日题材”电影，包括近些年来的电视作品，都还停留在一种编故事、造英雄的表层，难见深层次的控诉日本法西斯罪恶，探究法西斯主义生成原因和对中国人、中国社会、中华民族的伤害和摧毁。
斯皮尔伯格是世界级的拍摄反法西斯电影的代表人物，他的作品包括《辛德勒名单》、《拯救大兵瑞恩》以及电视剧《兄弟连》等等。尤其是两部经典巨作：《辛德勒名单》真实到几乎令所有看到影片的人都无法入眠的地步。那一幕幕纳粹德军对犹太人的残杀和凌辱，无一不触目惊心。而《拯救大兵瑞恩》却又直面残酷的战场，用最逼真的镜头把人带回到60年前诺曼底登陆的现场，影片开头的那一场海战场面，又是何等的让人惊心动魄。关键的还是影片在实录战争场面的同时，还通过对大兵瑞恩的拯救过程，更加深刻地揭示出人性的各个层面。
于是，我们就需要提出问题了！如果从1931年日本发动“9·18”事变算起，到1945年日本投降，整整14年历史，中国人遭受到的灾难并不比波兰人、犹太人少！日本法西斯和德国法西斯对于入侵国人民的残忍屠杀，完全是一样的。日本法西斯在中国犯下的罪恶也决不比德国法西斯弱，我们的艺术家应当具有这样的历史责任感，应当用自己的艺术镜头来表现那8年的抗战和14年被日本侵略的生灵涂炭。让后世永远不可以忘记民族受欺凌的苦痛！
三、“抗日电影”的几大缺憾
1.品种单调，几个阶段出现的影片几乎都是一种类型和手法。
2.观念狭隘，缺乏从整个人类的角度来关照那场战争的深层次作品。
3.制作简单，多为小故事小角度地表现小型的战斗，难见大场面、大气势的全景式展现战争之作。
4.缺乏历史感，没有将整个战争中诸多历史事件拿来进行真实的再现，编故事多于真实历史事件。
我们不能总是只通过国外的影视作品来了解那一段历史；不能只知道希特勒，不知道东条英机！我们不能总是停留在英雄传奇的故事演绎上，我们需要更为真实、客观地再现那一场战争给中国人带来的灾难。
令人无法相信的事实是：我们从小就听着大人们悲情演唱的那首歌：“9·18，9·18，从那个悲惨的时候……”可是，那个悲惨的时刻，究竟是个什么样子，我们的后代难道不应当了解吗？我们的银幕，为什么这么多年都没有一部真真切切记录这个悲惨时刻的影片？那么大的一个9·18事件，我们居然到现在都没有拍摄过，还是空白！这对于历史，对于民族，能说的过去吗？
(《江南时报》)