《光荣的愤怒》——正视中国农村黑恶形象的警世钟

《光荣的愤怒》最大的遗憾就在于“和谐”结局。它基本上破坏了整部影片的力量感。与之相比，影片其它部分的小缺点基本可以无视。当然，还有很多优点我们不可以无视。
　　
　　　　比如影片开场对“熊家四兄弟”的介绍，生猛、霸道。无论从镜头语言、还是行为设计来看，人物形像很快就立了起来。跳切的手法、小景别、运动感强的镜头，让人物的行为状态显一种“放大效果”，能让观众印象更深刻。
　　
　　　　老大的粗鲁、老二的狡诈、老三的阴险、老四的流氓，以脸谱化的方式——或者说是以一种“小说白描”般的方式告诉给观众。与之相对应的是每个人物介绍前有一行字幕，这个字幕并不是一般性的描述接下来出场的人物，它是用“小说的语言”来反讽式地介绍，比如说“老四喜欢搞搞运动”，切出来的画面是他在搞别人家的老婆。
　　
　　　　这种字幕的运用，是把文学的趣味与电影的趣味嫁接。比如熊老大在狗卵的头上放了一个屁，从传达信息上来说，这条字幕完全可以不加上，因为镜头基本上已经表达出了这个意思。但从趣味性来说，这条字幕却必须得加上。它就像传统小说或戏剧中介绍人物出场一样，是节奏切换的需要。
　　
　　　　所以，这些字幕并不一定总出现在人物登场之前，比如主人公叶光荣，就是在几个最主要角色碰杯之后（暗示着一场冲突的开始）。字幕也回应了这一冲突，然后切换到叶光荣的特写，他一脸醉意，却显得毫无侵犯性。然后片名打出——这当然也算是一个字幕。观众的情绪是会被这些字幕调动的，所以说这个开场让人印象深刻。
　　
　　　　另外，开场不但介绍了熊家兄弟，还基本把电影后面会出现的关键人物都交待了一遍，也就是七分钟时间交待了九个人物，效率高，效益好。可惜影片后面并没有成功地延续这种尝试，手法上重复平淡了些。
　　
　　　　不过，我最想说的不是开场，还是结局。结局其实是可以预想的，在一部允许公映的电影里，反映的又是“村霸”这么敏感的题材，那最后铁定是“坏人落网、好人获胜”。从这一点来说，影片的高潮段落处理得相当娴熟，用几乎一半片长的时间聚焦在那个晚上的暴动上。先是一条线，然后两条线，最后四条线，成功地拉长了被压迫一方的人物在极度紧张、压抑环境下的心理状态，并发展出不同的行为路线，趣味性与紧张感并存。
　　
　　　　不过让人有些惊讶的是，就在影片快到结束的时候，我们仍然没看到“好人战胜坏人”的兆头。相反的是，“村霸”们渐渐控制了局势，“好人”似翻身无望。直到那无厘头的一幕降临，镇委书记摇身一变，白脸变成红脸。不必过多在意这个突转，与国内所有的反腐昌廉题材一样，最后解决问题的永远是上级。别说小小村长了，就算县长上面也还有市长，市长贪污还有书记，书记贪污那就有省长来解决，这类题材的反派到了正部级也就基本封顶，也就是说总有上面来收拾烂摊子。
　　
　　　　所以用上级来解决问题，是必然的选择。在这种环境下，任何创作者都很难想出更好的方式。但也正是出于这个惯性，《光荣的愤怒》中间有一段戏份才显得尤其的难能可贵。那一场是说叶光荣召集大旺、水根、土瓜等人开会，大旺一直想退缩，因为“上头”都是熊家的人，拥有正所谓“说你行你就行不行也行，说不行就不行行也不行”的力量。
　　
　　　　而叶光荣做为村支书，也显然对抗不了“上头”的势力，可以说是毫无希望。也正是这个关键的时候，他“违背党性”，选择了由下至上的对抗。假传“圣旨”，纠结民众，进行关乎生命的赌博。在中国，如果你“上面没人”，还要“顶风做案”，结局往往只有一种，就是以卵击石。而且影片后面剧情的铺排让反派一方胸有成竹，更显出这种绝望氛围。
　　
　　　　也正是如此，这种不顾一切，打破牢不可破行政框架的“行动力”才是多么难得，是多么的背水一战和孤注一掷。这其后支撑着光荣的是怎样坚定的信念？（虽然电影没能更多展示这一点）更难得的是，这样的情节出现在国产电影里，更需要些勇气和运气。所以，哪怕结局是和谐的、最后民选村长是积极向上的——都不能让人忘记在叶光荣的小屋里，三个人转身要出门放弃的时候，叶光荣大喊一声：等一下!
