超级军网中国电影为啥西方人不待见? 现实主义PK虚拟时空谁赢
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| 中国电影为啥西方人不待见? 现实主义PK虚拟时空谁赢 |
| 2011年04月27日 来源： 新华网 |
中国电影为何在海外遭遇窘境？ 电影《赤壁》海报（资料图片） 新华网北京４月２７日电（白瀛、高敬）投资１８００余万美元的《唐山大地震》在美国票房仅为６万美元，斥资８０００万美元的《赤壁》在美国票房仅为６２万余美元，很多外国片商对于中国电影不买发行权而只买重拍权…… 中国电影在海外为何遭遇如此窘境？在第１８届北京大学生电影节和《电影艺术》杂志社日前主办的“入世１０年中国电影发展与跨越分析”研讨会上，各路专家就中国电影“走出去”的困境进行了剖析。 《赤壁》在美国发行是个灾难 来自广电总局电影局的数据，２０１０年有４７部国产影片销往６１个国家和地区，国产电影海外销售收入达３５．１７亿元，较２００９年的２７．７亿元增长２６．９％，较中国电影全面产业化之前的２００２年的５亿元左右，更是增长了６倍。 然而，中国电影在海外仍然面临着尴尬的局面。来自艺恩咨询的数据，２０１０年出口的所有影片中仅有《叶问２》《阿童木》两部影片海外票房过亿元人民币。 同时，一些在国内获得巨大商业成功的电影，在海外市场却遭到了冷遇。来自中国电影海外推广公司的数据，投资１８００余万美元的《唐山大地震》虽在国内创下当年国产票房纪录，在美国上映的票房仅为６万美元，大大低于发行方预期；而吴宇森号称要让西方观众看懂的《赤壁》斥资８０００万美元拍摄，在美国上映数月票房仅为６２．７４０７万美元。 “《赤壁》在美国的发行是一个灾难。”中国电影海外推广公司总经理周铁东说。 |
http://news.xinhuanet.com/2011-04/27/c_13848021.htm中国电影为啥西方人不待见? 现实主义PK虚拟时空谁赢
2011年04月27日 来源： 新华网
中国电影为何在海外遭遇窘境？
电影《赤壁》海报（资料图片）
新华网北京４月２７日电（白瀛、高敬）投资１８００余万美元的《唐山大地震》在美国票房仅为６万美元，斥资８０００万美元的《赤壁》在美国票房仅为６２万余美元，很多外国片商对于中国电影不买发行权而只买重拍权……
中国电影在海外为何遭遇如此窘境？在第１８届北京大学生电影节和《电影艺术》杂志社日前主办的“入世１０年中国电影发展与跨越分析”研讨会上，各路专家就中国电影“走出去”的困境进行了剖析。
《赤壁》在美国发行是个灾难
来自广电总局电影局的数据，２０１０年有４７部国产影片销往６１个国家和地区，国产电影海外销售收入达３５．１７亿元，较２００９年的２７．７亿元增长２６．９％，较中国电影全面产业化之前的２００２年的５亿元左右，更是增长了６倍。
然而，中国电影在海外仍然面临着尴尬的局面。来自艺恩咨询的数据，２０１０年出口的所有影片中仅有《叶问２》《阿童木》两部影片海外票房过亿元人民币。
同时，一些在国内获得巨大商业成功的电影，在海外市场却遭到了冷遇。来自中国电影海外推广公司的数据，投资１８００余万美元的《唐山大地震》虽在国内创下当年国产票房纪录，在美国上映的票房仅为６万美元，大大低于发行方预期；而吴宇森号称要让西方观众看懂的《赤壁》斥资８０００万美元拍摄，在美国上映数月票房仅为６２．７４０７万美元。
