超级军网[转] 盖曼和索耶采访文字版 by 红猪
来源：百度文库 编辑：超级军网 时间：2024/04/25 07:21:33
时间：24日上午
地点：四川科技馆
人物：尼尔.盖曼，罗伯特.索耶，《东方早报》记者某，《新民周刊》记者某，《外滩画报》记者某，红猪
猪：你是否被日本文化影响？
盖：生活在20世纪末21初的美妙之处就是你会受到各种文化的影响。除了日本神话外，影响我的还有中国神话传说，俄罗斯传说和意大利童话。长久以来，文化的影响都是单向的，西方的书籍电影出口到东方，但是现在东方的电影也在被介绍过来；至于中国当代的科幻小说，我还没有机会读到，因为还没有作品被翻译过来，希望能够读到译成英语的中国当代科幻小说。作为作者，作品能被翻译成其他语言，我也感到十分幸运。我知道有很多作者的作品没有被译成中文。
猪：我们知道你是《幽灵公主》的英文译者，你会说日语吗？
盖：不会，我是和吉布利工作室合作完成翻译的，他们先翻译了一个逐字逐句的版本，我的工作则是把它变成符合英语习惯的文字。
猪：你如何评价宫崎骏的作品？
盖：我觉得他是个天才。我认为在世的天才已经不多了。有的作者具有创造一个完整世界的能力，比如华特迪斯尼和希区.柯克，他们的视角独特奇异，我觉得宫崎骏就具有这样的视角，他很神奇。
猪：你有没有计划过创作基于中国神话故事的小说？
盖：希望在下一部《美国众神》中写到。
猪：会写成系列吗？
盖：两到三年后我会再写一个作品，故事并不相同，但还是关于那个世界的。有一个想法很能吸引我，就是美洲大陆是中国人最早发现的。有传说和证据表明，中国人最早到达了俄勒冈州波特兰和北加州。写一个关于古老的中国文明与现代美国文明相遇的故事，将会是非常有趣的。
猪：你在英国出生，美国长大，你认为你的移民身份对你的作品有何种影响，特别是《美国众神》？
盖：《美国众神》就是关于来到美国，关于移民经历的书。可我觉得作家觉得格格不入是见好事，作家在感觉布舒服的时候最最能写出好的故事。
猪：你在美国觉得不舒服吗？
盖：是的，我在美国很不舒服，这对于作者来说非常好。
猪：美国众神是否有机会北改编成电影？
盖：我已经对很多人说了“不”。但总有一天合适的人选会出现，那时候我就同意。我在参与制作《星尘》的过程中学习到了很多，我希望《美国众神》的电影版会比《星尘》的电影版好。
猪：你是否受到欧洲奇幻传统的影响？
盖：当然，我今天的讲座就是关于奇幻文学传统的，我觉得你如果不对奇幻感兴趣，你就不会对文学感兴趣。因为在文学发展的最初4000年，各国的文学都是相同的，把文学区分成奇幻和非奇幻是晚近才发生的事，在此之前，无论是莎士比亚，神仙，巫师，怪物，《西游记》，还是博卡丘的《十日谈》或者《贝奥武甫》，骑士，龙，整个文学就是奇幻，文学的历史就是奇幻的历史，所以，作为读者当然会受到奇幻传统的影响，如果没有，那就蠢了。
猪：你觉得你的作品和《哈利波特》系列有什么不同？你们都是奇幻作家
盖：我一般不写学校的故事。
猪：你专门写给成人看是吗？
盖：有时候也会写童书。我觉得最大的不同是我最早写的是《沙人》，那是十卷本，2500页，几百万字的大部头，现在我写的故事就比较短，也许在我离世之前还会写个大部头系列吧，也可能不会。
猪：你在世界不同角落都会得到那么大量的尖叫吗？
盖：不是，因地而异吧，菲律宾要糟糕许多，那里的人太吵了，而巴西人要比中国人嗓门大许多，但中国人又比意大利人大声，你们的音量大概与波兰人相当吧。
猪：日本人如何呢？
盖：我会去日本宣传《星尘》，到那时候再发回报道吧。
猪：你一直就是阿玛尼的粉丝吗？
盖：阿玛尼的衣服吗？以前是的，可是阿玛尼已经不生产优质T恤和牛仔，所以现在T恤已经换成了香蕉共和国，牛仔则换成威廉姆斯，但九十年代我是很中意阿玛尼的。
猪：你总是一身黑衣吗？
盖：这样的话早晨起床比较容易，不用担心今天穿什么。
猪：你现在还养7只猫吗？
盖：我数数，1，2，我想是六只把。
猪：第七只怎么样了？
盖：有一天它离家出走，再也没有回来。现在是六只：左伊，公主，可可娜，弗莱德，赫敏，波特。
猪：你觉得猫对于作家有特殊意义吗？许多作家都养猫，而非狗。
盖：我最近倒是养了条狗。觉得不太容易，我觉得作家养猫的最大好处是你可以随意离开回来，你的猫完全不会介意。只要有人喂食，其他的他们不关心，至于狗，你走开他们就变得不安，变得想念你。
猪：你比较喜欢写漫画剧本还是小说呢？
盖：我喜欢有所选择，我喜欢写小说，漫画脚本，童书，电影剧本，广播脚本，我喜欢有做任何事情的自由，如果有人对我说，你从此只能写短篇或长篇或漫画脚本，我会觉得伤心的。