　　
　　　　这一句是在黑暗的小屋里、带着不足够的底气喊出来的。少说这一句，一切都不会发生。但这一句也非说不可，因为是个男人，骨子里都会有股“光荣的愤怒”。所以，为什么我认为这部电影要好于《疯狂的石头》，就是因为它展现了汹涌民情中的“愤怒”——当下国产电影里最少见的元素。　　
　　
　　　　毕竟，我们不缺乏疯狂，却缺少愤怒。《光荣的愤怒》最大的遗憾就在于“和谐”结局。它基本上破坏了整部影片的力量感。与之相比，影片其它部分的小缺点基本可以无视。当然，还有很多优点我们不可以无视。
　　
　　　　比如影片开场对“熊家四兄弟”的介绍，生猛、霸道。无论从镜头语言、还是行为设计来看，人物形像很快就立了起来。跳切的手法、小景别、运动感强的镜头，让人物的行为状态显一种“放大效果”，能让观众印象更深刻。
　　
　　　　老大的粗鲁、老二的狡诈、老三的阴险、老四的流氓，以脸谱化的方式——或者说是以一种“小说白描”般的方式告诉给观众。与之相对应的是每个人物介绍前有一行字幕，这个字幕并不是一般性的描述接下来出场的人物，它是用“小说的语言”来反讽式地介绍，比如说“老四喜欢搞搞运动”，切出来的画面是他在搞别人家的老婆。
　　
　　　　这种字幕的运用，是把文学的趣味与电影的趣味嫁接。比如熊老大在狗卵的头上放了一个屁，从传达信息上来说，这条字幕完全可以不加上，因为镜头基本上已经表达出了这个意思。但从趣味性来说，这条字幕却必须得加上。它就像传统小说或戏剧中介绍人物出场一样，是节奏切换的需要。
　　
　　　　所以，这些字幕并不一定总出现在人物登场之前，比如主人公叶光荣，就是在几个最主要角色碰杯之后（暗示着一场冲突的开始）。字幕也回应了这一冲突，然后切换到叶光荣的特写，他一脸醉意，却显得毫无侵犯性。然后片名打出——这当然也算是一个字幕。观众的情绪是会被这些字幕调动的，所以说这个开场让人印象深刻。
　　
　　　　另外，开场不但介绍了熊家兄弟，还基本把电影后面会出现的关键人物都交待了一遍，也就是七分钟时间交待了九个人物，效率高，效益好。可惜影片后面并没有成功地延续这种尝试，手法上重复平淡了些。
　　
　　　　不过，我最想说的不是开场，还是结局。结局其实是可以预想的，在一部允许公映的电影里，反映的又是“村霸”这么敏感的题材，那最后铁定是“坏人落网、好人获胜”。从这一点来说，影片的高潮段落处理得相当娴熟，用几乎一半片长的时间聚焦在那个晚上的暴动上。先是一条线，然后两条线，最后四条线，成功地拉长了被压迫一方的人物在极度紧张、压抑环境下的心理状态，并发展出不同的行为路线，趣味性与紧张感并存。
　　
　　　　不过让人有些惊讶的是，就在影片快到结束的时候，我们仍然没看到“好人战胜坏人”的兆头。相反的是，“村霸”们渐渐控制了局势，“好人”似翻身无望。直到那无厘头的一幕降临，镇委书记摇身一变，白脸变成红脸。不必过多在意这个突转，与国内所有的反腐昌廉题材一样，最后解决问题的永远是上级。别说小小村长了，就算县长上面也还有市长，市长贪污还有书记，书记贪污那就有省长来解决，这类题材的反派到了正部级也就基本封顶，也就是说总有上面来收拾烂摊子。
　　
　　　　所以用上级来解决问题，是必然的选择。在这种环境下，任何创作者都很难想出更好的方式。但也正是出于这个惯性，《光荣的愤怒》中间有一段戏份才显得尤其的难能可贵。那一场是说叶光荣召集大旺、水根、土瓜等人开会，大旺一直想退缩，因为“上头”都是熊家的人，拥有正所谓“说你行你就行不行也行，说不行就不行行也不行”的力量。
　　
　　　　而叶光荣做为村支书，也显然对抗不了“上头”的势力，可以说是毫无希望。也正是这个关键的时候，他“违背党性”，选择了由下至上的对抗。假传“圣旨”，纠结民众，进行关乎生命的赌博。在中国，如果你“上面没人”，还要“顶风做案”，结局往往只有一种，就是以卵击石。而且影片后面剧情的铺排让反派一方胸有成竹，更显出这种绝望氛围。
　　
　　　　也正是如此，这种不顾一切，打破牢不可破行政框架的“行动力”才是多么难得，是多么的背水一战和孤注一掷。这其后支撑着光荣的是怎样坚定的信念？（虽然电影没能更多展示这一点）更难得的是，这样的情节出现在国产电影里，更需要些勇气和运气。所以，哪怕结局是和谐的、最后民选村长是积极向上的——都不能让人忘记在叶光荣的小屋里，三个人转身要出门放弃的时候，叶光荣大喊一声：等一下!
　　
　　　　这一句是在黑暗的小屋里、带着不足够的底气喊出来的。少说这一句，一切都不会发生。但这一句也非说不可，因为是个男人，骨子里都会有股“光荣的愤怒”。所以，为什么我认为这部电影要好于《疯狂的石头》，就是因为它展现了汹涌民情中的“愤怒”——当下国产电影里最少见的元素。　　
　　
　　　　毕竟，我们不缺乏疯狂，却缺少愤怒。