中国军片：何时还原真实的战争

　中国军片：何时还原真实的战争



　　 这几年随着中国国力的提升，军事实力也大大增强，那些军队或地方的影视工作者也没闲着，大批动用部队人员装备，拍出了一部部所谓的新时期战争片，从《新四军》到《八路军》，从《历史的天空》到《亮剑》，看起来也是百花齐放，百家争鸣，但是广大的观众似乎并不买帐，随便去哪个论坛转转，谈起中国军片，都是骂声一片，其实骂得并不冤枉，中国军片有着不可避免的制度缺陷，那就是假大空。



　　 所谓假，就是给人感觉不真实，无论是情节还是场面，都给人一种做戏的感觉。比起引起巨大轰动的《兄弟连》来说，中国军片忽视了军事影片最大的一个要点：还原真实的战争。



　　 中国军片往往把视角放得很大，喜欢拍一些全景式的影片，注重对军事事件的宏观表现，着重表现领袖人物在战争中的思考与行动，因此，这类影视作品形成了新的模式化倾向，而且同一个题材不断重拍，最终给人的感觉是大同小异。如电影有《大决战》，又拍电视剧《中国命运的决战》，电影拍了《大转折》，同一题材电视剧中则有《千里挺进大别山》、《大进攻序曲》；电影《大进军》中的主要事件，都在电视剧中表现过，如《解放云南》、《解放重庆》、《最后一个冬天》、《湖南和平起义》；反映《长征》的影视作品更是雷同重复，电影有《长征》、《四渡赤水》、《金沙水拍》、《彝海结盟》，电视剧则有《长征》、《历史的选择》、《遵义会议》、《大渡桥横铁索寒》。



　　 在这类影视作品中，由于始终把镜头对准领袖人物的决策过程，所以战场上士兵们的切身感受就被推入到背景的位置，即使偶有涉及，也是蜻蜓点水，浅尝辄止。所以，这样的影片，看不到对战场恐怖气氛的渲染，看不到士兵们所体味到的战场实感，而只有领袖人物胸有成竹的乐观主义精神，每每前方一场血战，换来的总是领袖人物的开怀大笑，宏观上的胜利，掩盖了一线士兵所亲身体验到的战争的残酷。电影中仍强调的司令部的真实，并没有一个完整的士兵的视角，所以，没有那种残酷的战争场面，就难以给观众一种深刻的经历感，观众始终以局外人的眼光观看着战士们的行动，从而导致这类影片在感情上与观众的疏远。



　　 战争就是战争，战争就是残酷的，血腥的，而中国导演却在刻意的回避这些东西，《拯救大兵瑞恩》的亮点在哪里，就是在一开始那一段残酷而血腥的登陆场面，这种场面，我们在哪一部国产电影中见过？单单从特效来说，西方的炮击场面往往都是泥土与石块横飞，伴随着摄像机的抖动，给人一种身临其境的感觉，而中国影片呢，四处是白烟，廉价的炸点把战场上那种残酷的场面全部毁掉了，满山的爆炸（还是很火焰那种），都不知道究竟是炮火还是手榴弹还是地雷还是空袭造成的，飞机还没飞过地上就爆了，一味的爆。导演啊，不是TNT用得越多就可以越接近史匹堡的水平啊。战术在画面上表达不出，基本只能靠那几个“指点江山"的领导为我们来解释战局。



　　 再比如说战争中的兽性问题，我们一般情况下，总是把它视着隶属于敌人阵营的一种特质，多少年来，表现敌人兽性，成为塑造敌人的一种通用的模式。后来随着电影题材与内容的拓展，我们的电影稍有突破，在表现敌人的兽性的同时，也抽空描写一下敌人的人性，似乎这样一来，就可以延展战争片的深度。应该说，人性因素的加盟，还是使中国电影中的战争片类型有了一些突破，然而这种突破是非常有限的，它只是在原来非人化的敌人形象中，注入一点人性的光辉，最终结果反而冲淡了战争的严酷性，连兽性都在电影中视而不见，这样的影片给人的感觉，就是一帮具有人性的敌对双方在银幕上打得你死我活，观众反而不明白，为什么两帮人这么具有人性，却又要浴血奋战呢？


　　

　　 相信大家对《兄弟连》中美军杀战俘的情结记忆忧新，美国导演并没有回避这些真正发生在战场上的历史，相比之下，我们中国电影里，对这样的表现只会噤若寒蝉。《晚钟》中面对一群兽性的日军士兵，竭力表现中国军人的仁义、善良、克制与容忍，憋得人难受，为什么不能表现中国人爆发一下战场环境下的野性与兽性，把鬼子杀个光呢？冯小宁的《紫日》中，最后中俄士兵冲进已经投降的日本兵中，进行报复，虽然有一点兽性的意思，但是，日本兵已经投降了啊，看了总叫人不舒服。姜文的《鬼子来了》中叫人别扭的地方，就是那个国民党军官一副克制的神情，严加惩罚杀日本战俘的中国老百姓。而实际上，这一段只不过是姜文图解他的那一套理论的需要。