猪：有的作家认为奇幻作家正在失去想象了，你觉得如何？
盖：我觉得确实如此，奇幻是文学中最具想象力的分支，而如今它成了最为程式化的文学分支，这是个很大的问题。
猪：你面临同样的问题吗？你同样在失去想象力吗？
盖：不，我很好。
=======================================================
索耶
猪：你从前是文科生，现在却是硬科幻作家，你怎样看待这个悖论？
索：这确实是个悖论，我曾经想当科学家，想成为研究恐龙的古生物学家，我在成都来也很期待看一看这里的恐龙博物馆。但是在加拿大，一个研究恐龙的科学家并没有很好的就业前景，于是我想，或许我还能写写恐龙吧，于是我的很多书就是以恐龙和古生物学为主题的。当我看到研究恐龙没有就业前景时，我开始学习写作，我大学念的就是脚本写作，学习撰写电视和广播脚本，而悖论确实存在，这次来的还是大卫布林，他是天文学的博士，我在他面前觉得谦卑。
猪：你的作品中有相当多的科学技术，你怎么会懂那么多？
索：全是编出来的……没有啦，我读过很多科学书籍，我参加科学会议，朋友当中也有科学家，他们以物理、化学、生物，计算机科学为职业，我会跟他们谈话，他们会提供建议和信息。
猪：你理解这些艰难的科学有困难吗？
索：确实很难，但是我干这行已经很久了，从儿童时代起，我就是科学迷，我不是一个受过专业训练的科学家，但是我理解科学，英语世界里有流行的科学杂志，比如《科学美国人》和《发现》和《新科学》，这些杂志我每个月都读，我还会去科学会议上听科学家的专业讲座，是很难，但是我很喜欢，非常奇妙。
猪：你觉得下一个会激发科幻作家灵感的理论或技术会是什么？我们知道，许多念头已经被写成了小说，要想写的有新意非常困难。
索：确实如此。我最近感兴趣的是量子计算，我在《人类》和《人性分解》中写过，我认为这种技术会改变一切，因为它使我们能接触到多宇宙，还能赋予我们比现在大百万倍的计算能力，我觉得那个领域会有许多故事的可能性。
猪：你认同平行世界理论吗？
索：我认同。我不知道我们能否们穿越不同的可能世界，但是我相信，在另一个可能世界中，当我被邀请参加这次大会时，我说的是：不，我太忙了，我要呆在加拿大，在这个世界，我来了这里，这个世界更好，我比较喜欢留在这个世界里。
猪：我们知道，科幻是在欧洲产生的，但现在欧洲并没有什么有影响力的科幻作家，你怎么看待这种衰落？
索：确实，在欧洲，以前有法国的凡尔纳和英国的威尔士。我认为，科幻是工业化时代的文学，它在125年前发端于欧洲。从社会开始工业化到人类真正登上太空的时段，是科幻产生和发展的时代。现在西方人已经不再登月，下一个登上月球的人类会是中国人。我认为，科幻之所以会在这里流行，而在西方失势，是因为那个技术快速扩张并主导社会的时代已经在西方一去不回，而中国正处在这样的一个时代。
猪：当全世界都被技术主导时，你觉得科幻这种文类会变得怎样？
索：很叫人伤心的问题。我手上的矿泉水有它的保质期，科幻同样有保质期，它在一个文化中可能只会出现五六十年。当所有的社会都在技术上成熟并完成工业化，我认为对科幻的需求就会消失。我的朋友，《神经浪游者》的作者威廉吉布森新写了一部小说叫spookcountry，它完全以当代为背景，故事的发生时间是2007年，故事里没有科幻元素，因为他认为，未来就在眼前，作为作家，他对当前的科技水平已经满意。我认为科幻文学的远景并不美妙。
猪：你有想过要……
索：退休吗？没有。
猪：你会去写奇幻吗？
索：不会，我会失业。在北美，科幻市场正在变小，但我也在变老，当两条路线聚合在一起，我会死去，科幻也会死去，完美得很，最大的问题是，如果我太长寿，我就有麻烦了。
猪：你如何评价年轻得科幻作家呢？
索：我觉得他们很勇敢。我觉得在中国，科幻还在成长，这次大会就办得很好，我觉得二十岁得中国科幻作家会没事的。而美国或是加拿大的科幻年轻科幻作家，我觉得他们已经错过了这个领域的最好年代。我觉得成为科幻作家的最佳时代是1970年代，或许还有80年代吧，我自己是90年代成为科幻作家的，那时候科幻已经在衰落了，2000年代就很难了，我是靠写科幻为生的，而未来十年，一个世纪，一千年的科幻作家在经济上就会很困难。我为他们难过。为什么科幻在你们这里比在我们那里有发展？还有一个原因，我们加拿大的手势只能数到5，你们能用手指代表6，你们比我们多，当然比我们有发展啦，这就是中国的优势，你们能数更多数，笑话啦。
猪：你在世界其他地方也得到这么多尖叫吗？