“《赤壁》在美国的发行是一个灾难。”中国电影海外推广公司总经理周铁东说。
http://news.xinhuanet.com/2011-04/27/c_13848021.htm
不买发行权买重拍权
然而，真的是中国电影故事不够精彩，吸引不了西方观众的注意吗？
周铁东介绍说，从２００８年金融危机以后，中国电影海外市场出现一种现象，即很多外国片商不买发行权，但买重拍权，而在价格上后者往往要高出前者数倍。
香港电影《无间道》《见鬼》都已被好莱坞翻拍，章子怡制片的《非常完美》也被好莱坞公司买去翻拍权，近日更有消息称，《让子弹飞》重拍权也被好莱坞某公司购买。
“咱们中国不乏好故事，但我们没有讲好。”周铁东说，美国历史只有２００多年，电影已经面临题材枯竭，于是不得不向异域文化借故事，而中国的故事是被好莱坞借用最多，也是最成功的，好莱坞影片《花木兰》《功夫熊猫》在全球包括中国的成功便是最佳例证。
“我们的电影缺一种文化穿透力。人家拿出来一讲它就能够穿透文化，能够克服文化折扣。”他说。
然而，真的是中国电影故事不够精彩，吸引不了西方观众的注意吗？
周铁东介绍说，从２００８年金融危机以后，中国电影海外市场出现一种现象，即很多外国片商不买发行权，但买重拍权，而在价格上后者往往要高出前者数倍。
香港电影《无间道》《见鬼》都已被好莱坞翻拍，章子怡制片的《非常完美》也被好莱坞公司买去翻拍权，近日更有消息称，《让子弹飞》重拍权也被好莱坞某公司购买。
“咱们中国不乏好故事，但我们没有讲好。”周铁东说，美国历史只有２００多年，电影已经面临题材枯竭，于是不得不向异域文化借故事，而中国的故事是被好莱坞借用最多，也是最成功的，好莱坞影片《花木兰》《功夫熊猫》在全球包括中国的成功便是最佳例证。
“我们的电影缺一种文化穿透力。人家拿出来一讲它就能够穿透文化，能够克服文化折扣。”他说。
合拍是把中国电影推向世界的策略性选择
然而究竟怎样让中国的电影具备这种文化穿透力呢？专家纷纷支招。
中国艺术研究院文化发展战略研究中心主任贾磊磊认为，选择题材非常重要。“修一座桥并不是电影的命题，炸一座桥却是电影的命题；生一个人不是一个电影的命题，杀一个人却是一个电影的命题；拍一位老师也不是一个电影的命题，而拍一个土匪却是一个电影的命题。”
贾磊磊说，中国经常把不是电影命题的内容拍成电影，这就很难跟西方人建立一个相互理解的平台。
北京理工大学副教授王立群说，好莱坞动画片《功夫熊猫》赚钱，而国产动画片《熊猫总动员》不赚钱，关键在于主创人员缺乏想象力和动漫思维，没有让观众在电影中找到情感栖息地。
“一个是美女讲的故事，一个是老奶奶讲的故事，我想我会选择听美女讲的故事。”他说。
中国电影集团制片分公司总经理赵海城说，合拍是把中国电影推向世界的一种策略性选择。１０年来，合拍片已经从最初的单纯管理进入“以我为主”创作的阶段，如近期的《太极侠》《郑和历险记》都是中方参与对剧本和制作规模的决策，而不是建议。