       其实，据资料记载，被毛泽东称为“中国近代最勇敢及最善战的将军”的孙立人对于日军俘虏一律杀无赦，曾经在盟军中引起大哗，认为会造成日军的反抗，实际上，孙立人军队所到之处，日本兵望风披靡。在苏联，斯大林格勒战役中的几十万德军战俘被发配到西伯利亚，最后回到德国的不过几千人，再看看斯大林下令不得接受绞死卓娅的德军投降的残酷的命令，我们都可以看到，美苏在二战中，都有对德军战俘的虐杀行为，在电影中也作了大胆的表现，你可以说这是兽性，但是，这样的影片就是写出了战争的真正的本质的东西，而且也有勇气写出这种残酷的一面。想想中国电影，我们总是回避战争中可能出现的兽性，总是把自己打扮成充满理智、仁义的一群，无形中，战争中深度被削弱了，这造成我们的战争片充满着虚假，远离了战争下真正的人的状态。


　　 最近新出这一部《太行山上》总算踏入了这个禁区，不过当然是那个俘虏先杀害我们人员在先，我们才有唐璜的借口去杀，不过只表现了杀了一个俘虏，如果能表现把剩下都杀掉，这片的内涵就会更加深刻。后来朱德问“抓到多少俘虏"“一个也没有"，脑袋灵活的都想到发生过什么了吧。但《太行山上》仍然是问题多多，领导讲话时背景音乐响起（特别革命的那种），群众点头道是，然后拍手。这种纯教化的情节在现代社会不但起不了教育作用，反而破坏了影片的整体水平，让观众感到反感，而且虽然对部分国民党官兵的抗战有了积极描写，但大部分国民党高官没一个会打仗，没有一个战术是正确的，而八路军没有错误的战术，没有任何败仗。国民党总是不合作，到最后破坏统一战线的总是他们。当然了，成王败寇嘛，谁让国民党最后失败了呢？


　　 中国影视作品要有新的突破，就必须在战壕真实上开拓新的领域，真实地表现出军人们如何面对战争中最狰狞、最可怕的核心部位。而这种表现中，我们还将面临着诸如怎样表现军人的恐怖感受、军人的生命价值、以及战场上的消极情绪等等难题，这些方面很多还是我们军事题材影片中的一个禁区所在。而《兄弟连》中却通过对这些因素的成功表现，不仅没有削弱剧中人物的英雄气质，反而给人以一种强烈的震撼力。可见，我们的这种禁区是完全没有道理的。这应该是《兄弟连》对中国军事题材影片最有价值的启迪吧。中国军片：何时还原真实的战争



　　 这几年随着中国国力的提升，军事实力也大大增强，那些军队或地方的影视工作者也没闲着，大批动用部队人员装备，拍出了一部部所谓的新时期战争片，从《新四军》到《八路军》，从《历史的天空》到《亮剑》，看起来也是百花齐放，百家争鸣，但是广大的观众似乎并不买帐，随便去哪个论坛转转，谈起中国军片，都是骂声一片，其实骂得并不冤枉，中国军片有着不可避免的制度缺陷，那就是假大空。



　　 所谓假，就是给人感觉不真实，无论是情节还是场面，都给人一种做戏的感觉。比起引起巨大轰动的《兄弟连》来说，中国军片忽视了军事影片最大的一个要点：还原真实的战争。



　　 中国军片往往把视角放得很大，喜欢拍一些全景式的影片，注重对军事事件的宏观表现，着重表现领袖人物在战争中的思考与行动，因此，这类影视作品形成了新的模式化倾向，而且同一个题材不断重拍，最终给人的感觉是大同小异。如电影有《大决战》，又拍电视剧《中国命运的决战》，电影拍了《大转折》，同一题材电视剧中则有《千里挺进大别山》、《大进攻序曲》；电影《大进军》中的主要事件，都在电视剧中表现过，如《解放云南》、《解放重庆》、《最后一个冬天》、《湖南和平起义》；反映《长征》的影视作品更是雷同重复，电影有《长征》、《四渡赤水》、《金沙水拍》、《彝海结盟》，电视剧则有《长征》、《历史的选择》、《遵义会议》、《大渡桥横铁索寒》。



　　 在这类影视作品中，由于始终把镜头对准领袖人物的决策过程，所以战场上士兵们的切身感受就被推入到背景的位置，即使偶有涉及，也是蜻蜓点水，浅尝辄止。所以，这样的影片，看不到对战场恐怖气氛的渲染，看不到士兵们所体味到的战场实感，而只有领袖人物胸有成竹的乐观主义精神，每每前方一场血战，换来的总是领袖人物的开怀大笑，宏观上的胜利，掩盖了一线士兵所亲身体验到的战争的残酷。电影中仍强调的司令部的真实，并没有一个完整的士兵的视角，所以，没有那种残酷的战争场面，就难以给观众一种深刻的经历感，观众始终以局外人的眼光观看着战士们的行动，从而导致这类影片在感情上与观众的疏远。