索：没有，我在日本，美国，加拿大，西班牙和意大利很受欢迎，中国的尖叫很好，我很受用。时间：24日上午
地点：四川科技馆
人物：尼尔.盖曼，罗伯特.索耶，《东方早报》记者某，《新民周刊》记者某，《外滩画报》记者某，红猪
猪：你是否被日本文化影响？
盖：生活在20世纪末21初的美妙之处就是你会受到各种文化的影响。除了日本神话外，影响我的还有中国神话传说，俄罗斯传说和意大利童话。长久以来，文化的影响都是单向的，西方的书籍电影出口到东方，但是现在东方的电影也在被介绍过来；至于中国当代的科幻小说，我还没有机会读到，因为还没有作品被翻译过来，希望能够读到译成英语的中国当代科幻小说。作为作者，作品能被翻译成其他语言，我也感到十分幸运。我知道有很多作者的作品没有被译成中文。
猪：我们知道你是《幽灵公主》的英文译者，你会说日语吗？
盖：不会，我是和吉布利工作室合作完成翻译的，他们先翻译了一个逐字逐句的版本，我的工作则是把它变成符合英语习惯的文字。
猪：你如何评价宫崎骏的作品？
盖：我觉得他是个天才。我认为在世的天才已经不多了。有的作者具有创造一个完整世界的能力，比如华特迪斯尼和希区.柯克，他们的视角独特奇异，我觉得宫崎骏就具有这样的视角，他很神奇。
猪：你有没有计划过创作基于中国神话故事的小说？
盖：希望在下一部《美国众神》中写到。
猪：会写成系列吗？
盖：两到三年后我会再写一个作品，故事并不相同，但还是关于那个世界的。有一个想法很能吸引我，就是美洲大陆是中国人最早发现的。有传说和证据表明，中国人最早到达了俄勒冈州波特兰和北加州。写一个关于古老的中国文明与现代美国文明相遇的故事，将会是非常有趣的。
猪：你在英国出生，美国长大，你认为你的移民身份对你的作品有何种影响，特别是《美国众神》？
盖：《美国众神》就是关于来到美国，关于移民经历的书。可我觉得作家觉得格格不入是见好事，作家在感觉布舒服的时候最最能写出好的故事。
猪：你在美国觉得不舒服吗？
盖：是的，我在美国很不舒服，这对于作者来说非常好。
猪：美国众神是否有机会北改编成电影？
盖：我已经对很多人说了“不”。但总有一天合适的人选会出现，那时候我就同意。我在参与制作《星尘》的过程中学习到了很多，我希望《美国众神》的电影版会比《星尘》的电影版好。
猪：你是否受到欧洲奇幻传统的影响？
盖：当然，我今天的讲座就是关于奇幻文学传统的，我觉得你如果不对奇幻感兴趣，你就不会对文学感兴趣。因为在文学发展的最初4000年，各国的文学都是相同的，把文学区分成奇幻和非奇幻是晚近才发生的事，在此之前，无论是莎士比亚，神仙，巫师，怪物，《西游记》，还是博卡丘的《十日谈》或者《贝奥武甫》，骑士，龙，整个文学就是奇幻，文学的历史就是奇幻的历史，所以，作为读者当然会受到奇幻传统的影响，如果没有，那就蠢了。
猪：你觉得你的作品和《哈利波特》系列有什么不同？你们都是奇幻作家
盖：我一般不写学校的故事。
猪：你专门写给成人看是吗？
盖：有时候也会写童书。我觉得最大的不同是我最早写的是《沙人》，那是十卷本，2500页，几百万字的大部头，现在我写的故事就比较短，也许在我离世之前还会写个大部头系列吧，也可能不会。
猪：你在世界不同角落都会得到那么大量的尖叫吗？
盖：不是，因地而异吧，菲律宾要糟糕许多，那里的人太吵了，而巴西人要比中国人嗓门大许多，但中国人又比意大利人大声，你们的音量大概与波兰人相当吧。
猪：日本人如何呢？
盖：我会去日本宣传《星尘》，到那时候再发回报道吧。
猪：你一直就是阿玛尼的粉丝吗？
盖：阿玛尼的衣服吗？以前是的，可是阿玛尼已经不生产优质T恤和牛仔，所以现在T恤已经换成了香蕉共和国，牛仔则换成威廉姆斯，但九十年代我是很中意阿玛尼的。
猪：你总是一身黑衣吗？
盖：这样的话早晨起床比较容易，不用担心今天穿什么。
猪：你现在还养7只猫吗？
盖：我数数，1，2，我想是六只把。
猪：第七只怎么样了？
盖：有一天它离家出走，再也没有回来。现在是六只：左伊，公主，可可娜，弗莱德，赫敏，波特。
猪：你觉得猫对于作家有特殊意义吗？许多作家都养猫，而非狗。
盖：我最近倒是养了条狗。觉得不太容易，我觉得作家养猫的最大好处是你可以随意离开回来，你的猫完全不会介意。只要有人喂食，其他的他们不关心，至于狗，你走开他们就变得不安，变得想念你。
猪：你比较喜欢写漫画剧本还是小说呢？
盖：我喜欢有所选择，我喜欢写小说，漫画脚本，童书，电影剧本，广播脚本，我喜欢有做任何事情的自由，如果有人对我说，你从此只能写短篇或长篇或漫画脚本，我会觉得伤心的。