来自中影海推公司的数据，２０１０年出国门的４７部影片中，４６部为合拍影片。其中，中美合拍的《功夫梦》是一个典型的合拍片。来自艺恩咨询的数据，投资４０００万美元（约２．６亿元人民币）的《功夫梦》创造了２３．６３亿元人民币的海外票房成绩，占２０１０年国产电影海外销售收入的６７％。
广电总局电影局相关负责人称，跨国合拍可以兼蓄各国之长，在融合中彰显各自的文化意蕴。中国电影人应该认真研究各国电影的优秀传统，把丰富多样的世界电影“请进来”为我所用，以人之长，补己之短，才能使中国电影更好地“走出去”。
然而究竟怎样让中国的电影具备这种文化穿透力呢？专家纷纷支招。
中国艺术研究院文化发展战略研究中心主任贾磊磊认为，选择题材非常重要。“修一座桥并不是电影的命题，炸一座桥却是电影的命题；生一个人不是一个电影的命题，杀一个人却是一个电影的命题；拍一位老师也不是一个电影的命题，而拍一个土匪却是一个电影的命题。”
贾磊磊说，中国经常把不是电影命题的内容拍成电影，这就很难跟西方人建立一个相互理解的平台。
北京理工大学副教授王立群说，好莱坞动画片《功夫熊猫》赚钱，而国产动画片《熊猫总动员》不赚钱，关键在于主创人员缺乏想象力和动漫思维，没有让观众在电影中找到情感栖息地。
“一个是美女讲的故事，一个是老奶奶讲的故事，我想我会选择听美女讲的故事。”他说。
中国电影集团制片分公司总经理赵海城说，合拍是把中国电影推向世界的一种策略性选择。１０年来，合拍片已经从最初的单纯管理进入“以我为主”创作的阶段，如近期的《太极侠》《郑和历险记》都是中方参与对剧本和制作规模的决策，而不是建议。
来自中影海推公司的数据，２０１０年出国门的４７部影片中，４６部为合拍影片。其中，中美合拍的《功夫梦》是一个典型的合拍片。来自艺恩咨询的数据，投资４０００万美元（约２．６亿元人民币）的《功夫梦》创造了２３．６３亿元人民币的海外票房成绩，占２０１０年国产电影海外销售收入的６７％。
广电总局电影局相关负责人称，跨国合拍可以兼蓄各国之长，在融合中彰显各自的文化意蕴。中国电影人应该认真研究各国电影的优秀传统，把丰富多样的世界电影“请进来”为我所用，以人之长，补己之短，才能使中国电影更好地“走出去”。
罗嗦这么多，四个字就解释啦：广电总局。
:D中国一年多少部电影有几部被本国人待见了？
刺刀上膛 发表于 2011-4-27 17:37 ![]()
群众喜欢的 都是它不喜欢的。。。
群众喜欢的 都是它不喜欢的。。。
剪刀手光腚局
太扯了，我们国内的现实主义电影哪部获准上映了？
赤壁这种烂片，国内也不待见啊
拍个 3 D 肉浦团 4 级版可能有点穿透力.;P
完全就是P话，国内的现实主义好片子一大把，关键是领导和ZXB不满意，全部封杀，你看得到才怪
既然真实的现实不让拍，那就拍虚拟的现实，拍假大空，这种会有人喜欢才怪
既然真实的现实不让拍，那就拍虚拟的现实，拍假大空，这种会有人喜欢才怪
中国还讲现实主义电影？呸。
按砖家说的拍啊，现在不差钱，看看拍出还是没人看咋办。
没有思想和言论自由的地方能够拍现实主义题材的好片子？ZXB大笑之。
鲁滨逊“飘流”记
作者:伊里夫 彼得罗夫
配画双旬刊《探险》编辑部，近来颇感能吸引青年读者的文艺作品数量不足。