　　 战争就是战争，战争就是残酷的，血腥的，而中国导演却在刻意的回避这些东西，《拯救大兵瑞恩》的亮点在哪里，就是在一开始那一段残酷而血腥的登陆场面，这种场面，我们在哪一部国产电影中见过？单单从特效来说，西方的炮击场面往往都是泥土与石块横飞，伴随着摄像机的抖动，给人一种身临其境的感觉，而中国影片呢，四处是白烟，廉价的炸点把战场上那种残酷的场面全部毁掉了，满山的爆炸（还是很火焰那种），都不知道究竟是炮火还是手榴弹还是地雷还是空袭造成的，飞机还没飞过地上就爆了，一味的爆。导演啊，不是TNT用得越多就可以越接近史匹堡的水平啊。战术在画面上表达不出，基本只能靠那几个“指点江山"的领导为我们来解释战局。



　　 再比如说战争中的兽性问题，我们一般情况下，总是把它视着隶属于敌人阵营的一种特质，多少年来，表现敌人兽性，成为塑造敌人的一种通用的模式。后来随着电影题材与内容的拓展，我们的电影稍有突破，在表现敌人的兽性的同时，也抽空描写一下敌人的人性，似乎这样一来，就可以延展战争片的深度。应该说，人性因素的加盟，还是使中国电影中的战争片类型有了一些突破，然而这种突破是非常有限的，它只是在原来非人化的敌人形象中，注入一点人性的光辉，最终结果反而冲淡了战争的严酷性，连兽性都在电影中视而不见，这样的影片给人的感觉，就是一帮具有人性的敌对双方在银幕上打得你死我活，观众反而不明白，为什么两帮人这么具有人性，却又要浴血奋战呢？


　　

　　 相信大家对《兄弟连》中美军杀战俘的情结记忆忧新，美国导演并没有回避这些真正发生在战场上的历史，相比之下，我们中国电影里，对这样的表现只会噤若寒蝉。《晚钟》中面对一群兽性的日军士兵，竭力表现中国军人的仁义、善良、克制与容忍，憋得人难受，为什么不能表现中国人爆发一下战场环境下的野性与兽性，把鬼子杀个光呢？冯小宁的《紫日》中，最后中俄士兵冲进已经投降的日本兵中，进行报复，虽然有一点兽性的意思，但是，日本兵已经投降了啊，看了总叫人不舒服。姜文的《鬼子来了》中叫人别扭的地方，就是那个国民党军官一副克制的神情，严加惩罚杀日本战俘的中国老百姓。而实际上，这一段只不过是姜文图解他的那一套理论的需要。


       其实，据资料记载，被毛泽东称为“中国近代最勇敢及最善战的将军”的孙立人对于日军俘虏一律杀无赦，曾经在盟军中引起大哗，认为会造成日军的反抗，实际上，孙立人军队所到之处，日本兵望风披靡。在苏联，斯大林格勒战役中的几十万德军战俘被发配到西伯利亚，最后回到德国的不过几千人，再看看斯大林下令不得接受绞死卓娅的德军投降的残酷的命令，我们都可以看到，美苏在二战中，都有对德军战俘的虐杀行为，在电影中也作了大胆的表现，你可以说这是兽性，但是，这样的影片就是写出了战争的真正的本质的东西，而且也有勇气写出这种残酷的一面。想想中国电影，我们总是回避战争中可能出现的兽性，总是把自己打扮成充满理智、仁义的一群，无形中，战争中深度被削弱了，这造成我们的战争片充满着虚假，远离了战争下真正的人的状态。


　　 最近新出这一部《太行山上》总算踏入了这个禁区，不过当然是那个俘虏先杀害我们人员在先，我们才有唐璜的借口去杀，不过只表现了杀了一个俘虏，如果能表现把剩下都杀掉，这片的内涵就会更加深刻。后来朱德问“抓到多少俘虏"“一个也没有"，脑袋灵活的都想到发生过什么了吧。但《太行山上》仍然是问题多多，领导讲话时背景音乐响起（特别革命的那种），群众点头道是，然后拍手。这种纯教化的情节在现代社会不但起不了教育作用，反而破坏了影片的整体水平，让观众感到反感，而且虽然对部分国民党官兵的抗战有了积极描写，但大部分国民党高官没一个会打仗，没有一个战术是正确的，而八路军没有错误的战术，没有任何败仗。国民党总是不合作，到最后破坏统一战线的总是他们。当然了，成王败寇嘛，谁让国民党最后失败了呢？


　　 中国影视作品要有新的突破，就必须在战壕真实上开拓新的领域，真实地表现出军人们如何面对战争中最狰狞、最可怕的核心部位。而这种表现中，我们还将面临着诸如怎样表现军人的恐怖感受、军人的生命价值、以及战场上的消极情绪等等难题，这些方面很多还是我们军事题材影片中的一个禁区所在。而《兄弟连》中却通过对这些因素的成功表现，不仅没有削弱剧中人物的英雄气质，反而给人以一种强烈的震撼力。可见，我们的这种禁区是完全没有道理的。这应该是《兄弟连》对中国军事题材影片最有价值的启迪吧。