猪：有的作家认为奇幻作家正在失去想象了，你觉得如何？
盖：我觉得确实如此，奇幻是文学中最具想象力的分支，而如今它成了最为程式化的文学分支，这是个很大的问题。
猪：你面临同样的问题吗？你同样在失去想象力吗？
盖：不，我很好。
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索耶
猪：你从前是文科生，现在却是硬科幻作家，你怎样看待这个悖论？
索：这确实是个悖论，我曾经想当科学家，想成为研究恐龙的古生物学家，我在成都来也很期待看一看这里的恐龙博物馆。但是在加拿大，一个研究恐龙的科学家并没有很好的就业前景，于是我想，或许我还能写写恐龙吧，于是我的很多书就是以恐龙和古生物学为主题的。当我看到研究恐龙没有就业前景时，我开始学习写作，我大学念的就是脚本写作，学习撰写电视和广播脚本，而悖论确实存在，这次来的还是大卫布林，他是天文学的博士，我在他面前觉得谦卑。
猪：你的作品中有相当多的科学技术，你怎么会懂那么多？
索：全是编出来的……没有啦，我读过很多科学书籍，我参加科学会议，朋友当中也有科学家，他们以物理、化学、生物，计算机科学为职业，我会跟他们谈话，他们会提供建议和信息。
猪：你理解这些艰难的科学有困难吗？
索：确实很难，但是我干这行已经很久了，从儿童时代起，我就是科学迷，我不是一个受过专业训练的科学家，但是我理解科学，英语世界里有流行的科学杂志，比如《科学美国人》和《发现》和《新科学》，这些杂志我每个月都读，我还会去科学会议上听科学家的专业讲座，是很难，但是我很喜欢，非常奇妙。
猪：你觉得下一个会激发科幻作家灵感的理论或技术会是什么？我们知道，许多念头已经被写成了小说，要想写的有新意非常困难。
索：确实如此。我最近感兴趣的是量子计算，我在《人类》和《人性分解》中写过，我认为这种技术会改变一切，因为它使我们能接触到多宇宙，还能赋予我们比现在大百万倍的计算能力，我觉得那个领域会有许多故事的可能性。
猪：你认同平行世界理论吗？
索：我认同。我不知道我们能否们穿越不同的可能世界，但是我相信，在另一个可能世界中，当我被邀请参加这次大会时，我说的是：不，我太忙了，我要呆在加拿大，在这个世界，我来了这里，这个世界更好，我比较喜欢留在这个世界里。
猪：我们知道，科幻是在欧洲产生的，但现在欧洲并没有什么有影响力的科幻作家，你怎么看待这种衰落？
索：确实，在欧洲，以前有法国的凡尔纳和英国的威尔士。我认为，科幻是工业化时代的文学，它在125年前发端于欧洲。从社会开始工业化到人类真正登上太空的时段，是科幻产生和发展的时代。现在西方人已经不再登月，下一个登上月球的人类会是中国人。我认为，科幻之所以会在这里流行，而在西方失势，是因为那个技术快速扩张并主导社会的时代已经在西方一去不回，而中国正处在这样的一个时代。
猪：当全世界都被技术主导时，你觉得科幻这种文类会变得怎样？
索：很叫人伤心的问题。我手上的矿泉水有它的保质期，科幻同样有保质期，它在一个文化中可能只会出现五六十年。当所有的社会都在技术上成熟并完成工业化，我认为对科幻的需求就会消失。我的朋友，《神经浪游者》的作者威廉吉布森新写了一部小说叫spookcountry，它完全以当代为背景，故事的发生时间是2007年，故事里没有科幻元素，因为他认为，未来就在眼前，作为作家，他对当前的科技水平已经满意。我认为科幻文学的远景并不美妙。
猪：你有想过要……
索：退休吗？没有。
猪：你会去写奇幻吗？
索：不会，我会失业。在北美，科幻市场正在变小，但我也在变老，当两条路线聚合在一起，我会死去，科幻也会死去，完美得很，最大的问题是，如果我太长寿，我就有麻烦了。
猪：你如何评价年轻得科幻作家呢？
索：我觉得他们很勇敢。我觉得在中国，科幻还在成长，这次大会就办得很好，我觉得二十岁得中国科幻作家会没事的。而美国或是加拿大的科幻年轻科幻作家，我觉得他们已经错过了这个领域的最好年代。我觉得成为科幻作家的最佳时代是1970年代，或许还有80年代吧，我自己是90年代成为科幻作家的，那时候科幻已经在衰落了，2000年代就很难了，我是靠写科幻为生的，而未来十年，一个世纪，一千年的科幻作家在经济上就会很困难。我为他们难过。为什么科幻在你们这里比在我们那里有发展？还有一个原因，我们加拿大的手势只能数到5，你们能用手指代表6，你们比我们多，当然比我们有发展啦，这就是中国的优势，你们能数更多数，笑话啦。
猪：你在世界其他地方也得到这么多尖叫吗？