当然也刊登过一些这样或那样的作品，但都不能收到令人满意的效果。板着面孔、口沫四溅的说教太多了。说真的，这些作品不但没有吸引青年读者的心，相反倒使他们大为沮丧、敬而远之了。可是《探险》的编辑却千方百计地想把读者拉过来。
最后决定征求一部长篇连载小说。
编辑部一位腿快的人，立即带着约稿通知书赶到作家莫尔达万泽夫家里，第二天莫尔达万泽夫便坐在编辑办公室里一张商人用的长沙发上了。
“你知道，”编辑解释说，“这部小说要引人入胜，构思新颖，情节惊险，趣味横生。总的说来，它应当塑造出一个苏维埃鲁滨逊的形象来。写出来的东西要让读者爱不释手。”
“写个鲁滨逊——我看能行，”作家简短地说。“不过不是一般的鲁滨逊，是苏联鲁滨逊。”
“还会有什么样的鲁滨逊！不会写成罗马尼亚的鲁滨逊的！”
作家话语不多。一看便知道，是一位实干的人。
小说在约定时间前果然写成了。莫尔达万泽夫没有过分偏离伟大的原著。鲁滨逊仍然是那个鲁滨逊。
一位苏联青年乘船遇难。海浪把他抛到一个荒岛上。他独自一人，在险恶的大自然面前，孤立无援。他的处境万分危急：野兽、藤蔓和即将到来的雨季。但是这位精力充沛的苏联鲁滨逊，克服了一个又一个难以克服的困难。三年过后，一支苏联探险队找到了他——找到了这位生龙活虎的鲁滨逊。他战胜了大自然，修建了一座小屋子，在小屋四周开辟了绿油油的菜园地，他喂养了一群家兔，用猴子毛皮给自己缝制了一件托尔斯泰式的外衣，他还教会了鹦鹉说话，让它每天早上按时叫醒他：“注意啦！掀开被窝，掀开被窝！现在我们开始做早操！”
“很好，编辑说道，“关于兔子，构思很妙嘛。完全合乎时宜。不过，这部作品的基本思想我还不十分清楚。
“人类与大自然的斗争，”莫尔达万泽夫还是照往常那样，简短地作了回答。
“嗯，不过没有一点苏维埃气息。”
“可是那只鹦鹉呢？它是一个很好的传送器。在我的小说里它起了收音机的作用。”
“鹦鹉么——好是好。屋子四周的菜园地，也不错。可还是感觉不出苏联各社会组织的存在。比方说，基层委员会在哪儿？工会的领导作用到哪里去了？”
莫尔达万泽夫一下子火冒三丈。当他感到他的小说可能不被刊用时，他一反往常沉默寡言的习惯，开始滔滔不绝地争辩起来了。
“哪儿来的基层委员会？这个岛子不是荒无人烟的吗？”
“对，完全对，是荒无人烟。不过，基层委员会应该有。我不是语言大师，但是我如果处在你的位子上，我就要写进去。当作一个苏维埃因素嘛。”
“然而整个故事情节，基于岛子是荒无……”
说到这里，莫尔达万泽夫无意中望了望编辑的眼睛，忽然支吾起来。这双眼睛冷若冰霜，使人感到仿佛这是一片昏暗的荒原，他只好决定绕道走了。
“你的意见是对的，”他伸出一根手指头，说道，“当然应该写。怎么我开初没有想到？海船遇难、死里逃生的应该是两个人：我们的鲁滨逊和基层委员会主任。”
“还要有两个脱产干部，”编辑冷冷地说。
“啊唷！”莫尔达万泽夫尖叫了一声。
“不用啊唷。两个脱产的，另加一个女积极分子，负责收工会会费。”
“怎么还要一个专门收会费的？她收谁的会费？”
“收鲁滨逊的呀。”
“那位主任可以向鲁滨逊收的。要不他就无事可做了。”
“你看你又错了，莫尔达万泽夫同志。这种安排绝对不允许。一个基层委员会的主任，哪能把精力耗费在庸俗的琐事上，还得由他去东奔西跑收会费！没有这个道理。我们正在和这种现象作斗争。他应当严肃地干他自己的领导工作。”