索：没有，我在日本，美国，加拿大，西班牙和意大利很受欢迎，中国的尖叫很好，我很受用。
地点：四川科技馆
人物：尼尔.盖曼，罗伯特.索耶，《东方早报》记者某，《新民周刊》记者某，《外滩画报》记者某，红猪
猪：你是否被日本文化影响？
盖：生活在20世纪末21初的美妙之处就是你会受到各种文化的影响。除了日本神话外，影响我的还有中国神话传说，俄罗斯传说和意大利童话。长久以来，文化的影响都是单向的，西方的书籍电影出口到东方，但是现在东方的电影也在被介绍过来；至于中国当代的科幻小说，我还没有机会读到，因为还没有作品被翻译过来，希望能够读到译成英语的中国当代科幻小说。作为作者，作品能被翻译成其他语言，我也感到十分幸运。我知道有很多作者的作品没有被译成中文。
猪：我们知道你是《幽灵公主》的英文译者，你会说日语吗？
盖：不会，我是和吉布利工作室合作完成翻译的，他们先翻译了一个逐字逐句的版本，我的工作则是把它变成符合英语习惯的文字。
猪：你如何评价宫崎骏的作品？
盖：我觉得他是个天才。我认为在世的天才已经不多了。有的作者具有创造一个完整世界的能力，比如华特迪斯尼和希区.柯克，他们的视角独特奇异，我觉得宫崎骏就具有这样的视角，他很神奇。
猪：你有没有计划过创作基于中国神话故事的小说？
盖：希望在下一部《美国众神》中写到。
猪：会写成系列吗？
盖：两到三年后我会再写一个作品，故事并不相同，但还是关于那个世界的。有一个想法很能吸引我，就是美洲大陆是中国人最早发现的。有传说和证据表明，中国人最早到达了俄勒冈州波特兰和北加州。写一个关于古老的中国文明与现代美国文明相遇的故事，将会是非常有趣的。
猪：你在英国出生，美国长大，你认为你的移民身份对你的作品有何种影响，特别是《美国众神》？
盖：《美国众神》就是关于来到美国，关于移民经历的书。可我觉得作家觉得格格不入是见好事，作家在感觉布舒服的时候最最能写出好的故事。
猪：你在美国觉得不舒服吗？
盖：是的，我在美国很不舒服，这对于作者来说非常好。
猪：美国众神是否有机会北改编成电影？
盖：我已经对很多人说了“不”。但总有一天合适的人选会出现，那时候我就同意。我在参与制作《星尘》的过程中学习到了很多，我希望《美国众神》的电影版会比《星尘》的电影版好。
猪：你是否受到欧洲奇幻传统的影响？
盖：当然，我今天的讲座就是关于奇幻文学传统的，我觉得你如果不对奇幻感兴趣，你就不会对文学感兴趣。因为在文学发展的最初4000年，各国的文学都是相同的，把文学区分成奇幻和非奇幻是晚近才发生的事，在此之前，无论是莎士比亚，神仙，巫师，怪物，《西游记》，还是博卡丘的《十日谈》或者《贝奥武甫》，骑士，龙，整个文学就是奇幻，文学的历史就是奇幻的历史，所以，作为读者当然会受到奇幻传统的影响，如果没有，那就蠢了。
猪：你觉得你的作品和《哈利波特》系列有什么不同？你们都是奇幻作家
盖：我一般不写学校的故事。
猪：你专门写给成人看是吗？
盖：有时候也会写童书。我觉得最大的不同是我最早写的是《沙人》，那是十卷本，2500页，几百万字的大部头，现在我写的故事就比较短，也许在我离世之前还会写个大部头系列吧，也可能不会。
猪：你在世界不同角落都会得到那么大量的尖叫吗？
盖：不是，因地而异吧，菲律宾要糟糕许多，那里的人太吵了，而巴西人要比中国人嗓门大许多，但中国人又比意大利人大声，你们的音量大概与波兰人相当吧。
猪：日本人如何呢？
盖：我会去日本宣传《星尘》，到那时候再发回报道吧。
猪：你一直就是阿玛尼的粉丝吗？
盖：阿玛尼的衣服吗？以前是的，可是阿玛尼已经不生产优质T恤和牛仔，所以现在T恤已经换成了香蕉共和国，牛仔则换成威廉姆斯，但九十年代我是很中意阿玛尼的。
猪：你总是一身黑衣吗？
盖：这样的话早晨起床比较容易，不用担心今天穿什么。
猪：你现在还养7只猫吗？
盖：我数数，1，2，我想是六只把。
猪：第七只怎么样了？
盖：有一天它离家出走，再也没有回来。现在是六只：左伊，公主，可可娜，弗莱德，赫敏，波特。
猪：你觉得猫对于作家有特殊意义吗？许多作家都养猫，而非狗。
盖：我最近倒是养了条狗。觉得不太容易，我觉得作家养猫的最大好处是你可以随意离开回来，你的猫完全不会介意。只要有人喂食，其他的他们不关心，至于狗，你走开他们就变得不安，变得想念你。
猪：你比较喜欢写漫画剧本还是小说呢？
盖：我喜欢有所选择，我喜欢写小说，漫画脚本，童书，电影剧本，广播脚本，我喜欢有做任何事情的自由，如果有人对我说，你从此只能写短篇或长篇或漫画脚本，我会觉得伤心的。