“那好吧，我把收会费的女人写进去，”莫尔达万泽夫屈从了。“这样还好一些。她可以嫁给主任或者那位鲁滨逊哩。反正让大家读起来更热闹就是了。”
“不必。不要堕入低级趣味、色情描写的泥坑中去。让她只管收她的会费，并把钱保存在保险柜里。”
莫尔达万泽夫坐在沙发上，现在又感到如坐针毡了。
“对不起，荒岛上不可能有保险柜！”
编辑寻思起来。
“对了，对了，”他说道，“你小说的第一章里有一处妙笔。随鲁滨逊和几个基层委员会成员被风浪抛到岸上去的，还有各种各样的物品……”
“斧子、马枪、罗盘仪、一大桶罗姆甜酒和一瓶抗坏血病药剂。”作家得意洋洋地数列着。
“罗姆甜酒删掉，”编辑不假思索便定了，“还有瓶捞什子的什么抗坏血病药水？谁要这个？最好换瓶墨水！至于保险柜，那还非有不可。”
“给您安个保险柜得了！会费本来可以放在波巴布树树洞里，安安稳稳的。那个岛子上哪有人偷钱？”
“没有人偷？鲁滨逊呢？基层委员会主任呢？两个脱产干部呢？还有零售商店管理委员会的人呢？”
“什么？这个管委会也给救上岸了？”莫尔达万泽夫战战兢兢地问道。
“上岸了。”
开始一阵沉默。
“也许，海浪还得搬张会议桌去？！”小说作者挖苦地问道。
“那——当——然！应当为岛上的人创造良好的工作条件。喏，搞一只长颈玻璃水瓶、一个小铃、一张桌布到岛上去。桌布可以让海浪送张随便什么样儿的。可以是红的，也可以是绿的。我不过分苛求艺术作品。不过，亲爱的，什么是作家的当务之急？表现群众。表现千千万万的劳动群众。”
“海浪不可能把群众抛上岛去，”莫尔达万泽夫执拗地争辩着。“这和故事情节背道而驰了。您想想！海浪一下子把几万人扔到岸上！这不会惹人发笑吗？”
“正好能引出一些健康的、朝气勃勃的、乐观的笑声，”编辑插嘴说，“这不碍事的。”
“不！海浪没有这样大的本事。”
“干吗非得海浪？”突然编辑惊诧地问。
“那用别的什么方法把群众弄到岛上去？别忘了，这是一个荒岛！”
“谁告诉你这是荒岛？你简直把我弄糊涂了。故事是清楚的嘛。有一个岛子，最好是一个半岛，这样气氛更安宁。就在这个环境下铺开一系列扣人心弦、构思新颖、趣味无穷的惊险情节。工会积极开展工作，有时候也做得不太令人满意。那位女积极分子揭露这样那样的毛病，喏，哪怕是收会费方面的问题吧。广大群众帮助她。主任诚恳承认缺点错误。最后可以召开一个大会。这样便会产生艺术效果了。就这样照着办吧。”
“鲁滨逊呢？”莫尔达万泽夫勉强地问了这么一句。
“啊，对了。你提醒了我。鲁滨逊使我感到棘手。删掉得了。一个荒诞无稽、错误百出的牢骚派人物。”
“现在全明白了，”莫尔达万泽夫异常阴沉地说，“明天就改好。”
“好啦。放手创作吧。顺便说一句，你小说的开头有一个海船遇难的情节。我看不要遇难吧。不搞这些，岂不更动人吗？好了，好了。祝你健康！”
客人走后，编辑一个人高兴地笑了。
“我终将有，”他说“终将有一篇真正的情节惊险，艺术高超的作品问世了。”
作者:伊里夫 彼得罗夫
配画双旬刊《探险》编辑部，近来颇感能吸引青年读者的文艺作品数量不足。
当然也刊登过一些这样或那样的作品，但都不能收到令人满意的效果。板着面孔、口沫四溅的说教太多了。说真的，这些作品不但没有吸引青年读者的心，相反倒使他们大为沮丧、敬而远之了。可是《探险》的编辑却千方百计地想把读者拉过来。
最后决定征求一部长篇连载小说。
编辑部一位腿快的人，立即带着约稿通知书赶到作家莫尔达万泽夫家里，第二天莫尔达万泽夫便坐在编辑办公室里一张商人用的长沙发上了。
“你知道，”编辑解释说，“这部小说要引人入胜，构思新颖，情节惊险，趣味横生。总的说来，它应当塑造出一个苏维埃鲁滨逊的形象来。写出来的东西要让读者爱不释手。”
“写个鲁滨逊——我看能行，”作家简短地说。“不过不是一般的鲁滨逊，是苏联鲁滨逊。”
“还会有什么样的鲁滨逊！不会写成罗马尼亚的鲁滨逊的！”
作家话语不多。一看便知道，是一位实干的人。
小说在约定时间前果然写成了。莫尔达万泽夫没有过分偏离伟大的原著。鲁滨逊仍然是那个鲁滨逊。
一位苏联青年乘船遇难。海浪把他抛到一个荒岛上。他独自一人，在险恶的大自然面前，孤立无援。他的处境万分危急：野兽、藤蔓和即将到来的雨季。但是这位精力充沛的苏联鲁滨逊，克服了一个又一个难以克服的困难。三年过后，一支苏联探险队找到了他——找到了这位生龙活虎的鲁滨逊。他战胜了大自然，修建了一座小屋子，在小屋四周开辟了绿油油的菜园地，他喂养了一群家兔，用猴子毛皮给自己缝制了一件托尔斯泰式的外衣，他还教会了鹦鹉说话，让它每天早上按时叫醒他：“注意啦！掀开被窝，掀开被窝！现在我们开始做早操！”
“很好，编辑说道，“关于兔子，构思很妙嘛。完全合乎时宜。不过，这部作品的基本思想我还不十分清楚。
“人类与大自然的斗争，”莫尔达万泽夫还是照往常那样，简短地作了回答。
“嗯，不过没有一点苏维埃气息。”
“可是那只鹦鹉呢？它是一个很好的传送器。在我的小说里它起了收音机的作用。”
“鹦鹉么——好是好。屋子四周的菜园地，也不错。可还是感觉不出苏联各社会组织的存在。比方说，基层委员会在哪儿？工会的领导作用到哪里去了？”
莫尔达万泽夫一下子火冒三丈。当他感到他的小说可能不被刊用时，他一反往常沉默寡言的习惯，开始滔滔不绝地争辩起来了。
“哪儿来的基层委员会？这个岛子不是荒无人烟的吗？”
“对，完全对，是荒无人烟。不过，基层委员会应该有。我不是语言大师，但是我如果处在你的位子上，我就要写进去。当作一个苏维埃因素嘛。”
“然而整个故事情节，基于岛子是荒无……”
说到这里，莫尔达万泽夫无意中望了望编辑的眼睛，忽然支吾起来。这双眼睛冷若冰霜，使人感到仿佛这是一片昏暗的荒原，他只好决定绕道走了。
“你的意见是对的，”他伸出一根手指头，说道，“当然应该写。怎么我开初没有想到？海船遇难、死里逃生的应该是两个人：我们的鲁滨逊和基层委员会主任。”
“还要有两个脱产干部，”编辑冷冷地说。
“啊唷！”莫尔达万泽夫尖叫了一声。
“不用啊唷。两个脱产的，另加一个女积极分子，负责收工会会费。”
“怎么还要一个专门收会费的？她收谁的会费？”
“收鲁滨逊的呀。”
“那位主任可以向鲁滨逊收的。要不他就无事可做了。”
“你看你又错了，莫尔达万泽夫同志。这种安排绝对不允许。一个基层委员会的主任，哪能把精力耗费在庸俗的琐事上，还得由他去东奔西跑收会费！没有这个道理。我们正在和这种现象作斗争。他应当严肃地干他自己的领导工作。”
“那好吧，我把收会费的女人写进去，”莫尔达万泽夫屈从了。“这样还好一些。她可以嫁给主任或者那位鲁滨逊哩。反正让大家读起来更热闹就是了。”