猪：有的作家认为奇幻作家正在失去想象了，你觉得如何？
盖：我觉得确实如此，奇幻是文学中最具想象力的分支，而如今它成了最为程式化的文学分支，这是个很大的问题。
猪：你面临同样的问题吗？你同样在失去想象力吗？
盖：不，我很好。
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索耶
猪：你从前是文科生，现在却是硬科幻作家，你怎样看待这个悖论？
索：这确实是个悖论，我曾经想当科学家，想成为研究恐龙的古生物学家，我在成都来也很期待看一看这里的恐龙博物馆。但是在加拿大，一个研究恐龙的科学家并没有很好的就业前景，于是我想，或许我还能写写恐龙吧，于是我的很多书就是以恐龙和古生物学为主题的。当我看到研究恐龙没有就业前景时，我开始学习写作，我大学念的就是脚本写作，学习撰写电视和广播脚本，而悖论确实存在，这次来的还是大卫布林，他是天文学的博士，我在他面前觉得谦卑。
猪：你的作品中有相当多的科学技术，你怎么会懂那么多？
索：全是编出来的……没有啦，我读过很多科学书籍，我参加科学会议，朋友当中也有科学家，他们以物理、化学、生物，计算机科学为职业，我会跟他们谈话，他们会提供建议和信息。
猪：你理解这些艰难的科学有困难吗？
索：确实很难，但是我干这行已经很久了，从儿童时代起，我就是科学迷，我不是一个受过专业训练的科学家，但是我理解科学，英语世界里有流行的科学杂志，比如《科学美国人》和《发现》和《新科学》，这些杂志我每个月都读，我还会去科学会议上听科学家的专业讲座，是很难，但是我很喜欢，非常奇妙。
猪：你觉得下一个会激发科幻作家灵感的理论或技术会是什么？我们知道，许多念头已经被写成了小说，要想写的有新意非常困难。
索：确实如此。我最近感兴趣的是量子计算，我在《人类》和《人性分解》中写过，我认为这种技术会改变一切，因为它使我们能接触到多宇宙，还能赋予我们比现在大百万倍的计算能力，我觉得那个领域会有许多故事的可能性。
猪：你认同平行世界理论吗？
索：我认同。我不知道我们能否们穿越不同的可能世界，但是我相信，在另一个可能世界中，当我被邀请参加这次大会时，我说的是：不，我太忙了，我要呆在加拿大，在这个世界，我来了这里，这个世界更好，我比较喜欢留在这个世界里。
猪：我们知道，科幻是在欧洲产生的，但现在欧洲并没有什么有影响力的科幻作家，你怎么看待这种衰落？
索：确实，在欧洲，以前有法国的凡尔纳和英国的威尔士。我认为，科幻是工业化时代的文学，它在125年前发端于欧洲。从社会开始工业化到人类真正登上太空的时段，是科幻产生和发展的时代。现在西方人已经不再登月，下一个登上月球的人类会是中国人。我认为，科幻之所以会在这里流行，而在西方失势，是因为那个技术快速扩张并主导社会的时代已经在西方一去不回，而中国正处在这样的一个时代。
猪：当全世界都被技术主导时，你觉得科幻这种文类会变得怎样？
索：很叫人伤心的问题。我手上的矿泉水有它的保质期，科幻同样有保质期，它在一个文化中可能只会出现五六十年。当所有的社会都在技术上成熟并完成工业化，我认为对科幻的需求就会消失。我的朋友，《神经浪游者》的作者威廉吉布森新写了一部小说叫spookcountry，它完全以当代为背景，故事的发生时间是2007年，故事里没有科幻元素，因为他认为，未来就在眼前，作为作家，他对当前的科技水平已经满意。我认为科幻文学的远景并不美妙。
猪：你有想过要……
索：退休吗？没有。
猪：你会去写奇幻吗？
索：不会，我会失业。在北美，科幻市场正在变小，但我也在变老，当两条路线聚合在一起，我会死去，科幻也会死去，完美得很，最大的问题是，如果我太长寿，我就有麻烦了。
猪：你如何评价年轻得科幻作家呢？
索：我觉得他们很勇敢。我觉得在中国，科幻还在成长，这次大会就办得很好，我觉得二十岁得中国科幻作家会没事的。而美国或是加拿大的科幻年轻科幻作家，我觉得他们已经错过了这个领域的最好年代。我觉得成为科幻作家的最佳时代是1970年代，或许还有80年代吧，我自己是90年代成为科幻作家的，那时候科幻已经在衰落了，2000年代就很难了，我是靠写科幻为生的，而未来十年，一个世纪，一千年的科幻作家在经济上就会很困难。我为他们难过。为什么科幻在你们这里比在我们那里有发展？还有一个原因，我们加拿大的手势只能数到5，你们能用手指代表6，你们比我们多，当然比我们有发展啦，这就是中国的优势，你们能数更多数，笑话啦。
猪：你在世界其他地方也得到这么多尖叫吗？
索：没有，我在日本，美国，加拿大，西班牙和意大利很受欢迎，中国的尖叫很好，我很受用。时间：24日上午
地点：四川科技馆
人物：尼尔.盖曼，罗伯特.索耶，《东方早报》记者某，《新民周刊》记者某，《外滩画报》记者某，红猪
猪：你是否被日本文化影响？
盖：生活在20世纪末21初的美妙之处就是你会受到各种文化的影响。除了日本神话外，影响我的还有中国神话传说，俄罗斯传说和意大利童话。长久以来，文化的影响都是单向的，西方的书籍电影出口到东方，但是现在东方的电影也在被介绍过来；至于中国当代的科幻小说，我还没有机会读到，因为还没有作品被翻译过来，希望能够读到译成英语的中国当代科幻小说。作为作者，作品能被翻译成其他语言，我也感到十分幸运。我知道有很多作者的作品没有被译成中文。
猪：我们知道你是《幽灵公主》的英文译者，你会说日语吗？
盖：不会，我是和吉布利工作室合作完成翻译的，他们先翻译了一个逐字逐句的版本，我的工作则是把它变成符合英语习惯的文字。
猪：你如何评价宫崎骏的作品？
盖：我觉得他是个天才。我认为在世的天才已经不多了。有的作者具有创造一个完整世界的能力，比如华特迪斯尼和希区.柯克，他们的视角独特奇异，我觉得宫崎骏就具有这样的视角，他很神奇。
猪：你有没有计划过创作基于中国神话故事的小说？
盖：希望在下一部《美国众神》中写到。
猪：会写成系列吗？
盖：两到三年后我会再写一个作品，故事并不相同，但还是关于那个世界的。有一个想法很能吸引我，就是美洲大陆是中国人最早发现的。有传说和证据表明，中国人最早到达了俄勒冈州波特兰和北加州。写一个关于古老的中国文明与现代美国文明相遇的故事，将会是非常有趣的。
猪：你在英国出生，美国长大，你认为你的移民身份对你的作品有何种影响，特别是《美国众神》？
盖：《美国众神》就是关于来到美国，关于移民经历的书。可我觉得作家觉得格格不入是见好事，作家在感觉布舒服的时候最最能写出好的故事。
猪：你在美国觉得不舒服吗？
盖：是的，我在美国很不舒服，这对于作者来说非常好。
猪：美国众神是否有机会北改编成电影？
盖：我已经对很多人说了“不”。但总有一天合适的人选会出现，那时候我就同意。我在参与制作《星尘》的过程中学习到了很多，我希望《美国众神》的电影版会比《星尘》的电影版好。
猪：你是否受到欧洲奇幻传统的影响？
盖：当然，我今天的讲座就是关于奇幻文学传统的，我觉得你如果不对奇幻感兴趣，你就不会对文学感兴趣。因为在文学发展的最初4000年，各国的文学都是相同的，把文学区分成奇幻和非奇幻是晚近才发生的事，在此之前，无论是莎士比亚，神仙，巫师，怪物，《西游记》，还是博卡丘的《十日谈》或者《贝奥武甫》，骑士，龙，整个文学就是奇幻，文学的历史就是奇幻的历史，所以，作为读者当然会受到奇幻传统的影响，如果没有，那就蠢了。
猪：你觉得你的作品和《哈利波特》系列有什么不同？你们都是奇幻作家
盖：我一般不写学校的故事。
猪：你专门写给成人看是吗？
盖：有时候也会写童书。我觉得最大的不同是我最早写的是《沙人》，那是十卷本，2500页，几百万字的大部头，现在我写的故事就比较短，也许在我离世之前还会写个大部头系列吧，也可能不会。
猪：你在世界不同角落都会得到那么大量的尖叫吗？
盖：不是，因地而异吧，菲律宾要糟糕许多，那里的人太吵了，而巴西人要比中国人嗓门大许多，但中国人又比意大利人大声，你们的音量大概与波兰人相当吧。
猪：日本人如何呢？
盖：我会去日本宣传《星尘》，到那时候再发回报道吧。
猪：你一直就是阿玛尼的粉丝吗？
盖：阿玛尼的衣服吗？以前是的，可是阿玛尼已经不生产优质T恤和牛仔，所以现在T恤已经换成了香蕉共和国，牛仔则换成威廉姆斯，但九十年代我是很中意阿玛尼的。
猪：你总是一身黑衣吗？
盖：这样的话早晨起床比较容易，不用担心今天穿什么。
猪：你现在还养7只猫吗？
盖：我数数，1，2，我想是六只把。
猪：第七只怎么样了？
盖：有一天它离家出走，再也没有回来。现在是六只：左伊，公主，可可娜，弗莱德，赫敏，波特。
猪：你觉得猫对于作家有特殊意义吗？许多作家都养猫，而非狗。
盖：我最近倒是养了条狗。觉得不太容易，我觉得作家养猫的最大好处是你可以随意离开回来，你的猫完全不会介意。只要有人喂食，其他的他们不关心，至于狗，你走开他们就变得不安，变得想念你。
猪：你比较喜欢写漫画剧本还是小说呢？
盖：我喜欢有所选择，我喜欢写小说，漫画脚本，童书，电影剧本，广播脚本，我喜欢有做任何事情的自由，如果有人对我说，你从此只能写短篇或长篇或漫画脚本，我会觉得伤心的。
猪：有的作家认为奇幻作家正在失去想象了，你觉得如何？