“不必。不要堕入低级趣味、色情描写的泥坑中去。让她只管收她的会费，并把钱保存在保险柜里。”
莫尔达万泽夫坐在沙发上，现在又感到如坐针毡了。
“对不起，荒岛上不可能有保险柜！”
编辑寻思起来。
“对了，对了，”他说道，“你小说的第一章里有一处妙笔。随鲁滨逊和几个基层委员会成员被风浪抛到岸上去的，还有各种各样的物品……”
“斧子、马枪、罗盘仪、一大桶罗姆甜酒和一瓶抗坏血病药剂。”作家得意洋洋地数列着。
“罗姆甜酒删掉，”编辑不假思索便定了，“还有瓶捞什子的什么抗坏血病药水？谁要这个？最好换瓶墨水！至于保险柜，那还非有不可。”
“给您安个保险柜得了！会费本来可以放在波巴布树树洞里，安安稳稳的。那个岛子上哪有人偷钱？”
“没有人偷？鲁滨逊呢？基层委员会主任呢？两个脱产干部呢？还有零售商店管理委员会的人呢？”
“什么？这个管委会也给救上岸了？”莫尔达万泽夫战战兢兢地问道。
“上岸了。”
开始一阵沉默。
“也许，海浪还得搬张会议桌去？！”小说作者挖苦地问道。
“那——当——然！应当为岛上的人创造良好的工作条件。喏，搞一只长颈玻璃水瓶、一个小铃、一张桌布到岛上去。桌布可以让海浪送张随便什么样儿的。可以是红的，也可以是绿的。我不过分苛求艺术作品。不过，亲爱的，什么是作家的当务之急？表现群众。表现千千万万的劳动群众。”
“海浪不可能把群众抛上岛去，”莫尔达万泽夫执拗地争辩着。“这和故事情节背道而驰了。您想想！海浪一下子把几万人扔到岸上！这不会惹人发笑吗？”
“正好能引出一些健康的、朝气勃勃的、乐观的笑声，”编辑插嘴说，“这不碍事的。”
“不！海浪没有这样大的本事。”
“干吗非得海浪？”突然编辑惊诧地问。
“那用别的什么方法把群众弄到岛上去？别忘了，这是一个荒岛！”
“谁告诉你这是荒岛？你简直把我弄糊涂了。故事是清楚的嘛。有一个岛子，最好是一个半岛，这样气氛更安宁。就在这个环境下铺开一系列扣人心弦、构思新颖、趣味无穷的惊险情节。工会积极开展工作，有时候也做得不太令人满意。那位女积极分子揭露这样那样的毛病，喏，哪怕是收会费方面的问题吧。广大群众帮助她。主任诚恳承认缺点错误。最后可以召开一个大会。这样便会产生艺术效果了。就这样照着办吧。”
“鲁滨逊呢？”莫尔达万泽夫勉强地问了这么一句。
“啊，对了。你提醒了我。鲁滨逊使我感到棘手。删掉得了。一个荒诞无稽、错误百出的牢骚派人物。”
“现在全明白了，”莫尔达万泽夫异常阴沉地说，“明天就改好。”
“好啦。放手创作吧。顺便说一句，你小说的开头有一个海船遇难的情节。我看不要遇难吧。不搞这些，岂不更动人吗？好了，好了。祝你健康！”
客人走后，编辑一个人高兴地笑了。
“我终将有，”他说“终将有一篇真正的情节惊险，艺术高超的作品问世了。”
自己获得认可就好了 不去在意别人的眼光
首推 建国大业 和 建档尾页 然后是赤壁、战国、妃子笑以及只能在电影频道 放的国产电影。保证让缺乏正确价值观和荣辱观的外国群众满意。
仅仅依靠国内垄断吃饭的狗p电影能在国外获得青睐一定是历史的大倒退，电影史上的灾难
《鬼子来了》是不是一部科幻片啊？
这还不简单,只要宣扬国内愚昧落后专制,那在国外还不是很容易受到追捧.
换作是你我,除了一些猎奇题材,谁会去看非洲电影吗?:D
我国电影是现实主义？？呵呵，不敢苟同