盖：我觉得确实如此，奇幻是文学中最具想象力的分支，而如今它成了最为程式化的文学分支，这是个很大的问题。
猪：你面临同样的问题吗？你同样在失去想象力吗？
盖：不，我很好。
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索耶
猪：你从前是文科生，现在却是硬科幻作家，你怎样看待这个悖论？
索：这确实是个悖论，我曾经想当科学家，想成为研究恐龙的古生物学家，我在成都来也很期待看一看这里的恐龙博物馆。但是在加拿大，一个研究恐龙的科学家并没有很好的就业前景，于是我想，或许我还能写写恐龙吧，于是我的很多书就是以恐龙和古生物学为主题的。当我看到研究恐龙没有就业前景时，我开始学习写作，我大学念的就是脚本写作，学习撰写电视和广播脚本，而悖论确实存在，这次来的还是大卫布林，他是天文学的博士，我在他面前觉得谦卑。
猪：你的作品中有相当多的科学技术，你怎么会懂那么多？
索：全是编出来的……没有啦，我读过很多科学书籍，我参加科学会议，朋友当中也有科学家，他们以物理、化学、生物，计算机科学为职业，我会跟他们谈话，他们会提供建议和信息。
猪：你理解这些艰难的科学有困难吗？
索：确实很难，但是我干这行已经很久了，从儿童时代起，我就是科学迷，我不是一个受过专业训练的科学家，但是我理解科学，英语世界里有流行的科学杂志，比如《科学美国人》和《发现》和《新科学》，这些杂志我每个月都读，我还会去科学会议上听科学家的专业讲座，是很难，但是我很喜欢，非常奇妙。
猪：你觉得下一个会激发科幻作家灵感的理论或技术会是什么？我们知道，许多念头已经被写成了小说，要想写的有新意非常困难。
索：确实如此。我最近感兴趣的是量子计算，我在《人类》和《人性分解》中写过，我认为这种技术会改变一切，因为它使我们能接触到多宇宙，还能赋予我们比现在大百万倍的计算能力，我觉得那个领域会有许多故事的可能性。
猪：你认同平行世界理论吗？
索：我认同。我不知道我们能否们穿越不同的可能世界，但是我相信，在另一个可能世界中，当我被邀请参加这次大会时，我说的是：不，我太忙了，我要呆在加拿大，在这个世界，我来了这里，这个世界更好，我比较喜欢留在这个世界里。
猪：我们知道，科幻是在欧洲产生的，但现在欧洲并没有什么有影响力的科幻作家，你怎么看待这种衰落？
索：确实，在欧洲，以前有法国的凡尔纳和英国的威尔士。我认为，科幻是工业化时代的文学，它在125年前发端于欧洲。从社会开始工业化到人类真正登上太空的时段，是科幻产生和发展的时代。现在西方人已经不再登月，下一个登上月球的人类会是中国人。我认为，科幻之所以会在这里流行，而在西方失势，是因为那个技术快速扩张并主导社会的时代已经在西方一去不回，而中国正处在这样的一个时代。
猪：当全世界都被技术主导时，你觉得科幻这种文类会变得怎样？
索：很叫人伤心的问题。我手上的矿泉水有它的保质期，科幻同样有保质期，它在一个文化中可能只会出现五六十年。当所有的社会都在技术上成熟并完成工业化，我认为对科幻的需求就会消失。我的朋友，《神经浪游者》的作者威廉吉布森新写了一部小说叫spookcountry，它完全以当代为背景，故事的发生时间是2007年，故事里没有科幻元素，因为他认为，未来就在眼前，作为作家，他对当前的科技水平已经满意。我认为科幻文学的远景并不美妙。
猪：你有想过要……
索：退休吗？没有。
猪：你会去写奇幻吗？
索：不会，我会失业。在北美，科幻市场正在变小，但我也在变老，当两条路线聚合在一起，我会死去，科幻也会死去，完美得很，最大的问题是，如果我太长寿，我就有麻烦了。
猪：你如何评价年轻得科幻作家呢？
索：我觉得他们很勇敢。我觉得在中国，科幻还在成长，这次大会就办得很好，我觉得二十岁得中国科幻作家会没事的。而美国或是加拿大的科幻年轻科幻作家，我觉得他们已经错过了这个领域的最好年代。我觉得成为科幻作家的最佳时代是1970年代，或许还有80年代吧，我自己是90年代成为科幻作家的，那时候科幻已经在衰落了，2000年代就很难了，我是靠写科幻为生的，而未来十年，一个世纪，一千年的科幻作家在经济上就会很困难。我为他们难过。为什么科幻在你们这里比在我们那里有发展？还有一个原因，我们加拿大的手势只能数到5，你们能用手指代表6，你们比我们多，当然比我们有发展啦，这就是中国的优势，你们能数更多数，笑话啦。
猪：你在世界其他地方也得到这么多尖叫吗？
索：没有，我在日本，美国，加拿大，西班牙和意大利很受欢迎，中国的尖叫很好，我很受用。